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CURSO: Grafología, transmisión de energía y expresión de movimiento – Ana de Richoufftz ©2008 1
S E M I N A R I O
LA GRAFOLOGÍA
TRANSMISIÓN DE ENERGÍA Y EXPRESION DE MOVIMIENTO.
Ana de Richoufftz

SEMINARIO
EL ARTE DEl GRAFÓLOGO CONSISTE EN HACERSE PREGUNTAS ANTE UNA
ESCRITURA, YA QUE POR NORMA ESTA SE COMPORTARA COMO UN
ACUSADO QUE CALLA PARA PROTEGERSE Y SE LAS INGENIARA PARA DECIR
SOLO PARTE DE LA VERDAD.
Hablemos ahora de las antes mencionadas FUERZAS ANTAGONISTAS para aproximarnos a
lo que se ha dado en llamar convencionalmente

LA ORGANIZACIÓN
PERO ANTES DE ELLO HAREMOS MENCIÓN DEL CONCEPTO DE ARMONÍA O
INARMONIA PROPIO DE CRÉPIEUX JAMIN QUE NO ES OTRO QUE EL DE
FORMNIWO DEL ALEMÁN KLAGES.
CADA ESCRITURA OFRECE LA POSIBILIDAD DE TENER UN DOBLE
SIGNIFICADO QUE NO RESIDE SOLAMENTE EN LA APRECIACIÓN ENTRE + Y -
SI NO QUE ENTRE MÁS PRONTO + Y MÁS PRONTO -.
TODA CUALIDAD TIENE SU DEFECTO CORRESPONDIENTE: LA ILUSION
AMENAZA AL ENTUSIASTA, LA SEQUEDAD AL HOMBRE OBJETIVO, LA
PRECIPITACIÓN AL EMPRENDEDOR, LA IMPACIENCIA AL HOMBRE VIVAZ, LA
INDECISÓN AL REFLEXIVO, LA LENTITUD AL HOMBRE TRANQUILO, LA
DISPERSIÓN AL INGENIOSO Y ES POR LO QUE UN NIVEL MENTAL SITUADO
POR ENCIMA DEL PROMEDIO NO DEBE CONDUCIRNOS A CONSIDERAR
ÚNICAMENTE LA LUZ E IGNORAR LA SOMBRA. Y, EN EL SUPUESTO DE
SITUARSE DICHO NIVEL POR DEBAJO DEL PROMEDIO, A BUSCAR TAN SOLO
LA SOMBRA E IGNORAR LA LUZ. HEMOS DE DIRIGIR NUESTRA MIRADA
EXCLUSIVAMENTE SOBRE EL PREDOMINIO DE UNO DE LOS DOS POLOS,
TODO LO MÁS SOBRE SU PAPEL INFLUYENTE Y COMO DIRECTOR DE
NUESTRA INTERPRETACIÓN, INCLUSO SI EN LOS CASOS EXTREMOS SOLO SE
PERCIBEN ALGUNAS HUELLAS DE LUZ Y DE SOMBRA.
En la práctica como distinguir una:
ESCRITURA ARMÓNICA: Es globalmente una escritura sencilla, espontánea, fácilmente
trazada, viva sin monotonía ni discordancias. Son de destacar positivamente: las
proporciones, la originalidad y, ocasionalmente, las combinaciones. (EXPLICAR LO QUE
ES UNA COMBINACIÓN).
ESCRITURA INARMÓNICA: Suele ser discordante, artificial, trazada con poca gracia,
plana y sin vida, ocasionalmente pretenciosa.
Y volviendo al concepto de FUERZAS ANTAGONISTAS
En primer lugar consideraremos las FUERZAS CENTRÍFUGAS.
Son todas aquellas que se originan en el individuo, representan el esfuerzo que este realiza para
expresar lo que realmente quiere, en cierto modo traducen la proyección fuera de si mismo para
entregarse a una creación. Son la razón de ser y el corazón del mensaje que ha de ser entregado.
Aquí podemos encontrarnos ante tres opciones
1. El de un mensaje poco o mal expresado: mensaje informe, ilegible.
2. El de un mensaje demasiado expreso: incontinente, excesivamente adornado.
3. El de un mensaje de óptima corrección: tampoco debe de llegar a extremos de frío,
impersonal ni artificial. Para apreciar la habilidad del escritor o el nivel de la escritura se
recomendó durante años compararla con el modelo escolar; actualmente el patrón base viene
dado por la tipología de imprenta se tiende a comparar con los tipos de las teclas de la máquina
de escribir u ordenador

En principio consideraremos que lo que va más allá de la corrección abunda en el sentido de la
construcción y lo que está por debajo sería sintomático de una construcción que no se produce,
que no llega. de una construcción impedida y frustrada incluso, en algunos casos, de un principio
de “deconstrucción” como se dice actualmente.
En segundo lugar hablaremos de FUERZAS CENTRÍPETAS
Son todos los factores que juegan un papel obstaculizador en cuánto a crecimiento y exuberancia
de las fuerzas centrífugas.
Revierten en todo tipo de deformaciones. Son representativas de cuánto se opone a la
regularidad, a la claridad, a la continuidad, a la inclinación a la derecha.
Son todo lo que disminuye, “ralentiza”, rompe y deja caer.
Las FUERZAS CENTRÍPETAS SON PUES DESTRUCTIVAS pero presentes en la vida misma
puesto que totalmente ausentes de los caracteres de un teclado. Al destruir, modelan, aportan
originalidad, sensibilidad, matices muchas veces valiosos.
Conceden originalidad a la EXPRESIÓN: Exuberancia, fantasía, potencial creador
Originalidad igualmente a la IMPRESIÓN: Sensibilidad, fineza, comprensión, gusto.
LAS FUERZAS CENTRÍFUGAS son pues atributo de la mano que ejecuta, que se entrega a la
alegría del gesto.
LAS FUERZAS CENTRÍPETAS evocan más pronto la membrana vibrante, el tímpano
DE AHÍ QUE LA ESCRITURA SEA SIEMPRE UN COMPROMISO ENTRE EL
HACER Y EL ENTENDER
La grafología clásica al hablar de ORGANIZACIÓN, o mejor dicho de su opuesto, menciona:
ESCRITURAS VACILANTES, SINUOSAS, INÚTILMENTE PUNTUADAS, TORCIDAS
EN HAMPAS Y JAMBAS, ESPASMÓDICAS, TEMBLOROSAS, SOBRADAMENTE
PROLONGADAS A LA IZQUIERDA, CON CORTES ANÓMALOS, FRENAZOS
BRUSCOS.
Todas tienen un significado de organización impropia ya que las fuerzas centrípetas dominan las
centrífugas comprometiendo la circulación de la correspondiente energía. Según el grado de la
afectación podemos encontrarnos con:
Escrituras NON ORGANIZADAS
Escrituras DESORGANIZADAS
Escrituras INORGANIZADAS
Tratándose muy generalmente de grafismo que fueron organizados y han dejado de serlo es
frecuente encontrar a la base de este hecho un componente angustia, enfermedad, vejez que
necesita ser interpretado con prudencia y siempre dependiendo del nivel de armonía apreciado en
el conjunto del grafismo.

LA DIMENSION
Grande. Una escritura es juzgada grande cuándo las mayúsculas superan el centímetro de
dimensión y las minúsculas los dos milímetros y medio aproximadamente. Una escritura grande
puede significar: tanto inocencia, primitivismo como exhibicionismo Se observa a menudo en la
escritura de los niños o de las personas de escaso nivel, también en la de determinados enfermos
mentales. Es representativa de una actitud opuesta a la modestia, la discreción pero habla mucho
en favor de la extraversión, confianza en sí, entusiasmo etc. Si bien, considerando su nivel
inferior, suele ser representativa de vanidad, desequilibrio, etc. Cuándo además tiene cariz de
rigidez, visto bajo el prisma de las fuerzas antagónicas, es el mensajero quien se esfuerza en su
marcha, desconfiado, crispado, susceptible, envuelto en la propia importancia olvidando hasta. al
destinatario
Es exagerada: Cuándo las minúsculas tienen más de cinco milímetros. Denota gusto excesivo
por el parecer, el lucimiento y cierta tendencia a la histeria.
Es sobre-elevada: Cuándo resulta exagerada de altura y anchura, con el primer elemento de las
letras netamente más desarrollado, se encuentran subrayados, letras basculadas, uso de
minúsculas agrandadas como mayúsculas. Siempre es sintomática de orgullo pero también de
imaginación.
Es pequeña.:Cuándo las minúsculas son inferiores a los dos milímetros. Resulta importante
comprobar que no exista miopía Una escritura pequeña denota mayor actividad mental que
física. Pertenece a espíritus ordenados, metódicos, hay sencillez, objetividad, sentido crítico. En
un nivel inferior mezquindad, falta de envergadura personal.
Baja: Una escritura es baja cuándo las mayúsculas no destacan, se utilizan a menudo las
minúsculas agrandadas, las hampas y jambas son cortas. Barras de T bajas. Es significativa de
vida interior, capacidad de renuncia. En un nivel inferior hay rutina, molicie, pasividad y
repliegue sobre sí.
Otro concepto LA ANCHURA Y ESTRECHEZ
La forma de escribir “estrecha” puede favorecer una letra grande pero también existen
escrituras pequeñas y prietas. Se le atribuye una equivalencia psicológica de timidez, moderación
en todos los aspectos de la vida, cierto espíritu de cálculo mezquino.
Para hacernos una idea de las proporciones se estima que Será estrecha una escritura cuyas n
minúsculas presenten una altura superior a su base y será ancha en caso de ser inversa la
proporción.
En un intento de resumen diremos que el estrechamiento de la línea habla de compostura o
reserva y el ensanchamiento de “ don de gente “, libertad, facilidad de relación. Exagerado este
“ensanchamiento “ ratifica imposibilidad de concentración, capitulación ante el esfuerzo, huida
ante las responsabilidades, aplomo personal, prodigalidad en todos aspectos. cierta “ cara dura “.
La grafología clásica habla al respecto de
ESCRITURA ESTRECHA
CONDENSADA
PRIETA
ESPACIADA O Fig. 4-1
ESPARCIDA. Fig. 4-1

