Examen l.tipográfico 2012
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El documento analiza las características tipográficas de las fuentes Centaur y Guardi, enfocándose en sus segmentos, proporciones y formas de trazos. Ambas tipografías exhiben un diseño caligráfico y varían en la modulación de anchos, contraste de trazos y formas de serif, además de sus respectivas aplicaciones en distintos contextos de texto. Se discuten características específicas como la irregularidad en las zonas de unión y la identificación de sus rasgos distintivos en los caracteres.
Examen l.tipográfico 2012
- 1. EXAMEN CLASES HISTÓRICAS Christopher Fattori
- 2. • RENACIMIENTO Centaur Guardi 1. Segmentos Del Cuerpo 2. Zonas 3. Proporciones Horizontales 1. Formas De Trazos 1. Segmentos Del Cuerpo 2. Zonas 3. Proporciones Horizontales 1. Formas De Trazos A a a A bH Zona característica Zona característica a A aa bb pp xx abcdefghijklmr c a B b b c d d Zona de unión oblicuos cerrados rectos Zona de unión oblicuos cerrados rectos abcdefghijklmr C c c Oa f curvos curvos a c d Zona de base a c d Zona de base abcdefghijklmr segmento ascendente H h h segmento ascendente M m m segmento central segmento central segmento descendente La zona característica de la Centaur está bien definida, cada circulares abiertos segmento descendente La zona característica de la Centaur está bien definida, cada circulares abiertos caracter es reconocible. Inclusive la “i” y la “j” son ligera- caracter es reconocible. A diferencia de la Ce. mente distintas. La zona de unión es mas bien irregular entre caracteres cur- La Centaur posee un segmento central mayor a los otros, La zona de unión es mas bien irregular entre caracteres cur- La tipografía posee distintos anchos, basándose en las pro- La forma de trazos de la Centaur es evidentemente caligráfi- La Guardi posee una mayor altura de x, el segmento ascen- vos como la “b” y la “c”, la “c” y la “d”donde es menor. Los La forma de trazos de la Guardies evidentemente caligráfico su segmento ascendente es levemente mayor a la altura de las vos como la “b” y la “c”, la “c” y la “d”donde es menor. Los porciones romanas. La mayúsculas son más anchas que las co donde la inclinación y los grosores de los trazos simulan el dente es un poco mayor al segmento descendente. serif ayudan a contener los blancos entre caracteres. donde la inclinación y los grosores de los trazos simulan el mayúsculas y mayor al segmento descendente. serif ayudan a contener los blancos entre caracteres. dado por el pulso de la pluma. La tipografía , similar a la centauer posee distintos anchos, pulso de la pluma. minúsculas y estas más anchas que las itálicas. De hecho en la “f” cursiva se nota las gotas de tintas y en la Las itálicas poseen las mismas proporciones que las regula- La zona de base es mas reconocible por los serif que ayudan basándose en las proporciones romanas. La mayúsculas son De hecho en la “f” cursiva se nota las gotas de tintas y en la Las itálicas poseen las mismas proporciones que las regula- La zona de base es mas reconocible por los serif que ayudan “a” se ve el trazo de la pluma al comenzar. res, salvo las descendente que son mínimamente superior a la a dibujar la base pero las curvas y el serif ascendente en la más anchas que las minúsculas y estas más anchas que las “h” se ve el gesto de la pluma al escribir. Cabe notar que ciertas letras cambian de ancho al cambiar res, salvo las descendente que son mínimamente inferior a la a dibujar la base pero las curvas y el serif ascendente en la descendente regular. “a”, la “d” rompen con esa regularidad. itálicas. A diferencia de la Centaur las itálicas mantienen de tipo, ej: la “B” es más angosta que la “A, pero en minús- descendente regular. “a”, la “d” rompen con esa regularidad. los anchos de las regulares. culas es mayor. 2. Modulación 3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif 5. Unión De Trazos 2. Modulación 3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif 5. Unión De Trazos ABPFOE abpfoe A O AE A E sin transición sin transición a b abh b f sin transición sin transición abpfoe sin transición sin transición 20° sin transición O a b bmp 20° sin transición con transición con transición La modulación de los anchos de trazos es en un ángulo de 20° grados en la cual se encuentra la parte más angosta en p El contraste de trazos es regular. Se ve que hay una diferen- cia presente pero no está tan marcado. Se puede decir que se Los serif varían según la letra y el tipo, pero manteniendo uniformidad regular. Los trazos se unen de distintas formas, pero generalmente se presenta unión de trazos sin transición. La modulación de los anchos de trazos es en un ángulo de 20° grados en la cual se encuentra la parte más angosta en la letra. El contraste de trazos es regular. Se ve que hay una diferen- cia presente pero no está tan marcado. Se puede decir que se trata de un contraste medio. Sin embargo las itálicas son Los serif varían según la letra y el tipo, pero manteniendo uniformidad regular. Usa serif Bilaterales y serif Unilaterales Los trazos se unen de distintas formas, pero generalmente se presenta unión de trazos sin transición. b la letra. trata de un contraste medio. Usa serif Bilaterales y serif Unilaterales Puntiaguda es la “A” en el encuentro. más finas, poseen un contraste menor. Ambas del tipo romana de transición. Ambas del tipo romana de transición. 6. Forma De Trazos Terminales 7. Ángulo De Cursivas Conformación de grises 8. Usos 6. Forma De Trazos Terminales 7. Ángulo De Cursivas 8. Usos cuerpo 18 cuerpo 9 abfp UCIL IUM ET LATUREPED EAT Temossi berum reium voluptat Int. Temossi berum reium voluptatquas maiossi maiorestotas RERIT LIQUIA AD QUIA QUIAT. aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut odipsun quas maiossi maiorestotas aliquia denissunut eosae versperibus, ulparch ucil ium et latureped eat di nate neserum ellis minveru Minverio et etur aspere, que sequam, ipicima ximolup tationes sunt alia dus mossend. rerit liquia ad quia quiat. mquaecatur? Qui ut odipsun bhfpj Agnimetur repellaccus dis eum evelibus denissunut eosae versperibus, lum aut il ipient re nihilla ndandellam ilit ulparch. Ulparchicia vit mos di- occum quam alit prepro quo cuptat. tatem. Andaerecab ipid quiatquat ea natio berci rerum ipsunt. Agnimetur repellaccus dis eum evelibus asitia percimi nvendellupti repedici ommolum aut il ipient re nihilla ndandellam ilit occum quam alit prepro quo cuptat. Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint ipsus endit omnit Los trazos terminales terminan en distintas formas, en las La tipografía posee una interlínea considerablemente regular, aut re dit la voluptasit fuga. rem hilluptis aut porum rat. Los trazos terminales terminan en distintas formas, en las ascendentes terminan en un serif inclinado, las descendentes no es muy ancha ni muy angosta, produce un blanco inter- ascendentes terminan en un serif inclinado, las descendentes en un serif recto, la “f” no presenta serif sino que termina medio tal que los segementos ascendentes y descendentes no se La tipografía es útil para distintos propósitos, tanto titula- en un serif recto, la “f” no presenta serif sino que termina redondeada. tocan. hay un buen blanco en el gris tipográfico para textos res, destacados, lectura continua y notas, todo esto dentro de redondeada. extensos. En comparaciónn con la realización de textos para un carácter formal, como edición de libros dada su imagen En las itálicas terminan con un angosto serif unilateral en notas se puede decir que la proporción es 1: 2 conrespecto al tradicional. En las itálicas terminan con un angosto serif unilateral en las ascendentes, reventadas a veces como en la “h” y la “f” y texto real. Aquí las notas poseen un gris más claro represen- las ascendentes, reventadas a veces como en la “f” y la “j”, la “j” termina con una forma aguda como en la “p”. tando bien la jerarquía de texto, son grises que no compiten. termina con una forma aguda como en la “p” y la “h”.
