Versos , estrofas
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Este documento describe los principales conceptos de la versificación española. Explica que la versificación se refiere al arte de componer versos y a la teoría de la estructura fonética del verso. Luego define conceptos como sinalefa, hiato, sinéresis, diéresis y acento final, y describe los versos de arte menor y mayor. Finalmente, detalla varias rimas y estrofas comunes en la poesía española como la redondilla, la copla, la octava real y la décima.
Versos , estrofas
- 2. Versificación, arte de componer versos, o teoría de la estructura fonética del verso. Esta teoría considera las características fonéticas por sí mismas o en relación con los demás elementos no fonéticos del poema. Teóricamente, cualquiera de las características fonéticas de una lengua, tales como el número de sílabas que se suceden en una emisión, los grados de intensidad o el tiempo utilizado para emitirlas, y hasta su tono, pueden organizarse hasta constituir un modelo ordenado y simétrico.
- 3. • Sinalefa • Es la unión prosódica de vocales inmediatas de diferentes palabras que forman, así una sola sílaba. La sinalefa acorta el verso:
- 4. • Hiato • Es lo contrario de la sinalefa. Alarga el verso
- 5. • Sinéresis • Consiste en la unión en una sílaba de dos vocales que naturalmente no forman diptongo. Acorta el verso:
- 6. Diéresis Permite separar dos vocales que naturalmente forman diptongo. Alarga el verso
- 7. Acento final Los versos castellanos terminan en palabra grave. Si finalizan en aguda se cuenta una sílaba más; si es una esdrújula, se cuenta una menos:
- 8. La estructura del verso español se inserta dentro del ámbito mayor de la métrica románica Existen procedimientos variables, aunque no imprescindibles, como la rima, las figuras de repetición fónica o sintáctica o la disposición en estrofas
- 9. En la poesía que se rige por rigurosos esquemas métricos, cada verso se define por el número de sílabas que tiene. Para medirlos, hay que saber que existen sílabas fonéticas y sílabas métricas o rítmicas, que no siempre coinciden. En un verso como “Caminante, son tus huellas” (Antonio Machado), hay ocho sílabas fonéticas y métricas. Pero en “al andar se hace camino”, del mismo poema, las nueve sílabas fonéticas se transforman en ocho métricas: se ha producido sinalefa (unión de la sílaba final de una palabra con la inicial de la siguiente) entre se y la sílaba ha.
- 10. Versos de arte menor y mayor Por su número de sílabas los versos pueden ser de arte menor, hasta 8 sílabas, y de arte mayor, entre 9 y 11 por lo general, o más. De los endecasílabos a los de mayor cantidad de sílabas, se entiende que los versos son compuestos de dos o más de arte menor: 6 + 5 o 4 + 7 (endecasílabo), 7 + 7 (alejandrino), que se separan mediante la cesura, que impone una pausa semejante a la de final de verso. Desde el punto de vista métrico no existen en castellano versos monosílabos porque, al ser agudos, deben añadir una sílaba más y se vuelven, por tanto, bisílabos. Ejemplo: “La/cruz/da/luz/sin/fin” (César Vallejo), en el que a la peculiar combinación de bisílabos se unen las rimas agudas en A, U, I.
- 11. RIMAS Y ESTROFAS Los versos pueden combinarse en número diferente y vincularse de manera diversa según criterios de resonancia final, consonante o asonante. Las de dos VERSOS : Pareado, de rima a-a Terceto de rima a-b-aLas de tres VERSOS :
- 12. Redondilla (octosílabos con rima consonante abrazada, abba, o cruzada, abab). Cuarteta asonantada, también llamada copla o cantar, con rima asonante en los versos pares. Seguidilla, alternancia de heptasílabos sueltos y pentasílabos con rima asonante o consonante, que abarca algunas variantes. Cuaderna vía, estrofa de alejandrinos monorrimos, típica del mester de clerecía (AAAA). Cuarteto, compuesto de endecasílabos con rima cruzada o abrazada (ABBA). Serventesio, formado por versos de arte mayor con rima ABAB.
- 13. Quintilla, de versos octosílabos cuya rima, consonante, se combina de diversas maneras (ababa, abbab, abaab, aabba). Quinteto, de versos endecasílabos, que sigue las normas de la quintilla en las rimas.
- 14. Sextilla (versos de arte menor semejante a los de tres, cuatro o cinco versos, generalmente aab aab o aab ccb. Sexteto, endecasílabos, a veces combinados con heptasílabos.
- 15. Copla de arte mayor y de arte menor. Ambas pueden ir en serie o aisladas y, por lo general, se cantan acompañadas de música. Riman los versos pares y quedan libres los impares. Octava real, de origen italiano está formada por ocho versos endecasílabos con rima ABABABCC.
- 16. Décima antigua, formada por diez versos octosílabos de rima consonante asimétricos 4+6 (abba cddcdc); 6+4 (abcabc dccd) (asimétrica: 4+6 o 6+4). Copla real, dos quintillas simétricas 5+5 (la rima de cada semiestrofa puede repetirse o no: abaab; cdccd o abbab; cdcdc). Décima espinela, compuesta de dos redondillas de rima abrazada y dos versos de enlace en el centro: abba - ac - cddc.
- 17. 12 versos La más conocida es la estrofa manriqueña; en realidad se trata de una copla de pie quebrado, que abarca dos semiestrofas de seis versos y éstas a su vez dos tercetos que incluyen dos octosílabos seguidos de un tetrasílabo, según el siguiente esquema: abc abc def def.
- 18. Sextina , es una combinación formada por seis estrofas de seis versos y un envío final o contera de tres. La rima está marcada por seis palabras-rima que siguen un movimiento gradual y fijo en todas las estrofas, ascendente descendente. El resultado final es ABCDEF FAEBDC CFDABE ECBFAD DEACFB BDFECA. En los tres versos de la contera, las palabras rima se repiten, tres al final de los versos y tres en el interior.
- 19. Lira, con estrofas de cinco versos endecasílabos y heptasílabos que responden al esquema aBabB, introducida por Garcilaso y emparentada con la canción. Silva, serie continuada de veinte versos como mínimo, con versos de 11 y 7 sílabas, aunque sujeta a muchas variaciones, llamada también canción libre;, y el soneto. De las combinaciones no estróficas, la más importante es el romance.