Moderno segundo 2011
- 2. Panorama del siglo XX Historicismo, Eclecticismo (Arquitectos) Arquitectura Industrial (Ingenieros) Art Nouveau – Art déco Movimientos de Vanguardia : Futurismo, Expresionismo, Constructivismo, Neoplasticismo Arquitectura Orgánica Arquitectura Racionalista
- 3. La ARQUITECTURA MODERNA se plantea como una reacci ón al “caos existente” y al eclecticismo. Se considera que cada época tuvo un ESTILO PROPIO y auténtico, una expresión del sentido de su tiempo. Por eso se busca una nueva imagen para una SOCIEDAD INDUSTRIAL, un expresión que en arquitectura que encarne la ERA MODERNA.
- 4. La búsqueda de los arquitectos MODERNOS plantea un lenguaje arquitectónico capaz de CONCILIAR: Lo viejo con lo nuevo, 2) Lo mecánico o industrial con lo natural, 3) Lo utilitario con lo ideal. El movimiento MODERNO trata de conciliar INDUSTRIA, SOCIEDAD y NATURALEZA
- 5. Comienzan a tener importancia las IDEAS RACIONALISTAS, las cuales plantean que las mejores FORMAS son las que surgen de las exigencias FUNCIONALES o ESTRUCTURALES. El racionalismo pretende que todo lo que aparece en una obra tiene que tener una JUSTIFICACION funcional .
- 7. “ Es preciso entender que toda arquitectura está vinculada a su tiempo, que es un arte que solamente puede regirse por el espíritu de su época. Nunca jamás ha sido de otra manera” Mies van der Rohe , 1924
- 8. Los arquitectos modernos 1) Abordaron procesos industriales de fabricación 2) Exploraron materiales y formas evocadoras de la era de la máquina 3) Conectaron ingeniería y arquitectura 4) Sentaron la base de una arquitectura racional 5) Plantearon superficies lisas y volúmenes cúbico
- 9. Nuevo material HORMIGON ARMADO Mezcla de CEMENTO, Arena, Piedra Acero en barra
- 12. Los edificios industriales: Primero modelos a seguir
- 13. Peter Behrens (1868/1940), diseñador de la firma AEG
- 14. Eleva la categoría del edificio destinado a la fábrica al reino de la arquitectura. Sus edificios fueron diseñados con su forma determinada por la función
- 15. Fábrica AEG, Behrens-Bernhard, Berlín, 1908-09
- 18. Walter Gropius, Fábrica Fagus, 1911
- 21. En 1908 publicó su manifiesto "Ornamento y Delito" “ Dentro de poco las calles de las ciudades brillarán como muros blancos” “ ¿Necesita el hombre moderno el ornamento?”
- 23. Vanguardias art ísticas y experimentalismos
- 24. Italia, 1908 - 1918
- 25. Antonio Sant'Elia (1888-1916 ), arquitecto y urbanista italiano. Adhirió al futurismo , publicando en 1914 el Manifiesto de la arquitectura futurista . Murió en la Primera Guerra Mundial
- 26. Manifiesto Futurista (fragmentos), 1914 “ Después del siglo XVIII la arquitectura dejó de existir. A la mezcla de los estilos que se utilizan para disfrazar el esqueleto de la casa se le llama arquitectura. La belleza del cemento y del hierro es profanada con carnavalescas incrustaciones decorativas que ni las necesidades constructivas ni nuestro gusto justifican ”.
- 27. “ Se necesita una arquitectura que satisfaga nuestras costumbres y espíritu, creando una nueva armonía de contornos y de volúmenes. Que encuentre su justificación en la vida moderna y correspondencia estética en nuestra sensibilidad. Esta arquitectura no puede someterse a ninguna ley histórica. Debe ser nueva, como nuevo es nuestro estado de ánimo
- 28. En 1914 Sant’Elia presentó sus dibujos sobre una ciudad moderna. Apostaba a nuevas tipologías, como estaciones de trenes y aeroplanos, centrales eléctricas , casas con ascensores. Imaginó un mundo vertical y mecánico, conectado a través de redes de ascensores de hierro y cristal
- 29. Aeropuerto y estación de trenes con funicular y ascensores (1914)
- 31. Torre Faro , 1914
- 33. De Stijl, Holanda El Neoplasticismo 1917-1931
- 34. Busca un lenguaje común para todas las artes que permitiera entenderse a todas sobre un fondo común. Ese lenguaje debía ser abstracto , que conviniera a la arquitectura, la pintura, la escultura y la escenografía, la fotografía y el cine. Debía ser un estilo absoluto , el Estilo con mayúsculas, o sea, en holandés, De Stijl
- 36. Estética Neoplástica No toma modelos anteriores No es monumental Tiene gran riqueza plástica Es Funcional
- 37. Para Stijl, el arte abstracto expresa la belleza pura y por ello debía utilizar exclusivamente formas puras. Un ejemplo es la obra de Mondrian, que utiliza colores primarios, grises y líneas rectas, formando rectángulos que equilibran espacio y tiempo, reposo y movimiento.
