Chamorro especificas2
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Este documento presenta varias leyes del diseño visual, incluyendo leyes de movimiento, continuidad y tensión. Describe diferentes tipos de movimiento como movimiento uniforme rectilíneo, variado, pendular, rotatorio y gravitatorio. También explica continuidad orgánica, matemática e histórica. El objetivo es aplicar estas leyes para lograr composiciones visuales efectivas.
Chamorro especificas2
- 1. UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA EQUINOCCIAL DISEÑO Y COMPOSICIÓN VISUAL LEYES ESPECÍFICAS DEL DISEÑO OSCAR ANDRÉS CHAMORRO NAVARRETE 2DO “A” DISEÑO GRÁFICO PUBLICITARIO 21-05-2012
- 2. LEYES ESPCÍFICAS TENSIONES PROPIAMENTE DICHAS Son los medios que se emplean como factores sensibles, físicos y materiales de la composición; sin ellos, la composición no podría existir, no pudiendo verificarse, por tanto, los resultados propuestos por las leyes generales.
- 3. Ley del MOVIMIENTO Por medio del uso adecuado de los elementos de expresión plástica y visual (color, el punto, la línea, texturas, entre otros aspectos), se puede lograr captar o dar intensión de movimiento a una composición. Creación de un movimiento ilusorio en un objeto estático También podría ser el efecto que se logra en el op-art, a través de una pensada distribución de elementos puramente gráficos, el cual produce ilusiones ópticas que bien pueden crear en el cerebro la sensación de movimiento.
- 4. Ley del MOVIMIENTO Por como se percibe, se puede clasificar en: Absoluto: cuando se analiza “en sí” y en abstracto como un concepto. Relativo: cuando se lo analiza en función de otro movimiento Real: cuando verdaderamente hay una acción de desplazamiento. Aparente: cuando en nuestra mente se forma la imagen de movimiento, aunque no exista (iconográfico) Estroboscópicos: cuando el ojo humano es “engañado” para percibirlo, sin que exista en realidad, como en los dibujos animados.
- 5. MOVIMIENTO Uniforme Rectilíneo Dentro del campo de las ciencias exactas nos referimos al MRU, cuando un cuerpo se mueve en el espacio, en línea recta y sin variaciones de velocidad; así mismo podemos equiparar este movimiento, en el aspecto visual, la figura central de la composición, describe una línea recta de movimiento, puede ayudarse de la repetición de imágenes para lograr este cometido.
- 6. MOVIMIENTO Uniforme Rectilíneo Un punto importante para lograr esta sensación, es que el elemento protagonista de la composición no parezca que aumente su velocidad durante su “recorrido” visual, dando la sensación de armonía a toda la composición en general. Tomemos en cuenta que los elementos parecen moverse hasta el punto, en que ningún otro elemento “parezca” que lo detenga (tensión visual).
- 10. MOVIMIENTO variado También está relacionado con la teoría física de este mismo movimiento. Dentro del campo visual, podemos advertir este tipo de composición cuando el, o los elementos parecen moverse con velocidades no constantes, y en sentidos distintos del de la línea recta
- 14. MOVIMIENTO pendular Consiste en un elemento suspendido en el plano horizontal mediante una “hilo” o fuerza que lo sostiene (desde el eje vertical). Este tipo de composición es poco usual, y sirve más que nada para dar una percepción gravitatoria al elemento envuelto en este efecto; además de dotarle de una característica oscilante entre dos ideas.
- 18. MOVIMIENTO rotatorio En este tipo de composición, el elemento no se traslada sobre ningún eje como en los otros movimientos, sino que parece moverse (girar) sobre su propio eje en sentido excéntrico o concéntrico. Es difícil acoplar esta idea sin la ayuda de líneas y elementos visuales que nos provean de sensación de movimiento. Suele emplearse para crear atmósferas densas.
- 22. MOVIMIENTO gravitatorio Como ya hemos analizado en pasadas leyes, cada elemento tiene un peso visual, es decir, un conjunto de características que lo proveen de una fuerza, y así mismo un campo alrededor de este elemento relacionado con la tensión que produce. Así habrán dentro de la composición, elementos que pareciera que se mueven o no se mueven por esta fuerza; todo es cuestión de emplear la imagen adecuada para proveer a nuestra idea compositiva de este tipo de efectos.
- 27. Ley de la CONTINUIDAD Hace referencia a la relación que existe entre los diferentes elementos de una composición visual, a fin de que no rompan en el receptor, o espectador, la ilusión de secuencia. Cada elemento ha de tener relación con el anterior y servir de base para el siguiente.
- 28. CONTINUIDAD orgánica Se habla de una continuidad orgánica, cuando el elemento que goza del protagonismo visual, realiza una determinada “acción” o transformación, sin alterar la proporcionalidad ni estructura básica de su forma; aunque existan ciertos tipos composición, en los que a pesar de que la imagen cambie, la idea inherente a la misma figura orgánica no se altera, como en el caso de un ciclo vital del mismo personaje.
- 32. CONTINUIDAD matemática Es poco usual acudir a este tipo de composición, ya que vuelve un poco rígida a la percepción visual. Esta continuidad consiste en dar una secuencia lógica “numérica” (por lo general) a cierto elemento’s de nuestra composición. Si decidimos acudir a este tipo de continuidad, debemos asegurarnos de que la idea sea concreta y fácilmente asimilable, ya que podemos caer en una complejidad extrema innecesaria.
- 35. CONTINUIDAD histórica Tenemos dos puntos de vista al momento de referirnos a este tipo de continuidad. El primero hace alusión a perpetuar la idea publicitaria anterior al anuncio actual. El segundo, hace referencia a que en la misma composición visual, se use elementos o figuras en transición, muy destacadas y reconocibles por el usuario, y hacerlos partícipes de la idea publicitaria actual.
- 39. GRACIAS