ExpoComic On Line # 47

N° 47
LA REVISTA DEL CÓMIC INTERNACIONAL
EXPOCOMIC
®
On
Line
EXPOCOMIC
On
Line
AÑO 14 SANTIAGO - CHILE
EL MAESTRO
DEL HORROR
Horacio
Lalia
Dibujo:
Horacio
Lalia
-
Color:
Carlos
Barocelli
EL MAESTRO
DEL HORROR
EL MAESTRO
DEL HORROR
Horacio
Lalia
Horacio
Lalia

Pág. 2
Claudio Huenchumil
Por Miguel Ortiz
CLAUDIO HUENCHUMIL
DIBUJANTE MAPUCHE
T
El 2013 estuvo con C.B. Cebulski mostrando
su portafolio para postular a la Marvel.
iene 42 años. Ac-
tualmente vive en
Sao Paulo, Brasil.
Ha sido desde finales de los
90 quien ha profundizado
en el rescate y difusión
de la Cultura del Pueblo
Nación Mapuche a la cual
se siente perteneciente.
Su interés es rescatar,
exaltar y difundir “la dig-
nidad y la identidad del ser
humano”.
Ve en las artes visuales
una herramienta poderosa
y piensa ocuparla en
estos pilares. Su deseo
de comunicar le llevó por
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muchos años a aprender
todo cuanto cree necesa-
rio para dar forma a sus
ideas y manifestarlas en
su formato según fuera la
obra.
Se ha desenvuelto en la
pintura, cómics, dibujo ani-
mado, afiche, cerámica,
ilustración,serigrafía,mura-
lismo (Temuco, Cañete,
Santiago) y en la técnica
del grabado (xilografía y
calcograbura).
Su último trabajo es de
ilustración en un juego
RPG “El Camino de las
PUKONAS – the way of
Pukonas”, una historia
inmersa en la Cultura Ma-
puche.
“Es necesario decir, ex-
poner, refrescar el cono-
cimiento de quienes somos
nosotros, de conocer de
qué estamos hechos, de
dónde venimos, integrar
el concepto que ésta es
nuestra tierra o, mejor
dicho, que nosotros per-
tenecemos a la tierra arte”.
Desde el principio ha par-
ticipado con nosotros en la
ExpoComic.n
Un bravo mapuche chileno paseando a su bebé.
Un grupo de cazadores araucanos, con sus boleadoras, cazando ñandús (avestruz chileno).

Pág. 3
Tito Ahumada
Por Humberto Ahumada A., “Tito Norte”
C
ELCOMICENTRELOSCESTOS
Director: Miguel Ortiz.
Columnista y Corrección de Estilo:
Humberto Ahumada.
Fotos: Rodrigo Ortiz G.
miguelortizsandoval@yahoo.com
Aquí vemos a Hanamichi Sakuragi encestando el balón, en
una magnífica jugada, para el triunfo de su equipo.
´
reo haber escrito
en una de mis co-
lumnas que mi es-
pecialidad como periodista
es la de deportes.
En ese tema llevo ya más
de sesenta años porque
aún tengo una plaza en el
Instituto Nacional de De-
portes.
Me inicié en el diario El
Espectador de Santiago,
que no tuvo larga vida, allá
por 1955.
Duró solo un par de años.
¿Cómo llegué ahí siendo
un novato en la carrera de
Derecho de la Universidad
de Chile?
Por mis contactos con
Mario Gómez López,
renombrado periodista
político en la mayor parte
de su trayectoria pero a
esas alturas un destacado
entrenador de básquetbol
en Santiago.
Dictó un curso para formar
entrenadores y me inscribí,
naciendo ahí nuestra amis-
tad.
Nos unía la pasión por el
deporte de los cestos, en
ese entonces de amplia
difusión.
Hoy, el grueso de páginas
y programas deportivos
están saturados con fútbol.
¿A qué viene todo esto en
una publicación de cómic?,
se preguntarán ustedes.
A que este deporte tiene un
a convertirse en figura
deportiva para cumplir
sus deseos.
Lógicamente admiré la ca-
Jump entre 1990 y 1996.
Sus 101 capítulos fueron
recogidos en un total de 31
volúmenes de los que a la
TV solo llegaron 22.
En todo caso, la serie ven-
dió más de 120 millones de
copias, cifra que es una de
las más altas en ese país.
No ha sido el único tema
cesteril que Inoue ha lleva-
do a la televisión.
Buzzer Beater y Real
son otras de sus produc-
ciones que, al margen
de la popularidad y
de sus ingresos por
derechos, le significaron
el reconocimiento de la
Federación Japonesa de
Básquetbol.
La que vio crecer el nú-
mero de deportistas y de
espectadores entre los
cestos tras el espontáneo
acicate en que se convirtió
Slam Dunk.
Para tenerlo en cuen-
ta.n
espacio conquistado entre
los aficionados a este arte
joven.
Y muchos de ustedes de-
ben haber visto en sus
pantallas más de alguna
vez algún cómic o historieta
sobre baloncesto más allá
de los amplios espacios
de la NBA o de nuestra
modesta Liga Nacional.
A mí me llamó la atención
“Slam Dunk”, una manga
japonesa que relataba la
historia de un muchacho
que en sus afanes por
conquistar a una chiquilla
optaba por la práctica
del baloncesto, decidido
lidad de los dibujos, si bien,
por razones obvias, no fui
un seguidor permanente.
Poco después me informé
que el ilustrador era Takehijo
Inoue, celebrado dibujante
japonés, quien dio vida a
la historia aprovechando
la popularidad de esta
especialidad deportiva en
ese país.
Su mirada recogió apoyo
popular en todo el orbe y
así llegó a la televisión con
masiva acogida.
Antes los dibujos habían
sido publicados en la re-
vista Weekly Shönen

