![La música del periodo barroco es el estilo musical, relacionado con la época cultural
europea , que abarca desde el nacimiento de la ópera en el siglo XVII (aproximadamente en 1600)
hasta la mitad del siglo XVIII (aproximadamente hasta la muerte de Johann Sebastian Bach, en
1750)
CARACTERÍSTICAS
Se trata de una de las épocas musicales más largas, fecundas y revolucionarias de la música
occidental,así como la más influyente. Durante el Barroco los músicos siguen cultivando texturas
heredadas del Renacimiento
El estilo llamado Barroco musical se caracteriza por el género vocal recitativo, en el cual el ritmo
de la palabra determina el discurso melódico -La música ha de ser sirviente de la poesía- y por un
auge de la música instrumental pura.
En esta época se desarrollan la sonata, el concerto grosso y el ballet francés.
A diferencia de épocas anteriores, la música sacra y la música profana conviven armoniosamente.
Se tiende tiende a enriquecer la música concertante con ornamentos y recursos expresivos. Se
considera a la música como creadora de emociones.
ETAPAS DEL BARROCO.
El Barroco temprano (1600-1650).
alrededor del año 1600 .Destaca Claudio Monteverdi. Compuso una de sus obras más famosas, el
"Lamento d'Arianna.
El Barroco medio (1650-1700) [editar]
entre 1650 y 1700; en él sobresalieron : Jean-Baptiste Lully y Henry Purcell , en Francia e
Inglaterra respectivamente; y el alemán Johann Pachelbel .
El Barroco tardío (1700-1750)
Entre 1700 y 1750 (aproximadamente) y sus compositores característicos son: en España
Domenico Scarlatti, en Italia Antonio Vivaldi, en Inglaterra Georg Friedrich Händel, en Alemania
Johann Sebastian Bach y en Francia Jean Philippe Rameau.
La transición al Clasicismo (1740-1770).
A finales del Barroco hay varias tendencias estéticas: el galante francés desde 1730, el desarrollo en
Italia de la ópera buffa, la sonata y la sinfonía y el Rococó.
Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788),, es considerado el padre de la sonata clásica.
El auge de la música instrumental.
La música instrumental tiene un auge sin precedentes en los siglos XVII-XVIII; por primera vez en](https://image.slidesharecdn.com/barroco-101207105014-phpapp02/85/Barroco-1-320.jpg)
![la historia, la música vocal e instrumental están en plena igualdad. Hay un gran florecimiento en
géneros, técnicas, intérpretes y compositores que se acercaban a un profundo conocimiento de los
instrumentos.
Hay una fuerte expresión emocional. Se destacó el caso del violinista Arcangelo Corelli quien, ,
cuando tocaba en público "perdía el dominio de sí mismo", tenía los ojos enrojecidos y, pese a todo
esto, lograba expresarse a la perfección.
La época dorada del clavecín, la viola da gamba y el órgano
En esta época, el clavecín, el órgano, la viola da gamba y el laúd vivieron su gran época dorada . La
etapa final del Barroco (1700-1750) será el cenit y el ocaso del clavecín y la viola da gamba que en
la segunda mitad del siglo XVIII caerán en el olvido y quedarán totalmente relegados, ya en la
época clásica, por sus descendientes, el violín, el violonchelo y el pianoforte.
El laúd cayó en el olvido ya por 1690-1700, desplazado por la guitarra y el clavecín. El órgano
subsistirá pero ya no con el auge anterior.
El órgano
El órgano tuvo ilustres exponentes en toda Europa en el principio del período, donde su música
empieza a conocer su edad dorada por su destacable calidad.
Los compositores
Italia
Giovanni Gabrieli (1555-1612) es el principal exponente del Barroco temprano. Su música contiene
ya los estilos esenciales de la nueva época estética.
Claudio Monteverdi (1567-1641) es el primer gran compositor del Barroco que inauguró este nuevo
género en Italia y(1578-1643) tuvo gran importancia en el desarrollo de la música para teclado, en
particular por sus Toccatas para clavecín. A mediados de siglo, sobresal(1626-1690).
Arcangelo Corelli (1658-1711), (1660-1725) son los que dominan la escena nacional de la segunda
mitad del siglo XVII hasta principios del siglo XVIII.