Nos toca hablar ahora de la
LA VELOCIDAD
La velocidad es un movimiento espontáneo que deforma la escritura, posee una fuerza que tiende
a devorar Aunque tengamos que definirla empleando términos negativos diremos que: SE
SITÚA AL POLO OPUESTO DE LA EXPANSION, DE LA CALMA, DE TODOS LOS
VALORES QUE REQUIERAN TIEMPO.
Se manifiesta por los destrozos que causa, amputaciones de todo tipo; es fácil confundirla con la
inteligencia pero esta afirmación se merece muchas restricciones.
Podemos adelantarnos a decir que velocidad y pensamiento se conjugan para entorpecer la
construcción, son como dos aliados en una batalla común cuya finalidad difiriese. Efectivamente
y, para simplificar, cual sería el resultado de la velocidad llevada hasta sus últimas consecuencias
¿?? La línea recta. Y cual la manifestación de un pensamiento muy afinado, analítico, crítico y
tal vez corrosivo ¿?? La línea en blanco, tras haber pasado por etapas sucesivas de
fragmentación, disminución, afinamiento, supresiones, suspensiones, puntos etc.
La velocidad estira el trazado que tiende a hacerse filiforme si bien un trazado de este tipo no se
debe únicamente a la precipitación: negligencia, pereza, astenia conducen a este mismo
resultado.
De hecho es representativa del ritmo de actividad del escritor, de la rapidez de sus reacciones
intelectuales y físicas. Da fe de su constancia o inconstancia, de su paciencia o impaciencia, de
su estabilidad o inestabilidad. Existe tendencia al espíritu crítico y a la ironía cuándo el trazo es
peculiarmente picudo. Se denota negligencia en caso de trazo precipitado, nerviosismo, escasa
concentración y aplicación cuestionable.
La grafología mas tradicional y más concretamente el Docteur MALESPINE habla del
concepto de “ Grafo”. Siendo el “ grafo” la velocidad de palabras necesaria para escribir en 30
segundos la serie de 10 cifras del 1 al 10 en letras, contando por un decígrafo cada signo
terminado de escribir.
El “ grafo “ normal es de 3 a 1, 7. El acelerado de 3, 4 a 2.
Los intelectuales sean niños o adultos hacen subir algo la puntuación.
De un modo general la escritura rápida tiende a ser progresiva, simplificada, con puntos y
acentos imprecisos, margen izquierdo creciente, s y r ascendentes en su parte final, orientación
dextrógira en general.
La escritura lenta, por lo contrario, suele ser:regresiva, temblorosa, rota, yuxtapuesta, desligada,
bastonada o, por lo contrario, hiperligada, creciente cuidada, adornada, pastosa, con márgenes en
disminución., puntos entre palabras, puntos antes de iniciar una letra,, presión aterciopelada o
blanda. Es como si existiese falta de cultura, inhibición, lentitud global.
Una escritura es dicha pausada cuándo los signos de velocidad y lentitud se equilibran. Es
significativa de actividad regular, tranquilidad, prudencia, reflexión.
La escritura acelerada contiene mayor número de signos de velocidad que de lentitud. Es
sintomática de buena actividad, de reacciones rápidas.
La escritura rápida da casi exclusivamente signos de velocidad. Actividad, espontánea,
inteligencia pero también inestabilidad, nerviosismo, gran emotividad,

la escritura precipitada: contiene mayor cantidad de signos de velocidad, es una escritura
ilegible, desigual, inestable, propia de persona hipersensible, de espíritu impaciente, imprevisor,
irreflexivo, inestable.
La escritura acerada: Puntiaguda. En ella se descubre necesidad de crítica, de buscar camorra,
de sembrar cierto ambiente de discordia, de malicia.

LA PRESION
Tiene una connotación de profundidad. se utiliza para suscribir una protesta, es la encarnación de
la agresividad al estado puro. Deficientemente controlada consigue hacer un agujero en el papel
o un borrón.
Visto bajo el punto de vista de lo estrictamente energético. soy yo mismo quien dirijo una fuerza
que originándose en mi va hacia la hoja de papel en una dirección centrífuga que no es la del
destinatario ni tampoco la de mis proyectos, parece que intente ganar un punto central donde me
paro, al que apunto con fuerza y que me obliga a abrir y ensanchar mi gesto.
O sea que cuánto más grande sea el sentimiento que uno tiene de ser maltratado por el mundo
exterior más intenso será su deseo de manifestarse con insistencia en la presión y eso siempre
con la condición de que el deseo de victoria sea imperioso.
La presión necesita pues para manifestarse de la intervención de dos agentes
indispensables: El sentimiento doloroso de hechos frustrantes y la voluntad de superarlos
cueste lo que cueste.
A penas cabe mencionar que una acción de tipo diplomático es contraria al espíritu de presión
De un modo general la presión tiende a aumentar la dimensión, bien que si se manifiesta en
escrituras pequeñas habla mucho en favor de la concentración.
Obviamente hace más lento el trazado, se asemeja, en cierto modo, a una labor de escultor frente
a una de dibujante.
Es un elemento importante de la forma. Hace la letra legible, le confiere relieve, da plenitud,
evoca cierto colorido. Pero no siempre beneficia la sensibilidad, puede perturbar la delicadeza, la
espiritualidad,
Siempre es un + por lo que concierne a la vitalidad y la energía del escritor
Varias “especies”, tres de ellas debidas al Dr. GILLES- MAISANI
LA ESCRITURA FLOJA: Tiene contornos borrosos, como si estuviera escrita sobre papel
secante. Su contrario es LA ESCRITURA NÍTIDA. Es preciso mirar varios documentos. Es
casi siempre un indicio desfavorable: Desidia, sensualidad, falta de afirmación personal,
moralidad dudosa. Fig. 15-4 y 15-5
ESCRITURA TAJANTE: Impresión de dureza cortante. casi siempre tinta negra. Fuerte
personalidad, audacia, absolutismo. Fig. 32-2
LA ESCRITURA ATERCIOPELADA: Impresión de dulzura sin contrastes. Son personas
bondadosas, buscan la armonía y la conciliación Fig. 33 –2y3
Pero recalcamos el interés de cuatro más entre las clásicas.
LA ESCRITURA QUE TERMINA EN FORMA DE MAZA: Barras de T, finales,
subrayados. Corresponden a una descarga brutal de energía, se dan a veces en personas crueles y
antisociales. En contadas ocasiones patología fisiológica.
LA ESCRITURA EN FORMA DE HUSO: hinchazones súbitas en el cuerpo de la letra.
Evidencia una fuerte sensualidad, coquetería, gula. Perturbaciones circulatorias, de las glándulas
de secreción interna o de la médula espinal. Anomalías de tipo sexual.

LA ESCRITURA DE PRESION DESPLAZADA:: Más fuerte en los rasgos horizontales que
en los verticales. Corresponde a un orgullo importante, a una personalidad exigente consigo
misma, muy tensa y crispada
LA ESCRITURA CON GRANDES DESIGUALDADES DE PRESION: Se ha de mirar en
documentos varios. Suele corresponder a un dinamismo muy desigual, a una sensación-
sentimiento de fatiga.

INCLINACIÓN Y DIRECCIÓN
La inclinación es el ángulo que hace la letra con la horizontal. Siendo estos los aspectos mayores
pero existe variedad de signos menores. La dirección corresponde a la línea general del grafismo
con respecto a la horizontal.
LA INCLINACIÓN
Manifestación de fuerzas centrífugas y de la intensidad del deseo. “tiende a” , esta tendencia
puede entrañar: bondad, buena disposición hacia los demás, hasta abandono pero asimismo:
pasión, cólera, fanatismo con una connotación de deficiente control.
Es de destacar que la inclinación favorece la angulosidad, la regularidad, el ritmo, la afirmación.
se opone, en cierta medida a una actitud de escucha, de expectación. La fuerza de la inclinación
corresponde a un derroche de esfuerzo a veces vano.
Será que el esfuerzo está ausente de la escritura recta? El dictamen no es tan sencillo
La escritura recta es conservadora por dos motivos distintos: el temor y la seguridad; del mismo
modo que la escritura inclinada se manifestaba como siendo progresiva bien sea por debilidad,
pereza y cobardía o por deseo intenso y ansioso.
Si es cohesiva y firme la escritura recta “posee” y “tiene”. La escritura inclinada “no posee” y
“tiende”. Cuándo incierta y débil la escritura recta “posee poco” y “le cuesta retener lo que
tiene”. En semejantes condiciones la escritura inclinada “cierra los ojos, se desanima y huye”.
Inclinar la escritura viene a significar que el que la emplea no siempre tiene la plena libertad de
realizar un acto reflexivo.
Enderezarla corresponde a una toma de posición mucho más firme. Hay fuerza de carácter,
voluntad pero también puede llegar a extremos de crispación.
Debemos hacer mención de la escritura inclinada a la izquierda, que forma con la horizontal un
ángulo obtuso. Es una letra que aparece como siendo víctima de fuerzas hostiles a las que no ha
sabido vencer. Normal en un adolescente en crisis lo es mucho menos en un adulto del que se
espera una progresión en base a un esfuerzo.
Existen escrituras de inclinación discordante, a veces inclinada, otras recta o enderezada. Hablan
de una gran sensibilidad muchas veces patógena, imperan los fantasmas de la imaginación, hay
una gran vulnerabilidad a las impresiones físicas o sentimentales que juegan el principal papel.
La inteligencia y la lógica no logran encontrar su sitio en esta marcha caprichosa guiada por el
instinto y el sentimiento.

