Bleger laura-psicoanalisis-grupal

PSICOANçLISIS
GRUPAL
CUANDO, COMO, POR QUE
LIC. LAURA BLEGER - DR. NƒSTOR PASIK

Al Dr. HŽctor J. Fiorini, por su constante est’mulo,
su c‡lida lectura del original de estas p‡ginas y sus
invalorables sugerencias.
Al Lic. Gregorio Bachrach, quien en entra–ables
y fecundas charlas ayud— a que esta ilusi—n se
hiciera realidad.
A la Lic. Alicia Gonz‡lez, a travŽs de quien
conocimos el universo de lo grupal.

êNDICE
PROLOGO
CAP 1. INTRODUCCIîN AL ESTUDIO DE LOS GRUPOS
Grupo, definici—n y origen del tŽrmino. El ‡mbito intersubjetivo
grupal y el ‡mbito intrasubjetivo grupal. Relaciones. Problemas a
explorar.
CAP 2. PSICOTERAPIAS GRUPALES
La gŽnesis grupal del psiquismo. La psicoterapia gru-
pal. Definici—n. Clasificaci—n.
CAP 3. AGRUPABILIDAD
Criterios en relaci—n al paciente, al grupo y al terapeu-
ta. Indicadores favorables y desfavorables. Oportunidad
de la indicaci—n. Un ejemplo cl’nico.
CAP 4. ENCUADRE
Definici—n. Lugar. Composici—n. Frecuencia. Duraci—n.
Sistema de reglas. Entrevistas individuales.
CAP 5. PROCESO GRUPAL
Fantasm‡tica grupal. Modalidades de acoplamiento. Or-
ganizadores grupales. Transferencia en los grupos. Los
cuatro objetos transferenciales. Liderazgo y Resisten-
cia.
CAP 6. TEORêA DE LA TƒCNICA
Intervenciones grupales e individuales. Recursos verba-

les y no verbales. Rol del terapeuta. Interpretaci—n de la
acci—n y con acci—n. Clasificaci—n de las tŽcnicas de ac-
ci—n.
CAP 7. RECURSOS TƒCNICOS
Las tŽcnicas de acci—n. Ejemplos.
CAP 8. LA COTERAPIA
El terapeuta y el observador La Òunidad funcionalÓ. La
coterapia. Fundamentaci—n. Funciones. Intervenciones.
CAP 9. CASOS CLêNICOS
Una sesi—n grupal. Un laboratorio.
BIBLIOGRAFêA

PRîLOGO
Los estudios sobre lo Grupal constituyen una de las zonas privi-
legiadas para que un pensamiento tradicionalmente centrado en la no-
ci—n de individuo (la de un psiquismo explicable por las vicisitudes de
una organizaci—n dotada de relativa autonom’a) encuentre aperturas,
campos din‡micos expandidos, nuevos objetos de investigaci—n. Los
desarrollos sobre lo grupal revelan el juego de las interacciones, dise-
–os que trazan redes . Insinœan as’ algunos pasos de un camino te—rico
hacia la compresi—n de la complejidad.
Esta indagaci—n, que logr— fundamentos en Pichon Rivi•re, Mo-
reno, Langer, RodriguŽ, Moccio, Pavlovsky, Kesselman, Bauleo, An-
zieu, Ka‘s, entre otros, encuentra nuevos apoyos en Epistemolog’as
actuales como las que han formulado Novin, Prigogine, Deleuze y
Guattari. Estos estudios revelan mundos entre seres (un inter-ser), ma-
pas que oscilan y reverberan en espacios de l’mites comunes a todos
los sujetos-objetos que all’ convergen, divergen se oponen y comple-
mentan.
Los trabajos de Laura Bleger y NŽstor Pasik reunidos en este vo-
lumen estudian cuidadosamente facetas de esa compleja trama; encua-
dres procesos, teor’a de la tŽcnica, relevamiento del dise–o y alcances
de los recursos tŽcnicos. Realizan as’ un recorrido por los pilares de
una cl’nica grupal y lo hacen articulando instrumentos, nociones y ac-
ciones con el m‡s amplio campo de las Psicoterapias Psicoanal’ticas.
Con esta orientaci—n los autores tienen una valiosa participaci—n en los
equipos de trabajo del Centro de Estudios en Psicoterapias, instituci—n
en la que llevamos veinticinco a–os trabajando teor’a y cl’nica de los
procesos individuales, familiares y grupales.
Los autores abordan los pasajes de intra- intersubjetividad. Dis-
tinguen con claridad problemas de orden te—rico, metodol—gico, cl’ni-
co y epistemol—gico. Contribuyen a profundizar en el grupo como es-

pacio multiplicador de dimensiones, terreno vivo de creaci—n, y van a
la cl’nica a buscar acciones concretas y efectos constatables.
Sostienen modelos de un terapeuta activo, comprometido traba-
jador del mundo que va indagando. Eficacia del compromiso unido a
la reflexi—n cr’tica. Esta direcci—n se subraya en estas bœsquedas y la
valoramos especialmente ya que este enfoque del orden grupal alienta
una comprensi—n rigurosa y abarcativa para muchos de nuestros abor-
dajes en Salud Mental.
Dr. HECTOR FIORINI
Facultad de Psicolog’a de
la Universidad de Buenos Aires.
Junio de 1997.

CAPITULO 1.
INTRODUCCIîN AL ESTUDIO DE LOS GRUPOS.
Grupo, definici—n y origen del tŽrmino. El ‡mbito intersub-
jetivo grupal y el ‡mbito intrasubjetivo grupal. Relaciones. Pro-
blemas a explorar.
Definici—n y origen del tŽrmino
Etimol—gicamente, la palabra grupo parece derivar de distintos
or’genes. En su fuente en lengua provenzal, era groppi-nodo, a su vez
derivado del alem‡n, kruppo, que designaba una masa redondeada, de
alguna manera asociado al concepto de cosa circular, c’rculo. Del ita-
liano, ÒgruppoÓ o ÒgroppoÓ originalmente designaba el concepto Ònu-
doÓ. En el renacimiento se utiliz— en Italia este tŽrmino para designar
un nœmero de figuras pict—ricas o escult—ricas que configuraban un
conjunto. ReciŽn hace s—lo un siglo y medio que se comenz— a asociar
a personas reunidas.
Como ejemplo hist—rico, en esta l’nea de significados, en la tra-
dici—n celta, los Caballeros de la Mesa Redonda, en la corte de Arthur
Pendragon, estaban ubicados en c’rculo, a la misma distancia del cen-
tro, y pertenec’an a un grupo con organizaci—n particular y objetivos
m’sticos.
Nos hemos internado en el rastreo de los or’genes de esta pala-
bra, no por preciosismo acadŽmico, sino porque los conceptos de Ònu-
doÓ y Òc’rculoÓ, est‡n presentes en la idea de ÒgrupoÓ, tal como in-

tentaremos desarrollarlo.
Desde los criterios epistemol—gicos cl‡sicos, el abordaje de los
grupos es una tarea ’mproba, una posible Òteor’a de los gruposÓ es ca-
si imposible de constituirse como objeto te—rico. Es m‡s probable con-
ceptualizarla como Òespacio de conflictosÓ, atravesado por un sinnœ-
mero de instancias de deseo hist—ricas, institucionales, sociales, por lo
que se hace imposible un intento de explicaci—n desde una sola disci-
plina. Se hace necesario introducirse en su estudio en toda su comple-
jidad, aceptando que de estos mœltiples atravesamientos, s—lo podemos
ver los nudos que se producen del entrecruzamiento de estos innume-
rables Òhilos deseantesÓ, que permanecen ocultos, tal como sucede en
un tramado textil. Los hilos est‡n, pero permanecen invisibles. Es el
anudamiento lo que se constituye como observable.
Este modo de abordaje marca una ruptura epistemol—gica con los
criterios de los originales conceptos de la din‡mica grupal, que conce-
b’an al grupo como una entidad aislada de su contexto social-institu-
cional, real o imaginario (K Lewin). Consideramos que los fen—menos
sociales-institucionales en los que el grupo se encuentra inserto son
constituyentes del fen—meno grupal y no meros factores que influen-
cian, sino, al decir de del Cueto y Fern‡ndez, Òel contexto en realidad
es texto del grupoÓ.
Pero este Òser texto del grupoÓ no significa que el grupo sea un
reflejo especular de las instituciones en las que est‡ inscripto. Se pro-
ducen en su seno formas propias, aquello que le es particular, el fen—-
meno grupal, la dram‡tica, como lo ha definido Bauleo.
El ‡mbito intrasubjetivo y el ‡mbito intersubjetivo. Relaciones.
Nos proponemos aqu’ profundizar el estudio de este tema desde
una perspectiva multidimensional, que incluye ‡mbitos de lo grupal
que coexisten e interactœan: el ‡mbito intersubjetivo grupal y el intra-

subjetivo grupal.
El ‡mbito intersubjetivo grupal comprende los fen—menos vincu-
lados a la reuni—n de individuos. Una cierta cantidad de personas reu-
nidas en un lugar y un tiempo determinados no necesariamente consti-
tuyen un grupo. Es necesario que se defina un objetivo comœn para que
de la serialidad se pueda pasar a un grupo. Entendemos este pasaje co-
mo un eje dialŽctico entre el polo de la serialidad y la constituci—n del
grupo, en el movimiento perpetuo de lo no terminado. Si bien es cier-
to que en este ‡mbito los grupos se constituyen contra la serialidad
existe una tendencia a volver a ella. En la misma formaci—n de un gru-
po est‡ la semilla de su disoluci—n. Los grupos son temporarios y, en
su esfuerzo por perdurar, deber‡n reforzar su contrato permanentemen-
te, no importa la ’ndole del grupo. Estos fen—menos son similares en
grupos terapŽuticos, de aprendizaje, laborales o de cualquier otro tipo.
Quiz‡ entonces deber’amos proponer que un grupo se conforma
en la medida en que ciertos procesos se van consolidando; las identifi-
caciones, los mitos, las ilusiones, la inscripci—n de y en las institucio-
nes y la concientizaci—n de la estructura significativa del grupo, es de-
cir, el surgimiento de una representaci—n interna del mismo en sus in-
tegrantes.
Con esto, en parte definimos un grupo como una forma de orga-
nizaci—n de v’nculos intersubjetivos, pero adem‡s, los distintos ele-
mentos constitutivos del psiquismo se organizan como un grupo inter-
no, es esto lo que hemos dado en llamar el ‡mbito de lo intrasubjetivo
grupal, conceptualizaci—n que permitir‡ comprender claramente algu-
nos de los fen—menos del proceso grupal, en especial de los efectos
movilizadores de estructuras arcaicas que esta situaci—n estimula.
Este concepto no es original, ya que una relectura de Freud des-
cubre que desde sus primeras obras de metapsicolog’a, conceptualiza-
ba el aparato ps’quico como un grupo. Ya en el ÒProyecto...Ó habla de

los Òpsychische gruppsÓ. Para Freud la psique es un conjunto de ele-
mentos ligados entre s’ por investiduras rec’procas, donde se estable-
cen relaciones de equilibrio y de tensi—n con algunos de sus compo-
nentes desligados, que pueden alterar la homeostasis ps’quica. Este
grupo interno, o grupo ps’quico con sus ligazones, es la primera defi-
nici—n del Yo.
En el marco de la segunda t—pica, en la segunda definici—n de las
identificaciones, menciona m‡s expl’citamente el modelo grupal. Es
decir que ya desde los comienzos de la obra de Freud, el grupo inter-
subjetivo le sirve de met‡fora para describir el aparato ps’quico.
As’ la grupalidad ps’quica describe una organizaci—n y un fun-
cionamiento del aparato ps’quico; las formaciones y procesos intraps’-
quicos est‡n organizadas por una estructura de grupo entre los elemen-
tos que los constituyen. La estructura grupal define a la fantas’a, al sis-
tema de relaci—n de objeto, al yo, a la estructura de las identificaciones
y a las imago.
De acuerdo a esta conceptualizaci—n es posible establecer rela-
ciones entre los ‡mbitos inter e intrasubjetivo grupal, es posible arti-
cular la realidad ps’quica interna con la realidad ps’quica del grupo. El
grupo externo ofrece a la puesta en escena de los grupos internos una
predisposici—n, una forma en la que van a jugar los procesos primarios;
los objetos internos podr‡n ser all’ desplazados de un sujeto a otro,
condensarse en una figura de compromiso, difractarse en varios miem-
bros del grupo. El grupo externo adquiere valor de prolongaci—n o de
una extensi—n de los grupos internos. En este sentido lo que ocurre en
el grupo es tambiŽn experimentado y elaborado como pertenencia in-
trasubjetiva. Lo que cada sujeto pone en el grupo pertenece a configu-
raciones de grupos internos, rec’procamente el agrupamiento contribu-
ye a la construcci—n de algunos grupos internos.
La relaci—n entre estos dos grupos, el intersubjetivo y el intrasub-

jetivo, crean un campo de estudio invalorable en la comprensi—n de los
dinamismos ps’quicos subjetivos que aborda el psicoan‡lisis aplicado.
Problemas a explorar
Esta relaci—n de los grupos intersubjetivos con los grupos inter-
nos del psiquismo, plantean la necesidad de explorar problemas en el
campo del psicoan‡lisis.
Siguiendo la metodolog’a propuesta por R. KŠes, los cinco as-
pectos a estudiar son:
a) Un problema te—rico cual es la posici—n del inconcien-
te en el campo de intersecci—n de los grupos intersubjetivos y el gru-
po intraps’quico.
2. Un problema metodol—gico, que est‡ en relaci—n a las
condiciones que es necesario establecer para que se produzcan efec-
tos de conocimiento de lo inconciente en condiciones anal’ticas.
Adelantamos brevemente que b‡sicamente esto se logra a travŽs de
la estimulaci—n de procesos asociativos en un marco de resignifica-
ci—n de fen—menos transferenciales y contratransferenciales.
3. Un problema cl’nico, que se puede definir como la bœs-
queda del sujeto singular en la situaci—n que el grupo privilegia, es
decir, que sea movilizado como sujeto del grupo y como sujeto del
inconciente.
4. Un problema institucional, como la transmisi—n del psi-
coan‡lisis y la formaci—n de analistas en un contexto donde lo trans-
ferencial sea relevante. No podemos dejar de mencionar que las ins-
tituciones, en general, y las psicoanal’ticas no son excepci—n, son
tambiŽn grupos.

5. Por œltimo, aunque no por ello el menos importante, un
problema epistemol—gico, que es el de las transformaciones que el
estudio de los grupos introduce en el campo del conocimiento del
psicoan‡lisis.
En las p‡ginas siguientes, abordaremos, cuatro de estas cinco
cuestiones que se nos presentan como desaf’o a quienes trabajamos
con grupos, para seguir creando teor’a de fen—menos que observamos
cotidianamente, pero a los que aœn falta definir met—dicamente, crean-
do un cuerpo de conocimiento metapsicol—gico desde la perspectiva de
lo grupal.
El tema de lo institucional no ser‡ desarrollado en estas p‡ginas,
ya que creemos que merece ser tratado espec’ficamente. En este tra-
bajo nos centraremos en los aspectos relacionados a la cl’nica, la teo-
r’a, la tŽcnica y la teor’a de la tŽcnica del psicoan‡lisis grupal.

CAPITULO 2
PSICOTERAPIAS GRUPALES
La gŽnesis grupal del psiquismo. La psicote-
rapia grupal. Definici—n. Clasificaci—n.
La gŽnesis grupal del psiquismo
La organizaci—n t—pica, din‡mica, econ—mica y estructural de ca-
da sujeto son determinadas en parte, en tanto sujeto de un conjunto (la
pareja, el grupo, la familia). No se trata aqu’ de la hip—tesis de un in-
conciente del conjunto, sino de lo que R. Ka‘s ha dado en llamar el
Òaparato ps’quico grupalÓ que produce un Òtrabajo de ligaz—n, de trans-
misi—n y de transformaci—nÓ a travŽs de procesos ps’quicos espec’fi-
cos. Este concepto permite pensar la constituci—n del sujeto singular,
en su realidad ps’quica, a partir del lugar que ocupa, que le es asigna-
do en la econom’a, la t—pica , la din‡mica y la estructura ps’quica del
conjunto. El sacrificio narcisista de ciertas partes del si mismo en rela-
ci—n a la renuncia pulsional, la represi—n de ciertas representaciones o
el rechazo de ciertos afectos son necesarios para que la vida en comœn
sea posible; el mantenimiento de los v’nculos reclama la renuncia de
ciertas fronteras a travŽs de las identificaciones, la negatividad de lo
subjetivo es el precio de la positividad del v’nculo. La d’ada madre-hi-
jo primero y luego la familia en su totalidad producen un sujeto restrin-
gido en su propia subjetividad.
Esta concepci—n alude a lo que Piera Aulagnier ha llamado el
contrato narcisista. Cada sujeto es portador de un lugar en el conjunto

en el que adviene y , para asegurar su continuidad, el conjunto debe in-
vestir narcis’sticamente a este elemento nuevo. As’ el individuo es pa-
ra s’ mismo su propio fin y al mismo tiempo es miembro del conjunto
al que est‡ sujeto. Los padres constituyen al ni–o en portador de sus de-
seos no realizados, y el narcisismo primario de Žl se apuntala en el de
los padres. El primer contrato narcisista se establece en el grupo pri-
mario a travŽs de los enunciados y las referencias identificatorias.
La psicoterapia grupal
La psicoterapia grupal abre un espacio de lo posible, tomando en
cuenta lo que no se pudo constituir en las investiduras y en las repre-
sentaciones por carecer de un lugar en la estructura ps’quica del con-
junto familiar originario. En esta l’nea se ha complementado el con-
cepto de Piera Aulagnier del contrato narcisista con la postulaci—n de
un segundo contrato narcisista que se establece en grupos secundarios,
en relaciones de continuidad, complementariedad y de oposici—n con
el primero. En ese contexto se inscribe la psicoterapia grupal como
ocasi—n de una reactivaci—n, de un resurgimiento, m‡s o menos con-
flictivo, del sujetamiento narcisista a las exigencias del conjunto origi-
nario. ÒEl grupo trabaja como un aparato de transformaci—n que vuel-
ve posible el apuntalamiento de la investidura, la formaci—n y la trans-
formaci—n de pensamientos, un espacio donde se pueden poner a prue-
ba posibilidades inŽditas de representaciones y de afectosÓ( R. Ka‘s).
Esto es posible por el desarrollo de identificaciones, la circulaci—n de
los fantasmas inconcientes y la escenificaci—n de los grupos internos.
ÒLa cualidad terapŽutica de un grupo reside en esta aptitud para conte-
ner, para desintoxicar, para volver posible la constituci—n de formacio-
nes y de procesos que no se han producido en la realidad ps’quica del
sujeto a travŽs de la desligaz—n de lo que ha sido transferido al grupo
y al v’nculo de agrupamiento.Ó
Los desarrollos de la psicoterapia grupal tienen como fundamen-
to esencial la comprensi—n de los dinamismos grupales intraps’quicos

y vinculares y la utilizaci—n de los mismos como agente espec’fico en
el tratamiento de la psicopatolog’a individual.
Definici—n
La psicoterapia grupal es aqu’ entendida en su sentido m‡s am-
plio. Se refiere a un grupo de personas que son reunidas por un profe-
sional en salud mental, con algœn objetivo psicoterapŽutico. En este
sentido se definen como grupos artificiales.
En el contexto de los grupos terapŽuticos a los que nos referimos
debemos hacer una distinci—n: en todos los casos se trata de peque–os
grupos, con un m‡ximo de hasta ocho o diez pacientes. Los fen—menos
grupales que describiremos se refieren a ellos, ya que en los grandes
grupos, como en el caso, por ejemplo, de comunidades terapŽuticas, se
observan fen—menos diferentes.
En especial en la literatura se ha destacado el hecho de que en los
grandes grupos se produce una escici—n de la transferencia; la posibi-
lidad de interactuar o de vincularse de cada persona es reducida por lo
que tienden a formarse subgrupos en los cuales se depositan los aspec-
tos positivos de la transferencia, mientras que los aspectos negativos
son transferidos al gran grupo.
En relaci—n a los peque–os grupos Charles Cooley, en
1909, defini— los grupos primarios como aquellos que est‡n centrados
en la formaci—n de la naturaleza social del individuo, en el cultivo de
su car‡cter y en la constituci—n de la identidad. Las relaciones en su se-
no son cara a cara, prevaleciendo en ellas el intercambio afectivo. El
grupo primario por excelencia es el familiar, y su efecto principal es
permitir y promover la inserci—n del reciŽn nacido en un contexto sim-
b—lico.
Los grupos secundarios fueron caracterizados por Cooley como

de Òrelaciones fr’as, impersonales, contractuales y formales de sus
miembrosÓ. Es un conjunto de personas que se une a los fines de rea-
lizar una tarea determinada. El interŽs y la motivaci—n de cada indivi-
duo se asocia con el de otros, y a travŽs de un acuerdo conciente de to-
dos, se reœnen para el cumplimiento de esta tarea. Los sentimientos en-
tre los miembros del grupo son secundarios, y el rendimiento es men-
surable.
Ciertas caracter’sticas como la relaci—n cara a cara, la gran in-
timidad, la expresi—n total de la personalidad de los integrantes, les
confiere a los grupos terapŽuticos car‡cter de primarios, pero el encua-
dre los institucionaliza al darles un referente contractual, con objetivos
m‡s espec’ficos y afectos m‡s laxos.
Acordamos con M. Bernard en que es œtil considerarlos grupos
secundarios primarizados por un estado de regresi—n caracter’stica, que
permite el acceso a niveles primarios de funcionamiento grupal e in-
dividual.
Los procesos de interacci—n en los grupos terapŽuticos, comien-
zan con el acuerdo que significa el objetivo que los convoca. Desde es-
ta instancia, se va tejiendo la compleja trama de identificaciones y pro-
yecciones que se soportan en la fantasm‡tica que circula en el grupo y
que produce el fen—meno de resonancia en sus integrantes.
Clasificaci—n:
Si bien es cierto que estos fen—menos son comunes a cualquier
grupo terapŽutico, la tarea espec’fica de cada uno hace que se entien-
dan, estimulen o inhiban y que se signifiquen de distinta manera. El
objetivo terapŽutico puede variar y esta variaci—n determinar‡ diferen-
cias tŽcnicas en relaci—n al encuadre, a los procesos intraps’quicos y
vinculares que se favorezcan y a la manera en que el o los terapeutas
intervienen en relaci—n a ellos.

Una l’nea te—rica formulada por H. Fiorini en relaci—n a las psi-
coterapias individuales, propone la delimitaci—n tŽcnica de distintas
psicoterapias sobre la base de la coherencia entre los objetivos terapŽu-
ticos, las estrategias y los instrumentos particulares que se utilizan. Si-
guiendo este desarrollo, hemos retomado esta formulaci—n adapt‡ndo-
la para su aplicaci—n en el campo de las psicoterapias grupales. Desde
esta perspectiva, diferenciamos tres tipos de psicoterapia grupal: la psi-
coanal’tica, la de esclarecimiento psicodin‡mico y la de continencia y
orientaci—n.
El objetivo de la psicoterapia psicoanal’tica grupal consiste en
una reestructuraci—n lo m‡s amplia posible de la personalidad. El en-
cuadre, que incluye una duraci—n ilimitada y una frecuencia intensiva,
posibilita la emergencia de estados regresionales profundos acompa–a-
dos de ansiedades confusionales y de desintegraci—n . Esto favorece el
despliegue de la fantasm‡tica individual y de fen—menos de resonancia
que reactualizan los pactos narcisistas originarios y las identificaciones
imaginarias. Las separaciones e interrupciones (vacaciones, alta de al-
gœn miembro del grupo) son entendidas e interpretadas en funci—n de
dicha fantasm‡tica individual y sus resonancias grupales. La actitud
abstinente del o los terapeutas promueve fen—menos transferenciales
que se suman a las transferencias que se favorecen en relaci—n a la pre-
sencia de los otros y al grupo como totalidad. En este contexto, a tra-
vŽs de interpretaciones sistem‡ticas (en especial de las transferencias y
de las redes de identificaci—n), el proceso terapŽutico deviene en dos
direcciones fundamentales: la primera es la elucidaci—n de la correla-
ci—n de los conflictos, ansiedades y defensas con las formaciones y los
procesos ps’quicos constituidos dentro de los v’nculos intersubjetivos
primarios ( Òall’ donde estaban las alianzas inconcientes alienantes, el
yo pueda advenirÓ). La segunda direcci—n es la desestructuraci—n de
las identificaciones imaginarias, y su sustituci—n por identificaciones
narcis’sticas estabilizadoras primero, y por identificaciones simb—licas
renovadoras luego.