Ya en la primera mitad del siglo XVIII, Antonio Vivaldi (1678-1741), Tomaso Albinoni
(1671-1751), Domenico Scarlatti (1685-1757) y(1692-1770) son los que más sobresalen,
representando la cumbre y el ocaso barroco de su país.
Alemania [editar]
La obra de Bach está considerada la cumbre de la música barroca, cuyas "Pasión según San Mateo"
y el "Clave bien temperado" son cimas de la música occidental.
El Barroco alemán empezó con la figura de Heinrich Schütz (1585-1672), llamado el padre de la
música alemana, el más notable en la primera mitad del siglo XVII alemán. Johann Hermann
Schein (1586-1630), Samuel Scheidt (1587-1654) y Michael Praetorius (1571-1621),](https://image.slidesharecdn.com/barroco-101207105014-phpapp02/85/Barroco-2-320.jpg)
![contemporáneos de Heinrich Schütz, también son bastante notables en esta época.
En la segunda mitad del siglo XVII, Dietrich Buxtehude (1637-1707) es el más sobresaliente,
siendo en 1705 visitado por un joven Bach. Johann Pachelbel (1653-1706), Johann Jakob Froberger
(1616-67) y Georg Muffat (1653-1704) destacan asimismo.
Al cabo entre los siglos XVII y XVIII, Johann Kuhnau (1660-1722), Johann Joseph Fux
(1660-1741), Johann Caspar Ferdinand Fischer (c. 1665-1746) y Georg Böhm (1661-1733) son los
más prominentes.
El Barroco musical llegó a su máxima madurez y esplendor en la primera mitad del siglo XVIII con
uno de los compositores más importantes de la música universal, Johann Sebastian Bach
(1685-1750), que agotó todas las posibilidades de la música barroca. Su obra es la cumbre y ocaso
de la música barroca, y marca el fin del periodo en Alemania y en Europa.
Reinhard Keiser (1674-1739), Johann Mattheson (1681-1764), Johann Adolph Hasse (1699-1783) y
Carl Heinrich Graun (1703-59) junto con un joven Händel (1685-1759) -hasta que en 1712 se fue a
Inglaterra- son los más destacables junto con Bach.
Georg Philipp Telemann (1681-1767), junto con Bach, es el músico más importante del Barroco
tardío alemán, y marca igualmente el inicio de la transición de la música barroca hacia la música
clásica de la segunda mitad del siglo XVIII en su país.
Inglaterra [editar]
En Inglaterra el Barroco tarda en desarrollarse hasta la restauración de 1660, siendo John Blow
(1649-1708) y su alumno Henry Purcell (1659-95) los más destacados e influyentes en la segunda
mitad del siglo XVII.
En la primera mitad del siglo XVIII, Georg Friedrich Händel (1685-1759), desde su llegada en 1712
al país, es el más importante, destacado e influyente, siendo la cumbre del Barroco inglés y, junto
con Bach, el más importante del Barroco tardío.
Después de Händel, la música inglesa vive un periodo de ocaso, aunque a mediados del siglo XVIII
destacan Thomas Augustine Arne (1710-78) y William Boyce (1711-79), poniendo el punto final al
Barroco inglés.
Francia [editar]
El género se consolida con Jean-Baptiste Lully (1632-87), un italiano de nacimiento, que introduce
la ópera en Francia, siendo el más importante compositor nacional del siglo XVII en ese país.
También sobresale en el mismo siglo Marc Antoine Charpentier (1640-1703), siendo el máximo
rival de Lully.
Al cabo de los siglos XVII y XVIII, François Couperin (1668-1733) es el más importante, siendo
una de las cumbres del Barroco francés. Louis Marchand (1669-1732) también destaca, teniendo en
1717 un duelo musical con Bach.
Jean-Philippe Rameau (1683-1764) es, junto con Couperin, la cumbre barroca nacional y el cenit
del género francés barroco en la primera mitad del siglo XVIII, siendo en los últimos años testigo
del cambio del Barroco al Clasicismo en su país.
