Mito de Don Juan
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Este documento resume el mito de Don Juan a través de la historia. Comienza explicando el origen del mito en la obra de Tirso de Molina "El burlador de Sevilla". Luego describe las versiones barrocas, románticas y del siglo XX que desmitifican a Don Juan. Finalmente, analiza obras clave como "Don Juan Tenorio" de Zorrilla y cómo diferentes autores han interpretado a este personaje mítico.
Mito de Don Juan
- 1. ElmitodedonJuan Noviembre 2022 Ana M.Alonso Fernández IES Pérezde Ayala
- 2. Elmito Definición Teorías Estudios sobre el mito DonJuan Origen y elementos Visiónbarroca El burlador de Sevilla Don Juan de Molière Visiónromántica Don Juan Tenorio Otras versiones europeas Visión desmitificadora Pérez de Ayala 01 02 03 04 ÍNDICE 05 06
- 4. Elmito 01
- 5. Elmito Hechoextraordinario, fabuloso. Para los griegos, “relato, narración”, hechosdediosesyhéroes Relato tradicional que refiere la actuación memorable de héroes y dioses en un tiempo primigenio (GarcíaGual)
- 6. Simbolismo Fuerza imaginativa Repertorio de imágenes plásticas y sugerentes Trascendencia Relacionado conlo sagrado, historia ejemplar Pervivencia Carácteratemporal, categoría de tipos Elementoscomunesdelosmitos
- 8. Relaciónconotrasrealidadesygéneros Cuento,sagas • Elementos sobrenaturales • Diferencias: atemporalidad enel mito, seres divinos • Cuento ysaga: personajes reales o imaginarios Fábula Presencia de moraleja Diferencias: simplificaciónen lafábula, complejidad simbólica del mito Ciencia Explicacióndel mundo Elmito (lo irracional) frente allogos (pensamiento científico) Religión Relato sagrado, historia ejemplar Concreción de dioses mitológicos frente ala abstracciónde los divinos
- 9. Mitologíasantiguas Egipcia, Griega, romana,escandinava Figurashistóricasmíticas César, Carlomagno,Napoleón Mitosliterarios DonJuan,Fausto Mitosrecreados Prometeo: Frankensten Elmitocomorealidadcultural
- 10. Elestudiodelmito 01 02 03 04 Ilustración GiambattistaVico:los mitosnosepueden separardelarealidad humana SigloXX Romanticismo -Diferentesestudios. -Filosofíadel conocimiento, psicología,sociología MirceaEliade -Vueltaalaarmonía -Estudios antropológicos, filológicosehistóricos sobreelmito -Elmito,unidoalo sagrado,manerade estarenelmundo. -Simbolismodelmito Retornoauntiempo esencial
- 11. Otrosestudios Lévi-Strauss concibe el mito como lenguaje, los elementos se definen por oposiciones y relaciones entreellos -Elmito sebasa enla transmisión de información (Semiología) -Estatua de piedraen Don Juan Estructuralismo RolandBarthes
- 13. Nacimientodelmito Épocabarroca.Elburladorde SevilladeTirsodeMolina Antecedentes: romance castellanodonde uncaballero invitaacenaraunaestatua; sucesos ocurridosenSevilla (existenciadelosTenorio ylos Ulloa); folcloreitalianoy español.
- 14. Significados Duplicidaddel hombre Reflejode tendenciashumanas Diferentes significados según las épocas y los países (español impulsivo, inglés cínico, francésrazonador) Mezcla con otros mitos: Fausto, Werther, don Quijote
- 15. Elementosconstitutivos Seriedemujeres burladas Presenciadelosobrenatural Personaje de don Juan y su criado (Rousset,ElmitodedonJuan)
- 16. Barroco 04
- 20. Tirso deMolina Eclesiástico Aficióndela sociedadal teatro Admiradorde LopedeVega Escribiócomedias deenredo, dramasde inspiración teológicayautos sacramentales FrayGabrielTéllez ysuépoca Susobras
- 21. Versiones
- 22. ElburladordeSevilla Orígenes: romances de tradición oral sobre convites amuertosocalaveras. Contenido de la obra: engaños con que don Juan se burla de las mujeres hasta su condenaciónfinal. Tres actos o jornadas (planteamiento, nudo y desenlace).