La psicoterapia grupal de esclarecimiento psicodin‡mico tiene
como objetivo la mejor’a sintom‡tica a travŽs del favorecimiento de
cierta capacidad de autoobservci—n para el manejo m‡s discriminado
de los conflictos ligados a ciertas ‡reas de descompensaci—n. El encua-
dre suele incluir desde el inicio una limitaci—n temporal y en general la
frecuencia es menos intensiva que en la psicoterapia psicoanal’tica. Es-
tas condiciones limitan los fen—menos regresionales, y desde esta pers-
pectiva, las separaciones o interrupciones son entendidas en un senti-
do prospectivo referido a las posibilidades adaptativas que pueden de-
sarrollar los pacientes. La actitud del o los terapeutas est‡ m‡s vincu-
lada a la preservaci—n de ciertos aspectos transferenciales de idealiza-
ci—n, a travŽs de un cierto grado de presencia que transmite una actitud
c‡lida y contenedora, a la vez que preserva la funci—n interpretante pe-
ro en un plano de cierta simetr’a en relaci—n al grupo de pacientes. La
relaci—n entre los compa–eros de grupo se orienta hacia una atenuaci—n
de las transferencias y hacia una definici—n de Òcompa–eros de tareaÓ.
El se–alamiento y la interpretaci—n de los Òefectos transferencialesÓ *
y las identificaciones que surgen en el seno del grupo, como repetici—n
de situaciones actuales e hist—ricas en la Ò dram‡tica grupalÓ, permite
la comprensi—n de las constelaciones conflictivas, lo que favorece la
mejor’a sintom‡tica.
El objetivo de la psicoterapia grupal de continencia y orientaci—n
es la mejor’a sintom‡tica, la recuperaci—n del equilibrio homeost‡tico
y la disminuci—n de la ansiedad y la angustia. Eventualmente para el
logro de estos objetivos se intenta la modificaci—n de ciertas pautas de
conducta, estimulando el ensayo de nuevas formas de comportamien-
tos en un clima grupal continente. El rol del o los terapeutas tiende a
delinearse como un reaseguro, alguien que orienta y protege, sustenta-
do en el favorecimiento de procesos de idealizaci—n en la transferen-
cia. Se propicia entre los compa–eros de grupo un v’nculo entendido
como de Òhermanos solidariosÓ a travŽs del establecimiento de identi-
ficaciones narcisistas, donde el grupo es vivido como un lugar ideali-

zado de sostŽn y acompa–amiento. Las intervenciones prevalentes son
del tipo sugestivo-directivas , ya que no se trata de que los pacientes
comprendan la naturaleza y el significado de su conflictiva, sino de
que recuperen cierto equilibrio perdido. En este sentido las separacio-
nes e interrupciones son negadas como tales a travŽs de ciertas estrate-
gias que permitan la permanencia del v’nculo reasegurador y continen-
te.
Como queda dicho, lo que diferencia a un grupo terapŽutico de
otro no es el material que emerge en la situaci—n grupal, sino la forma
en que este es abordado, a partir del favorecimiento de la puesta en
marcha de fen—menos comunes a todos ellos. Nuestro interŽs es ahon-
dar en la especial constelaci—n que estos dinamismos adquieren y la
forma de abordarlos en el marco de una psicoterapia psicoanal’tica
grupal.
* Denominamos aqu’ Òefectos transferencialesÓ a aquellos as-
pectos transferenciales que se desencadenan en cualquier relaci—n in-
terpersonal. El encuentro con un
otro siempre de alguna manera reactiva algœn grado de transfe-
rencia (efecto transferencial) que diferenciamos del tŽrmino cl‡sico de
transferencia que significa una potenciaci—n artificial de este fen—me-
no propio de las relaciones interpersonales.

CAPITULO 3
AGRUPABILIDAD
Criterios en relaci—n al paciente, al grupo y al terapeuta. Indi-
cadores favorables y desfavorables. Oportunidad de la indicaci—n.
Un ejemplo cl’nico
Los criterios de agrupabilidad, es decir las condiciones que de-
terminan que un paciente pueda ser beneficiado con una psicoterapia
psicoanal’tica grupal, son tema de discusi—n. Probablemente esto se
deba a que estas indicaciones dependen de tantas variables que los cri-
terios est‡n muy lejos de poder ser absolutos. Estas variables no son
s—lo relativas al paciente, sino tambiŽn al grupo, al momento grupal, a
la instituci—n a la que pueda pertenecer el grupo, y tambiŽn, por que
no, a variables relativas a caracter’sticas del o de los terapeutas. En es-
te sentido nos ha resultado sumamente œtil la idea de considerar facto-
res favorables y desfavorables, los que resumimos en el cuadro II, de
cuya sumatoria se puede inferir la indicabilidad de inclusi—n para un
determinado paciente en un grupo particular.
Teniendo en cuenta estos factores como gu’a general, balancean-
do aquellos m‡s favorables con los desfavorables, ser‡ probable dismi-
nuir la posibilidad de enfrentar la triste experiencia de coordinar un
grupo donde las deserciones tempranas y la dificultad para generar un
clima de intimidad, cohesi—n y confianza, frustren la utilizaci—n de una
forma de trabajo psicoanal’tico tan rica como es la psicoterapia grupal.
Cabe recordar que una de las primeras situaciones en que se co-

menzaron a agrupar pacientes, era aquella en que por algœn motivo se
cre’a beneficioso y m‡s econ—mico en recursos humanos, que un pro-
fesional se dirigiera al mismo tiempo a diversas personas con proble-
mas similares. Esto determin— la creaci—n de grupos homogŽneos, por
lo menos en el diagn—stico, en los que un solo profesional, o un redu-
cido nœmero de profesionales, se dirig’an a todo un grupo con indica-
ciones similares, y el mismo grupo esclarec’a a sus miembros, dado
que las dudas de alguno pod’an encontrar respuesta en la experiencia
de otros. Las primeras experiencias las pudimos hallar en los grupos
de tuberculosos que form— el Dr Pratt.
En trabajos posteriores se comenz— a observar que ciertos fen—-
menos propios de la condici—n de estar en un grupo, permit’an obser-
var Òin vivoÓ situaciones conflictivas, sobre todo aquellas m‡s vincu-
ladas con lo relacional, y se comenz— a pensar en el concepto de tera-
pia en el grupo. Obviamente, en estos grupos, los criterios para la in-
clusi—n de pacientes variaron con respecto a los anteriores, pero en ge-
neral, el criterio de homogeneidad era el prevaleciente. De este tipo de
experiencia datan los trabajos de Bion, con sus primeros grupos de
combatientes o ex-combatientes afectados por el trauma de la situaci—n
bŽlica. Observando estos grupos, y otros de formaci—n posterior, es que
Bion desarroll— los conceptos de Òsupuestos b‡sicosÓ. Se denomina as’
a ciertos estados afectivos inherentes al proceso grupal, que determi-
nan modos de funcionamiento universales.
La escuela argentina, representada por M Langer, E Ro-
driguŽ y Grinberg comienza a trabajar el concepto de terapia de gru-
po en la dŽcada del 50, conceptualizando al grupo como la caja de re-
sonancia que facilitar’a la asunci—n y adjudicaci—n de roles correspon-
dientes a las fantas’as inconcientes. Esta teor’a conlleva la noci—n de
un inconciente grupal, de un psiquismo grupal, a travŽs del cual y me-
diante proyecciones e introyecciones identificatorias, el grupo se co-
hesiona y expresa como una unidad. Estos grupos se conformaban de
manera heterogŽnea.

Con nuevos aportes de psicoanalistas de la escuela francesa
( J. B. Pontalis, D. Anzieu, R. Ka‘s) referidos a la observaci—n de fe-
n—menos grupales que de alguna manera facilitaban estados de regre-
si—n analizables, y conceptos tales como que el inconciente se estruc-
tura en funci—n de grupos simb—licos, de la repetici—n en la din‡mica
grupal de procesos fantasm‡ticos individuales, se trabaja en grupos he-
terogŽneos, donde la circulaci—n de roles fantasmatizados se ve’a faci-
litada, en lo que se denomin— psicoterapia psicoanal’tica grupal.
Esta l’nea te—rica postula un cambio conceptual fundamental,
que es la no existencia de un Òpsiquismo grupal unificadoÓ, sino una
din‡mica de funcionamiento donde los organizadores del grupo van
siendo ciertos estados afectivos producidos por la resonancia en cada
individuo del grupo, de fantasmas inconcientes individuales por la fo-
mentaci—n fantasm‡tica ( Ver cap’tulo 5).
Criterios en relaci—n al paciente
Cuando se discuten los criterios de selecci—n de un paciente de-
be recordarse que los mismos s—lo tienen sentido en relaci—n a los ca-
racter’sticas de un grupo en particular en donde su participaci—n es
considerada. Como ejemplo, la inclusi—n de un paciente con una es-
tructura border-line, en general contraindicada, ser’a posible y benefi-
ciosa en un grupo ÒracionalizadorÓ, en funci—n de la percepci—n incon-
ciente de estos pacientes facilitada por su grado de regresi—n, si en el
momento de la incorporaci—n el grupo puede ser continente de ciertos
aspectos de este tipo de personalidad (su alto grado de demanda, por
ejemplo).
ÀCu‡l es la tŽcnica metodol—gica a emplear en la selecci—n de pa-
cientes para incluir en un grupo terapŽutico?
Desde criterios tan rigurosos como los propuestos por George

Bach, que incluyen tests proyectivos, evaluaci—n psiqui‡trica, entrevis-
tas previas con el terapeuta y con el grupo, hasta otros que prefieren
conocer al paciente en el grupo, es decir que expl’citamente evitan el
contacto fuera del ‡mbito grupal como M. Langer, E. RodriguŽ y Grin-
berg, la posibilidad es vasta. En œltima instancia, la experiencia perso-
nal, la formaci—n y el criterio de cada terapeuta seguramente encontra-
r‡n apoyo bibliogr‡fico para sustentar su propia metodolog’a. Particu-
larmente nuestro equipo realiza entrevistas individuales con uno de los
terapeutas que coordinar‡n el grupo donde puede ser incluido el pos-
tulante, para evaluar el tipo de personalidad y de patolog’a, la Òsitua-
ci—nÓ ( H. Fiorini), y para establecer el encuadre cuando el ingreso se
haga en un grupo ya en funcionamiento. Raramente hemos necesitado
material proyectivo para aclarar alguna duda diagn—stica. En general
nos basta con tres o cuatro entrevistas, aunque en ciertas ocasiones, por
ejemplo en situaci—n de duelos recientes, podemos prolongar las entre-
vistas por un lapso variable de tiempo, casi nunca m‡s largo que tres
meses.
Factores desfavorables
Diagn—sticos
* Psicosis: Tienen insuficiente contacto con la reali-
dad. Ansiedad excesiva y fuertes sentimientos de soledad pueden
surgir por no poder seguir el hilo del discurso grupal.
* Psicopat’a y Perversi—n: Tienen dificultades con
el encuadre por falta de desarrollo superyoico y pueden arrastrar a
otros en sus actings transgresivos. Si bien los psic—patas m‡s mode-
rados pueden ser beneficiar a un grupo porque lo movilizan, fasci-
nan al grupo porque parecen capaces de obtener todos los placeres
prohibidos. La atenci—n del grupo suele centrarse en el juicio de sus
conductas.

Situacionales
* Crisis agudas y duelos recientes: Este estado absorbe
la atenci—n del paciente lo que puede dificultar la posibilidad de
comprender el car‡cter intraps’quico de sus conflictos. Los miem-
bros del grupo se identifican con la emergencia, tratan de ayudar y
la imposibilidad de hacerlo los sumerge en la frustraci—n, lo que
ocasiona tensi—n y luego hostilidad. El paciente comienza con espe-
ranzas de ayuda, cuando descubre que el grupo es impotente, se
puede sentir abandonado y experimentar hostilidad. Otra raz—n es
que las tensiones ambientales acaparan la atenci—n del grupo y lo
alejan de sus propias relaciones intersubjetivas. S—lo pueden agru-
parse aquellos pacientes en crisis en lo que se pueda percibir con-
ciencia de su participaci—n de la tensi—n ambiental aguda. De no ser
as’ pueden ser agrupados en grupos homogŽneos y espec’ficos.
* Imposibilidad de cumplir con la asistencia peri—dica:
Existen algunas situaciones, por ejemplo ciertos trabajos como aza-
fata, viajante, etc que no hacen posible que el paciente se pueda
comprometer a cumplir con la frecuencia contratada por el grupo.
Esta imposibilidad de seguir el proceso grupal con continuidad ha-
ce que sea desaconsejado, la inclusi—n en un grupo.
* V’nculos previos con otros integrantes: La existencia
de un conocimiento previo entre integrantes de un grupo hace que
la indicaci—n sea inadecuada ya que este conocimiento dificulta las
proyecciones e identificaciones imaginarias que se espera que sur-
jan en el proceso grupal por el previo conocimiento de las circuns-
tancias vitales de los miembros que se conocen.
Disposicional
* Tendencia al acting-out: Se trata de pacientes con un
grado de impulsividad importante, y una cierta dificultad en distin-
guir claramente la fantas’a de la realidad. No comprenden el Òcomo

siÓ de la situaci—n grupal y confunden las proyecciones de sus as-
pectos internos con situaciones reales lo que los lleva a actuaciones
grupales que no les permite la elaboraci—n de sus contenidos intrap-
s’quicos.
* Monopolista cr—nico: Son pacientes que son presa de
ansiedad cuando otro se convierte en el foco del grupo y que como
defensa contra su ansiedad y sus celos est‡n compelidos a asumir el
centro de la escena no importa por que medios. Esta conducta es
una defensa contra la ansiedad y el temor al aislamiento. Pueden in-
cluirse en grupos fuertes con training para evitar ser acaparados.
Factores favorables
Diagn—sticos
* Neurosis obsesiva: Un superyo demasiado estricto es
posible que se distienda al hallarse en un clima grupal permisivo y
al experimentar el apoyo que el grupo otorga a la expresi—n de la
impulsividad y la agresi—n.
* Neurosis histŽrica: Se debe evaluar si el ‡mbito gru-
pal es un espacio terapŽutico o un escenario de actuaci—n.
* Proyecci—n defensiva: Pacientes que culpan a otros de
sus fracasos y responsabilidades. Los otros pacientes manejan con
bastante eficacia este mecanismo y debido a que no representan la
autoridad pueden provocar la confrontaci—n y la elaboraci—n . El
grupo mediante sus reacciones ayuda a activar situaciones traum‡-
ticas tempranas que dieron origen a la proyecci—n.
* Psicosom‡ticos: El grupo facilita la psicologizaci—n,
ya que se distingue del acto mŽdico y la presencia de otros pacien-
tes en diferentes etapas de elaboraci—n favorece las condiciones

anal’ticas. El grupo aboga por la psicologizaci—n del conflicto.
Personalidad infantil: Necesitan completar un proceso de in-
ternalizaci—n, que despuŽs se pueda analizar. La novela grupal ayu-
da a crear estos introyectos ya que en el grupo se producen escenas
que remiten a lo fundante del individuo. En la psicoterapia indivi-
dual estos pacientes suelen desarrollar una demanda excesiva. La
transferencia adquiere un car‡cter de depositaci—n masiva, que lle-
va a la confusi—n, al vac’o, a la idealizaci—n y/o a la agresi—n.
* Falso self: Son formaciones del car‡cter que surgen de
las adaptaciones que el individuo debi— efectuar en el pasado ante
relaciones y situaciones externas. Lo que antes deb’a ser ocultado
y encubierto puede revelarse en un clima comprensivo sin sentirse
avergonzado o amenazado.
* Caracteropat’as: En la psicoterapia individual la inter-
pretaci—n de las resistencias raramente son fruct’feras porque Žstas
son sint—nicas con el yo. El paciente se niega a aceptar y reconocer
las interpretaciones. Como parte de la estructura del car‡cter el yo
se encuentra involucrado en el proceso y por lo tanto no puede exa-
minarse a s’ mismo. No obstante es posible que el paciente tome
conciencia de su conducta y actitudes a partir de las reacciones de
los restantes miembros.
* Personalidades esquizoides: Son adecuados para el tra-
tamiento grupal. Los grupos les proporcionan la activaci—n que re-
quieren. No obstante hay que considere la naturaleza de la patolo-
g’a y la fortaleza yoica. En general hablan poco a pesar de lo cual
son miembros observadores, agudos y penetrantes, pues pese a la
distancia afectiva registran claramente lo que ocurre en el grupo.
Situacionales

* Resistencia transferencial: Esta presenta mayor difi-
cultad en la terapia individual. Dado que las reacciones transferen-
ciales se ven divididas y diluidas en los grupos, disminuye la lucha
ed’pica infantil con el terapeuta. Esta resistencia se maneja con m‡s
facilidad por la multiplicidad de blancos de hostilidad que presen-
ta el grupo. Se favorece la asociaci—n libre para la emergencia de re-
cuerdos que sirvan para explicar las actitudes y sentimientos del pa-
ciente hacia el grupo y los terapeutas. La actitud protectora de algu-
nos pacientes hacia el terapeuta se debe a que sienten que sus te-
mores y ansiedades infantiles se reavivan al presenciar un ataque al
progenitor. Entonces para mitigar la ansiedad defienden al terapeu-
ta o se enfrentan con el miembro agresor. Lo mismo sucede con la
transferencia er—tica. Las resistencias transferenciales pueden de-
berse tambiŽn a experiencias terapŽuticas anteriores que hayan re-
sultado desfavorables y/o hasta traum‡ticas.
Disposicionales
* Antagonismo fraterno exacerbado: Hay pacientes cu-
yo problema nuclear tiene su ra’z en la relaci—n con sus hermanos,
aœn cuando el verdadero origen sea la relaci—n ed’pica. En el grupo
estos pacientes vivencian y actœan sus sentimientos hacia los her-
manos sustitutos en un medio adecuado que le permite la compren-
si—n de los mismos. Emerge en el grupo lo reprimido asociado al
marco familiar originario. Si la hostilidad es muy intensa puede no
tolerar la situaci—n grupal.
* Hijos œnicos: Algunos esperan y exigen gratificacio-
nes narcisistas, desean ocupar el centro como lo hicieron con sus
padres. Por las dificultades que estas demandas les traen en su coti-
dianeidad se recomienda la terapia grupal.
Criterios en relaci—n al grupo
La elecci—n de un paciente para integrar un grupo no se funda-

menta s—lo en su personalidad, diagn—stico o situaci—n, sino adem‡s
en las caracter’sticas del grupo al que pueda ingresar.
De las particularidades del grupo, de su momento y de la evalua-
ci—n de las probables interacciones es de donde se conjetura la indica-
bilidad mutua.
De acuerdo al diagn—stico ya hemos mencionado, por ejemplo,
que en un grupo con una modalidad defensiva racionalizadora la inclu-
si—n de un paciente con personalidad infantil, estimula en los otros la
conexi—n con los afectos y a la vez posibilita la contenci—n de los des-
bordes emocionales del paciente.
De la situaci—n grupal, un grupo en formaci—n o ya funcionando
proveen distintos soportes para un paciente en particular.
Aunque nuestro criterio es la heterogeneidad lo m‡s amplia po-
sible, ya sea en edad, sexo, diagn—stico, nivel socio-cultural, Žsta tiene
un l’mite que al no ser muy preciso requiere del arte y la experiencia
del coordinador grupal. Como ejemplo paradigm‡tico, no incluir’amos
un solo paciente de tercera edad en un grupo donde los dem‡s inte-
grantes fueran adolescentes o adultos j—venes. Tampoco es f‡cil obviar
diferencias culturales muy marcadas ya que la existencia de un m’ni-
mo c—digo de comunicaci—n es imprescindible. De no haberla el Òdis-
tintoÓ podr’a quedar aislado siendo rechazado por el grupo o aceptado
en el rol del depositario de las incapacidades de todos los dem‡s.
Criterios en relaci—n al coordinador
De aquellos aspectos que conciernen al coordinador de grupos
psicoanal’ticos, cabr’a preguntarse primero que caracter’sticas debe
reunir un profesional para poder coordinar grupos psicoanal’ticos. Si-
guiendo en parte la idea de M. Safouan, diremos primero que debe ser
un profesional que posea formaci—n y experiencia en tratamientos psi-

coanal’ticos. Adem‡s, solo el propio proceso psicoanal’tico le puede
dar la sensibilidad necesaria para desenmara–ar la l—gica simb—lica y
metaf—rica que hay bajo el discurso manifiesto del grupo.
Si bien la formaci—n en la coordinaci—n grupal es sumamente œtil
y valorable, no es necesariamente excluyente. En caso de tratarse de un
terapeuta analizado o en an‡lisis, que comienza su tarea terapŽutica en
este terreno, es recomendable que lo haga bajo supervisi—n muy cerca-
na, o en coterapia con otro terapeuta de mayor experiencia.
De cualquier manera, creemos que es poco probable que un tera-
peuta que no haya vivido la experiencia personal de un proceso grupal,
terapŽutico o formativo (en el sentido que da Anzieu a los grupos de
formaci—n) pueda incorporar a su arsenal terapŽutico la agrupabilidad
como una indicaci—n.
Oportunidad de la indicaci—n de terapia grupal
La indicaci—n de agrupar a un paciente puede surgir durante un
tratamiento individual o en el momento de la primera consulta. Para al-
gunos autores, el pasaje por un grupo ser’a indicaci—n siempre antes de
un fin de an‡lisis.
Cuando un paciente es derivado desde una terapia individual, de-
bemos evaluar el momento de la transferencia, ya que si se est‡ en un
per’odo de intensa transferencia negativa o erotizada, no es la ocasi—n
mas indicada para la inclusi—n en un grupo, ya que lo ideal es que es-
tas formas de resistencias se trabajen en el marco donde se han origi-
nado.
En el segundo caso, a veces el pedido expl’cito de un paciente de
comenzar una terapia grupal, puede ser una forma de resistencia que
debe ser investigada.