España [editar]
En España sobresalieron Gaspar Sanz, Juan Cabanilles, Antonio de Literes, el Padre Soler, Juan
Hidalgo, Sebastián Durón, José Marín, José de Nebra, Francisco Corselli, José de Torres, Jaime
Facco, Joaquín García y Tomás de Torrejón y Velasco.](https://image.slidesharecdn.com/barroco-101207105014-phpapp02/85/Barroco-3-320.jpg)
![Por entonces vivieron en España, donde compusieron la mayor parte de sus obras, los italianos
Domenico Scarlatti y Luigi Boccherini. Fue muy importante la actividad musical durante el reinado
de Fernando VI, un gran amante de este arte.
En las colonias españolas en América también hubo actividad musical, con compositores -como el
milanés Roque Ceruti-, cantantes, instrumentistas. Mucha de esta música aún se conserva y ejecuta.
Los géneros y las formas [editar]
En los géneros del Barroco ya se percata una clara división en géneros instrumentales y géneros
vocales. En esta época, los géneros instrumentales alcanzan su madurez y se crean formas
instrumentales como la sonata, el concierto y la suite, de gran trascendencia posterior.
En el ámbito vocal, junto con formas antiguas del motete y la misa, se crean tres importantes
géneros que supondrán una época dorada en este campo: La cantata, la ópera y el oratorio, siendo la
ópera el género vocal nuevo más importante del Barroco y uno de los de la música académica.
Los géneros vocales [editar]
La ópera [editar]
Artículo principal: Ópera
Las corrientes humanistas buscaban una renovación del antiguo teatro griego,
Les interesaba sobre todo la antigua monodia helénica con acompañamiento de kithara.
Los géneros musicales recitativo, espressivo y representativo llevan a nuevas libertades en los
medios sonoros empleados en las composiciones - disonancias y modulaciones.
Entre las primeras óperas conservadas se cuentan Dafne de Jacopo Peri, cuyo tema fue tomado de
las Metamorfosis de Ovidio, Eurídice de Giulio Caccini y Orfeo de Claudio Monteverdi.
El motete [editar]
El motete es una forma musical ya marginal en el Barroco. La denominación se reserva para ciertas
composiciones religiosas corales escritas a varias voces iguales, frecuentemente en un estilo
obsoleto. En el siglo XVII mantuvo cierta vigencia en Alemania e Italia, y en el XVIII aún se usaba
a veces la palabra para designar algunas cantatas de estilo concertante.
La cantata [editar]
La asunción de la monodia, el recitativo y el estilo concertante por la música de iglesia dio lugar a
una nueva forma musical, la cantata, obra de uso litúrgico que intercalaba sinfonías instrumentales,
recitativos, arias y coros. Se escribieron también cantatas profanas de cámara, como la muy
conocida Cantata del café de Bach.
Los géneros instrumentales [editar]
La sonata [editar]
Artículo principal: Sonata
Obra instrumental de cámara escrita para uno o dos instrumentos melódicos (violín, flauta travesera,
oboe...) y bajo continuo. Derivó de la canzona del Barroco temprano. Entre los más célebres autores
de sonatas están Corelli, Vivaldi y Bach.](https://image.slidesharecdn.com/barroco-101207105014-phpapp02/85/Barroco-4-320.jpg)
![A mediados del siglo XVIII la palabra designa también obras para tecla, tales como las más de
quinientas sonatas para clave de Domenico Scarlatti.
Preludios, tocatas, fantasías y fugas [editar]
Por regla general, si hay preludio, detrás va una fuga. Los preludios son piezas de dos o tres páginas
con una dosis de técnica. Son piezas expresivas, cargadas y con libre interpretación . Las fugas
suelen ser a 2, 3, 4 ó 5 voces.
La suite [editar]
Artículo principal: suite
Una suite es un conjunto de movimientos o piezas de danza agrupados.
La suite habitualmente tenía seis partes.
La música de las suites suele ser aristocrática, vigorosamente rítmica y melódicamente rica, uniendo
la variedad y decoro italianos a la gravedad alemana.