Pág. 4
Por Miguel Ortiz
C
Aquí estoy, en Buenos Aires, con mis amigos
dibujantes de cómic en “Los Inmortales”.
HoraciohizohistorietasdelOeste,
deguerra,infantilesypoliciales.
HORACIO LALIA
Horacio Lalia
uando invité a mi
gran amigo Horacio
Lalia,alaExpoComic
Internacional el año 2010,
fue para mí un orgullo que
aceptara venir, ya que, él
es parte de la historia del
cómic argentino.
Para nosotros, un miembro
de “Los Viejos Tercios”, un
intocable.
Horacio Lalia nació en Bu-
enos Aires el año 1941.
Publicó sus primeras his-
torietas en 1964 en los
últimos números de la
revista “Hora Cero”. Sus
trabajos han aparecido
en las revistas: El Tony,
D’artagnan, Skorpio y
en editoriales: italianas,
francesas e inglesas.
Hizo historietas del Oeste,
de guerra, infantiles y
policiales, pero se ha des-
tacado en los relatos de
horror como: Nekrodamus
(con guiones de Oesterheld,
1975) y en adaptaciones
de cuentos clásicos del
Esta magnífica página, de uno de los recientes cómic de
Horacio, muestran el dolor de los esclavos de antaño.
género de terror como son
la mayoría de sus libros
publicados en todas partes
del mundo.

Pág. 5
“EL INMORTAL”
La Mano del Muerto y otras
historias de terror, Los
Ojos de la Pantera y otras
pesadillas, y El Monstruo
Invisible y otros cuentos
de horror, El Caballero
Sin Nombre, con guion de
Alberto Ongaro (1982),
Johnny Cross (J.A. Grassi,
1985), Old Man Time (Roger
King, 1986), Inspector Bull
(Carlos Albiac, 1989), son
otras de sus importantes
obras.
Los últimos años se ha
dedicado a la saga de
fantasía heroica Belzarek,
de la cual ya aparecieron
dos tomos en la editorial
francesa Albin Michel.
Cuando estuve en Buenos
Aires en 2018 fue muy
grato encontrarme con
mis amigos argentinos
de la logia de Los Viejos
Tercios: Horacio Lalia,
Wally Gómez, Meriggi
(QEPD), los Fiumara y
Migliari.
Estuvimos hasta tarde
en la pizzería “Los Inmor-
tales”, comiendo unas piz-
zas de distintos sabores
acompañadas de unas cer-
vezas bien heladas.
Cuando el virus nos deje,
repetiremos una de esas
simpáticas reuniones
con una persona que
desde siempre ha estado
presente en ExpoComic
y Multimedia y ya tiene una
gran cantidad de fans.n
Una espeluznante escena de terror salida de la
mano del maestro del horror: Horacio Lalia.