INCLINACIÓN Y ESTRECHAMIENTO
Parecería como si la inclinación, que se complace en los excesos de intensidad afectiva, estuviera
tentada de apretar las letras entre sí. Equivale a una pequeña manifestación de la mente que
intenta corregir todo exceso en la inclinación combinado con una prodigalidad del espacio.
Consigue imponer muy oportunamente una semejanza de equilibrio donde, sin él, no existiría
más que inestabilidad y pronto se perdería el punto de gravedad.
Limitándonos a la grafología clásica mencionaremos:
LA ESCRITURA MUY INCLINADA: Escritura cuyas hampas y jambas forman un ángulo de
menos de 45º con la vertical., es un modo de la especie llamada ARREBATADA. Es
representativa de un Carácter apasionado, proclive a los extremos, demasiado entusiasta,
exaltado. Fig. 7-1
DE LA ESCRITURA DE VARIAS MARCHAS A LA ESCRITURA EN DIRECCIONES
DIVERSAS.: Falta de homogeneidad, parece escrito por varias personas. Personalidad
compleja, varias conductas según las circunstancias y los impulsos de su afectividad.
Impresionabilidad, capricho, mentira por debilidad Fig. 23-6
LA ESCRITURA INVERTIDA o AL REVÉS:
No es más que una derivación de la escritura inclinada a la izquierda, se la trata como a tal
cuándo al menos, en uno de sus aspectos, es sistemáticamente contraria a la caligrafía usual. Es
representativa de originalidad pero también de carácter difícil, de conflictos personales mal
resueltos Fig:26-6
Se acuñaron con ocasión del estudio de la inclinación los términos de:
DEXTRÓGIROS O PROGRESIVOS: Dirección de las agujas de un reloj.
SINISTRÓGIROS O REGRESIVOS: Dirección opuesta.

LA DIRECCIÓN
Parece destinada a que podamos valorar el equilibrio entre las fuerzas centrípetas penosas
(sensación de agobio por parte del mundo que rodea al sujeto, sentimiento personal de pesadez,
de inercia) y las fuerzas centrífugas energéticas
Trazar líneas regularmente horizontales deja presuponer falta de estímulo, parece que lo usual y
correcto sea exponer su programa en una disposición de espíritu siempre igual. No existen
fluctuaciones de humor.
Cuando la dirección se eleva, existirá voluntad de ascenso, manifestación de una tensión
optimista, explosión de alegría o de disgusto.
Dirección caída: significa que el recorrido sigue pero sin entusiasmo, en un clima de tristeza y
desanimo.
La dirección de las líneas no debe confundirse con la dirección de las letras finales
Son particularmente interesantes de mencionar refiriéndonos a la grafología clásica
LA ESCRITURA SINUOSA: De líneas serpentinas. Habla en favor de la fineza, diplomacia,
maleabilidad. También tiene connotaciones de inconsistencia, oportunismo, falsedad
LA ESCRITURA CONVEXA: Con barras de T y firma incorporada. Es la manifestación de
una reacción de “arrebato”
LA ESCRITURA CÓNCAVA: Reactiva, personas que salen de una depresión.
Puede existir convergencia o divergencia entre inclinación y dirección.
Así por ej. La inclinación puede ser fuerte pero caída la dirección, se trata de una naturaleza
apasionada que pasa por un momento de fatiga pasajero o bien empieza a sentirse abandonada y
tiene dificultad en remontar sola la pendiente.
La inclinación es recta y la dirección se eleva. Falta de confianza en sí mismo, en su obra, la
potencia vital busca una salida fuera de lo real, fuera competición. Hay una llamada metafísica
con explosiones agresivas mal integradas en pensamientos y gestos
La inclinación es recta pero la dirección se derrumba literalmente. Situación de gran desaliento,
de miseria moral. Conviene buscar letras reactivas cuales las barras de la T que le permitan
“sostenerse” como por un fenómeno de “sobrecompensación”.
Tres ejemplos de escrituras interesantes repertoriadas por el Dr, Gilles Maisani
ESCRITURA ARPONADA O CON PEQUEÑOS GANCHOS: De rasgos iniciales o finales
en forma de ganchos o arpones. Tiene un sentido de previsión, de tenacidad pero asimismo de
egoísmo.
ESCRITURA RECTILÍNEA: Como si estuviera escrita sobre papel pautado, Se le atribuye un
valor de constancia, perseverancia y un defecto de flexibilidad. Fig. 27-1
ESCRITURA EN RETROCESO: Es una escritura en la que se repiten unos movimientos
sinistrógiros de retirada, de huída que van en el sentido opuesto a la progresión grafica normal.
En sintomática de inhibición, ansiedad, temor al futuro. Fig. 28-1
Añadir como corolario las siempre excelentes definiciones de Dn. Augusto Vels:

LA DIRECCIÓN CORRESPONDE A LAS FLUCTUACIONES DEL ÁNIMO, DEL
HUMOR Y DE LA VOLUNTAD. SEÑALA TAMBIEN NUESTRO GRADO DE
ERECTILIDAD CON RELACION A LOS OBJETIVOS QUE DESEAMOS LOGRAR.
LA INCLINACIÓN REFLEJA NUESTRA ESPONTANEIDAD AFECTIVA, ASÍ COMO
EL GRADO DE VINCULACIÓN A PERSONAS Y OBJETOS.

LA CONTINUIDAD
ES UN ASPECTO DE LA ESCRITURA REPRESENTATIVO DE LA FORMA DE
ACTIVIDAD E INTELIGENCIA DE LA PERSONA.
Una escritura puede ser LIGADA o HIPER LIGADA, siempre abundará en el sentido de la
acción, es de esencia plenamente centrífuga y no da pié a que las fuerzas centrípetas destructivas
puedan ejercer su papel fragmentario.
En cambio una escritura FRAGMENTADA O DESLIGADA demuestra sufrir las
consecuencias de inhibiciones potentes y cada ruptura, cualquier “reprise” equivale a un intento
por recobrar el equilibrio. Es importante fijarse en la falta de dinamismo de las minúsculas que
siguen, ocurre a menudo.
Puede llegar a extremos de convertirse en ESCRITURA BASTONADA, ROTA etc.
Dentro del capítulo de LA CONTINUIDAD son de primordial importancia
LOS COLIGAMENTOS.
Si partimos del principio de que velocidad y pensamiento se alían para entorpecer la
construcción hemos de plantearnos la forma que adopta esta construcción. Están las mayúsculas,
obviamente, pero la minúscula debe mucho al movimiento que la precede y la sigue. Es el
coligamento que contribuye a la continuidad.
TIPOS DE COLIGAMENTOS
1. La guirnalda. Movimiento de concavidad superior, fruto de una acción centrífuga
dirigida de arriba abajo, sintomática de plasticidad. La guirnalda tiene en cuenta la
situación exterior y se adapta. Así pues suele ser representativa de:bondad, dulzura,
sumisión, dependencia o linfatismo.
2. La arcada. es como un puente, una curva de concavidad inferior. Representa voluntad de
resistencia. Hay en ella síntomas de educación, cierta frialdad, necesidad de protección
del “yo”, orgullo y evidente desprecio por quien no comparte el mismo modo de vida o
pensamiento.
3. El ángulo. Constituye siempre un ahorro de tiempo así como una manera brusca de
proceder. Es típico de una persona que no transige y rompe mucho las sutilezas
diplomáticas o el encanto de ciertos preliminares. Todo gesto anguloso representa, poco o
mucho, una forma de rechazo.
4. Coligamento indeciso: tiene mala fama, suele significar: variabilidad, debilidad,
facilidad para ser influenciado o sugestionado, oportunismo, falta de escrúpulo pero
puede sufrir excepciones y se llegan a observar en la escritura de grandes artistas y
personas con poderes extra sensoriales etc.
DE UN MODO GENERAL LA CONTINUIDAD EXPRESA EL GRADO DE
REGULARIDAD, ESTABILIDAD, CONSTANCIA Y PERSEVERACIÓN DE NUESTRO
CARÁCTER, DE NUESTRAS IDEAS Y DE NUESTRA CONDUCTA. Según Dn. Augusto
Vels

PROLONGACIONES SUPERIORES E INFERIORES. HAMPAS Y JAMBAS
L. KLAGES analizó con gran fineza las equivalencias psicológicas de la pequeña y gran
diferencia entre prolongaciones. Las prolongaciones cortas vendrían a significar: satisfacción,
moderación, modestia, humildad en un grafismo de nivel elevado e indolencia, apatía en un
contexto más mediocre.
En contrapartida las prolongaciones desarrolladas revelarían necesidad de acción, iniciativa en
los aspectos positivos de la escritura y descontento, malestar provocado por la distancia habida
entre el querer y el poder en caso de “Formniwo” inferior.
Si recordamos la noción de fuerzas antagónicas ambas actitudes se llegan a explicar. Alargar es
salir de sí, proyectar hacia arriba y hacia abajo trazos que se alejan del sujeto y van hacia un fin.
Es un empuje centrífugo que busca liberar su excesiva vitalidad; no parte de un espíritu de
cálculo si no que el sujeto está en la imposibilidad de actuar de otra forma.
Evidencian indiscutible gusto por la acción a la vez que descontento, malestar; el hecho de
alejarse de su centro y de llevar sus miembros, órganos de locomoción y de prensión lo más lejos
posible de sí denotan como si a una presión del mundo exterior, que tiende a disminuir el cuerpo
central de las minúsculas, obtuviésemos por reacción unos gestos de percusión y penetración
vengativos. Se observa que las prolongaciones más exageradas corresponden casi siempre a un
cuerpo central de dimensión reducida. El escritor parece tenerse que decidir entre la importancia
del cuerpo y la importancia de los miembros; es una alternativa que se da en las escrituras más
equilibradas y se trata de una decisión perfectamente inconsciente, refleja un comportamiento
que parte de la inhibición y puede llegar a la frenética necesidad de gesticular.
Según el simbolismo adoptado por casi todo los autores se admite que la prolongación anormal
hacia arriba indica idealismo mientras que la prolongación inferior corresponde a una necesidad
de acción práctica, también a instintos materiales y de naturaleza sexual.
Volviendo a KLAGES podemos afirmar que las prolongaciones superiores van en el sentido de
una liberación mientras que las inferiores son sintomáticas de resistencia. Efectivamente el gesto
de liberación es un gesto de extensión de los dedos que proyecta los trazos al aire mientras que el
gesto de resistencia es un gesto de flexión y presupone un esfuerzo para “ agarrarse”
Estas Hampas y jambas. que así se las llama pueden dejar de ser rectas, redondearse y
convertirse en curvas
Hemos de añadir que la puntuación sobre la i y la j, los acentos también pueden ser altos o bajos;
en el primer caso hablarían a favor del idealismo o de la ligereza, en el segundo optaríamos por
el materialismo y la pesadez.
Haciendo intervenir el juego de las fuerzas antagonistas una vez más podemos añadir que en el
caso de signos altos la fuerza centrífuga es fuerte, el mundo ha sido vencido. Signos bajos: Peso
de las fuerzas centrípetas, el mundo es el más fuerte y aplasta al individuo.
Es frecuente notar que al final del día los puntos y acentos se ponen más bajos, como efecto de la
fatiga pero que si yo acepto ralentizar mi ritmo, hacer un poco el silencio en mi interior y me
esfuerzo en remontar los puntos obtengo lo equivalente a un masaje en la nuca. Eso es
GRAFOTERAPIA de la que no hablaremos.