- 3. • BARROCO Adobe Caslon Adobe garamond 1. Segmentos Del Cuerpo 2. Zonas 3. Proporciones Horizontales 1. Formas De Trazos 1. Segmentos Del Cuerpo 2. Zonas 3. Proporciones Horizontales 1. Formas De Trazos A bH A a a A bH Zona característica Zona característica A a a a A aa bb pp xx abcdefghijklmr A aa bb pp xx abcdefghijklmr B b b a c B b b d c d Zona de unión Zona de unión abcdefghijklmr C c c oblicuos cerrados rectos abcdefghijklmr C c c oblicuos cerrados rectos Oa af H h h f O curvos curvos a c d a c d Zona de base abcdefghijklmr H h h Zona de base abcdefghijklmr segmento ascendente segmento central M m m segmento ascendente segmento central M m m segmento descendente segmento descendente La zona característica está bien definida, cada caracter es La zona característica stá bien definida, cada caracter es reconocible. Salvo la “i” y la “j” son muy similares. reconocible. Salvo la “i” y la “j” son muy similares. circulares abiertos circulares abiertos La zona de unión es mas bien irregular entre caracteres La zona de unión es mas bien irregular entre caracteres curvos como la “b” y la “c”, la “c” y la “d”donde es menor. El segmento central es mayor a los otros, su segmento ascen- La tipografía posee distintos anchos, no tan contrastadas La Caslon posee un segmento central un poco mayor a los curvos como la “b” y la “c”, la “c” y la “d”donde es menor. La tipografía posee distintos anchos, no tan contrastadas La forma de trazos es del tipo caligráfico donde la inclina- Los serif más marcados ayudan a contener los blancos entre La forma de trazos es caligráfico. Aquí la inclinación y los dente es un tanto mayor al segmento descendente. como en las proporciones romanas. La mayúsculas son otros, su segmento ascendente es un poco mayor al segmento Los serif más marcados ayudan a contener los blancos entre como en las proporciones romanas. La mayúsculas son ción y los grosores de los trazos imitados de la pluma son caracteres. grosores de los trazos imitados de la pluma son más discretos. caracteres. más anchas que las minúsculas y estas más anchas que las descendente. más anchas que las minúsculas y estas más anchas que las más discretos. Las itálicas poseen las mismas proporciones que las regula- La “f” cursiva se nota las gotas de tintas y en la “a” se ve itálicas. itálicas. La “f” cursiva se nota las gotas de tintas y en la “a” se ve res, salvo que poseen trazos que salen del margen. La zona de base es mas reconocible por los serif que ayudan también mantiene una característica caligráfica. La zona de base es mas reconocible por los serif que ayudan Cabe notar que ciertas letras cambian de ancho al cambiar Las itálicas poseen las mismas proporciones que las regula- Cabe notar que ciertas letras cambian de ancho al cambiar también mantiene una característica caligráfica. a dibujar la base pero las curvas y el serif ascendente en la a dibujar la base pero las curvas y el serif ascendente en la de tipo, ej: la “B” es más angosta que la “A, pero en minús- res, salvo las ascendentes que son menores. de tipo, ej: la “B” es más angosta que la “A, pero en minús- “a”, la “d” rompen con esa regularidad. “a”, la “d” rompen con esa regularidad. culas y itálicas es similar. culas y itálicas es similar. 2. Modulación 3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif 5. Unión De Trazos 2. Modulación 3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif 5. Unión De Trazos ABPFOE abpfoe A OAE A E sin transición ABPFOE abpfoe A O AE A E sin transición con transición a b abh b f a b abh b f sin transición con transición sin transición abpfoe abpfoe sin transición sin transición sin transición sin transición O 10° O a b bmp 10° con transición a b bmp con transición La modulación de los anchos de trazos es en un ángulo de 10° grados en la cual se encuentra la parte más angosta p El contraste de trazos es menor. Se ve que hay una diferencia presente pero no está tan marcado. Se puede decir que se Los serif varían según la letra y el tipo, pero manteniendo uniformidad regular. Los trazos se unen de distintas formas, unión de trazos sin transición en segmento superior y con transición en segmentos La modulación de los anchos de trazos es en un ángulo de 10° grados en la cual se encuentra la parte más angosta p El contraste de trazos es menor. Se ve que hay una diferencia presente pero no está tan marcado. Se puede decir que se Los serif varían según la letra y el tipo, pero manteniendo uniformidad regular. Los trazos se unen de distintas formas, unión de trazos sin transición en segmento superior y con transición en segmentos b en la letra. Es mucho menor que en las clases anteriores, trata de un contraste medio, hace que las letras se vean un Usa serif Bilaterales y serif Unilaterales b en la letra. Es mucho menor que en las clases anteriores, trata de un contraste medio, hace que las letras se vean un Usa serif Bilaterales y serif Unilaterales inferiores. inferiores. creando menos contraste. poco mas negras que las anteriores. creando menos contraste. poco mas negras que las anteriores. La “A” posee una concavidad en el encuentro. La “A” posee una concavidad en el encuentro. Ambas del tipo robusta, más gruesas que las clases anteriores. Ambas del tipo robusta, más gruesas y cortas. 6. Forma De Trazos Terminales 7. Ángulo De Cursivas Conformación de grises 8. Usos 6. Forma De Trazos Terminales 7. Conformación de grises Ángulo De Cursivas 8. Usos abfp abfp cuerpo 18 cuerpo 9 cuerpo 18 cuerpo 9 UCIL IUM ET LATUREPED EAT UCIL IUM ET LATUREPED EAT RERIT LIQUIA AD QUIA QUIAT. RERIT LIQUIA AD QUIA QUIAT. Temossi berum reium voluptat Int. Temossi berum reium voluptatquas maiossi maiorestotas aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut Temossi berum reium voluptat Int. Temossi berum reium voluptatquas maiossi maiorestotas aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut quas maiossi maiorestotas odipsun denissunut eosae versperibus, ulparch ucil ium et latureped eat quas maiossi maiorestotas odipsun denissunut eosae versperibus, ulparch ucil ium et latureped eat rerit liquia ad quia quiat. aliquia di nate neserum ellis Minverio et etur aspere, que sequam, ipicima ximolup tationes rerit liquia ad quia quiat. aliquia di nate neserum ellis Minverio et etur aspere, que sequam, ipicima ximolup tationes sunt alia dus mossend. minveru mquaecatur? Qui ut minveru mquaecatur? Qui ut bhfpj sunt alia dus mossend. bhfpj Agnimetur repellaccus dis eum evelibus lum aut Agnimetur repellaccus dis eum evelibus lum odipsun denissunut eosae vers- aut il ipient re nihilla ndandellam ilit occum odipsun denissunut eosae vers- il ipient re nihilla ndandellam ilit occum quam alit prepro quo cuptat. peribus, ulparch. Ulparchicia quam alit prepro quo cuptat. peribus, ulparch. Ulparchicia vit vit mos ditatem. Andaerecab Agnimetur repellaccus dis eum evelibus asitia per- mos ditatem. Andaerecab ipid Agnimetur repellaccus dis eum evelibus asitia per- cimi nvendellupti repedici ommolum aut il ipient ipid quiatquat ea natio berci cimi nvendellupti repedici ommolum aut il ipient quiatquat ea natio berci rerum re nihilla ndandellam ilit occum quam alit prepro re nihilla ndandellam ilit occum quam alit prepro rerum ipsunt. quo cuptat. ipsunt. quo cuptat. Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint ipsus endit Los trazos terminales terminan en distintas formas, en las La tipografía posee una interlínea considerablemente regular, Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint ipsus endit Las ascendentes terminan en un serif inclinado y corto, las La tipografía posee una interlínea considerablemente regular, omnit aut re dit la voluptasit fuga. rem hilluptis aut porum rat. ascendentes terminan en un serif inclinado, las descendentes omnit aut re dit la voluptasit fuga. rem hilluptis aut porum descendentes en un serif bilateral, en el segmento superior no es muy ancha ni muy angosta, produce un blanco inter- no es muy ancha ni muy angosta, produce un blanco inter- rat. medio tal que los segmentos ascendentes y descendentes no en un serif recto, en el segmento superior la “f” no presenta medio tal que los segmentos ascendentes y descendentes no la “f” no presenta serif sino que termina redondeada. Este se tocan. Posee un cuerpo levemente menor ocupando menos La tipografía es útil para distintos propósitos, tanto titula- serif sino que termina redondeada. La “a” posee un cachito. se tocan. Posee un cuerpo levemente mayor pero que afecta La tipografía es útil para distintos propósitos, tanto titula- detalle en la “f”, la”a”y la “h” permiten identificar este tipo espacio pero al igual que la tipografía anterior rinde menos res, destacados, lectura continua y notas, todo esto dentro de demasiado la composición del texto pues al ser mas ancha los res, destacados, lectura continua y notas, todo esto dentro de de letras. que la clase anterior. Con respecto al texto de notas mantiene un carácter formal, como edición de libros dada su imagen En las itálicas terminan con un angosto serif unilateral recto espacios entre letras es mayor así ocupa mas espacio y rinde un carácter formal, como edición de libros dada su imagen la jerarquía. tradicional. en las ascendentes, reventadas a veces como en la “h” y la “f” menos que la clase anterior. con respecto al texto de notas tradicional. y la “j” termina con una forma de “gota”, la “p” y la “j” mantiene la jerarquía. presenta un trazo agudo.
