ART 04.B. Arte islámico. Arquitectura.ppt
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El documento resume las características principales del arte islámico y la arquitectura islámica. El arte islámico se caracteriza por el aniconismo, la estilización y la decoración geométrica y caligráfica. La arquitectura islámica destaca por la horizontalidad, las cúpulas y minaretes, y la rica decoración interior basada en materiales pobres pero revestidos ricamente. La mezquita es la creación arquitectónica más importante, con su patio, sala de oración y muro qib
ART 04.B. Arte islámico. Arquitectura.ppt
- 1. La arquitectura EL ARTE ISLÁMICO E HISPANOMUSULMÁN
- 2. EL ARTE ISLÁMICO Arte y religión: la nueva sensibilidad musulmana . Islam significa someterse a Dios; musulmán significa creyente. El arte islámico es una expresión íntimamente ligada a la religión; no existe como manifestación autónoma. La cultura musulmana se ve impregnada en todos sus aspectos por el hecho religioso. En el arte se refleja su fe, su idea de la divinidad, el Corán, el Islam como credo y norma de vida.
- 3. CARACTERÍSTICAS GENERALES: ANICONISMO El arte islámico es ICONOCLASTA , porque el Dios único en el que creen los musulmanes no se puede representar en imágenes. En principio, no hay imágenes en las artes plásticas, y desde luego no se encuentran en el interior de sus mezquitas. La excepción la constituyen algunas manifestaciones en el ámbito iraní (chiíta) y en los códices que contienen ilustraciones sobre algunos temas, así como objetos de la Córdoba califal. Cuando Mahoma destruyó los ídolos reafirmó la idea central de la trascendencia de Dios , que hace imposible poseer una imagen de Él, pero sobre todo reforzó la idea de que ningún artista puede competir con la divinidad en la creación de seres reales. Así, aunque el Corán no se prohíbe expresamente la representación de figuras, el arte islámico evita "crear" figuras porque que esta facultad sólo se le reserva a Dios.
- 4. ESTILIZACIÓN Las artes plásticas del mundo islámico son ANTINATURALISTAS . Se trata de recrear, a través del arte, un ambiente puramente religioso , donde no cabe la representación de la realidad. Es, por tanto, una manifestación del misticismo y la espiritualidad de los musulmanes. Por ello abundan las composiciones geométricas y abstractas . Azulejo islámico
- 5. ESTILIZACIÓN: FUNDAMENTOS MÍSTICO Y GEOMÉTRICO La composición geométrica se usó también para evitar toda representación humana de la divinidad. En el arte, el entrelazado geométrico fue la forma en que se plasmó la idea de unidad divina proclamada por Mahoma y subyacente en la infinita variedad del mundo , según el Islam. La armonía del mundo se expresa para el arte islámico en la complejidad del entrelazado geométrico , porque en la unidad se muestra la multiplicidad y la multiplicidad se encuentra en la unidad . La ornamentación geométrica siguió el trabajo de los matemáticos árabes , que fueron los más notables del mundo medieval. La base de muchos de los patrones geométricos es una estrella central con las puntas mirando en todas las direcciones para formar una compleja red de líneas que se cruzan entre sí . En todos los casos el objetivo era el mismo: romper el espacio bidimensional en partes pequeñas para agradar a la vista y retar a la mente. Ruedas de a ocho, de doce y de ocho sesgado Ruedas de seis y de doce
- 6. MUTABILIDAD Se basa en el principio de que sólo Dios es eterno y, por tanto, el único que permanece inalterable en el tiempo. Todo lo demás cambia. El arte no aspira a la perduración, como en Roma, sino que prefiere mostrar la condición efímera y cambiante de las cosas. Lo único verdaderamente inalterable es Alá. La mutabilidad de las cosas se expresa a través de los recursos ornamentales . Con los efectos de luz se consiguen sensaciones de desmaterialización arquitectónica (reflejos, contrastes de color, etc.). Los materiales que se emplean son pobres (yeso, ladrillo, madera), pero revestidos con gran riqueza. La disposición reiterativa y repetitiva de los recursos ornamentales , que se multiplican hasta el infinito, generan sensaciones de movilidad, agitación y densidad ornamental ( horror vacui ). Allah
- 7. LA DECORACIÓN EN EL ARTE ISLÁMICO El arte islámico consiste en un número relativamente limitado de formas simples , muchas de las cuales pueden ser usadas intercaladas en diferentes medios. Estas formas básicas son de nuevo elaboradas, a veces hasta un grado extraordinariamente complejo. La ornamentación islámica tiene un vocabulario particular y sus principales categorías son: caligráfica, vegetal, geométrica y figurativa . Todas estas formas heterogéneas se combinan para formar un todo estilísticamente único. Figuras de animales y humanas se entrelazaron, de acuerdo con determinadas leyes rítmicas, con diseños geométricos o con arabescos . Los motivos vegetales se utilizan ampliamente en el arte y la arquitectura islámica, pero los artistas musulmanes no buscan la similitud con el mundo natural: al contrario, procuran dar a sus diseños un apariencia abstracta e irreal.
