Ud7 bandas sonoras

Unidad 7: La Escritura
audiovisual y el montaje.
Funciones de la banda
sonora
7.4.- La banda Sonora

Actividad de evaluación de
conocimientos previos
• Escribe en un papel qué crees
que es la banda sonora de una
producción audiovisual y qué
elementos la constituyen.

7.4.1.- Introducción
• La banda sonora condiciona la forma de percibir e
interpretar la imagen
• La banda sonora nunca debe ser sustitutoria de la
imagen, sino que debe acompañarla.
• El sonido y la imagen se complementan dando lugar a
un todo unificado que ha de plantearse desde principio
a fin del guión.
• El sonido puede conseguir efectos muy importantes o
pasar inadvertido.
• Es necesario dedicar mucho tiempo a la escucha de
filmes.

7.4.2.- Aportaciones del sonido
• El sonido puede indicarnos los puntos de
interés, dónde mirar. También puede anticipar
algún elemento visual y dirigir hacia él nuestra
atención.
• La banda sonora puede aclarar hechos de la
imagen, contradecirlos o hacerlos ambiguos.

7.4.2.- Aportaciones del sonido
• Aportaciones del sonido:
– Facilita continuidad y fluidez narrativas.
– Permite economía de planos gracias a los sonidos
fuera de campo.
– Desplaza el protagonismo del plano hacia el
protagonismo de la escena.
– Permite la introducción de un narrador.
– Aporta el valor dramático del silencio.
– Introduce gran variedad acústica de sonidos con
función mimética, dramática y expresiva.

7.4.3.- Del cine mudo al cine sonoro
• El cine sonoro aparece en 1927 en EE.UU:
“The Jazz Singer” (Ficha técnica)
• Anteriormente Edison había ensayado la
posibilidad de sonorizar imágenes.
• Se cree que no se introdujo antes por motivos
económicos.
• La producción sonora implicaba grandes
inversiones económicas: cambios en los sistemas
de grabación, adaptación de los proyectores y de
las salas de proyección, aumento en los costes de
producción, etc.

7.4.3.- Del cine mudo al cine sonoro
• La implantación del cine sonoro requirió el
paso de los discos sincronizados con la imagen
del film a la incorporación de una banda de
sonido junto a la banda de imagen.
• Hasta 1930 convivieron el cine mudo y el
sonoro. La última película muda fue “Poor
Millionaire”de George Melford.
• También se considera que el cine sonoro nació
por la competencia de la radio con las
retransmisiones de las finales deportivas.

Propuesta debate:
• Como hemos visto en la introducción, la
banda sonora complementa a las imágenes.
• ¿Creéis que en la práctica se le da la misma
importancia al montaje de imágenes y al
montaje de la banda sonora?
• ¿Creéis que siempre existe equilibrio entre la
información que nos proporciona la imagen y
la que nos proporciona el sonido en una
producción audiovisual?

7.4.4.- Dimensiones del sonido
• Son: el ritmo, la fidelidad, el espacio y el
tiempo.
– Ritmo:
• Implica un compás, un tempo y un sistema de acentos.
Se aprecia muy bien en la música del cine, pero los
diálogos y efectos también poseen ritmo.
• Los ritmos del sonido son inseparables de los ritmos del
montaje. Se construye un discurso audiovisual de
máxima coordinación entre todos sus elementos.
• Aunque también puede haber disparidad entre
sonidos, montaje e imágenes (contratiempo)

–Fidelidad:
• No se refiere a su calidad de grabación.
• Se refiere al grado de parecido con la fuente
que imaginamos.
• Es una cuestión de expectativas.
• En el cine cómico y en los dibujos animados se
usa la infidelidad para provocar efectos
cómicos.

–Espacio: El sonido procede de una fuente
tiene una dimensión espacial. Actividad
Según si pertenece o no a la historia
tenemos:
• Sonido diegético.
• Sonido extradiegético.
Actividad

– Sonido diegético: La fuente del sonido forma parte de
la historia. Ejemplos: Voces de los personajes, sonidos
que emiten objetos de la historia, música producida
por instrumentos de las historia, etc. Puede ser en
pantalla o fuera de campo.
• Sonido diegético interno: Es subjetivo. Proviene de la mente
de los personajes.
• Sonido diegético externo: El producido por los personajes o
elementos presentes en la historia.
Ejemplo
Con el sonido diegético creamos perspectiva sonora
(sistemas envolventes, 5.1)

– Sonido extradiegético o no diegético: Procede de
un fuente externa al espacio de la historia.
Como:
• Música que se añade para realzar la acción de una
película.
• Narrador omniscente.
Ejemplo: Secuencia la Bella y la Bestia