- 4. • NEOCLÁSICAS Baskerville Bookman 1. Segmentos Del Cuerpo 2. Zonas 3. Proporciones Horizontales 1. Formas De Trazos 1. Segmentos Del Cuerpo 2. Zonas 3. Proporciones Horizontales 1. Formas De Trazos A bH Zona característica Zona característica A a a A aa bb pp xx abcdefghijklmr a a c c d Zona de unión B b b d Zona de unión oblicuos cerrados rectos oblicuos cerrados rectos abcdefghijklmr C c c curvos curvos Oa H h h a c d Zona de base f a c d Zona de base abcdefghijklmr M m segmento ascendente segmento ascendente segmento central m segmento central segmento descendente segmento descendente La zona característica está tan bien definida como la bas- La zona característica stá bien definida, cada caracter es reconocible. Salvo la “i” y la “j” son muy similars. circulares abiertos kerville. Ca da letra posee su característica bien definida a la circulares abiertos vex que crea un ritmo regular. La zona de unión es mas regular que las anteriores, entre caracteres curvos como la “b” y la “c”, la “c” y la “d”es Posee un segmento central mucho mayor a los otros, su La zona de unión es menor entre letras curvas y mayor entre La tipografía posee distintos anchos, en las mayúsculas La Baskerville posee un segmento central mucho mayor a los La tipografía posee distintos anchos, en las mayúsculas La forma de trazos es caligráfico, la inclinación y los grosores La forma de trazos es del tipo caligráfico por la modulación menor el blnaco. Los serif ayudan a contener los blancos entre segmento ascendente es levemente mayor a la altura de las letras rectas, los serif ayudan a contener el blanco. el contraste de anchos es menor que en las anteriores. La otros, su segmento ascendente es levemente mayor a la altura el contraste de anchos es menor que en las anteriores. La de los trazos simulan el dado por el pulso de la pluma. del grosor en los trazos. de las mayúsculas y mayor al segmento descendente. caracteres. mayúsculas y mayor al segmento descendente. mayúsculas son más anchas que las minúsculas y estas más mayúsculas son más anchas que las minúsculas y estas más De hecho en la “f” cursiva se nota las gotas de tintas y en la De hecho en la “f” cursiva se nota las gotas de tintas y en la La zona de base está bien dibuja, dagracias se ayuda en los anchas que las itálicas. anchas que las itálicas. “a” también posee una forma caligráfica en el ojo. “a” también posee una forma caligráfica en el ojo. La zona de base se ayuda en los serif, pero los detalles en la Las cursivas son levemente menores a las letras regulares. serif, pero los detalles en la “g” y la “j” las hacen reconoci- Las itálicas son mas altas que las letras regulares, así su “g” y la “j” las hacen reconocibles rompiendo esa regulari- bles rompiendo esa regularidad. Cabe notar que el contraste de anchos en las mayusculas segmento descendente. Cabe notar que el contraste de anchos en las mayusculas dad. esmenor que en las regulares y itálicas. esmenor que en las regulares y itálicas. 2. Modulación 3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif 5. Unión De Trazos 2. Modulación 3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif 5. Unión De Trazos ABPFOE A OAE A E con transición sin transición con transición abpfoe con transición sin transición a b abh b f sin transición abpfoe con transición con transición sin transición sin transición O 90° 90° a b bmp con transición con transición La modulación de los anchos de trazos es en un ángulo de 90° grados en la cual se encuentra la parte más angosta en la letra. En las itálicas se invierte el angulo hacia el otro p El contraste de trazos es mucho mayor, se habla aquí de un fuerte contraste. En las itálicas el contraste es menor aun así es notable. Los serif varían según la letra y el tipo, pero manteniendo uniformidad regular. Usa serif Bilaterales y serif Unilaterales Aquí hay mas presencia de encuentros de trazos con transi- ción, mas se mantienen uniones sin transición. La modulación de los anchos de trazos es en un ángulo de 90° grados en la cual se encuentra la parte más angosta en la letra. En las itálicas se invierte el angulo hacia el otro El contraste de trazos es medio alto da una letra muy negra. En las itálicas el contraste es menor aun así es notable. Los serif varían según la letra y el tipo, pero manteniendo uniformidad regular. Usa serif Bilaterales y serif Unilaterales Aquí hay mas presencia de encuentros de trazos con transi- ción, mas se mantienen uniones sin transición. b lado. lado. La “A” posee una pequeña terminación cuadrada en el La “A” posee una pequeña terminación cuadrada en el encuentro. encuentro. Ambas mayores y afiladas que las clases anteriores. Ambas mayores y afiladas que las clases anteriores. 6. Forma De Trazos Terminales 7. Ángulo De Cursivas Conformación de grises 8. Usos 6. Forma De Trazos Terminales 7. Ángulo De Cursivas 8. Usos cuerpo 18 cuerpo 9 abfp UCIL IUM ET LATUREPED EAT RERIT LIQUIA AD QUIA QUIAT. Temossi berum reium voluptat Int. Temossi berum reium voluptatquas maiossi maiorestotas aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut quas maiossi maiorestotas odipsun denissunut eosae versperibus, ulparch ucil ium et latureped eat rerit liquia ad quia quiat. aliquia di nate neserum ellis Minverio et etur aspere, que sequam, ipicima ximolup tatio- nessunt alia dus mossend. minveru mquaecatur? Qui ut Agnimetur repellaccus dis eum evelibus lum bhfpj odipsun denissunut eosae vers- aut il ipient re nihilla ndandellam ilit occum quam alit prepro quo cuptat. peribus, ulparch. Ulparchicia vit mos ditatem. Andaerecab Agnimetur repellaccus dis eum evelibus asitia per- cimi nvendellupti repedici ommolum aut il ipient ipid quiatquat ea natio berci re nihilla ndandellam ilit occum quam alit prepro rerum ipsunt. quo cuptat. Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint ipsus endit Los trazos terminales terminan en distintas formas, en las La tipografía posee una interlínea considerablemente regular, omnit aut re dit la voluptasit fuga. rem hilluptis aut porum Los trazos terminales terminan en distintas formas, en las ascendentes terminan en un serif levemente inclinado, las es un poco mayor a las clases anteriores, produce un blanco rat. ascendentes terminan en un serif levemente inclinado, pero la descendentes en un serif recto, la “f” no presenta serif sino intermedio tal que los segementos ascendentes y descendentes “a” y la “f” es como una gota, mientras que las decesndetes que termina redondeada. no se tocan. Rinde la misa cantidad de texto que la clase La tipografía es útil para distintos propósitos, tanto titula- en serif bilateral. anterior. Con respecto al texto de notas estas poseen un negro res, destacados, lectura continua y notas, todo esto dentro de En las itálicas terminan con un angosto serif unilateral en un poco más marcado que las clases anteriores. un carácter formal, como edición de libros dada su imagen En la “h” itálica se presenta el caso de que termina en un las ascendentes, reventadas a veces como en la “f” y la “j” tradicional. serif unilateral. termina con una forma de gota curvada. Aguda y recta, tam- bién como en la “p”, la “j”y el cachito de la “a” y la “h”.