En los dos casos utilizamos las entrevistas previas a la inclusi—n
no s—lo para determinar la agrupabilidad sino tambiŽn para elaborar las
fantas’as y ansiedades propias de la inclusi—n en el grupo terapŽutico.
Las entrevistas individuales pueden continuar hasta corroborar la in-
clusi—n en el grupo, ya que Žsta puede ser fallida por resistencia o por
error en la indicaci—n.
CUADRO II
AGRUPABILIDAD
CRITERIOS INDIVIDUALES
A. FACTORES DESFAVORABLES
Diagn—sticos
Demencia
Oligofrenia
Psicosis( Melancol’a, Paranoia, Esquizofrenia)
Hipocondr’a
Psicopat’a
Perversi—n
Borderline
Suicidas
Situacionales
Incapacidad F’sica
Crisis agudas
Duelo reciente
Imposibilidad de cumplir con la asistencia peri—dica
V’nculos previos con otros integrantes del grupo
Disposicionales
Tendencia al acting-aut
Monopolismo cr—nico
Dificultad para expresar la agresividad unida a una regular tole-

rancia a las tensiones producidas por la propia hostilidad y la de los
dem‡s hacia si mismo
Poca tolerancia para compartir vivencias y sentimientos con
otros
B. FACTORES FAVORABLES
Diagn—sticos
Neurosis (histeria, fobia, neurosis obsesiva)
Depresi—n reactiva
Personalidad Infantil
Personalidad como si (falso self)
Caracteropat’a
Psicosom‡tico
Situacionales
Crisis vitales
Dificultad para el encuadre individual ( honorarios)
Resistencia transferencial
Aislamiento
Cambio de status sociol—gico
Disposicionales
Rivalidad acentuada con figuras representativas de autoridad
Fantas’as sobre una relaci—n de dependencia excesiva
Temor homosexual en el contacto estrecho de la relaci—n biper-
sonal
Dificultad en registrar y expresar afectos y sentimientos
Hijos œnicos
V’nculos familiares distantes o inestables
Antagonismo fraterno exacerbado.

Ejemplo Cl’nico
Caso Federico
El paciente consult— en una instituci—n de asistencia psicol—gica,
donde se realiz— una entrevista de admisi—n en c‡mara Gesell y filma-
da. Lo que transcribimos a continuaci—n es el contenido de dicha en-
trevista.
Federico es un profesional de 44 a–os. Es un hombre t’mido, que
representa m‡s edad de la que tiene. Contesta en voz baja y cuando ha-
bla espont‡neamente lo hace de manera por momentos ininteligible. A
medida que va avanzando la entrevista, gana en vivacidad.
Consulta porque: ÒNo puedo terminar ciertas cosas ÀquŽ me pa-
sa? Tuve una relaci—n extramatrimonial, dejŽ indicios y mi mujer se
dio cuenta. No pod’a cortarlaÓ. Actualmente se halla en terapia de pa-
reja y trae a colaci—n repetidamente lo que est‡n tratando all’: la situa-
ci—n familiar, la desconfianza . Tiene cuatro hijos de 17, 14, 10 y 9
a–os. Est‡ viviendo en Òotro lugarÓ y cuenta llorando como fue la des-
pedida y las explicaciones que le dio a cada uno de sus hijos por sepa-
rado.
Trabaja en el mismo domicilio donde vive la familia y ve coti-
dianamente a su esposa, que es tambiŽn profesional. La conoci— en la
temprana adolescencia y fue su œnica relaci—n amorosa hasta el episo-
dio de infidelidad que dur— m‡s de un a–o. Segœn refiere han resuelto
que Žl viva en otro lugar hasta que se aclare debidamente lo ocurrido.
La pareja est‡ en tratamiento en una terapia vincular.
Su interŽs particular en la consulta tambiŽn obedece a que se
siente inmaduro, con poca experiencia en algunos asuntos, sin confi-
dentes y a que ha sido defraudado en varias oportunidades. Por otro la-
do reitera que no le puede Òponer el brocheÓ a las cosas que hace.

La presunci—n diagn—stica del admisor es que se trata de un pa-
ciente de base depresiva con aspectos f—bicos, de buen pron—stico.
Los datos obtenidos en las entrevistas individuales previas a la
inclusi—n en el grupo, realizadas por uno de los coordinadores, se pue-
den resumir como sigue:
Federico es el mayor de tres hermanos. Dice haberse arreglado
solo desde chico. Recuerda a sus padres como poco demostrativos y
cari–osos, a quienes nunca trajo problemas porque siempre hizo lo que
se esperaba de Žl. No habla de los hermanos. Dice no tener amigos y
relata dos episodios donde se confi— a dos personas y lo defraudaron.
Le cuesta verbalizar sus sentimientos y dice tender a Òhacerse cargo de
todoÓ en la familia, en el trabajo.
Se culpa por lo sucedido en su matrimonio, aunque intelectual-
mente acepta que debe tener que ver con algo de la relaci—n con su mu-
jer.
En el tiempo que medi— entre la entrevista de admisi—n y el co-
mienzo de las entrevistas individuales el paciente interrumpi— su trata-
miento de pareja. En el momento de la primera entrevista individual el
paciente se sent’a culpable ya que relataba su imposibilidad ( y la de
su mujer) de sostener la separaci—n que hab’a sido indicada por la te-
rapeuta de pareja y abrigaba ciertos sentimientos de decepci—n ya que
sent’a que la terapeuta hab’a tomado partido por su mujer, quien sigui—
un tiempo en tratamiento individual con la misma. De alguna manera
intu’a que ella hab’a tomado una decisi—n que correspond’a a la pare-
ja, la cual de todos modos, intentaba acatar. En las entrevistas se tra-
baj— el replanteo de la situaci—n, su dependencia del deseo de los otros
(en este caso la terapeuta vincular), lo que permiti— la reevaluaci—n
con su mujer de la separaci—n, y la decisi—n de volver a intentar la con-
vivencia.

Cuando se realiz— la indicaci—n para ingresar al grupo el pacien-
te no present— resistencias manifiestas. Acept— sumisamente Òusted es
la que sabeÓ, Òsi usted diceÓ, lo que se se–al— como otra forma de com-
placer al otro ( en este caso la nueva terapeuta). Sin embargo al traba-
jar las fantas’as sobre la terapia grupal el paciente produjo un lapsus;
al referirse al grupo dijo Ògrupo de tareaÓ. Esto dio la oportunidad de
trabajar sus ansiedades en relaci—n a la desconfianza, a la traici—n, te-
mas que se inclu’an dentro de su problem‡tica.
La conclusi—n de estas entrevistas fue que se trataba de un pa-
ciente neur—tico obsesivo con defensas f—bicas, que era agrupable y
que pod’a incluirse en un grupo en el marco de la instituci—n. Creemos
que la presunci—n diagn—stica surgida de la admisi—n se debe a que la
situaci—n de la entrevista( c‡mara Gesell, filmaci—n), hizo emerger con
mayor intensidad sus aspectos f—bicos. En las entrevistas individuales,
en una situaci—n menos expuesta, estos aspectos f—bicos fueron menos
intensos, pudiendo detectarse entonces la estructura obsesiva.
En el momento de la consulta el grupo en que consider— incluir-
se a Federico estaba compuesto por 3 pacientes mujeres, un hombre y
era coordinado por una pareja heterosexual de coterapeutas. Funciona-
ba hac’a cinco a–os, con apertura lenta y el œltimo paciente hab’a in-
gresado hac’a un a–o. La frecuencia de las sesiones era de una sesi—n
semanal de una hora y media.
En este caso las entrevistas individuales cumplieron distintas
funciones. Por un lado la evaluaci—n diagn—stica de Federico y el estu-
dio de su agrupabilidad. Se pudo trabajar en parte la ansiedad que ge-
neraba la posibilidad de integrar un grupo a una persona ÒdesconfiadaÓ
y que sent’a ser muy vulnerable al deseo del otro. Por otra parte en el
momento de la consulta de Federico, Estela, una paciente hab’a co-
menzado su proceso de alta y no consideramos adecuado el momento
grupal , dada la crisis del paciente, para incluirlo en el grupo en un mo-

mento de despedida. Durante el tiempo en el que transcurrieron las en-
trevistas individuales, Estela y el grupo pudieron despedirse y elaborar
en este proceso de separaci—n.
Criterio individuales de agrupabilidad
Federico es un paciente neur—tico, con una buena motivaci—n pa-
ra el tratamiento. Reconoce el origen ps’quico de su problem‡tica y su
participaci—n en los hechos que se desencadenaron en su matrimonio.
Se pregunta acerca de algunas caracter’sticas de su personalidad y ex-
presa el descontento por alguna de ellas, reconociendo las dificultades
que le ocasionan en su vida cotidiana.
El tratamiento grupal est‡ aqu’ indicado por varias razones:
* La desconfianza , que debe reflejar ciertas caracter’sti-
cas de los v’nculos de origen que podr‡n emerger en las mœltiples
transferencias (fraterna y filial).
* El aislamiento, producto de una incompleta salida a la
exogamia.
* Las resistencias transferenciales intensas que presumi-
mos pod’an desarrollarse por su desconfianza b‡sica y por la œltima
experiencia terapeœtica donde se sinti— otra vez traicionado. La di-
luci—n de la transferencia har’a que este aspecto fuera menos obsta-
culizador para el trabajo interpretativo de los analistas.
* La dificultad para expresar emociones y sentimientos y
su tendencia a la racionalizaci—n, aspectos que se movilizan m‡s f‡-
cilmente a travŽs del contacto con los dem‡s integrantes en el aqu’
y ahora grupal y de tŽcnicas de acci—n que el encuadre grupal per-
mite instrumentar.

* Un superyo r’gido que podr‡ modificarse en un clima
permisivo, donde se acepte la expresi—n de la agresividad.
Criterios grupales de agrupabilidad
El grupo en el que se incluir’a el paciente estaba conformado
por:
Estela. 40 a–os. Personalidad Infantil. Profesional. Soltera. 6
a–os de tratamiento individual, tres a–os en tratamiento grupal como
terminaci—n , en proceso de alta. Trabaj— sobre el duelo patol—gico de
su padre y la discriminaci—n de su madre .
Beatriz. 35 a–os. Histeria. Casada. Tratamiento grupal hace cin-
co a–os. Profesora de pl‡stica. Trabaj— en la consolidaci—n de su pare-
ja y su profesi—n. Salida a la exogamia. Descubri— que repet’a la histo-
ria vincular de sus padres. En el momento de la inclusi—n de Federico
comenzaba a trabajar sus dificultades para quedar embarazada.
Betina. 33 a–os. Obsesiva con defensas f—bicas. Profesional. Tra-
tamiento grupal hace cuatro a–os. Divorciada. Vive en pareja hace 3
a–os. Trabaj— sus dificultades para terminar la carrera y ejercer la pro-
fesi—n. En el momento se encontraba trabajando sus aspectos f—bicos
reactivados por la mudanza con la pareja a una nueva casa construida
por ellos.
Pablo. 45 a–os. Personalidad Infantil. Empresario. Casado, con
dos hijos adolescentes. Tratamiento grupal hace un a–o. Trabaj— su
miedo a crecer profesionalmente y las dificultades con su pareja ( de
caracter’sticas fusionales: viven en una constante pelea, no pueden
aceptar las diferencias, que el otro no sea un espejo).
Consideramos que la inclusi—n de Federico era adecuada ya que
se agregaba un var—n, lo que corr’a a Pablo del lugar de œnico. Su ni-

vel cultural era compatible con el del resto del grupo. La tem‡tica de
su conflicto era coherente con el momento del grupo, ya que el tema
de la diferenciaci—n, la exogamia y la culpa estaban siendo revisados
por el grupo bajo la —ptica de las diferentes caracter’sticas de cada in-
tegrante. Pod’a adem‡s aportar cierto grado de racionalidad y an‡lisis
frente a las climas emocionales que habitualmente se viv’an en el gru-
po, que por otro lado lo movilizar’an.
Luego de un per’odo de un mes y medio de entrevistas individua-
les semanales, donde se trabaj— con sus fantas’as acerca de la confia-
bilidad de los dem‡s, su estilo de querer ÒconformarÓ a los otros per-
diendo la conexi—n con su propio deseo y la amenaza que un grupo re-
presentaba, se incluy— a Federico, siendo en un primer momento cau-
to y observador, pero adapt‡ndose r‡pidamente a la din‡mica de este
grupo, al cual enriqueci— y en el cual pudo comenzar su proceso ana-
l’tico.

CAPITULO 4
ENCUADRE
Definici—n. Lugar. Composici—n. Frecuencia.
Duraci—n. Sistema de reglas. Entrevistas indi-
viduales.
Definici—n
Entendemos el encuadre como el conjunto de factores que deben
mantenerse constantes dentro del campo psicoterapŽutico. Su invaria-
bilidad garantiza la posibilidad de entender todo aquello que se modi-
fica como producto del proceso que desarrollan los pacientes de un
grupo en tratamiento.
Lugar
Una constante a tener en cuenta es el lugar f’sico en que se desa-
rrollan las sesiones grupales. Acostumbramos a acondicionar el ‡mbi-
to de manera tal que posibilite la acci—n espont‡nea de los pacientes,
es decir un lugar confortable, sin objetos peligrosos o fr‡giles.
Habitualmente distribuimos almohadones en el piso de manera
circular, sin que se determinen lugares fijos para los pacientes ni los te-
rapeutas. El sentarse en el piso produce un efecto regresivo, filogenŽ-
ticamente evocando im‡genes tribales y ontogenŽticamente favore-
ciendo la emergencia de vivencias infantiles, adem‡s de propiciar un
encuentro con otros que se diferencie de los contactos sociales habitua-

les. La fijeza o plasticidad en los lugares que se ocupan, el acercamien-
to o la distancia ser‡n, entre otros, indicios a tener en cuenta en la lec-
tura del proceso grupal.
Composici—n
Otro factor importante es la composici—n del grupo. En relaci—n
a la psicoterapia psicoanal’tica grupal consideramos que la heteroge-
neidad en edades, sexos, sintomatolog’a y estructura de personalidad
posibilita con mayor efectividad la puesta en escena de las fantas’as in-
dividuales, brindando una gama m‡s amplia de sujetos que puedan
operar como soportes proyectivos de los objetos internos. El trabajo
sobre las identificaciones se enriquece tambiŽn en relaci—n directa con
la heterogeneidad del grupo. Sin embargo aœn en los grupos heterogŽ-
neos es necesario un m’nimo de homogeneidad en los niveles intelec-
tuales y socioculturales. De no ser as’ se corre el riesgo de que en el
grupo falte un c—digo o idioma comœn, y que un miembro ÒdiferenteÓ
sea eliminado o se autoelimine por la imposibilidad de comunicaci—n
con los otros.
Cantidad
En relaci—n al nœmero de pacientes consideramos adecuado un
m’nimo de cuatro y un m‡ximo de nueve, pudiendo variar el nœmero
—ptimo de acuerdo a cada terapeuta o equipo de coterapeutas. El nœme-
ro debe ser siempre menor a doce, ya que excedido este l’mite comien-
zan a operar fen—menos grupales diferentes, comprendidos en el cap’-
tulo de los grandes grupos.
Frecuencia
La frecuencia de las sesiones puede ser de una o dos veces por
semana con una duraci—n de alrededor de una hora y media o dos. La

mayor frecuencia y duraci—n posibilita el establecimiento de fen—me-
nos grupales regresivos y transferenciales que colaboran con el proce-
so anal’tico. En este sentido existen otros encuadres grupales que pue-
den complementarse con el trabajo habitual de un grupo terapŽutico.
Las sesiones prolongadas tienen la misma din‡mica de una sesi—n ha-
bitual pero una duraci—n mayor, los laboratorios o maratones adem‡s
de tener una duraci—n mayor en general se dedican a una tem‡tica en
particular que los terapeutas consideran necesario profundizar en un
determinado momento grupal.
Duraci—n
Los grupos son de duraci—n ilimitada, abiertos, con apertura len-
ta, es decir que se trata de mantener constante el nœmero de pacientes
y cuando un paciente interrumpe el tratamiento o es dado de alta, se in-
cluye otro.
Altas
Sostenemos un criterio de alta individual. A diferencia de otras
l’neas terapŽuticas consideramos que el grupo como tal no es dado de
alta, sino que dentro del grupo los pacientes, de acuerdo a sus posibi-
lidades, van cumplimentando sus procesos individuales que los lleva,
cada uno a su tiempo, a considerar la finalizaci—n de su tratamiento.
Reglas de no omisi—n, de absti-
nencia, de restituci—n, de confidenciali-
dad
En relaci—n a la tarea existen ciertas reglas fundamentales que
conforman una instituci—n simb—lica, una ley enunciada por el terapeu-
ta que es quien garantiza su cumplimiento. La regla de no omisi—n in-
dica a los participantes que podr‡n hablar entre s’ de lo que deseen, no
habiendo temas vedados ni privilegiados. Esta regla es el correlato de

la asociaci—n libre. La regla de abstinencia connota la abstenci—n en-
tre los miembros del grupo de realizar otro tipo de actividades en con-
junto o tener relaciones sociales fuera del ‡mbito terapŽutico (parejas
sexuales, sociedades comerciales). La regla de restituci—n sugiere que
se comuniquen en la sesi—n los intercambios que ocurren fuera de la
misma y que conciernen al grupo. Esta regla intenta la integraci—n de
ciertos aspectos de la vida grupal que puedan quedar escindidos o di-
sociados de la misma. El secreto profesional rige s—lo para el terapeu-
ta, pero se invita a que los integrantes del grupo observen discreci—n
en lo que concierne a divulgar el contenido de las sesiones en ‡mbitos
ajenos al encuadre terapŽutico.
El incumplimiento de estas reglas por parte de los miembros del
grupo no es sancionado por los terapeutas, sino que es tomado como
parte de las vicisitudes del proceso. En nuestra experiencia la elucida-
ci—n y comprensi—n en estos casos brinda la posibilidad de interpretar
ciertas tem‡ticas individuales y/o grupales que son fuertemente resis-
tidas.
El terapeuta como portador de la ley, est‡ tambiŽn sometido a
ella. Se abstiene de todo comentario o comportamiento que no sea ga-
rantizar las reglas, favorecer la transferencia e interpretar; no participa
de conversaciones en el grupo que no se relacionen con la experiencia
del conjunto y se abstiene de intercambiar con cualquiera de los
miembros del grupo fuera del mismo.
Entrevistas individuales
En este punto queda comprendida la posibilidad de que un pa-
ciente de grupo pueda tener en forma simult‡nea sesiones individua-
les. A nuestro entender est‡ totalmente contraindicada cierta pr‡ctica
que hemos observado sobre la convivencia de una terapia individual
con una terapia grupal con dos terapeutas diferentes. Esto facilita la di-
sociaci—n del material del paciente, lo que dificulta su tratamiento. En

nuestra experiencia tampoco es adecuada la simultaneidad de estos dos
tratamientos con el mismo terapeuta, pero lo que nos ha sido de utili-
dad es la realizaci—n de algunas entrevistas individuales en el curso de
un proceso grupal. Muchas veces esto permite que el paciente pueda
comenzar a abordar ciertas tem‡ticas resistidas en el ‡mbito grupal. El
objetivo de estas entrevistas es que el paciente pueda comprender el
porque de su dificultad para acceder grupalmente a cierta conflictiva y
facilitar la restituci—n del material surgido al seno del grupo en su con-
junto. Otras veces hemos visto que en situaciones de crisis algunos pa-
cientes necesitan cierta continencia que la frecuencia grupal no puede
brindar. En todos los casos observamos con rigurosidad la regla de res-
tituci—n colaborando con el paciente para que incorpore al material
grupal aquello surgido de la o las sesiones individuales. Somos con-
cientes de las cuestiones transferenciales que pueden surgir por esta
pr‡ctica, por lo que somos cuidadosos en aplicarla y reservamos su uso
para ocasiones excepcionales.

CAPITULO 5
PROCESO GRUPAL
Par‡metros: Las identificaciones. Las modalidades de acopla-
miento. La fantasm‡tica grupal. Las transferencias y las resistencias.
Par‡metros
Diferentes autores han estudiado los procesos terapeœticos gru-
pales, poniendo Žnfasis en distintos aspectos de la vida grupal. A nues-
tro entender las diferentes perspectivas desde las que se puede abordar
la lectura de las vicisitudes de un proceso grupal no son excluyentes si-
no que se constituyen en visiones parciales y complementarias de un
todo que, por la riqueza y complejidad de los fen—menos en juego, re-
quiere de la sumatoria ( no la suma) de todas ellas. Hemos considera-
do algunos de estos indicadores o aspectos de la vida grupal que per-
miten entender el proceso grupal: las identificaciones, las modalidades
de acoplamiento, la fantasm‡tica grupal, las transferencias y las resis-
tencias.
Las identificaciones
El ser humano no existe como sujeto en tanto no tiene el senti-
miento de su unidad, unidad de su cuerpo y unidad de su psiquismo.
Wallon, Gesell, Lacan han mostrado la importancia de la Òfase del es-
pejoÓ en la constituci—n de esta unidad: el ni–o ante el espejo juega con
im‡genes especulares, no con personas reales. Cuando descubre que
entre estas im‡genes una es la suya la contempla fascinado, porque le

garantiza su unidad corporal y sirve como fundamento visible al con-
cepto de su yo. A partir de entonces el yo se constituye como centro
imaginario e ideal y es provisto de catexis de amor. M‡s tarde el yo se
enriquece con identificaciones sucesivas y nuevas funciones, pero el
yo arcaico subsiste como garant’a de una unidad, garante imaginario y
por consiguiente fr‡gil.
Dada la intensa situaci—n regresiva a que induce la interacci—n
grupal, Žste toma ciertas caracter’sticas del grupo interno (ver cap.1).
Sus movimientos pueden alterar la relaci—n de los objetos internos, por
lo que las primeras ansiedades ante la situaci—n grupal est‡n en rela-
ci—n a fantas’as de fragmentaci—n, de pŽrdida de la identidad. En sus
inicios la situaci—n de grupo terapŽutico psicoanal’tico es vivida como
una amenaza para la unidad imaginaria , como una puesta en cuesti—n
del yo. El grupo peque–o permite que cada participante pueda tener
una percepci—n individualizada de los dem‡s y, rec’procamente, cada
uno de ellos puede ser percibido por los otros. ÒCada uno quiere que
yo sea para Žl lo que Žl espera y maniobra para avasallarme con su de-
seoÓ. Esta convergencia en cada sujeto de un cœmulo de deseos dife-
rentes es intolerable. El yo se despedaza, la maravillosa unidad imagi-
naria se fragmenta: el espejo se ha roto. De esta manera es que los ini-
cios de un grupo de psicoterapia psicoanal’tica hacen surgir los m‡s
antiguos fantasmas de desmembramiento. El grupo lleva a cada sujeto
muy atr‡s, all’ donde no se hab’a constituido aœn como individuo, don-
de se sent’a disgregado. En este momento de intensa regresi—n, cuan-
do todos los individuos del grupo se sienten amenazados en su identi-
dad, unos se retiran a su isla, otros se precipitan sobre el grupo inten-
tado acapararlo, dos formas opuestas de preservar el yo ideal indivi-
dual frente a la producci—n de una imagen que espanta: la del cuerpo
despedazado.
ÀQuien soy? es el cuestionamiento sobre s’ mismo que la situa-
ci—n grupal genera en cada miembro. Se ponen r‡pidamente en cues-
ti—n las identificaciones imaginarias individuales, los participantes se