LA PRESENTACIÓN = ORDENACIÓN + FORMA
LA PRESENTACIÓN
1)
Parte de LA FORMA se logra mediante impulsos inconscientes centrífugos y como
consecuencia de una voluntad de edificación que cuida la belleza y trabaja en favor de LA
PRESENTACIÓN. EL ORDEN es el aliado indispensabe y la combinación de ambos procesos
entorpecen y vivifican a la vez el diálogo edificación-velocidad.
De tal modo de que antes de que el destinatario sea presentido el pequeño telegrafista, en el
transcurso de su viaje, expresa primero su “yo” y seguidamente no puede impedirse expresar el
interés que siente por su despacho. Vivo este? moderado? le produce Indiferencia? Repulsión?
que a su vez se reflejará en una mayor claridad, limpieza, belleza del mensaje o bien al contrario
en una mayor negligencia ¿?
Lo más significativo que llegaremos a recoger del modo en como el escritor trata a su
colaboradora la página en blanco y que forman parte del módulo ORDEN serán observaciones
concernientes a su educación, su concepto de la relación entre objetos, entre los objetos y él
mismo, su sentido de lo autorizado o de lo prohibido, la fuerza de sus instintos, de sus deseos y
su voluntad para ir más allá o quedarse más acá.
El mensaje es el rey de la jugada a partir del instante en que el escritor olvidado de si mismo y
haciendo esperar a su destinatario se complace en” su obra “ que no es si no una forma de
buscarse personalmente. Pero hemos de admitir que entre el momento en que el cuidado
aportado al mensaje constituye un detalle de educación hacia el destinatario. tal vez de amor y el
momento, en que este cuidado va a significar ante todo una tendencia auto erótica, la línea de
demarcación es bien delicada de trazar ya que amor al prójimo y narcisismo pueden coexistir
perfectamente.
La regularidad tiene fama de moral dice PULVER. “ inhibe para concentrar, administra y
canaliza la cuantía presente de la líbido. Como todo elemento que vive bajo influencia de la
razón tiene carácter de economía, orienta las fuerzas presentes desde un punto de vista moral “
La regularidad, sea como fuere, corresponde de un modo general, a una notable demostración
de medios al servicio de una idea fija. Si no engloba, necesariamente toda la ética, ofrece cuanto
menos unas garantías mínimas de honradez, honradez esta que no deja pesar ninguna duda sobre
la forma del proceder no así sobre sus intenciones más profundas.
La regularidad concierne las palabras, las líneas, los intervalos y tenderá incluso a transformar
los márgenes en “passe-partout” relamidos de cuadro. La rectitud de los cuatro márgenes
permitirá apreciar el grado de una actividad volcada a causar impresión, cuidando la
presentación y desinteresándose, de paso, de cuánto le rodea. Es típica de personas que sufren de
soledad porque no se integran a la vida real y cotidiana. Márgenes invadidos, en cambio,
significan acción pero falta de prudencia, de discreción, mala gestión del tiempo y del dinero.
La semiología de los márgenes se encuentra en todos los tratados. Dos síntomas para recalcar:
El margen izquierdo ensanchado en su parte inferior constituye un bonito signo de actividad, de
espíritu de empresa.
Las fluctuaciones del margen derecho significan dificultades en las relaciones con lo puramente
social. con la integración plena. puede existir cierto deseo de huída.

Volvemos a todo ello detalladamente a modo de que quede bien claro el concepto ORDEN y su
correspondiente significado psicológico.
El ORDEN queda pues bien reflejado en los márgenes y tiene su significado particular que ya
hemos mencionado globalmente y al que ahora nos dedicamos pormenorizando de un modo un
poco primario como mucho de lo que sigue.
Carencia de márgenes: Avaricia, falta de gusto, cotilleo
Estrecho margen izquierdo: Introversión, parcimonia, prudencia
Margen desigual: Versatilidad, falta de calma
Margen grande y regular: Extraversión, iniciativa.
Margen exagerado: Gustos fastuosos
Margen creciente: Actividad pero nerviosismo, puede haber aprensión.
Margen decreciente: Introversión, necesidad de ahorro.
Estrecho margen izquierdo y derecho exagerado: Dificultad de contacto, regreso al pasado.
Margen derecho desigual: Necesidad de movimiento, de cambio, de huída.
Renglones caídos en final de línea: Mala organización, falta de previsión.
Disposición tipográfica: Cultura, sentido estético.
Nulos márgenes: con espacios blancos arriba y abajo: Orgullo. Autosatisfacción.
Margen desigual a derecha e izquierda: Agitación.
Márgenes invadidos: Economía con tendencia a la avaricia, Cotilleo.
Escritura cruzada: “Cara dura”, falta de sentido común.
Es igualmente interesante observar la dirección en los sobres:
Dirección ilegible: Imprevisión, falta de sentido común.
Dirección caligráfica: Cuidado, método.
Dirección baja: Predominio de intereses materiales
Dirección alta: Intereses elevados.
Dirección situada a la izquierda: Poca iniciativa, importancia de la infancia, del pasado.
Dirección situada a la derecha: Deseo de vivir, temor a quedarse solo.
Dirección adecuadamente colocada: Gustos estéticos, madurez., control de las propias
circunstancias.
La irregularidad que se opone al Orden, es fruto de la vida misma, conviene que las escrituras
tengan movimiento, ritmo que transmitan esa energía tan preciada y traduzcan la muy importante
DESIGUALDAD
CREPIEUX JAMIN ACUÑA UNA LEY LLAMADA LEY DE LA DESIGUALDAD
Cuanto mas diversos, frecuentes y de poca amplitud sean los signos de la escritura desigual
mas importancia cobraran como criterio positivo de la sensibilidad y su interpretación solo
puede ser cualitativa.

Las desigualdades son perceptibles en todos los géneros gráficos modificando
indudablemente EL ORDEN -LA FORMA- LA PRESENTACIÓN de que estamos
hablando.
La desigualdad se suele observar y cuantificar detenidamente en todos los géneros gráficos
EN LA DIMENSION:
Variaciones de:
ALTURA
ANCHURA
del ESPACIO ENTRE PALABRAS
Representativas de: Vivacidad, emotividad, entusiasmo, a menudo exageradas; reacciones
coléricas eventuales.
EN LA INCLINACIÓN DEL GRAFISMO
Puede ser:
SIEMPRE DESIGUAL
INCLINADO CON LETRAS “ENDEREZADAS”
RECTO CON LETRAS INCLINADAS
Representativo de: sensibilidad pero crispación, falta de estabilidad profunda.
EN LA DIRECCIÓN DE LAS LÍNEAS
Pueden ser:
ASCENDENTES
DESCENDENTES
SINUOSAS
Serán representativas de: espíritu emprendedor agilidad mental, sensibilidad y ocasional
desaliento.
EN LA FORMA HABITUALMENTE RECULAR DEL GRAFISMO
Pueden ser:
TAN PRONTO REDONDAS COMO ANGULOSAS
O CON DISTINTOS TIPOS DE MAYÚSCULAS
Representativas de: Personalidad variable, carácter difícil, cultura elevada pero tendencia
a la utopía

EN LA ORDENACIÓN
Pueden ser:
CON LETRAS SEPARADAS O MUY PRIETAS
O bien CON PALABRAS SEPARADAS O MUY PRIETAS
Representativa en el primer supuesto de: sensibilidad enfermiza y” complejo dinero”. En el
segundo de: imaginación desbocada, sensibilidad malsana, relaciones sociales inestables.
EN LA PRESION
Ya han sido mencionadas:
ESCRITURAS EN FORMA DE HUSO
ESCRITURAS EN FORMA DE MAZA
EN LA CONTINUIDAD
Ya han sido mencionadas:
ESCRITURAS AGRUPADAS
ESCRITURAS YUXTAPUESTAS
EN LA VELOCIDAD
Se pueden observar:
PALABRAS FILIFORMES CONTRAPUESTAS CON OTRAS
FORMADAS DE UN MODO NORMAL.
La apreciación global es cualitativa.
EN EL MOVIMIENTO
TAN PRONTO LANZADO COMO INHIBIDO
Será representativo de: cierto temor, falsa esperanza o desilusión reciente
ES INTERESANTE OBSERVAR SI LAS DESIGUALDADES SE PRODUCEN EN
TODOS LOS GENEROS GRÁFICOS, CONTABILIZAR SU FRECUENCIA A MODO
DE CALIBRAR SI SE TRATA DE UNA ESCRITURA IGUAL, MATIZADA, DESIGUAL
O FRANCAMENTE DISCORDANTE.
Aquí dos tipos de letras representativos de la ordenación y repertoriadas por el Doctor Gilles-
Maisani:

