Armonía I
- 2. La armonía puede definirse como el sonido de dos notas ejecutadas simultáneamente. Si las notas ejecutadas consecutivamente hacen recordar las notas de un acorde familiar, el oído crea su simultaneidad propia. En tales casos el oído percibe la armonía como si las notas hubieran sonado simultáneamente.
- 3. El concepto de armonía y de relaciones armónicas está basado en la conjugación de los sonidos musicales que el oído humano acepta de manera reflexiva y que son expresables mediante una investigación científica. “ Es la ciencia que enseña a constituir los acordes y es el arte que sugiere la manera de combinarlos, en la forma mas agradable y equilibrada”
- 4. Orígenes de la armonía. (Conversatorio) Principio de los acordes (sonidos armónicos) Un sonido musical casi nuca suena aislado. Físicamente hablando, su timbre es la resultante de un sonido principal y una serie de sonidos secundarios más débiles, que en general son percibidos por el oído sin previo análisis. Dichos sonidos se llaman armónicos.
- 6. Tomando en cuenta el orden en que se producen los sonidos armónicos, consideramos la formación de los acordes a partir de una nota fundamental cualquiera, por la sucesión natural de sus armónicos. Deteniéndonos sucesivamente después de cada uno de ellos, se obtienen los siguientes acordes:
- 8. Impresión armoniosa que nace de ciertos encuentros de notas emitidas simultáneamente. Es un fenómeno subjetivo. Un conjunto de notas determinadas puede ser para unos consonantes mientras para otros no lo es. Sin embargo, la discriminación no es en modo alguno arbitraria, sino que obedece a leyes muy precisas.
- 9. La armonía consonante se basa en los acordes de 3 sonidos: perfecto mayor y menor y en el acorde de quinta disminuida. Los acordes perfectos mayor y menor se forman con intervalos consonantes; el acorde de 5ta disminuida contiene el intervalo que le da su nombre, que es disonante de carácter atractivo, sin embargo se admite en la armonía consonante con el fin de prestarle mayor variedad
- 10. Consonancias perfectas o invariables: Las consonancias perfectas o invariables son: el unísono, la 5ta J y la 8va J. (la 8 va J es el primer intervalo que aparece en la escala de los armónicos y la 5ta J como el segundo intervalo). Se clasifican así porque cualquier modificación en uno de sus sonidos, las convierte de inmediato en disonancias.
- 11. Consonancias imperfectas o variables: Las consonancias imperfectas o variables son: las 3era y 6tas mayores y menores se clasifican así porque son susceptibles de convertirse de mayores en menores o viceversas sin dejar por ello de constituir consonancias.
- 12. Consonancia mixta: La consonancia mixta es la 4ta J. Su nombre resulta de acuerdo a la colocación que tenga dentro del acorde, de ello depende que sea consonancia o disonancia. Si el intervalo de 4ta J se forma entre el sonido más grave del acorde y uno de los agudos se clasificará como disonancia; si en cambio, se forma entre dos sonidos agudos, sin la intervención del sonido más grave, se clasificará como consonancia.
- 13. Conjunto de sonidos simultáneos superpuestos por terceras mayores o menores. Dos sonidos simultáneos constituyen un intervalo armónico, tres o más sonidos simultáneos un acorde. Tipos de acordes: atendiendo al ambiente sonoro que producen o al número de sonidos que lo conforman se clasifican en: Acordes consonantes: son aquellos que están compuestos por intervalos consonantes creando un ambiente musical relajante. Acordes disonantes: son aquellos que en su composición presentan intervalos considerados como disonante (segundas y séptimas o intervalos aumentados o disminuidos) creando un ambiente musical tenso.
- 14. Acorde perfecto: (Triada) es un acorde de tres sonidos que se compone de dos terceras superpuestas dejando entre sus extremos un intervalo de 5ta. Los acorde se miden sin excepción de abajo hacia arriba. Sus intervalos se calculan también en la misma dirección. El sonido sobre el cual se construyen los acordes por terceras superpuestas, recibe el nombre de “Fundamental”. Los demás reciben su nombre de acuerdo a la distancia que los separa de la fundamental, es decir 3era, 5ta, 7mas etc.