- 8. LA CALIGRAFÍA Las figuras fueron sustituidas en el arte islámico por la escritura sagrada , la manifestación visible del verbo de Dios . La lengua árabe es para el Islam una lengua sagrada, pues es la lengua de la revelación y del Corán. La caligrafía árabe es, en el mundo islámico, la expresión artística más apreciada , porque otorga una forma visible a la palabra revelada de Dios. En el primer capítulo del Corán, Dios es descrito como el Todopoderoso « que enseñó al hombre a través de la pluma» . Una actividad profundamente venerada es la copia del Corán , porque está hecha al servicio de Dios. De ahí que el arte del libro (caligrafía, encuadernación y adornos) siempre se ha tenido en la más alta estima dentro del mundo islámico. Por ello, las escuelas de escribanos se encuentran frecuentemente junto a las mezquitas. La caligrafía pasó a ser parte fundamental de la decoración de edificios civiles o religiosos . Cúfica Nasjí
- 9. DECORACIÓN VEGETAL: EL ATAURIQUE
- 11. EL ARABESCO La ornamentación floral tuvo una amplia difusión en el arte islámico y su manifestación más característica es el arabesco . Arabesco significa cualquier patrón que se repite, basado en enredaderas de volutas y hojas. Los arabescos pueden encontrarse debajo de otro ornamento; también pueden servir como paisaje o contexto en el que hombres y animales se desvanecen.
- 12. LAS ARTES INDUSTRIALES La mayoría de los objetos del arte islámico tienen un uso práctico . Las alfombras , por ejemplo, han tenido diversos usos en la historia musulmana: para la oración, cubriendo el suelo usado por el devoto; o como "mueble" de viaje entre los árabes nómadas, quienes las usaban como manta, para guardar artículos domésticos, para cubrir mesas o como cojines para descansar. En los diferentes centros artesanales del mundo islámico se crearon magníficos ejemplos de las diferentes artes industriales. El arte textil se desarrolló ampliamente, en especial la confección de telas de lujo, bordadas en oro y plata. Además abundaron los talleres especializados en la creación de mosaicos , vidrios ornamentales, trabajo en metal y talla en madera . Una de las invenciones técnicas que difundió el arte islámico es la creación de alfarería con reflejos metálicos , a imitación del delicado trabajo del metal.
