Resumo Tp3 Unid 12

Unidade 12 – A inter-relação entre gêneros e tipos textuais Seção 1: Gêneros textuais e sequências tipológicas GÊNERO SEQUÊNCIAS TIPOLÓGICAS O QUE ESTE QUADRO REPRESENTA? Para cada propósito comunicativo escolhemos a “moldura” mais adequada para elaborarmos um texto, que ressalta sequências tipológicas a ela mais afins.

Cidadezinha qualquer Casas entre bananeiras mulheres entre laranjeiras pomar amor cantar. Um homem vai devagar. Um cachorro vai devagar. Um burro vai devagar. Devagar... as janelas olham. Eta vida besta, meu Deus. Carlos Drummond Podemos dizer, então, que nesse poema o leitor/ouvinte é levado a construir imagens mentais que retratam uma situação (tipo descritivo) para fins lúdicos, em que a principal função do texto é propiciar uma reflexão prazerosa sobre a realidade (gênero literário).

Quadrilha João amava Teresa que amava Raimundo que amava Maria que amava Joaquim que amava Lili que não amava ninguém. João foi para os Estados Unidos, Teresa para o convento, Raimundo morreu de desastre, Maria ficou para tia, Joaquim suicidou-se e Lili casou com J. Pinto Fernandes que não tinha entrado na história. Carlos Drummond Por que este título? Que tipo de texto é predominante no poema? Por quê?

Iracema Além, muito além daquela serra, que ainda azula no horizonte, nasceu Iracema. Iracema, a virgem dos lábios de mel, que tinha os cabelos mais negros que a asa da graúna, e mais longos que seu talhe de palmeira. O favo da Jati não era doce como seu sorriso; nem a baunilha recendia no bosque como seu hálito perfumado. Mais rápida que a ema selvagem, a morena virgem corria o sertão e as matas do Ipu, onde campeava sua guerreira tribo, da grande nação tabajara. O pé grácil e nu, mal roçando, alisava apenas a verde pelúcia que vestia a terra com as primeiras águas. José de Alencar Que sequências tipológicas você identificou no texto? Qual a predominate?

A parasita azul [...] Fatigado de assediar inutilmente o coração da moça, e por outro lado, convencido de que era necessário mostrar uma dessas paixões invencíveis a ver se a convencia e lhe quebrava a resolução, planteou Camilo um grande golpe. Um dia de manhã desapareceu da fazenda. A princípio ninguém se abalou com a ausência do moço, porque ele costumava dar longos passeios, quando porventura acordava cedo. A cousa porém começou a assustar à proporção que o tempo ia passando. Saíram emissários para todas as partes, e voltaram sem dar novas do rapaz. [...] Machado de Assis Que sequências tipológicas você identificou no texto? Qual a predominate?

1. As palavras são anões; os exemplos são gigantes. (Provérbio suíço). 2. A curiosidade matou o gato. 3. Falar é prata; calar é ouro. (Provérbio popular). 4. Deus ajuda quem cedo madruga. (Ditado popular). Como você acha que os seguintes provérbios, pensamentos e ditados populares devem ser compreendidos ou interpretados? DESCRITIVO NARRATIVO DESCRITIVO EXPOSITIVO INJUNTIVO 5. Não faças aos outros o que não queres que te façam. (Ditado popular).

Os critérios de definição para gêneros textuais incluem, além do plano composicional – ou das estruturas lingüísticas –, fatores “exteriores” ao texto: os objetivos, os interlocutores, as relações sociais entre eles, a formalidade e as exigências da situação, etc. Esses fatores são historicamente construídos e , apesar da aparente liberdade na construção dos gêneros, o falante mais atende a “direcionamentos” culturais para suas escolhas do que faz, de fato, valer seu arbítrio. Os tipos textuais, definidos pela predominância das características lingüísticas, compõem o plano composicional dos gêneros: aparecem na forma de organização do texto. Podem servir também como parte da classificação dos gêneros quando são necessários ou ocorrem com muita freqüência em um ou outro. De qualquer maneira, é inevitável a articulação entre gêneros e tipos, pois nestes se constroem lingüisticamente aqueles. Resumindo

Seção 2: Sequências tipológicas em gêneros textuais TEXTO I Por duas ocasiões Marisa comunicou-se por escrito com seus colegas de trabalho. Observe seus dois textos.

