Expo high tech

AARRQQUUIITTEECCTTUURRAA HHIIGGHH TTEECCHH
DDrr.. RRaaffaaeell GG.. MMaarrttíínneezz ZZáárraattee

El High Tech es la corriente arquitectónica que se apoya en la Alta
Tecnología para expresar su imagen, utilizan a la tecnología como
un fin en si, no para llegar a alguna parte. Es el afán por enseñar las
estructuras, el acero, el concreto, vidrio y mostrarla como parte
estética de la edificación.
Esta tendencia encuentra sus orígenes ideológicos en el
movimiento moderno llevando al extremo las teorías y el estilo de
éste. Esta arquitectura se apoya en los avances tecnológicos para
denotar su imagen.
Esta nueva tendencia nos introduce más allá de la mera imagen.
Nos introduce las variables de la ingeniería dentro del proceso de
planeamiento y nos ha proyectado consideraciones estructurales
en la iconografía arquitectónica.
ARQUITECTURA HIGH TECH
Marco Histórico

Los orígenes formales del High Tech se encuentran en el uso de
las tecnologías y materiales de avanzada, las estructuras, el
acero, concreto, vidrio y mostrarlos como parte formal de la
edificación.
Encuentra sus orígenes ideológicos en el Archigram. Llevando al
extremo las teorías y el estilo de sus predecesores (característica
del nuevo movimiento). La arquitectura futurista del Archigram
utilizaba en sus extremos básicamente la misma tecnología del
acero, el vidrio y el concreto pero aplicadas de una manera
diferente.
Marco Histórico

Esta corriente arquitectónica se desarrolló durante los años setenta.
La arquitectura High Tech o Alta tecnología, toma dicho nombre del
libro: The Industrial Style and Source Book for The Home, publicado en
1978 por Joan Kron y Suzanne Slesin.
Otro término utilizado para identificar esta corriente es el de Tardo
Modernismo, de cualquier forma, inicialmente la arquitectura High
Tech implicó una revitalización del Modernismo, un desarrollo natural
de las ideas precedentes pero apoyado en la innovación y la
tecnología.
Este período hace de puente entre el Modernismo y el
Postmodernismo; se insinúa en uno de esos períodos grises donde no
hay un límite claro entre el fin de un período y el inicio de otro. Podría
decirse que se retoma un estilo que agonizaba como el Modernismo,
se lo reinterpreta a partir de darle una fuerte imagen tecnológica y
se lo lanza persistiendo hasta el presente.
Marco Histórico

Características
La arquitectura High Tech sobre muchos temas pprrooppiiooss ddee llaa AArrqquuiitteeccttuurraa
MMooddeerrnnaa,, ddee llooss ccuuaalleess ssee aapprrooppiióó rreeeellaabboorraannddoo yy ddeessaarrrroollllaannddoo eenn bbaassee aa
llaass úúllttiimmaass tteennddeenncciiaass.. LLooss oobbjjeettiivvooss pprriinncciippaalleess ddee llaa aarrqquuiitteeccttuurraa HHiigghh TTeecchh
ccoonnssiissttee eenn uunn jjuueeggoo ccrreeaattiivvoo ddee ccrreeaarr ccuuaallqquuiieerr ccoossaa nnuueevvaa eevviiddeenncciiaannddoo
llaa ccoommpplleejjiiddaadd ddee llaa ttééccnniiccaa..
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ddiissppoossiicciióónn rreellaattiivvaammeennttee oorrddeennaaddaa yy uunn uussoo ffrreeccuueennttee ddee ccoommppoonneenntteess
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eessttiilloo.. EEssttaass ccaarraacctteerrííssttiiccaass uunniiddaass,, ggeenneerraarroonn uunnaa eessttééttiiccaa iinndduussttrriiaall.. LLaa
ttééccnniiccaa,, eenn aallgguunnooss aassppeeccttooss,, iimmpplliiccóó llaa bbaassee ddeell ffuunnddaammeennttoo eessttééttiiccoo ddee
llaass ccoonnssttrruucccciioonneess..
EEnn lloo qquuee rreessppeeccttaa aall ddiisseeññoo iinntteerriioorr hhaabbííaa uunnaa pprreeffeerreenncciiaa ppoorr uuttiilliizzaarr oobbjjeettooss
ffaammiilliiaarreess aa llaa iinndduussttrriiaa;; ppoorr eejjeemmpplloo:: rreecciippiieenntteess uussaaddooss eenn llaa iinndduussttrriiaa
qquuíímmiiccaa ccoommoo jjaarrrroonneess ppaarraa fflloorreess.. EEssttoo ppoorrqquuee eell oobbjjeettiivvoo eerraa eell uussoo ddee llaa
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eell eessppaacciioo ddee ttrraabbaajjoo iinndduussttrriiaall yy eell lluuggaarr ddoonnddee vviivviirrííaa oo ssee eennttrreetteennddrrííaa.. EEll
mmoovviimmiieennttoo bbuussccóó ddaarr aa ttooddoo uunnaa aappaarriieenncciiaa iinndduussttrriiaall..