- 23. ElburladordeSevilla JORNADAPRIMERA Comienza en el castillo del rey de Nápoles, donde don Juan intenta tener relaciones con la Duquesa fingiendo ser el duque Octavio. Su tío don Pedro consigue que escape del castillo. Don Juan llega a la costa de Tarragona con su criado Catalinón. Allí seduce a la pescadoraTisbea.
- 24. ElburladordeSevilla JORNADASEGUNDA Don Pedro Tenorio, tío de don Juan, le cuenta al rey lo sucedido. En Sevilla, el protagonista se propone seducir a doña Ana de Ulloa, prometida del marqués de la Mota. Lo consigue con engaños (intercepta una carta destinada al marqués y lleva la capa de éste), aunque el padre de la dama, don Gonzalo,seenfrentaaél.DonJuanlomatayhuye
- 25. ElburladordeSevilla JORNADATERCERA Don Juan seduce a Arminta, la prometida de Batracio, en su noche de bodas, y luego huye. De regreso a Sevilla se burla de la tumba de don Gonzalo y lo invita a cenar. Este acepta, acude a la cita y a su vez invita a don Juan. Allí la estatua de donGonzalosevengaylollevaalinfierno.DonJuan mueresinarrepentirsedesusactos.
- 26. ElburladordeSevilla Cambios de escenarios: Italia, Tarragona,Sevilla. Don Juan tiene su contrapunto en el cirado Catalinón. Don Juan: apasionado, temerario, seductor arrogante.
- 27. Don JuandeMolière JeanBautistaPoquelin (1622-1673) Actor,director yautor Representante del teatro clásicofrancés Mientrasrepresentaba suobraElenfermo imaginarioseindispuso yfalleciópocodespués. Intención decrítica socialen susobras: Tartufo,Elavaro,El misántropo,Elburgués gentilhombre
- 28. DonJuano elconvidadodepiedra (1665) Inspirada enlaobrade Tirso deMolina. DonJuanysucriado Sgaranelle. Rasgosdelpersonaje: amoralidad,faltade escrúpulos. Adaptadaalteatro cortesanofrancés. Censuradaensuépoca. -.
- 29. Romanticismo 05
- 30. DonJuanTenorio
- 32. JoséZorrilla(1817-1893) Nacióen Valladolid EstudióDerecho, luegoseinstaló enMadrid. ViajóaParís, MéxicoeItalia. Fueacadémico dela Lengua Escribiólíricay teatro Traidor, inconfesoy mártir,Don JuanTenorio . Biografía Susobras
- 33. DonJuanTenorio(1844) Se subtitula “Drama religioso-fantástico”. Zorrilla la adaptó a la zarzuela. Inspirada en la obra de Tirso y en la figura de don Miguel de Mañara, versionada por AlexandreDumas.
- 34. Estructura,espacioytiempo Dospartesysieteactos. Espacio: Sevilla (una hostería, una calle, un monasterio, una quintayuncementerio). Tiempo: abarca unos cinco años (1545 primera parte, 1550lasegunda.) Las acciones principales abarcan dos noches de cada año.
- 35. Temasyrasgosdeestilo Importancia de los plazos y las apuestas. Tema:salvaciónporelamor. Abundancia de monólogos en la segundaparte. Parte final (influencia del auto sacramental) plantea problemas teológicos: la salvación y la condena. Polimetría: estrofas adaptadas alcontenidoylospersonajes.