Algunas Obras destacadas del Barroco [editar]
Obras destacadas del Barroco
Año Obra Compositor
Claudio
1607 Orfeo (ópera)
Monteverdi
Georg
Música
1717 Friedrich
acuática
Händel
Conciertos de Johann
1722
Brandenburgo Sebastian Bach
Las cuatro Antonio
1725
estaciones Vivaldi
Pasión según Johann
1727
San Mateo Sebastian Bach](https://image.slidesharecdn.com/barroco-101207105014-phpapp02/85/Barroco-5-320.jpg)
Barroco
- 1. La música del periodo barroco es el estilo musical, relacionado con la época cultural europea , que abarca desde el nacimiento de la ópera en el siglo XVII (aproximadamente en 1600) hasta la mitad del siglo XVIII (aproximadamente hasta la muerte de Johann Sebastian Bach, en 1750) CARACTERÍSTICAS Se trata de una de las épocas musicales más largas, fecundas y revolucionarias de la música occidental,así como la más influyente. Durante el Barroco los músicos siguen cultivando texturas heredadas del Renacimiento El estilo llamado Barroco musical se caracteriza por el género vocal recitativo, en el cual el ritmo de la palabra determina el discurso melódico -La música ha de ser sirviente de la poesía- y por un auge de la música instrumental pura. En esta época se desarrollan la sonata, el concerto grosso y el ballet francés. A diferencia de épocas anteriores, la música sacra y la música profana conviven armoniosamente. Se tiende tiende a enriquecer la música concertante con ornamentos y recursos expresivos. Se considera a la música como creadora de emociones. ETAPAS DEL BARROCO. El Barroco temprano (1600-1650). alrededor del año 1600 .Destaca Claudio Monteverdi. Compuso una de sus obras más famosas, el "Lamento d'Arianna. El Barroco medio (1650-1700) [editar] entre 1650 y 1700; en él sobresalieron : Jean-Baptiste Lully y Henry Purcell , en Francia e Inglaterra respectivamente; y el alemán Johann Pachelbel . El Barroco tardío (1700-1750) Entre 1700 y 1750 (aproximadamente) y sus compositores característicos son: en España Domenico Scarlatti, en Italia Antonio Vivaldi, en Inglaterra Georg Friedrich Händel, en Alemania Johann Sebastian Bach y en Francia Jean Philippe Rameau. La transición al Clasicismo (1740-1770). A finales del Barroco hay varias tendencias estéticas: el galante francés desde 1730, el desarrollo en Italia de la ópera buffa, la sonata y la sinfonía y el Rococó. Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788),, es considerado el padre de la sonata clásica. El auge de la música instrumental. La música instrumental tiene un auge sin precedentes en los siglos XVII-XVIII; por primera vez en
- 2. la historia, la música vocal e instrumental están en plena igualdad. Hay un gran florecimiento en géneros, técnicas, intérpretes y compositores que se acercaban a un profundo conocimiento de los instrumentos. Hay una fuerte expresión emocional. Se destacó el caso del violinista Arcangelo Corelli quien, , cuando tocaba en público "perdía el dominio de sí mismo", tenía los ojos enrojecidos y, pese a todo esto, lograba expresarse a la perfección. La época dorada del clavecín, la viola da gamba y el órgano En esta época, el clavecín, el órgano, la viola da gamba y el laúd vivieron su gran época dorada . La etapa final del Barroco (1700-1750) será el cenit y el ocaso del clavecín y la viola da gamba que en la segunda mitad del siglo XVIII caerán en el olvido y quedarán totalmente relegados, ya en la época clásica, por sus descendientes, el violín, el violonchelo y el pianoforte. El laúd cayó en el olvido ya por 1690-1700, desplazado por la guitarra y el clavecín. El órgano subsistirá pero ya no con el auge anterior. El órgano El órgano tuvo ilustres exponentes en toda Europa en el principio del período, donde su música empieza a conocer su edad dorada por su destacable calidad. Los compositores Italia Giovanni Gabrieli (1555-1612) es el principal exponente del Barroco temprano. Su música contiene ya los estilos esenciales de la nueva época estética. Claudio Monteverdi (1567-1641) es el primer gran compositor del Barroco que inauguró este nuevo género en Italia y(1578-1643) tuvo