- 39. Composición con negros, gris, amarillo y azul, 1920
- 48. Café De Unie, Jacobus Oud , Rotterdam, 1924
- 50. Casa Schroder, Gerrit Rietveld, Utrech, 1924
- 56. Silla Roja y Azul, Gerrit Rietveld, 1917
- 58. Basado en el uso de formas geométricas y materiales industriales. Importancia de la técnica y la construcción. Momento de intensa investigación e innovación en el arte soviético.
- 59. Monument to the Third International, 1920 Vladimir Tatlin (1885 - 1953 )
- 62. El expresionismo plasma el deseo de dar al espectador una visión de los sentimientos del artista. Recibió su nombre en 1911, con ocasión de la exposición en que se expusieron cuadros de Matisse y sus compañeros franceses.
- 65. Torre de Einstein, Potsdam, 1921
- 66. Es considerada una obra maestra del expresionismo arquitectónico. Fue terminada en 1921 y le valió a Mendelsohn ser considerado el "revolucionario nato" de su generación. Es un observatorio astrofísico, una construcción funcional, plástica semejante a una escultura por sus formas libres y curvadas
- 69. Racionalismo
- 70. Le Corbusier, 1887-1965 Walter Gropius, 1883-1969 Ludwig Mies Van der Rohe, 1886-1969
- 71. Charles Edouard Jeanneret: Le Corbusier (1887-1965)
- 73. “ La arquitectura como el juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes agrupados bajo la luz” (Le Corbusier)
- 75. Modulor
- 76. MODULOR Sistema de medidas que establece una relación matemática entre las medidas del hombre y la naturaleza. Cada magnitud se relaciona por el número áureo, para servir como medida en las partes de la arquitectura.
- 77. Le Corbusier sugería que los automóviles eran como templos griegos, por su adaptación a la función, economía de formas y precisión de ensamblaje. Para LC, la arquitectura moderna debía aspirar a las mismas cualidades
- 79. “ La vivienda es una máquina para vivir” Le Corbusier
- 80. Racionalismo, Le Corbusier 1) Esqueleto estructural del edificio 2) Predilección por las formas geométricas simples 3) Uso de acero, el hormigón o el vidrio
- 81. Casa Dom-Ino, “Máquina de habitar”, 1914-1921
- 82. La casaCitrohan, 1920-22, propuesta de LC para la producción de viviendas en serie. El nombre de Citrohan es un juego de palabras de la marca Citroen, ya que LC propugnaba el uso de las mismas técnicas de producción del automóvil.
- 83. Maison Citrohan, Vivienda obrera, 1922
- 85. Cinco puntos para la nueva arquitectura LE CORBUSIER, 1927 1) Planta libre 2) Fachada libre 3) Terraza jardín 4) Casa sobre pilotes 5) Ventana contínua
- 86. Villa Stein, De Monize, 1926-28
- 88. Stuttgart, Weissenhof , Le Corbusier , 1927
- 91. Villa Savoye, Poissy, París, 1929-1931
- 92. La Villa Savoye está situada en Poissy , en las afueras de París . Fue construido en 1929 , proyectado por Le Corbusier , es considerada como el paradigma de la Arquitectura Moderna y de la nueva manera de construir edificios de viviendas del siglo XX
- 103. La Villa Savoye permite a Le Corbusier reinterpretar el idea del templo griego, en los términos de la era de la máquina. Es una reformulación de los primitivos fundamentos del arte, donde columnas y triglifos se comparan con pilotis y ventanas corridas.
