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Renaissance 1ère moitié XVe à Florence

Baptistère St Jean de Santa Maria del Fiori

Vue et plan Santa Maria del Fiori 1418: concours pr couvrement de croisée du transept Reconstruite à partir de 1294 s/ plan d’Arnolfo di Cambio: croisée octogonale ouvrant s/ transept et chœur à pans Mil. 14è: augmentation surface croisée et chœur et augmentation considérable de la largeur de la croisée Brunelleschi n’invente pas 1 forme nlle ms donne les moyens de réaliser ces plans grâce à nlle tech: imagine 1 structure autoportante pr construire coupole s/ tambour (anneaux superposés pr coupole à 2 pans ac 2 calottes, observation coupole Panthéon) Brique en arrête de poisson Réalisée entre 1420-1436

Hôpital des Innocents 1419-1427 Innovation esth ac ce programme conventuel (cloître, église, bât. pr logements) vaste porche: caractère public et accueillant. Voûté à l’int. en pendentifs triangulaires: crée 1 renflement de la voûte ss aucun compartiment -> Nvté. « a vela » très doux Succession arcades en plein cintre s/ colonnes corinthiennes Au-dessus, entablement à l’antique et médaillons ds écoinçons Nvté: combinaison arcades, pilastres qui portent entablement

Eglise San Lorenzo Pas véritables travaux jusqu’en 1442 1421: déb. Wx pr sacristie financé par père Côme de Médicis qui a ds l’idée de construire une chapelle funéraire (s’approprie un espace public) 1457: coupole commencée 1465: nlle nef 1475: tjrs travaux

San Lorenzo: nef Bas-côtés: voûtes en pendentif, chapelles latérales Gdes arcades supportées par colonnes corinthiennes Reprise motifs Hôpital des Innocents 1 certaine fidélité à la trad. romane florentine

Sacristie San Lorenzo Déb. chantier: 1421 fin: 1428 Chapelle privée funéraire Médicis Plan carré, augmenté s/ 1 des côtés par 1 autel Murs traités de manière concave: jeu ac formes volumétriques simples (cercles ds carré) Esp. pcpal couvert par 1 voûte en ombrelle: pendentifs font lien entre murs et coupole Murs scandés par pilastres corinthiens supportant entablement Pierre grise vient souligner ossature de l’archit. s/ fond d’enduit Décor lunette, tondi et porte en bronze: Donatello Mise en vlr langage archit. Par clarté des volumes (+ absence décor peint)

Santo Spirito Presque entièrement réalisé après mort Brunelleschi Déb. 1436, fin 1470 Plan en croix latine + bas-côtés formant 1 déambulatoire continu + chapelles semi-circulaires continues + chapelles en façade 1450: coupole à la croisée Nef à gdes arcades supportée par colonnes à l’antique

Couvent Santa Croce 1429: construction salle capitulaire 1442: déb. construction nef ms pas fini à la mort de Brunelleschi 1459: coupole en ombrelle // dispo sacristie San Lorenzo ac voûte en ombrelle au centre espace rectangulaire : deux travées à couvrir -> Voûtes en berceau à l’antique ac caissons

Santo Spirito Plan initial de Brunelleschi: suppression chapelles en façade et chapelles semi-circulaires visibles de l’ext. supprimées par la réalisation de l’édifice après sa mort

Oratoire Ste Marie des Anges 1435-1437: inachevée Parti pris d’1 plan centré bcp + complexe qu’à la sacristie de San Lorenzo Octogone augmenté par chapelles carrées + niches semi-circulaires: plan centré dynamique bcp + novateur qu’à San Lorenzo

Bibliothèque San Marco Couvent commandé par Médicis 1436-1444 1ère biblio. de couvent de la Rnnce Tripartite: voûte en berceau pr nef, voûtes en arête pr bas-côtés = tradition médiévale Colonnes ioniques: première utilisation à la Rnnce

Palais Médicis 1445-1457 Aspect sévère ext. comme palais médiévaux florentins: aspect forteresse Rez-de-chaussée ac gros bossage, 1er étage ac bossage plat – imp., 2ème étage mur lisse À l’origine, loggia ouverte: palais privé assimilé à esp. public au rez-de-chaussée (fermée en 1520 par Michel Ange) Cour + amène (enduit peint): 3 travées par côté, colonnes pseudo corinthiennes, lignes horizontales t. marquées ac médaillons à l’ant. aux armes Médicis + reprod camées et intailles de la collec. Médicis -> richesse pouvoir et culture humaniste

Palais Médicis Corniche toit t. saillante Fidélité à la fenêtre géminée (idem ds cour intérieure) -> synthèse efficace entre trad. florentine et Rnnce

Palais Ruccelai à Florence Alberti Palais à 5 travées à l’origine, ensuite porté à 8 travées Façade: maintient trad. du bossage ms ss dynamisme comme au Palais Médicis plats

Palais Ruccelai En haut: relevé qui montre l’équivalence entre diff. niveaux pas de diff. entre fenêtres et bossage Utilisation pilastres superposés qui rythment façade: INNOVATION complète qui ne sera reprise qu’au déb. XVIe

façade Sta Maria Novella Alberti, 1458-70 Église XIVe: porche aménagé ac encadrement de 2 pilastres + 2 demi-colonnes (utilisation ordres ant.) Partie sup.: pilastres encadrant oculus + entablement supportant fronton triangulaire ac inscription latine + 2 gdes volutes (inspirées de San Miniato al Monte en bas)

Brunelleschi : le sacrifice d’Isaac M du Bargello concours de la porte du baptistère St Jean de Florence 1401 Projet – unifié que celui de Ghiberti + dramatique Plus réaliste Reprise de motifs antiques (tireur d’épines)

Sacrifice d’Isaac par Ghiberti M. de l’œuvre, cath de Flo Fondu d’un seul bloc, sauf Isaac Compo. claire s/ 1 diagonale Inspiration bcp + picturale que réalisation de Brunelleschi Idéalisme corps d’Isaac Proche orfèvres fr. XIVe Porte achevée en 1424

Porte Nord Réalisation ds son ensemble: sc. réparties en petits panneaux polylobés

Ghiberti: Porte du Paradis A partir 1425 Panneaux + gds permettant + de liberté et d’ampleur Archit. à l’ant. derrière sc. de Jacob et d’Esaü: style souple et fluide

Donatello: St Georges Pr église Orsan Michele 1416-1417, m du Bargello Ds la niche des armuriers Jeune ho. en armure : tension pose, violence interne, richesse expression visage, formes lisses et lignes tranchantes /s St Georges: relief du st délivrant princesse «schiacciato»

Relief de St Georges et le dragon, 1420 Invnte le relief à schiaccato (méplat) Rend le volume

Donatello: prophète Abacuc Pr cathédrale Florence 1423-1426 Traits ascétiques Monumentalité accentué par gds plis creux de la toge. Vie indépendante du drapé Intensité expression Anatomie dévoilée: épaule dénudée montre 1 corps athlétique Appartient à 1 gpe sculpté de prophètes

Donatello : cantoria de cath de Flo 1433-38, m de l’oe Mvt effréné, dionysiaque donné aux enfants: affirmation caractère mouvementé de la sculp. de Donatello Frise continue derrière les supports diff. Lucca della Robbia

Donatello: David 1440-43 au Bargello Commande Côme de Médicis Ier nu grandeur nature de la Rnnce Musculature gracile diff. Ant. Hanchement remarquable, texture sensuelle surface du bronze qui rend douceur chairs Visage rêveur déconnecté du drame qui vient de se jouer

Donatello :Judith décapitant Holopherne 1456-1457 Destiné à orner 1 fontaine Commande Médicis Sujet biblique, intention moralisatrice Très hiératique Moment suspendu avt la décapitation: pas image sanglante Représente la passion fidèle à une veine violente

Porte de la mandorle Nanni di Banco 1414-1421 Collaboration ac Donatello s/ chantier façade cathédrale de Florence

Nanni di Banco: groupe sculpté 1414-16, Pr 1 niche de l’égl. Orsan Michele 4 saints couronnés sensés représ. 4 tailleurs de pierre (Sts patrons) Antiquisants: gravité, calme souverain, vêtements à l’ant. Hanchés: anime la compo Art bcp + classicisant que celui de Donatello

Luca della Robbia : Tribune de chantre 1431-1438 1ère tribune pr la cath de Florence Pensée par panneaux: reliefs limités par 1 cadre, scandé par pilastres Gpes plutôt statiques Proche de Nanni di Banco en moins austère

Gpe des chanteurs Le + connu Equilibre solennel, calme et harmonie Proche style Ghiberti, éloigné de Donatello

Della Robbia : Vierge à l’enfant 1440, m Bargello Terre cuite vernissée pr Santa Maria Nova Bargello Gde dimension (70 x 50 cm) Technique qui permet des contrastes de couleur, des reflets Style doux qui va supplanter style Donatello à partir fin des années 1450

Jacopo della Quercia : Tombeau d’Ilaria del Carretto 1406 Cathédrale de Lucques Sarco ac danse de putti, guirlandes Gisant reste t. médiéval. Plis lourds -> Culture hybride Renouveau précoce des formes antiques marqué par les Pisano

Peinture florentine à partir de 1420 Gothique international = goût dominant en Italie du Nord avt Masaccio

Gentile da Fabriano Adoration des mages 1423 Musée des Offices Prédelle au Louvre (TDO) présentation au tple Commande de Palla Strozzi pour Santa Trinita Peintre d’origine ombrienne impact considérable à Venise pdt 1ère moit. XVe Art précieux: goût pr richesse des matières, pr grâce attitudes

Lorenzo Monaco : Adoration des mages, 1420-22, Off Gamme chromatique t. riche + or art calligraphique Appartient au monde des miniaturistes

Masaccio : Vierge à l’enfant ac Ste Anne 1423-1424 Offices Gravité des fig. caractère monum. Plasticité des formes pr V et enfant Schéma reste trad.: peu de profondeur

Masaccio: Crucifixion, 1426 musée Capo di Monte, Naples 1426 Naples Panneau d’1 polyptique démembré Ici partie sup. s/ fond or qui oblitère tte persp linéaire ms profondeur suggérée par Madeleine placée dvt le Ch.: V et St Jean au 2nd plan Caractère t. dramatique: geste théâtral Madeleine, expression St J et V Épaisseur perso ac forts contrastes lumière: plasticité

Chapelle Brancacci, 1424-25 Sc. Vie St Pierre Chapelle Brancacci, égl. des Carmes à Florence Travail ac Masolino entre 1424 et 1425 Décor inachevé, fini par Lippi fin XVe 3 tps du récit Evangile de Matthieu ds même esp (trad. M.A) ms réalisme et cohérence par persp linéaire de archit. à dte et persp atmosphérique à g Épaisseur et présence des perso t. diff. perso M.A. Tête St Pierre t. violemment modelé par contrastes lu. Cf. Donatello et Di Banco

Détail paiement du tribut Collecteur des impôts romain: geste v. Ch. qui lui-même fait 1 geste v. st Pierre Gde cohérence de la narration, maîtrise mise en sc.

Distribution des aumônes Mêmes caractères graves des fig. + cohérence esp. urbain Gamme chromatique assourdie: gdes plages de clrs éloignées clrs brillantes et irréalistes de Monaco

Adam et Eve chassés du Paradis Drame pleinement humain: cri Eve et attitude Adam Nus réalistes modelés par le lumière

Trinité 1426-1427 Santa Maria Novella Pr famille Lenzi: donateurs en prière de chaque côté V et St Jean + Dieu derrière Ch. + colombe Autel en trompe-l’œil ds partie basse + sarco ouvert ac transit (memento mori inscrit) Monu funéraire peint: emprunt à Brun. - cohérence cadre spatial - voc architectural ant. Style sévère et sculptural Rivalise avec la sculpture et l’architecture

Masolino: festin d’Hérode Fresques à Castiglione Olona 1435 Montrent acquis éléments nvx: persp linéaire visages subtils ss gde expression t. diff. de Masaccio Lu. blanche, douce

Filippo Lippi : Madone Trivulzio 1434 Milan, chx Sforza Partie sup. retable: V à enfant + anges et Sts Influ Masaccio : - pesanteur corps - gravité perso - jeu ombres fortes s/ visage Vierge ms ens. encore gauche

Filippo Lippi : Pala Barbadori 1437-1438 Louvre goût pr richesse du décor et des accessoires répond à la sinuosité, à la poétique de la ligne Influ Fra Angelico pr aspect plus linéaire des fig. Mais nouvelle sensualité

Filippo Lippi : Sc. de vie St JB et St Etienne Chœur cath de Prato 1452-1454 Fresques: persp Brun. + cohérence esp. Masaccio + variété et animation des fig. nouvelles Huma. souple, élégante + goût pr narration Émancipation de la clr

Fra Angelico : Descente de Croix 1435 Chapelle Strozzi, m. St Marc à Flo Retable Claire organisation spatiale Drame ac insertion donateurs Gamme chromatique brillante diff. Masaccio rose et bleu Lumière très blanche Rôle paysage unificateur Caractère contenu de l’expression

Fra Angelico : élément prédelle retable San Marco 1437-1438, pinacothèque de Munich Commande Côme de Médicis St Côme et St Damien présentés dvt fonctionnaire romain: archit à l’ant ac colonnes ioniques Fig. païennes Idole dans niche Veine de conteur ac pittoresque costumes, sol

Fra Angelico : l’annonciation Couvent San Marco Florence 2,5 x 3 m Entre 1438-1446 : déco cellules moines et salles monastère Types physiques gracieux diff. pesanteur fig. Masaccio Utilisation contraste ombre et lu. très différent retables précédents Caractère intimiste Archit à l’ant, persp linéaire Oe. religieuse pr religieux: dénuement éléments déco. Au profit d’une peint. animée par contrastes lumineux

Domenico Veneziano : Polyptique de Santa Lucia Offices vers 1445 V à enfant trônant entourée de Sts et de Stes Lumière et clrs jouent 1 rôle essentiel et vont modeler esp.

Domenico Veneziano : prédelle du retable précédent St JB ds le désert Washington Se dépouille de ses vêtements ds paysage désertique cnnce statuaire ant., modelé corps par la lu. Plasticité corps // Masaccio S’inscrit parfaitement ds environnement Veneziano isolé ds sa recherche plastique et colorée ds mil. artistique florentin + préoccupé de la question de la ligne

Uccello: statue équestre comte John Hawkwood 1431, Sta Maria del Fiori Cénotaphe peint ds nef cath de Florence Imite bronze ac fond marbre vert : trompe-l’œil Forts contrastes lumineux Inscription en latin et signature s/ socle Statue héroïque proche modèles ant. Socle vu par en dessous = audacieux Rivalise avec la sculpture

Uccello: arche de Noé Fresques cloître Vert de Santa Maria Novella 1446 Camaïeux gris et ocre, rendu sombre Recherche passionnée s/ persp Tjrs mazzochio cf. femme au 1er plan

Uccello: bataille de San Romano 1438-1440 Louvre (National Gallery, Offices), bataille de juin 1432 Intérêt pr représ. persp ac lances, chevaux au sol goût pr effets chromatiques Donne effet de joute + que de bataille Caractère irréaliste symptomatique époque de recherche Formation composite d’Uccello: Ghiberti et goth. tardif + influ Masaccio

Andrea del Castagno : cène réfectoire couvent Sant’apollonia 1447 Cycle Passion du Ch. Caractère systématique de la persp.: « boîte ouverte » Souci de donner le caractère ant. des sujets bibliques

Détail Cène Perso semblent appartenir au règne minéral (marbres et pierres qui les entourent) Violence artistique Âpre réalisme. Source = Donatello Importance de la ligne

Andrea del Castagno : fresques Villa Carducci à Legnaia vers 1450 Série d’ho. et de fe. célèbres de l’Ant. et époque contempo Ici: Pippo Spano, capitaine en armure s/ fond de porphyre fin Jeu de lu. s/ armure Tension et énergie extrêmes de la pose Goût pr rendu métallique + marbre

Diffusion innovations florentines Le 1er : Alberti, fonctionnaire pontifical dt exercice de cette fct° le porte à se lier ac princes (Malatesta, Rimini, Gonzague) Diffuse pcpes architecturaux nvx

Alberti : Temple Malatesta à Rimini V. 1450- 1468 (égl S. Fransesco) Double les murs avec arcades Façade à l’antique inachevée dôme énorme prévu à arrière façade choeur centré ac tombeau Sigismond Malatesta -> Panthéon inachevé reste la nef Inspiration arc de triomphe antique existant à Rimini

Alberti : façade St Sébastien Mantoue 1460 votive et non paroissiale : Alberti choisit plan centré en croix grecque. Pas fonctionnel mais aspirations de l’époque renoue ac formes antiques tardives et ac idée perfection Dieu Fancelli: archit. s/ place Edifice inachevé Crypte ac forêt de colonnes supportant vaisseau Façade conçue comme temple: pilastres minces supportant 1 t. gd entablement ac au-dessus 1 gd fronton triangulaire Critiques dès déb. construction: ne renvoie pas à un type médiéval

Église Sant’Andrea Mantoue Déb. Wx 1471 s/ plans Alberti, supervisés par Fancelli, suspendus en 1474 Pour pèlerins : plan en croix latine Chœur et transept achevés au XVIe, coupole XVIIIe Façade combine façade temple ac pilastres colossaux + motif arc de triomphe à l’ant ac niches ds parties latérales et voûte à caissons Rhétorique entre gd et petit ordre // Santa Maria Novella

Sant’Andrea portique et nef Nef t. large qui renoue ac esp. monumentaux thermes antiques Alternance entre gdes arcades et piliers t. épais où se logent chapelles Prémisses travée rythmique

Sculpture 1443-1453: présence Donatello à Padoue; oe. ont 1 impact considérable s/ artistes de Padoue

Donatello: Statue du Gattamelata ( Erasmo da Narni) 1447-1450 s/ parvis basilique St Antoine de Padoue Commande veuve condottiere pr 1 monu. Funéraire : socle évoque chambre funéraire ant. devait accueillir la dépouille Modèle statue Marc Aurèle 1 des ttes 1ères statues équestres en bronze Rnnce: renoue ac tech. Ant + inspiration Chevaux de St Marc Venise Fig. empreinte de gravité et d’autorité Monument individuel érigé en monument civique = antiquité Prouesses artistiques et tech.