ven llevados a abandonarlas, al precio de la angustia de ÒrupturaÓ, del
miedo a cambiar, del sentimiento de Òvolverse locoÓ. Es un nivela-
miento grupal en el que ya nadie est‡ individualizado. Por eso los pri-
meros encuentros est‡n consagrados a superar esta imagen y esta an-
gustia. El grupo no tendr‡ existencia como tal si no lo ha conseguido.
Es este su primer trabajo.
La ilusi—n grupal brinda una respuesta al deseo de seguridad, de
preservaci—n de la unidad yoica, para ello desplaza la amenaza dirigi-
da al narcisismo individual y responde instaurando un narcisismo gru-
pal. El grupo se erige en objeto libidinal y encuentra as’ su identidad.
Se percibe un sentimiento de euforia que se expresa en el discurso de
los participantes como Òsomos un buen grupoÓ, Òestamos bien juntosÓ.
El lenguaje corriente confirma que el conflicto en juego es la lucha
contra la angustia de despedazamiento ya que los grupos se sienten do-
tados de un Òesp’ritu de cuerpoÓ o se denominan ÒmiembrosÓ a sus in-
tegrantes. La ilusi—n grupal es la forma particular que toma en el gru-
po el estadio del espejo. Los integrantes se dan un objeto transicional
comœn, el grupo, que es para cada uno de ellos a la vez realidad exte-
rior y sustituto o simulacro del seno materno. Desde el punto de vista
t—pico la ilusi—n grupal ilustra en los grupos el funcionamiento del yo
ideal, estadio arcaico del yo, heredero del narcisismo primario. Est‡
constituido por la interiorizaci—n de la relaci—n dual madre-ni–o, mo-
delo de la omnipotencia narcisista con la que el sujeto trata de mante-
ner una relaci—n segœn la modalidad fusional de la identificaci—n nar-
cisista. La ilusi—n grupal proviene de la sustituci—n del yo ideal de ca-
da uno por un yo ideal comœn. Esto explica el clima afectuoso, c‡lido
y de protecci—n que se vive en este momento grupal, y el sentimiento
de participar de un poder soberano. En esta etapa la identificaci—n de
cada uno con cada otro es segœn el modelo de la relaci—n narcisista es-
pecular.
La ilusi—n grupal, en un grupo de psicoterapia psicoanal’tica, de-
be ser transitoria, produciendo un pasaje a otras configuraciones vin-

culares. El grupo se ha erigido en objeto libidinal, en una restauraci—n
colectiva de los narcisismos individuales amenazados. Esta es una eta-
pa necesaria, sin embargo su persistencia constituye un desplazamien-
to defensivo en relaci—n al verdadero objetivo del grupo: la investiga-
ci—n del inconciente, el an‡lisis.
El proceso de individuaci—n y de discriminaci—n es posible me-
diante las interpretaciones de los terapeutas sobre las nuevas configu-
raciones vinculares m‡s evolucionadas que se suceden, configuracio-
nes que corresponder’an, en el proceso evolutivo individual, a los es-
tadios pre-ed’picos menos arcaicos y ed’pico. Esto es posible en la me-
dida en que los terapeutas hayan podido permanecer fuera del fen—me-
no, sin caer en la tentaci—n narcisista de formar parte de la vivencia de
la ilusi—n grupal (Òtenemos un buen grupo, somos buenos terapeutasÓ)
Con distintas variantes, puede surgir un Òempareja-mientoÓ don-
de dos participan, son actores y los dem‡s son excluidos o se integran
como acompa–antes de los ÒactivosÓ. El mismo fen—meno puede ge-
nerarse entre dos subgrupos, o un subgrupo y la coordinaci—n, o cual-
quier otra variante. Lo caracter’stico es que alguien se haga cargo de la
acci—n con otro, real o imaginariamente, y alguien quede excluido.
En los grupos de psicoterapia psicoanal’tica, en la medida en que
estas situaciones puedan ser elaboradas por se–alamientos e interpreta-
ciones, verbales o dram‡ticas, la malla interaccional se fortalece, se
complejiza y enriquece.
La comunicaci—n deviene en interacci—n, se puede pasar de la
acci—n a la reflexi—n con facilidad. Los recursos expresivos son varia-
dos, se puede pasar del lenguaje verbal al del juego con naturalidad.
Aunque no participen todos activamente, el paciente o los pacientes
ubicados moment‡neamente en el rol de observador, pueden participar
como tal, sin precipitarse al lugar de excluido.

Se accede as’ a la construcci—n, poco a poco, de identificaciones
simb—licas, que funcionan sobre la base de la diferenciaci—n con el
otro y por medio de las cuales los integrantes del grupo pueden llegar
a identificaciones m‡s individualizadas, en las que el deseo de cada
uno se manifiesta en su diferencia y en su comunidad en relaci—n a los
deseos de los otros. Se accede a un funcionamiento grupal discrimina-
do, que se asienta sobre la diferenciaci—n entre cada sujeto y el grupo,
y de los miembros del grupo entre s’. ÒEl grupo es capaz de tolerar las
tensiones inidividuantes y el sujeto es capaz de estar solo en grupoÓ(R.
Ka‘s).
Es as’ que en el proceso, el grupo y los integrantes interactœan en
un movimiento dialŽctico en el cual se produce y se promueve un fe-
n—meno de desidentificaci—n de identificaciones imaginarias, para pa-
sar a identificaciones defensivas narcic’sticas primero, y simb—licas
despuŽs.
Las modalidades de acoplamiento
En la teor’a matem‡tica de conjuntos se denomina aplicaci—n a
la correspondencia que a cada elemento de un conjunto A le asocia un
y s—lo un elemento de un conjunto B. Si x pertenece a A, el elemento
de B que le asocia una aplicaci—n f, se representa f(x) y se lo llama ima-
gen de x por f. Si cada dos elementos distintos de A tienen im‡genes
distintas por f, Žsta se llama inyectiva, un’voca o uno a uno. Si todo
elemento de B es imagen de uno de A, se le dice epiyectiva o exhaus-
tiva. Si f es a la vez inyectiva y epiyectiva, se la denomina biyecti-
va.
Estamos en presencia de un homomorfismo cuando en dos con-
juntos dados donde se hallan definidas sendas operaciones algebrai-
cas, aplicaci—n de uno en otro, tal que es compatible con las estructu-
ras algebraicas definidas por dichas operaciones en los respectivos
conjuntos. Es decir que si a y b son elementos del primer conjunto y c

es el resultado de componerlos segœn la aplicaci—n en Žl definida, un
homomorfismo transformar‡ a c en un elemento del segundo conjun-
to que ser‡ igual al resultado de componer los transformados de a y b
segœn la operaci—n definida en dicho conjunto.
El isomorfismo es un homomorfismo biyectivo. Se habla de
isomorfia, entonces, cuando todo elemento de un conjunto se encuen-
tra asignado a una correspondencia bi-un’voca en los elementos de
otro conjunto, en raz—n de un mismo sistema de relaci—n.
El proceso grupal puede verse tambiŽn desde la perspectiva de
las modalidades de acoplamiento que el grupo va atravesando, desde
una polaridad isom—rfica hasta otra homom—rfica.
El polo isomorfo es el polo imaginario, narcisista, indiferencia-
do del acoplamiento. Prevalece en Žl la identidad de las percepciones ,
de las representaciones, de los afectos, del rŽgimen de las identificacio-
nes. La necesaria coincidencia obliga a cada uno a mantener el lugar
que le es asignado en el grupo indiviso. Todo lo que ocurre en el afue-
ra ocurre tambiŽn en el adentro porque cada uno de los sujetos no pue-
de existir sino como miembro de un cuerpo dotado de una indivisi—n
inmutable. El aparato isomorfo identifica el espacio ps’quico indivi-
dual con el espacio ps’quico grupal. El discurso del grupo es meton’-
mico.
El polo homomorfo es el de la diferenciaci—n de los procesos, de
las significaciones, de los roles, de los lugares, de las tareas. Permite el
pasaje de la escici—n a la ambivalencia, estructura el grupo y las rela-
ciones del grupo con referencia a la ley diferenciadora del orden sim-
b—lico. El acoplamiento proporciona espacios abiertos en los que pue-
de surgir la palabra personal. El discurso es metaf—rico. ÒEl homomor-
fismo es la aplicaci—n de un grupo G en un grupo G`. Por derivaci—n,
un aparato homomorfo implica una distancia hecha de diferencia y de
conflictividad entre esos dos conjuntos. El aparato ps’quico grupal se

desarrolla en la tensi—n dialŽctica de esos dos gruposÓ.( citado por R
Ka‘s en El Grupo y el Sujeto del Grupo.1995)
Sobre el interjuego, la distancia y la tensi—n, alternativamente
mantenidos o reducidos entre la isomorfia y la homomorfia, se estable-
ce el proceso grupal.
La fantasm‡tica grupal
El grupo es m‡s que la suma de los imaginarios individuales, es
un espacio de fomentaci—n fantasm‡tica. Es un lugar de intercambio
entre inconscientes que conduce a construcciones fantasm‡ticas, a ve-
ces fugaces, a veces estables, en ocasiones paralizantes, en otras esti-
mulantes y creativas. La actividad fantasm‡tica es algo propio del apa-
rato ps’quico, y desde el momento en que hay un grupo, una fantasm‡-
tica circula entre sus miembros, cualquiera sea el motivo que los haya
convocado.
A diferencia de otros autores, consideramos que no existe un in-
conciente grupal. El fantasma o fantas’a es siempre individual, es un
gui—n inconciente que se desarrolla entre varios personajes, tiene una
estructura interna grupal y es pasible de ser escenificado; desde esta
propiedad distribuye lugares y a travŽs de Žstos forma un conjunto co-
herente a partir de una serialidad. El sujeto en su conducta, sus sue–os,
sus s’ntomas trata de realizar esta escena. El car‡cter estructural de la
fantas’a est‡ dado por la existencia de diferentes posiciones, por reglas
que regulan su funcionamiento y por las propiedades atributivas, dis-
tributivas y permutativas que determinan la configuraci—n de un siste-
ma de roles. As’ el papel organizador de la fantas’a en los procesos gru-
pales se apoya en:
* La estructura escŽnica: escenario de dramatizaci—n que
propone objetos de investidura pulsional a los miembros del grupo.

* Su organizaci—n grupal: predispone a una distribuci—n
de lugares, propiedad distributiva que permite atribuci—n de lugares
y permutabilidad de los mismos.
El rol estructurante de la fantas’a no reside s—lo en su car‡cter de
escena, sino en el hecho de que esta escena tiene un significado, es de-
cir que no s—lo incluye acciones sino tambiŽn afectos y sentidos. Al de-
cir de H. Bleichmar Ò el fantasma no es pura imagen de una boca mor-
diendo, sino que incluye la creencia de que lo hace por venganza, de
que no dar‡ tregua al sujeto... en su constituci—n intervienen adem‡s de
im‡genes visuales, sensaciones cenestŽsicas, quinestŽsicas, t‡ctiles,
auditivas o gustativas, un mundo de creencias que le otorgan un senti-
do...Ó
Las fantas’as originarias son comunes a todos los sujetos, se
constituyen en el preciso momento de la represi—n primaria y pertene-
cen al inconciente no reprimido. Son estructuras fantaseadas t’picas,
organizadoras de la vida fantasm‡tica, que encuentran el car‡cter co-
mœn de referirse a los or’genes. Como los mitos colectivos, son adqui-
siciones de la especie humana que intentan aportar explicaci—n a los
grandes enigmas con que se encuentra todo individuo. En la escena
originaria se representa el origen del sujeto, en la fantas’a de seducci—n
el origen o surgimiento de la sexualidad, en la fantas’a de castraci—n,
el origen de la diferencia de los sexos.
Las fantas’as secundarias dependen de la historia personal, per-
tenecen al inconciente reprimido, son producto de la represi—n secun-
daria de las fantas’as diurnas concientes y pertenecen al sistema pre-
conciente-conciente.
R. Ka‘s llama la atenci—n sobre la universalidad del escenario
fantasm‡tico originario, el car‡cter impersonal general de las fantas’as
originarias y el nœmero restringido de formas que puede revestir. Estas
caracter’sticas permiten al sujeto entrar, no importa donde en la esce-
na y en esta ocupar un lugar, el que sea, alternativamente.

Las fantas’as originarias constituyen la estructura de la relaci—n
b‡sica que soporta el v’nculo y las posiciones t’picas en los grupos,
siendo la fantas’a de la escena primaria el modelo privilegiado a partir
de la cual se organiza la presencia de las otras fantas’as originarias ( de
seducci—n y de castraci—n)
El sujeto de la fantas’a originaria es el grupo: en Žl cada indivi-
duo tiene asignada una posici—n. A su vez la singularidad puede se–a-
larse en la medida en que esa trama horizontal e impersonal se articu-
le con la fantasm‡tica individual. Cuanto mayor es la regresi—n mayor
es la tendencia a que la fantasm‡tica individual se aproxime al polo
imaginario. Cuando predominan las fantas’as secundarias se calman
las angustias m‡s arcaicas y se pasa al proceso de individuaci—n: cada
paciente puede ser actor y sujeto de su fantas’a individual.
Las transferencias y las resistencias.
La transferencia, entendida como resistencia, es a la vez obst‡-
culo y motor del proceso terapŽutico, ya que su comprensi—n e inter-
pretaci—n permiten resignificar lo manifiesto. En el grupo, la transfe-
rencia toma una forma distinta a la del proceso individual. Se escinde
tomando cuatro objetos transferenciales:
f) El analista o el equipo de analistas ( central o vertical).
g) Los compa–eros de grupo (lateral u horizontal ).
h) El grupo como un todo( axial).
i) Un objeto exterior, generalmente la instituci—n en la que
funciona
y enriquece el proceso.
Como la escucha anal’tica implica el trabajo de descodificaci—n
de la acci—n y del discurso manifiesto con el objeto de restaurar su sen-
tido, este clivaje de la transferencia en los grupos complejiza.

La angustia persecutoria que genera la puesta en situaci—n de
grupo, pone en marcha defensas primitivas, como la escisi—n. Los
Òobjetos buenosÓ y Òobjetos malosÓ, ser‡n proyectados en los cuatro
objetos transferenciales y las interpretaciones tendr‡n el objetivo de
develar el car‡cter transferencial de los contenidos manifiestos, resig-
nificando el discurso grupal e individual. El proceso podr‡ devenir en-
tonces hacia la integraci—n y la emergencia de conflictivas triangulares
que nuevamente ser‡n puestas en juego en los distintos objetos trans-
ferenciales. La presencia de este abanico de objetos transferenciales
actœa como un prisma que permite poner en evidencia aspectos de la
transferencia que pueden quedar ocultos o confusos cuando se dirigen
a un s—lo objeto. Por otro lado este hecho permite que en ocasiones, al
no concentrarse la transferencia en el analista, este formule interven-
ciones que puedan ser escuchadas m‡s libremente por los pacientes.
Una forma de resistencia habitual en los grupos es el liderazgo,
estimulado por todos, ya que funciona inconscientemente como el re-
presentante de las resistencias grupales; la interpretaci—n grupal debe
tender a mostrar esta alianza inconciente. En general el l’der es agente
de resistencia, pero en la medida en que pueda ser interpretado, es
agente de progreso.
El l’der cumple distintas funciones para el grupo. Desde lo real,
puede tener efectos estructurantes, sugestivos, organizadores. En el
campo de lo imaginario, es soporte de identificaciones primarias, de
mitos y fantas’as.
El analista en su rol de ÒinterpretanteÓ, instaura el orden de lo
simb—lico, es el portador de la ÒleyÓ, no organiza, no actœa ni hace ac-
tuar, no sugiere.
En la transferencia se reproduce la historia genŽtica, a travŽs de
la proyecci—n de las estructuras ps’quicas primarias de los miembros.
As’ es posible que se establezca con el l’der una identificaci—n prima-

ria con el yo-ideal, la madre protectora, mientras la figura del padre te-
rrible, a modo de Super Yo arcaico, es el primer contenido de la trans-
ferencia sobre el ÒobjetoÓ analista.
A medida que el proceso se va consolidando, este tipo de meca-
nismos identificatorios van siendo reemplazados por otros m‡s evolu-
cionados. Disminuye la ansiedad paranoide del comienzo, y empiezan
a percibirse objetos totales. El clivaje es reemplazado por otros meca-
nismos m‡s Òneur—ticosÓ; aparece la posibilidad de reparaci—n. En tan-
to el proceso grupal se desarrolla en este sentido, las caracter’sticas del
liderazgo se van modificando. Este pasa a ser rotativo, por Žpocas o
aun por momentos en una misma sesi—n. Puede ser compartido, y esta
alternancia y simultaneidad de liderazgo, es par‡metro y motor del
proceso. Por el contrario, la permanencia de un mismo liderazgo, es
signo de resistencia.
La desaparici—n del liderazgo como funci—n, es signo de des-
prendimiento. Los otros son percibidos como semejantes y singulares,
modificando tambiŽn el analista, la calidad de objeto de transferencia,
pasando desde el lugar de Super Yo s‡dico al de Super Yo e Ideal del
Yo.
0tra forma singular de resistencia de transferencia, es en relaci—n
a las reglas. Se trata de distintas formas de desconocer las reglas del
encuadre. Ya sea a travŽs de demandas al coordinador, de violaciones
m‡s o menos concientes de la regla de restituci—n, por impugnaci—n
directa de otras reglas o, como forma m‡s sutil, pero no menos trans-
gresora, por acuerdo intelectual pero desconocimiento pr‡ctico de las
mismas. Por supuesto, todas estas situaciones son oportunidades exce-
lentes de interpretaci—n, verbales o no, como medio de estimular el in-
sight grupal e individual.

CAPITULO 6
TEORêA DE LA TƒCNICA
Intervenciones grupales e individuales. Recur-
sos verbales y no verbales. Rol del terapeuta. Inter-
pretaci—n de la acci—n y con acci—n. Clasificaci—n de
las tŽcnicas de acci—n.
Intervenciones grupales e individuales
Vimos en el cap’tulo anterior que la transferencia en los grupos
toma caracter’sticas distintas de las del psicoan‡lisis individual, que se
escinde en transferencias verticales, horizontales y axiales . Este hecho
ya nos sugiere la posibilidad y la necesidad de implementar algunas
variantes de la tŽcnica. El terapeuta se puede dirigir al grupo en su to-
talidad, haciendo una interpretaci—n grupal, por ejemplo, o a alguno de
los pacientes en particular. El valor de esta variable, es que, como ya
vimos en otros cap’tulos, el inconciente se estructura como un grupo,
y en determinadas circunstancias, los miembros del grupo asumen dis-
tintos aspectos de los componentes del grupo intraps’quico. Este fen—-
meno permite reconocer esta escisi—n, interpretarla, para que el insight
se produzca permitiendo integrar aspectos escindidos, del grupo por un
lado, pero de cada individuo por otro.
Recursos verbales y no verbales
En la situaci—n de grupo en proceso psicoanal’tico, algunas de las
tŽcnicas tradicionales del psicoan‡lisis, tales como el se–alamiento, la
interpretaci—n, la asociaci—n libre son implementadas sin grandes va-

riantes a un encuadre cl‡sico, pero la situaci—n grupal posibilita y en-
riquece el arsenal tŽcnico del que se dispone. Adem‡s de los recursos
verbales que son los m‡s conocidos por su similitud con los del psicoa-
n‡lisis individual, el grupo estimula el proceso de creatividad, tanto en
los pacientes como en los coordinadores.
Trabajos recientes estudian la creatividad como un proceso ps’-
quico distinto del proceso primario o el secundario (Fiorini y otros).
De alguna manera, siguiendo una l’nea de pensamiento que iniciara
Winnicott refiriŽndose al juego, se describe la creatividad como otro
proceso ps’quico, al que se comienza a definir como ÒterciarioÓ.
Nos proponemos conceptualizar la creatividad en el campo del
proceso psicoanal’tico, como una Ò l’nea de fugaÓ( en el sentido deleu-
ziano) de la repetici—n neur—tica, que como tal, nos enfrenta con lo di-
ferente, con lo desconocido.
En este sentido algunos representantes de la escuela latinoameri-
cana del pensamiento grupal ( Pavlovsky, Fridlevsky y otros), han
considerado dos momentos del proceso creador. Aquel en el que el te-
rapeuta se siente acompa–ado por sus modelos y sus teor’as, y otro,
que es el momento de caos, en el que es necesario hacer un duelo y
quedarse solo, atravesando la angustia de un salto al vac’o del que lue-
go surgir‡ el producto de la creaci—n como original y œnico, y como ge-
nuino producto de cada situaci—n terapeœtica. As’, lo creativo no con-
siste meramente en la utilizaci—n de la Òcosa originalÓ en s’ misma, si-
no en el emergente del campo psicoterapeœtico en un momento dado
del proceso, sustentado por un referente te—rico en relaci—n al por que
y para que de su utilizaci—n.
De esta actitud creativa surge la posibilidad de incorporar nuevos
recursos que faciliten la labor psicoterapŽutica. Existen tŽcnicas no
verbales, Òla cosa nuevaÓ, que se introduce en el campo de la psicote-
rapia, impulsada fundamentalmente por Ògrupa-listasÓ de distintas es-

cuelas. Algunas tŽcnicas se introducen como herramientas para com-
prender mecanismos del paciente que se tramitan a travŽs de canales o
c—digos que no incluyen la palabra, y a los que no estamos habituados
a tomar en cuenta, otras con el objeto de comunicar la confictiva en
juego de manera tal que el paciente pueda comprenderla, all’ donde la
palabra no alcanza.
Nos referimos a una gama de recursos tŽcnicos, ÒtŽcnicas de ac-
ci—nÓ, que si bien no son originados en el psicoan‡lisis, implementa-
dos con una visi—n psicoanal’tica del proceso grupal, lo facilitan.
El caldeamiento o ÒWarmingÓ es una instancia previa a la instru-
mentaci—n de cualquier tŽcnica. Consiste en un conjunto de procedi-
mientos que preparan f’sica y emocionalmente al paciente para la ac-
ci—n y favorecen la creaci—n del clima adecuado al material que se de-
sea elaborar.
El paciente que dramatiza o juega realiza asociaciones libres dra-
m‡ticas an‡logas a las asociaciones libres en el discurso, por lo que sus
acciones brindan material para la interpretaci—n de aspectos precon-
cientes o inconcientes. Al finalizar cada tŽcnica es importante que ca-
da paciente verbalice los sentimientos y emociones que registr— duran-
te el desarrollo de las mismas. Este material, junto con la acci—n, de-
ben ser tenidos en cuenta para la posterior interpretaci—n, en el sentido
que muestren coherencia o contradicci—n en los significados. La con-
tradicci—n en ocasiones puede deberse a que el paciente utilice el len-
guaje verbal como defensa frente al material que emergi— a travŽs del
lenguaje dram‡tico o lœdico.
Las dramatizaciones se desarrollan en el Òcomo siÓ, los pacien-
tes hacen Òcomo siÓ fueran padres, esposos, personajes de una escena
que toma elementos de situaciones reales o imaginarias; los afectos y
las emociones no son Òcomo siÓ (esto se constituir’a en una defensa)
ya que pertenecen a la dimensi—n real de lo que sucede en el aqu’ y
ahora del encuadre terapŽutico. Los juegos se desarrollan en la dimen-

si—n del ÒsiÓ, es decir lo que sucede en el espacio- tiempo de la sesi—n
es real, producto del desarrollo de la sesi—n.
En la implementaci—n de tŽcnicas de acci—n es conveniente no
incorporar objetos reales, ya que esto limita ciertos aspectos proyecti-
vos de la puesta en escena que m‡s tarde pueden ser elementos para in-
cluir en la interpretaci—n.
El rol del coordinador, interpretaci—n de y con acci—n
El rol del coordinador o terapeuta que utiliza tŽcnicas de acci—n
difiere del de analista tradicional. No s—lo sus palabras sino su cuerpo
y sus acciones est‡n expuestas a la mirada del paciente y por lo tanto
incluidas como elementos que, potencialmente, pueden ser terapeœti-
cos .El terapeuta puede intervenir no s—lo interpretando verbalmente
sino tambiŽn a travŽs de acciones. Aqu’ es donde juega un importante
papel el an‡lisis de la contratransferencia y lo que D. Anzieu ha dado
en llamar el Òanalisis intertransferencialÓ entre los coterapeutas, que es
el an‡lisis de las emociones que se generan en el terapeuta en resonan-
cia con la transferencia del paciente, que no deben ÒactuarseÓ (en el
sentido de acting diferente a acci—n) pero si incluirse en intervenciones
que ayuden al paciente a esclarecer su conflictiva. Consideramos que
este trabajo de an‡lisis intertransferencial condensa aspectos de la tra-
dicional supervisi—n, con elementos de an‡lisis did‡ctico.
Clasificaci—n de las tŽcnicas de acci—n
En el cap’tulo 7 de esta obra se desarrollar‡n tŽcnicas que pro-
vienen de distintos or’genes psicoterapeœticos(psicoan‡lisis, psicodra-
ma, gestalt, etc...) y no psicoterapeœticos (mœsica, pintura y otras artes)
y su utilizaci—n como facilitadores del insight y la elaboraci—n, siendo
por tanto comprendidas e implementadas como favorecedoras de la ta-

rea anal’tica en tanto preceden y facilitan el acceso a la palabra, posi-
bilidad simb—lica por excelencia, y a travŽs de ella al proceso psicoa-
nal’tico fundamental de hacer conciente lo inconciente
El esquema que sigue es un criterio posible de sistematizaci—n de
las tŽcnicas de acci—n.(cuadro III).