TEXTO II São duas situações sociocomunicativas bem distintas, apesar de conservar os mesmos indivíduos como interlocutores. A diferença na situação provoca diferenças no plano composicional do texto – na seqüência tipológica predominante, nas escolhas lexicais e sintáticas, no nível de formalidade e na própria organização espacial do texto. Brasília, 3 de maio de 2003 Sr. Carlos Ferreira Coordenador de vendas Prezado Senhor: Tendo em vista que as negociações com a Organização Jasmim Ltda. já foram concluídas com sucesso, mas o contrato aguarda ainda a ssinatura de um de seus diretores, informo que não poderei estar de volta à sede antes da próxima terça-feira, dia 8 de outubro. Solicito, por essa razão, que seja encaminhado ao departamento financeiro o pedido de mais duas diárias em meu nome. Atenciosamente, Marisa Rocha

Importante Diferenças nas situações comunicativas provocam diferenças no plano composicional do gênero: na maior, ou menor, exposição das preferências de quem escreve, nos indícios de intimidade, ou não, entre os interlocutores, nas marcas dos papéis sociais que esses interlocutores desempenham na situação de interação verbal. Além disso, diferenças na situação sociocomunicativa se marcam, principalmente, no conjunto de palavras e de estruturas lingüísticas selecionadas para expressar as diferenças temáticas (de assunto) e as finalidades do texto. A opção por uma ou outra seqüência tipológica predominante faz parte desse elenco de diferenças e de escolhas.

SEQUÊNCIA CARTÃO POSTAL CARTA COMERCIAL Injuntiva Oi, pessoal! Carlos e demais colegas trabalhadores! Sr. Carlos Ferreira Coordenador de vendas Curte essa, cara! Abraços a todos! Prezado senhor Atenciosamente, Narrativa No fim de semana tô me divertindo pacas! as negociações com a Organização Jasmin Ltda. já foram concluídas com sucesso, mas o contrato aguarda ainda a assinatura de um de seus diretores. Não poderei estar de volta antes da próxima terçaf-eira, dia 8 de outubro. Expositiva Descritiva o céu é lindo e a lua na beira do lago mais ainda. O pessoal é legal e os agitos são pra turista nenhum botar defeito. Argumentativa Vocês estão pensando que aqui só se trabalha? Engano federal! Tendo em vista que [ ...] informo que [...]

Gênero: crônica Sequência tipológica As artes marciais do Oriente – karatê, kung-fu, etcétera – estão em grande evidência em toda parte, Expositiva mas poucos conhecem Argumentativa o mais antigo sistema de defesa pessoal do mundo, o milenar Borra-dô. (a) Introduzido no Brasil há pouco, o Borra-dô já tem uma academia montada em Porto Alegre, (b) e foi lá que conversamos com seu diretor, Narrativa o nipo-paulista Imajina – Antonino Imajina – (c) sobre o insólito método. Imajina começou com um breve relato histórico do Borra-dô, Narrativa (d) que é a arte de evitar a briga. (e) Seu inventor foi o monge budista Tsetsuo Tofora, conhecido como O Pulha de Osaka, Descritiva que viveu até os 180 anos e desenvolveu os (f) principais golpes e preceitos desta mistura de religião, filosofia e instrução marcial. (g)

Importante Embora uma classificação em forma de hierarquia traga algumas vantagens para o entendimento sobre gêneros – especialmente se corresponde à nossa intuição –, essa a preocupação com os nomes não é o mais importante nesse assunto, mesmo porque ainda não se chegou a uma decisão pacífica e unificada a esse respeito. Usemos a nomenclatura apenas como “ferramenta” para o trabalho do professor. O importante é saber reconhecer e produzir o gênero adequado para a situação sociocomunicativa e utilizar um princípio de sistematização que facilite a compreensão do problema. Além disso, é inerente à classificação de gêneros não ser exaustiva, não compor uma lista fechada – porque as situações sociocomunicativas não compõem uma lista fechada.

Importante Algumas seqüências tipológicas podem servir de “instrumento” para outras, como, por exemplo, a narração de eventos pode caracterizar o “perfil psicológico” de personagens em um romance; ou, inversamente, a descrição de uma personagem pode estar a serviço de uma narração; ou, mesmo, esses dois tipos textuais, descrição e narração, servirem de apoio para um gênero predominantemente argumentativo. De modo semelhante, um trecho argumentativo pode compor uma seqüência narrativa maior. Tudo depende da intenção do produtor do texto; das “escolhas” lexicais, sintáticas e tipológicas que o autor considera mais eficazes para atingir seus objetivos numa dada situação comunicativa.

Partindo-se do pressuposto de que é impossível nos comunicarmos sem realizar um gênero, temos também que reconhecer que há seqüências de enunciados que se estruturam lingüisticamente de acordo com uma certa forma de organizar as informações no pensamento. Essa construção mais formal, mais teórica, definida pela natureza lingüística de sua composição, chamada tipo textual, integra o plano composicional dos gêneros, e serve, muitas vezes, para caracterizá-los. Assim, um gênero compõe-se de várias seqüências tipológicas diferentes, e as variadas seqüências tipológicas que compõem um gênero também podem ser muito heterogêneas, mas estão sempre muito interligadas, pois prestam-se à finalidade da realização desse gênero. É por um complexo de propriedades comunicativas, estilísticas e composicionais que distinguimos um gênero de outro, não apenas por uma delas. É na dimensão composicional que podem ser focalizadas as seqüências tipológicas. Resumindo

Seção 3: Intertextualidade entre gêneros textuais Gênesis, cap. 3 versículo 10 Do pó vieste e ao pó voltarás. TEXTO I TEXTO II O que a mesma frase quer dizer no Texto I? E no Texto II? Ambos são do mesmo gênero?