- 36. Personajes Don Juan: hombre maduro, fanfarrón, libertino y audazquesetransformagraciasalamor. Doña Inés: tiene 17 años, encarna la inocencia, muere deamor. DonLuis:rivaldedonJuan. DonDiegoTenorio:reprochala inmoralidaddesuhijo. DonGonzalo,padredeInés,representael honor. Brígida,damadeInés,yCiutti,criadodedonJuan.
- 37. Argumento PRIMERAPARTE(cuatroactos) Comienza la acción en Sevilla, en la hostería El Laurel. Es carnaval, allí están el dueño de la hostería, Buttarelli, su criado Ciutti y el caballero don Luis Mejía. Don Luis y don Juan hablan de sus andanzas en el extranjero y sus amoríos y hacen una apuesta a ver quién de los dos consigue seducir antes a la prometida de don Luis, doña Ana. Llegan don Gonzalo ( padre de doña Inés, prometida de don Juan) y don Diego Tenorio,quereniegadesuhijo. Don Juan gana la apuesta, y el comendador de Calatrava anula el matrimonio. Don Juan, a través de Brígida, consigue llegar hasta doña Inés, que se encuentra en un convento, y la rapta. Don Gonzalo y don Luis retanadueloadon Juan,quelosmataaambosyhuyeaItalia
- 38. Argumento SEGUNDAPARTE(tresactos) Cinco años después don Juan vuelve a Sevilla y ve el panteón donde están enterrados doña Inés, el comendador de Calatrava y don Luis. Cada uno tiene una estatua de mármol. Aparece una extraña sombra deunamujerquelepidearrepentirsedesuspecados. Don Juan invita a cenar a la estatua de don Gonzalo y en el convite éste le dice al seductor que morirá al día siguiente. En el panteón se le aparece el espectro del comendador con una mesa donde hay un plato de ceniza, una copa de fuego y un reloj de arena. El comendador se dispone a conducir a don Juan al infierno, aunque aparece doña Inés quelosalvaytomándolo delamanolollevaalcielo.
- 39. Fragmentos Por donde quiera que fui, la razón atropellé, la virtud escarnecí, a la justicia burlé, y a las mujeres vendí. Yo a las cabañas bajé, yo a los palacios subí, yo los claustros escalé, y en todas partes dejé memoria amarga de mí. No sé qué fascinación en mis sentidos ejerce, que siempre hacia él se me tuerce la mente y el corazón: y aquí y en el oratorio, y en todas partes, advierto que el pensamiento divierto con la imagen de Tenorio. ¡Cálmate, pues, vida mía! Reposa aquí; y un momento olvida de tu convento la triste cárcel sombría. ¡Ah! ¿No es cierto, ángel de amor, que en esta apartada orilla más pura la luna brilla y se respira mejor?.... Tu presencia me enajena, tus palabras me alucinan, y tus ojos me fascinan, y tu aliento me envenena. ¡Don Juan!, ¡don Juan!, yo lo imploro de tu hidalga compasión o arráncame el corazón, o ámame, porque te adoro
- 40. Fragmentos Don Juan, un punto de contrición da a un alma la salvación (…) Aprovéchale con tiento, (Tocan a muerto) porque el plazo va a expirar y las campanas doblando por ti están, y están cavando la fosa en que te han de echar ¡Ah! Por doquiera que fui La razón atropellé, La virtud escarnecí Y a la justicia burlé, Y emponzoñé cuanto vi. Yo a las cabañas bajé Y a los palacios subí, Y los claustros escalé, Y pues tal mi vida fue, No, no hay perdón para mí. Yo mi alma he dado por ti, y Dios te otorga por mí tu dudosa salvación. Misterio es que en comprensión no cabe de criatura: y sólo en vida más pura los justos comprenderán que el amor salvó a don Juan al pie de la sepultura.