TƒCNICAS DRAMçTICAS
Jacob Levy Moreno, mŽdico rumano nacido en 1892, es quien
cre— y desarroll— el psicodrama y las tŽcnicas dram‡ticas (role playing,
sociodrama).
El psicodrama consiste en la utilizaci—n del mismo medio de co-
municaci—n que utiliza el teatro, con la diferencia de que su finalidad
no es art’stica ni estŽtica y sus argumentos no est‡n preestablecidos por
una autor ajeno a la representaci—n; el psicodrama es la utilizaci—n de
tŽcnicas dram‡ticas para ejercer una acci—n terapŽutica sobre indivi-
duos. El nœcleo fundamental del psicodrama es la dramatizaci—n, que
a diferencia de otro tipo de psicoterapias utiliza no solamente la pala-
bra sino que hace intervenir manifiestamente el cuerpo, sus posturas,
sus expresiones y sus interacciones con otros cuerpos. El psicodrama
no deja de lado lo verbal, sino que, por el contrario, las palabras se je-
rarquizan al incluirlas en un contexto m‡s amplio que es el de los ac-
tos. La sesi—n psicodram‡tica incluye tres momentos o etapas:
* El caldeamiento: es el conjunto de procedimientos que inter-
vienen en la preparaci—n de la dramatizaci—n, y su objetivo es que los
pacientes se encuentren en condiciones para la acci—n. El caldeamien-
to puede ser verbal (intercambio de los pacientes sobre una tem‡tica
que luego derivar‡ en la dramatizaci—n) o corporal, a travŽs de tŽcni-
cas o juegos espec’ficos que favorezcan la acci—n y el clima emocional
requerido para la posterior dramatizaci—n.
* La dramatizaci—n: es la heredera de la escena teatral, donde se
juegan personajes y se movilizan emociones.
* Los comentarios: es el momento donde se habla de la expe-
riencia dram‡tica, su recepci—n en el grupo y cada uno de sus integran-
tes. En general, en el psicodrama moreniano, los coordinadores parten
de una teor’a previa del conflicto, que buscan hacer evidente con la

dramatizaci—n.
TƒCNICAS LòDICAS
Nos referimos aqu’ al juego, que ha sido estudiado desde distin-
tas perspectivas (Piaget, M. Klein, Winnicott, entre otros).Para noso-
tros se trata de una actividad que compromete al cuerpo y que se desa-
rrolla en un ‡mbito que no es una realidad ps’quica interna, se encuen-
tra fuera del individuo, pero tampoco pertenece claramente al mundo
exterior.
Los juegos tienen reglas y consignas que se proponen a los pa-
cientes con el fin de orientar el material emergente hacia las diferentes
tem‡ticas que se desean investigar. Las mismas deben ser claras y pre-
cisas de tal modo que toda desviaci—n pueda ser interpretada como pro-
ducto de la subjetividad del paciente o del grupo.
TƒCNICA DE ENSUE„O DIRIGIDO
La tŽcnica de Òensue–o dirigidoÓ fue creada por el Dr. Roberto
Desoille y se basa en la utilizaci—n dela imaginaci—n activa como v’a
de acceso al paciente. Es importante diferenciar la libre enso–aci—n,
del ensue–o dirigido. En este œltimo el terapeuta proporciona al pa-
ciente la imagen de partida. Tampoco es un sistema de hipnosis porque
el sujeto es conciente de todo cuanto ocurre y apunta a la comprensi—n
profunda de la din‡mica inconciente. En las sesiones de ensue–o diri-
gido el paciente se recuesta en un div‡n en la penumbra con los ojos
cerrados y en ausencia de total de est’mulos sensoriales. En este am-
biente tranquilo el sujeto entra en un nivel de conciencia especial, en
donde el terapeuta actœa proponiendo la imagen inicial del ensue–o.

Desoille desarrolla a partir de esta tŽcnica una forma de aborda-
je a la conflictiva del paciente a partir de una teor’a propia que se ba-
sa en la elecci—n de la imagen de partida. EL propone seis temas ini-
ciales que, a su juicio, son constantes en todos los pacientes, a modo
de arquetipos jungianos. La espada para los hombres, la copa para las
mujeres (la masculinidad y la femineidad). Los otros temas son el fon-
do del mar (para trabajar los diferentes aspectos de la personalidad) el
brujo y la bruja (figuras prenatales), el drag—n (guardi‡n de las inhibi-
ciones) etc. En este punto es donde diferimos de la cl‡sica utilizaci—n
de la terapia del ensue–o dirigido ya que para nosotros la tŽcnica per-
mite acceder a la simbolog’a particular de cada paciente.
TƒCNICAS EXPRESIVAS.
Las tŽcnicas expresivas utilizan el lenguaje de las artes (pl‡stica,
danza , mœsica) como medio de expresi—n del mundo fantasm‡tico de
los pacientes. Los est’mulos que se utilizan pueden ser auditivos (mœ-
sica, ruidos, silencio), visuales (fotos, im‡genes, dibujos) t‡ctiles (ma-
teriales para modelar, exploraci—n t‡ctil de superficies) a partir de los
cuales el paciente o el grupo generar‡ un producto objetivo y objetiva-
ble: una prosa, un collage, una serie de movimientos corporales, etc.
En estas tŽcnicas el cuerpo ocupa un lugar preponderante en la recep-
ci—n de los est’mulos y en la producci—n expresiva, lo que permite ac-
tivar asociaciones por medio de diferentes canales sensoriales (huellas
mnŽmicas no verbales).
Las tŽcnicas citadas tienen, en algunos casos, teor’as que vehicu-
lizan la comprensi—n del material surgido en los pacientes de acuerdo
a su marco referencial( psicodrama de Moreno, ensue–o dirigido de
Desoille, tŽcnicas lœdicas de acuerdo a distintas escuelas). Nuestro
marco referencial es el psicoan‡lisis. En todos los casos se estimula la
verbalizaci—n posterior, que se integra en la interpretaci—n con los con-
tenidos y las formas surgidas a travŽs de las distintas tŽcnicas. Los co-

mentarios y verbalizaciones del grupo ayudan a completar la interpre-
taci—n ya que por fomentaci—n fantasm‡tica los pacientes pueden apor-
tar elementos reprimidos en los otros paciente o descubrir por identifi-
caci—n con otros, aspectos desconocidos de s’ mismos.
No creemos en la simbolog’a universal sino en la posibilidad
œnica que cada paciente tiene de expresar su fantasm‡tica individual
mediante una simbolog’a particular en relaci—n a su historia y su pato-
log’a. Las tŽcnicas que desarrollamos son medios para acceder a esa
simbolog’a.

CAPITULO 7
RECURSOS TƒCNICOS
Las tŽcnicas de acci—n. Ejemplos.
Las tŽcnicas de acci—n
En su amplia mayor’a los recursos tŽcnicos a los que nos refe-
riremos en este cap’tulo incluyen la acci—n, el cuerpo en movimiento,
con el objeto de favorecer la emergencia de sentimientos y emociones
que luego puedan traducirse en palabra plena, al eludir ciertas defen-
sas habituales en los tratamientos anal’ticos tradicionales como la di-
sociaci—n, la intelectualizaci—n y la racionalizaci—n.
Las tŽcnicas que describiremos no son un listado excluyente ni
exhaustivo. Por el contrario son s—lo ejemplificadoras de modalidades
de abordaje que cada terapeuta podr‡ utilizar como modelo o inspira-
ci—n de otras que surjan espont‡neamente de su creatividad y su expe-
riencia en los distintos momentos del proceso terapŽutico. La imple-
mentaci—n de las mismas puede considerarse tambiŽn en tratamientos
individuales o vinculares.
1.COHESIîN, INTIMIDAD Y CONFIABILIDAD
En los primeros momentos de un grupo, cada miembro siente
amenazada su identidad(ver cap’tulo 5), se reactivan ansiedades pri-
marias de desintegraci—n del self al sentirse objeto de la mirada-deseo
de otros. Por ello se intenta crear en el grupo la posibilidad de emer-

gencia de sentimientos de cohesi—n, intimidad y confiabilidad.
Cohesi—n: es la fuerza de uni—n que debe tener un grupo para po-
der trabajar. Para lograrla es necesario que surja y se elabore tambiŽn
la agresividad, ya que si queda latente emerger‡ como resistencia.
Intimidad: crea condiciones m’nimas de regresi—n para que exis-
ta la continencia necesaria para atravesar los primeros momentos para-
noides y poder abordar situaciones conflictivas.
Confiabilidad: es un estado permisivo, relacionado con aspec-
tos yoicos. No solamente se refiere a la confianza en los otros sino
adem‡s a un estado an’mico que supone una creencia en la tarea que
se emprende, en este caso el tratamiento grupal.
Antes de la implementaci—n de cualquiera de estas tŽcnicas, es
conveniente la realizaci—n de un warming o caldeamiento, como se re-
fiere en el cap’tulo anterior.
1.1. PRESENTACIîN TŽcnica lœdica. Juego verbal.
Uno por uno los participantes caminan, luego se paran en una
postura c—moda. Se los invita a sentarse en c’rculo. DespuŽs de un mo-
mento se ubican por turno en el centro del c’rculo y permanecen en si-
lencio mientras los dem‡s imaginan su historia y la cuentan en prime-
ra persona. Al finalizar cada uno ratifica, rectifica y comenta sobre lo
escuchado.
1.2. PRESENTACIîN CRUZADA. TŽcnica lœdica. Juego ver-
bal
Mirar a los otros como si se conocieran de antes y elegir una pa-
reja para trabajar. Cada pareja se presenta al otro como quiera, habla
de s’ y su compa–ero puede hacer preguntas. Luego de un tiempo de-
terminado por el coordinador, alrededor de cinco minutos, se invier-

ten los roles. Al finalizar, cada integrante de la pareja se presenta al
grupo como si fuera su compa–ero, hace suya la historia del otro. El
grupo puede formular preguntas.
Se finaliza con una caminata de todo el grupo donde al cruzarse,
se saludan diciendo su nombre.
1.3. CIRCULO DEL MIEDO. TŽcnica lœdica. Juego verbal
Los miembros del grupo se sientan en c’rculo y cada uno, desde
su lugar, elige un compa–ero y le dice claramente, hoy y aqu’, con cer-
teza:
a) Tengo miedo a.... y te lo digo a vos porque....
b) No tengo miedo a .... y te lo digo a vos porque....
c) Te tengo miedo a vos porque....
Se investigan los miedos preconcientes, que son dichos por
otros. Es una homologaci—n de miedos, lo que calma las ansiedades
persecutorias. En la primer consigna se revela el miedo de cada uno y
al elegir a quien decirlo se est‡ eligiendo un acompa–ante contraf—bi-
co. Es un juego rico no s—lo para realizarse en el comienzo de un pro-
ceso grupal; en laboratorios y prolongadas revela siempre aspectos
nuevos.
La implementaci—n de este juego disminuye el miedo y la ansie-
dad, lo singulariza (hay miedos generales y miedos individuales), re-
vela la relaci—n de cada uno con sus propios miedos. Permite investi-
gar lo que a cada uno le pasa cuando tiene miedo, se relaciona con la
evaluaci—n de lo que le pasa. Por otro parte permite objetivar el miedo
(miedo a algo).
1.4. CONOCERSE CON LAS MANOS TŽcnica lœdica. Juego
corporal
Se eligen parejas que se van a comunicar s—lo por el contacto en-

tre sus manos. Luego cada participante comenta que descubri—, que
confirm— y que sinti—. Es conveniente implementar este recurso al co-
mienzo ya que disminuye r‡pidamente las tensiones.
1.5. PULSEADA DE PULGARES TŽcnica lœdica. Juego corpo-
ral.
Se realizan tres series con un ganador en cada serie. El objetivo
es comprender que la competencia puede ser divertida. Al finalizar ca-
da participante cuenta quŽ le pas— y quŽ sinti—. Se utiliza para generar
un clima de diversi—n y permite observar los distintos mecanismos
frente a la competencia ( me distraje, me gan— por casualidad...). Se
puede hacer una segunda ronda cambiando de pareja. Es œtil para ex-
plicitar situaciones de competencia o rivalidad latentes.
1.6. TE MANDO A... TŽcnica Dram‡tica. Di‡logo.
Cada participante se presenta como si hablara la persona que le
indic— o sugiri— el comienzo de una psicoterapia. Esta persona puede
ser real o fantaseada. Se realiza la dramatizaci—n dialogando con el
coordinador.
1.7. CONOCERSE CON LA CABEZA. TŽcnica lœdica. Juego
corporal.
Se forman grupos de tres personas que se contactan s—lo por la
cabeza. Esta tŽcnica induce a la regresi—n, y por ser tres los participan-
tes suelen aparecer sentimientos de celos y rivalidad. Vivir un momen-
to de mucha armon’a provoca fantas’as regresivas que deben ser teni-
das en cuenta, ya que dicha armon’a se relaciona con el juego.
1.8. EL SECRETO. TŽcnica lœdica. Juego verbal.
Se puede implementar en la segunda o tercera sesi—n de un gru-
po o en laboratorios. La finalidad es lograr una m‡xima confiabilidad

e intimidad. Se eligen parejas y se cuentan un secreto uno a otro. El se-
creto no se revela al grupo, s—lo se comenta c—mo se sinti— cada uno
luego de contar y o’r un secreto. En general la relaci—n de cada uno con
su secreto es persecutoria, cuando se cuenta a otro se hace interlocuto-
ria, pasa a ser depresiva y se puede elaborar.
Un secreto cambia su sentido cuando cambia el contexto donde
es relatado. Cuando cambia el sentido es porque aparece un afecto que
hasta ese momento estuvo reprimido. El relato de algo, cambiado el
contexto, revela sentidos distintos.
Este juego plantea una situaci—n ed’pica invertida; son los hijos
(pacientes) los que tienen un secreto a espaldas de los padres (terapeu-
tas), inversamente a lo habitualmente sucedido en la novela familiar,
donde los que quedaban excluidos eran los hijos, frente a los padres
que se Òencerraban en su dormitorio con sus secretosÓ.
1.9. SECRETO EN PAPELITOS TŽcnica lœdica. Juego verbal.
Cada participante escribe un secreto en un papel, se mezclan y
cada uno saca uno al azar. Lo revela como si fuera propio.
Hay un ataque a la carga narcis’stica que uno tiene con un secre-
to en el momento en que es contado por otro, desde otra posici—n ima-
ginaria Este juego es un escal—n para acceder a la dramatizaci—n.
1.10. NI„OS EN EL PRIMER DêA DE CLASES TŽcnica lœdi-
ca. Juego dram‡tico.
Se empieza caminando libre por el lugar y luego se da la consig-
na: los participantes son ni–os en su primer d’a de clases. La maestra
no lleg— y los padres ya los han dejado. Es la primer experiencia de
aprendizaje fuera de la casa. Este juego remite a las primeras experien-

cias de separaci—n, permite ver la din‡mica grupal, la formaci—n de
subgrupos, los roles que se asumen y se adjudican. Se suelen incluir
soliloquios y cambio de roles.
1.11. FLOR GRANDE. TŽcnica lœdica. Juego corporal.
Los participantes se sientan en ronda, con los ojos cerrados, to-
mados de la mano. La consigna es: ÒPiŽnsense como una parte de una
gran flor, un pŽtalo, el color, el aroma. Esa parte se puede relacionar
con otras partes de la flor, y se la pueden llevar. Luego van abriendo
los ojos y solt‡ndose de las manosÓ.
Esta tŽcnica permite vehiculizar un afecto grupal. Facilita la sen-
saci—n de sentirse parte de un todo. Es cohesionante.
1.12. LA PIEDRA. TŽcnica lœdica. Juego dram‡tico.
Imaginar que hay una piedra muy grande y entre todos tratan de
moverla.
Permite investigar los roles de los integrantes en relaci—n a una
tarea en comœn.
2. AGRESIVIDAD
2.1. LA BALSA TŽcnica lœdica. Juego dram‡tico.
El grupo su ubica en una balsa imaginaria. Son los sobrevivien-
tes de un naufragio. El mar que los rodea est‡ plagado de tiburones. Se
da el tiempo necesario para que los participantes entren en clima y lue-
go se imparte la siguiente consigna: ÒLa balsa se est‡ hundiendo, no
soporta el peso de todos. S—lo dos podr‡n sobrevivir. Es necesario que
de alguna manera se reduzca la tripulaci—n a dos persona. Los que cai-
gan, se tiren o sean arrojados al mar mueren ahogados y comidos por
los tiburones. Tienen veinte minutos para decidir de alguna manera

quienes sobrevivir‡nÓ. Los ÒmuertosÓ no pueden hablar con los vivos
ni entre s’ hasta terminar el juego. Se va anunciando el tiempo que res-
ta cada cinco minutos. Cuando quedan los œltimos dos, se dan cinco
minutos m‡s para que hablen de lo que sienten y quŽ explicaci—n da-
r‡n si son rescatados por alguna nave. Se avisa que un barco los avis-
t— y que tienen un tiempo corto para que acuerden que van a contar
cuando sean rescatados.
En este juego b‡sicamente se investiga la relaci—n de cada inte-
grante con la agresividad, la propia y la de los dem‡s, por ejemplo
quien r‡pidamente se arroja al mar, probablemente vehiculiza su agre-
sividad volviŽndola contra s’ mismo.
2.2. JUEGO DE LAS AGRESIONES. TŽcnica lœdica. Juego
verbal.
Cada participante le dice a los dem‡s, mir‡ndolo a la cara, una
palabra o frase hecha, la m‡s agresiva que el otro le inspire. Los tera-
peutas pueden ser incluidos pero no pueden contestar. Los que escu-
chan no deben hacer comentarios, contestar o bromear, s—lo escuchar.
En una segunda vuelta cada uno se dice lo m‡s agresivo que se le ocu-
rra de s’ mismo. En una tercera vuelta, cada uno dice lo que m‡s le mo-
lest— de lo que le dijeron sus compa–eros. En la cuarta vuelta cada uno
dice en voz alta, y conect‡ndose con ello, lo que m‡s le molest— que le
dijeron y lo que se dijo a s’ mismo (por ej. frustrado y cobarde).
En la siguiente vuelta se reemplaza el ÒYÓ por la palabra ÒPORÓ
( frustrado por cobarde). Luego cada uno explica lo que siente y pien-
sa en relaci—n a la frase que se form—. La en general la primera palabra
tiene que ver con identificaciones imaginarias, la segunda con las fan-
tas’as que las sustentan. Las frases pueden ser tambiŽn disparadoras de
dramatizaciones.
Esta tŽcnica es œtil para movilizar situaciones agresivas enquis-

tadas. Si el grupo o algœn integrante tiene mucha dificultad en realizar
el juego, en general se debe a fantas’as inconcientes terror’ficas de ani-
quiliaci—n en relaci—n a la agresi—n. Si se pueden integrar y registrar las
ÒbroncasÓ con los dem‡s es menos probable que se actœen.
2.3. ZONAS DE AMOR Y ODIO. TŽcnica lœdica. Juego corpo-
ral.
Se delimitan espacialmente dos zonas: una de amor y otra de
odio y se invita a los pacientes a ubicarse del lado en que se sientan
m‡s representados. Actœan en consecuencia: acariciar, besar, mimar o
pegar, agredir, insultar.
Puede suceder que se produzcan actings (por ej. pelearse en se-
rio), si se pierde la posibilidad de simbolizar en relaci—n al amor y al
odio. Se posibilita el descubrimiento de lo er—tico en la agresividad. La
agresividad no siempre es destructiva. Hay placer en la pelea y si se
erotiza es porque al estar socialmente sancionada crea culpa.
3. IDENTIDAD- IDENTIFICACIONES
3.1. EL CUERPO DE PAPç Y MAMç. TŽcnicas lœdica y dra-
m‡tica. Juego corporal. Soliloquio.
Esta tŽcnica puede ser utilizada cuando algœn paciente toma una
postura especial, tiene dolor o le molesta una zona espec’fica del cuer-
po.
Se le pregunta al paciente para que conteste con im‡genes corpo-
rales Àc—mo te ve tu mam‡? À c—mo te ve tu pap‡? À c—mo le gustar’a
verte a tu mam‡? Ày a tu pap‡?. Cuando tom‡s la pose À quŽ dir’an tus
padres? ÀLes gustar’a verte as’?. Se pueden realizar soliloquios desde
las distintas posiciones.

3.2. DISFRACES. TŽcnica de ensue–o dirigido y lœdica. Juego
dram‡tico
Los pacientes en relax, acostados, con los ojos cerrados. Se da la
siguiente consigna: ÒLLego a una casa vieja, veo una escalera caracol
que lleva hasta el altillo, subo y encuentro all’ un arc—n lleno de trajes
de todo tipo. Elijo uno para disfrazarmeÓ Luego se consigna que aban-
donen la posici—n de relax y que se pongan el traje elegido con todos
sus accesorios e interactœan desde el personaje con los otros .
3.3. EL ESPEJO. TŽcnica dram‡tica. Doble.
Cada uno se coloca frente a un espejo imaginario, con otro ade-
lante, que refleja su imagen, gestos y movimientos durante un tiempo.
Luego se pide un soliloquio a cada uno. Se le pregunta al paciente que
se mira en el espejo ÀquŽ parte de tu cuerpo te gusta m‡s? ÀQuŽ le di-
r’as? À quŽ parte te gusta menos? À quŽ le dir’as? y al paciente que re-
presenta el espejo ÀquŽ sentiste adoptando esas posiciones, esos ges-
tos?
3.4. AFECTOS. TŽcnica dram‡tica. Dramatizaci—n.
Al trabajar con situaciones surgidas en el momento o tra’das del
recuerdo personal de alguno de los integrantes del grupo, se realiza
una dramatizaci—n donde se asocie el afecto que est‡ en juego . Luego
se propone a los dem‡s componentes del grupo que dramaticen esce-
nas de su vida donde sintieron ese mismo afecto.
Con esta tŽcnica se favorecen los procesos de identificaci—n en
el grupo, necesarios para la consolidaci—n y el crecimiento del mismo.
La interpretaci—n de estos fen—menos posibilita las desidentificaciones
que evitan la masificaci—n en el grupo.
3.5. ANIMALES. TŽcnica lœdica. Juego dram‡tico.

