29. octubre 2010

REFUGIO DE LUZ
DIVULGACIÓN LITERARIA N° 29, REFUGIO DE LUZ, VEINTINUEVE. Segunda época. Maracaibo, octubre – 2010. MILKA GARCÍA (Dirección),
BLANCA CASTELLANO (Digitalización), MARÍA ESCALANTE (Reproducción), JUAN AGUILERA (Distribución), REBECA MATOS (Textos)
REFUGIODELUZ2009@GMAIL.COM REFUGIO_DE_LUZ_2009@HOTMAIL.COM http://www.refugiodeluz.webs.com
Gracias a la Directora del Instituto de Investigaciones Literarias y Lingüísticas y a quienes nos apoyan.
Editorial
REFUGIO DE LUZ es una Divulgación Literaria, que se caracteriza por publicar cualquier forma que
estimule, produzca, ejercite y auspicie la creación (poemas, cuentos breves, ensayos breves, canciones,
dibujos, caricaturas, conceptos, comentarios breves sobre alguna lectura y así…) de manera gratuita.
El cuento es un “ser escrito” producido por un “ser escritor” –en la oralidad se encuentran
escritos en las hojas de la memoria-.
El ser del cuento es de forma
pasiva-agresiva. Su vida yace
latente entre palabra y palabra
Pertenece a “Las mil y una noche”- Anónimo-
que manchan una hoja a la “Los Clásicos según Fontanarrosa”
espera de ese par de ojos que (Humorista gráfico y escritor argentino, 1944 - 2007)

se posen sobre sí para alzarse
de su mutismo. En la oralidad
es la boca y el oído quienes
participan.
Por eso estamos
abiertos a la participación.

Para nuestra sección de poetas
zulianos y venezolanos les
invitamos a leer la selección de
Poetas venezolanos
contemporáneos (1) del poeta
Cesar Seco:
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um.php?aid=2079818&id=1426
268405
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El fantasma che danza
en tuo phisis nascoto

Aprendiste a dibujar tu propia melodía
porque cuando te sentiste distante
…2 enfocaste tu pensamiento
de "ti misma" hacia "tú misma"

JULIO RAMÓN RIBEYRO DECÁLOGO Pero cuando hace años
(Escritor peruano, 1929 – 1994) quedé dibujado dentro de la esencia del sueño
contigo
1. “El cuento debe contar una historia. No hay cuento el arquitecto se sorprendió
sin historia. El cuento se ha hecho para que el lector a su de la falla en la causa
vez pueda contarlo. de eso que alguien
2. La historia del cuento puede ser real o inventada. Si llamó en un tiempo y medio: destino,
de eso que se llama visión.
es real debe parecer inventada y si es inventada, real.
Entonces duplicó
3. El cuento debe ser de preferencia breve, de modo que
las fuerzas de un devenir mutuo
pueda leerse de un tirón. hecho de pura fe
4. La historia contada por el cuento debe entretener, y medio tiempo y eternidad
conmover, intrigar o sorprender, si todo ello junto alusión a un futuro circular.
mejor. Si no logra ninguno de estos efectos no existe
como cuento. Busca las proyecciones puras
5. El estilo del cuento debe ser directo, sencillo, sin que Providencia nos regala,
ornamentos ni digresiones. Dejemos eso para la poesía o abre una puerta
la novela. y verás a un esperador fiel.
6. El cuento debe solo mostrar, no ensenar. De otro
modo sería una moraleja. En un tiempo no había danza ni compás ni canción,
7. El cuento admite todas las técnicas: dialogo, sólo revivía tu discurso de Van Gogh
monologo, narración pura y simple, epístola, informe, evocado ahora por tu llegada casual
collage de textos ajenos, etc., siempre y cuando la donde te condujeron tus pálpitos
que danzaban en tu phisis nascoto
historia no se diluya y pueda el lector reducirla a su
y que ahora danzan
expresión oral.
en tu silueta
8. El cuento debe partir de situaciones en las que el o los dentro de mi sangre
personajes viven un conflicto que los obliga a tomar una Durán.
decisión que pone en juego su destino.
9. En el cuento no debe haber tiempos muertos ni sobrar
nada. Cada palabra es absolutamente imprescindible. "Un poema para ese alguien"
10. El cuento debe conducir necesaria, inexorablemente
a un solo desenlace, por sorpresivo que sea. Si el lector Jesús Rodríguez
no acepta el desenlace es que el cuento ha fallado”. (Estudiante de la ULA)