- 42. SigloXX 06
- 43. SIGLOXX:DESMITIFICACIÓN EnelsigloXXel acercamientoalmito cambiaysedesmitifica. Visión irónicadelafiguradedon Juan. Incapacidaddeamar,débil virilidad, hombre inmaduroeinmovilizadoenel amoradolescente, amaalasmujerespero esincapazdeamaralamujer(Marañón). Otrasinterpretaciones:paraOrtega representalamuerteylaluchapor alcanzarelideal. SalvadordeMadariaga:fuerza, espontaneidad ygenerosidad del personaje.
- 44. DON JUANENLALITERATURADELXX NOVELA TEATRO POESÍA Valle-Inclán Azorín -Sonatas -Don Juan Unamuno El hermano Juan o el mundo es teatro Baudelaire Don Juan aux enfers
- 46. RamónPérezdeAyala -Nació en Oviedoen 1881 -Estudióenvarios colegios dejesuitas -Licenciado enDerecho porla Universidad deOviedo,dondetuvo comoprofesor aClarín. -Viajó porEuropayAmérica como corresponsal deprensa. -Miembro delaRealAcademia y embajadoren Londres. -Murió en Madrid en1962 ”
- 47. TigreJuanyelcuranderodesuhonra (1926) Perteneceasuperiododemadurezcreativa. Publicadaendos volúmenesycondiferente título. PremioNacionaldeLiteratura. Novelarenovadora. Otrasnovelasespañolasdeesta década: TiranoBanderasdeValle-Inclán;Elobispo leprosodeGabrielMiró.
- 52. Argumento JuanGuerra Madrigal (“TigreJuan”)es unhombresolterodemediana edadconfama demalcarácter yaficionado alteatrocalderoniano. Tieneunatienda enlaplaza dePilares (el Fontán),enlaque vende especias, escribe cartas yhacedecurandero.Vive consusobrino adoptivoColás,tiene unpasadoturbio yes amigodelaviudaIluminada, que estáenamorada deélensecreto. Unanocheen unatertulia se fija enHerminia, que habíarechazado a Colás,ydecide casarse conellaporque lerecuerda asuprimera mujer Engracia. Unavez casadosellalees infiel conundonJuanllamado Vespasiano Cebón.Elprotagonistase debateentresuafándevenganza y suamorporHerminia, alaque finalmente perdona.
- 53. Elpersonajeprincipal Juan Guerra Madrigal, apodado “Tigre” evolucionadelprimitivismo alaperfección. Procede de Traspeñas, región montaraz, en su físico se unenlomineral, vegetal yanimal. Evolución desde la misoginia, amor como posesión y honor basado en las apariencias (Tigre Juan) al amor como generosidad, entrega (El curandero desuhonra).
- 54. UndonJuanridículo VespasianoCebón. Sunombreapuntaala decadencia del imperioromano,yelapellido aloscerdos cebados parasercastrados. VersióncaricaturescadeldonJuán: afeminado,grueso,estéril,seductor vulgar quehuyedelcompromiso(Cueto).
- 56. DonJuan, José Luis Sáenz de Heredia (1950) Don JuandeMarco, Jeremy Leven(1995) DonJuanenlos infiernos, Gonzalo Suárez(1991) Flores rotas, Jim Jarmusch(2005) DONJUANEN EL SÉPTIMO ARTE
- 57. Bibliografía Andreu, AliciaG. “Ramón Pérez de Ayalayel mito de don Juan”. Anales de LiteraturaEspañola Contemporánea 17 (1992): 381-394. Becerra Suárez, Carmen. Mitoyliteratura (estudio comparado dedon Juan). Universidad deVigo: 1997. Cueto, Magdalena. “El personaje literario. Tigre Juanyel curandero de su honra”. Homenaje aRamónPérezdeAyala. Oviedo: Servicio de Publicaciones, 1980. GarcíaGual, Carlos. Lamitología. Barcelona,:Montesinos Marañón, Gregorio. Don Juan. Ensayo sobre elorigendesuleyenda. Madrid: Espasa-Calpe, 1967 Rousset, Juan.Elmitode don Juan. México: Fondo de cultura económica, 1978
- 58. ¡Fin!