- 5. • LETRAS ROMANTICAS Bulmer Hass Basilia 1. Segmentos Del Cuerpo 2. Zonas 3. Proporciones Horizontales 1. Formas De Trazos 1. Segmentos Del Cuerpo 2. Zonas 3. Proporciones Horizontales 1. Formas De Trazos A bH A a a Zona característica Zona característica A aa bb pp xx abcdefghijklmr a a B b b c c d d Zona de unión Zona de unión abcdefghijklmr C c c oblicuos cerrado rectos oblicuos cerrado rectos Oa f curvos a c d Zona de base abcdefghijklmr H h h curvos a c d Zona de base M m m segmento ascendente segmento ascendente segmento central segmento central segmento descendente circular abiertos segmento descendente circular abiertos La zona característica está bien definida, cada caracter es La zona característica está bien definida, cada caracter es reconocible. La “i” y la “j” son iguales, hay elemnetos que reconocible. La “i” y la “j” son iguales, hay elementos que regularizan las formas a la vez. regularizan las formas a la vez. El segmento central es mayor a los otros, el segmento La zona de unión es mas regular que las anteriores por su La tipografía posee distintos anchos. La mayúsculas son La forma de los trazos es del tipo caligráfico. El segmento central es mayor a los otros, el segmento La zona de unión es mas regular que las anteriores por su La tipografía posee distintos anchos, pero se pierde la pro- La forma de los trazos es del tipo caligráfico. ascendente es igual a la altura de las mayúsculas y mayor al modulación. más anchas que las minúsculas y estas más anchas que las Consta de trazsos rectos, curvos, oblicuos, circulares que ascendente es igual a la altura de las mayúsculas y mayor modulación. puesta de los romanos. La mayúsculas son más anchas que Consta de trazsos rectos, curvos, oblicuos, circulares que segmento descendente. itálicas. contrastan en grosor. al segmento descendente. Las itálicas poseen las mismas las minúsculas y estas más anchas que las itálicas. contrastan en grosor. La zona de base es mas reconocible por los serif y los angostos proporciones que las regulares. La zona de base es mas reconocible por los serif y los angostos Las itálicas poseen las mismas proporciones que las regula- de las letras redondas que se asemejan a los serif. la g y la j Cabe notar que las mayúsculas son menos contrastadas que de las letras redondas que se asemejan a los serif. la g y la j res. rompen con esa regularidad. las anteriroes clases. rompen con esa regularidad. 2. Modulación 3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif 5. Unión De Trazos 2. Modulación 3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif 5. Unión De Trazos ABPFOE A O AE A E sin transición sin transición abpfoe con transición sin transición a b abh sin transición sin transición abpfoe b f con transición sin transición sin transición O sin transición a b bmp 90° 90° con transición con transición La modulación de los anchos de trazos es en un ángulo de 90° grados en la cual se encuentra la parte más angosta en la letra. La “e” es recto en su abertura. p El contraste de trazos es fuerte, es un alto contraste en el grosor de trazos, inclusive en las itálicas tambien se presenta. Los serif varían según la letra y el tipo, pero manteniendo uniformidad regular. Usa serif Bilaterales y serif Unilaterales La unión de trazos varia en con transición en elementos curvos y sin transición en elementos rectos. La modulación de los anchos de trazos es en un ángulo de 90° grados en la cual se encuentra la parte más angosta en la letra. La “e” es recto en su abertura. El contraste de trazos es fuerte, es un alto contraste en el grosor de trazos, inclusive en las itálicas también se presenta. Los serif varían según la letra y el tipo, pero manteniendo uniformidad regular. Usa serif Bilaterales y serif Unilaterales La unión de trazos varia en con transición en elementos curvos y sin transición en elementos rectos. b La “A” posee una punta en el encuetro. La “A” posee una punta en el encuetro. Ambas del tipo robusta con una ligera curva concava. Ambas del tipo filiforme 6. Forma De Trazos Terminales 7. Ángulo De Cursivas Conformación de grises 8. Usos 6. Forma De Trazos Terminales 7. Ángulo De Cursivas Conformación de grises 8. Usos cuerpo 18 cuerpo 9 cuerpo 18 cuerpo 10 abfp UCIL IUM ET LATUREPED EAT UCIL IUM ET LATUREPED EAT RERIT LIQUIA AD QUIA QUIAT. RERIT LIQUIA AD QUIA QUIAT. Temossi berum reium voluptat Int. Temossi berum reium voluptatquas maiossi maiorestotas aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut Temossi berum reium voluptat Int. Temossi berum reium voluptatquas maiossi maiorestotas aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut quas maiossi maiorestotas ali- odipsun denissunut eosae versperibus, ulparch ucil ium et latureped eat quas maiossi maiorestotas aliquia odipsun denissunut eosae versperibus, ulparch ucil ium et latureped eat rerit liquia ad quia quiat. rerit liquia ad quia quiat. quia di nate neserum ellis Minverio et etur aspere, que sequam, ipicima ximolup tationes sunt alia dus mossend. di nate neserum ellis minveru Minverio et etur aspere, que sequam, ipicima ximolup tatio- nes sunt alia dus mossend. minveru mquaecatur? Qui ut Agnimetur repellaccus dis eum evelibus lum aut mquaecatur? Qui ut odipsun Agnimetur repellaccus dis eum evelibus lum aut il bhfpj odipsun denissunut eosae vers- il ipient re nihilla ndandellam ilit occum quam denissunut eosae versperibus, ul- ipient re nihilla ndandellam ilit occum quam alit alit prepro quo cuptat. prepro quo cuptat. peribus, ulparch. Ulparchicia vit parch. Ulparchicia vit mos ditatem. mos ditatem. Andaerecab ipid Agnimetur repellaccus dis eum evelibus asitia per- Andaerecab ipid quiatquat ea natio Agnimetur repellaccus dis eum evelibus asitia percimi cimi nvendellupti repedici ommolum aut il ipient nvendellupti repedici ommolum aut il ipient re nihilla quiatquat ea natio berci rerum re nihilla ndandellam ilit occum quam alit prepro berci rerum ipsunt. ndandellam ilit occum quam alit prepro quo cuptat. ipsunt. quo cuptat. Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint ipsus endit omnit aut Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint ipsus endit om- re dit la voluptasit fuga. rem hilluptis aut porum rat. nit aut re dit la voluptasit fuga. rem hilluptis aut porum rat. Los trazos terminales terminan en distintas formas, en las La tipografía posee una interlínea levemente menor a las Los trazos terminales terminan en distintas formas, en las La tipografía posee una interlínea levemente mayor a la ascendentes terminan en un serif levemente inclinado, las clases anteriores, donde el espacio entre segmentos ascendentes ascendentes terminan en un serif unilateral angosto y recto, tipografía anterior, donde el espacio entre segmentos ascenden- descendentes en un serif recto concavo, la “f” no presenta serif y descendentes es más reducido. Rinde un poco más que la La tipografía es útil para distintos propósitos, tanto titula- las descendentes en un serif recto unilateral, la “f” no presen- tes y descendentes es mayor. Rinde más que la tipo anterior La tipografía es útil para distintos propósitos, tanto titula- sino que termina con una gota al igual que la “a”. clase anterior por ser una tipo un poco más estrecha. res, destacados, lectura continua y notas, todo esto dentro de ta serif sino que termina con una gota al igual que la “a”. por ser una tipo mas pequeña en el mismo cuerpo. res, destacados, lectura continua y notas, todo esto dentro de En jerarquía se mantiene el contraste entre texto principal y un carácter formal, como edición de libros dada su imagen En jerarquía se mantiene el contraste entre texto principal y un carácter formal, como edición de libros dada su imagen En las itálicas terminan con un serif unilateral en las as- notas. tradicional. En las itálicas terminan con un serif unilateral en las ascen- notas, se debió aumentar el cuerpo de notas pues se dificul- tradicional y de diario por su rendimiento. cendentes, reventadas a veces como la “f” y la “j” termina la dentes y descendente, pero la “f” conserva la “gota”. taba leer el aquel texto en ese cuerpo, así la proporción es “h”con un cachito y la “p” con una “cola”. 1:1.8.