- 14. La arquitectura islámica es una síntesis de elementos bizantinos, cristianos, coptos , etc. La carencia, en un principio, de un estilo propio, hace que se dejen influir intensamente por los estilos de los pueblos conquistados. LA ARQUITECTURA: CARACTERÍSTICAS GENERALES
- 15. La altura de los edificios suele ser escasa , siendo una constante la armonía e integración del edificio en el paisaje circundante. El desierto impuso la horizontalidad ; el nomadismo de los beduinos árabes hizo que prefirieran edificios de escasa envergadura: las jaimas , que se montan y transportan con suma facilidad. El edificio más importante es la mezquita , centro de reunión y oración de la comunidad de creyentes ( Umma ). También se construyen palacios, mausoleos, madrasas, etc. Los materiales que se usan con mayor frecuencia son pobres, como el ladrillo o el mampuesto, el yeso o la madera. La piedra se utiliza en menor medida, por sus mayores exigencias técnicas y constructivas. Qsayr Amra, Jordania Mezquita de Al-Haqim en El Cairo LA ARQUITECTURA: características generales
- 16. La arquitectura no muestra un gran interés por los problemas constructivos; los edificios suelen inscribirse en volúmenes cúbicos en los que destacan las semiesferas de sus cúpulas y las altas torres o minaretes de sus mezquitas. Mezquita Real de Isfahan (Irán), s. XVIII LA ARQUITECTURA: características generales
- 17. La columna y el pilar mantienen su función como soporte , pero dada la ligereza de las techumbres de madera, generalmente son delgadas y no responden a criterio alguno de pauta u orden arquitectónico. En ocasiones se reutilizan columnas y pilares de construcciones anteriores LA ARQUITECTURA: características generales
- 18. Utilizan una gran variedad de cubiertas abovedadas : cúpulas , bóvedas de crucería , gallonadas , caladas, de mocárabes , etc. LA ARQUITECTURA: características generales
- 19. Del arte visigótico español toman el arco de herradura que, más tarde, se extenderá por todo el mundo islámico. Otras variedades con un marcado carácter decorativo son: arcos polilobulados , de herradura apuntados ( túmidos ), etc. También es característica la dicromía de las dovelas (decoración en ablak ). LA ARQUITECTURA: características generales
- 20. Destaca su profundo gusto por la decoración interior que, con frecuencia, no se talla en la piedra misma, sino en placas de piedra de escaso grosor o de yeso , que se aplican después sobre el muro. El gusto por la policromía hace que las formas decorativas de los tableros de yeso se realcen con vivos colores y que se conceda un papel muy importante a la cerámica vidriada . La madera es también un elemento valioso, enriquecida con temas menudos y delicados. Interior de la Cúpula de la Roca (Jerusalén) LA ARQUITECTURA: características generales
- 21. La importancia de la decoración Los efectos de luz: desmaterialización arquitectónica a) Juegos de luces y sombras LA ARQUITECTURA: características generales
- 22. La importancia de la decoración Los efectos de luz: desmaterialización arquitectónica b) Juego de brillos LA ARQUITECTURA: características generales
- 23. La importancia de la decoración Los efectos de luz: desmaterialización arquitectónica c) Juego de entreluces LA ARQUITECTURA: características generales
- 24. Yeserías Ladrillo La importancia de la decoración Utilización de materiales pobres LA ARQUITECTURA: características generales
- 25. Mezquita de Agadiz, Níger. Mezquita de Djenne, Mali La importancia de la decoración Utilización de materiales pobres LA ARQUITECTURA: características generales