Cada paciente elige un animal y luego todos a la vez ÒsonÓ el ani-
mal elegido. Se invita a travŽs de la consigna a que piensen en el ani-
mal elegido, adopten su postura, sus actitudes e interactœen como ese
animal lo har’a con los dem‡s. Pueden agregarse sonidos. Luego de in-
teractuar durante un tiempo, buscan un lugar para descansar y dormir.
Tienen un sue–o. Al despertar todos juntos van a un arroyo a beber.
Esta tŽcnica es œtil cuando un grupo se encuentra en un per’odo
de pasividad. Se reactualizan conflictos y se facilita la expresi—n de
afectos. Se investiga adem‡s la identificaci—n con el animal y su modo
de interacci—n.
3.6. EXHIBICIONISMO. TŽcnica expresiva. Escultura.
Esculpir el propio cuerpo sobre algœn material maleable con los
ojos cerrados. Una vez hecho esto se da la consigna: -Se olvidaron de
algo, escœlpanlo. Luego los compa–eros del grupo comentan lo que les
llama la atenci—n sobre las esculturas de los dem‡s y finalmente y te-
niendo en cuenta estos comentarios cada integrante comenta sobre su
producci—n.
3.7. ME GUSTA- NO ME GUSTA. TŽcnica lœdica. Juego cor-
poral.
Cada paciente habla de las partes del cuerpo que m‡s y menos
les gustan y por que. Luego en parejas se toma contacto alternativa-
mente con las distintas partes nombradas. El paciente que ocupa el rol
pasivo hace soliloquios en el momento en que su compa–ero toca ca-
da zona de su cuerpo.
4. SITUACIONES DE CAMBIO
4.1. LA QUEJA. TŽcnica lœdica. Juego verbal.

Esta tŽcnica puede instrumentarse en situaciones de resistencia
grupal que se expresa a travŽs de quejas que no denotan una verdade-
ra motivaci—n para el cambio o el reconocimiento de la existencia de
un conflicto intraps’quico. La queja sirve para no modificar nada, pa-
ra que siga sucediendo aquello de lo que uno se queja. Es importante
transformar la queja en un sentimiento m‡s activo y vital que permite
el cambio (bronca, pelea). Se debe discriminar el afecto subyacente a
la queja (culpa, tristeza). A veces puede detectarse el placer que produ-
ce la situaci—n que la genera.
Cl‡sicamente existen cuatro variantes de este juego:
A. Hay que quejarse y ganarle en la queja a los dem‡s.
B. Los coordinadores brindan tres o cuatro temas para
que los pacientes se quejen a la vez, todos en voz alta ( los
padres, la pareja, el trabajo, etc.)
C. Hacer el sonido de la queja con el que m‡s se identifi-
caron
D. Se sientan y cada uno hace individualmente el sonido ele-
gido. Los dem‡s comentan.
4.2. VIAJE A TRAVƒS DE LAS EDADES. TŽcnicas dram‡ti-
cas. Dramatizaci—n. Soliloquio.Di‡logo. Inversi—n de Roles.
Comenzar con una relajaci—n no muy profunda. Luego se da la
siguiente consigna: ÒImag’nense teniendo quince d’as de edad. QuŽ
sienten, donde est‡n, lo que miran, quien los miraÓ La rigidez muscu-
lar de los pacientes al realizar esta consigna puede deberse a la dificul-
tad de entrada en la situaci—n por algœn grado de resistencia.
Ò Ahora tienen seis mesesÓ.

ÒTienen cinco o seis a–os, es el cumplea–os de uno de ustedes(
se elige un miembro del grupo )Ó. Se indaga sobre los primeros des-
prendimientos familiares y los comienzos de la socializaci—n.
ÒTienen quince o diecisŽis a–os y est‡n en una playaÓ. Puede in-
vestigarse el tema del inicio de la sexualidad adulta y de la salida a la
exogamia.
ÒTienen treinta a–os y est‡n en una reuni—nÓ Pueden detectarse
proyectos y duelos juveniles.
ÒTienen cuarenta y ocho o cuarenta y nueve a–os (no decir cin-
cuenta) y se reencuentranÓ. Se indaga sobre los duelos y proyectos de
la edad madura.
ÒTienen sesenta y cinco a–os y se encuentran en una plaza (o un
club)Ó.En este momento suelen aparecer defensas man’acas (por ejem-
plo al hablar solamente de los nietos). TambiŽn puede s—lo hablarse de
las limitaciones y las pŽrdidas, como un aspecto melanc—lico.
ÒEscriban en un papel la edad en que fantasean su muerte, y de
que van a morir, quŽ epitafio se pondr’an a s’ mismos y que epitafio
creen que les pondr’an los dem‡sÓ.
Por la duraci—n y por el grado de movilizaci—n que produce es
aconsejable realizarla en una sesi—n prolongada o laboratorio. Con ca-
da etapa de la vida se propone una dramatizaci—n en la que se pueden
hacer soliloquios, di‡logos, inversi—n de roles, congelamientos de cier-
tas parte de la escena para dejar que otras se desarrollen.
Esta tŽcnica alude a la relaci—n de cada paciente con el paso del
tiempo y las crisis etarias. Reestructura la relaci—n con el propio narci-
sismo, en tanto reestructura la relaci—n omnipotente respecto del paso

del tiempo.
5. INCLUSIîN-EXCLUSIîN
5.1. ESCENAS TRIANGULARES .TŽcnica lœdica. Juego dra-
m‡tico.
Es posible trabajar estas escenas s—lo cuando se cuenta con bas-
tante tiempo, en general es posible en prolongadas, laboratorios, etc...
Warming: Se trabaja primero con los ojos abiertos, luego se cie-
rran, se reconoce a los otros toc‡ndolos, luego se los nombra. Tratar de
reconocer a la mayor cantidad posible de personas, es posible sugerir
que se lo haga en c‡mara lenta si se ve que la ansiedad no permite que
se tome el tiempo necesario. Se sientan al azar.
Se hace pasar a tres personas por vez en distintas combinaciones,
dos hombres y una mujer, dos mujeres y un hombre, tres hombres, tres
mujeres. Se busca en este juego la emergencia de situaciones de exclu-
si—n-inclusi—n t’picas de las configuraciones triangulares.
El juego es rotativo, el coordinador va nombrando a cada uno de
los participantes que comienza una acci—n desde el lugar y la actitud
corporal en que se encuentra. En cada presentaci—n cada uno debe
mostrar una escena en m’mica a la que los dem‡s se van acoplando.
Se prefiere trabajar con m’mica pues la palabra puede actuar como de-
fensa.
En una primera vuelta, cada uno es quien es hoy, en una segun-
da vuelta cada uno es quien fue (o como se imagina que fue) a los cin-
co a–os, y en una tercera vuelta como un animal.
Terminado esto, caminar pensando cual es el animal que m‡s les
impresion—, tomar la actitud postural del mismo, y luego interactuar.

5.2. EL INVISIBLE. TŽcnica lœdica. Juego dram‡tico.
Tres personas viajan en un tren, dos de ellas charlan y la tercera
trata de intervenir, hasta que se da cuenta que algo raro pasa. Antes de
comenzar el juego se consigna a los dem‡s miembros que el protago-
nista es invisible, inaudible, como un fantasma. Se deja crecer la esce-
na y por œltimo se pide un soliloquio al invisible.
5.3. EL INVISIBLE. VARIANTE II. TŽcnica lœdica. Juego dra-
m‡tico.
La escena es la misma que la anterior, pero se le
consigna al invisible que debe hacer lo posible por hacerse notar, sin
tocar a los otros dos. Si la situaci—n se torna muy defensiva, se puede
hacer jugar en forma muda.
Se indaga si alguien se divirti— al ser invisible, si se pudo disfru-
tar de una cierta impunidad que da la invisibilidad, aspecto no siempre
descubierto, que se refiere a la posibilidad que da el poder aceptar que-
dar excluido de ciertas situaciones. El rol de invisible debe ser actua-
do por todos, y luego se pide un soliloquio y el registro emocional.
En este juego adem‡s de ver como es afrontada la situaci—n de
exclusi—n-inclusi—n por los participantes, se pueden detectar alianzas
t‡cticas dentro del grupo al analizar la l’nea conductora de las escenas.
5.4. CIRCULO DE ENTRAR Y SALIR. TŽcnica lœdica. Juego
corporal.
Uno por vez, cada paciente tiene que intentar entrar en un c’r-
culo que han formado los dem‡s, que deben tratar de imped’rselo.
Cuando todos lo han hecho, se repite el juego pero esta vez con la in-

tenci—n de salir del c’rculo. Al terminar, relajarse, y pedir que cada un
haga una escena de su vida personal que le haya aparecido en la me-
moria. Obviamente, la mayor’a de las escenas tendr‡n relaci—n con si-
tuaciones que fueron vividas como de exclusi—n o de encierro, la con-
tracara de la inclusi—n.
6. SITUACIONES DRAMçTICAS PARA INVESTIGAR
TEMAS INDIVIDUALES
6.1.REPRESENTACIîN PLçSTICA DE UN VêNCULO. TŽc-
nica dram‡tica. Imagen. Soliloquio. Dramatizaci—n.
Permite trabajar intensamente aspectos de relaciones bipersona-
les, es muy œtil por ejemplo en terapias vinculares. Se puede trabajar
con los dos integrantes del v’nculo o con uno solo.
1) El paciente debe desplegar en una escultura con su cuer-
po la representaci—n interna de algœn v’nculo.
2) El paciente debe adoptar con su cuerpo ( esculpir) la actitud
f’sica de la imagen que Žl supone que sus padres tienen de Žl. Primero
un padre, luego el otro.
Cuando se arma la escultura, se proponen soliloquios. Se drama-
tiza, se piden inversi—n de roles.
6.2. PARES ANTITƒTICOS. TŽcnica dram‡tica. Dramatizaci—n
Cada integrante del grupo debe decir que par antitŽtico
est‡ viviendo actualmente. Los pares no deben estar referidos a un mis-
mo objeto. Tener en cuenta que lo antitŽtico es subjetivo, que tiene que
ver con las vivencias de cada uno. Lo que es antitŽtico para uno, no tie-
ne por que serlo para otro. Estos pares se incluyen uno a otro, en gene-
ral son dos polos de una misma situaci—n.

Luego se lleva a escenas. Por ejemplo, si el par es sometido-crea-
tivo se deber‡ representar una escena donde creando se sienta someti-
do.
6.3. ESCENAS SIMPLES .TŽcnica dram‡tica. Dramatizaci—n
Se dramatizan escenas de un paciente. Luego se comenta sobre
lo que han podido ver y vivenciar los compa–eros del grupo. El prota-
gonista relata luego sus sensaciones.
6.4.DIRECTOR DE CINE.TŽcnicas dram‡ticas, dramatizaci—n,
soliloquio. Inversi—n de roles.
Es de utilidad cuando en el relato de un paciente, se percibe que
hay algo que no se est‡ pudiendo expresar. Puede deberse a un monto
de angustia intenso, o a resistencias preconcientes o inconcientes
Los compa–eros designados por el paciente desarrollan la esce-
na del relato siguiendo sus indicaciones. El protagonista queda afue-
ra, como un director de cine. Cuando siente que la escena dramatizada
expresa algo de lo que Žl siente, la detiene. Se pide al paciente que rea-
lice tres escenas en las que se realizan soliloquios e inversi—n de ro-
les.
Al finalizar las tres escenas se pide a cada integrante que co-
mente como le resonaron, si puede relacionarlas de alguna manera e
intentar entender lo que subyace a ellas.
En este juego hay por lo menos dos observables:
1) Todas las escenas tienen una estructura que se repite,
por ej. tri‡ngulos, rivalidad, etc...

2) La tercer escena explica a la segunda, y esta a la pri-
mera. Se arman como un rompecabezas.
Se debe intentar ver como se identifica cada uno con los distin-
tos roles. Aunque es un juego para investigar tem‡ticas individuales,
todos quedan profundamente implicados.
6.5. DISFRACES(ver en identificaciones-identidad)
6.6. DISFRACES II. TŽcnica lœdica. Juego dram‡tico.
Los pacientes se encuentran en posici—n relajada, acostados, con
los ojos cerrados. Se da la siguiente consigna: ÒI-maginen un baœl lle-
no de disfraces, elijan el que m‡s les guste, luego el que menos (o el
que les atemorice), y por œltimo el que sus padres ten’an preparado pa-
ra ustedes antes de nacerÓ. Siempre con los ojos cerrados, hacer la m’-
mica de vestirse con uno de los tres disfraces que se consignen de
acuerdo a lo que se quiere trabajar y adoptar la actitud corporal que co-
rresponde al disfraz. Abrir los ojos, comenzar a recorrer el lugar, co-
nectarse con los otros, y comenzar a interactuar desde el disfraz.
6.7. ESCENAS TEMIDAS. TŽcnicas dram‡ticas. Dramatiza-
ci—n.
Hay escenas temidas en distintas ‡reas de la actividad de un su-
jeto.
Se comienza recostado en el piso, boca arriba, mirar un punto en
el techo, despuŽs la punta de la nariz, luego chupetear suavemente, co-
mo un bebŽ. Luego de un tiempo pararse y caminar. Reconocer a los
otros sin hablar. Se genera un clima depresivo por regresi—n, y en este
momento se invita a los participantes a relatar una escena temida.

A cada escena temida corresponde una escena familiar asociada,
consonante. Se pide dramatizar la escena temida, luego la consonante,
sugiriendo que recuerden alguna escena familiar que despierte el mis-
mo contenido afectivo que el que se vivenci— dramatizando la escena
temida actual. De aqu’ se pasa a dramatizar una tercera escena, que es
la resonante, es decir la que resuena en los dem‡s. A veces se puede
trabajar una cuarta escena, derivada de la primera luego de haber rea-
lizado todo el recorrido dram‡tico. Esto aclara, en general, cual es el
conflicto depositado en la escena temida. Escena temida es igual a es-
cena deseada.
6.8. LA MOSCA.TŽcnica lœdica. Juego dram‡tico.
Se trabaja en pareja, donde uno de los integrantes representa una
mosca. Zumba, trata de molestar al otro, de ser Òpe-gajoso como una
moscaÓ. El dedo ’ndice representa a la mosca. Se indagan situaciones
o v’nculos donde alguien se siente molesto, o siente que es molestado
por otro, como reacciona, como vivencia y con que otras situaciones
de su vida asocia esta sensaci—n.
6.9. EL PODER.TŽcnica lœdica. Juego dram‡tico.
Se instituye un s’mbolo de poder, que detentar‡ cada uno de los
integrantes del grupo por cinco o diez minutos. Mientras lo posee, su
poder es absoluto, sin l’mites. Puede hacer lo que quiera, ordenar a su
antojo, y nadie puede oponerse. Si se extralimita, el coordinador inter-
vendr‡ s—lo si las conductas son muy bizarras.
Esta tŽcnica se utiliza para investigar aspectos relacionados con
la castraci—n, que si no est‡ lo suficientemente elaborada conduce a si-
tuaciones de impotencia (no se puede ejercer el poder) o de omnipo-
tencia (se deniega la castraci—n con la fantas’a de que se posee un po-
der absoluto).
6.10. PESCA. TŽcnica lœdica. Juego dram‡tico.

Para investigar situaciones donde la resistencia toma la forma de
aburrimiento, mecanismo mediante el cual se desafectivizan conflictos
y se los niega.
Puestos en l’nea, se ponen a pescar, a ver que se ÒenganchaÓ en
cada anzuelo. En relaci—n a lo pescado cada paciente cuenta una situa-
ci—n en donde siente que se aburre.
La sensaci—n de aburrimiento puede sentirse contratransferen-
cialmente, es importante detectarla y trabajarla grupalmente para que
el coordinador no la actœe.
6.11. SOLDADO DE PLOMO.TŽcnica lœdica. Juego corporal.
En situaciones donde la sensaci—n es de dureza, de rigidez, de es-
tereotipo. En los grupos, cuando el coordinador percibe estas sensacio-
nes, frecuentemente es porque los integrantes est‡n ÒactuandoÓ perso-
najes sin saberlo, por identificaciones imaginarias.
La consigna es: -ÒEstoy duro, como un soldado de plomo,
de los pies a la cabeza, r’gidoÓ Cuando se ve que los miembros del gru-
po est‡n realmente r’gidos, se sigue: -ÒMe estoy ablandado, me estoy
derritiendo, soy maleable, puedo tomar otra forma, empiezo a tomar
otra forma. Desde esta forma nueva, decir una fraseÓ.
A veces, al poder actuar psicodram‡ticamente estos personajes,
el de la rigidez y el nuevo, los pacientes pueden entender que est‡n
atrapados en un personaje, por identificaci—n, y pueden comenzar un
proceso de desidentificaci—n.
6.12. JUEGO DE LAADUANA TŽcnica lœdica. Juego dram‡ti-
co.

Esta tŽcnica se utiliza para investigar ansiedades paranoides.
Un paciente dramatiza una escena en la que trae un aparato
(computadora, videoc‡mara, etc.) y que debe pasarlo por la aduana de
contrabando. Mientras va con el carrito hacia el vista se le consigna
que se detenga y haga un soliloquio. Luego cada paciente asocia esce-
nas respecto de lo dramatizado y las dramatiza, aunque su contenido
manifiesto parezca no estar relacionado con la escena inicial. Lo que
subyace a las escenas asociadas son las ansiedades paranoides.
6.13. LA CUERDA FLOJA.TŽcnica lœdica. Juego dram‡tico.
Se dramatiza la situaci—n de cruzar, como un equilibrista, por una
cuerda, sin red, mientras se canta una canci—n.
7.DUELOS-PƒRDIDAS-DESPEDIDAS.
Las pŽrdidas, reales o imaginarias, pueden tener dos sentidos. El
de muerte, paralizante, o el de separaci—n, que es m‡s vital. Si se aso-
cian con vivencias de muerte adquieren el car‡cter de duelos patol—gi-
cos, en los que el paciente queda identificado con sensaciones de par‡-
lisis e incapacidad de recatectizar nuevos objetos o situaciones.
Las despedidas pueden ser asimiladas a situaciones de abandono,
que se pueden volver intolerables en la medida que confrontan con el
reconocimiento de que el otro es ÒotroÓ y no una parte de uno mis-
mo.El modo en que son vividas las despedidas revela aspectos narci-
sistas de los v’nculos y reactiva situaciones hist—ricas de abandonos
tempranos.
7.1.LA TIENDA MARAVILLOSA.Ensue–o dirigido.
Esta tŽcnica es un ensue–o dirigido, de origen gest‡ltico, que
puede ser utilizada tanto grupal como individualmente. El o los pacien-

tes deben permanecer acostados con los ojos cerrados. La consigna de-
be ser dicha lentamente, dando tiempo a la relajaci—n y a la recreaci—n
en la fantas’a de las im‡genes que se proponen;
ÒRelajen el cuerpo, los brazos, las piernas...(se nombran todas
las partes del cuerpo)...Concentren ahora la atenci—n en la imaginaci—n
y vean una pantalla en blanco...en esa pantalla aparece un punto negro.
A medida que se acercan a la pantalla el punto negro se vuelve m‡s
grande hasta que se convierte en un tœnel que pueden atravesar. Al sa-
lir del tœnel se encuentran en una plaza, rec—rranla. Cuando atraviesan
la plaza se encuentran con una calle, avancen por ella hasta que en-
cuentren un negocio de antigŸedades. Se detienen en la vidriera, hay
un objeto que les llama la atenci—n. Es un objeto que ustedes conocen.
Entran a verlo, lo tocan, lo agarran, lo huelen, SON el objeto. Luego
dejan el objeto. Al irse descubren en Žl un detalle que nunca hab’an vis-
to. Caminan hasta encontrar otra plaza, espacio verde que atraviesan.
Cuando termina se encuentran con dos calles en diagonal. Eligen una
y la siguen. Al final de ella ven una tienda enorme que tiene todo lo
que material y espiritualmente se puedan imaginar. En la puerta hay un
se–or bajito que les permite entrar. La recorren y encuentran algo, ma-
terial o no, que les es muy deseado (en el pasado, hoy o para el futu-
ro).Se lo pueden llevar, pero deben dejar algo a cambio, algo que les
sea muy preciado, muy querido. Se van de la tienda, y retoman las sen-
da hasta encontrar el tœnel. Antes de atravesarlo dejan lo que se lleva-
ron de la tienda. T—mense el tiempo para despedirse del objeto, para re-
gistrar lo que sienten. Lo dejan. Atraviesan el tœnel y vuelven a encon-
trarse con el punto negro que cada vez se vuelve m‡s peque–o hasta
que pueden ver la pantalla en blanco en su imaginaci—n. Comiencen a
moverse y a su tiempo abran los ojosÓ.
En la elaboraci—n posterior, con cada paciente se puede trabajar
con escenas parciales, como por ejemplo SER el objeto de la casa de
antigŸedades y hacer un soliloquio. Los dem‡s pueden hacerle pregun-
tas al objeto. A partir de este material el paciente se va conectando con

su historia familiar, y con sus duelos lo que puede dar lugar a posterio-
res dramatizaciones.
Otro momento para trabajar es en el que debe dejarse el objeto
conocido a cambio de lo deseado (representado por lo que se elige en
la tienda maravillosa). Las actitudes frente a estos duelos pueden ser
poder desprenderse de lo conocido, poder dejarlo para obtener nuevos
logros o renunciar a nuevas adquisiciones por no poder desprenderse
de lo perdido, de la historia.
Desde el punto de vista psicoanal’tico la pantalla blanca con el
punto negro hace referencia al nacimiento; las plazas permiten un cier-
to distanciamiento de los objetos, tranquilizan y ayudan a la relajaci—n
y al trabajo imaginativo. Conectan con la infancia. La calle centra la
atenci—n hacia un lugar. La casa de antigŸedades induce a imaginar
objetos referidos al pasado, evoca las relaciones objetales en funci—n
de la propia historia, de la vida familiar primaria. Los objetos que se
ven y se eligen sufren procesos de condensaci—n y desplazamiento, de
modo que no siempre deben entenderse literalmente sino del modo co-
mo se interpretan los sue–os. El detalle del objeto conecta con el paso
del tiempo, el uso y la singularidad del objeto. Es la marca, la huella
que lo identifica y singulariza de los dem‡s. TambiŽn contiene aspec-
tos defensivos. Se incluye al tercero, el detalle y uno frente al objeto.
Puede estar referido a la castraci—n. Lo que est‡ presente (el detalle) sin
ser visto.
El objeto elegido en la tienda maravillosa se relaciona con el de-
seo. Incluye la elecci—n y el proyecto. Es una mezcla de pasado, pre-
sente y futuro que implica un duelo porque debe dejarse algo para po-
der llevar el objeto elegido. Lo que se deja mide el grado y costo de
compromiso con ese duelo ya que el objeto est‡ cargado narcis’stica-
mente y si no se puede dejar, no se puede pagar el costo que todo due-
lo significa. Se enfrenta la situaci—n no como pŽrdida sino como de
muerte.