Laura Antillano (Escritora venezolana, 1950) LA PALMERA LUMINOSA
Entrevista a Ednodio Quintero (Escritor venezolano, Boconó, 1947)
(Viene del N° 28)
… L. A.- ¿Cómo escribiste La danza del jaguar? E. Q.- Inicialmente pensé que iba a ser un relato
corto. Escribí primero un librito, a la manera de los latinos, es El guerrero, quedó por allí guardado, luego
empecé a escribir algo que parecía una novela: Yo en la selva; entonces me di cuenta de que eso tenía que
ver con El guerrero, descubrí que ese tenía que ser el primer libro de La danza del jaguar: pasé al quinto,
luego escribí el segundo y después tuve que modificar el quinto, como en espiral.
L. A.- ¿Y cómo fue con El rey de las ratas? E. Q.- Nunca tengo la historia, tenía una página o dos que había
mostrado a algunas personas, era como una parodia de Ramos Sucre, recuerda esas primeras líneas: “Yo
era el rey de las ratas…” y por allí. Las primeras cinco líneas sonaban a Ramos Sucre, después ya no: no
se puede parodiar a Ramos Sucre. Hice dos versiones, entre la primera y la segunda habrá una diferencia
de menos de media página. La escribí en 20 días.
L. A.- ¿Te trazas una línea de acción? E. Q.- Ahorita no sé porque estoy trabajando en computadora. En la
computadora voy modificando y no imprimo hasta no tener completa la versión, pero como voy corrigiendo
no sé cuántas versiones hago. Mantengo un respaldo impreso que es como una primera versión, son
variantes más bien.
L. A.- Y ¿antes de la computadora, cómo escribías? E.Q.- Tenía un dolor de cabeza con los dos primeros
libros, Volver con los perros y La muerte viaja a caballo. Si te pones a leerlos te das cuenta que fueron
libros muy descuidados en el lenguaje, la adjetivación es malísima, porque yo tuve como veinte años una
mala influencia de Sábato, se me pegaron palabras y cosas que no eran mías, eran de él, ahora eso se
acabó, ahora veo los defectos: parecen pegadas con goma las palabras. Hubo un momento en que logré
desprenderme de eso. Me puse a hacer ejercicios con Cabeza de cabra, como dos años, reescribiendo los
dos libros, ya había otras versiones en La línea de la vida. Hay cuentos que tienen tres versiones y eso
coincidió con una situación mía, como que me solté a escribir. Yo corrijo muy poco. Pero hago varias
versiones de un mismo texto.
L. A.- Pero no es usual que un escritor publique varias versiones de los mismos textos. E. Q.- Sí lo es.
Fíjate tú que Chatebriand con Atala y René creó muchas, la versión que yo tengo dice que él la hizo como
doce veces, y todas las publicó. Más bien no hay un texto perfecto, ni siquiera en Borges. Tampoco uno va
a publicar lo primero que salga. De todos modos ya eso se acabó.
L. A. ¿Qué escribes ahora? E. Q.- Yo tengo muchas novelas inconclusas, decidí sentarme a revisar y
organicé cuatro. Escogí entonces cuál atacaba primero. Con esta novela tengo dos intentos, es un proyecto
largo y difícil. El diablo en casa es una novela muy áspera, dura…


DOS MEMORIAS El concurso del Logo del
“La infancia recuperada II” REFUGIO DE LUZ cerró en
Jesús Taborda (Estudiante de Letras, LUZ) septiembre.

En otra fotografía aparecemos mi hermana y yo, a El grupo de trabajo de esta
nuestros pies está deshecho un espejo inmenso. Al parecer Divulgación Literaria está
una niña de nuestra edad, llamada Alicia, nos había ahora en el proceso de
contado cómo existía otro mundo dentro de los espejos y selección y conversación con
nos retó a comprobarlo. La fortuna nos acompañó y, un día los diferentes concursantes.
cualquiera, mi mamá abandonó todo rastro de
cotidianidad y se lanzó en uno de sus viajes por todos los ¡Gracias por participar!
rincones de la casa, amenazando al polvo con su escoba,
como si de un dragón y su espada se tratasen. En medio de la épica limpieza, removió las
habitaciones en su totalidad. Las camas y los muebles se quejaban de las nuevas paredes y,
mientras mi mamá los consolaba, nos lanzamos a la habitación buscando el espejo, un espejo
inmenso que estaba aprisionado detrás de una cómoda. Lo retiramos con extremo cuidado, mejor
dicho, con el mayor cuidado que un niño de ocho y una de diez podrían tener. El espejo cayó en la
cama, intacto. Luego de una discusión nos decidimos a lanzarnos al unísono. Apenas nos alcanzó a
ver mi mamá cuando saltábamos al otro mundo. Afortunadamente, ni una herida, ni un rasguño
sufrimos, pero aquél espejo no sobrevivió. Todavía hoy nos debatimos el origen de aquella divertida
anécdota: mi hermana dice que ella vio a Alicia en la televisión, yo, que la conocí en la escuela; pero
esa es otra historia.
ARTE DE AMAR
GIMNASIA MENTAL
ANASTASIA TSACKOS Metidos nesta pele que nos refuta,
(Psicóloga Clínica. Bayeux, 1939) Dois somos, o mesmo que inimigos.
Grande coisa, afinal, é o suor
Ejercicios para estimular el deterioro cognitivo (Assim já o diziam os antigos):
Ejercicio. La palabra secreta 1. Cada uno de los enunciados que Sem ele, a vida nao seria luta,
te mostraremos tiene una respuesta correcta que encontrarás Nem o amor amor.
colocando adecuadamente las letras escritas en la misma línea.

1. Pintor………………………… abarrunz………………………….. ARTE DE AMAR
2. Ciudad europea……………. ovisvara……………………………
3. Monumento…………………. quetamiz…………………………. Juntos en esta piel que nos desmiente,
4. Río europeo………………… sistema…………………………... dos somos, lo mismo que enemigos.
5. Comunidad autónoma…… baritanca…………………………. Mas gran cosa, al final, es el sudor
6. Arquitecto…………………… iduga……………………………… (así ya lo decían los antiguos):
7. Político venezolano……….. numael…………………………...
Sin él, la vida no sería lucha,
8. Condimento………………… fanzara…………………………...
ni el amor, amor.
9. Fruta…………………………. queribacoal………………………
10. País………………………….. libras……………………………...
11. Flor…………………………… adiquero………………………….. José Saramago
12. Nombre de mujer………….. trabize……………………………. (Escritor, novelista, poeta, periodista y
dramaturgo portugués. 1922-2010)

Cita, s. Repetición errónea de palabras ajenas.
Diccionario del Diablo. Ambrose Gwinet Bierce. (Escritor, periodista y editorialista estadounidense. 1842-¿1914?)

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