Donatello : Autel majeur du Santo 1448- Commandé en même tps que statue équestre T. remanié V à l’enfant ac Sts: grandeur nature en bronze, ronde bosse Ds 1 archit. à l’origine: comme 1 ste Conversation V hiératique au visage implacable, caractères païens

Bas relief de la Mise au tombeau Pierre Extrême agitation des fig. contraste ac hiératisme des rondes bosses Ens. qui a bcp marqué Mantegna

Peinture Diffusion style florentin notamment style Masaccio

Piero della Francesca baptême du Christ 1440-1445, National Gallery T. proche Veneziano encore: clarté compo, douceur de la lumière douce et clrs Ms empreint de Masaccio pr épaisseur et monumentalité des fig. - gravité que Masaccio

Piero della Francesca Polyptique Borgo San Sepolcro Commande par confrérie de la Miséricorde 1445 – 1462, pinacothèque De Bolgro San Sepolcro Divisé en panneaux V miséricordieuse 1448 Emploi fond d’or et icono ancrés ds trad. médiévale Motif manteau traité comme 1 niche : crée profondeur et esp ac jeu ombre et lu. Visage V: abstraction des traits physiques. Ovale parfait, nez et bouche forts, cou cylindrique -> géométrisation, approche rationnelle corps

Fresques du Cycle de la légende de la croix Piero della Francesca Vue d’ens. du chœur de St François d’Arezzo 1452-1459

Reine de Saba et roi Salomon Compo solide Archit à l’ant, arbres // colonnes A gauche gestes convergent vers la poutre du premier plan Ds archi : gpe fe. alternance profil/face de même type physique que Vierge San Sepolcro -> extrême rigueur ac ce type physique donne une unité accentue caract. religieux et sacré gpe ho. de profil : clrs + animées des costumes et individualisation visages

Sc. bataille entre Héraclius et roi de Perse Mêlée de cavaliers figée: influence Uccello Ms peu d’aptitude pr ce type de sc. violente

Songe de Constantin Représ. t. audacieuse: sc. de nuit traitée à la fresque Talents de coloriste - clrs lumineuses - palette saturée p/ à Veneziano Caractère dramatique donné uniquement par utilisation de la lu. qui anime tte la sc. « mystère lumineux » Compo magistrale: pilier tente au centre exact, jeu s/ verticales, 2 gardes ds positions diff.

Piero della Francesca Diptyque d’Urbino V. 1460, Offices Frédéric de Montefeltre et Baptista Sforza À mi-corps, profil médaille Chapeau caract. des condottiere Paysage derrière t. détaillé: influ flamande + lointain domination ho. s/ ses états et visages semblant surgir du cadre Visage condottiere: pas du tt idéalisé

Revers diptyque Triomphe à l’ant du couple ducal: ds paysage minéral, s/ chars allégoriques comme des héros de l’Ant. Contre Ludovic de Gonzague

Florence de 1460 à la fin du siècle Architecture Nvlle génération conforte innovations 1ère moit XVe vers + de monumentalité Vers des formes où trad. ant est encore + forte Artistes toscans dominent tte la prod en It. au XVe

Giuliano da Sangallo : Villa de Poggio a Caiano 1489 - 1515 Villa liée à 1 ferme modèle: renouer ac thème Ste Nature et loisir oisif Caract. antiquisant donné /s ordre de Laurent de Médicis Plan régulier et modulaire: carré de base, 4 appart ds angles Au centre: gde salle voûtée en berceau, éclairée s/ petits côtés Gd fronton antiquisant ac portique: terre cuite émaillée pr frise s/ entablement (thème: philo de Platon) // Giuliano da Maiano: villa Poggio Reale à Naples Fin XVe: engouement pr thème villa à l’ant

Giuliano da Sangallo : Santa Maria de Carceri à Prato 1485 Égl. votive ac plan en croix grecque comme à St Sébastien à Mantoue par Alberti -> ses plans ont servi de modèle initial Int.: imprégné par langage Brunelleschi pilastres/pietra serena fidélité à une tradition florentine : frise de terre cuite vernissée

Palais Strozzi Simone del Pollaiolo et Giuliano da Maiano À partir de 1489 Dimensions considérables édifice: occupe tt 1 îlot

Palais Strozzi Bossages t. plastiques, puissants Façade t. élevées Corniche t. saillante Fenêtres géminées

Sculpture florentine + contrastée que archit. Style doux della Robbia s’impose largement ms leçon Donatello tjrs vivante Tech. stacchiato Verrocchio se détache du style doux par 1 art violent

Desiderio da Settignano Tombeau Carlo Marsupini Santa Croce à Florence, 1455-1460 Sarco à l’ant ac rinceaux + table à anses Enfants tenant l’écu de Marsupini: rôles d’intermédiaires entre pers. qui regardent et mort Relief V à l’enfant Style charmant figures élancées

Antonio Rossellino Tombeau Cardinal du Portugal À San Miniato al Monte À partir 1460 : construction chapelle funéraire à plan centré tombeau réalisé entre 1461 et 1466 très antiquisant dépouille cardinal + 2 putti drapés ds suaire qui tempèrent le caractère douloureux de la scène 2 anges agenouillés dirigent regard v. médaillon V Compo théâtrale Parfaitement intégré à l’architecture élevée pour lui

Desiderio da Settignano Jésus et St Jean Baptiste enfant 1453-1455, Louvre Extraordinaire virtuosité pr fondre plans et créer 1 profondeur Traitement vigoureux des mèches de cheveux typique

Agostino di Duccio Ange du temple Malatesta à Rimini v. 1450 Style t. personnel où domine 1 goût pr poétique de la ligne

Antonio Rossellino Buste de Giovanni Chellini 1456 V et A museum Marbre Effigie mortuaire réalisée à partir masque mortuaire, t. réaliste

Mino da Fiesole Buste de Neroni 1464, Louvre !!! Héroïsé par traitement vêtement Réalisme visage: perso bien vivant Influ mise en page à l’ant + souci de caractérisat° bien part. du visage

Desiderio Da Settignano Buste enfant riant v. 1463, Vienne Reprise thème ant. du buste d’enfant Vie et énergie nvlles à la Renaiss.

Verrocchio Incrédulité de St Thomas 1467-83, Orsan Michele première oe. Gpe ds 1 niche: rare 2-3 m de haut Fig. Ch. et St Thomas: classiques ms drapé vient créer 1 mvt tourbillonnant Goût pr aspect déco.

Verrocchio David 1470 Bargello Commande Laurent de Médicis Canon + nerveux, + maigre que David de Donatello

Verrocchio Statue de Bartolomeo Colleone 1480-1487, VENISE Statue Condottiere, élevé à l’instigation du Sénat de Venise dvt basilique St Jean et Paul Caract. terrible, dramatique du visage Torsion corps s/ cheval, tête tournée violemment

Peinture Continuité certaines tendances 1ère moit XVe Goût pr le déco.

Benozzo Gozzoli Adoration des mages, 1459 Décor pr chapelle Médicis à Florence Veine narrative et décorative Décor brillant, effets de matière (brocard). Visages

Antonio del Pollaiolo David vainqueur V. 1472 Gemalde Gallerie Berlin 48x35 cm Caractère sculptural des fig. Manière âpre Pose assurée physionomie proche du David de Verrocchio: liens étroits sculpture/peint Goût pour l’énergie, le mouvement

Verrocchio: Baptême du Ch. 1470-1475 Offices Intervention Vinci pr anges Gdes fig.: caractère + incisif des contours, modelé t. coloré cf. corps du Ch., canon physique nerveux (cf. sa sculpture) Proche de Castagno et de Pollaiolo Influ flamande présente: paysage rocheux à l’arrière plan

Botticelli: Madone du Magnificat Entre 1467et 1481 (Off) Livre tenu par anges: 1ers vers du Magnificat Tondo: rythme circulaire de la compo, disposition harmonieuse des fig. Préciosité, charme distant, tristesse attentive des perso: propre à tte oe. de Botticelli, éloigné de l’amabilité joyeuse des fig. de Lippi Caractère élégant et suave dans lum douce et dorée.

Le printemps 1478 (Off) pr 1 membre famille Médicis proche des néoplatoniciens et de Marcel Fircin, villa Castello Inspiré vers de poésie d’Ange Politien, poète Rn. Vénus au centre =l’humanitas+ // ac De natura rerum de Lucrèce = mère de l’universelle nature. Allégorie du pvr générateur de la nature surmontée d’1 amour aveugle dirigeant ses flèches v. Grâces (liberté) Mercure dissipe les nuées de l’Ignorance avec son caducée Femme ac robe fleurie: symb. Printps Zéphyr poursuivant Flore à dte

Détail Tab. allégorique: Vénus est le pvr générateur de la nature Abolition de la profondeur: fait comme 1 tapisserie derrière fig. pr mieux mettre en vlr jeu lignes des silhouettes Pas d’attachement aux pbs de persp ms attachement au pb de la ligne Oe. Précoce ds sa prod: fig. Flore et Mercure proche art Pollaiolo (plasticité affirmée)

La naissance de Vénus 1486, commandé par même pers. que Printps (Off) Sujet tiré à nv poème Politien reprise de la description tab. d’Appelle qui représ. Nssce Vénus, décrit par Pline l’Ancien Harmonie chromatique claire Insistance sur les lignes sinueuses -> peintre des mécènes humanistes proches du néo-platonisme

Botticelli : Portrait du jeune homme à la médaille V. 1470 (Off), atelier Filipo Lippi Attention à la singularité de son modèle ms qu’il plie à son esthé. Sinueuse, élégant, raffiné Profil Côme l’Ancien ds médaille, pê descendant. Doit encore bcp à Pollaiolo: fort modelé mains et visage + contours visage Clrs saturées: modifie sa manière claire au contact de Pollaiolo Gamme + soutenue pr effets + dramatiques. Évolution palette pr épaisseur figure. Paysage + pâle, + éloigné, minéral: Pollaiolo Importance ds la prod picturale de l’époque portrait.

Filippino Lippi: adorat° des mages 1496 Offices Éloigné déjà de Bott. ms types physiques encore /s influ. Reprend de B les figures élégantes et raffinée. Dispo. complexe des perso: semblent tourner autour gpe sacré (pt-ê inspiré carton de Vinci) Pittoresque: cabane Influ flamands: paysage escarpé

Filippino Lippi : St Philippe chassant le démon dvt autel du dieu Mars 1489-1502 décor chapelle Strozzi, Sta Maria Novella Peint. à fresque de gde ampleur, ss compartimentation entre sc. Sur tt le mur Thème victoire de la vraie foi sur monde païen : temple et idoles abattus par Foi Chrétienne. compo confuse et fantastique (gpe dte et g difficiles à identifier) Poses théâtrales perso Archit. à l’antique à arrière plan, volonté de monter connaissances antiques. Accumulation archit et sculpt. Presque pittoresque. -> évolue vers une manière plus archéologique

Ghirlandaio: Naissance de la V 1486-1490 chapelle Tornabuoni Sta Maria Novella W Baldo Vinetti, W Rome chapelle Sixtine Traité comme une sc. de genre: costumes et décor à l’ant renvoient à époque contempo, comme naissance ds une famille riche. Plus. portraits de membres famille Tornabuoni Art superficiel et répétitif ds visages mais plaisant Gt pr décor antiquisant av frise petits amours Veine narrative Pilastres ac motifs de candélabres : citation antique

GHIRLANDIAIO Le vieillard et le jeune garçon 1490, Louvre Parle de la fuite du temps Grand réalisme qui vient des peintures flamandes Sourire plein de bonté et de douceur. Geste de tendresse Patricien florentin de ¾, capuccio sur épaule, réalisme sans concession, lumière sur visage, nbx détails, nez avec maladie. Image de la vieillesse, laideur et maladie /=/ opposition pureté enfant (nez fin/bouche délicate). Motif baie ouverte, paysage minutieux (flam.). Rouge lumineux de la robe détache sur fd gris Cadrage serré, intensité touchante, regards qui se croisent, atmosphère d’intimité Autre dessin ac mm modèle, dc pê pas pt fils mais enfant juste pr dimension narrative. Talent ++ de G. art de saisir une personnalité. Nb commandes aristo flor. Au 15e

Le Pérugin Panneau vie de St Bernardin 1475 (National Gallery de Pérouse) Lumière t. blanche, presque ss ombres Scène de guérison d’une jeune fille Archit. et persp. linéaire très présents = cadre théâtral pr action

Le Pérugin Le Ch. remettant les clés à St Pierre Chapelle Sixtine 1481 Style affranchi tension Verrocchio: douceur, fluidité Compo en frise ac gde variété attitudes et richesse gamme chromatique Sc. t. aérée, scandée à l’arrière par archit. à l’ant + florentine Manière qui a eu 1 t. gd succès ds tte Italie.: diffuse une manière apaisée « détente »

Le Pérugin Le mariage de la V 1500-1504 (Bx A Caen) Peu de changements: même animation attitudes par hanchement et archit. de plan centré de même type derrière Art qui s’essouffle car trop répétitif mais initiateur du style de la détente Apogée art du Pérugin (Raphaël ds atelier)

Signorelli: résurrection des corps

Détail décor chapelle St Brice Cathédrale d’Orvieto 1499-1502 Aspect presque caricatural Figures monumentales (vient de Pierro della Francesca) Extrême exaltation du volume des corps très géométriques Fascination pr ligne, contours et figures énergiques Modelés t. durs comme des fig. anatomiques Corps humaine qui dégage une forte énergie ds sc dramatique

Les autres Etats italiens pdt 2nde moitié XVe Duché de Milan: trad. artist. encore marquée par goth intern. Ms est une des 1ères régions à associer formes florentines et formes locales

Milan - Francesco et ludovico Sforza - prise par les Français en 1499 - architecture ac une tradition forte mais innovations toscanes

Plan basilique St Eustorge, 1462-68 À g: chapelle Portinari, pr tombeaux couple de florentins ds le chœur : Pigello Portinari, dble fct° Reprise plan vieille sacristie Brun. San Lorenzo: esp carré augmenté par 1 petit esp carré pr sanctuaire à proprement parler Voûte en ombrelle Importation formes florentines, médicéennes pr structure et élévation Insertion ht tambour + imp du décor sculpté et peint : caractère + décoratif de la chapelle

Chapelle Portinari Distorsion: insertion d’1 haut tambour entre pendentifs et voûte en ombrelle Toit conique posé s/ tambour: « tiburio » différence de silhouette Attribué à Michelozzo ms ss dte 1 archit. lombard

Intérieur chapelle Portinari Décor caractéristique art Lombard

Chapelle funéraire Bartolomeo Colleone 1470-1476, Amadeo Giovanni (+sculpt qu’archit) Chapelle sépulcrale Accolée à Ste Marie Majeure Plan: tjrs reprise plan San Lorenzo sacristie Ms étirement en hauteur du volume Exubérance déco en façade: polychrome et sculpté pilastres aux angles recouverts de déco sculptés: médaillons et losanges, candélabres, rinceaux, etc. Figures en ronde bosse sur fd polychrome : rappelle goth int.