En la consigna de la tienda maravillosa, es importante que lo que
deben dejar sea algo muy querido, no lo m‡s querido, ya que esto œlti-
mo se relaciona con la imposibilidad de acceder a un duelo. Si se en-
tiende que se tiene que dejar lo m‡s querido, nunca se va a poder ela-
borar un duelo, ya que todo es vivido Òa pŽrdidaÓ. Cualquier cosa que
se pueda llevar de la tienda maravillosa es insatisfactoria y el paciente
queda con sensaciones de vac’o.
Dejar el objeto deseado antes de atravesar el tœnel es para mar-
car que se trata de una fantas’a. El paciente debe conseguir lo que de-
sea en la realidad, no se debe propiciar una idea m‡gica de pensamien-
to omnipotente con el que por el hecho de desear o imaginar algo, es-
to ya es realidad.
En general esta tŽcnica hace referencia a duelos infantiles, es-
tructurales y no actuales. Se indica cuando se plantean situaciones de
pŽrdida, actual o pasada, o situaciones de proyectos personales, para lo
cual es necesario trabajar los nœcleos melanc—licos.
7.2. JUEGO DE DESPEDIDA.TŽcnica lœdica. Juego dram‡tico.
Se dramatiza la escena de un grupo de amigos que despide a una
pareja que se va de viaje. Sobre esta escena pueden hacerse soliloquios
e inversiones de rol. Conecta con situaciones de separaci—n, afectos ce-
losos, envidiosos, de competencia y favorece la emergencia de los me-
canismo de defensa m‡s habituales en cada paciente frente a estas si-
tuaciones y emociones.
7.3. DESPEDIDA DE UN MIEMBRO DEL GRUPO
7.3.1.TŽcnica lœdica. Juego verbal.
El grupo sentado en ronda. Cada paciente dice al compa–ero que
se va con que cosas se queda de Žl y que le da en esta despedida para

que se lleve.
7.3.2. TŽcnica dram‡tica. Escultura.
El paciente que se va arma una escultura, como una foto, de la
imagen que tiene de cada uno de sus compa–eros y del grupo como to-
talidad (es decir incluyendo las interrelaciones).
7.3.3. TŽcnica dram‡tica. Escultura.
El paciente que se despide muestra corporalmente, sin hablar, co-
mo entr— y como se va del grupo. Los compa–eros observan y pueden
confrontar con sus propias im‡genes del paciente en esas circunstan-
cias.
7.3.4. TŽcnica expresiva.Movimientos corporales.
El paciente que se va se para con las manos atr‡s, se queda en esa
posici—n y es despedido corporalmente por cada integrante del grupo
en la forma que cada uno desee y sienta que representa sus sentimien-
tos ante la partida. En la segunda vuelta, el paciente que se va se des-
pide corporalmente de cada uno, los que se quedan pueden responder.
7.4. DESPEDIDA GRUPAL. TŽcnica lœdica. Juego corporal.
Todos los pacientes forman un c’rculo, de pie, y se da la si-
guiente consigna: ÒNos vamos acercando de a poco, nos juntamos, nos
pegamos como chicle. Los cuerpos son como chicles que se pegan
unos a otros. Giran en redondo y unos contra otros forman un solo
cuerpo. Luego se van separando lentamente, hasta que solo quedan en
contacto por las puntas de los dedos de las manos. Ahora se juntan a la
distancia que cada uno desee con los dem‡sÓ En esta tŽcnica el coordi-
nador puede incluirse.

CAPITULO 8
LA COTERAPIA
El terapeuta y el observador La Òunidad funcionalÓ. La
coterapia. Fundamentaci—n. Funciones. Intervenciones.
En este libro nos hemos referido reiteradamente a ÒŽl o los tera-
peutasÓ de grupo. Esta distinci—n obedece a una posibilidad que inau-
gura el abordaje grupal que reside en el hecho de que el rol terapŽuti-
co pueda ser ejercido por m‡s de una persona. Esta posibilidad no se
debe al nœmero de pacientes en tratamiento sino a un criterio te—rico
que sustenta la inclusi—n de un equipo terapŽutico que potencie la ri-
queza del trabajo grupal a travŽs de un dispositivo espec’fico. La pre-
sencia de dos o m‡s personas que desempe–an algœn rol terapŽutico
puede ser entendida de diferentes maneras de acuerdo al marco te—ri-
co de referencia que se pone en juego en la elecci—n de cada uno de los
dispositivos posibles.
El terapeuta y el observador
Existe un primer modelo que contempla la presencia de un tera-
peuta y de uno o m‡s observadores no participantes. La fundamenta-
ci—n de esta modalidad se apoya en el supuesto de que el observador
no participante se encuentra de alguna manera ÒfueraÓ del campo inte-
raccional o que al menos su compromiso emocional puede ser menor
que el de un terapeuta directamente involucrado en la interacci—n. La
funci—n del o los observadores es, en este caso, el registro lo m‡s fiel
posible de los intercambios tanto verbales como no verbales de los in-

tegrantes del grupo con el fin de reconstruir posteriormente cada sesi—n
para que el equipo en su conjunto pueda repensar lo ocurrido y plan-
tear hip—tesis interpretativas que se hallan pasado por alto en el mo-
mento del trabajo grupal. Consideramos que esta posibilidad conlleva
algunos supuestos a nuestro entender err—neos, tales como el hecho de
considerar que el observador no participante pueda no estar involucra-
do o estarlo en menor grado en la vida grupal por el s—lo hecho de no
hablar; por otra parte creemos que el hecho de guardar silencio no
constituye a un observador en Òno participanteÓ, por el contrario, su
presencia desencadena en el grupo fen—menos proyectivos de alto ni-
vel, en general con contenidos persecutorios, que movilizan aspectos
transferenciales. El observador no participante tampoco se encuentra
exento de vivencias contratransferenciales las que pueden vehiculizar-
se a travŽs de mensajes no verbales ( miradas, gestos, etc.) que son per-
cibidas por el grupo o a travŽs de la inevitable subjetividad del regis-
tro del material surgido de la sesi—n.
Una variante en relaci—n a este modelo es la de un equipo forma-
do por un terapeuta y uno o m‡s observadores participantes. Este se-
gundo modelo contempla la inclusi—n del o los observadores y legiti-
miza su presencia pero queda a mitad de camino en relaci—n a la po-
tencialidad que supone un modelo multisubjetivo de intervenci—n en el
campo de lo grupal.
La unidad funcional
Otro modelo utilizado en nuestro medio es el denominado ÒUni-
dad FuncionalÓ(Rojas Bermudez) que reconoce su origen en el psico-
drama moreniano. Este equipo est‡ compuesto por un terapeuta y uno
o dos yo- auxiliar. Las funciones de uno y otro se encuentran bien di-
ferenciadas as’ como su formaci—n profesional. J. L. Moreno caracte-
riz— expl’citamente las funciones, tanto del Director como del Yo Au-
xiliar, para el primero determin— las de productor, terapeuta y analista
social, para el segundo actor, gu’a y agente terapŽutico e investigador

social. Entendemos que esta modelizaci—n presenta cierto interŽs ya
que incluye en toda su dimensi—n la presencia del equipo terapŽutico y
amplia las posibilidades que se presentan en relaci—n a los campos a in-
vestigar y sobre los cuales intervenir en el trabajo grupal, es decir no
s—lo la palabra sino tambiŽn la acci—n. Sin embargo se sustenta en con-
sideraciones a las que no adherimos. El terapeuta es quien produce y
dirige la escena en funci—n de ciertas hip—tesis terapŽuticas que desea
investigar o sobre las que desea operar, pero es el yo- auxiliar quien a
travŽs de su funci—n de actor y en el espacio dram‡tico opera con el pa-
ciente, privilegiando los registros corporales y emocionales que gu’an
su intervenci—n. En el comentario posterior a la dramatizaci—n es el di-
rector quien realiza la comprensi—n intelectual de la escena con los
aportes del yo- auxiliar en relaci—n al campo de lo vivencial. La dife-
renciaci—n de director y yo-auxiliar determina, a nuestro entender, una
disociaci—n entre lo racional y lo emocional. Los continuos esfuerzos
por integrar a los miembros del equipo para lograr una verdadera Òuni-
dad funcionalÓ son vanos en relaci—n a un supuesto fundamental que
produce y potencia las operaciones de clivaje (disociaci—n, escici—n)
propias de la psicopatolog’a de los pacientes. Otro argumento esgrimi-
do en favor de esta pr‡ctica responde a la intenci—n, de por s’ v‡lida,
de incluir la triangularidad en el espacio psicoterapŽutico. Ò... se ha-
llan en permanente interacci—n tres roles sociales claramente diferen-
ciados: paciente- terapeuta- yo auxiliar, los que constituyen una matriz
vincular triangular constante.Ó (Roberto G—mez). Consideramos que
en este sentido existe un equ’voco que se traduce en una especie de ho-
mologaci—n entre lo tripersonal (tricorporal) y lo triangular, entre lo
real y la realidad ps’quica; el hecho de que existan tres personas o tres
roles no garantiza la triangularidad a la que se accede como un logro
intraps’quico y una posici—n subjetiva en los v’nculos producto del
atravesamiento de fantasmas de castraci—n.
La coterapia
El modelo que hemos elegido y desarrollado en nuestra pr‡ctica

de psicoterapia psicoanal’tica grupal corresponde a lo que Mauricio
Abadi y Eduardo Pavlovsky han denominado Òpsico-terapia grupal
con dos terapeutasÓ o ÒcoterapiaÓ. Se denomina as’ a la psicoterapia de
grupo en la cual el manejo de la situaci—n terapŽutica es realizado si-
mult‡neamente por dos terapeutas Òen absoluta condici—n de igualdad,
en lo que se refiere a su importancia, funciones, operancia y jerarqu’a
desde el punto de vista de los pacientesÓ. ÒLa presencia de la pareja co-
terapŽutica en un grupo produce una acci—n catal’tica que determina la
intensidad vivencial y expresiva del material de fantas’as inconcientes
que emergen del grupo y de un proceso de facilitaci—n a la apertura de
nuevas v’as de acceso al material inconciente del grupoÓ(Abadi y Pav-
lovsky).
Desde nuestra perspectiva esta modalidad inaugura la inclusi—n
de lo grupal en el ‡mbito del equipo terapŽutico, en cuyo seno se de-
sarrollan los mismos fen—menos que atribuimos a todo grupo (un gru-
po de personas es tratado por otro grupo de personas). Sabemos que
tanto nuestra labor como nuestra relaci—n atraviesa todas las vicisitu-
des de un grupo y concientes de ello trabajamos constantemente sobre
nuestros fantasmas con la idea de que todas aquellas cuestiones que
puedan surgir entre nosotros puedan ser reflejo claro de la tem‡tica
grupal y de cada uno de los sujetos del grupo, transferidas a nosotros
en tanto grupo y/o en tanto individuos. Como todo grupo atravesamos
en los comienzos de nuestra tarea en comœn, que lleva ya varios a–os,
fantas’as de despedazamiento y aniquilaci—n , que nos han llevado a
largas discusiones donde cada uno de nosotros mantuvo Òa rajatablasÓ
su posici—n. A pesar de nuestros acuerdos fundamentales (somos ana-
listas, creemos en lo grupal) provenimos de diferentes or’genes y for-
maciones profesionales y el trabajo sobre nuestras diferencias, vincu-
lado a fantas’as de castraci—n, nos ha permitido complementarnos y su-
mar nuestras experiencias para enriquecer nuestra labor cotidiana.
TambiŽn hemos ahondado en diferencias que hacen a nuestros estilos
( por ejemplo uno de nosotros es m‡s osado, el otro m‡s cauteloso) lo
que nos ha permitido mayor flexibilidad en el sentido de no quedar en-
trampados en ciertas identificaciones imaginarias (Òel osadoÓ, Òel cau-

telosoÓ) y poder ambos disponer de una m‡s amplia red de estilos y re-
cursos. El trabajo sobre nosotros es una tarea constante, a la que dedi-
camos el tiempo y la energ’a que creemos necesarios para comprender
las cuestiones imaginarias que circulan entre nosotros y poder simbo-
lizarlas a travŽs de una especie de autoan‡lisis grupal.
Funciones
Creemos que el modelo de la coterapia presenta una amplia ga-
ma de ventajas en relaci—n a los modelos precedentes. Un grupo de te-
rapeutas ÒpiensaÓ mejor y Òse piensaÓ mejor. Con un cierto grado de
cohesi—n y entrenamiento, las visiones parciales de un mismo objeto
pueden complementarse y potenciarse; cada terapeuta, de acuerdo a su
experiencia personal y profesional, aportar‡ un enfoque diferente que
enriquecer‡ la visi—n global de los fen—menos grupales. Por otro lado
el impacto de lo transferencial es m‡s f‡cilmente metabolizado por un
equipo de terapeutas, lo que facilita la interpretaci—n de la misma.
Los aspectos no elaborados de la contratransferencia pueden
aparecer como escotomas o tensiones entre los miembros de la pareja
terapŽutica, que se resuelven y se vuelven operativos, en el sentido de
interpretables al grupo, a travŽs de lo que D. Anzieu ha denominado
Òan‡lisis intertransferencialÓ.
En sesiones de grupo realizadas en coterapia puede suceder que
alguno de los terapeutas se entregue m‡s al juego transferencial, inter-
viniendo en discusiones, opinando, acerc‡ndose m‡s al plano de lo
emocional que se genera en el clima grupal, mientras el otro observa
la escena y el interjuego dram‡tico que se desarrolla en la sesi—n con
una cierta distancia que le posibilita enunciar las hip—tesis interpretati-
vas de los fen—menos en juego. Estas dos funciones, presentes tambiŽn
en un terapeuta œnico en virtud de lo que se ha denominado la Òdiso-
ciaci—n instrumentalÓ, son ejercidas en la coterapia en forma alternada
por cada uno de los terapeutas, en el transcurso de una misma sesi—n

o en sesiones sucesivas. Se–alamos aqu’ la diferencia entre el funcio-
namiento de la coterapia y el de la unidad funcional. En esta œltima he-
mos anticipado cierto grado de disociaci—n que est‡ impl’cito en el en-
cuadre a travŽs de la rigidizaci—n de los roles (director y yo- auxiliar),
en la coterapia al desarrollarse las funciones de manera alternada se ga-
rantiza que los fen—menos disociativos que aparecen en la transferen-
cia son exclusivamente debidos a la psicopatolog’a de los pacientes en
tratamiento. ÒCada uno de los terapeutas sirve, de este modo, de pan-
talla a las dicotom’as surgidas de las mœltiples disociaciones surgidas
de una elaboraci—n regresiva de las angustias. Disociaciones como lo
bueno y lo malo, lo sano y lo enfermo, lo regresivo y lo prospectivo
son proyectadas o depositadas sobre las dos pantallas (los dos terapeu-
tas) previamente discriminadosÓ(Abadi y Pavlovsky).
Intervenciones
Una adecuada relaci—n coterapŽutica se define por las interven-
ciones hom—logas y complementarias de ambos terapeutas entre s’. La
intervenci—n hom—loga consiste en la intervenci—n de un terapeuta que
resulta en una ampliaci—n del mismo punto de vista del otro terapeuta;
la intervenci—n complementaria consiste en ayudar a completar la in-
terpretaci—n enunciada por un terapeuta desarrollando aspectos poco
tenidos en cuenta. En estas œltimas un terapeuta puede a veces oponer-
se moment‡neamente a las intervenciones del otro con la finalidad de
concientizar la contradicci—n o los antagonismos propios de la conflic-
tiva de un paciente o del grupo. Ambos tipos de intervenciones deben
ser utilizadas en una coterapia, evitando que cierto grado de rigidez re-
sulte en que sean casi siempre hom—logas o casi siempre complemen-
tarias. La persistencia de uno u otro tipo de intervenciones puede de-
berse a conflictivas no elaboradas de la pareja de coterapeutas (rivali-
dad, competencia o sumisi—n) o a cuestiones contratransferenciales
que los coterapeutas dramatizan oponiŽndose o acordando sistem‡tica-
mente.

El fundamento que subyace a nuestra elecci—n en relaci—n a la
coterapia surge de nuestra convicci—n acerca de la efectividad de lo
grupal en psicoterapia. No nos ofrecemos al grupo como un bloque in-
discriminado de terapeutas que piensan siempre lo mismo, sino como
un grupo de profesionales donde cada uno de sus integrantes puede
aportar, desde su punto de vista, una perspectiva particular de los fen—-
menos en juego en cada sesi—n y a lo largo del proceso grupal. En su
fundamento esta modalidad atenta contra la idealizaci—n y la posici—n
f‡lica de un terapeuta poseedor de la verdad. Nos ofrecemos como dos
personas discriminadas, id—neas en lo profesional que aportan una mi-
rada que se completa con la del otro y con la de los integrantes del gru-
po. En este sentido sabemos, y aqu’ reside para nosotros el potencial
del dispositivo grupal, que los pacientes poseen tambiŽn una perspec-
tiva v‡lida de los fen—menos individuales y grupales y que muchas ve-
ces un rol terapŽutico puede ser ejercido por uno o varios miembros del
grupo. Nuestra visi—n como la de los pacientes es siempre fragmenta-
ria, pero nos ofrece una multiplicidad de perspectivas y sentidos que
enriquecen las intervenciones que podemos formular.

CAPITULO 9
CASOS CLêNICOS
Una sesi—n grupal. Un laboratorio.
A manera de ep’logo nos proponemos relatar en este cap’tulo
dos situaciones grupales como modo de ejemplificar nuestra tarea. En
estos relatos sabemos que un factor fundamental quedar‡ siempre ex-
cluido: las emociones que acompa–an el proceso grupal son imposi-
bles de transmitir a travŽs de una narraci—n escrita y las m‡s de las ve-
ces son ellas las que gu’an nuestro accionar en el trabajo cotidiano con
pacientes en situaci—n de grupo.
El primer ejemplo corresponde a una sesi—n dentro del marco ha-
bitual de un grupo terapŽutico coordinado por nosotros, el segundo se
trata del relato de una sesi—n de laboratorio de otro grupo con el que
nos propusimos el objetivo de trabajar ciertos aspectos de su proceso.
Aunque se trate de dos situaciones con encuadre grupal,
las mismas comportan ciertos dinamismos espec’ficos que derivan del
encuadre y connotan diferencias en relaci—n a su tratamiento tŽcnico.
Una sesi—n
El grupo, de modalidad semiabierta, que funcionaba en un ‡mbi-
to institucional hac’a ya cuatro a–os, y conservaba su composici—n en
forma m‡s o menos estable en los œltimos tres a–os. Estaba compues-

to por tres integrantes hombres y tres mujeres. La coordinaci—n estaba
a cargo de nosotros como una pareja heterosexual de coterapeutas. La
frecuencia de reuni—n era semanal, en sesiones de una hora y media de
duraci—n.
La sesi—n que relataremos ocurri— al poco tiempo de la deserci—n
de una paciente, Zulma, que por su estructura psicopatol—gica, hab’a
sido depositaria de las imposibilidades de los dem‡s miembros del gru-
po. Pensamos que la tolerancia que el grupo mostraba ante sus conduc-
tas bizarras se explicaba por el alivio que comportaba la depositaci—n
en ella de los aspectos de castraci—n. En este sentido la presencia de
Zulma en el grupo era importante e hipotetizamos que su ausencia de-
sencadenar’a fen—menos de resonancia fantasm‡tica en relaci—n a la
fantas’a originaria de castraci—n.
El grupo comenz— a desarrollar un clima man’aco signado por el
intento de negar la falta de Zulma. Se organiz— una reuni—n social don-
de fueron a bailar como forma de desconocer el encuadre terapŽutico
(la ley) a travŽs de un acting out. Uno de los varones, Nacho, que en
otra ocasi—n hab’a tra’do copias de un cuento escrito por Žl, sobre el
cual el grupo trabaj— anal’ticamente, en la sesi—n posterior a la deser-
ci—n de Zulma trajo una copia de un nuevo cuento para cada uno de los
integrantes menos para el terapeuta var—n. Este nuevo relato titulado
ÒLa brujaÓ era una fantas’a literaria acerca de sus propios fantasmas en
relaci—n a la mujer. Cuando pregunt— que opinaba cada uno, el terapeu-
ta var—n dijo no saber nada ya que no hab’a recibido copia. ÒPero si le
di a L...Ó(la terapeuta mujer). El terapeuta se–al— ÒL. y yo somos dos
personas distintasÓ Hubo risas en general y nada pudo analizarse acer-
ca de este ÒolvidoÓ. En otro momento de la misma sesi—n, Nacho ob-
serv— algo en relaci—n al poder de la terapeuta mujer. Ella dijo: ÒCla-
ro, yo soy la brujaÓ y Nacho respondi—: ÒNo, con vos no me ratoneoÓ
y sigui— hablando de otro tema. Este fragmento evidencia las manio-
bras que el grupo utilizaba para evitar la vivencia de castraci—n, ejer-
ciŽndola sobre la figura de los terapeutas y su funci—n interpretante ,

f‡licamente investidos.
En este clima de negaci—n, otra paciente, tambiŽn llamada Zul-
ma, dijo haber tenido la fantas’a de no venir a la sesi—n siguiente a la
deserci—n, ya que iba a ocupar Ò el lugar de la boludaÓ. Sin saber por
que, se le hab’a ocurrido imitar a su compa–era ausente, en sus gestos,
sus poses, su estilo de discurso. ÀNegaba la ausencia, ocupando el lu-
gar vac’o, aunque fuera el de Òla boludaÓ?
Zulma, la que permanece en el grupo, tiene 30 a–os, est‡ casa-
da y no tiene hijos. Es profesora de inglŽs, profesi—n que no ejerce. Su
familia de origen est‡ constituida por la madre (ama de casa) y dos her-
manos mayores (un hombre casado, con hijos y una mujer soltera). Su
padre falleci— hace 4 a–os de c‡ncer.
En relaci—n a su infancia, se recuerda como una ni–a no queri-
da y no tenida en cuenta, en especial por su madre, con quien funcio-
naba de acompa–ante en los momentos en que el padre abandonaba la
casa, hecho que ocurr’a con bastante frecuencia. Pensamos que el pac-
to narcisista con la madre se fundaba en ser quien daba compa–’a a
una mujer que se sent’a abandonada e incapaz de afrontar su soledad,
ocupando el lugar de una ausencia, el lugar de una falta. Las ausencias
del padre eran motivadas por presuntas actividades laborales que que-
daban sin una clara explicaci—n para la paciente. Cuando ella la pre-
guntaba a la madre acerca de las mismas, Žsta le contestaba: ÒVos de-
c’ que tu pap‡ es comercianteÓ. Zulma cree tener el recuerdo que algu-
na vez se coment— en la familia que su padre hab’a estado preso.
El dŽficit de elaboraci—n de la conflictiva ed’pica la llevaba a
repetir casi literalmente la historia de sus padres, en una pareja alta-
mente insatisfactoria con un marido que la Òdejaba solaÓ frecuente-
mente para irse a estudiar, pasando la noche fuera del domicilio con-
yugal una o dos veces por semana. En relaci—n a la muerte de su pa-
dre, Zulma atravesaba un proceso de duelo patol—gico, ya que dene-

gaba de su ausencia como hist—ricamente lo hab’a hecho: ocupando su
lugar.
La historia del tratamiento grupal de esta paciente estuvo sig-
nada por los momentos de angustia vividos en relaci—n a las separacio-
nes y las pŽrdidas; la inclusi—n de un nuevo compa–ero hac’a surgir en
ella la amenaza de que en algœn momento Žste pudiera no estar m‡s.
Las interrupciones por vacaciones la llevaron a abandonar el grupo
unas semanas antes, para evitar la sensaci—n de abandono, situaci—n
que hac’a activa al ÒabandonarÓ a sus compa–eros y terapeutas.
En la sesi—n que relataremos, Zulma cuenta con angustia cier-
tas dificultades que han surgido en su familia de origen en relaci—n a
la propiedad de la casa paterna, situaci—n que se hab’a mantenido sin
aclarar desde su muerte. Se encuentra preocupada por la madre a la que
llama constantemente por telŽfono y va a visitar todos los fines de se-
mana. Refiere que se encuentra fuera de s’, que nada de lo propio le in-
teresa, que han perdido sentido todos sus proyectos ( su trabajo, su pa-
reja y su maternidad) y que estar’a todo el d’a en cama. Dice, Òme sien-
to como muertaÓ.
Pensamos que la historia de esta paciente la constitu’a en un
miembro pasible de ser el portador de vivencias de muerte y de castra-
ci—n que el grupo no pod’a abordar. Esto fue corroborado por el hecho
de que r‡pidamente cambi— el clima del grupo: trataban de calmar su
ansiedad, le suger’an posibles soluciones al problema concreto de la
sucesi—n, le indicaban que actitud tomar con sus familiares. Cre’mos
que esta era una nueva forma de resistencia: en un aparente clima de
trabajo, el grupo obturaba la emergencia de la angustia.
Propusimos entonces un juego dram‡tico. Invitamos a Zulma a
ubicarse en el piso, acostada, con los ojos cerrados, sin moverse y sin
hablar. Una vez ubicada, propusimos al grupo una escena. ÒZulma ha
muerto. Estamos todos en su velorioÓ. ÒAcerquŽmo-nos a su cuerpo y

hablemos de ellaÓ.
- ÒMe da mucha pena, no pudo disfrutar de lo que te-
n’aÓ.
- Ò Se qued— mirando a su mam‡ y por eso no pudo
mirar a su hijoÓ.
- ÒCreo que ten’a un mont—n de posibilidades que no
pudo desarrollarÓ.
- ÒYo la quer’a mucho, pero me da l‡stima porque no
la pude conocerÓ.
- ÒAhora nos tenemos que despedir de ella, porque
no se pudo despedir de sus muertosÓ.
Luego de estos comentarios agregamos: ÒEs el momento de la
despedida, acŽrquese cada uno y desp’dase porque la vamos a ente-
rrarÓ. Tomamos algunos almohadones y comenzamos a cubrir su cuer-
po desde los pies hasta la cabeza. Zulma lloraba y dec’a que no, pero
solo atinaba a extender los brazos. Decidimos llevar la situaci—n al ex-
tremo y comenzamos a ejercer cierta presi—n en especial sobre los al-
mohadones que cubr’an su cabeza y su rostro. Zulma comenz— a llo-
rar.
-ÒNo quiero, quiero vivirÓ.
Sigui— llorando un momento y cada vez con m‡s fuerza comen-
z— a forcejar con nosotros con el, cada vez m‡s firme, intento de salir.
Lo logr— y entre sollozos repet’a:
-ÒQuiero vivir, quiero vivirÓ.