- 26. Gran Mezquita de Djenne, Mali. La importancia de la decoración Utilización de materiales pobres LA ARQUITECTURA: características generales
- 27. Mihrab en la Mezquita de Isfahán La importancia de la decoración Horror vacuii LA ARQUITECTURA: características generales
- 28. La importancia de la decoración Tipos de decoración: a) Ataurique LA ARQUITECTURA: características generales
- 29. La importancia de la decoración Tipos de decoración: b) Lacería LA ARQUITECTURA: características generales
- 30. La importancia de la decoración Tipos de decoración: c) Caligráfica nesjí LA ARQUITECTURA: características generales
- 31. La importancia de la decoración Tipos de decoración: d) Caligráfica cúfica LA ARQUITECTURA: características generales
- 32. LA ARQUITECTURA: PRINCIPALES CREACIONES DEL ARTE ISLÁMICO La mezquita El palacio Fortalezas Obras de ingeniería «En verdad, que lo menos provechoso para un creyente y lo que devora su riqueza, es construir»
- 33. La mezquita: forma y función LA ARQUITECTURA: principales creaciones
- 34. El lugar usual de oración para los musulmanes es la mezquita. Además de lugar de culto , la mezquita es un centro social, político y educativo para toda la comunidad . Las oraciones de los viernes incluyen tradicionalmente el sermón, o jutba , que fue políticamente importante porque en él se mencionaban los nombres del soberano o gobernador como muestra de su autoridad. Generalmente se trata de un salón de oraciones cubierto por una cúpula ; a su lado, una torre o alminar desde el cual se llama a la oración . La disposición de la mezquita consiste en un recinto de oración que se abre a un patio . La dirección del rezo es siempre hacia La Meca . Los feligreses usan como guía la orientación del recinto de oración mismo, cuyo muro posterior ( qibla ) siempre está en dirección a La Meca. ARQUITECTURA: la mezquita
- 35. Origen : el modelo de la casa de Mahoma, en Medina. Su estructura suele componerse de: El patio o sahn , a cielo descubierto. La sala de oración o haram , que se articula como un espacio diáfano , en calles o naves separadas por columnas que sostienen arcadas. La qibla es el muro situado al fondo del haram , hacia el este, marcando la dirección del rezo hacia La Meca. En este muro se abre un nicho (generalmente en el eje central), el mihrab , que es el lugar santo de la mezquita y suele estar profusamente decorado. Ante el mihrab se sitúa la maqsura , un recinto generalmente cercado por estar dedicado al califa o al imán. Junto a la maqsura se suele situar un púlpito o minbar , desde el que se lanzan sermones a los fieles. El alminar sirve para que el almuédano llame a los fieles a la oración. ARQUITECTURA: la mezquita Sahn Alminar Riwaqs Haram Qibla Mihrab
- 36. Tipologías Mezquita de Qayrawan (Túnez, s. IX) Mezquita de Isfahán (Irán, s. XI) Mezquita Azul (Estambul, s. XVI) ARQUITECTURA: la mezquita Mezquita de sala hipóstila Mezquita de planta central cubierta con cúpula (sigue el modelo de Santa Sofía) Mezquita de patio central al aire libre con cuatro iwanes a los lados.
- 37. Mezquita de Qayrawan. Túnez, s. IX ARQUITECTURA: la mezquita Tipologías Mezquita de sala hipóstila
- 38. Haram de la Mezquita de Ibn Tulun. Egipto, s. IX Haram de la Mezquita de Qayrawan. Túnez, s. IX ARQUITECTURA: la mezquita Tipologías Mezquita de sala hipóstila
- 39. Cúpula de la Roca. Jerusalén, s. VII ARQUITECTURA: la mezquita Tipologías Mezquita de planta centralizada
- 40. Cúpula de la Roca. Jerusalén, s. VII ARQUITECTURA: la mezquita
- 41. Cúpula de la Roca. Jerusalén, s. VII ARQUITECTURA: la mezquita
- 42. Planta de San Vital (Rávena) Planta de la Cúpula de la Roca. Jerusalén, s. VII ARQUITECTURA: la mezquita