Façade Chartreuse de Pavie À partir 1491 Amadeo pr partie inf au moins, termine Wx Pr famille Solari Fondation Ducs de Milan, déb. construction fin XIVe Incroyable richesse sculp. à tel point que l’archit ne semble n’ê que son support Fenêtres ac colonettes Français occupent le Milanais: ex qu’ils introduiront en Fr. à leur retour

Bramante Chœur égl. Ste Marie des Grâces, Milan Solario pr égl. dominicaine (nef goth finissant) 1468-1489 1492: Ludovic le Maure décide de construire chœur bcp + ambitieux pr tombeau de lui et sa femme Béatrice d’Este s/ plans Bramante décor géométrique dicté par l’architecture

Plan Ste Marie des Grâces Pcpe plan centré: carré initial ac 2nd carré Reprend plan de San Lorenzo (BRUN.) Ms dilatation esp initial par gdes niches formant comme bras de transept + continuation par abside également semi-circulaire Ext.: trad. ac tiburio, tambour doublé par rangée arcades supportant toit conique (ss dte réalisé par archit. lombard)

Peinture Milan et la Lombardie sont étrangères aux innovations florentines pdt 1ère moitié XVe

Vincenzo Foppa: Madone au livre V. 1470 chp Sforza, Milan Marqué par rigueur de Mantegna: pr mise en page, type physique V et enfant, effets métalliques vêtements Infl Bellini: traitement lu. dorée obtenue par hachures dorées s/ plis vêtements Ms tempéré ac tradition lombarde des effets lumineux Archit pr encadrement Vincenzo Foppa W en 1468 aux fresques, chapelle Portinari

Foppa: Martyre St Sébastien V. 1485 Chp Sforza, Milan Traitement + sombre, + dramatique, tjr proche Mantegna clrs Recherche monumentalité

Bramante: Ch. à la colonne V. 1490 galerie Brera Gde puissante : Foppa Caractère monumental

Gisant fille de Colleone Amadeo v. 1480, égl Sta Maggiore de Bergame Élégance et fraîcheur de son art Modelé t. subtil et délicat Ms Fermeté lignes (Visages) Relief du tombeau : mort du Christ. Présence du W en relief en sciacciato Privilégie ligne frontale et synthétique

Vénétie, plaine du Pô, Mantoue Très attachés au style goth international jusqu’à mi XVe

Pisanello Fresque de Sant’anastasia : st Georges et la princesse Pisanello à Vérone V. 1437-1438 Esthétique courtoise t. décorative: rehauts d’or + assimilation recherches persp. audacieuses: cheval en raccourci (// Ucello) Tendance énergique et dramatique Effets matériaux riches Impact ++ de Pisanello sur Mantegna

Pisanello Portrait Lionel d’Este V. 1441 Bergame // à son W de médailleur Travail floral emblématique

Padoue Place particulière: t. ouverte aux innovations florentines Donatello y travaille en 1440 : incluse tendances énergique, dramatique.

Fresque des géants Uccello: villa Vitaliani

Squarcione St Jérôme entouré de Sts Polyptique 1449 Peu talentueux ms formation Mantegna + atelier ac antiques et dessins gds maîtres toscans Assimilation certains traits de Donatello Influence manière précieuse flamande à la cour de Ferrare Style dramatique et sévère

Mantegna 1431/1506 Atelier de Squarcione Influence réalisme flamand Style sévère, cohérent, presque monolithique, dramatique Fin de carrière : style plus doux Mise au pt d’une manière qui marque durablement Preuve d’un foyer artistique hors toscane, naissance d’une autre école. Particularités : Antiquaire Perspective tt de suite Maitrise anatomie Rencontre Cosmé Tura Venise et Vérone : absorbe art du nord Forte personnalité

Mantegna Saint Jacques et Christophe, 1448 chap Ovetari, cycle vie St Christophe Commencé par Mantegna à 17 ans (déjà maitre). Presque tt détruit en 1944 Déjà drame bien organisé dans une architecture à l’antique précise, il a ts ses moyens architecturaux (colonnes qui structure espaces, // Pdella F. Montre place importante de l’architecture dès début + humanisme marmoréen

Mantegna Retable de la basilique San Zenon 1456-1459, démantelé en 1797 Vérone (reste au Louvre et à Tours) V à l’enfant trônant entourée de Sts grandeur nature ds décor architecturé: mise en sc. // autel Santo Donatello Paysage très minéral : souci détail archéolo (costume soldats, vêtu antique) Corps inspirés par Don. Aussi Clrs vives donnent force aux fig. Audace chromatique : jaune safran (plastique et drame ++) : illustre caractère implacable de Mantegna Modelé dur et sinueux (Donatello) Loin de l’art synthétique de PdellaF.

Morceau de la prédelle Crucifixion , 1456/59, Louvre Compo rigide scandée par 3 croix Caractère minéral qui l’éloigne de P della Francesca (pierre, marbre, cite Antique) Peinture raffinée, souci du détail Saintes femmes à g. soldats à d. Arrière plan : Jérusalem Céleste Composition solide, monde humain au 1 er plan, divin derrière (ciel) Chemin qui serpente entre les 2 plans Perspective : carrelage, diagonale, réduction des perso. 2 perso repoussoirs au 1 er plan, fig populaires Corps com statuaires, insistance contours

Mantegna Adoration des bergers Mantegna V. 1450-1451 Force des fig. ac modelé dur Paysage minéral Audaces chromatiques Influ flamande: 2 paysans en haillons (pittoresque)

Mantegna à partir 1460 est au service des Gonzague à Mantoue pdt 1 quarantaine d’années. Ludovic veut ++ prestige (culture et art)

Mantegna Le Christ mort V. 1480 Milan, la pinacothèque Brera Commande Ludovic de Gonzague Représentation audacieuse, raccourci traité à l’extrême s/ 1 table de marbre rouge: à St Andrea de Mantoue, table marbre rouge relique qui aurait recueilli le corps saignant du ch avant tombeau. St Jean et V pleurant: visages ridés, contours marqués: influ flamands. Importance des sentiments de douleur Persp. qui fait entrer le spectateur directement ds la sc., au même nv que St Jean et V Caractère morbide et réaliste par clr grisâtre et cadavérique du corps Ch. et par dessin

Mantegna Chambre des époux : camara magna picta 1464 (voute)-1474 (paroi) Salle du château St Georges (palais ducal de Mantoue) Peint. à fresque Sc de la vie de cour de Ludovic Traité en trompe l’oeil Voûte réalisée en 1er: en 1465, imitation garde corps s/ lequel s’appuient perso regardant v. int. Oculus ouvert sur ciel bleu 1 des 1ères tentatives de persp. Plafonnante ac raccourci audacieux Les scènes des parois st conçues dans une optique d’ascension politique affirmée.

Souverains de Mantoue Rencontre avec le Cardinal Ds cadre d’archit. feinte: imitation pavillon ouvert, effort pr intégrer complètement les dispo architecturales de la pièce Archit. réelle sert à l’illusion picturale

Détail : audience Duc de Gonzague ac son épouse, Barbe de Brandebourg (symbole relations privilégiées de Mantoue ac Empire) Calme et solennité cf. Piero della Francesca Mais + individualisés car portrait ac contours incisifs Inauguration d’1 système illusionniste tt à fait cohérent Symb du souverain qui sait écouter

Rencontre Francesco de Gonzague ac son père Ludovic Fils ac habit d’ecclésiastique Esp. illusionniste cohérent ac paysage à l’arrière plan lumineux: contact ac Bellini et école vénitienne Silhouettes se détachent nettement Détail archéologique ds le paysage, lumière claire.

Cartouche tenu par putti Pour la date d’achèvement des fresques (1474) Au-dessus d’1 porte de la salle

Mantegna Porteurs d’enseignes et de maquettes Pr décor d’1 salle du château St Georges ss dte 9 gdes toiles peintes à la détrempe: triomphe de César d’ap. textes de Suétone et de Plutarque 1486-1492 inachevées, Hampton Court Ici compo en frise reprenant celles des bas reliefs des arcs de triomphe ant. Montre savoir faire archéol de M. Pas de profondeur Savoir archéologique: tentative aboutie pr représ. faste des fêtes impériales Représ. mvts bcp + libre et dynamique que pr chambre des époux

Saint Sébastien 1480, Louvre Portique antique Vocabulaire minéral Archit fantasmée, pied de statue // ac pied du saint Figuier : arbre résurrection 2 archers au 1 er plan : fig repoussoirs, + populaire (répertoire flamand)

Mantegna V de la victoire 1496 Louvre Retable pr église Mantoue commandé par Francesco de Gonzague Bénédiction sur Gonzague agenouillé Manière + douce et + gracieuse, en même tps que la « détente » initiée par le Pérugin Modelé tjrs dur mais position de la vierge physionomie de St Michel et treillage : adoucit Ste Elisabeth : trait d’Isabelle d’Este mais + 40 ans Voute à l’antique ac cul de four, corail Type + idéalisé Perso monumentaux, profondeur ac pied qui se décale de Gonz. Tableau fait pr être en haut (cf geste bénédiction V.) Impression de sortir du tableau

Mantegna Le Parnasse 1490/95 pr studiolo Isabelle d’Este, Louvre Étape supplémentaire v. la détente + fin de carrière de Mantegna: adaptation au goût de la commanditaire et des autres artistes Want pr le décor du studiolo (Bellini, Pérugin) Gt M. pr paysage minéral Lu. douce, chaude diff. lu. des années 1460-70 Fig. petites, poses aimables, recherchées, sans raideur, différent de la froideur de 1470’s. Studiolo : Castello di San Giorgio du Palazzo Ducale de Mantoue. 4 tableaux de l’ensemble (Louvre) En 1529, elle s’adresse à Corrège pr compléter décoration du 2 nd studiolo (Corte Vecchia dès 1522)

Venise Trad. artistique particulière état riche et dynamique Héritage byz. perceptible ds archit. surtt et gothique /s forme originale pr archit. civile foyer important et original, fierté du particularisme

Palais Pisani Moretta 2nde moit. XVe s/ gd canal: façade largement ouverte , impression disparition du mur Superposition arcs trilobés ac oculi au-dessus, richesse sculpture décorative Murs largement ouverts Goth. tardif t. vivace Différent de Florence : tripartition du bâtiment Habitation cantonnées sur les côtés Aspect aéré, riche et décoratif : typique palais vénitiens. Nbx matériaux

Porte de l’arsenal Première construction à l’antique 1457-1460 Entrée triomphale pr usine navale sorte d’arc de triomphe inspiré de l’arc de Pola (possession vénitienne s/ côte Dalmatie) Réutilisation colonnes jumelées et chap. édifices byz. qui passaient alors pr antiques Entablement à ressaut -> apparition des ordres à Venise

Pietro Lombardo Église San Giobbe: vue v. choeur Reconstruct° à partir de 1470 par Doge Moro pr s’y faire enterrer: chœur à vocation funéraire Choix plan centré: reprise plan vieille sacristie San Lorenzo Espace cubique Pendentifs florentins pr coupole Type plan repris plus. fois pr édifices vénitiens Séparation nef/chœur: sorte d’arc de triomphe s/ pilastres ac motifs rinceaux -> côté déco lombard

Plafond San Giobbe Terres cuites vernissées della Robbia

Pietro Lombardo Sta Maria dei Miracoli: (1480-89) Vues du sanctuaire s/élevé et nef

Pietro Lombardo Façade Sta Maria dei Miracoli 1480-1489 par Pietro Lombardo Volume rectangulaire couvert d’1 fausse voûte de bois en berceau sanctuaire s/ élevé/nef couvert d’1 coupole sur pendentif: tradition vénitienne Ext.: recouvert de marbres colorés : St Marc et palais Dario Façade régulière: ordres pilastres superposés, entrée ac tympan percé d’1 oculi + disques de porphyre Jeu sur les marbres colorés : nouveauté à Venise : // palais Dario (1487)

Palazzo Dario Attribué à Pietro Lombardo Façade en marbre coloré + disques de porphyre Superposition colonnes et pilastres.

Codussi Église San Michele in Isola v. 1470 Façade théâtrale cas singulier à époque: entièrement recouvert de pierre d’Istrie, édifices habituellement en brique Bossage en partie basse: unique aussi, réminiscence florentine, mm sur pilastres Ordre et couronnements latéraux en arc de cercle cf. projet temple Malatesta s/ médaille de Matteo dei Pasti Même type de compo que pr façade San Zaccaria terminée par Codussi 1ère oe. aussi aboutie de la Rnnce à Venise

Façade San Zaccaria Terminée par Codussi Nécropole gde famille vénitienne Couvrement en demi frontons en segments de cercle.

Codussi Palais Corner Spinelli 1490 Codussi Innovat° touchent aussi archit civile Façade trad. à 3 nvx + tripartit° verticale RDC socle, porte centrale pal. 2 étage mm hauteur et mm décor. Combinaison de formes géométriques simples Carré de 18m de côté, rez de chaussée 1/3 + élevé que 2 autres étages Bossage + ordres /s forme de pilastres d’angle: ordre ionique s/ monté de pseudo corinthiens : Florence Fenêtres en bifora cf. Florence, ouvertes au tympan, bifora redoublées au centre Fidélité aux trad. vénitiennes car large ouverture de la façade Appareil de refend au RDC + pilastres d’angles : devient typique palais du 16 e Venise

Palais Vendramin Callergi, Commencé en 1501, fini en 1509 pour Andrea Loredan U de colonnes jumelées (et non des pilastres) , gds entablement  plus monumentale que la Corner Spinelli Volonté d’assimilation plus forte de l’architecture à l’antique. Tjs principe de la Bifora, régularité + gde.

Sculpture Artistes lombards occupent dvt de la sc. Les + imp. ds 2nde moit. XVe st aussi architectes: Lombardo et Rizzo qui a Wé s/ chantier de la Chartreuse de Pavie v. 1466

Antonio Rizzo Monument funéraire du Doge Tron 1476-79 Sta Maria Gloriosa dei Frari Oe. combinée archit./sculp. Image du doge debout (et plus à cheval) Vertus Formes simples et élégantes Fig. ds niches: style élégant ac formes soulignées par étoffes collantes et drapés mouillés Visages fins et cheveux soulignés cf. Amadeo Gde fluidité des figures.

Figure de la Prudence Style élégant de Rizzo Formes soulignées par étoffes collantes et plis mouillés  impression de fluidité Visage fin Rappelle sculpture de Amadeo

Rizzo Adam et Eve ds l’arc Foscari V. 1470 ou v. 1484 Cour du palais des doges, arco Foscari Naturalisme et nervosité étonnants Eve: canon médiéval encore, silhouette en fuseau, seins petits et hauts placés. On peut confondre av Vénus. Encore tradition gothique, annonce beauté froide du maniérisme Adam: expressif, souplesse, fermeté. Nu public antique apparaît pr la 1ère fois à Venise Affirmation de l’ID du nu antique

Pietro Lombardo Monu. funéraire d’Andrea Vendramin 1490-95 basilique San Giovanni et Paolo W ac fils Archit: arc de triomphe -> langage ant. a fait son entrée à Venise Les monuments funéraires sont un vecteur du phénomène d’assimilation de l’art antique Introduction d’innovation en sculpture et en architecture

Adam Tullio Lombardo, MET, 1490/95 Pr le monum funéraire d’Andrea Tron Classicisme, modelé lisse, idéal 2ème nu vénitien Évolution v. style froid ds oe. de Tullio Différent de Rizzo Manière idéale, certaine beauté froide.