- 6. • LETRAS REALISTAS Akzidenz Grotesk Helvetica Lt 1. Segmentos Del Cuerpo 2. Zonas 3. Proporciones Horizontales 1. Formas De Trazos 1. Segmentos Del Cuerpo 2. Zonas 3. Proporciones Horizontales 1. Formas De Trazos A bH A bH Zona característica A a a Zona característica A a a A aa bb pp xx abcdefghijklmr A aa bb pp xx abcdefghijklmr a a B b b B b b c c d d Zona de unión Zona de unión abcdefghijklmr C c c oblicuos rectos rectos abcdefghijklmr C c c oblicuos rectos rectos a c d Zona de base H h h a c d Zona de base H h h O af abcdefghijklmr O af abcdefghijklmr segmento ascendente segmento central M m m segmento ascendente segmento central M m m segmento descendente segmento descendente La zona característica es reconocible, la “i” y la “j” no se La zona característica es un tanto monótona, si no fuese por diferencian. No hay un rasgo identificador de cada letra sino la “f” sería demasiado regular. que la misma forma se abstrae para simplificarla y recono- Circular abiertos curvos Circular abiertos curvos cerla. La zona de unión es mas estrecha y equilibra bien los El segmento central es mucho mayor que los otros dos, el Los trazos son mas rectos, no hay ya un movimiento o pulso El segmento central es mucho mayor que los otros dos, el blancos entre letras. En esta tipografía existe mucho menos contraste es casi nulo Los trazos son del tipo geométrico. En esta tipografía existe mucho menos contraste en los an- descendente es ligeramente mayor al segmento ascendente. La zona de unión es mas estrecha que las anteriores. chos, la proporción de los anchos romanos se ha perdido. en los trazos caligráficamente, se trata de trazo del tipo descendente es ligeramente mayor al segmento ascendente. salvo el ancho de la”m” , la proporción de los anchos roma- Consta de trazos rectos, oblicuos, curvos, cerrados y abiertos. La Altura de las Mayúsculas es igual al de los segmentos geométrico. La Altura de las Mayúsculas es igual al de los segmentos La zona de base se dibuja por la rigurosidad de lineas rectas, nos se ha perdido. ascendentes. La zona de base se dibuja por la rigurosidad de lineas rectas, ascendentes. con las que la “g” y la “j “ destacan. con las que la “g” y la “j “ no tratan de interrumpir. 2. Modulación 3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif 5. Unión De Trazos 2. Modulación 3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif 5. Unión De Trazos ABPFOE abpfoe A O AE A E sin transición ABPFOE abpfoe A OAE A E sin transición a b a b hb p sin transición sin transición abpfoe a b abhb f abpfoe sin transición sin transición sin transición sin transición con transición con transición con transición O a b bmp O a b bmp Al no haber pulso de un trazo no hay modulación. p No hay contraste de trazos, el trazo es de un grosor unifor- me, salvo en las zonas de unión curvas. Es una letra sin serif, no presenta gesto alguno. Se trata de las denominadas “palo seco” No presenta transición en las uniones , salvo dentro de los ojos de las letras para mantenerlos circulares. Al no haber pulso de un trazo no hay modulación. Notar que es una letra mas redonda que la akzidenz. No hay contraste de trazos, el trazo es de un grosor unifor- me, salvo en las zonas de unión curvas. Es una letra sin serif, no presenta gesto alguno. Se trata de las denominadas “palo seco”. No presenta transición en las uniones , salvo dentro de los ojos de las letras para mantenerlos circulares. b La “A” posee un encuentro cuadrado en la punta. La “A” posee un encuentro cuadrado en la punta. 6. Forma De Trazos Terminales 7. Ángulo De Cursivas 7. Conformación de grises 8. Usos 6. Forma De Trazos Terminales 7. Ángulo De Cursivas 7. Conformación de grises 8. Usos 15° 15° 15° 15° 15° 15° 15° 15° 15° cuerpo 18 15° cuerpo 18 abfp ABOPJ abf p ABOPJ UCIL IUM ET LATUREPED EAT UCIL IUM ET LATUREPED EAT RERIT LIQUIA AD QUIA QUIAT. RERIT LIQUIA AD QUIA QUIAT. Temossi berum reium vo- Temossi berum reium luptat quas maiossi maio- ucil ium et latureped eat voluptat quas maiossi ucil ium et latureped eat rerit liquia ad quia quiat. rerit liquia ad quia quiat. restotas aliquia di nate maiorestotas aliquia di 15° neserum ellis minveru Agnimetur repellaccus dis eum evelibus lum 15° nate neserum ellis min- Agnimetur repellaccus dis eum evelibus b h jf p j a b o p j 15° 15° b h jf p j a b o p j 15° 15° 15° 15° 15° 15° mquaecatur? Qui ut odip- aut il ipient re nihilla ndandellam ilit occum veru mquaecatur? Qui ut lum aut il ipient re nihilla ndandellam ilit quam alit prepro quo cuptat. occum quam alit prepro quo cuptat. sun denissunut eosae vers- odipsun denissunut eo- peribus, ulparch. Agnimetur repellaccus dis eum evelibus asitia sae versperibus, ulparch. Agnimetur repellaccus dis eum evelibus percimi nvendellupti repedici ommolum aut il asitia percimi nvendellupti repedici ommo- Ulpardaerecab ipid quiatquat ea natio berci rerum ipient re nihilla ndandellam ilit occum quam alit Ulpardaerecab ipid quiatquat ea natio berci rerum lum aut il ipient re nihilla ndandellam ilit ipsunt. restotas aliquia di nate neserum ellis minveru. ipsunt. restotas aliquia di nate neserum ellis prepro quo cuptat. minveru. occum quam alit prepro quo cuptat. Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint ipsus endit Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint ipsus omnit aut re dit la voluptasit fuga. rem hilluptis aut porum rat. endit omnit aut re dit la voluptasit fuga. rem hilluptis aut porum rat. Los trazos terminales, tanto ascendentes como descendentes Las cursivas en la Akzidenz se sesgan en un ángulo de 15° La tipografía posee una buena interlínea donde los La tipografía es útil para distintos propósitos, tanto titula- Los trazos terminales, tanto ascendentes como descendentes Las cursivas se sesgan en un ángulo de 15° grados, no afec- La tipografía posee una buena interlínea donde los La tipografía es útil para distintos propósitos, tanto titula- terminan en rectángulos, sin serif ni gesto alguno. Salvo en grados, hacen parecer la letra un poco mas delgada en sus segmentos ascendentes y descendentes no se tocan si bien res, destacados, lectura continua y notas, no es tan formal terminan en rectángulos, sin serif ni gesto alguno. Salvo en tan mucho al grosor de la letra. segmentos ascendentes y descendentes no se tocan si bien res, destacados, lectura continua y notas, no es tan formal los de terminaciones curvas como las “a”, ”j”, “f” que termi- trazos. es algo estrecho ese espacio. Si bien la letra es un tanto como las clases anteriores pero cumple con legibilidad y los de terminaciones curvas como las “a”, ”j”, “f” que termi- es algo estrecho ese espacio. Si bien la letra es un tanto como las clases anteriores pero cumple con legibilidad y nan con unas pequeñas curvas casi imperceptibles negra este se compensa con el blanco entre líneas. lecturabilidad. nan con unas pequeñas curvas casi imperceptibles negra este se compensa con el blanco entre líneas. lecturabilidad. En jerarquía se mantiene el contraste entre texto En jerarquía se mantiene el contraste entre texto principal y notas. principal y notas, aunque estas son un poco más negras que las anteriores.