LA ESCRITURA AIREADA: Contrapuesta a la “escritura prieta” porque en ella la luz circula
entre letras y palabras. La interpretación hecha será siempre favorable, hay que sentir “ el ritmo
de la repartición espacial “. En términos Jaminianos se trata de la manifestación en el genero
ORDEN de “la bella desigualdad en la armonía”, señal suprema de superioridad es de una
interpretación siempre muy positiva. Fig. 2-1
LA ESCRITURA INVASORA: Es la que desborda los límites habituales cubriendo toda la
superficie de la hoja. Es supervital, extravertida. Existe una negación del blanco como un
esfuerzo para escapar de los misterios metafísicos. Fig. 12-1 y 2

LA PRESENTACIÓN
(2)
EL ORDEN O SU OPUESTO REFLEJA, DE UNA MANERA GENERAL, LAS
FACULTADES DE ORGANIZACIÓN Y ADAPTACIÓN DEL SUJETO.
Si nos fijamos bien Según Dn. Augusto Vels
La distribución: Corresponde al orden en las ideas
La disposición: Al orden social
La simetría: Al equilibrio y ponderación en los juicios
LA FORMA, en general, se quiere con la expresión modal de nuestra conducta. Da fe de
cómo el sujeto se integra al mundo, se adapta a el y tiene capacidad para sentir y crear
belleza fusionando formas y proporciones.
Hablar de FORMA es, pues, enumerar y describir escrituras, nos limitaremos a reseñar una
treintena cuidadosamente reseñadas por el Doctor Gilles Maisani
LA ESCRITURA PUERIL, es una escritura de adulto instruido que parece escrita por un sujeto
cuya edad no hubiese superado los años de la infancia o de la adolescencia. Denota una honradez
a veces próxima al candor y una afectividad que no se ha desarrollado completamente. Fig. 24-2
y 24-4
LA ESCRITURA INFANTIL: de adulto, organizada pero con varios supuestos negativos.
Retraso del desarrollo. Infantilismo en todos aspectos. Fig. 18-1
LA ESCRITURA ILUSTRADA: Con añadido de dibujos. Comparación entre escritura y
dibujos. Indicativa de inteligencia pero posible problemática del sujeto. Fig. 17-1
LA ESCRITURA DIBUJADA: Con curvas y volutas localizadas en las mayúsculas.
Predominio del mundo de la imaginación. Originalidad Fig. 9-1.
LA ESCRITURA OVOIDE. a, o, e, porción de las g y de las q ovaladas. Suelen ser inclinadas
regulares, con rasgo nutrido y una dirección sostenida. Dan fe de buena vitalidad, estabilidad,
equilibrio, una actitud activa y adaptada. Fig. 22-2
LA ESCRITURA OVALIZADA CON ÓVALOS ACHATADOS. Adoptan forma de óvalos
alargados horizontalmente en forma de elipse con eje mayor horizontal. Denotan desde reserva,
timidez, escrúpulo hasta disimulo y mentira Fig. 21-1 y 2
LA ESCRITURA ONDULADA: El trazado de las m, n y u recuerda las ondulaciones de un
mar tranquilo. El trazado ondulado constituye un especie de transición entre los coligamentos
precisos y los que lo son menos. Denota, de un modo general, intelectualidad y cultura. Fig. 20-
2,3 y 5
LA ESCRITURA MAQUINADA. De formas complicadas, reajustadas. Fanfarronería,
duplicidad, estafa. Comparar con la firma. Fig. 19-2 y 3
LA ESCRITURA CERRADA, Todos los óvalos están cerrados: reserva, distancia, eventual
mentira. Fig. 14-1 y 2

LA ESCRITURA ENROSCADA: Ocurre cuándo en la formación de los óvalos la pluma
describe más de una circunferencia. Es un gesto de interiorización, sentimiento introvertido pero
según el ambiente gráfico puede tener tremendas interpretaciones. Fig. 11-1
LA ESCRITURA ACARICIADORA: Unas curvas ligeras y graciosas prolongan las finales y
las bases de las p, las q y las f. Pequeños lanzamientos iniciales semicirculares: llamada de
atención, adulación, es muy típicamente femenina. FIG. 6-1
LA ESCRITURA ANILLADA: Es una variedad de la escritura en guirnalda. Relaciones
humanas, sociabilidad, amabilidad pero no deja de ser un gesto acaparador Fig. 5-1y2
LA ESCRITURA AMPLIA: Es expansiva y de un modo general con aumento de los bucles de
la escritura. Imaginación creadora pero puede haber dispersión. Fig. 4-1
LA ESCRITURA AGRIA:. Angulosa, seca, brusca. Carácter desagradable, razonador y criticón
Fig. 3-1y2
LA ESCRITURA ESTILIZADA: Es un grafismo simplificado de una manera personal, más o
menos elegante que reduce la forma de las letras a lo esencial, asegurando su legibilidad. Denota
una personalidad original, un espíritu distinguido con puntos de vista personales. Fig. 29-1
LA ESCRITURA SISTEMATIZADA: Cuándo todas las letras pasan por el mismo molde
existiendo unificación extrema en las formas. Es propio de una persona que se renueva poco y se
adapta mal a la variabilidad, se siente mal fuera de las normas y a veces angustiada. Fig. 30-3 y 4
LA ESCRITURA ATORMENTADA: Se opone a la escritura clara, sencilla y sobria. Es como
si el acto de escribir le supusiera un esfuerzo excesivo que por eso deforma, reajusta, complica.
Son propias de personalidades complejas con un grado de ansiedad importante. Fig. 31-1,4 y 5
LA ESCRITURA DISCORDANTE: Puede afectar todos los géneros gráficos. Gran
probabilidad de anomalías sexuales graves, es de difícil interpretación. Fig. 10,8 y 9

Nos toca pues hablar de
LA EDIFICACIÓN:
Está presente en cada gesto puesto que es una de las manifestaciones mejor organizadas de la
fuerza centrífuga constructiva y es precisamente en LAS MAYÚSCULAS donde descubriremos
los síntomas más certeros de dicha manifestación.
Las minúsculas hacen progresar el texto sin más preocupación que la de seguir adelante.
mientras las mayúsculas se imponen con la pretensión de clarificar y el deseo de embellecer el
conjunto; es por lo que el cuidado que se aporta al trazarlas puede tener al escritor algo
despegado del destinatario, del mensaje en sí mismo.
LA EDIFICACIÓN
1)
La letra A, adopta una forma equilibrada de casa, de edificio. A medida que se va adquiriendo
cultura la A deja de ser caligráfica para transformarse en tipográfica o ampliar la forma de una
minúscula que guarda sus características y tan solo se vuelve grande. Claridad y voluntad en el
primer caso, simplicidad y necesidad de no complicar las cosas en el segundo. Los trazos
horizontales tienen el mismo valor que el de las barras de las T minúsculas. Su amplitud y
presión hablan en favor de la voluntad y dejan suponer que existen obstáculos por vencer.
Observar la distancia entre los dos palos de la A, la estrechez o anchura de la letra.
La letra B debería mantener supuestamente un equilibrio entre sus dos partes redondeadas.
Cuándo “la panza superior” aparece atrofiada la imaginación es débil o no encuentra terreno
abonado para desarrollarse, la modestia es probable. la discreción y la timidez más que ciertas. “
La panza inferior” es un símbolo digestivo, una presunción de apetitos sobre todo cuándo se
cierra con un bucle concéntrico. La B mayúscula es una letra de vitalidad posesiva.
En principio nada debería figurar a la izquierda del trazo vertical, lo que podamos encontrar es
siempre significativo de lentitud, puerilidad. Si damos con un óvalo superando en importancia y
volumen los dos bucles habituales puede tratarse de un filósofo, un pensador solitario de
mediocre capacidad de acción.
La letra C es típica letra de acción, cortante, ajena a toda fantasía pero se la puede ver
sobrecargada y caracolada, entraña entonces un significado de oposición larvada, de resistencia
pasiva o de coquetería y necesidad de seducción en la mujer. En su modelo escolar con las
deformaciones corrientes habla de dulzura y bonhomía.
La letra D. Es la letra tierna y llena de gracia por excelencia. Es de gesto fácil y su plenitud es
suave. Es una letra muy cerrada de trazado normalmente dulce. El corazón se imprime en ella
con sus secretos menos confesables. Malestar sentimental, deseos reprimidos, obsesiones
sexuales y demás, están encerrados allí y pueden descubrirse en ella. Es interesante fijarse en el
modo como la letra ha sido trazada, dextrógiramente o sinistrógiramente. Así trazar una D en el
sentido opuesto a la marcha de las agujas de un reloj significa actitud de apertura, se observa en
los seres dispuesto a escuchar, a comprender, a disculpar, a querer. equivale a hacer el primer
paso hacia un don. El sentido opuesto es signo de cerrazón, es una D que dice no a priori, que se
defiende, y de paso revela una inseguridad profunda. Una D protegida y herméticamente cerrada
revela una naturaleza que tiende a hacerse impermeable. A medio camino encontramos algunas
D protegidas abiertas por abajo siempre reveladoras de angustia