Peinture Présence déb. XV de Gentile da Fabriano: apporte manière courtoise typique du goth tardif, qui sera dév. par artistes vénitiens jusqu’au mi XV (Jacopo Bellini) Artistes toscans: mosaïque Uccello chapelle San Marco ac persp. rigoureuse + chapelle Tarazio par Andrea del Castagno: manière dure, héroïque avt Mantegna

Vivarini Couronnement de la Vierge v. 1447-50 San Pantaleon Tributaire du schéma du goth tardif irréaliste

Jacopo Bellini Vierge à l’enfant ac membre de la famille d’Este Louvre avt 1440 Élève de da Fabriano Caractère irréaliste: disproportion donateur Luxe matières, poudroiement d’or : gothique V d’humilité à mm le sol Donateur : on pensait Leonello d’Este, marquis de Ferrare ms pê un de ses frères Traitement minutieux du paysage, facture raffiné, utilisation pte touches d’or pr accents lumineux Œuvres plus tardives : influence ++ sur Mantegna

Portrait de Mehmet II, Gentile Bellini 1479, National Gallery, Londres Part à Byzance (???) pour effectuer ce portrait

Gentile Bellini Procession sur la place St Marc 1496-1500, Academia de Venise Converti aux idéaux renaissance Cycle de la vie de St jean Ev. Chroniqueur brillant de la vie vénitienne Compo en frise Portraitiste imp., travaille au palais ducal Fait parti de la scola de st Jean l’Evangéliste

Giovanni Bellini Ch. en prière au jardin des oliviers v.1465 Londres, National Gallery Ouvre 1 voie nouvelle marqué par Mantegna cf. compo et paysage minéral se démarque de ce dernier par la lu. et le paysage encore minéral mais plus naturel, - aride, + recueilli ac ambiance + lourde et lumière adoucie. Aurore différente de M. (lumière forte) Caractère recueilli, lourdeur qui annonce le sacrifice futur.

Mantegna Ch. en prière au jardin des oliviers Panneau de prédelle du polyptique de San Zenon, 1456-59 1457, Beaux Arts de Tours

Détail Bellini Lumière d’aurore très douce Caractère recueilli et drame à venir sensible

Giovanni Bellini Couronnement de la Vierge 1471-1474, Pessaro Fragment d’1 gd retable Effort unification esp. du retable Place accordée au paysage: dossier trône V évidé pr le faire voir : typique campagne vénitienne. Imp. atmosphère lumineuse Disparit° contours incisifs des fig. au profit d’1 effort pr les fondre ds lu.: éloignement de Mantegna, des florentins

Antonello de Messine St Sébastien: 1475-76 Galerie de Dresde Séjour à Venise v.1475-76 ses oe. confortent Bellini ds sa manière Attention sur modelé corps par la lu et couleur et non par contours Fusion perso /environnement av effets lumineux à la flamande Esp. parfaitement maîtrisé Personnage monumental Gd réalisme analytique ac influence peinture flamande + PdellaF.

Antonello de Messine Retable de San Cassiano, 1475-76 -traitement monumental // Giovanni Bellini Architecture à l’antique Espace unifié

Giovanni Bellini Retable San Giobbe v.1480’s, Academia de Venise Esp unifié, compo équilibrée dans l’abside perso qui se répondent ds attitudes Univers harmonieux et calme, douceur Fig. suaves, renforcée par lumière dorée. V qui domine l’ensemble : hiérarchie Mm schéma iconographique que retable de San Cassiano

Giovanni Bellini Madone au pré v.1510, National Gallery, Londres Fusion perso/paysage naturel, bucolique qui évoque environs de Venise Apparition divin ds monde apaisé, lumineux Sens rigoureux de la compo: triangle parfait formé par la V Lumière douce qui estompe les montagnes ds le fond. Type de perspective atmosphérique

Doge Leonardo Loredan 1501, national Gallery Visage modelé par lumière douce et couleur Abandon des contours persistants

G. Bellini ; Portrait dit de Pietro Bembo V 1505, Hampton Court Abandon d’un contour net des peintres flo pour une manière + suave Modèle du visage rendu par moyens lumineux colorés Préfigura° de la peinture tonale de Titien et Gorgione.

Giovanni Bellini Festin des dieux 1514, National Gallery Paysage achevé par Titien Montre évolution de la peinture de Venise Peint. mythologique: rare pr Bellini. Commande duc de Ferrare Alphonse d’Este Dernière phase du peintre: paysage à tonalité sombre. représ. humanité de l’âge d’or ds 1 univers poétique // Giorgione et Titien Bellini incarne évolution fulgurante qui débute ac hiératisme et archéologisme Mantegna et qui abouti ac un monde onirique et poéique de Giorgione et Titien

Cima Pala Boldu 1495, Berlin Style et schéma t. proches Bellini à partir de 1480, influence ++ Ici systématisme et froideur, lumière – unificatrice Sous architecture : ouverture du ciel

Cycle de la vie de Ste Ursule Carpaccio

Funérailles de Ste Ursule V.1495, Academia de Venise Carpaccio: peint. + narrative mais moins subtile Influences diverses (peintres ferrarrais, ombriens, toscans) Pr 1 confrérie (Scola de San Ursula), établissement à but carritatif foule Arrière plan: villes exotiques et fastueuses Richesse détails anecdotiques Caractère féérique

Carpaccio Vision de St Augustin déb. XVIe Moins d’exubérance, + de mesure Insiste sur nature morte (influence flamande) Netteté du rendu: influ flamande + Messine Pr scola san Giorgio

Ferrare et Bologne Ferrare: act. artist. t. intenses pdt XVe /s Lionel d’Este, puis /s ses 2 autres frères. Art de cour: Pisanello 1ère moit. Xve Innovations florentines introduites surtt en archit (passages Alberti en 1438 puis en 1442)

PISANELLO : portrait de Leonello d’Este 1441, Bergame, galerie Carrara Attachement aux rendus illusionnistes Visage ds tradition gothique/médailles Style courtois, matières riches, rehaut d’or, fd bleu

Statue équestre père de Lionel d’Este Alberti Socle: Arco del Cavalo, motif arc de triomphe antique 1ère statue bronze Rnnce

ROSSETTI San Fransesco, 1494 Volumes purs et amples Ext rappelle Santa maria Novella (Flo)et tple de Malatesta (Rimini) Nef couvertes de voûtes plates sur pdtif (cm Brunelleschi) Volumes purs et amples

Palais des diamants Rossetti à partir de 1494 Pr Sigismond d’Este Façade à bossage au caractère t. régulier: éloignement effet recherché par toscans = bossage en pointe de diamant Effet abstrait contrastant ac zones raffinées -> pilastres ac motifs à l’ant. + encadrement fenêtres moulurés ac fronton Gde singularité de Ferrare par raffinement Décor manière lombarde

Palais Bevilacqua Bologne 1481 Goût pr mêmes tendances artistiques que Ferrare

Sculpture 2e moitié du XV : on apprécie les sculptures des modeleurs au style très dramatique, voir outré. Mvt de Rhénanie qui s’étend en France et en Italie Guido Mazzoni et Nicolo dell’Arca : ts deux modeleurs.

Guido Mazzoni Déploration du Christ 1480-85 , Ferrare, Sta Maria della Rossa Terre cuite Style ac effets dramatiques t. forts + détails t. réalistes: duc Ercole /s trait fig. religieuse (Joseph d’Arimathie) Attitudes très théâtrales Développe un art puissant et évocateur, individualisation des visages, des attitudes, des sentiments pr ts les états d’âmes des spect. Naturalisme dense Accent sur souffrance Apparition du thème du Christ mort Mazzoni se spécialise dans les groupes de terre cuite

Niccolo dell’Arca Déploration V. 1485, , Sta Maria della Vita, Bologne Terre cuite Effets dramatiques encore + outrés que Mazzoni: presque expressionnisme Art pathétique et mouvementé Autant d’émotion que de figure Donateur robuste et étonné. St jean maigre qui se tient le visage Cri de la Vierge Sculpture qui devient sonore Plis très mouvementés Mm esthétique chez Cosme Tura.

Peinture ferrarraise La sculpture de Ferrare est en accord avec la peinture contempo (Cosme Tura) Poursuite du squarcionisme Fort impact des œuvres flamandes dans les collections d’Este (ex : Van der Weyden)

Cosme Tura Pietà V. 1460 Influ Weyden: décharnement Ch. Dramatisme Influ Mantegna: aspect minéral du paysage Attention aux effets lumineux: Bellini Gd pathétisme, graphisme exacerbé Cruauté latente qui se dégage Jeu des lumières sur le corps du Christ très noueux (Bellini)

Cosme Tura Pietà 1474, Louvre Lunette :1 partie du retable Roverella Pr église san Giorgio de Ferrare Vierge Gamme chromatique inhabituelle, clr salies et non pures, pas harmonie Fd sombre et bleu (+ or du gothique) Blancheur cadavérique accentuée Perso grimaçant, rictus Expressionisme : manière théâtrale du geste, souffrance crispée, pantin Perspective juste, vue de dessous, DA SOTTO IN SU Maitrise raccourci, pt de vue anatomique Rien de naturel pr vêtement

Cosme Tura Retable Roverella 1474, National Gallery, Londres gde richesse d’imagination ac cadre archit. antiquisant = propre élèves de Squarcione Voute à caissons, trône en coquille très décoratif Gamme chromatique étonnante: vert olive, rose violacé. Influence art de l’enluminure. Souci réalisme fort, graphisme exacerbé Compo étirée, en hauteur différ. Stes Conversations Bellini et Mantegna bcp + harmonieuses et aérées Effort de stylisation

Cosme Tura Salon des mois, palais Schifanoia 1469-70, Ferrare Conçu par Tura, mais réalisé par Fransesco dell Cossa 12 compartiments verticaux pr chaque mois Partie sup.: triomphe divinités Olympe Partie médiane: signes zodiaque sur fd sombre Partie inf.: évocation cour Ferrare en lien ac le mois Conception générale t. diff. Chambre des Epoux Mantegna: ici compo et icono bcp + trad. (registre sans espace cohérent) Culture différente de Mantoue -> Art courtois non humaniste Réalisation par Cossa: tendance à apaisement /s influ Piero della Francesca Ambition culturel de Ferrare

Ercole de Roberti et Fransesco dell Cossa Prédelle Pala Griffoni 1472-73 Démembrée : Milan, Ferrare, Rome… Pr basilique San Petronio, Bologne, retable st Vincent Ferrier Suivent Cosme Tura Manière aérée, fantastique, dramatique Jeu sur lumière pr modeler les corps Style qui évolue vers 1480 ac Pérugin.

Roberti et dell Cossa, Le petit St Michel 1472-1273, Louvre Appartient à la Pala Griffoni Style hérissé, goût pr le fantastique Peinture aérée de Tura Jeu violent de la lumière

Ercole de Roberti Pala de Ravenne V. 1480, la Brera, Milan Style de la détente influence du pérugin Évolution radicale et réussie ap. mort Cossa vs un art + détendu style bcp + calme et serein Attention aux effets de lu. unification de la compo Effort pr intégrer paysage ds compo: trône V ajouré s/ supports t. minces pr laisser voir paysage Comme Giovanni BELLINI Art + détendu et – dramatique Meurt à Bologne en 1496, gde empreint sur art de l’école de Bologne.

Lorenzo Costa Pala de Rossi 1492 Bologne Retable /s influ Détente apaisé Énergie et robustesse des fig.: formation ds foyer ferrarrais Reprise par Francia en 1499 Manière infléchie, + souple et + suave

Francesco Francia Retable Chapelle des Bentivognio Fin XVe Pr égl. St Jacques le Majeur à Bologne Influ Costa Affectation + gde des expressions et des attitudes: proche Pérugin => Montre évolution des artistes ac influence de CT au début puis ac Pérugin

Carlo Crivelli Pietà de Boston 1485, MFA Boston Bologne Tension et goût du drame proche Tura -> reste fidèle à la veine expressionniste Côté exacerbé de l’école de Ferrare Manière dure dans les ombres et le traitement de la lumière Influence nette de Nicolo del Arca

Province des Marches: Urbino Pdt 2nde moit. XVe: un des hauts lieux de création d’Italie grâce à Frédéric de Montefeltre (1444-1482) modèle du prince humaniste à la fois gd condottiere et ho. de culture Climat t. raffiné de la cour, fréquentée par Alberti, Bramante, Piero della Francesca, Raphaël

3 vues de cités idéales Conservées à Baltimore et Urbino (Berlin) Même main ss doute Autonomie de la représentation architecturale Sujet de l’archit Idal : rare

Palais ducal d’Urbino Travaux pdt règne Frédéric de Montefeltre 1450 jusqu’en 1460 /s responsabilité de Laurana 1476: intervention di Giorgio qui fait essentiel des réalisations Nbx bâtiments, ouverture sur ville et campagne, tour d’entrée ac loggia et jardin suspendu

Cour intérieure /s direction Giorgio Sienne W à Urbino dès 1476 Portique et pilastres à étage Arcades et colonnes lisses corinthiennes au RDC Comme les palais florentins ms - présence + imp. Des ordres, utilisation + subtile - proportions qui st celles d’1 palais de souverain et non plus villas Architecture très savante, inspiré d’Alberti.

Studiolo Gd raffinement du décor int des app. Du duc : ouvre ac loggia Panneaux de marqueterie sur mur et placard, pê dessin d’Alberti Panneau (com placard ouvert) avec livres et instruments scientifiques Au-dessus lambris : portraits philosophes ant. M.A. et contempo (conservés au Louvre + au palais ducal) par Juste de Gand et Pedro Berruguete Programme humaniste intellectuel Goût pour le réalisme flamand

Détail marqueterie Portes ouvertes en trompe l’oeil Ens. le + imp. de cette époque conservé en Italie

Portrait du philosophe Vittorino de Feltre 1475 Précepteur de F de Montefeltre à Mantoue Caractère humaniste Gt pr réalisme des flamands Mélange avec irréalisme en bas du mur

Communion des apôtres Juste de Gand au palais ducal d’Urbino

Francesco di Giorgio Église San Bernardino Urbino v. 1480 Dvt accueillir sépulture du duc s/ plans Francesco di Giorgio Plan composite: chœur plan centré, carré augmenté s/ côtés + fond de niches auquel vient se greffer 1 courte nef Caractère t. sobre des lignes de construction réminiscence mausolée ant. Ou martyrium -> 4 colonnes d’angle dédicace ds frise entablement en grandes capitales romaines Mise en valeur de l’archit elle mm par ligne et forme

Di Giorgio Sta Maria du Calcinaio 1484 Cortone Même caractère de sobriété Épuration nette

Rome mil. XVe: autorité Papes restaurée, chantiers gde envergure envisagés Nicolas V (1447-1455): reconstruction chœur St Pierre par Rossellino est entamée 2 programmes architecturaux: Palais et églises, marqués par esthétique Alberti

Sta Maria del Popolo 1472-1480 Giovanni del Dolci /s impulsion Sixte IV Façade reprend ex Alberti à Sta Maria Novelle et au temple Malatesta Ms + gde sobriété Tt en pierre blanche

Palais de Venise À partir 1455 Au pied du capitole Pr Cardinal Barbo qui dvt Paul II en 1464: amplification projet, palais pontifical Ensemble inachevé Francesco del Borgo Englobe basilique San Marco dt cardinal était titulaire Façade brique, ss ordres, crénelage en haut et tour d’angle: rappelle le palais forteresse Baies carrées donnent + de modernité Cour ac demi colonnes qui portent entablement: rappelle Colisée et théâtre Marcellus Caractère romain et monumentalité

Palais de la Chancellerie 1483-95, attribuable à Baccio Ponteli Pr cardinal Riario, neveu Sixte IV Même parti architectural: englobe basilique San Lorenzo in Damaso Immense façade: bossage et ordres superposés cf. palais Ruccelai. Permet unification Utilisation ordre pr rompre le rythme plus sophistiqué : pilastres redoublés Cour ac élévation à 2 nvx d’arcades en plein cintre ac colonnes + dernier nv ac pilastres cf. Colisée Pê de Pontelli Alternance trumeau plein et percé : respiration, exploité + tard comme travée rythmique.