EXPO-COMIC ON LINE WWW.EXPOCOMICONLINE.CL Pág. 6
COLECCION ENANITO
H
Enanito
´
ablar de uno mis-
mo se ve como ca-
chiporreo, pero
hay que hablar a
veces así porque las ideas
no nacen solas.
Yo siempre pensé en hacer
una revista juguete que
sirviera para entretener a
niñas y niños. El año 1972
se me dio la oportunidad.
Estaba recién salido de
Zig Zag y mi proyecto no
lo alcancé a hacer en la
editorial, que yo siempre
quise. Así que mis pasos
los dirigí a Lord Cochrane,
la segunda en importancia
en esa época, donde tuve
una muy buena acogida.
Mi proyecto fue realizado y
así salió Colección Enani-
to con un tiraje del N° 1
de 60.000 ejemplares
vendidos. Alcanzamos a
llegar a más de 100.000
ejemplares vendidos en los
años 1973.
Trabajé paralelamente
como editor del diario La
Prensa de Santiago y Te-
levisión Nacional, Canal 7.
Más adelante en Enanito
contraté a los siguientes
dibujantes: Nelson Soto,
Guidú, Óscar Vega, Néstor,
Tristán Torres, Sanhueza y
yo, que creé los persona-
jes: Parvulito y Joao,
que tenían aventuras en
diferentes países e incluían
un texto con contenido di-
dáctico sobre animalitos
que salían en el cómic.
Puse figuras recortables,
para pintar, rompecabezas,
cuentos y un gran afiche
con juegos gigantes, etc.
Por Miguel Ortiz
Mi proyecto en Lord
C o c h r a n e e r a m u y
ambicioso: dirigir un nue-
vo Departamento de His-
torietas compitiendo con
la ya existente: Gabriela
Mistral.
Alcance a publicar 12
ejemplares, salía uno al
mes.
El motivo fue la redestri-
bución de cargos en Lord
Cochrane. Intenté con Adri-
ana Hernández como socia,
seguir publicando Enanito
pero con otro nombre,
le puse Duende, pero
©
Miguel
Ortiz
Parvulito y Joao, personajes de
mi creación, hechos para amenizar
el cómic infantil.
El libro contenía figuras recorta-
bles, que le daban vida a la
imaginación de los niños, armando
y recortando figuras corpóreas.

Pág. 7
Una de las portadas que realicé para mi opera prima: Enanito.
REVISTA JUGUETE
se presentaron algunas di-
ficultades. Había que llevar
los libros al edificio Diego
Portales para la censura y
el periódico fue cerrado.
Cuando decidimos salir con
mi familia de vacaciones
compré los pasajes en la
Plaza Almagro. Para ese
trámite había que pasar la
cédula de identidad.
Nuestro destino era Pucón,
tomamos el bus a las 8
PM. Me llamó la atención
el cambio de recorrido
del bus, se salió de la
autopista y entró al patio
del regimiento Tacna. El
recinto estaba oscuro y en
medio había un farol. Al
bus subió un militar que se
puso al fondo del vehículo,
apuntando a los pasajeros.
Luego subió un teniente y
pidió las cédulas de iden-
tidad, se las devolvió a
todos menos a mí. Cuando
se acercó a la puerta dijo:
“Miguel Ortiz abajo”. Me
hizo ponerme debajo de la
luz del farol y le dijo a un
hombre que estaba en la
oscuridad: “es el hombre
que tú buscas”. Apareció
un hombre peinado al me-
dio, engominado, y dijo:
“sí, es él”. El teniente le
dijo: “córrete un poco” y a
mí: “Miguel, si tienes otro
documento que diga lo
mismo que tú cédula de
identidad, te dejo ir”.
Le pasé mi carnet de Pe-
riodista, lo miró y me di-
jo: “Estos tipos quizá
a cuanta gente inocente
nos han traído”. El teniente
me tomó del brazo y me
dijo: “acompáñeme”. Me
llevó al bus y dijo: “fue un
lamentable error, les deseo
un feliz viaje”. Cuando
me senté en el bus con
mis hijos, se acercó el en-
gominado y comenzó a
golpear el vidrio… Tuve
que salir exiliado por se-
guridad personal y la de mi
familia. Tuve dos ofertas
Regresamos en 1989,
con “el sueño de revivir el
cómic” con Pepo, Nato,
Abel Romero, Guido Va-
llejos, Lincoln Fuentes y
Miguel Ortiz por supuesto.n
de trabajo: una del Miami
Herald de EE.UU. y la otra
de Director de Arte de
una Editorial importante
de Caracas, Venezuela,
donde estuvimos 14 años.
©

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