La D es realmente la letra del amor, el símbolo afectivo por excelencia. Un desarrollo excesivo
sobre todo cuándo es inarmonioso se encontrará a menudo entre personas de exigencias
sentimentales desmesuradas.
Existen D felices debidos a la plenitud o al acuerdo psico-fisiológico logrado, se caracterizan por
un gran bucle pleno prolongado por un pequeño bucle superior izquierdo.
Una muesca inferior denota las mayores veces una susceptibilidad aguda y permite pistar la
huella, la cicatriz de una herida.
Un gran bucle que se estrecha es revelador de una persona poco demostrativa, desconfiada cuya
vida afectiva no se ha desarrollado harmoniosamente. Es la típica letra de los mal queridos sobre
todo si el trazo terminal acaba a la izquierda sin atreverse a iniciar una curva de satisfacción o de
reivindicación.
Es una forma que era bastante frecuente de encontrar en los homosexuales mucho antes de que
salieran del armario.
Las negligencias y simplificaciones blandas son propias de intelectuales que viven por sus ideas
y no están preparados para albergar sentimientos serios ni para comprometerse. emocional ni
sentimentalmente.
El trazo vertical debe ser estudiado en función de su rigidez e importancia. Aquí encontramos
tres maneras distintas de proceder.
La barra es atravesada por el bucle. Dificultades en la resolución de una vida sentimental.
Sentimiento doloroso de una ambición mal satisfecha. En el grafismo de algunas mujeres el trazo
vertical cortado sería simbólico de un marido que ha dejado de interesar. símbolo fálico.
Barra recubierta, voluntad de equilibrio, preocupación por controlar los aspectos privados e
íntimos de la vida., esfuerzo por no verse desbordado.
Barra dominada: Vida afectiva controlada que nunca será obstáculo para un desarrollo armónico.
Ahora todas estas reflexiones sirven exclusivamente para la letra D dibujada en el sentido
opuesto a la marcha de las agujas de un reloj, la D sinistrógira que acepta entregarse. Para la otra
D la gama de matices de un mismo significado gira principalmente en torno al tema de la defensa
y la protección.
La letra E es mandíbula, rueda dentada. Tipográficamente es una letra que se escribe sin curvas,
desdeñando todo cuánto sea pensamiento, cogitación o lamentaciones por un pasado vivido,
deberá ser juzgada en función de su nitidez, rectitud y decisión.
Sin embargo la E mayúscula no es obligatoriamente tipográfica, Cuándo parte de un dibujo
caligráfico recorre todo un abanico de posibilidades que comienzan con el modelo escolar lleno
de candor y mediocridad para acabar con ciertas formas llenas de elegancia estilo grafismo
inglés.
Conocemos todos personas eminentes que nunca han adoptado la mayúscula de imprenta. Suele
ser indicativo de calma, delicadeza, a veces de astenia o de pura feminidad siendo bien evidente
que nunca será para vanagloriarse de un machismo agresivo que el escritor renuncia a emplear
una hermosa letra mandíbula que solo pide enseñar los dientes y provocar.!
Existen otros trazados más suaves para la letra E. Menos afirmativa se volverá entonces más
comprensiva, más sensitiva. ya no muerde. se acopla. Anatómicamente puede llegar a fabricarse
con dos curvas separadas por una punta saliente:representativa de descarga nerviosa o ataque
picante esta última.

De todos modos hay en ella voluntad de acción pero deberá de transigir y negociar con las
fuerzas que le vienen de la derecha, tiene que consentir una influencia externa. Se tiene que
mostrar comprensiva, intentar aceptar, asimilar.
Con esta quinta letra debemos empezar a notar que existe otra cosa más que la pura edificación.
Bien sea que adopte la forma de letra inglesa o de redonda, es el carácter bisagra de la
colaboración y la aceptación
Al acercarse a la horizontal en su caída, la letra tiene que aterrizar, hay muchas maneras de
hacerlo que revelan al cuidadoso, al impaciente, al nervioso, al diestro, al torpe
Figura de la acogida, de la apertura al prójimo, esta letra cuándo se presenta reposada y
distendida, cuándo no soporta presiones demasiado fuertes es capaz, más que ninguna otra, de
expresar bondad y comprensión.
La letra F es una suerte de E amputada. No tiene base, se parece a una bandera con su mástil.
No suele ser demasiado significativa, su trazado puede ser netamente feo, representativo de
cierto grado de torpeza o bien muy agresivo y mordaz, casi exclusivamente suele asociarse con
un movimiento del espíritu fuerte y fugaz, es como un relámpago
Nada muy especial puede decirse de la G, H, I o K.

LA EDIFICACIÓN
2)
La J en cambio es muy interesante, única letra del alfabeto que vuelve la espalda al discurso
La J tipográfica se da rara vez y se encuentra en el grafismo de grandes artistas con mucha
voluntad creadora, sensibles a la belleza y capaces de una organización superior en muchos
aspectos de su vida.
Intentemos descubrir porque la J perfectamente trazada evoca hasta tal punto calma,
recogimiento, meditación. Es que no solamente da la espalda a la marcha gráfica sino que es
receptáculo de los influjos que le vienen de arriba. gracias al rasgo que la protege. Es la J de los
grandes místicos y pensadores.
Es importante observar si lleva el “ sombrero “ protector o el punto arriba en su defecto, siempre
representativos de cierta honradez y lealtad respecto de los principios. Si el ángulo que forma la
barra corta es muy agudo corresponde a una situación de malestar. El Doctor Rivère le llama el
signo de la barbilla pegada al esternón o bien, por extensión, de los codos pegados al cuerpo.
Este signo coincide a menudo con un bucle inferior importante. corresponde según Ania Teillard
a una sobrecompensación de los sentimientos de inferioridad.
Lo que se suele dar en el caso de la J mayúscula antes mencionada, es una confusión de
categorías, un desbordamiento, una desplazamiento de energías.
La L formada de dos trazos que se unen en un ángulo de 60 a 70º. Es imprescindible interesarse
por la variedad de angulosidad, o bien los dos rasgos que dejan de ser rectos para esbozar curvas.
Un ángulo obtuso nos dará casi siempre la pista de una falta de cooperación, tiene dificultad
física para enlazar con la minúscula siguiente y es una muestra más de cierta dejadez, “
PASOTISMO”“. El ángulo recto de la L tipográfica habla de una naturaleza ardiente que siente
interés por la realidad y se agarra a ella. El trazo vertical puede ser inclinado, cóncavo o
convexo, lo hemos mencionado antes, una concavidad significa que soporta una presión externa
y hay una reacción por su parte; en cambio una convexidad derecha sobre entiende una
aceptación, un acuerdo del sujeto con su medio. La letra inglesa llega a incorporar un óvalo
suave a la base o arriba, puede haber falta de rigor pero también imaginación, humor.
Letra vibrante, letra “látigo” es asimismo la letra de la columna vertebral, simbólica de las
actitudes, del estilo, de la agilidad
La letra M Aquí es menester jugar con el simbolismo de los tres palos, El primero representa el
sujeto que se expresa, el segundo la persona más próxima o sea el “tu” y el tercero todo cuanto
no sea ni el yo ni el tú es decir “ los otros “. “ el ello”
Esto se encuentra más o menos textualmente en el libro de Max Pulver “El simbolismo de la
escritura “
Ahora bien los hechos no son tan sencillos.. Cuándo la M se traza a la inglesa, es decir en el
sentido opuesto a las agujas de un reloj nos solemos encontrar ante una actitud de pasividad, de
aceptación o bien de molicie, apatía y banalidad si el nivel general de la letra es bajo.
Las M trazadas en el sentido de las agujas de un reloj pasan por ser más evolucionadas, elegantes
y se suelen encontrar en capas sociales conscientes de su superioridad.
Hay singularidades mil, las más alarmantes son las que constan de tres palos separados

La podemos considerar como una letra social.
La letra N “La que dice No “ según el poeta Victor Hugo
Raro es dar con una N bien formada. Tenemos que fijarnos ante todo en el modo en como
termina. La posición elevada denota: presunción, orgullo, susceptibilidad, gesto de ruptura e
intento por refugiarse en un sitio cómodo y ventajoso. La posición baja depende del modo en
como enlaza con la letra siguiente para su interpretación: puede ser tan bonachón como duro y
cruel. Según sea el trazo.
La letra O circulo mágico, soledad del discurso. es tan perfecto que desanima al que lo intenta
trazar Hemos de observar si se llenan de pequeños “oeilletons”, si escapan a la redondez para
convertirse en otra cosa cada vez más expuesta a influjos centrípetas ya que bajo cierto punto de
vista esta perfección es una monstruosidad centrífuga.
Su valor sintomático es globalmente menor que el de las minúsculas.
La letra P consta de un perfil y un sombrero. Es la letra “seta” y “ fanfarrona “, se delatan
enseguida los pretenciosos que exageran su forma para dar testimonio de su alocada vanidad. Sin
llegar a extremos tan radicales siempre es sintomático de un gusto pobre, de una falta de medida
y de sentido del ridículo.
Las formas puras son cualitativas, se puede afirmar que un amplio bucle denota expansión del
corazón mientras que uno estrecho sobre un palo largo indica desconfianza, temor, cálculo. Sea
como fuere esta letra cuándo es comedida y de buen gusto da fe de audacia y valor.
La letra Q. No tiene grandes interpretaciones posibles. Desconfiar de su exuberancia siempre
alejada de la discreción y de la moral convencional.
La letra R. Se inicia como la B. pero el segundo tercio de su recorrido altera bruscamente su
dirección y en este cambio estriba precisamente su originalidad. No existe otra letra del alfabeto
que tenga dos movimientos tan contrarios. A una gran arcada tensa sigue una guirnalda de
relajación. Por una torsión en el sentido de las agujas del reloj se prepara una distorsión en el
sentido opuesto. Es una inversión total. Y no hay nada más difícil que decidir de sus medidas
para trazarla armoniosamente.
Si el bucle superior es demasiado prominente la vanidad se manifiesta, si estrecho hay
mezquindad.
La R no puede ser una letra meramente demostrativa, ha de empujar, encadenar, determinar. Tras
haber dominado una situación se comporta como si se viera forzado a encarar enseguida la
siguiente.
La letra S, es la letra silbante, serpentina. Puede insinuarse pero también traicionar. Es libre
pensadora pero tiene cierta mala fama
La letra T Muy positiva cuándo despojada, simple. Habla en favor de la voluntad de afirmación,
de fidelidad a la palabra dada, de capacidad para alcanzar lo esencial. Una T adornada sugiere

barroquismo, coquetería, frivolidad. Negación de toda tragedia. VOLVEREMOS A HABLAR
DE ELLA CON TODO DETALLE MAYORMENTE EN RELACIONCON LAS
MINÚSCULAS.
Las letras U y V. Letras hermanas, receptáculos en forma de urnas, todo lo que viene de arriba se
puede depositar en ellas. Así es como se abren en función de su capacidad de acogida.
La V es rica en simbolismos Tenemos la V que recubre, que es V protectora.
La letra X. Puede hablar de agresividad y de independencia o bien de propensión a quejas y a
buscar refugio cuándo es redondeada.
La letra Y se emplea mucho en castellano, es la letra del YO, es interesante su grado de apertura,
la proporción de sus formas.
La Z tipográfica no aporta gran cosa.
Ocasionalmente mayúsculas empleadas como minúsculas en un texto: Suelen ser propias de
personas dotadas de evidente superioridad intelectual.