Antonio del Pollaiolo Tombeau de Sixte IV 1484-93, St Pierre de R Structure isolée ac sarco en bronze gisant t. réaliste Ornements et accessoires t. réalistes reliefs ac représ. Vertus et arts libéraux, en accord ac philosophie humaniste

Andrea Bregno Tombeau Cardinal Riario Basilique des Sts Apôtres 1490 Sarco ac aspect déco typique Lombards: grosses guirlandes…comme à l’antique Style rappelle Nino da Fiesole

Peinture Fra Angelico à partir 1466 pr Chapelle Nicolas V ds Vatican + florentins pr décor murs chapelle Sixtine pr Sixte VI: Ghirlandaio, Rosselli, Botticelli, Pérugin, Signorelli

Botticelli Lapidation Moïse et Aaron Chapelle Sixtine, 1480 Manière florentine; graphisme Souci d’introduire des éléments architecturaux, arc de Constantin en arrière plan

Melozzo da Forli Sixte IV et ses neveux 1477 Fresque autrefois ds bibliothèque Vatican Auj : Pinacothèque Nomme humanisme Platinat prréfet

Da Forli Christ triomphant V. 1480 Décor abside Sts Apôtres Ascension Ch. Pas de raideur ms monumentalité Effets de perspective hardis Attention à la lumière remarquable

Pinturicchio Déco. Appart Borgia Salle des Sts 1492-94 Ste Catherine d’Alexandrie dvt Emp. Maxence Bcp rehauts d’or Attention archéologique pr costumes Esprit de Gozzoli Style déco et charmant ms superficiel Scène + narrative. Pas caractère monumental

Naples 50 ans brillants s/ plan artistique pdt règne Alfonso d’Aragon 1442-1496 Archit: intervention artistes florentins

Arc du Castel Nuovo Reconstruction à partir 1443 Entrée du port de Naples par archit catalan: Sagrera Réalisation la + imp. de la 2nde moit. XVe Conception: Pietro da Milano en collaboration ac F. Laurana Superposition des ordres Scène de triomphe d’Alphonse Arc de triomphe en marbre, plusieurs niveaux : projet d’art profane, un des + ambitieux du 15 e

Antonio Rossellino Chapelle funéraire Piccolonino 1470 Dessin d’un archit. florentin Antonio Rosselino Plan centré , carré + 4 gde niches plates ac arcades Dais sur sarco idem Cardinal du Portugal pr la mise en scène du sarco, mm rideau. Importation du goût florentin Chap funéraire pr une fille du roi de Naples = Marie d’Aragon

Giuliano da Maiano Villa Poggio Real À partir 1487 Détruite Conception parfaitement régulière jardins exceptionnels Cour ornée de portiques Giuliano da Maiano App ds pavillons d’angles Evocation villa antiquité Frappe FIer et Charles VIII « manque qu’Adam et Eve pr Paradis »

Relief triomphe Alphonse de Naples 1456-58 (arc du Castel Nuovo) Sagrera et Laurana Illustre la tendance antiquisante Volonté de rivaliser avec gd relief arc de triomphe de la Rome antique

Guido Mazzoni détail déposition Ch. Années 1490 Église Monte Oliveto Terre cuite Duc de Calabre = Joseph d’Arimatie Penchant pour le réalisme le plus dramatique

Peinture Naples: confluent influ. Flamandes + Ibériques + Françaises (provençales surtout) Colantonio: maître Antonio da Messina actif à Naples entre 1440 et 1470, empreint de cette mixité

Colantonio St Jérôme ds sa cellule V. 1445 Capacité assimilation: aspect descriptif manière flamande éloignement de la manière toscane Virtuosité réaliste

Messine St Jérôme ds son cabinet de travail V. 1470, National Gallery, Londres Oe. t. virtuose Cf. perspective Trouées dans l’espace Typique nlle tendance de la qualité de la lumière Faite pr étonner le scpectateur Flamand : intérieur précieux, étagères ac livres, paysages minutieux en arrière plan Ms profondeur très italienne (galerie vue en perspective) Impression d’espace; diffusion lumière dorée, différentes sources lumineuses Vision humaniste, jeu ac plans Encadrement ac perdrix : luxure + paon : vanité Cabinet d’étude, traduction Bible Chat : symb liberté de l’esprit et de l’homme Architecture gothique (lion guérit) Courbes qui fuient vers le livre

Messine V de l’annonciation 1475, Palerme

Messine Ch. à la colonne 1476, Louvre, œuvre tardive, dévotion privée Buste de ¾ Lumière en ht à gauche Homme souffrant et incompréhension (abandon) Minutie, W ombre W perspective ac colonne Cordelette sur cadre : espace creusé Tableau resserré riche et complexe ds ses inspirations - monumentalité et pureté des formes proche de della Francesca et de Fouquet -Traitement de la lumière: à partir d’oe. flamandes et vénitiennes Artiste singulier qui représ la dimension européenne de la Rnnce Capacité de fusion ++ des influences Répercussion énorme, modèle qui se diffuse rapidement

Objets d’art - Certains domaines restent longtemps ds art goth. ms d’autres se transforment radicalement ou apparaissent à la Rnnce Art de la tapisserie en Europe : Flandres Italie qui veut propres ateliers

D’après Cosme Tura Tapisserie Déploration 1475, Madrid fondation Thyssen Atelier de Ferrare, carton Cosme Tura Antependium pour la chapelle de la cour Influ flamande : attitude de Van der Weyden Très acéré

Broderie de l’annonciation Fin XV déb. XVIe, Art Institute of Chicago Atelier de Mantoue Influ Mantegna Rehaussé de broderie

Croix d’autel du baptistère de Florence Baptistère de Florence Partie sup. par 3 orfèvres Pollaiolo, Dei et Betti v. 1457-59, musée de l’œuvre de Flo -> Style gothique Partie inf.= tempietto avec figures ds niches par Pollaiolo v. 1480 -> Plus renaissance Style hybride de la fin du XVe

Pisanello médaille de Leonello d’Este 1441-43, Modène BNF Légende autour qui reprend les titres antiques Artiste initiateur de cet art

Bertoldo victoire de Laurent de Médicis s/ les Pazzi 1478 Louvre Tête colossale et inscription latine Commémore a la fois un événement et un individu

Filarete statuette Marc Aurèle 1440-45, Dresde Dynamisé par rapport à la statue du Capitole 1er exemple de réduction d’un modèle antique Essor pts bzes milieu 15 e pr collection et amateurs

Adriano Fiorentino Vénus V. 1490, Philadelphie, m. des Bx Arts Veine sensuelle

Niccolo da Urbino le Parnasse 1525-28 Louvre Inspiré d’1 gravure de Raphaël Majolique = faïence italienne qui connaît sa gloire au XVIe Existe dès la fin XVe

Coupe sur pied Peinture émaillée Cortège nuptial Atelier de Barovié Le verre a des décors et des formes très sophistiqués à cette époque

Florence et Rome 1490-1510 Effervescence artistique due notamment à act. de 3 artistes: Léonard de Vinci, Michel Ange et Raphaël qui se côtoient à Florence

Léonard de Vinci 1452-1519 Plutôt un artiste du Xve 1) Elève de Verrocchio dès 1469 1472-1781 : Florence, artiste indépendant Œuvre majeure : adoration des Mages, 81/82, Offices 2) 1481-1499 Milan chez Ludovic Sforza dit le Maure - Vierge aux rochers, la Cène 3) Maturité : 1499-1503 Errance entre Venise et Urbino 1503-1506 Florence (Joconde en 1503/05) 1507-1513 au service des français à Milan, étude géologie 1513-1516 Rome, cour pontificale V, enfant Jésus et Ste Anne, 10 + st JB 13/16 4) 1516 France Essentiel de ses peintures avant 1500

Vinci Ginevra Benci V. 1474, National Gallery de Washington pr son mariage ? Portrait coupé en partie basse et ss dte mains Visage lumineux s/ fond sombre de genévriers (=vertu féminine) Gros plan qui rappelle ceux de van Euck ou de Memling Tête presque de face alors que buste de ¾ Manque d’expression du visage Passage insensible d’1 plan à l’autre Pas de dureté ds modelé comme chez son maître Verrocchio ou chez Pollaiolo ms contours encore dessinés : modelé subtil Perspective atmosphérique = différent des paysages arides de Pollaiolo ou Botticelli Évolution vers différenciation des plans 1 er tableau profane de l’artiste Influence maitre flamand

Vinci Dame à l’hermine V. 1480 Pureté visage Main fuselée expressive Subtilité plans Pose sophistiquée Animal insolite = héraldique évoque Ludo Sforza

Vinci V aux rochers 1483, Louvre Commandé par la confrérie de l’immaculée conception de Milan Normalement partie central d’un polyptique Indépendance p./ à la trad. icono florentine - Pas de contours incisifs : sfumato - pénombre loin de la lu claire des toscans (Botticelli) - Clair obscur proche des maîtres lombards, gomme contours : expérimentation. -> Lumière joue 1 rôle aussi imp. que la ligne. Génératrice d’harmonie Continuité visuelle génératrice de l’harmonie pr la conception du tableau Corps qui crée un ensemble, pyramide, espace en 3 plans, recherche du Beau Absolu.

Vinci : la Cène réfectoire Ste Marie des Grâces à Milan 1495-98 T. abîmée: utilisation tech à sec (huile + vernis) empêche d’apprécier le clair obscur. Expérience de Léonard mais conservation -- Compo monu. et solennelle Pers. illusionniste prolongeant esp. du réfectoire Mvts agitent apôtres = moment où Ch. Annonce que l’1 d’eux a trahi. sens du drame Variété et subtilité des gestes et poses -> traduit les états d’âme Mvt d’indignation « vagues » autour du seul point fixe : le Christ. Vinci résonne par masses // Ghirlandaio San Salvatore 1480 Florence : bcp + uniforme et paisible Sens du drame, œuvre exceptionnelle 4 groupes dynamiques différents

GHIRLANDAIO La Cène 1480, couvent San Salvatore Effort d’espace illusionniste Mais aspect statique de la compo Judas : de l’autre côté de la table ac chat noir Alternance entre perso barbu et non. Pas de drame

Rubens Copie du carton de la bataille d’Anghieri Carton 1503-04 , art graphiques Louvre pr copie peint. murale ensuite ms procédé de revêtement à l’encaustique désastreux salle du Conseil du Palazzo Vecchio de Florence, inachevé en 1506 Caractère t. compact du gpe des guerriers Dessin dense et enchevêtré: drame poussé à l’extrême, limite du supportable Furie de la bataille, mvt désordonné Inspiré du relief bronze de Bertoldo au Bargello Victoire des Florentins 1440 Disparu qd réfection de la salle par Vasari car très mauvais état. Commande ambitieuse car bataille et non +religieux ou portrait

La Vierge, Ste Anne et l’enfant Commencé en 1508-1510 L’a tjrs gardé ac lui Inachevé : draperies de la vierge à peine esquissées Sainte Descendance Composition marquée par extrême recherche des attitudes Douceur des visages très expressifs Sujet donne la possibilité de mvts contrastés forme de losange Imbrication des corps dénote la filiation Legato bras vierge bras enfant : jeu en cascade Caractère homothétique, // recherche Léonard sur agencement des figures Perspective atmosphérique, paysage vaporeux Pê commandé par L12 pr naissance de la fille unique Claude ms pas livré

Michel Ange 1475-1564 - Formé ds atelier de Ghirlandaio à partir 1488 - Puis émancipation rapide: fréquente sculptures ant. (collection Médicis) /s direction Bertoldo : volonté d’ê sculpteur - 1490 Laurent de Médicis le remarque et le protège jusqu’à sa mort en 1492 - 1494 s’enfuie à Venise puis à Bologne Rencontre l’œuvre de Della Quercia - 1495 Florence puis Rome - 1501 retour à Florence

Bas-relief de la V à l’escalier 1492-95 Casa Buonarroti, Florence Anges au pied d’un escalier Tech. du schacciato ms style Donatello : héroïsme et monumentalité Pose de la vierge inspirée de l’antique, des monnaies, camée de la collection de Laurent, classique Madone d’humilité Raccourci audacieux corps enfant ac dos musculeux et bras disproportionné -> force en dév. MA aime les forces musculeuse fusion des formes = recherches de l’époque cf. Vinci

Bataille des centaures 1492, Casa Buonarroti, Flo Inspiration Bertoldo + bas reliefs antiques Thème mythologique savant : festin de noces, Lapithes et Centaures Dépasse les sources -> Prétexte pr montrer 1 enchevêtrement de corps nus animés par 1 extraordinaire mvt Jeu émotion contenue + drame ds extrême jeunesse de MA : capacité de l’artiste, registre du drame et du grave

Pietà de St Pierre 1498 Pr cardinal Français Rompt ac convention de représentation de ce thème Vierge + jeune que Christ Œuvre la + finie de MA Soin du détail, surface polie, caractère fini, très doux Plis multiples des vêtements de la V // della Quercia Ms Visage Christ et expression contemplative de la Vierge (ou boudeuse) -> Vinci + style dolce des sculpteurs 1460-70 Compo triangulaire: fusion corps harmonieusement Corps inerte et cassé, ossature et musculature raidie ++

David 1501-04 Academia de Florence Bloc de marbre déjà travaillé auparavant Installé en 1504 à l’entrée du Palazzo Vecchio Pose calme en apparence Ms pleine de tension ds visage// St Georges Donatello Energie prète à se déployer ds l’action -> incarnation de la force et de la colère. Pas un enfant de la Bible Force et Colère : vertu républicaine de la Patrie contre les Médicis (MA opposant Méd) Animation grâce au contraposto

Bataille de Cascina Carton de 1505 Pour le palais de la seigneurie (Palazzo Vecchio) Fresque jamais réalisée et carton perdu (ici grisaille en réduction ds coll. ds Leicester) Bataille entre Florence et Pise épisode particulier: moment où 1 guerrier revient ds son camp et donne l’alerte à ses compagnons qui se reposent ds l’eau panique Agitation violente des corps, très expressif. Musculature exacerbée anatomie + capacité à rendre enchevêtrement cf. nu de Pollaiolo + Signorelli

Tondo Doni 1503-04, Offices Seule peinture de chevalet de MA pr mariage d’Agnolo Doni Ste famille Peinture de sculpteur Derrière le muret : éphèbes évoquant le monde païen plastique et sculptural V transformée en mère héroïque Canon athlétique Loi du cadre : courbe à gauche Grpe monolithique // fusion de Vinci ms lumière froide et claire différente Arrière plan : éphèbe : monde païen dt l’enfant triomphe av Révélation Joseph : lien entre les 2 mondes

Raphaël 1483 - 1520 Né à Urbino Formé par le Pérugin (détente) Fils du peintre Giovani Santi, palais ducal d’Urbino Pas mm génération que Vinci et MA Style doux Puis marqué par Della Francesca et Melozzo da Forli Extrait la recherche du drame, du mouvement, de l’action de MA et Vinci Appelé à Rome par Jules II

Raphaël retable Citta di Castelio 1500 Ange au Louvre

Mariage de la V 1504, La Brera, Milan T. proche Pérugin ms lui insuffle une vie nv et une nv unité Importance courbe et contre courbe Architecture et paysage ds une mm atmosphère Figure inclinée au 1 er plan. Personnage casse son bâton : animation Lu. bcp + accentuée, - blanche Importance du caractère suave et apaisé

Raphaël Portrait de Magdalena Doni 1505, palais Pitti Virtuosité technique Pose inspirée de la Joconde mais - stature et monumentalité importantes Inscription du personnage ds le paysage lui est propre Ligne d’horizon + basse + gde sérénité et + précieux Ampleur en + Jeu chromatique brillant (manches bleues/rouges) Artiste jeune en plein possession de ses moyens artistiques, période où R étudie Vinci ++

La Belle Jardinière 1507, Louvre, daté et signé bas du manteau Caractère savant de la compo Ms lumière + claire Grand triangle sans rigidité Marqué par la Ste Anne de Vinci, notamment par cartons Ici impression de grâce propre à Raphaël Fin séjour florentin Composition dynamique et pyramidale Paysage ac détail ++, paysage apaisé du Pérugin Recherche stabilité/harmonie/sérénité Palette claire, couleur franche, carnation claire Perso en volumétrie Intemporalité Typique recherche peinture florentine vers 1510’s. Intérêt de R pr la peinture flamande fin 15 e (Memling)

Raphaël Déposition Borghèse 1507, galerie Borghèse Liaison parfaite entre figures Caractère dramatique évident : variété des expressions effets clairs-obscurs nouveaux p/ aux madones = influ Vinci ste femme arrière plan rappelle tondo Doni = influ MA Maturation de l’art de Raphael Insistance sur la douleur de la Vierge, évanouissement Abandon de la manière claire sans consistance du Pérugin Fin de la période florentine de Raphael, maturation Aucune pose conventionnelle, ce qui parle c’est l’action des corps : pathos et force.