–El tiempo:
Actividad
Puede ser:
• Sincrónico: Cuando el sonido está sincronizado
con la imagen. El diálogo entre personajes
suele estar sincronizado. “Va en boca”.
• Asincrónico: A veces se produce por error, otras
veces se utiliza con fines expresivos o para
acentuar la comicidad. “No va en boca”
Ejemplo. Explicación ejemplo

7.4.5.-Componentes de la banda
sonora
El silencio
La música
Efectos
sonoros
La palabra

sonora
–La palabra: Considerado el recurso sonoro
más importante por su poder significativo.
Usos:
–Voces y diálogos sincronizados: Un guión se
apoya en la acción y en el diálogo. La
narración suele apoyarse en él. Funciones:
» Completa la acción.
» Explica al personaje y lo caracteriza.

sonora
• Características que lo hacen efectivo:
– Debe contribuir a dibujar psicológicamente a los
personajes.
– Debe explicar lo que no se puede ver.
– No debe ser redundante.
– Tiene que ser esencial y poseer acción.
– Es más cinematográfico cuanto más se ajuste a la
acción.
– Debe sugerir, no dar toda la información.
– No debe ser literario. No está concebido para ser
leído, sino escuchado.

sonora
• Tipos de diálogo:
Diálogos de
comportamiento:
Surgen de la propia
acción. Los expresan
los personajes de
forma directa.
Diálogos de escena:
Informan sobre
pensamientos,
sentimientos,
intenciones, valores,
etc. Surgen de la
propia acción.

sonora
• Problema de los diálogos y voces
sincronizadas:
–Mantener el sincronismo labial.
• El problema no existe cuando se utiliza el
sonido directo pero:
• Ruidos o voces parásitas.
•No se puede graduar el volumen de las
fuentes de sonido.
•A colocación de los micros no debe
estorbar.
•Los micros no deben registrar el ruido del
viento en exteriores.
•Etc.

sonora
• El sonido doblado o postsincronizado salva
estos problemas pero:
• Aunque:
Resta espontaneidad
•Se gana en control.
•Se gana calidad técnica.
•Puede trabajarse en varias
bandas.
•El doblaje puede corregirse

sonora
• Otras características del sonido doblado:
• Peligro de censura.
•Limita las posibilidades del montaje y la edición.
•El montador decide sobre la duración de las pausas
y dónde se establece esta pausa.
Ejemplo doblaje

sonora
Técnicas aplicadas a los diálogos o voces
sincronizadas
• Actividad
• Sound flow (o encabalgamiento)
• Se muestra un diálogo o parte del mismo sobre
una imagen que no corresponde a quien lo
pronuncia.
•También se aplica a personajes que conversan
entre sí, para captar la reacción del que escucha.

sonora
• Actividad (DVD) Ficha Técnica
• Playback:
•Se graba primero la música en las mejores condiciones
acústicas y se reproduce en el plató durante la grabación
para que los artistas consigan sincronismo labial.
•Se utiliza mucho en producciones de grabación de música
y canciones.
•Mejora la calidad del sonido y permite mayor control
acústico.
•Conserva la pureza y fluidez sonora.

sonora
• Comentario o voz en off:
Discurso en tercera
persona y sin la
presencia del
narrador en la imagen
Explica lo que la
imagen por sí sola no
puede aclarar al
espectador
Completa al relato
visual

sonora
• Comentario o voz en off:
Gran fuerza
dramática
Estimula la
fantasía del
espectador
Compuesto
pensando en que
será escuchado
Compuesto por
frases cortas y
sencillas
Debe mantener
relación con la
imagen
Incorpora
pausas

sonora
• Monólogo:
Es la voz de un personaje contando su historia en un flash back
• Letras de canciones:
Muy utilizado en musicales. La historia avanza a través de las
canciones

sonora
–La música: Propiedades:
Ayuda al espectador
a identificarse con
la trama
Da fluidez al
desarrollo de los
acontecimientos
Junto con el
narrador contribuye
a expresar un
comentario
Es la parte más
arbitraria de la
banda sonora

sonora
–La música: Propiedades:
Es un recurso muy
eficaz para exponer
situaciones sin
explicarlas
Es un recurso muy
eficaz para introducir
o finalizar una acción
Es un recurso muy
eficaz para marcar la
acción
Es un recurso muy
eficaz para marcar
una transición

sonora
–La música: Dentro de un film podemos
tener:
Música diegética o narrativa:
Surge de la misma acción. Es
realista. Procede de distintas
fuentes:
•Presentes en la
pantalla (on).
• Fuera de
campo (off)
La música diegética debe adaptarse a las necesidades del relato

sonora
–La música: Dentro de un film podemos
tener:
Música no diegética o
extradiegética: Surge sin que esté
motivada dentro de la acción.
Menos realista que la diegética.
•Puede servir de
contrapunto.
• Elemento
insustituible.
Es parte integrante de la carga expresiva de cualquier film o
programa

sonora
• La música no diegética: Funciones
Función de refuerzo:
asocia sentimientos
evocados por la música
con el tema de la imagen
por medio de un leimotiv.
Función de enlace: entre
diferentes planos o
secuencias. Homogeiniza
el contenido de distintos
planos, unir acciones
distintas.