- 7. • CEOMÉTRICAS MODERNISTAS Futura Levenim 1. Segmentos Del Cuerpo 2. Zonas 3. Proporciones Horizontales 1. Formas De Trazos 1. Segmentos Del Cuerpo 2. Zonas 3. Proporciones Horizontales 1. Formas De Trazos A bH A bH a Zona característica Zona característica A a A a a A aa bb pp xx abcdefghijklmr A aa bb pp xx abcdefghijklmr a a B b b B b b c c d d Zona de unión Zona de unión abcdefghijklmr C c c oblicuos cerrado rectos abcdefghijklmr C c c oblicuos cerrado rectos Oa f a c d H h h curvos H h h curvos Oaf Zona de base Zona de base a c d abcdefghijklmr abcdefghijklmr segmento ascendente segmento central M m m segmento ascendente segmento central M m m segmento descendente segmento descendente La zona característica es mas regular que las primeras clases La zona característica es mas regular , al igual que en la históricas, se basan en formas mas semejantes. circular “Futura”. circular La zona de unión es mas regular que la clase anterior, los La zona de unión es un tanto regular, los blancos se reparten El segmento central es mayor a los otros segmentos, los ascen- blancos se reparten de igual forma entre las letras. Los trazos de tipo gepmétrico. El segmento central es mucho mayor a los otros segmentos, el casi de igual forma entre las letras. La tipografía posee distintos anchos, basándose en las pro- Los trazos de tipo geométrico. La tipografía posee distintos anchos, basándose en las pro- dentes son mucho mayor a los descendentes. porciones romanas. A diferencia de las anteriores clases los Un detalle en esta es que la “A” mayúscula termina de ascendente es levemente mayor al descendente. Las Mayúscu- porciones romanas. A diferencia de las anteriores clases los Un detalle en esta es que la “A” mayúscula termina de Las Mayúsculas son menores a los segmentos ascendentes. La zona de base es un tanto menos reconocible, pero se dis- forma puntiaguda y la “a” minúscula es cerrada. las poseen la misma altura a de las ascendentes. La zona de base es un tanto menos reconocible, pero se dis- anchos son un poco menos contrastados en las regulares. Las forma puntiaguda y la “a” minúscula es cerrada. anchos son un poco menos contrastado. Las mayúsculas son tingue la línea imaginaria igual, las letras redondas aportan Se conforma de trazos oblicuos, rectos, circulares y curvos. tingue la línea imaginaria igual, las letras redondas aportan mayúsculas son un poco más anchas que las minúsculas y las Se conforma de trazos oblicuos, rectos, circulares y curvos. un poco más anchas que las minúsculas y las cursivas. a la continuidad de la zona. a la continuidad de la zona. cursivas. Notar que aquí la “C” mayúscula es considerablemente más ancha. 2. Modulación 3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif 5. Unión De Trazos 2. Modulación 3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif 5. Unión De Trazos ABPFOE abpfoe A OAE A E sin transición ABPFOE abpfoe A OAE A E sin transición abh sin transición a b a b hb f sin transición a b abpfoe abpfoe b p sin transición O sin transición sin transición O a b bmp sin transición a b bmp con transición con transición con transición Al no haber pulso de un trazo no hay modulación. Hay un detalle en la “e” en que el trazo inferior es un poco abierto. p No hay contraste de trazos, el trazo es de un grosor unifor- me, salvo en las zonas de unión curvas. Es una letra sin serif, no presenta gesto alguno. Se trata de las denominadas “palo seco” No presenta transición en las uniones , salvo dentro de los ojos de las letras para mantenerlos circulares. Cuando un trazo curvo se une a uno recto este se angosta. Al no haber pulso de un trazo no hay modulación. Hay un detalle en la “e” en que el trazo inferior es un poco abierto. No hay contraste de trazos, el trazo es de un grosor unifor- me, salvo en las zonas de unión curvas que es mínimo para aparentar el círculo lo mas cercano posible. Es una letra sin serif, no presenta gesto alguno. Se trata de las denominadas “palo seco” No presenta transición en las uniones , salvo dentro de los ojos de las letras para mantenerlos circulares. Cuando un trazo curvo se une a uno recto este no se angosta. b El angostamiento en los trazos al unirse no se presenta tan La “A” es puntiaguda en el encuentro. claramente como en la “Futura”. 6. Forma De Trazos Terminales 7. Ángulo De Cursivas 7. Conformación de grises 8. Usos 6. Forma De Trazos Terminales 7. Ángulo De Cursivas 7. Conformación de grises 8. Usos 15° 15° 15° 15° 15° cuerpo 18 15° 15° 15° 15° 15° cuerpo 18 abf ABOPJ abf UCIL IUM ET LATUREPED EAT UCIL IUM ET LATUREPED EAT ABOPJ RERIT LIQUIA AD QUIA QUIAT. RERIT LIQUIA AD QUIA QUIAT. Temossi berum reium Temossi berum reium pgj voluptat quas maiossi ucil ium et latureped eat voluptat quas maiossi ucil ium et latureped eat pgj rerit liquia ad quia quiat. maiorestotas aliquia di maiorestotas aliquia di rerit liquia ad quia quiat. nate neserum ellis min- Agnimetur repellaccus dis eum evelibus nate neserum ellis min- Agnimetur repellaccus dis eum evelibus 15° 15° 15° 15° 15° veru mquaecatur? Qui ut lum aut il ipient re nihilla ndandellam ilit 15° 15° 15° 15° 15° veru mquaecatur? Qui ut lum aut il ipient re nihilla ndandellam ilit bhf abopj bhf occum quam alit prepro quo cuptat. occum quam alit prepro quo cuptat. odipsun denissunut eosae odipsun denissunut eosae versperibus, ulparch. Agnimetur repellaccus dis eum evelibus asitia percimi nvendellupti repedici ommo- abopj versperibus, ulparch. Agnimetur repellaccus dis eum evelibus asitia percimi nvendellupti repedici om- pgj molum aut il ipient re nihilla ndandellam Ulpardaerecab ipid quiatquat ea natio berci lum aut il ipient re nihilla ndandellam ilit Ulpardaerecab ipid quiatquat ea natio berci pgj rerum ipsunt. restotas aliquia di nate neserum ellis rerum ipsunt. restotas aliquia di nate neserum ellis ilit occum quam alit prepro quo cuptat. minveru. occum quam alit prepro quo cuptat. minveru. Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint ipsus ipsus endit omnit aut re dit la voluptasit fuga. rem endit omnit aut re dit la voluptasit fuga. rem hilluptis hilluptis aut porum rat. aut porum rat. Los trazos terminales, tanto ascendentes como descendentes Las cursivas en la futura se sesgan en un ángulo de 15° gra- La tipografía posee una buena interlínea donde los La tipografía es útil para distintos propósitos, tanto titula- Los trazos terminales, tanto ascendentes como descendentes Las cursivas se sesgan en un ángulo de 15° grados, hacen La tipografía posee una buena interlínea donde los La tipografía es útil para distintos propósitos, tanto titula- terminan en rectángulos, sin serif ni gesto alguno. Salvo en dos, hacen parecer la letra un poco mas delgada en sus trazos. segmentos ascendentes y descendentes no se tocan si bien res, destacados, lectura continua y notas, no es tan formal terminan en rectángulos, sin serif ni gesto alguno. Salvo en parecer la letra un poco mas delgada en sus trazos. segmentos ascendentes y descendentes no se tocan si bien res, destacados, lectura continua y notas, no es tan formal los de terminaciones curvas como las “f” y “g” que terminan es algo estrecho ese espacio. La mayor altura de x y como las clases anteriores pero cumple con legibilidad y los de terminaciones curvas como las “f” , “g” y “j” que es algo estrecho ese espacio. La mayor altura de x y como las clases anteriores pero cumple con legibilidad y con unas pequeñas curvas casi imperceptibles. la regularidad de la letra hace de ella una letra muy lecturabilidad. Por su imagen es útil para textos de revista o terminan con unas pequeñas curvas. la regularidad de la letra hace de ella una letra muy lecturabilidad. Por su imagen es útil para textos de revista o legible. En jerarquía se mantiene el contraste entre lectura rápida, no para libros extensos o diarios. legible. En jerarquía se mantiene el contraste entre lectura rápida, no para libros extensos o diarios. Aquí la “j” se ha simplificado y no posee la curva que gene- texto principal y notas. texto principal y notas. ralmente la caracteriza.