Raphaël Madone au baldaquin 1508 Inachevé, terminé par assistants Dernière gde oe. florentine Solennité nouvelle Avant art + intimiste

Fra Bartolomeo mariage mystique de Ste Catherine 1511 cathédrale de Sienne Louvre Pr couvent san Marco Classicisme V, ste Cath, St Pierre, accolade St Fç et st Dom (U mystique des 2 ordres) Maturité du peintre Rôle ++ de l’achit. Intègre découvertes de L. de Vinci : équilibre et sérénité Oe. de maturité : maîtrise compo Niche donne profondeur inspiré de la madone au baldaquin Pénombre = influ Vinci aisance et monumentalité = Influ grands retables fin de vie de Giovanni Bellini

Andrea del Sarto Madone aux harpies 1517, Offices Reprise formules classiques ms gravité des perso + caractère sombre et mélancolique Étrangeté Sensibilité anxieuse Juste avant séjour en France Reprend formule classique de fra Bartolomeo et Rap. Piédestal à l’antique Gde gravité ds expression mélancolique Caractère sombre, ombres noires Art inquiet : 1 e manière de Sarto

Les appartements du Vatican Jules II Bramante réunit Lorenzo Lotto, Bramantino, Sodoma Raphaël arrive à Rome en 1508 (25 ans) et y reste jusqu’à sa mort en 1520. Favori de Jules II et Léon X Décor des Stanze dès 1508 : fresques de Pierro della Fransesca, Pérugin et Signorelli

Raphaël Salle de la Signature À partir de 1508 voûte : Voies v/ connaissance du divin - théologie - philosophie - poésie - Justice (fils conducteur de l’action terrestre) Lunettes : Dispute du st sacrement École d’Athènes Le parnasse Vertus -> bon beau vrai et bien : philo occ Accord philo antique et religion sujet qui taraude les intellectuels de l’époque Culture intellectuelle de l’humanisme romain Réunion de la commission juridique d’eccl. => Accor entre philo antique et vérité révélée chrétienne, grandeur du retour de Rome

L’école d’Athènes Monde masculin Placée /s la philosophie, sagesse des Anciens, pas de penseurs chrétiens Accord philo antique ac vérité découverte par christianisme: message adapté à 1 pape qui se définissait comme romain (Jules II) Architecture terrestre, statues Gpe perso s/ 2 plans ac gde compo en ligne courbe // Pérugin ms ac + animation et profondeur Composition en spirale qui referme la composition sur elle mm : florence et Léonard. Jeu des bras. Certain canon athlétique de MA ms + mesuré Manière de Raphaël qui évolue Aristote (geste v/ terre, tient l’Ethique) Platon : Ciel, monde idéal Disciples autour D : Euclide et élève Pythagore Diogène Bramante et Euclide Rival MA ss les traits d’Héraclite maussade

Sc. de la dispute du St Sacrement En face de l’Ecole d’Athènes Reprise archit. terrestre en face: ici archit. céleste

Platon et Aristote Au centre Aristote tient l’Ethique et fait 1 geste vers la terre tandis que Platon désigne le ciel

Groupe en bas à dte Euclide et ses élèves: gpe en spirale, mvt complexe Animation permet de rentrer ds le tableau Agitation gestes = héritage période florentine + Léonard de Vinci

Gpe en bas à gauche Pythagore et ses disciples Canons physiques + athlétiques = influ. Michel Ange qui est en train de réaliser voûte Sixtine

Salle d’Héliodore 1511-12 Même articulation salle de la Signature Programme icono.: illustration de la Providence divine et de l’intervention de Dieu à 4 époques différentes de l’Eglise Moment où français reprennent offensive contre Jules II: allusion aux évènements contempo Papauté menacée d’où pgm militant

Expulsion d’Héliodore du temple Illustre la menace des armées françaises légitime le pape second livre des Macabées : intervention divine = un cavalier armé pr chasser Héliodore ap prière du gd prêtre et des fidèles archit. Rennce qui fait réf à basilique St Pierre en construction sur ordres de Bramante = temple de la nlle Jérusalem Légitimation du pvR temporel de l’Eglise Évolution sensible du style : échelle des figures + impor. Mvt violent du cavalier

Détail fresque expulsion Pape Jules II comme nv gd prêtre de la nlle Jérusalem

Détail expulsion Évolution stylistique - mvt violent - échelle plus importante - théâtralité compo - lu forte - sensibilité chromatique différente Influ Michel Ange pour la compo Influ de la peinture tonale vénitienne : Sebastiano del Piombo travaille alors à la villa Farnésine à Rome en 1511 Différent de l’apaisement des sc précédentes

Détail délivrance St Pierre face à expulsion d’Héliodore Fenêtres percées ds murs intégrées à la compo Allusion au tourments infligés à la papauté Jules II attend une aide divine Scène de nuit rare, perso endormis au 1 er plan Effets lu plus importants = influ Piombo Cf. St Louis de Tlse Rappel songe de Constantin de P della F. Peinture lumineuse

Chambre de l’incendie du Borgo

Détail sc. Incendie À partir 1514 : intervention + imp. de l’atelier Représ épisodes miraculeux /s règne papes portant nom de Léon incendie Borgo en 847 arrêté par bénédiction Léon IV = illustration protection divine par pape 1 er plan : perso agités Gauche : Enée Ascagne et Anchise. Intrusion de l’incendie de Troie, fondateur mythique de Rome souci légitimer liens entre Rome chrétienne et Ant. païenne Compo théâtrale, mvtée, sens du drame imp. considérable accordée au corps en mvt Cf. MA et Sixtine Chantier des chambres : très complexes Évolution art de Raphaël

Ensemble des loges 1517-19, atelier de Raphaël : Giulio Romano et Perino del Vaga Gd corridor vouté 13 travées desservant appart. Pontificaux (ms chantier différent) Atelier Raphaël not. Jules Romain et Périno del Vaga Importance du décor et des motifs à grotesques Stucs inspiré de la domus aurea de Néron Système décoratif complet Voute ac perspective architectural feinte

Détail du décor Rôle des grotesque, Giovani da Udine

Sc. de la vie de David Épisodes de la Bible Système des quadririportati Persp. s’ouvrant s/ ciel - colonnade vue en raccourci - tab. insérés ds structure = archit feinte inspirée de la Sixtine

Isaac et Rebecca épiés, Romano Archit feinte Icono reprise s/ majolique Couple peu important Effet lumineux extraordinaire Climat de sensualité propre à J. Romano : interprète art de Raphael d’une manière + païenne

Raphaël Portrait Balthazar Castiglione V. 1515, Louvre Auteur du traité du courtisan: gentilhomme cultivé virtuosité chromatique; gris, noir, bruns seulement Virtuosité ++ pr rendre différentes matières Expression apaisée ampleur ++ ac pose de ¾ et insistance s/ plis manche (repris par Titien) Jeu de cercles emboîtés

Raphaël La Donna Velata 1516, galerie palatine de Flo

Raphaël Madone à la chaise V . 1514-15, palais Pitti Problématique L. de Vinci de l’imbrication des corps ds une forme géométrique mise en vlr par forme du tab. Originalité pose V de profil, tête tournée vers spectateur Pas tronante Caractère intime par cadrage serré et par jeu regard enfant et V vers ns Grace et suavité : apparait comme un trait typique de la peinture de R.

Raphaël Madone Sixtine V. 1513, Flo Éloigné caractère intimiste V à la chaise gd retable où Raphaël ménage 1 sorte d’apparition théâtrale de la V entre 2 rideaux ac 2 petits anges appuyés s/ parapet qui regardent hors du champ Aspect inaccessible de la V, transcendance

Transfiguration 1518, pinacothèque Vaticane Gd tableau religieux Transfiguration en partie hte : pcpes du Pérugin Partie basse : miracle jeune possédé -> dramatise la gestuelle d’un sujet assez statique Gesticulation et effets lumineux violents Pénombre pr contraste av vision céleste Harmonie et sa contestation = complexité des œuvres de la fin de sa vie Expression + en + intense Complexité Lumière comme dimension dramatique

Détail transfiguration Épisode dramatique qui permet à Raphaël d’introduire 1 caractère mouvementé // Incendie du Borgo

Michel Ange chapelle Sixtine 1502 Jules II charge M.A. de la déco. du berceau seulement ms le peintre insiste pr réaliser retombées des voûtes et lunettes Réalisation 1508 - 1512 Évoque 1 ossature architecturale en trompe-l’œil ac statues Icono complexe : - 1480 s/ un mur l’hist. de Moïse en face hist. Ch. - MA doit évoquer la 3è ère terrestre = avt la Loi sur la voute.

Voûte berceau Divisions horizontales et verticales au-dessus de la partie de la chapelle réservée aux laïques -> hist. Péché originel et ses conséquences au-dessus partie clergé-> genèse du monde Ici partie centrale berceau: révélation du divin Trouées vers le ciel. Voûtes « s’ouvrent »

Lunette ac représ de papes Division 3 verticale Encadrement baies et lunettes : fig bze trompe l’œil : Humanité primitive sans spiritualité Retombée des voutes : Sybille, prophètes : Humanité qui entrevoit divin Berceau : Révélation du divin. Homme qui se libère de ses chaines terrestres, conception chr + néo platon. Humanité qui entrevoit le divin Imitation sculptures ds niches en trompe-l’œil

Ignudo Canon de beauté du David athlétique Arc-bouté comme pr tenir la compo Illustre avec les autres le concept de « varietas »

Prophète Daniel Mvt violent corps accusé par coloris t. vifs et contrastés Animation intense des plis et attitudes Mvt violent, fugitif et vif Contrasté car position d’écriture Contraste ac couleurs acidulées (gamme chromatique qu’on retrouve chez Pontormo) À la retombée des voûtes

Sybille de Delphes Canon t. proche de la V du tondo Doni Agitation intense ds plis: choc de la révélation comme pr prophète Daniel

Détail du Déluge Montre 1 humanité héroïque // Masaccio à la chapelle Brancacci (influence ++ sur R.)

Création d’Adam Perso se meuvent en diagonale, ds 1 esp qui semble infini Manière bcp + souple en allant vers le chœur Style qui devient + fluide et sûr Quitte progrès. sa manière de sculpteur Harmonie des tons pâles, clarté diffuse. Influencé par les couleurs de Rosso et Pontormo

Michel-Ange Tombeau de Jules II à St Pierre aux liens À l’origine pr la basilique St Pierre Commandé en 1505: projet colossal d’1 mausolée isolé à la manière des gde mausolées impériaux romains (massif, ac niches, sculptures colossales et sarco. Dessus, 4 fig assises) Disposition : en bas : esclaves : tourment de l’âme humaine av révélation En ht : docteurs Eglise et Allégorie, diffusion Foi Image de l’Eglise : Pape Composition triangulaire Ms jms mis en place

Moïse 1513 Prévu pr st Pierre-aux-liens Ac St Paul: diffuse la vraie foi Tension fougue // David

Esclave mourant 1515, Louvre Fluidité, abandon Expression d’emprisonnement Réflexion profonde: esclaves évoquent tourments de l’âme humaine avt la révélation Pr 1 er projet en 1505, écarté lors du 4 e projet, inachevé Se retrouve en France par dons, château d’Ecouen, puis Poitou ac Richelieu Terrasse trop mince ss pied Ms non finito : thème récurrent chez MA, opposition entre poli, lisse et marbre brut grossier Marques visibles : combat contre matière

Projet dessiné par Michel Ange

Bramante Tempietto 1500-01 Ds cloître de St Pierre au Mont destiné à rappeler martyre de St Pierre Circulaire périptère d’ordre dorique: inspiration temple Vesta à Rome ou temple Sybille à Tivoli Frise à triglyphe et à métopes: observation édifices ant. + étude traité de Vitruve Dorique : ordre masculin, emploi savant W de connaissance sur Vitruve et Antiquité. Palladio le reproduit ds son traité sur les monuments antiques.

Bramante Façade palais Caprini, 1510 Façade prototype palais italiens et français Construction privée, proche Vatican, démoli 1937 Partie basse: bossage et boutiques d’inspiration ant. (forum Auguste et traité Vitruve) Traitement polychrome et pictural : parement étage en brique bossage et colonnes moulées Étage anobli : Ordre redoublé ac entablement de triglyphes et métopes. Sévérité monumental Entablement dorique continue, fronton triangulaire sur fenêtres

Plan pr liaison entre vieux palais Vatican et villa du Belvédère Villa construite v. 1480 s/ petit mont -> forte dénivellation entre 2 corps de bâtiments commence en 1504 succession plus. cours à nvx différents reliés par esc. ou rampes Complexe : référence au villas antiques Cf. villa Préneste à Palestrina Villa pas ds l’axe du palais : bâtiment pr corriger le décalage Cour basse pr naumachie Partie int : grotte et rampes Cour sup : escalier concavo convexe Cour du belvédère : travée rythmique Fin 16 e : biblio

Palais de Jules II Très longues ailes avec travée rythmique Piliers scandés de deux pilastres avec une niche au centre Arcades alternant avec les piliers

Loges au Vatican Commande de 1507 Réalisé entre 1509 -1514 Nouvelle façade sur le vieux palais cour St Damase Superposition des ordres Arcades sur deux niveaux Colonnes au dernier

Plan Bramante pr St Pierre Dessin des Offices 1502 propose ce plan parfaitement centré pr vielle basilique constantinienne Croix grecque terminée par gdes absides esp. intermédiaires entre bras de la croix eux aussi en forme de croix grecque Plan tributaire des recherche de Br et Léonard : complexe et élaboré, ms pas fait Au dessus du tb de l’apôtre, place du chœur qui ne bouge pas 1506 plan longitudinal adopté au déb. chantier ms idée de nœud central ac 4 énormes piliers supportant coupole est conservée W très lents : ID du plan longitudinal 1513 : nvo projet de Br ac déambulatoire

Plan Raphaël pr St Pierre Mort de Bramante en 1514 Raphaël complique et dilate l’espace Combine plan centré pr le chœur et longitudinal pr la nef Immenses absides doublées de colonnades dans les bras de la croix Mort de Raphaël en 1520 Histoire complexe av Sangallo et Péruzzi Le chantier ne reprend vraiment qu’en 1530 avec Michel-Ange, revient au plan centré de Br.