Importante O texto publicitário costuma se caracterizar por subverter uma ordem instituída, com o objetivo de chamar atenção para o produto que pretende “vender”. Por isso, é tão comum que o gênero publicitário seja produzido em um texto com enquadre, ou “moldura”, diferente do original. Um texto que apenas mandasse comprar ou consumir alguma coisa seria muito óbvio e, por isso, pouco eficaz em termos de “venda da idéia”

Balas para crescimento Apresentação: Balas coloridas. Composição: Cada bala contém ingredientes com grandes doses de amizade, amor, beleza, caridade, esperança, fé, fraternidade, humildade, companheirismo e outras virtudes. Informações ao paciente: Deve ser mantido ao alcance de crianças, velhos e adultos, para ser usado sempre que necessário. Indicações: • Bala rosa – canaliza para você a simpatia das pessoas à sua volta. • Bala branca – acalma a agitação interior, neutraliza as energias negativas e garante a paz. • Bala vermelha – combate o desânimo. • Bala verde – é antídoto para quando estiver aborrecido e magoado. • Bala amarela – abre a mente para solucionar problemas. • Bala azul – acalma, reforça o bem-estar e o sossego. Efeitos colaterais: Pode causar dependência. Reações adversas: durante o tratamento, o paciente poderá apresentar sintomas de bem-estar e verificar que está se tornando uma pessoa melhor. Validade: agora e sempre. Você poderia dizer que se trata do mesmo gênero textual (bula)? Por quê?

Importante Essa capacidade que os gêneros têm de se realizarem em situações diferentes nós, professores, conhecemos bem. Sempre que trazemos para a sala de aula textos de diversas fontes, para transformá-los em atividades didático-pedagógicas, estamos explorando essa flexibilidade de gêneros. Isso porque em sala de aula as condições sociocomunicativas da produção de um texto são alteradas. Os objetivos deixam de ser aqueles que motivaram a produção do texto e os interlocutores desempenham papéis sociais diferentes dos interlocutores originais.

Optando pelo conceito de constituição, quer-se ressaltar que as línguas são resultados do trabalho dos falantes. Se foi o trabalho de todos os que falaram uma língua que a levou a um determinado estágio, seria incongruente imaginar que, neste estágio, os falantes não trabalham mais, mas se apropriam do produto. Por outro lado, como nem todos os que trabalham por uma língua são iguais, é de se esperar que o produto apresente irregularidades, desigualdades, traços, enfim, da trajetória de cada um dos elementos constituidores de uma língua. Produzir um discurso é continuar agindo com essa língua não só em relação a um interlocutor, mas também sobre a própria língua. Sírio Possenti é professor da Unicamp, onde leciona nos cursos de Letras e de Lingüística. Tem várias obras publicadas a respeito de língua e linguagem. Como se classificam as seqüências tipológicas predominantes? Que marcas formais (sintático-semânticas) conduzem a essa classificação?

Importante Como são produzidos de acordo com normas definidas por uma determinada cultura – ou por certos segmentos de uma determinada cultura – os gêneros representam o resultado, ou produto, do trabalho humano. O uso da linguagem como uma certa forma de fazer social, de ação entre indivíduos, tem uma dupla finalidade: ao mesmo tempo em que é utilizada como instrumento de ação, também nela deixamos marcas de nossa presença, de nosso uso. E assim, cada vez que mudamos nosso objetivo sociocomunicativo – ou nossos interlocutores –, redimensionamos o gênero textual. Por causa da natureza de nosso trabalho e do suporte que estamos utilizando, temos privilegiado os gêneros textuais na modalidade escrita, mas, com certeza, você já pode ter notado que há grande circulação de textos orais no nosso dia-a-dia. A cada diferente atividade que realizamos na oralidade também corresponde um gênero de texto – que guarda semelhanças e diferenças com o anterior – , que pode ter, ou não, correspondente na modalidade escrita...

Como produtos sociocomunicativos, os gêneros textuais não comportam uma classificação pré-determinada, ou exaustiva. E essa flexibilidade se estende também à própria capacidade de usar um gênero típico de uma situação em outra situação sociocomunicativa. Ou seja: em cada situação os gêneros podem “migrar” de uma formatação específica para outra, buscando objetivos sociocomunicativos diferentes. Esse caminho – de transferência de um gênero para outro – também vale para a produção de textos na escola. Os textos são escolares na medida em que são construídos na escola, mas buscam sempre “reproduzir” gêneros que têm vida também fora dos limites escolares. Não deixam, no entanto, de ser objetos válidos e pertinentes no processo de ensino-aprendizagem. Por isso, é importante reconhecer que a circulação de gêneros na escola deve ser muito variada para que seja possível articulá-la com a circulação de gêneros fora da escola e as práticas escolares sejam as menos artificiais possíveis. Resumindo

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