- Se apoya en los avances tecnológicos para denotar su imagen.
- Ha introducido a los ingenieros en los proyectos arquitectónicos
( no solo en los procesos constructivos, sino también en la
expresión de la imagen en la arquitectura).
Arquitectos como Norman Foster y Richard Rogers se niegan a ser
catalogados como arquitectos del High Tech, aunque son los más
famosos exponentes de dicho movimiento.
Estos arquitectos a su vez estudiaron en las mismas universidades
teniendo como influencia a Charles Eames, Raphael Soriano, Craig
Ellwood y Pierre Koening.
Marco Histórico

La función
Esta flexibilidad significa que el
edificio debe ser un catalizador
de actividades y los servicios
técnicos deben ser propuestos y
estar claramente definidos.
La estructura portante, los
conductos de ventilación yaire
acondicionado, laescalñera
mecánica, los transformadores;
todo a la vista. En su momento fue
completamente revolucionario, ya
que los conductos de ventilación
que precedentemente estaban
ocultos ahora están a la vista. El Centro Pompidou en Paris
CORTE ESQUEMATICO

 Su evolución
 Con la crisis del petroleo de 1973, muchos de estos
edificios se volvieron imposibles de mantener por el alto
uso de materiales metálicos y vidrio que no solo
implicaron en un veloz envejecimiento sino en un enorme
gasto energético. El Centro Pompidou que fuera
reconocido como un exponente de la nueva tendencia
rápidamente mutó en el ejemplo de lo que no debía
hacerse. Los principales hacedores del High Tech Norman
Foster, Richard Rogers, Renzo Piano, Nicholas Grimshaw
Thomas Herzog, Michel Hopkins decidieron refundar el
High Tech para hacer frente a los nuevos problemas que
comenzaron a agobiar a la humanidad a principios de los
90.

Norman Foster
 Norman Foster no tiene uunn eessttiilloo ddeeffiinniiddoo,,
ssiinnoo uunn mmééttooddoo ddee ttrraabbaajjoo,, qquuee ssee
ccaarraacctteerriizzaa ppoorr eell ccuuiiddaaddoo ddee llooss ddeettaalllleess
oo llaa ffaasscciinnaacciióónn ppoorr llaass nnuueevvaass
tteeccnnoollooggííaass..
 UUnnaa ddee ssuuss ggrraannddeess oobbrraass eess eell HHoonnggKKoonngg--
SShhaannggaaii BBaannkk,, qquuee pprreetteennddííaa sseerr eell bbaannccoo
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aattrriioo,, llaa fflleexxiibbiilliiddaadd ddee llaass ppllaannttaass,, llaa
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ttoottaall ddee llaa ppllaannttaa bbaajjaa yy eell aacccceessoo ddeell
ppuubblliiccoo aa llaass ssaallaass mmeeddiiaannttee eessccaalleerraass
mmeeccáánniiccaass..
Hong Kong and Shanghai Bank

Norman Foster
 Lo que caracteriza a Foster es
 la invención, las esquinas
redondas y las perfectas
superficies.
 Pero los elementos constructivos en
esta obra tienen demasiada
preponderancia, y aplasta el
concepto de lugar de trabajo; las
estructuras de las superficies se
convierten en mallas interminables,
que hacen tomar conciencia del
tema de la prefabricación, del
mundo industrial dirigido en la vida
cotidiana.
Planta Arquitectonica
Hong Kong and Shanghai Bank

Aeropuerto de Stansted..
Norman Foster
Sede del Banco HSBC

Nicholas
Grimshaw
Nicholas Grimshaw lleva a las
últimas consecuencias las
posibilidades de un High Tech sin
paliativos. Su obra, de indudable
belleza y fascinación, no deja de
suscitar la inquietud que
despiertan aquellas vías que
conducen a callejones sin salida
en el mundo de la arquitectura.
El pabellón que Nicholas Grimshaw proyectó
como bandera del Reino Unido en la Expo de
Sevilla refleja lo que ha sido la gran aportación
británica a la arquitectura de la segunda mitad
del siglo XX: la aplicación de la tecnología
punta a la construcción y la confianza en los
elementos puramente técnicos para dotar a los
edificios de una expresividad formal.