Raphaël Chapelle Agostino Chigi Santa Maria del Popolo 1512/13 Caractéristiques de st Pierre de Rome Pour un riche banquier Plan centré en T grecque Coupole soutenu par piliers à pans coupés Sculptures logées dedans Cercle inséré dans le carré : coupole et sol Niches pilastres et pendentifs rappellent St Pierre -> aspect monumental

Plan à moitié: villa madame Ens. de bât. Construit à partir de 1519 pr Pape Léon X, s/ plans Raphaël. 1520 : supervisé par sangalo et Romano Inspiration précepte de Vitruve, Pline le Jeune et Cicéron Gde complexité, t. ambitieux: s/ pentes du Monte Mario, entré latérale par 1 cour circulaire ds bât rectangulaire puis vestibule à colonnes menant à 1 cour circulaire ac demi colonnes de brique qui mène à 1 t. vaste loggia donnant s/ 1 jardin int. ac nbses statues: gde loggia monumentale proche des esp. des thermes ant. R. crée un espace à l’antique, inspi thermes de Caracalla. Piliers ac stucs, voutes ac grotesque. 1510/20 : renouvellement du thème de la villa à Rome

Plan villa Madame (1812) Décor à l’ant. Par Giovanni a Udine (spécialisé ds motifs grotesques), décor de stuc s/ murs + peintures à fresque s/ voûte Pcpe dilatation esp. ac gdes niches: reprise motif Bramante Allusion ds 1 lettre de Raphaël à Vitruve et Pline: filiation affirmée à l’Ant. Sangallo le jeune et Jules Romain continuent ap. mort Raphaël: 1524-27 Wx loggia 1527: endommagée par incendie pdt sac de Rome

Jules Romain: Palais du Té Projet dès 1524, Wx commencés fin 1525 1529 : façade s/ jardin réalisée 1533: façades à int. de la cour achevées Fin XVIII: restauration s/ mode classique Résidence rurale des Gonzague

Cour intérieure Forme carrée de la cour ac ordre dorique: suggère idée de parfaite symétrie ms en fait hiérarchie ds façades -> celles est et ouest st rythmées par couples de demi colonnes doriques (reprise de la travée rythmique), 2 autres façades ont colonnes isolées Demi colonne com villa Madame Colonnes ac triglyphes tombants pr évoquer 1 pression t. forte de l’archit: jeu maniériste : thème des ruines antiques Caractère de transgression et de jeu ds dispo. des façades permis car résidence suburbaine

Plan palais du Té Résidence rurale des Gonzague s/ île, // domus ant. et villa Madame Présence cour ss portique ms animée par colonnes et demi colonnes en brique enduites de stuc + position centrale de la loggia dite de David qui donne s/ jardin

Salle de Psyché Jules Romain Fini en 1258 Peintures de Romain + collaborateurs Esprit païen et gracieux de Raphaël à la Farnésine + gde sensualité et suavité

Salle des Géants Dessin de Giulio Romano Écrasement des Titans par Jupiter: architecture semble aussi s’effondrer Évoque ruine aussi

Maniérisme Florence et Rome: 1515-25 puis se dév. ds tte péninsule et hors frontières italiennes En peinture: recherche élégance formelle, variété et complexité, aspiration à 1 beauté artificielle « art de l’art » selon Robert Klein: importance des variations et des déformations. Recherche exacerbée d’un style pr lui mm Courant qui apparait à Florence et à Rome entre 1515 et 1525.

Del SARTO : La Charité 1518, Louvre, séjour en Fce. Reflet milieu raffiné de la cour Pê allégie famille royale, naissance du dauphin Visage de la charité : com Claude de Fce Compo rigoureuse en triangle ; fusion des corps en une f. géo  Vinci Son style : gamme chromatique, ombres : + se sérénité. Ombres noires des plis Couleurs acides Expression mélancolique de la Charité Cherche à rivaliser ac la Vierge à l’enfant de Léonard et la Grande Sainte Famille de R.

Del Sarto: Madone au sac 1525, égl Santessima Manzata Fresque endommagée Artiste qui sophistique à l’extrême les leçons du classicisme ms qui après son voyage en France revient au classicisme Formule décorative plus classique

Fra Bartoloméo : incarnation 1515, Louvre À comparer ac Retable Pucci car antérieur de très peu Gestuelle apaisée Mm idée V trônante

Pontormo: ste conversation 1518 « retable Pucci » Artiste formé ds atelier de Sarto ac Rosso Oe. t. admirée de Vasari alors que critique le reste de son oe. 1ère oe. où son style t. particulier s’affirme Mise en sc. de perso aux mvts impétueux ac lu. Rasante ds 1 esp. t. resserré, saturé Jeu t. violent des attitudes et des mvts Tension t. forte des lignes: verticales, diagonales -> impulsions contraires Visages ac tension expressive t. forte Harmonies calmes de Fra Bartolomeo ou de Sarto volent en éclat ici Composition « anti-classique »

Déposition de croix 1525-28, égl Sta Félicita Flo Maturité: influ M.A. pr caractère pathétique (fig tombeau des Médicis de MA) expressions des perso + pr clarté quasi sculpturale des formes: lu. irréelle, onirique Geste en suspend, jeu correspondance rythmiques + allitérations des visages Saturation de l’esp. 3 plans ds une scène montante, croix pas présente Pr jeu courbes et contres courbes: écho Botticelli Qualité sculpturale comme MA, loin des figures de jeunesse de Pontormo Gamme chromatique com chapelle Sixtine Mouvementé et inquiet

Bronzino: allégorie ac Vénus et Cupidon 1545, National Gallery Évolution v. 1 grâce et 1 sophistication formelle 1 peu rigide, glacée Typique œuvre de cour de Florence Forme sculpturale et serpentine Érotisme latent

Rosso: déposition de croix 1521, pinacothèque de Volterra Chef-d’oe. 1ère partie carrière Rosso (à Florence) Étrangeté: expression spiritualité tourmentée Fig. ss identité propre: tendance à l’abstraction qu’on retrouve + tard Anti-classique Composition heurtée, anguleuse, lignes cassées Face/profil : jeu Lumière qui heurte les différents plans Comparé à Pontormo

Rosso: Ch. porté par les anges 1525-26, Boston,MFA Œuvre de dévotion+ privée Tournant ds carrière artiste: Rome : plénitude formelle et sensualité (// Madone à l’escalier de M.A.) + observation oe. Raphaël (artiste à Rome) Chastel: « style clémentin », climat artistique hédoniste à la veille du sac de Rome. Rosso change son style : anguleux vers + souple et + sensuel // Parmesan

Beccafumi: Nativité de la V Avt 1524, égl San Martino, Sienne Artiste siennois proche de Florence + sensible aux ex. M.A. et Raphaël 1ère oe. d’imp. Proximité ac Rosso: lu. rasante qui crée plans heurtés, formes fuselées Ms fluidité ac clair-obscur : différent des 1 e œuvres de Rosso Anges : cercles ds le ciel autour colombe

Parme Nv foyer artistique se crée v. 1520-30, dvt duché de Parme ensuite. En peinture, Parme se distingue notamment ac Parmesan et Corrège. Corrège a assimilé pdt sa formation l’art de Mantegna à Mantoue + style de la détente de Costa + est au confluent des influ. croisées de Vinci, de Giorgione et de Raphaël) Parmesan formé comme Corrège à Parme puis à Rome où il assimile manière élèves de Raphaël. Variante t. personnelle du maniérisme, diffusée ds tte Europe par gravures

Corrège: coupole église St Jean l’Evangéliste 1520/21 Représ illusionniste de l’apparition du Ch. À St Jean: transcende l’expérience de ses prédécesseurs (M.A. à la Sixtine et Mantegna à Mantoue, chb Epoux) Ciel ac ronde des apôtres au 1er plan qui sert de repoussoir: pas de cadre archit. pr trompe-l’œil ms 1 archit. de nuages + raccourci des fig. Caractère dramatique accentué par effets lumineux : Ch ds lumière jaune Inaugure ici ce type de représ illusionniste 1 e fois qu’un tel effet aussi réussi

Corrège: V à l’enfant ac St Jérôme et Ste Catherine 1526-28 « le jour » par opposition à 1 adoration des bergers dite « la nuit » Mobilité et aisance des fig. Caractère t. animé par jeu attitudes, physionomie et regards Gde diagonale ac ligne et lu.: dynamisme t. fort Expression des visages t. nuancées V au visage léonardien

Corrège: Io et Jupiter 1530, pr Frédéric de Gonzague à Mantoue Cycle des amours de Jupiter (Ganymède, Léda, Danaé) Gde sensualité, gd raffinement Jeu lumière grandiose pr Jupiter ss les traits d’une nuée sombre

Parmesan: autoportrait au miroir convexe 1524, Vienne Donne au support 1 forme bombée (convexe) comme 1 miroir de barbier: impression de voir 1 surface réfléchissante Rend esp. et buste de manière virtuose: maniérisme Réf. à Narcisse, fondateur mythique peinture selon Alberti Présente œuvre à Clément VII à Rome

Parmesan: V au long cou 1535, Offices Limites extrêmes du maniérisme: transformation des fig. humaines en images d’1 grâce artificielle et presque abstraite Beauté improbable Impact considérable à Rome, Venise et Fontainebleau av Primatice et Dell Abate

Venise Affirmation d’1 école de peinture brillante et indépendante dt la prod. transcende la question du maniérisme

Giorgione: Pala de Castel franco V entre St George et St Libéral V. 1504 A priori représ trad. ms adoption d’1 point de vue + élevé qui détermine 2 registres: Sts Georges et Libéral s/ fond sombre / V à l’enfant trônant ds fond de paysage Touche légère: gde vibration des clrs et de la lu., estompe les contours Triangulaire Touche – précise que Bellini Figures qui se fondent ds environnement

Giorgione: Vénus endormie 1508-09, Dresde 1er nu de la Rnnce picturale ss intention allégorique, ac sensualité: inaugure 1 longue série de nus féminins italiens Arrière plan en clair obscur

Giorgione: la tempête 1503-04, Academia de Venise Tab. t. énigmatique en raison de son sujet: au XVIe désigné selon 1 périphrase descriptive Vrai sujet: accident atmosphérique qui transforme le paysage en sujet poétique Poésie peinte où sujet tend à disparaître: oe. capitale ds hist. du genre du paysage

Titien: la bacchanale des Andriens 1518-19, Prado Artiste formé ac Bellini et Giorgione Pr décor du camerino d’Alphonse d’Este à Ferrare Dette à Giorgione: poésie du paysage et sensualité fig. Ms harmonie des fig. et animation dionysiaque ac mvts t. vifs qui st absents chez Giorgione Citation antique : Ariane endormie du Vatican au 1 er plan

Titien: Assomption de Pesaro 1518-19 Église conventuelle Venise : Sta Maria Gloriosa dei Frari Mêmes qualités que tab. précédent: balaie ttes conventions du genre -> représentation t. animée, compo monumentale et agitée Attitudes différentes baignée ds 1 lu. dorée // Transfiguration de Raphaël à la même époque: gde agitation Apôtre ds rectangle, confiné sur la terre Vierge et Dieu : ds cercle : éternité

Titien: Vénus d’Urbino 1528, Offices Reprise thème nu couché, ds 1 int. ac servante et non mythologie com ac Giorgione Interprétation – idéale, + chargée de sensualité et d’érotisme latents Vibration matière picturale: tonalités peau rendues de manière extraordinaire - idéale que Giorgione

Titien: portrait d’homme dit l’Arioste 1520, National gallery Audace de la mise en page: de profil, visage tourné v. spectateur com surpris Appui sur garde corps Caractère intimiste // regard distant Gde manche bleue: morceau de peinture pure, rendu soyeux

Titien: portrait Charles Quint 1548, Prado Pr victoire à Mühlberg Gd portraitiste des souverains Empereur vainqueur ds portrait équestre t. dynamique, qui va devenir modèle pr suivants (Cf. Vélasquez, Philippe IV d’Espagne) Totale liberté de la touche ms évolution vers un effet lumineux + puissant

Titien: Couronnement d’épines V. 1570, Munich Inspiration violente, mvté Évolution v. manière de + en + libre et dramatique ac effets lumineux puissants Liberté absolue du peintre Reprend schéma Couronnement du Louvre (1540) ms ac bcp + de dramatisme, + d’obscurité Christ qui dérive du Laocoon (Rome, 1506)

Palma Vecchio Portrait de Flore V. 1522-24, Nat G Élève Titien, suiveur Pas le charme mystérieux de Giorgione

Paris Bordone: Vénus, Mars et Cupidon V. 1545-50, Ermitage Élève de Titien virtuose ms évolue v. 1 manière mondaine, précieuse Tissus chiffonnés, reflets lumineux acides Gde imp. Tissus Type féminin ac longue chevelure

Lotto: Andrea Odoni 1527, Hampton Court Artiste formé par Bellini, marqué par Messine + subit ascendant de Titien Ici portrait d’1 gd collectionneur ds son cabinet Génie sensible du peintre y est sensible Hommage rendu au modèle de Titien ms environnement archéologique, expression mystérieuse

Véronèse: Triomphe de Mardochée 1555-56, égl San Sebastiano, Flo Rend gds effets de perspective plafonnante Composition ovale Caractère dramatique, mvt impétueux du cheval Technique du da soto in su

Véronèse: famille de Darius aux pieds d’Alexandre 1570-72, National Gallery Habile à mettre en sc. drames ant. ou bibliques ds gdes archit., ac tonalités claires Caractère théâtral des poses des perso Architecture savant proche de Palladio Expressions ++ Talent de décorateur de Véronèse et de narrateur

Véronèse: Décor Villa Barbaro Maser V. 1560 Détail: maîtresse de maison penchée au-dessus d’1 balustrade Adéquation peinture décorative / archit. Salle de l’olympe

Tintoret: miracle de l’esclave libéré 1548, Academia de Venise Pr scuola san Marco Artiste sensible au courant maniériste ac goût pr construction obliques de ses compo + pr fig. en vol Attachement à la puissance des effets lu. Agencement théâtral de la compo où lu. est 1 acteur à part entière de la compo Figure en vol qui semble surgir Raccourci audacieux

Tintoret: Portement de croix V. 1566 Pr salle de l’Albergo ds Scuola de San Rocco 5,15 x 3,90m Sc. dt caractère dramatique est rendu par compo en oblique qui suggère la souffrance du cheminement ds lu. Surnaturelle, ombres et ciel jaune et bleu Couleurs stridentes

Bassano: adoration des bergers 1545 Artiste proche Titien et Lotto: sc. pastorales ds ambiances lu. qui tendent à l’obscurité Touche populaire de la sc. pastorale

Lombardo: forge de Vulcain 1508, Ermitage Relief marbre pr tombeau Alphonse d’Este à Ferrare Imitation ant. tempérée par lyrisme et sensualité Reprend figure du Laocoon

Sansovino: V à l’enfant 1524, chapelle ducale Sculpture classicisée, 1 peu froide Comme matrone romaine, voilée

Vittoria: portrait en buste de Grimaldi V. 1575, Berlin Décorateur palais ducal de Venise Veine réaliste t. forte

Sansovino: Librairie de St Marc 1537-56 Face au palais ducal Conçu comme 1 série d’arcades ss motif central dt élévation s’inspire du Colisée et du théâtre de Marcellus: ordre dorique + ionique au-dessus Goût pr décor architectural: t. présent notamment ds partie haute. Nb sculpture car formation 1ere Pr riche collection de livres Pas fini à la mort de Sansovino 16 e : Venise reprend le flambeau de la Rome antique Richesse du bâtiment qui doit exalter grandeur de la ville

Sansovino: bâtiment de la monnaie 1536-47 2è étage rajouté Rez de chaussée et 1er étage: dorique ac colonnes baguées Influ Jules Romain: bossage rustique qui exprime caractère inexpugnable du bât.

Palladio: basilique de Vicence 1548 Pr conseil de la ville + pr commerces Marché en partie basse Rénover palais déjà existant XVe: choix d’habiller édifice en construisant gdes baies en plein cintre, augmentées latéralement par 2 morceaux d’entablement: motif de la baie serlienne Élévation inspirée par Libreria Marciana de San Sovino Superposition baie serlienne s/ 2 nvx: monumentalité et caractère classique (arc sur colonnes) Décor sculptural peu présent

Palladio: Villa Rotonda 1566-69 Aboutissement recherches s/ villa de plan centré (réalise 1 20aine de villas ds années 1560-70) Villa belvédère dotée d’1 gd salon central circulaire éclairé seulement zénithalement Disposition d’1 temple adapté à 1 villa 4 façades: pronaos de temple Adaptation formes ant. pr usage moderne

Palladio: st Georges le Majeur à Venise 1566 Façade pas de lui

Palladio: église du Rédempteur à Venise 1576-88 Seule la façade est de lui: nef et bas-côtés visibles de l’ext. Comme 1 façade de temple // St André d’Alberti à Mantoue

Théâtre olympique de Vicence 1579-inachevé 1er théâtre permanent d’Europe: à gradins (inspiration antique) Réalisation d’après commentaire de Vitruve sur Théatre.