Ante la pregunta sobre lo que sent’a en ese momento dijo Òtris-
teza y broncaÓ. La invitamos a ir tomando los almohadones y tirarlos
diciendo con cada uno de quŽ cosas deb’a desprenderse para poder vi-
vir. Consignamos al resto de los compa–eros de grupo a participar de
la propuesta en relaci—n a aspectos propios, y finalmente que eligieran
el que les resultaba m‡s significativo. Los elegidos fueron ÒEl cag—nÓ
Ò El perdedorÓ ÒEl incapazÓ ÒEl complicadoÓ ÒLa tontaÓ y ÒLa muer-
teÓ.
La propuesta de trabajo consist’a primero en una interpretaci—n
dram‡tica en la que entend’amos la situaci—n de Zulma como una iden-
tificaci—n imaginaria con el lugar del muerto (su padre) y de la ausen-
te-muerta (la compa–era que se hab’a ido), y luego en una investiga-
ci—n de las posibilidades de desidentificaci—n, expresadas simb—lica-
mente en su aceptaci—n o rechazo de la posibilidad del entierro. Refor-
zamos el conflicto a travŽs del aumento de la presi—n en los almohado-
nes con lo que se produjo en la paciente una resoluci—n simb—lica nue-
va del mismo: el abandono de la identificaci—n y la aparici—n del de-
seo de vivir. A partir de la fomentaci—n fantasm‡tica producida por es-
ta escena, con un alto contenido emocional, la propuesta se generaliz—
a todos los integrantes del grupo. Consist’a en que pudieran nombrar e
individualizar aquellas identificaciones imaginarias de las cuales de-
b’an desprenderse, desidentificaciones de los objetos primarios y ori-
ginarios, simbolizadas por el acto de tirar los almohadones, que les
permitieran acceder a su propio deseo.
En el momento de las verbalizaciones, el grupo pudo acceder a
un franco proceso de elaboraci—n, asociando en relaci—n a conflictivas
actuales e hist—ricas. ÒEl complicadoÓ, por ejemplo, es Nacho, un pa-
ciente de personalidad predominantemente obsesiva, que descubre co-
mo se complica intentando satisfacer el deseo de otro, una mujer que
lo ÒembrujaÓ hasta llegar al desconocimiento de su propio deseo. Des-
puŽs de un se–alamiento habla de su padre, que abandon— a su madre
para formar una nueva pareja con una mujer f‡lica, con quien desde ha-

ce varios a–os trabaja en posici—n dependiente y , segœn Nacho, vive
dominado. Asocia con dos situaciones de noviazgo en las que en el
momento en que parec’a inminente el casamiento, sin saber bien por
que rompi— el compromiso, y se da cuenta que, otra vez pr—ximo a ca-
sarse, y sin ninguna duda consciente de sus sentimientos, arriesga su
relaci—n con actings tales como tener relaciones con mujeres que per-
tenecen al mismo grupo social que su novia. Interpretamos en este mo-
mento el ÒolvidoÓ de su padre en la transferencia, el olvido de la copia
del cuento, como el deseo de eliminar al rival, como en su imaginario
se inscribi— la separaci—n de sus padres, y el temor a la retaliaci—n. El
deseo ed’pico, y el terror a quedar atrapado en Žl, le hacen desexuali-
zar a su madre en la transferencia(Òcon vos no me ratoneoÓ) y le impi-
den el establecimiento de un v’nculo estable con una mujer .
ÒEl perdedorÓ es la identificaci—n de la que desea desprenderse
una paciente mujer, Felisa, la que al se–al‡rsele el gŽnero (masculino)
del fantasma evocado, se sorprende. Algunos miembros del grupo le
se–alan que ella ha hablado en estos tŽrminos de su padre, y que esto
es lo œnico que ha podido decir de Žl. Felisa, espont‡neamente comien-
za a relatar aspectos de su relaci—n con Žl y va recuperando en el re-
cuerdo una imagen m‡s completa de su padre fallecido hace siete a–os.
Se le interpreta desde el grupo que quiz‡s la versi—n de perdedor es to-
mada de su madre en un intento de distanciarla del padre y que este
mismo discurso tiene su madre en relaci—n a Felisa.
Zulma eligi— ÒLa muerteÓ como aspecto del cual quer’a despren-
derse. Pudo comprender que se trataba de una identificaci—n imagina-
ria con el padre muerto, que se traduc’a en su desinterŽs por lo propio
y en su falta de proyectos. El recrudecimiento de su desvitalizaci—n y
su preocupaci—n por la madre mostraba el funcionamiento del pacto
narcisista originario, reactualizado ante el surgimiento del tema de la
sucesi—n, como s’mbolo de la ausencia paterna.
El grupo se introdujo as’ en pleno proceso de elaboraci—n de los

duelos pendientes en su historia y de la pŽrdida reciente del grupo. Es-
to incluy— la comprensi—n de que as’ como el grupo se encontraba pa-
ralizado en la posibilidad de trabajar mientras no fuera aceptada la au-
sencia de la compa–era, de la misma manera los duelos pendientes
condicionaban sus experiencias actuales. La dificultad de aceptar la
ausencia equival’a a reintroyectar los aspectos de castraci—n deposi-
tados en ella y su temor a la castraci—n los llevaba a no analizarse (Òno
vivirÓ), que es una forma de la castraci—n.
Laboratorio
El laboratorio fue programado para un grupo en su tercer a–o de
trabajo anal’tico. La duraci—n para este laboratorio fue de cinco horas.
El encuadre de este grupo le da la modalidad de semiabierto, hasta un
m‡ximo de ocho pacientes.
Se hab’a incluido hac’a cinco meses una paciente de sexo feme-
nino L’a , y se estableci— una relaci—n cargada de agresividad con otra
integrante Vera., que por un tiempo hab’a sido la œnica mujer del gru-
po. En ella parec’an reactualizarse sentimientos contradictorios de pla-
cer y culpa en relaci—n a anteriores compa–eras que por distintos mo-
tivos hab’an dejado el grupo.
Con el ingreso de L’a se actualiz— en Vera este conflicto ligado
a su historia , situaci—n que la sume en un mutismo inusual . Hipote-
tizamos que no pod’a confrontar con sus pulsiones agresivas, que po-
dr’an destruir al otro como, en su imaginario, hab’an destruido a su ma-
dre, fallecida tres a–os atr‡s. Por el momento personal de los integran-
tes ÒresonabaÓ la fantasm‡tica de Vera en el grupo, caracterizada por
una pregunta que no se pod’a formular (simbolizar): ÀC—mo crecer, c—-
mo individuarse, sin destruir ni ser destruido? En algunos integrantes
resonaba este fantasma bajo la tem‡tica de una red familiar simbi—tica
que los manten’a atrapados, en otros en relaci—n a duelos no resueltos
por el fallecimiento negado de los padres.

Defensivamente frente a esta situaci—n el grupo estaba funcio-
nando bajo el supuesto b‡sico de liderazgo (Bion) depositando el rol
de l’deres en la pareja terapeœtica. Se comportaban como Òni–os obe-
dientesÓ frente a la Òpareja parentalÓ; la transferencia vertical era de
absoluta idealizaci—n y las transferencias horizontales denotaban (en
gestos y en silencios) agresividad y enojo. La interacci—n entre los pa-
res era casi nula, desarrollando lo que se ha dado en llamar una comu-
nicaci—n radial (de cada uno de los integrantes con los terapeutas). Evi-
denciaban una gran pasividad y un alto nivel de demanda a los cotera-
peutas para que Òhagan algo para que el grupo se muevaÓ. (sic)
En este momento grupal decidimos instrumentar un laboratorio,
acordado con los pacientes en un horario fuera del habitual. El objeti-
vo de dicho encuentro era producir experiencias vivenciales diferentes
en relaci—n a los roles que estereotipadamente desarrollaba el grupo.
La hip—tesis de trabajo era que desestructurar el juego de adjudicaci—n
y asunci—n de roles posibilitar’a la emergencia del material reprimido(
agresividad, odio) a la vez que la confrontaci—n con una amenaza fan-
tasm‡tica de auto o heterodestrucci—n.
El laboratorio se estructur— en dos partes, diferenciadas por un
momento de descanso (media hora) en el que el grupo almorz— dentro
del mismo lugar de trabajo. Teniendo en cuenta los tres momentos de
la estructura de una sesi—n psicodram‡tica (caldeamiento, dramatiza-
ci—n y comentarios) planificamos la tarea de la siguiente manera:
1. Caldeamiento: Ensue–o dirigido.
2. Juego: El ausente.
3. Elaboraci—n
4. Almuerzo
5. Juego: El lazarillo
6. Elaboraci—n
7. Cierre.

En la segunda parte no consideramos necesario un caldeamiento,
ya que toda la primer parte del trabajo oper— como caldeamiento para
la segunda.
El caldeamiento elegido consisti— en un ensue–o dirigido. Con-
signamos la posibilidad de relajar y abandonar el cuerpo para abstraer-
se del aqu’ y ahora real y favorecer la emergencia de un estado de en-
sue–o. Aparici—n de im‡genes en un fluir sin controles concientes, s—-
lo gui‡ndolos en relaci—n al contenido buscado; en este caso im‡genes
y sensaciones ligadas a la historia grupal. De este modo este ensue–o
sirvi— como preparaci—n b‡sicamente emocional para el juego poste-
rior.
El ausente es un juego de origen psicodram‡tico (J.L.Moreno),
una especie de espejo mœltiple verbal. Invitamos a los pacientes a for-
mar un c’rculo sentados en el piso; sucesivamente cada uno de ellos se
ubicar’a de espaldas al resto y los dem‡s miembros del grupo hablar’an
del compa–ero que se encontraba de espaldas como si Žste estuviera
ausente. Esta tŽcnica da la posibilidad por un lado de confrontar con
las mœltiples im‡genes que el grupo tiene de cada uno de sus integran-
tes en relaci—n a algunos aspectos reales (muchas veces disociados)
que el paciente no conoce de s’ mismo, a la vez que la posibilidad de
que cada paciente proyecte aspectos de sus objetos internos. El hecho
de que Òel protagonistaÓ se encuentre de espaldas da la oportunidad de
jugar a hablar Òcomo siÓ no estuviera presente, lo que facilita la pro-
ducci—n grupal en el sentido de la espontaneidad. Los coterapeutas nos
colocamos fuera, produciendo una acci—n tendiente a evidenciar la de-
pendencia y a favorecer una participaci—n activa de todos los inte-
grantes del grupo. Cuando intervenimos lo hicimos utilizando la tŽcni-
ca del doblaje, es decir, haciendo decir a un integrante del grupo lo que
hipotetizamos estaba reprimido.

La implementaci—n de esta tŽcnica posibilit— que el grupo pudie-
ra verbalizar aspectos altamente resistidos en relaci—n al crecimiento y
la individuaci—n. Por ejemplo en relaci—n a Horacio, un paciente var—n
de 30 a–os, soltero que vive con su madre:
Silencio.
Terapeuta (doblando a Alejo, un paciente con historia similar pe-
ro con una salida con estilo de fuga)
T - Yo quiero que Horacio se vaya a vivir solo.
L’a - Yo tambiŽn.
Germ‡n - A veces pienso cuando conoce una mina y le pregunta
donde vive, debe ser horrible decir Òcon mi mam‡Ó.
Vera - Si, es que Horacio parece m‡s chico, no sŽ de que edad ,
pero tiene 30 a–os... ya es un ... hombre. No sŽ de que edad parece, pe-
ro parece m‡s chico.
Alejo - Parece un chico.
Germ‡n - El est‡ tranquilo en su casa, Žl siempre dice que est‡
c—modo y seguro.
Terapeuta (doblando a Alejo) - Si, y no tiene tantos quilombos
como la hermana que qued— embarazada, se tuvo que casar e irse a vi-
vir a Perœ.
L’a - Si, est‡ c—modo pero no le pasa nada, no vive.
Vera - Yo creo que se queda a cuidar a la madre, porque desde
que enviud— y con la depresi—n que tiene por esto de la hermana...

Alejo - Por ah’ tiene miedo que si se va la madre se ponga peor.
L’a - Si, pero as’ no se va a ir nunca.
En esta secuencia el grupo pudo expresar, proyectando en Hora-
cio, una fantasm‡tica comœn relacionada a la permanencia en un v’n-
culo de dependencia infantil en relaci—n a las figuras parentales ( y a
los terapeutas en la transferencia), una Òseguridad y comodidadÓ en un
œtero materno protector que, a la vez, despierta vivencias claustrof—bi-
cas vinculadas a una situaci—n sin salida y a la muerte como sujetos
ps’quicos. El miedo verbalizado por Alejo Òsi Žl se va la madre se po-
ne peorÓ creemos que remite al imaginario de que la œnica manera de
ÒsalirÓ de ese v’nculo ser’a a travŽs de la aniquilaci—n y la destrucci—n.
En los comentarios posteriores, Horacio refiri— que lo que m‡s le
impact— fue cuando uno de sus compa–eros dijo que se quedaba para
cuidar a su mam‡. Pensamos que en el grupo ha resonado la manera en
que Horacio tramita las pulsiones agresivas que le genera este v’nculo
con su madre a travŽs de formaciones reactivas: debe quedarse ah’ pa-
ra cuidarla de su propio odio. Hipotetizamos adem‡s que dichas pul-
siones agresivas en relaci—n al v’nculo de dependencia infantil con los
terapeutas se evidenciaba en actitudes de odio y agresi—n entre los in-
tegrantes del grupo como producto de una escici—n transferencial que
permit’a preservar al equipo terapŽutico.
El descanso fue tambiŽn un momento de actividad. El hecho de
compartir la comida, terapeutas y pacientes, implic— una secuencia de
acciones que brind— la posibilidad de circulaciones imaginarias : los te-
rapeutas compartimos la comida con los integrantes del grupo; somos,
como ellos, seres de necesidad.
El lazarillo es un juego de origen gest‡ltico (Perls) que aporta
mœltiples niveles de experiencia ante una situaci—n dada (la ceguera)

que evoca la castraci—n. Los pacientes se eligen en parejas y alternati-
vamente uno y otro ocupan el lugar del ciego (vend‡ndose los ojos con
un pa–uelo) y el del lazarillo, que es quien gu’a en un recorrido por el
espacio dram‡tico que ocupa todo el consultorio. Sabiendo que el nœ-
mero de pacientes era impar uno de nosotros se incluy— en el juego pa-
ra ser elegido como una posible pareja. Esta tŽcnica permiti— a los pa-
cientes confrontar con experiencias de dependencia, con su capacidad
de confiar, de sublimar y de reparar. Dada la organizaci—n defensiva
del grupo, bajo el supuesto b‡sico de liderazgo, hipotetizamos que re-
sonaba fantasm‡ticamente un intento de negar la castraci—n, vivida co-
mo destructiva: el grupo funcionaba en absoluta dependencia de los
coterapeutas, f‡licamente investidos. En esta particular situaci—n gru-
pal la inclusi—n de un terapeuta en el juego intent— ser una construc-
ci—n interpretativa dram‡tica. Supusimos que el impacto vivencial po-
dr’a ser tomado por el grupo, ya que la palabra desnuda, que hab’amos
utilizado en forma de se–alamientos e interpretaciones, hab’a ca’do en
el vac’o. La hip—tesis fue que exponer algœn aspecto de la castraci—n
en la figura f‡licamente investida por la transferencia, facilitar’a el pa-
so a lo simb—lico. Uno de los terapeutas se ofreci— muy cercano, pero
en un rol distinto del asignado por la resistencia grupal: pod’a guiar pe-
ro tambiŽn necesitaba ser guiado.
En la elaboraci—n posterior Alejo coment—: ÒAl principio ten’a
miedo, desconfianza, no me gustaba que me lleven. DespuŽs me avivŽ
que para jugar hac’an falta dos: uno que gu’a y otro que explora. Cuan-
do me di cuenta de eso me empecŽ a divertirÓ. En este comentario Ale-
jo, como un emergente del grupo, descubri— una salida a la disyuntiva
imaginaria planteada en la secuencia referida a Horacio en el juego El
Ausente. La desconfianza y el disgusto de ser llevado implic— una
amenaza de aparici—n del v’nculo simbi—tico aniquilante de la subjeti-
vidad. La posibilidad que le brind— la consigna de cambiar de lugar y
de ÒllevarÓ o guiar a su compa–ero le permiti— una salida simb—lica de
aquella unidad amenazante. Atravesando los fantasmas de castraci—n,
aceptando los riesgos e incomodidades que implica ser portador del

propio deseo se descubre que puede haber ÒdosÓ. No es necesario ani-
quilar ni ser aniquilado ÒCuando me di cuenta de eso me empecŽ a di-
vertirÓ.
En el cierre de esta experiencia, como en general en las sesiones
prolongadas, se realiz— una tŽcnica de relajaci—n grupal con consignas
tendientes a favorecer la cohesi—n y fortalecer la confianza. El objeti-
vo de la misma fue brindar vivencias de contenci—n ya que los miem-
bros del grupo atravesaron experiencias intensas y movilizadoras que,
sabemos, al fin del encuentro no hab’an podido elaborar lo suficiente.
El material surgido de la sesi—n comenz— a ser elaborado por el
grupo en su transcurso. Se pudo preguntar y preguntarse, compartir vi-
vencias, contener, interpretar, se–alar; se retom— durante varias sesio-
nes posteriores y ha quedado en la Òmemoria grupalÓ de donde emer-
ge como material elaborable a lo largo de toda la vida del grupo.

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En este trabajo los autores estudian cuidadosamente distintos aspectos de la
compleja trama de lo grupal; encuadre, proceso, teor’a de la tŽcnica e implementa-
ci—n de recursos tŽcnicos. ÒRealizan as’ un recorrido por los pilares de una cl’nica
grupal, y lo hacen articulando esos instrumentos, nociones y acciones con el m‡s am-
plio campo de las Psicoterapias Psicoanal’ticasÓ... Ò distinguen con claridad proble-
mas de orden te—rico, metodol—gico, cl’nico y epistemol—gico. Contribuyen a profun-
dizar en el grupo como espacio multiplicador de dimensiones, terreno vivo de crea-
ci—n, y van a la cl’nica a buscar acciones concretas y efectos constatablesÓ.
ÒSostienen modelos de un terapeuta activo, comprometido trabajador del
mundo que va indagando. Eficacia del compromiso unido a la reflexi—n cr’tica...Ó
(Dr. HŽctor Fiorini).
ÒProvenimos de diferentes or’genes y formaciones profesionales pero nuestra
tarea se sustenta en acuerdos fundamentales: somos analistas, creemos en lo grupal.
Somos tambiŽn un grupo que puede aportar diferentes perspectivas sobre el proceso
grupal lo que complejiza y enriquece nuestra comprensi—n y nuestras intervenciones.
La elecci—n de la coterapia es otra expresi—n de nuestra convicci—n de la eficacia de
lo grupal en el campo de la psicoterapiaÓ.(Lic.L. Bleger, Dr. N. Pasik)

La Lic. Laura Bleger es Psic—loga, egresada de la UBA en 1981. Es adem‡s
Directora en Psicodrama y Psic—loga Social egresada de la Escuela de E. Pich—n Ri-
vi•re.
Coordin— y supervis— grupos homogŽneos (epilepsia, obesidad, adicciones)
en diversas instituciones pœblicas y privadas.
Coordin— tambiŽn grupos, seminarios y foros sobre Psicoterapia Psicoanal’ti-
ca Grupal.
Complet— el curso de postgrado del Centro de Estudios en Psicoterapias, don-
de cumple funciones asistenciales y docentes. Fue fundadora y actualmente coordi-
na con el Dr Pasik el ‡rea de grupos de Žsta Instituci—n.
Particip— en Congresos nacionales e internacionales y es autora de diversas
trabajos, entre otros:
ÒConsideraciones psicol—gicas de un grupo de pacientes epilŽpticosÓ. Soc
Neurol—gica Argentina. Mendoza. 1988.
ÒEffect on Obesity treatment upon characteristics of personality. V Congreso
Internacional de Obesidad. Jerusalem.1986.
ÒPsicoterapia Psicoanal’tica Grupal, un ejemplo cl’nicoÓ 2as Jornadas del
Centro Asistencial del C.E.P. en colaboraci—n 1994.
El Dr NŽstor Pasik es mŽdico, egresado de la UBA en 1971. Fue residente e
Instructor de Residentes en el Hosp“tal Pirovano entre 1972 y 1976, donde comenz—
a trabajar en la Coordinaci—n de grupos de Relaci—n MŽdico-Paciente con tŽcnicas
activas con el equipo de Psicopatolog’a de dicha instituci—n.
Trabaj— y dirigi— servicios de Patolog’a de Urgencia y simult‡neamente reali-
z— cursos y seminarios de Òlo grupalÓ.
Realiz— la formaci—n de postgrado en el C.E.P. y en 1986 ingres— al centro
asistencial de dicha instituci—n, donde junto a Laura Bleger fund— el ‡rea de Psicote-
rapia Psicoanal’tica Grupal, que actualmente coordinan.
Coordin— grupos de estudios, seminarios y foros acerca de lo grupal, y entre
sus publicaciones nombraremos;
ÒUn estudio sobre la homosexualidad masculinaÓ 1984.
ÒRecursos tŽcnicos en Psicoterapia Psicoanal’tica GrupalÓ 1994, edici—n in-
terna. En colaboraci—n.
ÒRelectura de un Laboratorio con tŽcnicas activasÓ 1994. Curso de Actuali-
zaci—n en el Centro, Asistencial del C.E.P.,

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