El Pabellón Británico de la EXPO de 1992
Nicholas
Grimshaw

 La TTeerrmmiinnaall ddee WWaatteerrlloooo ppaarraa
llooss ttrreenneess ddeell TTúúnneell ddeell CCaannaall
ddee NNiicchhoollaass GGrriimmsshhaaww
Nicholas Grimshaw

Tratando de mantener fresco su prestigio de
innovadores, los pioneros exploran nuevas
vías: el anglo-italiano Richard Rogers mantiene
una huida hacia adelante, alcanzando un
virtuosismo manierista con sus exquisitos y
relucientes cócteles de Paxton, Tchernijov, los
metabolistas y "Dan Dare". Ha sufrido un
proceso de transformación desde el enfoque
tecnológico entendido como respuesta
eficiente, ingenieril, casi anónima, a los
problemas del habitar, hasta su absorción por
parte del imaginario social. Sus iniciales
pretensiones "científicas" se han trasladado
ahora a un campo que siempre había
ocupado un lugar en la mitología del high
tech, como es el de la informática y a otro
situado en las antípodas de sus
preocupaciones iniciales, surgidas en plena
euforia del consumo, como es la ecología.
Terminal 4 del aeropuerto de Barajas
Richard Rogers

Eddificio Lloyd´s
Hotel Hesperia Tower, Barcelona
Richard Rogers

El Centro Pompidou en París
Renzo Piano & Richard Rogers
Richard Rogers

Museo Nemo, Amsterdam
Trabajó estrechamente con el arquitecto Richard
Rogers desde 1971 hasta 1977; y entre sus proyectos
conjuntos figura el famoso Centre Georges Pompidou en el
corazón de París (1977).
El Aeropuerto de Kansai (Osaka, Japón, 1988 La principal
innovación del proyecto fue la aerodinámica y ondulante
cubierta de la terminal, que, lejos de ser un capricho
estético, vino determinada por las investigaciones y los
cálculos de resistencia estructural.
Renzo Piano no ha dejado de
evolucionar y aun de sorprender
con cada uno de sus proyectos.
Aunque no han sido pocas las
voces que lo han calificado
como el arquitecto de la alta
tecnología, él siempre ha
rehusado este tipo de etiquetas.
Ganó el Premio Pritzker en 1998
Shard Weltstadthaus, Colonia, Alemania London Bridge, Londres
Renzo Piano

Aeropuerto de Osaka, Japón
Museo Whitney en Nueva York, Estados Unido
Museo de Arte Kimbell
Fort Worth, Texas
Renzo Piano

Thomas Herzog (nacido en 1941) es un alemán
arquitecto de Munich conocido por su enfoque
sobre el clima y el uso de energía a través del
uso de pieles de arquitectura tecnológicamente
avanzados. Comenzó con un interés en la
neumática y se convirtió en profesor de
arquitectura más joven de Alemania a la edad
de 32
Thomas Herzog
EXPODACH, Hanover
Pabellón 26, Deutsche Messe AG Hannove
Pabellón de Congresos Linz, Austria
Edificio de la administración de
Deutsche Messe AG Hannover

Michael Hopkins
Michael Hopkins nació en Poole ,
Dorset, y estudió en la E scuela de
Sherborne y se formó en
la Architectural
Association. Trabajó para Frederick
Gibberd antes de entrar en
asociación con Norman Foster ,
donde fue el arquitecto del
proyecto de la sede de Willis
Faber en Ipswich. Con Norman
Foster , Richard Rogers y Nicholas
Grimshaw , Hopkins fue una de las
principales figuras de la
introducción de la arquitectura de
alta tecnología en Gran Bretaña.
Wellcome Trust
edificio, Londres
Universidad de Nottingham
Campus Jubileo
La Universidad de Yale:
Kroon Hall
Rose Bowl, Southampton

-Desde el 1996 al ascenso de estos arquitectos ha coincidido con
una expansión de los horizontes económicos en la forma del
Millenium Fund.
-Efecto de renovación y ampliación del vocabulario.
La arquitectura de tecnología ha mantenido su interés como un estilo,
empírico e inexpresivo, porque consigue mantener la vigencia de un
argumento impreciso, que ha ocupado un lugar estratégico y central
en el Movimiento Moderno: su insistencia en que la arquitectura
debería justificarse solamente en cuanto a función y razón,
excluyendo categorías tradicionales tales como la `estética' o el
`estilo', que podría liberar de estas reconfortables limitaciones de la
arquitectura, considerada como lenguaje formal, destapando la caja
de Pandora de las posibilidades de elección creativa.