gran importancia en el desarrollo de la música para teclado, en particular por sus Toccatas para clavecín. A mediados de siglo, sobresal(1626-1690). Arcangelo Corelli (1658-1711), (1660-1725) son los que dominan la escena nacional de la segunda mitad del siglo XVII hasta principios del siglo XVIII. Ya en la primera mitad del siglo XVIII, Antonio Vivaldi (1678-1741), Tomaso Albinoni (1671-1751), Domenico Scarlatti (1685-1757) y(1692-1770) son los que más sobresalen, representando la cumbre y el ocaso barroco de su país. Alemania [editar] La obra de Bach está considerada la cumbre de la música barroca, cuyas "Pasión según San Mateo" y el "Clave bien temperado" son cimas de la música occidental. El Barroco alemán empezó con la figura de Heinrich Schütz (1585-1672), llamado el padre de la música alemana, el más notable en la primera mitad del siglo XVII alemán. Johann Hermann Schein (1586-1630), Samuel Scheidt (1587-1654) y Michael Praetorius (1571-1621),
- 3. contemporáneos de Heinrich Schütz, también son bastante notables en esta época. En la segunda mitad del siglo XVII, Dietrich Buxtehude (1637-1707) es el más sobresaliente, siendo en 1705 visitado por un joven Bach. Johann Pachelbel (1653-1706), Johann Jakob Froberger (1616-67) y Georg Muffat (1653-1704) destacan asimismo. Al cabo entre los siglos XVII y XVIII, Johann Kuhnau (1660-1722), Johann Joseph Fux (1660-1741), Johann Caspar Ferdinand Fischer (c. 1665-1746) y Georg Böhm (1661-1733) son los más prominentes. El Barroco musical llegó a su máxima madurez y esplendor en la primera mitad del siglo XVIII con uno de los compositores más importantes de la música universal, Johann Sebastian Bach (1685-1750), que agotó todas las posibilidades de la música barroca. Su obra es la cumbre y ocaso de la música barroca, y marca el fin del periodo en Alemania y en Europa. Reinhard Keiser (1674-1739), Johann Mattheson (1681-1764), Johann Adolph Hasse (1699-1783) y Carl Heinrich Graun (1703-59) junto con un joven Händel (1685-1759) -hasta que en 1712 se fue a Inglaterra- son los más destacables junto con Bach. Georg Philipp Telemann (1681-1767), junto con Bach, es el músico más importante del Barroco tardío alemán, y marca igualmente el inicio de la transición de la música barroca hacia la música clásica de la segunda mitad del siglo XVIII en su país. Inglaterra [editar] En Inglaterra el Barroco tarda en desarrollarse hasta la restauración de 1660, siendo John Blow (1649-1708) y su alumno Henry Purcell (1659-95) los más destacados e influyentes en la segunda mitad del siglo XVII. En la primera mitad del siglo XVIII, Georg Friedrich Händel (1685-1759), desde su llegada en 1712 al país, es el más importante, destacado e influyente, siendo la cumbre del Barroco inglés y, junto con Bach, el más importante del Barroco tardío. Después de Händel, la música inglesa vive un periodo de ocaso, aunque a mediados del siglo XVIII destacan Thomas Augustine Arne (1710-78) y William Boyce (1711-79), poniendo el punto final al Barroco inglés. Francia [editar] El género se consolida con Jean-Baptiste Lully (1632-87), un italiano de nacimiento, que introduce la ópera en Francia, siendo el más importante compositor nacional del siglo XVII en ese país. También sobresale en el mismo siglo Marc Antoine Charpentier (1640-1703), siendo el máximo rival de Lully. Al cabo de los siglos XVII y XVIII, François Couperin (1668-1733) es el más importante, siendo una de las cumbres del Barroco francés. Louis Marchand (1669-1732) también destaca, teniendo en 1717 un duelo musical con Bach. Jean-Philippe Rameau (1683-1764) es, junto con Couperin, la cumbre barroca nacional y el cenit del género francés barroco en la primera mitad del siglo XVIII, siendo en los últimos años testigo del cambio del Barroco al Clasicismo en su país. España [editar] En España sobresalieron Gaspar Sanz, Juan Cabanilles, Antonio de Literes, el Padre Soler, Juan Hidalgo, Sebastián Durón, José Marín, José de Nebra, Francisco Corselli, José de Torres, Jaime Facco, Joaquín García y Tomás de Torrejón y Velasco.
