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- 1. El Romancero
- 2. ¿Qué son los romances? Breves composiciones épico-líricas medievales Surgen de la fragmentación de los cantares de gesta, según la tesis de Menéndez Pidal. Otros estudiosos consideran que se trata de textos escritos por un solo individuo (teoría individualista) Son recogidos por autores cultos en sus cancioneros y romanceros, o difundidos en los llamados pliegos sueltos (cuadernillos de cuatro hojas que se vendían a bajo precio).
- 3. Versos hexadecasílabos monorrimos del cantar de gesta > se dividen por la cesura: Madrugaba el Conde Olinos, mañanita de San Juan, a dar agua a su caballo a las orillas del mar. Mientras el caballo bebe canta un hermoso cantar: las aves que iban volando se paraban a escuchar; caminante que camina detiene su caminar; navegante que navega la nave vuelve hacia allá. MÉTRICA “Romance del Conde Olinos”
- 4. Madrugaba el Conde Olinos, 8 - mañanita de San Juan, 8a a dar agua a su caballo 8 - a las orillas del mar. 8a Mientras el caballo bebe 8 - canta un hermoso cantar: 8a las aves que iban volando 8 - se paraban a escuchar; 8a caminante que camina 8 - detiene su caminar; 8a navegante que navega 8 - la nave vuelve hacia allá. 8a MÉTRICA “Romance del Conde Olinos”
- 5. ROMANCES Composiciones literarias • Poesía popular en castellano • Épicos o épico-líricos • Compuestos originariamente para ser cantados o recitados al son de un instrumento • Métrica: octosílabos con rima asonante en los versos pares. • Romancero viejo: finales del XIV > siglo XV Poesía anónima, popular de transmisión oral • Romancero nuevo: siglos XVI y XVII Poesía culta, con autor conocido, a imitación de los romances tradicionales
- 6. Viejos (siglo XV) Nuevos (Siglo de Oro) Anónimos Transmisión oral Diferentes variantes de un mismo poema Sucesos de la historia nacional Otros temas: líricos o novelescos Autor conocido (Lope de Vega, Cervantes, Quevedo…) Transmisión escrita El romancero deja de ser despreciado por la gente más culta. CLASIFICACIÓN: Origen
- 7. Suma de recursos líricos, épicos y dramáticos Se combinan la narración y el diálogo, predominan sobre la descripción > dramatismo Presencia de un narrador Descripciones realistas sin elementos fantásticos Emotividad, recursos que aportan expresividad Tono de misterio ESTILO
- 8. ESTILO: OTROS RECURSOS RASGOS PROPIOS DE LA ÉPICA • Invocaciones a los oyentes • Lenguaje formulario: epítetos épicos OTROS • Tendencia a lo fragmentario: comienzo in medias res / final truncado • Recursos de repetición: anáforas, paralelismos, reduplicaciones, aliteraciones… • Libertad en el uso de las formas verbales Allí vierais qué ocurrió * Abenámar, Abenámar moro de la morería * Álora, la bien cercada * Allí respondiera el moro bien oiréis lo que dirá * Por tanto, pregunta, rey que la verdad te diría * ¿Qué castillos son aquellos? Altos son y relucían.
- 9. CLASIFICACIÓN: Temática Viejos (siglo XV-XVI) •HISTÓRICOS O NOTICIEROS NACIONALES Historia épica: basados en los cantares de gesta. Historia contemporánea: sucesos que ocurren en ese momento. Noticieros Moriscos: visión amable del mundo árabe Fronterizos: sucesos bélicos en la frontera entre cristianos y sarracenos. EXTRANJEROS Ciclo carolingio: héroes de la épica francesa Ciclo bretón: materia de Bretaña
- 10. • HISTORIAS BÍBLICAS Y GRECORROMANAS A partir de las obras del Mester de Clerecía CLASIFICACIÓN: Temática Nuevos (Siglo de Oro) • LÍRICOS O NOVELESCOS •De amor •Misterio •Venganza •Aventura
- 11. Romancero oral moderno: Inmenso conjunto de romances recogido desde finales del siglo XIX hasta la actualidad en la Península, Canarias, Hispanoamérica y en las distintas comunidades sefardíes del mundo. Es un género únicamente del ámbito hispánico. BIBLIOGRAFIA
- 12. Pervivencia del romance: romances en el siglo XX En la mitad del barranco las navajas de Albacete, bellas de sangre contraria, relucen como los peces. Una dura luz de naipe recorta en el agrio verde caballos enfurecidos y perfiles de jinetes. En la copa de un olivo lloran dos viejas mujeres. El toro de la reyerta se sube por las paredes. Ángeles negros traían pañuelos y agua de nieve. Angeles con grandes alas de navajas de Albacete. Juan Antonio el de Montilla rueda muerto la pendiente, su cuerpo lleno de lirios y una granada en las sienes. Ahora monta cruz de fuego carretera de la muerte.
- 13. La casada infiel. Federico García Lorca (fragmento) Y que yo me la llevé al río creyendo que era mozuela, pero tenía marido. Fue la noche de Santiago y casi por compromiso. Se apagaron los faroles y se encendieron los grillos. En las últimas esquinas toqué sus pechos dormidos, y se me abrieron de pronto como ramos de jacintos. El almidón de su enagua me sonaba en el oído, como una pieza de seda rasgada por diez cuchillos. Sin luz de plata en sus copas los árboles han crecido, y un horizonte de perros ladra muy lejos del río. Pasadas las zarzamoras, los juncos y los espinos, bajo su mata de pelo hice un hoyo sobre el limo. Yo me quite la corbata. Ella se quitó el vestido. Yo el cinturón con revólver. Ella sus cuatro corpiños. Ni nardos ni caracolas tienen el cutis tan fino, ni los cristales con luna relumbran con ese brillo. Sus muslos se me escapaban como peces sorprendidos, la mitad llenos de lumbre, la mitad llenos de frío.