-La arquitectura High Tech depende para su vitalidad e interés
de la aplicación de adelantos técnicos que suelen tener poco
que ver con criterios de economía, función u otras
racionalizaciones.
La inspiración y el ímpetu original de la arquitectura tecnológica
surgieron de muchas fuentes, locales y foráneas (Europa y parte
de Norteamérica). Fuentes británicas muy diversas. Alison y Peter
Smithson y James Stirling fueron importantes. El proyecto de la
Hjunstanton School, con estructura de acero vista, suelo de
hormigón prefabricado e instalaciones, influyentes en su
momento, las formas libres de fibra de vidrio de la exposición “La
Casa del Futuro”.

A causa de la II guerra mundial, el High Tech no surgió
en París. Se pudo ver en el proceso de reconstrucción
en la Inglaterra posbélica, asumiendo las lecciones
aportadas por la movilización industrial durante el
período de guerra, aplicación de la industria en el
sector de la construcción, humana y responsable
socialmente, aunque formalmente menos sugerente,
que la High Tech. Trantándose de un movimiento de
escuelas prefabricadas que especialmente en los
primeros momentos, dio lugar a una serie de edificios
de gran calidad y buen funcionamiento.

-La Ingeniería como estética
Para los años sesenta y setenta surgen ciertos tipos de estructuras.
Fueron la vanguardia del momento, al ser acogidas por
conceptualistas independientes, aunque innovadoras, no se
hubiesen impuestos, sino gracias a las grandes constructoras que
adoptaron como rutina la prefabricación pesada.
Las grandes empresas europeas reducieron al máximo su gama de
productos en nombre de la rentabilidad y la productividad. En esas
condiciones el margen de maniobra dejadas a los ingenieros
conceptualistas en la construcción parece muy estrecho. Para ellos
se trata no tanto de inventar sino de emplear al máximo los recursos
existentes en la industria.

- El ingeniero debe hallar una trayectoria justa entre el rol de un
creador nostálgico separado de los apremios y aquel técnico
integrado a un sistema de producción que tiende cada vez mas
hacia soluciones uniformizadas.
El expresionismo tecnológico, apareciendo a principios de los anos
1970. De ahí en adelante de Reliance Control (Foster y Rogers Arch.,
Tony Hunt Ing.), el Centro Pompidou (Renzo Piano o Roger Arch.
Obe Arup Ing.), son las resoluciones tecnológicas puras de
cualesquiera problemas funcionales. También estas edificaciones
seminales son los proyectos emblemáticos de una utilización de la
tecnología considerada como parte de la imagen arquitectónica.
Siendo estas las opciones lógicas posibles, las cuales
contemplaban las exigencias a priori de un diseño estético.

La techno imagen barre en los concursos internacionales y revistas de
arquitectura. Un inglés, dream team de la técnica exhibe las
portentosas imágenes de la modernidad, cristalizadas en sus edificios.
Cables y vidrios ayudan crear una imagen de la liviandad, la movilidad
y la transparencia sean los puntos fijos hacia los que se mueve la
técnica con la nunca bien subrayada mediación de esos grandes
especialistas de la ingeniería ligera.
Otro material es el acero estructural, por su cualidad de soportar
grandes esfuerzos con una sección relativamente reducida, es uno de
los materiales utilizados para conformar el armazón de grandes
colosos , los cuales se elevan a gran altura o recorren grandes
distancias sin recurrir a un solo apoyo estructural.

 En la arquitectura de la alta tecnología sus formas
vienen configuradas por motivos funcionales y
estructurales que no quedan ocultos. Las estructuras
elegantemente vistas y las transparencias luminosas de la
High Tech dan lugar a una arquitectura espectacular.
 Introducción de un panel electro-cromático, una
verdaderamente inteligente fachada puede ser
conseguida. Control de la piel de la edificación. Utilizan
puntos electrónicos que transmiten información
integrados a la piel del edificio.
 La piel del edificio es un panel de información de tres
dimensiones, e instalándoles paneles solares cuyo
mantenimiento no cuesta virtualmente nada, se toma la
energía del sol por unos paneles en la misma fachada

IMAGEN
su imagen general
 Los edificios deben ser “racionales”, creados para ser capaces de manejar
funciones complejas, resultantes directas de los sistemas de comunicación,
desde el control climático hasta el manejo de todas las operaciones de
mantenimiento de planta.
 El edificio en sí parece poseer la increíble capacidad de catalizar su entorno
en la misma manera que el mismo cambia.
La imagen y el usuario.
 Los clientes regularmente cambian, los usos cambian, y la manera de
trabajar dentro del proyecto cambia... esto es algo inevitable, por lo tanto el
edificio debe ser lo mas flexible posible de manera que pueda soportar estos
cambios sin que deje de ser aprovechable.

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