- 4. Por entonces vivieron en España, donde compusieron la mayor parte de sus obras, los italianos Domenico Scarlatti y Luigi Boccherini. Fue muy importante la actividad musical durante el reinado de Fernando VI, un gran amante de este arte. En las colonias españolas en América también hubo actividad musical, con compositores -como el milanés Roque Ceruti-, cantantes, instrumentistas. Mucha de esta música aún se conserva y ejecuta. Los géneros y las formas [editar] En los géneros del Barroco ya se percata una clara división en géneros instrumentales y géneros vocales. En esta época, los géneros instrumentales alcanzan su madurez y se crean formas instrumentales como la sonata, el concierto y la suite, de gran trascendencia posterior. En el ámbito vocal, junto con formas antiguas del motete y la misa, se crean tres importantes géneros que supondrán una época dorada en este campo: La cantata, la ópera y el oratorio, siendo la ópera el género vocal nuevo más importante del Barroco y uno de los de la música académica. Los géneros vocales [editar] La ópera [editar] Artículo principal: Ópera Las corrientes humanistas buscaban una renovación del antiguo teatro griego, Les interesaba sobre todo la antigua monodia helénica con acompañamiento de kithara. Los géneros musicales recitativo, espressivo y representativo llevan a nuevas libertades en los medios sonoros empleados en las composiciones - disonancias y modulaciones. Entre las primeras óperas conservadas se cuentan Dafne de Jacopo Peri, cuyo tema fue tomado de las Metamorfosis de Ovidio, Eurídice de Giulio Caccini y Orfeo de Claudio Monteverdi. El motete [editar] El motete es una forma musical ya marginal en el Barroco. La denominación se reserva para ciertas composiciones religiosas corales escritas a varias voces iguales, frecuentemente en un estilo obsoleto. En el siglo XVII mantuvo cierta vigencia en Alemania e Italia, y en el XVIII aún se usaba a veces la palabra para designar algunas cantatas de estilo concertante. La cantata [editar] La asunción de la monodia, el recitativo y el estilo concertante por la música de iglesia dio lugar a una nueva forma musical, la cantata, obra de uso litúrgico que intercalaba sinfonías instrumentales, recitativos, arias y coros. Se escribieron también cantatas profanas de cámara, como la muy conocida Cantata del café de Bach. Los géneros instrumentales [editar] La sonata [editar] Artículo principal: Sonata Obra instrumental de cámara escrita para uno o dos instrumentos melódicos (violín, flauta travesera, oboe...) y bajo continuo. Derivó de la canzona del Barroco temprano. Entre los más célebres autores de sonatas están Corelli, Vivaldi y Bach.
- 5. A mediados del siglo XVIII la palabra designa también obras para tecla, tales como las más de quinientas sonatas para clave de Domenico Scarlatti. Preludios, tocatas, fantasías y fugas [editar] Por regla general, si hay preludio, detrás va una fuga. Los preludios son piezas de dos o tres páginas con una dosis de técnica. Son piezas expresivas, cargadas y con libre interpretación . Las fugas suelen ser a 2, 3, 4 ó 5 voces. La suite [editar] Artículo principal: suite Una suite es un conjunto de movimientos o piezas de danza agrupados. La suite habitualmente tenía seis partes. La música de las suites suele ser aristocrática, vigorosamente rítmica y melódicamente rica, uniendo la variedad y decoro italianos a la gravedad alemana. Algunas Obras destacadas del Barroco [editar] Obras destacadas del Barroco Año Obra Compositor Claudio 1607 Orfeo (ópera) Monteverdi Georg Música 1717 Friedrich acuática Händel Conciertos de Johann 1722 Brandenburgo Sebastian Bach Las cuatro Antonio 1725 estaciones Vivaldi Pasión según Johann 1727 San Mateo Sebastian Bach
- 6. Georg 1742 El Mesías Friedrich Händel Música para Georg los reales 1749 Friedrich fuegos de Händel artificio 1749-5 El arte de la Johann - 0 fuga Sebastian Bach