- 15. 1era Especie Acorde perfecto mayor Está compuesto por una 3era mayor, y una 5ta justa. (3M – 5J) 2da Especie Acorde perfecto menor Está compuesto por una 3era menor, y una 5ta justa. (3m – 5J) 3era Especie Acorde quinta disminuida Está compuesto por una 3era menor, y una 5ta disminuida (3m – 5d) 4ta Especie Acorde de quinta aumentada Está compuesto por una 3era mayor, y una 5ta aumentada. (3M – 5A) Clasificación de los acordes de tres sonidos: Estos se clasifican en cuatro especies:
- 16. Duplicación y omisión Las mejores notas a duplicar en un acorde de tres sonidos son: 1era Opción: la nota fundamental 2da Opción: la quinta 3era Opción: la tercera La fundamental no puede ser omitida. Omitir la tercera produce una sonoridad hueca, así pues, será la quinta la nota más idónea para ser omitida. La calidad de un acorde va a depender tanto de las duplicaciones como del modo en que estén distribuidas sus notas (posición de los acordes).
- 17. Posición de los acordes. Un acorde está en posición cerrada cuando las voces superiores (Soprano, contralto y tenor) se hallan separadas entre sí por intervalos de 3eras o 4tas. Esto quiere decir que ninguna nota del acorde puede ser intercalada entre soprano y contralto o contralto y tenor. Las voces superiores se encuentran en un ámbito menor que la octava, otorgando una sonoridad cálida al acorde
- 18. Estará en posición abierta cuando los intervalos que separan las voces superiores (Soprano, contralto y tenor) son de 4ta, 5ta, 6ta u 8va. Esto quiere decir que notas del mismo acorde pueden ser intercaladas entre soprano y contralto o contralto y tenor sin tomar en cuenta el bajo. Son mejores las posiciones abiertas que las cerradas ya que la sonoridad de los acordes las posiciones abiertas resulta más proporcional y equilibrada.
- 19. Existe otra nomenclatura (escuela napolitana) que define la posición melódica del acorde de acuerdo a la voz superior (soprano). Según el intervalo que forme esta voz con la voz más grave (bajo), el acorde puede estar en posición de 3era, 5ta u 8va.
- 20. Inversión de los acordes Invertir un acorde consiste en colocar en la voz o parte más grave un sonido que no sea la nota fundamental del mismo. Si la voz o parte más grave posee la nota fundamental (sonido generador del acorde) se dirá que el acorde está en estado fundamental. Por otra parte, si la voz o parte más grave posee otro sonido (la 3era o la 5ta), se dirá que el acorde está invertido.
- 21. Primera inversión de los acordes ACORDE DE SEXTA Todo acorde cuya 3era se encuentre en la voz o parte más grave estará en primera inversión, se cifrará (6) y se le llamará acorde de sexta. Este acorde se compone de un intervalo de 3era y otro de 6ta
- 22. Segunda inversión de los acordes ACORDE DE CUARTA Y SEXTA Todo acorde cuya 5ta se encuentre en la voz o parte más grave estará en segunda inversión, se cifrará (6/4) y se le llamará acorde de cuarta y sexta. El acorde perfecto mayor se compone de un intervalo de 4ta j y otro de 6ta mayor y el acorde perfecto menor, por una 4ta j y una de 6ta m.
- 23. Grados: cada uno de los sonidos que compone una escala diatónica recibe el nombre de grado, es por ello que cada acorde se representa por el grado que su fundamental ocupa en la escala expresado en números romanos. Nombre de los grados de la escala: I grado: Tónica. II grado: Supertónica. III grado: Mediante modal. IV grado: Subdominante o sensible modal. V grado: Dominante. VI grado: Superdominante. VII grado: Sensible o subtónica.
- 24. Grado de importancia de los acordes La importancia de cada acorde en estado fundamental construido sobre cada uno de los grados de la escala del modo mayor o menor no es la misma, es por ello que se les clasifica de la siguiente forma: 1.- Acordes de primera importancia: Los situados sobre el I, IV y V grado 2.- Acordes de segunda importancia: Los situados sobre el II y VI grado 3.- Acordes de tercera importancia: Los situados sobre el III y VII grado del modo mayor y VII grado del modo menor obviando el III grado del modo menor pues produce un acorde de quinta aumentada. Para la armonización se elegirán los acorde de primera importancia, luego los de segunda importancia y en último término los de tercera importancia.