- 43. Cúpula de la Roca. Jerusalén, s. VII (planta y exterior) ARQUITECTURA: la mezquita
- 44. Cúpula de la Roca. Jerusalén, s. VII ARQUITECTURA: la mezquita
- 45. MEZQUITA DE OMAR (AL - AQSA) EN JERUSALEN (S. VII) La Cúpula de la Roca, punto de convergencia de las tres grandes religiones monoteístas ARQUITECTURA: la mezquita
- 46. Los Desposorios de la Virgen de Rafael ante el Templo de Salomón, ¿inspirado en la Cúpula de la Roca? Trascendencia de la Cúpula de la Roca: la herencia clásica ARQUITECTURA: la mezquita
- 47. Cúpula de la Roca. Jerusalén, s. VII (interior) ARQUITECTURA: la mezquita
- 48. Cúpula de la Roca. Jerusalén, s. VII (cúpula de madera dorada) ARQUITECTURA: la mezquita
- 49. Cúpula de la Roca. Jerusalén, s. VII (exterior) ARQUITECTURA: la mezquita
- 50. Gran Mezquita de Damasco. Siria, s. VIII ARQUITECTURA: la mezquita Tipologías Mezquita de planta “basilical”
- 51. GRAN MEZQUITA DE DAMASCO ( 707-714) Gran mezquita de Damasco (707-714) ARQUITECTURA: la mezquita
- 52. GRAN MEZQUITA DE DAMASCO (707-714) PÓRTICO DE ACCESO E INTERIOR Gran mezquita de Damasco (707-714): pórtico de acceso e interior ARQUITECTURA: la mezquita
- 53. ARQUITECTURA: la mezquita Tipologías Mezquita de patio central y cuatro iwanes
- 54. Mezquita de Isfahan. Irán, s. XI ARQUITECTURA: la mezquita
- 55. MEZQUITA DEL VIERNES DE ISFAHAN (IRÁN) Mezquita del Viernes (Ispahán, Irán) ARQUITECTURA: la mezquita
- 56. MEZQUITA DEL VIERNES DE ISFAHAN (IRÁN) ARQUITECTURA: la mezquita Mezquita del Viernes (Ispahán, Irán)
- 57. MEZQUITA REAL DE ISFAHAN, S. XVIII Mezquita Real Ispahán (Irán), s. XVIII ARQUITECTURA: la mezquita
- 58. MEZQUITA DE SAYI LUTFALLÁ, S. XVII. ISFAHAN. Mezquita de Sayi Lutfallá (Ispahán, Irán, s. XVII) ARQUITECTURA: la mezquita
- 59. MEZQUITA DE SAYI LUTFALLÁ, S. XVII. ISFAHAN. Detalle de la cúpula Mezquita de Sayi Lutfallá (Ispahán, Irán, s. XVII) Detalle de la cúpula ARQUITECTURA: la mezquita
- 60. Tumba de Timur Mir Samarcanda, s. XV ARQUITECTURA: la mezquita
- 61. Detalle de la mezquita de Haraft, Afganistán ARQUITECTURA: la mezquita
- 62. Mezquita Azul (Estambul, Turquía), s. XVII ARQUITECTURA: la mezquita Tipologías Mezquita de cúpula central y exedras
- 63. Mezquita Azul (Estambul, Turquía), s. XVII ARQUITECTURA: la mezquita
- 64. Mezquita Azul (Estambul, Turquía), s. XVII ARQUITECTURA: la mezquita
- 65. Mezquita de Shazade (Estambul, Turquía) ARQUITECTURA: la mezquita
- 66. Mezquita de los Cien Mil (Samarra, Iraq) Otras obras importantes: ARQUITECTURA
- 67. Taj Mahal (Delhi, India), s. XVII ARQUITECTURA
- 68. Taj Mahal (Delhi, India), s. XVII ARQUITECTURA
- 69. Tumba de Humayun Padisah (Delhi, India), s. XVI ARQUITECTURA
- 70. MEZQUITA DE IBN TULUN, EL CAIRO (EGIPTO) Mezquita de Ibn Tulun (El Cairo, Egipto) ARQUITECTURA
- 71. ARQUITECTURA Mezquita de Hassan (El Cairo, Egipto)
- 72. ARQUITECTURA Mezquita de Kairuán (Túnez)
- 73. ARQUITECTURA Mezquita de al-Qarawiyyin (Fez, Marruecos)
- 74. ARQUITECTURA Mezquita de al-Qarawiyyin (Fez, Marruecos). Patio
- 75. ARQUITECTURA Alminar de la mezquita Kutubiyya , en Marrakesh (Marruecos)
- 76. Ars Summum , www.arssummum.net Caballero, J.D., Enseñ -arte Grupo CREHA ( J. Jiménez Zorzo, I. Martínez Buenaga, J. A. Martínez Prades, J. Martínez Verón ), www.artecreha.com Martínez Verón, J., www.slideshare.net/jmartinezveron Pérez Molina, T. , www.slideshare.net/tomperez Web Gallery of Art , www.wga.hu Wikimedia Commons REFERENCIAS de los materiales utilizados Si reconoces alguno de tus materiales y no aparece convenientemente reseñado, por favor házmelo saber aquí .