- 8. • POSMODERNISTAS Esprit Nueva std 1. Segmentos Del Cuerpo 2. Zonas 3. Proporciones Horizontales 1. Formas De Trazos 1. Segmentos Del Cuerpo 2. Zonas 3. Proporciones Horizontales 1. Formas De Trazos A bH Zona característica A a a Zona característica c a d A aa bb pp xx abcdefghijklm Zona de unión abcdefghijklm B C b c b c c a d A aa bb pp xx abcdefghijklm Zona de unión A B a b a b A bH oblicuos cerrado rectos oblicuos cerrado rectos abcdefghijklm C c c Oag a c d H h h a c d H h h O ag Zona de base Zona de base abcdefghijklm curvos abcdefghijklm curvos segmento ascendente segmento central M m m segmento ascendente segmento central M m m segmento descendente segmento descendente La zona característica está bien definida, cada caracter es La zona característica está bien definida, cada caracter es reconocible. Inclusive posee detalles que les dan más caracter circular abiertos reconocible. Inclusive posee detalles que les dan más caracter circular abiertos a la letras. a la letras. El segmento central es mucho mayor a los otros, su segmento La zona de unión es mas bien irregular. Los serif ayudan a La tipografía posee distintos anchos, basándose en las pro- La forma de trazos es una manipulación del carácter caligrá- El segmento central es mucho mayor a los otros, su segmento La zona de unión es mas bien irregular. Los serif ayudan a La tipografía posee reducido contraste de anchos. Aquí La forma de trazos es una manipulación del carácter caligrá- ascendente es levemente mayor a la altura de las mayúsculas contener los blancos entre caracteres. porciones romanas. La mayúsculas son más anchas que las fico, hay una modulación en el grosor. ascendente es levemente mayor a la altura de las mayúsculas contener los blancos entre caracteres. resulta que las itálicas son más anchas que las mayúsculas y fico, hay una modulación en el grosor de ancho a angosto. y mayor al segmento descendente. minúsculas y estas más anchas que las itálicas. Son letras muy dibujadas como la “g”. y mayor al segmento descendente. minúsculas. Son letras muy dibujadas. La zona de base es menos reconocible por los serif que poseen Consta de trazos rectos, oblicuos, curvos, abiertos y cerrados. La zona de base es menos reconocible por los serif que poseen Consta de trazos rectos, oblicuos, curvos, abiertos y cerrados. Las itálicas poseen las mismas proporciones que las regula- un caracter cóncavo. Cabe notar que ciertas letras cambian de ancho al cambiar Las itálicas poseen las mismas proporciones que las regula- un caracter cóncavo. res. de tipo, ej: la “B” es más angosta que la “A, pero en minús- res. culas son iguales. 2. Modulación 3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif 5. Unión De Trazos 2. Modulación 3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif 5. Unión De Trazos AO AE A E A E con transición A O AE sin transición ABPFOE con transición ABPFOE sin transición abpfoe p sin transición sin transición abpfoe a b a b h bb b abh b p sin transición sin transición abpfoe a b sin transición sin transición con transición con transición abpfoe con transición con transición Oe a b bmp O e a b bmp bb p adelgazamiento adelgazamiento La modulación es ambigua, hay tanto modulación recta y el caso como ejemplo en la “e” en que es recta y modulada dia- gonal en el ancho de trazos, mas inclinación en el segmento El contraste de trazos es medianamente regular. Se ve que hay una diferencia presente pero no está tan marcado. Se puede decir que se trata de un contraste medio. Salvo en las Los serif son anchos, presentan una curva cóncava y termi- nan en cuadrado. Usa serif Bilaterales y serif Unilaterales Los trazos se unen de distintas formas, posee tanto uniones con y sin transición. Posee un adelgazamiento evidente en la unión de trazos. La modulación es ambigua, hay tanto modulación recta y el caso como ejemplo en la “e” en que es recta y modulada dia- gonal en el ancho de trazos, mas inclinación en el segmento p El contraste de trazos es medianamente regular. Se ve que hay una diferencia presente. Se puede decir que se trata de un contraste medio alto. Los serif son anchos, presentan una curva cóncava y termi- nan en cuadrado. Usa serif Bilaterales y serif Unilaterales Los trazos se unen de distintas formas, posee tanto uniones con y sin transición. Posee un adelgazamiento evidente en la unión de trazos. b que dibuja el ojo. itálicas en las cuales es mayor el contraste de trazos. que dibuja el ojo. b La “A” posee una inclinación en el encuentro. Ambas del tipo robustas. Ambas del tipo robustas pero agudas. una característica es que la “p” no posee serif en el segmento Una característica es que la “p” itálica no posee serif en el descendente. segmento descendente. 6. Forma De Trazos Terminales 7. Ángulo De Cursivas Conformación de grises 8. Usos 6. Forma De Trazos Terminales 7. Conformación de grises Ángulo De Cursivas 8. Usos cuerpo 18 cuerpo 9 cuerpo 18 cuerpo 12 abfp UCIL IUM ET LATUREPED EAT abfp UCIL IUM ET LATUREPED EAT Temossi berum reium volup- Int. Temossi berum reium voluptatquas maiossi maio- RERIT LIQUIA AD QUIA QUIAT. Temossi berum reium voluptatquas Int. Temossi berum reium voluptatquas maiossi maiorestotas restotas aliquia di nate neserum ellis minveru mquae- aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut RERIT LIQUIA AD QUIA QUIAT. tatquas maiossi maiorestotas catur? Qui ut odipsun denissunut eosae versperibus, ulparch ucil ium et latureped eat maiossi maiorestotas aliquia di nate odipsun denissunut eosae versperibus, ulparch aliquia di nate neserum ellis Minverio et etur aspere, que sequam, ipicima ximolup rerit liquia ad quia quiat. neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ucil ium et latureped eat Minverio et etur aspere, que sequam, ipicima ximolup tationes minveru mquaecatur? Qui tationes sunt alia dus mossend. ut odipsun denissunut eosae versperibus, sunt alia dus mossend. rerit liquia ad quia quiat. bhfpj Agnimetur repellaccus dis eum evelibus ut odipsun denissunut eosae ulparch. Ulparchicia vit mos ditatem. versperibus, ulparch. Ulpar- chicia vit mos ditatem. An- daerecab ipid quiatquat ea lum aut il ipient re nihilla ndandellam ilit occum quam alit prepro quo cuptat. Agnimetur repellaccus dis eum evelibus asi- tia percimi nvendellupti repedici ommolum bhfpj Andaerecab ipid quiatquat ea natio berci rerum ipsunt. Agnimetur repellaccus dis eum evelibus lum aut il ipient re nihilla ndandellam ilit occum quam alit prepro quo cuptat. Agnimetur repellaccus dis eum evelibus asitia percimi nvendellupti repedici ommolum aut il ipient re nihilla aut il ipient re nihilla ndandellam ilit occum natio berci rerum ipsunt. quam alit prepro quo cuptat. ndandellam ilit occum quam alit prepro quo cuptat. Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint ipsus Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint ipsus endit omnit aut re dit la Los trazos terminales ascendentes son unilaterales, con curva, La tipografía posee una interlínea regular. Rinde menos que endit omnit aut re dit la voluptasit fuga. rem hilluptis Los trazos terminales ascendentes son unilaterales, incli- La tipografía rinde mucha cantidad de cuerpo dado lo voluptasit fuga. rem hilluptis aut porum rat. en las descendentes hay serif bilateral salvo en las itálicas. las primeras clases por el mayor tamaño que posee la letra en aut porum rat. nadas, en las descendentes hay serif bilateral salvo en las estrecha que es, el contraste es fuerte por la modulación de sus Mención se debe hacer la la gota curvada dibujada, por el mismo cuerpo. itálicas. trazos y contraste de trazos. La tipografía es útil para titulares, destacados, lectura rápi- La tipografía es útil para distintos propósitos, tanto titula- da, cortos párrafos. No es para nada formal como las clases ejemplo en la “a”, f”y j”. En jerarquía se mantiene el contraste entre texto principal y Mención se debe hacer que tanto la “f” regular e tálica En la realización de textos notas se debió aumentar el cuerpo res, destacados, lectura continua y notas, todo esto dentro de anteriores. Por su imagen muy caracterizada es útil para notas. poseen serif y no la “gota” de trazos caligráficos. por que el texto se torna ilegible en cuerpos menores. un carácter formal, como edición de libros dada su imagen textos cortos de revista o publicidad, no para libros extensos tradicional, pero el uso de sus serif inclinados muy caracteri- o diarios. zados no la recomiendo.
