Narrar la transformación social
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El documento describe el crecimiento de nuevos formatos multimedia y webdoc que combinan texto, fotos, video e interactividad para contar historias periodísticas y promover el cambio social. Varias ONGs y periodistas usan estos formatos para dar visibilidad a problemas globales y la pobreza en España de una manera más profunda e involucrante para el público. El festival InterDocsBarcelona destaca estos nuevos estilos narrativos y su capacidad de impulsar temas y agendas informativas.
Narrar la transformación social
- 1. 22Cultura|sLaVanguardiaSábado,28marzo2015PANTALLAS Muchas organizaciones y plataformas están empe- zando a priorizar contenidos periodísticos sobre propuestas de comunicación más corporativas para dar a conocer su mensaje. “Ya no se trata de comunicar lo que se está haciendo, sino de dar a conocer los motivos reales por los que se está actuando en determinados conflictos”, nos cuenta Pablo Tosco, fotoperiodista y comunicador de In- termón Oxfam, para quien estos nuevos formatos “te permiten hacer una radiografía completa, gra- cias a la interacción de datos, texto, fotos y vídeo”. Pablo intenta construir nuevos relatos a través de la observación y la vivencia para poder transmi- tir la complejidad de problemas estructurales. “Tú salvas vidas” es la nueva plataforma en la que dan visibilidad a realidades tan difíciles de explicar co- mo las de Siria, Sudán del Sur o República Cen- troafricana. www.tusalvasvidas.org El tren fantasma de África es un especial multime- dia que ha contado con apoyo de La Vanguardia y habla del dilema del progreso y las diferencias en- tre países industrializados y atrasados, y la violen- cia que generan estas tensiones, a través de las in- versiones chinas en África. Es una obra del periodista Xavier Mas de Xaxàs y el realizador Poldo Pomés, con financiación de la Fundación Bill& Melinda Gates. “El reportajemul- timediaesel futuro necesario delperiodismo”, afir- ma Xavier, para quien la viabilidad de los medios pasa por ofrecer contenidos de calidad y profundi- dad al usuario. reportajes.lavanguardia.com Pantalla|s IntermónOxfam Conflictos Eltren fantasmadeÁfrica Diferencias MORROSKO VILA-SAN-JUAN Hace ya tiempo que el documental se ha consolidado como una potente herramienta no sólo para narrar, tam- bién para incidir en la transformación social. Es un género que no para de cre- cer, expandirse e hibridarse, sobre todo con internet y sus infinitas posibilida- des narrativas. Han nacido así nuevos conceptos como webdoc, documental expandido, interactivo o multimedia. Sonformatos que llegan paraquedar- se, de los que nadie duda y que ya han demostrado su eficacia para apelar a las emociones, movilizar en torno a una causa y empoderar al ciudadano. “Aho- ratenemos la capacidad de impulsar te- mas, de contaminar las agendas de los grandes medios”, diceGabriel Pecot, fo- toperiodista que está detrás de algunos de los webdocs más vistos y comenta- dos recientemente, como 1 de cada 5, No job land o Los que se quedan. “Pode- mos hablar de una narrativa, de un pe- riodismo global, de la capacidad, hoy más que nunca, de trasladar al lector al lugarde los hechos,de ofrecerleuna ex- periencia vivencial y un contenido más comprensivo con la realidad”, asegura Xavier Mas de Xaxàs, periodista de es- te diario para el que ha realizado el re- portaje multimedia El tren fantasma de África, junto al realizador Poldo Pomés. InterDocsBarcelona,sección interac- tiva delconsolidado festival DocsBarce- lona, es uno de los puntos de encuentro y observatorio de referencia del univer- so webdoc. Se celebrará del 25 al 31 de mayo y se centrará en trabajos en torno a la transformación y el cambio social. Para Arnau Gifreu, su principal respon- sable y experto en el tema, lo más im- portante a la hora de enfrentarse a un trabajode estetipoes elcambiode men- talidad.“Venimos de 110 añosde consu- mo lineal, para los nativos digitales la forma de estructurar la narración es otra…”, asegura. La receta de trasladar un contenido documental a interactivo no funciona. Ahora la interacción y la navegación son parte del relato. | http://www.docsbarcelona.com Narrarla transformaciónsocial
- 2. 23Cultura|sLaVanguardiaSábado,28marzo2015PANTALLAS Lali Cambray AnnaSurinyach,periodista y realiza- dora de Médicos Sin Fronteras, están detrás de los dos primeros webdocs que ha llevado a cabo la organización: Atrapados en Marruecos y Éxodos. Ambas tienen claro que este formato les permite explicar historias con mayor profundidad. Es una forma de dar voz a las poblaciones afectadas para que sean ellas las que expliquen directamente el problema. También es la manera más atractiva de ofrecer contextos geográficos, históricos y visuali- zación de datos. En la realización de cada webdoc han interveni- do al menos 4 personas: periodista, realizador, pro- gramador y diseñador gráfico. La idea es que la in- teractividad sea cada vez mayor y que la manera de navegar aporte contenido. “Todos estamos bus- cando nuevos espacios y maneras de comunicar que sean auténticas”, concluye Lali. exodus.msf.org Médicos Los autores de No job land vuelven a retratar la po- breza en España, ahora con la producción de Ayu- da en Acción y la colaboración de eldiario.es, que también ha publicado el impactante multimedia Las muertes de Ceuta. Gabriel Pecot y Celia Hernández parten de tres historia narradas en primera persona. 1 de cada 5 son las personas que viven en riesgo de pobreza y exclusión social en nuestro país. “Cuando no hay medioshay que refugiarseen el guión”, aseguraPe- cot. El guión es uno de los puntos fuertes de este trabajo, además de la alianza entre Ayuda en Ac- ción y eldiario.es, que le ha dado visibilidad. Webdoc,documentalexpandido,interactivo o multimedia sonformatos quehanaparecido conla hibridacióndel documentaly coninternet. Variasplataformas y oenegés utilizanesta nuevaformadenarrar y llegaralpúblico para incidiren elcambio yla transformación social www.nojobland.com Paro 1decada5.ayudaenaccion.org Pobreza Gabriel Pecot, Olmo Calvo y Eva Filgueira, perio- distas independientes, haceun parde años decidie- ron que era necesario contar la realidad del paro y la indefensión de muchas familias sin recursos du- rante los peores momentos de la crisis. El resultado es una de las piezas multimedia más vistas últimamente, premiada y reseñada en medios como The Telegraph. “He crecido pensan- do en la audiencia de internet”, confiesa Pecot, “la narrativa, el ritmo y los plazos de producción son distintos… Aunquela necesidad deatrapar al espec- tador es la misma que en un documental lineal”.