REFLEXIONES CONCERNIENTES A LAS MINÚSCULAS
Nunca insistiremos bastante sobre el interés que presentan las letras ovaladas, total o
parcialmente,
Forma del ovalo. Abierto o cerrado con un ojal. Abierto donde?
Barras de la t. A que altura etc.
Bucles en las hampas y las jambas.
Distintas formas de escribir la S y la X.
Volveremos a algunas de las más interesante en cuánto hablemos de “signos aislados”
Sea como fuere contribuyen mucho menos a la edificación que las mayúsculas por elementales
imperativos de velocidad, la minúscula corresponde a un compromiso armónico entre la
necesidad de claridad, de estética y la premura del recado a transmitir.
El valor acordado al cuerpo medio expresa las reivindicaciones del yo central. Cuándo se va
ganando en habilidad, madurez, manejo de matices, ejercicio del pensamiento activo etc. la
forma del cuerpo medio de las letras se hace, entonces, menos escrupulosa, se aleja cada vez más
de determinado modelo.
Es más que evidente, y, solo hace falta observarlo, que tanto un pensamiento ágil como una
emotividad vibrante obvian ciertos contornos, siguen un camino más personal y modifican
considerablemente el trazado de las minúsculas
Pueden darse tres casos:
El primero es de esclavitud al modelo escolar, el escritor no domina el arte escribir por lo que no
se deshace de las reglas. En el segundo el escritor ha conseguido su libertad y su mensaje se ha
convertido en mero instrumento de trabajo. Y en el tercero el escritor vuelve a la esclavitud en la
medida en que el mensaje tiene retenido a su autor por lazos afectivos. El mensaje se vuelve
exigente, tiránico y tenemos una letra original, que se pasa de adornada, desconcierta por su
truculencia pero tiene pretensión de creación e indiscutible obra de arte. En este caso se
observará una gran pretensión de Edificación.
APERTURA DE LOS ÓVALOS
Mencionaremos cuatro tipos de escrituras de la grafología clásica
LA ESCRITURA EN FORMA DE ALMENA:
Necesidad espontánea de expansión, de comunicación. Existe un factor de imprudencia e
indiscreción agravado en el caso de una escritura ascendente, creciente si bien atemperadas estas
en una donde la voluntad y el sentido común rijan.
LA ESCRITURA ABIERTA:
Denota sinceridad, buena fe próxima a la candidez. No obstante tienen cierta mala fama los
óvalos abiertos abajo como siendo representativos de falta de honradez y, a la derecha -en la
mujer concretamente- como reflejando el deseo de ser penetrada sin excesivo criterio moral.
LA ESCRITIRA CERRADA:
Es aquella muy limpiamente cerrada, que no admite “oeilletons”. Tiene una connotación de
reserva, contención, circunspección, discreción.

LA ESCRITURA “Jointoyée”
Se dice de aquella que no puede prescindir de reiterados movimientos de cierre, puede abrirse
hacia la izquierda, hacia abajo. Inspira desconfianza por su connotación de disimulación y
eventual falta de honestidad.
BARRAS DE LA T
: Crucial y “acerada”: Denota agresividad, combatividad.
: Con fuerte presión: Autoridad, ansias de dominio, necesidad de proteger.
: Obstinación pero propensión a la descalificación ajena.
: Independencia, aspiraciones elevadas pero cuándo
“lanceolada” y “acerada” agresividad y rebeldía.
: Con trazo espeso: Agresividad, brutalidad, necesidad de dominio.
: Con trazo fino: voluntad ficticia.
: Cóncavo: Timidez o persona que se priva por los demás.
: Convexa y con sombrero situado más arriba del palo: Autoritarismo.
: Precedido de un gancho: Oposición.
: Seguida de un gancho: Obstinación en los proyectos personales.
: Tenacidad, perseverancia pero espíritu de contradicción.
: Independencia.
: Vanidad.
: Vivacidad.
: Reacciones rápidas pero ímpetu, tendencia a “pasarse”.
: Voluntad disciplinada, vida interior.
: Terquedad, obstinación.
: Imaginación pero también genio fuerte, “ pérdida de los papeles.”
: Sobreelevado: Dominación empleando la seducción.
. Dos barras de T: Sobrado desgaste de voluntad.

ES PRECISIO HABLAR AHORA DE SU RELACION CON LOS DISTINTOS TIPOS DE
ESCRITURA
Unas T carentes de barra son sintomáticas de:
Falta de voluntad con una ESCRITURA REDONDEADA
Pereza y molicie con una ESCRITURA SIN PUNTUACIÓN
Desorden y desenfreno con una ESCRITURA NETAMENTE INCLINADA.
RELACION DIMENSION PRESION.
BARRA CORTA DE FUERTE PRESION: Energía
BARRA LARGA DE FUERTE PRESION: Energía excesiva
BARRA CORTA DE PRESION DÉBIL: Falta de voluntad
BARRA LARGA DE PRESION DÉBIL: Veleidad.
OBSERVAR LA CONSTANCIA Y REGULARIDAD
En el supuesto de T sistemáticamente barradas en un conjunto de presión débil: existe
voluntad débil aunque constante.
Cuando la barra es fuerte pero inconstante: Tenemos Voluntad desigual, falta de juicio
ecuánime.
Cuándo la barra es fina e inconstante: Denota falta de energía y perseverancia disimulada por
vivacidad de reacción aparente.
SON INTERESANTES IGUALMENTE CIERTAS PECULIARIDADES DE LA FORMA
EN COMO SE BARRA LA LETRA:
: PROGRESIVA: Extraversión, rapidez de reflejos, iniciativa.
: Rapidez pero falta de reflexión.
: Introversión, resistencia, lentitud, vacilación.

HABLAN A FAVOR DEL POTENCIAL VOLITIVO LOS SIGUIENTES SIGNOS:
LA REGULARIDAD
LA PRESION FIRME, NÍTIDA O EN RELIEVE
LA ESCRITURA VERTICAL O MUY REGULARMENTE INCLINADA
LA DIRECCIÓN CONSTANTE DE LAS LÍNEAS HORIZONTALES
LOS ÁNGULOS
UN MARGEN IZQUIERDO REGULAR
UNAS LETRAS BIEN FORMADAS, SIN NEGLIGENCIAS A MENOS QUE SE TRATE
DE UNA ESCRITURA PARTICULARMENTE RÁPIDA
ALGUNOS SIGNOS AISLADOS DE LA ESCRITURA
Algunos signos gráficos merecen ser tenidos en cuenta, si bien no cuándo se les observa en una
única ocasión y quedando bien patente que su interpretación psicológica debe quedar ratificada
por la de otros signos complementarios
Empezaremos por mencionar LA FINALES
Pueden ser:
Largas y romas: Sintomáticas de generosidad y altruismo.
Con gancho: Equivalen a egoísmo.
En curva abierta: Amabilidad, sociabilidad sobre todo con escritura en guirnalda.
Aceradas y cortas: espíritu crítico, cierta malicia.
Aceradas y largas: maldad.
En forma de harpón: Tozudez.
En forma de maza: Agresividad. Brutalidad física.
Muy breves: Comportamiento episódico seco y brusco.
Proyectadas hacia arriba: idealismo o misticismo.
Seguiremos con LA PUNTUACIÓN
Alta y ligera: Idealismo.
Situada a la derecha de la letra: Velocidad, progresión dinámica.
Precisa: Espíritu conciso, cuidado, reflexión, eventual lentitud.
Muy baja: Reflexión, cálculo. Junto con otros signos: materialismo.
En forma de acento: Vivacidad. Con escritura inestable: nerviosismo.
Extraños: Imaginación perturbada.

Ninguna puntuación: Cuándo la escritura es rápida denota cierta indiferencia por el detalle, en
caso contrario es sintomática de desorden y falta de método.
Algunas peculiaridades interesantes de las MINÚSCULAS
: “a” en forma de alpha. Significativa de originalidad, cultura, erudición junto a cierto deseo
de destacar por encima del promedio
: “b” con rasgo sinistrógiro en forma de nota musical casi. Da fe de cultura musical.
: Variedad de minúsculas “d” equivalen a diversidad de facultades intelectuales.
: “e” volcada hacia atrás tiene una connotación de tristeza, depresión.
: “e” en forma de c al final de una palabra equivale a amabilidad adquirida y algo forzada.
: La “f “estética del artista.
: La “f “sensual.: La “g” representativa de cultura de espíritu.
: La “r “significativa de cultura e independencia.
: La “s” representativa de cultura y amor por la poesía.
: La” x “representativa de cultura y combatividad.
: La “x” de quien se pierde en los detalles y acusa cierta pasividad.
: La” x “de quien gusta de ser compadecido.
HABLAREMOS AHORA:
Del trazo de arranque
Redondeado: espíritu alegre, juguetón.
Seco: persona susceptible, de difícil convivencia.
De la escritura inútilmente barrada:
Es propia de personas coléricas que intentan dominarse
De los corchetes regresivos a la base de ciertas jambas: Ironía, mala intención.
Punto después de la firma o de la fecha: Prudencia.