- 9. • POSMODERNISTA GEOMÉTRICA Triplex Candara 1. Segmentos Del Cuerpo 2. Zonas 3. Proporciones Horizontales 1. Formas De Trazos 1. Segmentos Del Cuerpo 2. Zonas 3. Proporciones Horizontales 1. Formas De Trazos A a a Zona característica Zona característica A a a A aa bb pp xx abcdefghijklmr A bH A aa bb pp xx abcdefghijklmr A bH a a B b b c c d Zona de unión B b b d Zona de unión abcdefghijklmr abcdefghijklmr C c c C c c oblicuos cerrado rectos oblicuos cerrado rectos a c d a c d af Zona de base Zona de base abcdefghijklmr abcdefghijklmr H h h O H h h Oa f circular circular abiertos curvos segmento ascendente abiertos curvos segmento ascendente M m m segmento central segmento central segmento descendente La zona característica es muy regular, no hay mucha diferen- ciación entre caracteres, pero hay rasgos presentes en algunas letras que eleva la característica de las letras por sobre otras. M m m segmento descendente La zona característica es muy regular, no hay mucha diferen- ciación entre caracteres, existe un bajo contraste. La zona de unión es mas bien irregular entre caracteres Un segmento central mucho mayor a los otros, su segmento La zona de unión es mas bien irregular entre caracteres La tipografía posee distintos anchos pero es menos contrasta- La forma de trazos es de tipo geométrico. Un segmento central mucho mayor a los otros, su segmento donde los blancos entre letras varía entre las convinaciones. La tipografía posee distintos anchos pero es menos contrasta- La forma de trazos no son caligráficos ni rectos completa- ascendente es mayor a la altura de las mayúsculas y levemen- donde los blancos entre letras varía entre las que tienene serif da que en clases anteriores La mayúsculas son más anchas Consta de trazos rectos, oblicuos, cerrados y abiertos. ascendente es mayor a la altura de las mayúsculas y levemen- da que en clases anteriores La mayúsculas son más anchas mente, es decir que son “incisas”. te mayor al segmento descendente. y las que no. que las minúsculas y estas más anchas que las itálicas. te mayor al segmento descendente. La zona de base busca ser mas reconosible por la terminacio- que las minúsculas y estas más anchas que las itálicas. Consta de trazos rectos, oblicuos, cerrados y abiertos. nes de los segmentos en unas serif incisas. Las itálicas poseen las mismas proporciones que las regula- La zona de base es menos reconocible por la falta de serif en Cabe notar que ciertas letras cambian de ancho al cambiar Las itálicas poseen las mismas proporciones que las regula- res. algunas letras y precensia de ellas en otras. de tipo, ej: la “B” es más angosta que la “A, pero en minús- res. culas es levemente mayor. 2. Modulación 3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif 5. Unión De Trazos 2. Modulación 3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif 5. Unión De Trazos ABPFOE A O AE A E A O AE A E ABPFOE sin transición sin transición abpfoe sin transición abpfoe a b abh b sin transición sin transición abpfoe a b abh b p sin transición sin transición abpfoe f sin transición OO a b sin transición sin transición bmp con transición con transición OO a b bmp pm b La letra regular no posee modulación, pero son un tanto El contraste de trazos es nulo. Posee el mismo grosor en todos Se puede decir que es una letra sin serif , pero en ciertas Priman las uniones sin transición, más en los ojos de las le- La letra regular no posee modulación muy marcada es muy El contraste de trazos es nulo. Posee el mismo grosor en todos Esta tipografía es de serif incisa, una mezcla de serif y sin Priman las uniones sin transición, más en las letras itálicas angostas. L “e” regular posee una modulación inclinada. los segmentos. letras posee unos detalles serigráficos como la “b”, “m” y “p” tras se mantiene la transición para mantener la circularidad. sutíl. L “e” regular posee una modulación inclinada. los segmentos. solo se angosta en las uniones de segmentos. serif, en los finales se ensanchan un poco similando un serif. de esta fuente se mantiene la unión con transición. itálicas. Se debe mencionar que las itálicas poseen angulos cerrados La “A” posee encuentro cuadrado en la parte superior. Se debe mencionar que las itálicas poseen angulos muy leves La “A” posee encuentro cuadrado en la parte superior. que forman puntas en la letra. también. Ambas del tipo glifa geométrica. 6. Forma De Trazos Terminales 7. Conformación de grises Ángulo De Cursivas 8. Usos 6. Forma De Trazos Terminales 7. Conformación de grises Ángulo De Cursivas 8. Usos cuerpo 18 cuerpo 10 cuerpo 18 cuerpo 10 abfpj UCIL IUM ET LATUREPED EAT UCIL IUM ET LATUREPED EAT abfpj RERIT LIQUIA AD QUIA QUIAT. RERIT LIQUIA AD QUIA QUIAT. Temossi berum reium volup- Int. Temossi berum reium voluptatquas maiossi maiores- totas aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Temossi berum reium volup- Int. Temossi berum reium voluptatquas maiossi maiorestotas aliquia di nate neserum ellis minveru tatquas maiossi maiorestotas Qui ut odipsun denissunut eosae versperibus, ulparch ucil ium et latureped eat tatquas maiossi maioresto- mquaecatur? Qui ut odipsun denissunut eosae vers- peribus, ulparch ucil ium et latureped eat rerit liquia ad quia quiat. tas aliquia di nate neserum rerit liquia ad quia quiat. aliquia di nate neserum ellis Minverio et etur aspere, que sequam, ipicima ximolup Minverio et etur aspere, que sequam, ipicima ximo- tationes sunt alia dus mossend. minveru mquaecatur? Qui ut Agnimetur repellaccus dis eum evelibus lum aut ellis minveru mquaecatur? lup tationes sunt alia dus mossend. Agnimetur repellaccus dis eum evelibus lum bhfpj odipsun denissunut eosae vers- il ipient re nihilla ndandellam ilit occum quam Qui ut odipsun denissunut aut il ipient re nihilla ndandellam ilit occum bhfpj alit prepro quo cuptat. quam alit prepro quo cuptat. peribus, ulparch. Ulparchicia vit eosae versperibus, ulparch. mos ditatem. Andaerecab ipid Agnimetur repellaccus dis eum evelibus asitia Ulparchicia vit mos ditatem. Agnimetur repellaccus dis eum evelibus asitia percimi nvendellupti repedici ommolum aut il percimi nvendellupti repedici ommolum aut quiatquat ea natio berci rerum ipient re nihilla ndandellam ilit occum quam Andaerecab ipid quiatquat ea il ipient re nihilla ndandellam ilit occum quam ipsunt. alit prepro quo cuptat. natio berci rerum ipsunt. alit prepro quo cuptat. Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint ipsus endit om- Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint ipsus endit nit aut re dit la voluptasit fuga. rem hilluptis aut porum rat. omnit aut re dit la voluptasit fuga. rem hilluptis aut po- Los trazos terminales en las letras regulares son cuadrangu- La tipografía posee una interlínea ancha, donde el espacio Las “a” terminan abiertas como las “f”, las “b” poseen un La tipografía posee una interlínea ancha, donde el espacio rum rat. lares y curvas. entre segmentos ascendentes y descendentes es amplio. Rinde pequeño vestigio de serif. En la “p” el trazo es mas notorio e entre segmentos ascendentes y descendentes es amplio. Rinde En las itálicas terminan con una especie de serif glífica. poco por el tamaño de letra en el mismo cuerpo. La tipografía es útil para titulares, destacados, lectura inclinado. poco por el tamaño de letra en el mismo cuerpo. La tipografía es útil para titulares, destacados, lectura En jerarquía se mantiene el contraste entre texto principal rápida, cortos párrafos. No es tan formal como las clases En jerarquía se mantiene el contraste entre texto principal rápida, cortos párrafos. No es tan formal como las clases y notas, las cuales se le aumentó el cuerpo pues es ilegible en anteriores. Por su imagen muy caracterizada es útil para y notas, las cuales se le aumentó el cuerpo pues es ilegible en anteriores. Por su imagen es útil para textos cortos de revista cuerpos menores. textos cortos de revista o publicidad, no para libros extensos cuerpos menores. o publicidad, no para libros extensos o diarios. o diarios.