- 105. Casa Curutchet, 1949-55, Boulevard 53 , N° 320 , La Plata
- 114. Bauhaus, 1919-1933
- 116. “ El objetivo final de todas las artes visuales es la construcción total. Creemos juntos el nuevo edificio del futuro, que abrazará arquitectura, escultura y pintura en una sola unidad, y se levantará hacia el cielo, por obra y gracia de las manos de millones de trabajadores, como el símbolo transparente de una nueva fe”. Manifiesto fundacional de la Bauhaus
- 117. “ De la misma manera que el hombre ya no viste indumentarias históricas sino trajes modernos, también necesita una casa moderna, apropiada para él y su tiempo, equipada con todos los aparatos modernos de uso cotidiano” “ La Bauhaus ve en la máquina nuestro medio de diseño e intenta ponerse de acuerdo con ella. El resultado será una arquitectura cuya lógica interna será radiante, libre de engaños y falsas apariencias” Del Plan de Estudios de la Bauhaus
- 120. Edificio de la Bauhaus, Dessau, 1925-26 Biblioteca y Escuela Talleres Habitaciones de estudiantes
- 124. Casa de los maestros, Bauhaus
- 126. Ludwig Mies van der Rohe, 1886-1969
- 128. “ Menos es más”
- 129. Pabellón de Alemania, Mies van de Rohe Exposición Universal Barcelona 1929
- 130. Reconstruído 1983-86
- 131. Un único ambiente fraccionado mediante paños verticales organizadores del espacio. Materiales: ónice verde y dorado, travertino, mármol, ébano, seda cruda en cortinas, vidrio ahumando y acero cromado
- 135. Villa Tugendhat, Mies van de Rohe, Brno, 1929-1930
- 138. Instituto de Tecnología, Chicago, Illinois, 1939
- 139. Casa Farnsworth , Plano, Illinois, 1945-51
- 145. Seagram Building, NY, 1954-58
- 148. Arquitectura orgánica Pretendía integrar la ciudad en el paisaje, acercando las personas a la naturaleza, haciendo confluir arquitectura y naturaleza .
- 149. La arquitectura orgánica es una filosofía de la arquitectura que promueve la armonía entre el habitat humano y el mundo natural. Busca comprender e integrarse con el sitio para que el edificio y los alrededores se conviertan en una composición unificada .
- 150. Frank Lloyd Wright, 1867-1959
- 152. "Los edificios, como las personas, deben ser en primer lugar sinceros, auténticos, y además tan atractivos y bonitos como sea posible."
- 153. Sus primeras residencias urbanas fueron construidas en las llanuras de Chicago, desarrolló un lenguaje que bautizó praire houses (“casas de la pradera”)
- 155. Viviendas con cubiertas con poca pendiente, fuerte presencia horizontal, se impone lo apaisado
- 158. Casa Robie, Illinois, Chicago, 1908
- 163. Villa Savoye, Le Corbusier Dice Wrigth: “Las casas del hombre no deberían ser como casas brillando al sol (…) Todo edificio con fines humanos debe ser un rasgo del terreno, complementario de su entorno natural”
- 164. “ La Casa de la Cascada” (fallingwater), Pittsburgh , 1936
- 165. Wright plantea LA RUPTURA DE LA CAJA
- 168. Templos de la modernidad
- 169. Villa Savoye, París, 1930, Le Corbusier RACIONALISMO Casa de la Cascada, 1936 Lloyd Wright ORGANICISMO
- 170. Le Corbusier y Wright Ultimas obras de dos maestros
- 171. El neo expresionismo de Wright
- 172. Guggenheim Museum, Nueva York , Wright, 1956 - 1959
- 173. Propone una rampa helicoidal de hormigón, que abraza el espacio cubierto por una claraboya de vidrio. Es un contenedor a la altura del contenido Wright aseguraba que la forma del edificio podría ser tanto o más importante que la función
- 178. Notre Dame du Haut, Ronchamp , Francia Le Corbusier , 1955
- 179. Es la ruptura de Le Corbusier con su pasado Juego de superficies curvas y gruesos muros Interior con pequeñas aberturas de vidrios coloreados
- 183. Le Corbusier Frank L. Wright
- 184. Otras propuestas dentro del movimiento moderno
- 185. Eeero Saarinen
- 186. Terminal TWA, Nueva York, 1956-62
- 189. Jorn Utzon, Opera, Sydney, 1956
- 195. Brasilia, 1958-1961
- 196. Catedral de Brasilia, 1956
- 199. Palacio del Congreso, Brasilia, 1958
- 201. Museo de Arte Contemporáneo, Niteroi , Río de Janeiro, 1991
- 203. Oscar Niemeyer, el 15 de diciembre cumplirá 104 años
- 205. Arquitectura Moderna Ejemplos en ciudades argentinas
- 208. Casa Pillado, Wladimiro Acosta, Alem y 19 de mayo, 1930
- 210. Casa del Puente, Mar del Plata, Amancio Williams, 1943 Williams, 1913-1989