ROME Créations les plus remarquables à partir 1530’s et 1540’s Le plus gd modèle est le palais Farnèse

Palais Farnèse 1513-1579 (inach) Plan de Da Sangallo Entreprise emblématique d’urbanisme urbain 1546 : façade presque terminée, les autres ailes élevées qu’au RdeCh Façade sévère rappelle les forteresse flo Michel-Ange fait la corniche, abandonne le 2e niveau d’arcade pour des fenêtres à linteau droit Allure + compacte + austère que la cour du XVe

Villa Giulia À partir de 1551, VIGNOL Façade : bloc compact à bossage sans ordre Cour semi-circulaire ac statue (à l’époque), surplombe la nymphée Rupture d’ambiance, surprenant, différents niveaux (esth maniériste) Vasari srevendique paternité de la nymphée ac Ammanati

Casino de Pie IV 1559-1562, Piro Ligorio Petite villa de repose tendance antiquisante à moinde échelle que Villa Guila Cour d’entrée en forme d’ellipse Façade sert de vitrine à des reliefs antiques cm Villa Médicis Car Ligorio est d’abord un archéo

Villa Médicis 1560-1580 Entre 1576 et 1580 Ammanati la refait Reliefs sculptés de stucs ont une gde place

Palais Farnèse (de Caprarola) À partir de 1509 à 1579, Vignol Plan pentagonal installé sur une forteresse de Da Sangallo À l’int : cour circulaire à arcades superposée : Bossages au 1e niv ½ colonnes redoublées au 2e Aspect troublant, surprenant : maniériste

Église du Gesu 1568, plan de Vignol Archi religieuse marquée par le plan centré Affirmation du plan en cx latine (plan longitudinal, chap latérales) mais inscrit dans un rectangle Coupole à la croisée du transept Abside en saillie Façade de Della PORTA : U une formule romaine : volutes latérales Profusion de pilastres : + au centre Imbrication des frontons  effort d’animation, de mvt

Place du Capitole À partir 1560’s, Michel-Ange Au départ : place méd ac statue de Marc-Aurèle On ajoute un escalier sur la façade su palais médiéval M-A fait projet général à la demande Pie IV Fait place trapézoïdale, créée 2 bâtiments de chaque côtés de la statue Supprime arcade pour baies à linteau supportés / petites colonnes

Magicienne Melissa 1523, Dossi, galerie Borghèse Étrangeté du thème Évoque Giorgione Gamme colorée, lum blanche  résiste au maniérisme

Chute des géants V 1530, Perino del VAGA (élève de Raphaël) Canon athlétique, nudité, dramatique, gpement de pers = Raph

Histoire d’Alexandre Pour la chapelle Pauline au chx St Ange, 1545-47 Del VAGA Canon hypertrophié Comme une sculpture feinte Syst de quadri riportatti Doutes !!!

Salles des 100 jours Vasari, palais de la Chancellerie, Rome 1546 Syst de marches

Salle des fastes Farnèsiens Salviati La décoration se complique ; grandiloquent, theâtral

Santi di Tito Vision de St Thomas d’Aquin V 1580-1590 Réaction contre le maniérisme au XVIe par des peintres flo Annonce ac Pulzone la génération des Carrache et Caravage

La Rnnce en France Pays le + puissant, le + peuplé et le + centralisé d’Eur. Cour t. brillante à partir de Fr. Ier : dépenses t. imp. s/ plan artistique archit. ac 1 style et 1 trad. forts, idem pr sculpture. Imp. des guerres d’Italie: Ch. VIII à Naples, Louis XII occupe Duché de Milan pdt 12 ans et y place 1 vice roi, Fr. Ier présent aussi. Sensibilité aux jardins (Poggio Reale not. à Naples fascine Ch. VIII) + à tout l’aspect déco. de l’archit. Lombarde Acclimatation se fait s/ ces plans précis. Édifice qui a le + marqué les français: Chartreuse de Pavie Traces visibles ds châteaux à l’extrême fin XVe et au déb. XVIe ms évolution ne dépend pas exclusivement de l’influ. Italienne -> + de symétrie et voc goth. encore présent qui change progressivement au contact du décor italien

Blois : aile Louis XII Reconstruction partielle 1498-99 Aile = 1501-02 Comme à Amboise: reprise d’1 certaine initiative du roi ds l’archit. Construction modeste: aile intermédiaire entre cour et avt-cour ms aile pcpale car y st reçus les invités de marque (prend 1 vlr nlle) Brique et pierre: trad. -> brique utilisée en remplissage, pierre pr piliers, encadrement fenêtres, lucarnes et décor toitures Lucarnes: imp. ds jeu des silhouettes des bâtiments

Blois: aile Louis XII Présente 1 portique ac arcs surbaissés supportés par piles prismatiques gothiques alternant ac piles circulaires -> effort d’ouverture Piles prismatiques: décor à la manière lombarde (rinceaux et candélabres) Ouverture ac gdes travées de fenêtres: effet verticalité imp., scandent la façade Effort régularité ds ordonnancement façade: porche d’entré ms effort symétrie pr masquer cette irrégularité Pas le chantier le + imp. De l’époque

Gaillon: gravures Androuet du Cerceau Pr les archevêques de Rouen Embelli par Cardinal Georges Ier d’Amboise = 1er ministre L. XII 1500-10 1 cour irrégulière Silhouette médiévale ac tours d’angle = éléments forts surmontées par toits pointus et très ornés -> en Italie on travaille plutôt les masses 1 tour d’habitation + 1 tour chapelle

Gaillon: plan Androuet du Cerceau Corps bât. pcpal «Gd maison»: donne s/ Seine, ouverture remarquable s/ paysage idem Amboise

Gaillon: châtelet d’entrée Pont-levis ac porte charretière Traitée comme 1 entrée triomphale Tourelles accrochées aux angles Gde arcade aveugle au 1er nv: Cf. Castel Nuovo de Naples Travail s/ symétrie: baies encadrées par pilastres ac motif de candélabres Fidélité silhouette trad. + aspect déco. Italianisant

Détail fenêtre Gaillon Galerie bordant la cour pcpal, démontée pdt la Rév. Combinaison d’éléments du goth. finissant (choux frisés, clés pendantes) et partie haute traitée ac baies espacées régulièrement, encadrées de pilastres ac candélabres à la manière lombarde Esp. libres entre baies occupés par médaillons en marbre ac profil empereurs romains

Château de Bury: vue de dos À partir 1511, pr 1 receveur des Finances : évolution rapide pr demeures des financiers, + libres 3 corps de bâtiments de même hauteur Aile basse d’entrée ac pont-levis et tourelles Tjrs tours d’angle ms s’amenuisent Régularité percements axialité: axe médian du châtelet d’entrée au pavillon central de l’aile en fond de cour + jardin ds axe + chapelle ds persp Très novateur ds régularité et symétrie

Château de Chenonceau 1514 Pr receveur général des Finances de Normandie, Thomas BOHIER Installé s/ piles ancien moulin, s/ le Cher Jusqu’en 1560: seulement 1 château de plan carré, ensuite: pont s/ Cher ac 2 galeries superposées Plan centré: t. rare en Fr. Parfaitement régulier et symétrique ac façade pittoresque: chapelle + appart pr commanditaire greffés = 2 excroissance symétriques qui soulignent le plan centré

Chenonceau Jeu tourelles aux angles: minuscules Distribution t. part. à l’int.: au centre «couloir galerie» qui distribue pièces de part et d’autre + esc. droit, rampe s/ rampe, à paliers tournants Abandon trad. esc. à vis + intégration esc. Ds structure même de l’édifice (influ. Italienne)

Blois: façade s/ cour 1515-24 T. diff. Aile L. XII ds ses dimensions = monumentale, en pierres de taille seulement Ambition + imp. Pilastres séparent baies Ms conception t. trad. car façade éclairée par baies irrégulières Au centre: gde tour esc. À vis, ajourée Archit. en deçà de Bury à la même époque: + soumise à la trad. médiévale ds sa conception

Blois: aile François Ier, façade des Loges 1515-20 Conception + moderne Fait directement réf. à façade des Loges par Bramante au Vatican Loggia superposées pr ménager vues s/ jardins Séparées les 1 des autres, ne st pas des esp. de circulation, encore légèrement surbaissées Combinaison ac motif travée rythmique Bramante: ms mal adapté, intention + que résultat est intéressante

Chambord Déb. Wx: 1519 À partir idées L. de Vinci Originalité marques de concession à trad. fr : grosses tours d’angle + toitures + régularité donjon façades régies par grille modulaire : superposition de baies

Chambord: plan donjon Régularité parfaite: plan en croix grecque ac 4 pièces et au centre même de la structure; esc. à double vis

Escalier à double vis à double rampe

Fontainebleau: Porte Dorée 1527-30 1ère vague de Wx Châtelet d’entrée: // Gaillon pr silhouette du pavillon ms tourelles disparues au profit de structures carrées ac 3 arcades au centre, superposées (motif italien Cf. palais Urbino) Bât. scandé par pilastres lisses: archit. + austère et régulière

Fontainebleau: cour du cheval blanc, aile des Ministres 1538-40 Régularité presque parfaite des percements en partie basse Au centre de l’aile: pavillon de plan carré, supplante syst. des tours, vivace en 1510-20

Château d’Ecouen 1538 Anne de Montmorency Abandon tours d’angle au profil de gros pavillons

St Eustache: gravure 1830 Archit. religieuse complètement fidèle au goth. jusqu’à fin XVIIe Effort stérile de plaquage de colonnes ac ordres

Sculpture Notamment funéraire: 1 des vecteurs d’arrivée de la Rnnce it. Fin XV, déb. XVIe: artistes fr. virtuoses Michel Colombe: trad. faite de naturalisme, de retenue et d’équilibre + traitement apaisé plis et physionomies Diff. Antoine le Moiturier: tombeau Philippe Pot, dramatisation slutérienne jusqu’à fin XVe

Michel Colombe: tombeaux Ducs de Bretagne 1502-07 Colombe + atelier, s/ projet du peintre Jean Perréal Cantonné par figures 4 vertus aux angles: idée du peintre Sarco orné ds partie basse de tondi: concession à l’italianisme + images de deuillants en marbre noir Niches ornées de pilastres ac ornementation italienne ac saints: partie réalisée par artistes italiens, not. Girolamo da Fiesole Hybridation: sculp. trad. fr. ac gisants + éléments italiens

Retable de la chapelle de Gaillon 1509 Louvre Style bonhomme du dragon Virtuosité du relief Pilastres et encadrement ac décors de candélabres  sûrement faits par Pacherot

Maître de Chaource: mise au tombeau 1515 Trad. apaisement et douleur contenue qui persiste tt au long du XVIe: exempt des modèles italiens

Tombeau de Raoul de Lannoy 1507-08 Della Porta et Gaggini (W Chartreuse de Pavie) Gouverneur de Gênes /s L. XII: prod. purement italienne ac putti nus de part et d’autre de tondi En 1520: placé ds 1 enfeu purement goth. flamboyant dt bipartition des arcs correspondent à bipartition sarco ac putti

Tombeau évêque Thomas James 1527, Cath. de Dol en Bretagne Antoine et Jean Juste: sculpteurs florentins installés en Fr.

Tombeaux L. XII et Anne de Bretagne 1516-31 À st Denis Triomphal: transits ac au-dessus priants Influ. Tombeau Jules II par M.A. Structure et décors st italiens Présence vertus assises aux angles Révolutionne tombeaux royaux: modèle pr futurs monum. Funéraires Ms gdes fig. molles et peu expressives

Fr. Marchand: mort d’Ananie 1542 Fragment jubé église St Pierre de Chartres Aspect théâtral des figures

Peinture 1500/1540 Bilan faible et médiocre Quasi absence 2nde XVe hors du foyer provençal et du foyer bourguignon Exception XV: Fouquet et Jean Hey XVI: Clouet et Corneille de Lyon -> portraits ms carence ds autres genres

Fouquet: fragment diptyque de Melun 1452, Berlin Pr Etienne Chevalier Cnnce archit. Rnnce: pilastres à l’arrière plan Perso représentés de manière personnelle: coupés à mi corps, mise en page que l’on retrouve chez Jean Hey

Jean Hey: triptyque cath. de Moulins 1498-1500 Auteur de portraits + peintures religieuses + miniatures liens ac Flandres + Italie et influ de Fouquet V à l’enfant: mêlée d’inspirations flamandes Réalisme flamand pr portraits des 2 donateurs

Bourdichon: triptyque Fin XVe Chartreuse San Martino à Naples Sensibilité à l’art de Pérugin

Jean Perréal: Pierre Sala Ds manuscrit Conçu comme 1 tab. de chevalet en trompe-l’œil inclus ds recueil de poèmes: portrait miniaturiste Tab. Intime ds contexte amoureux (recueil dédié à sa fiancée)

Jean Clouet: Fr. Ier V. 1535; Louvre Portrait d’apparat qui doit bcp à Fouquet et au portrait de Ch. VII: même mise en page Influ Raphaël portrait Laurent de Médicis (peint en Fr. en 1518): même ampleur du vêtement

J. Clouet: Portrait dessiné Nbx portraits dessinés dt il fait des oe. autonomes

1510-30: arrivée peintres italiens à la cour de Fr. Solario à Gaillon entre 1507-10 Vinci de 1516 à sa mort ms ne peint rien en Fr. Sarto 1518-19: plus. tab. dt La Charité Fr. Ier veut faire venir Fra Bartolomeo, M.A., Jules Romain Rosso: arrive fin année 1530, W pdt 10 ans

Rosso: pietà des Montmorency 1537-40, Louvre Inspiration tab. religieux peints en Italie: caractère dramatique, violent + lignes heurtées, brisées // Voltera Lu. sombre + sensualité // Ch. porté par les anges

Rosso: décor galerie Fr. Ier À partir 1532 Syst. déco. entièrement nv: partie basse ac lambris sculptés et partiellement doré, à hauteur des portes Au-dessus: décor à fresque encadré de stucs qui prennent 1 ampleur considérable Style t. maniériste: fresque Naufrage Ajax ac ambiance nocturne Sc. Jeunesse perdue: éléments caract. Rosso ac profils aigus des vieilles fe. Édentées Occasion unique de déployer son génie: crée type inédit de décor en Fr. et It. qui deviendra 1 modèle

Le Primatice, décor des murs de la chambre du roi Dessin, au Louvre Partie basse :lambris sculptés et dorés Partie haute : tabl à fresque : histoire de Proserpine, encadremt de stuc (tresse) Tableautin en partie basse des tabl pour expliquer Gds termes stucé et dorés séparent les tableaux C peut-ê Primatice qui a dirigé les stucs à Ftbl et pas Rosso

Primatice: chambre Fr. Ier Gds termes de stuc doré alternant ac panneaux peints à fresque

Primatice: Danaé Centre mur Sud de la galerie de Fr. Ier Danaé Entourée de stucs

Objets d’art Tapisserie a 1 imp. considérable (Fr. Ier a 1 copie des Actes des Apôtres + Histoire de Scipion dt les cartons st de Jules Romain)

Tenture de la Galerie Fr. Ier (Sud) À partir 1540 Était à Fontainebleau

Maître de l’Enéide: Cheval de Troie V. 1530 82 plaques représentant illustrations édition Enéide de 1502 Ss dte pr tapisser 1 petit cabinet

Léonard Limousin: portrait Eléonore d’Autriche 1536

Années charnières: fin 1530s / début 1540 En archit: apparaît 1 litt. architecturale théorique: 1547 1ère trad. de Vitruve en fr. // émergence de la personnalité de l’architecte ac 1 manière bien définie

SERLIO :Ancy le Franc 1540-1550’s

Ph de l’Orme :Chx d’Anet chapelle

LESCOT Chx de Bournazel v 1550’s Travée rythmique

De l’Orme Chx de Charleval (pr Ch IX)

Chx de Wideville, 1584 Retour à la simplicité Annonce le style Louis XIII

GOUJON jubé de St Germain l’Auxerrois 1541-44, Louvre

GOUJON Fontaine des Innocents, 1549 (L)

Diane au cerf, Louvre On ne sait pas de qui

Pierre BONTEMPS tbeau de François Ie, 1547-53 St Denis

Pierre BONTEMPS tbeau de Henri II et Cath de M. 1561-73 St Denis

Germain PILON tbeau de cœur d’Henri II, à p. 1561, Louvre

Ligier RICHIER tbeau du prince René de Chalon, Bar le duc, 1547 Veine macabre Moulage à la cité de l’archi

Franç CLOUET Charles IX, 1566, Vienne

Corneille de LYON Charles de la Rochefoucauld, L

Galerie du Chx de Oiron, anoynyme

Cheminée de la ch du connétable, Ecouen

Franç CLOUET Diane au bain, 1558-59 Bx arts de Rouen

Antoine CARON massacre du Trium Virat, 1560-70 Louvre

Jean COUSIN le Père Eva Prima Pandora, v1550, Louvre

Jean COUSIN le Père, tenture de St Mamès 1543-45, L pour Cath de Langres

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