sonora
• La música no diegética: Fuentes de origen
La composición
concebida para un film
concreto
La selección y montaje
de registros de archivo
de música clásica y
moderna
La música en medios audiovisuales hay que valorarla junto con la
dialéctica que se establece al combinarla con el silencio, la tensión
que se genera y la interrelación con los restantes elementos de la
banda sonora.

sonora
• La música no diegética: Técnicas de
acompañamiento musical
La obra comienza con una música de
presentación. Prepara al público.
Consiste en unos acordes o en el
prólogo del tema que después se
desarrollará
El epílogo del film: Se refuerza con
efectos musicales que dan la tónica
de culminación del relato
La banda musical de acción
intermitente y entrelazada con otros
temas proporciona los mejores
efectos en el cine. Los ritmos deben
ser adecuados a la imagen.
Un tema musical puede partir de una
semejanza con un efecto sonoro o
una voz sincronizada. Ejemplo.
El acompañamiento musical no está
subordinado al plano, sino a lo que la
imagen contiene.

sonora
• La música no diegética: Técnicas de
acompañamiento musical
Las transiciones de la música, como las de la imagen, se
hacen por encadenamiento con otros temas, por fundido o
por combinación con otros efectos sonoros.
Cómo se hace una Banda Sonora

sonora
–Efectos sonoros y ambientales:
Contribuyen
a la sensación
de realismo
Subrayan la
acción y
evocan
imágenes
Su valor
expresivo se
añade al de la
imagen y la
palabra
Contribuyen
a la sensación
de realismo
También
sirven para
realizar
transiciones

sonora
Algunos
pasan
inadvertidos
Otros captan
nuestro
interés y
excluyen a los
demás
Pueden
aparecer en
pantalla o
estar fuera de
campo
Sugieren
ambientes,
atmósferas y
decorados
sonoros
Pueden no
tener que ver
con la imagen
para provocar
reacciones

sonora
La separación
por pistas
proporciona
direccionalidad
Más efectivos
cuando su
presencia no
es constante
Esta banda de efectos no constante
combinada con las otras bandas
despierta el interés del espectador

sonora
–El silencio: Puede aparecer
Como pausa entre diálogos,
efectos sonoros y ambientales
y música
Como recurso expresivo: el
guionista ha de expresarlo en
el guión

sonora
–El silencio:
Si se introduce bruscamente
añade dramatismo, expectativa
e interés a la imagen.
Su introducción ha de
estar justificada
La ausencia de silencio condiciona situaciones, como
angustia con una gran eficacia dramática
Puede no
aparecer
En ocasiones puede ser más
expresivo que la palabra y más
efectivo que la música

7.4.6.-La combinación del sonido
• El montaje de la banda sonora es similar al
de la imagen.
En primer lugar se
eligen los fragmentos
sonoros más
adecuados.
También se pueden
introducir sonidos no
procedentes de la
grabación
Los sonidos se pueden
manipular para alterar
sus características
acústicas.

• Para guiar la atención del espectador en
general el proceso es el siguiente:
Los efectos sonoros
suelen ser menos
importantes.
Proporcionan
sensación de entorno
realista.
Se graba el diálogo y
se reproduce con el
fin de que tenga la
máxima claridad.
La música está
supeditada al
diálogo.

• Para guiar la atención del espectador en
general el proceso es el siguiente:
Pero esta jerarquía es alterable. En las
secuencias de acción los efectos sonoros
son fundamentales, la música es
fundamental en los bailes y los diálogos
en las secuencias de transición o en
momentos de emoción.

• La banda sonora…
No es un grupo
de diferentes
unidades sonoras
Es una corriente
de información
auditiva.

• En el proceso de creación de la banda
sonora…
En primer lugar
insertamos nuestros
efectos, sonidos,
música, diálogos,
etc., en las bandas
de sonido
Cuando se hayan
sincronizado todos
los elementos,
realizamos tres
pistas máster de
sonido: palabra,
música y efectos
Finalmente se mezcla, combinando las
tres pistas en una sola banda máster
que se incorpora al film o programa

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