APROXIMACIÓN A LA FIRMA
La firma ha sido de los elementos más debatidos por los grafólogos insignes. Algunos de ellos ni
la mencionan ni la estudian mientras otros la consideran como siendo elemento esencial.
Asimismo se discute el rol que pueda llegar a tener en el conjunto del grafismo; Hay quien la
interpreta como siendo el “ Yo “social “ del individuo teniendo en cuenta el hecho de que solo se
firma para los demás mientras que la mayoría persiste en creer que es representativa del “Yo”
auténtico, profundo e irrepetible.
Normalmente utilizamos por lo menos dos firmas y la oficial no suele ser la más interesante.
Existen conspicuos especialistas de la firma pero los que no lo somos tanto solemos proceder de
la forma siguiente:
EN TODO PRIMER LUGAR JUZGARLA EN COMPARACIÓN CON EL TEXTO:
SI ES IDÉNTICA: Es sintomática de espontaneidad, sencillez, franqueza.
PUEDE ACUSAR VARIACIONES DE DIMENSION:
Cuándo su trazado es mayor: Existe un clima de confianza en si, vitalidad, exuberancia y
ciertos síntomas de autoestima.
Cuándo su trazado es menor: Hay modestia, timidez, poco lucimiento social.
PUEDE ACUSAR VARIACIONES EN LA DIRECCIÓN
Texto horizontal firma ascendente: Denota confianza en sí, ambición.
Texto descendente firme ascendente: Fuerza de la personalidad.
Texto horizontal o ascendente con firma descendente: Fatiga, depresión, enfermedad.
PUEDE ACUSAR VARIACIONES EN LA FORMA
Firma redondeada con testo anguloso: Dulzura en la intimidad
Firma angulosa con texto redondeado: “Mano de acero enguantada de terciopelo”
PUEDE ACUSAR VARIACIONES EN LA LEGIBILIDAD
Firma ilegible después de un texto claro: Disimulo sea por sentimiento de inferioridad o por
falsedad.
Firma legible después de un texto ilegible: Astucia, persona ladina pero no deshonesta.
PUEDE ACUSAR VARIACIONES EN SU POSICIÓN CON RELACION AL TEXTO
Firma muy pegada al texto: Facilidad de contacto social, necesidad de acercarse a los demás.
Firma muy alejada del texto: No existe verdadera búsqueda ni necesidad de contacto.
Firma situada muy a la derecha del mensaje: Favorable iniciativa pero temeridad.

Firma situada en medio del mensaje: Equilibrio.
Firma situada muy a la izquierda del mensaje: Timidez, falta de desenvoltura, temor.
FIRMA PER SÉ
Sobria, sin párrafo ni adorno alguno: Sintomática de gran distinción personal, intelectual.
Introversión, Predominio de la vida interior sobre la vanidad de la exterior.
Si bien en un contexto pobre cobra significado de mediocridad, banalidad.
Con un punto o un guión al mismo nivel: prudencia, desconfianza. Si el punto o el guión se
sitúan por debajo: tristeza, melancolía, depresión.
Con final prolongada
Roma: Altruismo, generosidad, actividad espontánea para fines positivos.
Puntiaguda: Espíritu crítico, causticidad.
En forma de maza: Brutalidad, violencia pero capacidad de freno.
Subrayada: Corresponde a un deseo de ponerse en evidencia y cuánto más distante del apellido
sea el subrayado más se acusa la interpretación precedente. Orgullo.
Subrayado ondulado: Es de persona satisfecha consigo misma, alegre, divertida, tratable.
Párrafo vertical: Sintomático de independencia. Si hay una cruz. Combatividad.
Párrafo oblicuo descendente :Independencia de opinión. Discusión.
Subrayado hecho con la primera letra del nombre o apellido: “Vedettismo. ”
Párrafo en círculo: Burla, maldad, causticidad.
Trazo que recubre el apellido: Desconfianza, protección contra los demás.
Trazo por encima y por debajo: Propio de personas que buscan un amparo tras sufrir una
desilusión. Personas algo mustias pero perseverantes en sus empeños.
Seguida de un trazo en forma de espuela: Desconfianza + agresividad.
Seguida de un trazo en zigzag: Es de personas bruscas, secas que no saben negociar ni
transigir.
Párrafo en forma de caracol: Egoísmo familiar, fuerte sentido de clan.
Párrafo en boca de lobo: abierto a derecha: bien dispuesto para los extraños, abierto a
izquierda: buena disposición familiar.
Párrafo en forma de lazo: Captación, seducción. Espíritu de intriga. Habilidad para
introducirse.
Párrafo aracnoíde: De personas hábiles en negocio pero retorcidas.
Párrafo en forma de reja: Mismo significado.
Párrafo en forma de saca corcho: Persona hábil, astuta, ladina.

Párrafo con fiorituras: Vanidad, pretensión.
DEBERÍA HABLARSE AQUÍ DE LOS CONFLICTOS PADRE- MADRE QUE PUEDEN
DESCUBRIRSE EN LAS PERSONAS QUE FIRMAN CON SUS DOS APELLIDOS.
DIFICULTADES QUE PUEDEN ENCONTRAR, IGUALMENTE, CIERTAS MUJERES AL
FIRMAR CON EL APELLIDO DEL MARIDO PORQUE EL PAIS NO LES RECONOCE EL
PROPIO CUÁNDO SE CASAN.
De hecho son más interesantes las interpretaciones que se hacen de lo antes mencionado y las
conclusiones a que se llegan que la simple observación de la firma en sí. Suele ser muy útil tanto
en GRAFOLOGÍA INFANTIL, de la que no hablaremos aquí, como utilizada a modo de “ valor
añadido “ en el diagnóstico y terapia de conflicto de parejas.
......

MUESTRAS DE GRAFISMO PROCEDENTES DE LA OBRA
PSICOLOGÍA DE LA ESCRITURA
DEL Dr. Jean-Charles Gille-Maisani
Interesan el apartado PRESIÓN.
Son casi siempre representativa de desidia, sensualidad, falta de afirmación personal y moral
dudosa en un ambiente gráfico poco armónico.

Pertenecen al género PRESIÓN.
Psicológicamente corresponden a un activo de fuerte personalidad.
Pertenecen al apartado PRESIÓN.
Propias de personas que buscan la armonía y la conciliación.

Pertenecen al “ bloque “ FORMA.
Dan muestra de una evolución incompleta.

Pertenece al tipo FORMA.
Infantilismo general
Pertenece al tipo FORMA.
Evoca un problema referente a la historia de la escritura. ¡ PODRÍA SER UNA
SUPERVIVENCIA DE LOS SIGLOS PASADOS, UN RETORNO A LA ÉPOCA EN QUE
TODAS LAS ESCRITURAS ERAN TODAVÍA DIBUJOS.!

Módulo FORMA
Escritura típicamente dibujada, representativa de un estado de ánimo.
Pertenecientes al género FORMA.
Suele tratarse de escritores activos y adaptados que tienen madera de realizadores.

Pertenecen al género FORMA.
La susodicha forma parece predominar sobre el movimiento, hay una inhibición, una regresión.

Pertenecen al apartado FORMA.
Curiosamente parecen constituir una especie de intermedio, de transición entre los coligamentos
precisos y el trazado filiforme.

Expresan mentira,” tapujo”, espíritu de intriga,de engaño y según el nivel de la escritura puede ir
del sinvergüenza de peor estofa al estafador más sofisticado.

Denotan reserva, dificultad de comunicación.
Pertenece al género FORMA.
Denota deseo de agradar,suele observarse en grafismos femeninos.

Constituyen una variante de la escritura con guirnaldas. Abundan en el sentido de la sociabilidad,
amabilidad y habilidad en los negocios.
Propia del apartado FORMA.
Se le asocian valoraciones muy positivas.

Ambas pertenecientes al apartado FORMA.
La primera propia de un carácter desagradable, razonador y criticón.
La segunda denota una personalidad original, un espíritu distinguido, con puntos de vista
originales y sintéticos.

Pertenecen ambas al apartado FORMA.
Unificación extrema de las formas porque todas las letras pasan por el mismo molde. Traduce
una personalidad unilateral que se encuentra insegura fuera de las normas.

Pertenece al módulo FORMA.
Es representativa de la inquietud por un acoso permanente.

Pertenecientes ambas al apartado FORMA
Su clima evoca un desorden temperamental con muy probables anomalías sexuales.

Ambas pertenecen al género INCLINACIÓN
La interpretación de la primera dependerá de la intensidad y del polimorfismo de los signos, y
del conjunto de la escritura. La segunda se interpreta como una escritura inclinada con el añadido
de la exageración pasional, proclive a los extremos.

Concierne el apartado INCLINACIÓN
Denota impresionabilidad, versatilidad, inquietud. Puede existir angustia subyacente
consecuencia de dificultad para hacer determinadas opciones.
Pertenece al apartado DIRECCIÓN y se trata de una escritura notoriamente RECTILÍNEA.
Es significativa de fuerte personalidad algo aplastante y muy voluntariosa.

Pertenece al género DIRECCIÓN.
Es la expresión gráfica del miedo, de la retirada, de la huída.
Pertenece al apartado ORDEN.
El “Ritmo de repartición espacial” indica una personalidad armónica y fuerte que se adapta, a su
manera, al ambiente.

Pertenecen al apartado ORDEN
Se trata de una escritura supervital, suele conllevar extroversión y puede estar ligada a la
existencia de una idea fija en el escritor.

BIBLIOGRAFÍA
LIBROS RECOMENDADOS
EN CASTELLANO
Augusto Vels: Escritura y personalidad. Ed Herder. Barcelona
Todos los libros publicados por este autor en Ed. Herder
Luis Martínez Villa. Mª A. Esteban Castro: Grafología Ed Doncel Madrid
Mauricio Xandró: Grafología superior. Ed Herder Barcelona
Maria Elina Echevarría: Grafología práctica al servicio de la docencia, de las empresas
y del derecho. Ed. Central Bs As.
En general todas las obras de Augusto Vels y Mauricio Xandró publicadas por la
EDITORIAL HERDER en Barcelona.
TRADUCIDAS AL CASTELLANO
J. Crépieux-Jamin: ABC de la Grafologçia. Ed Ariel. Barcelona
Doctor Max Pulver: El simbolismo de la escritura. Ed Victoriano Suárez. Madrid
Ania Teillard: El alma y la escritura. Ed. Paraninfo. Madrid
A. M. Cobbaert: La grafología. Ed Bruguera. Barcelona
Robert Olivaux: De la observación de la escritura a la compresión de la personalidad Ed.
Hachette-Argentina.
Alfred Tajan: La grafomotrocidad. Ed. Marfil. Alcoy
Luc Uyttenhove: Introducción a la grafología. Ed Lidium. Buenos Aires
J. Ch. Gilles-Maisani: Psicología de la escritura. Ed Herder. Barcelona

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