Sesioìn 17 color en la impresioìn
- 1. EL COLOR EN LA IMPRESIÓN
- 2. CONSISTE EN… Cuando se tiene un diseño la parte importante de ser un éxito o un fracaso es la parte de la impresión, ya que no tiene caso que el diseño sea un éxito si la parte de la impresión no lo es; ese es el momento crucial en donde se verá reflejado el trabajo de diseño. Si bien es la mano del diseñador la que da forma a un trabajo impreso, son las habilidades de la imprenta las que ayudan a plasmar esta visión o mano en el trabajo acabado. Al reproducir un trabajo para imprimir, el cliente, el diseñador y el taller de reproducción o imprenta, generalmente no tienen las mismas prioridades.
- 3. INTEGRANTES EN LA IMPRESIÓN El cliente quiere que el trabajo tenga la mejor apariencia posible, que no se pase de su presupuesto y que se entregue dentro de un plazo. El diseñador también quiere que el trabajo se vea lo mejor posible, pero esta prioridad a veces puede complicar las del costo y el plazo de entrega. La imprenta tiene que traducir el trabajo del diseñador en algo que se pueda imprimir, a la vez que quiere obtener un beneficio y retener al cliente.
- 4. COMPONENTES DE LA IMPRESIÓN
- 5. ORIGINALES DE COLOR Un original es un conjunto de elementos gráficos donde todos las partes que lo componen serán de suma importancia en su impresión. Con el original, tanto el diseñador como el impresor revisan si los datos son correctos. Es la impresión de un proyecto gráfico en el donde se indica el color, corte y doblez, imágenes, textos y la proporción debe ser la real o exacta. Los originales en color deben ser a todo color, para obtener una buena separación de colores. Se dividen en dos grupos principales: transparentes y opacos.
- 6. El original es indispensable, ya que de éste se obtiene una película para realizar la matriz por el método de fotograbado o impresión en offset o una plantilla para adherir a la malla en el caso de las matrices recortadas o serigrafía. De los originales se toma una fotografía para hacer las placas y la separación de colores.
- 7. TRANSPARENTES son diapositivas en color y los duplicados de estos originales se hacen sobre material especial. Por regla general, los originales transparentes se observan y fotografían con luz transmitida. Estos dan resultados más brillantes y nítidos.
- 8. OPACOS Son originales opacos las imágenes en papel por transferencia de tintas, las impresiones y todas aquellas realizadas sobre papel; las pinturas al óleo, al agua y las muestras de materiales textiles.
- 9. ORIGINAL DE UN ENVASE DE CARTÓN PARA GUANTES
- 10. SEPARACIÓN DE COLOR Los originales en color deben ser “separados” de forma que pueda conseguirse el efecto a todo color, imprimiendo en cuatricromía, es decir, sólo en cuatro colores. Las tres planchas necesarias para imprimir las tintas de colores, deben contener respectivamente las partes del original que absorben la luz azul, verde y roja, para que cada tinta depositada por ellas (amarilla, magenta y cyan, sus contrarios) absorba uno de los componentes de la luz blanca.
- 11. Las planchas realizadas para impresión offset que en realidad se obtienen de positivos intermedios tramados, son precisamente estas imágenes positivas.
- 12. PREPARACIÓN DE COLOR PARA IMPRENTA Trabajar siempre en modo RGB y asegurarse de que el archivo de imagen esté etiquetado con un espacio de color basado en RGB. Al convertir colores RGB a CMYK o de Pantone a CMYK siempre ocurre una degradación de color. Trabajar en modo RGB hasta que se finalice la edición de la imagen. A continuación, convertir la imagen a CMYK y realizar ajustes de color y tono adicionales. En especial, deben comprobarse las iluminaciones y sombras de la imagen, para realizar las correcciones que sean necesarias.
- 13. DEGRADADO QUE OCURRE EN LA IMPRESIÓN
- 14. El reventado o trapping es compensar los espacios blancos entre colores diferentes, esto es debido a que el papel se mueve a la hora de imprimir. En impresión profesional, el reventado o trapping de los colores es responsabilidad del impresor o del preimpresor, no del diseñador. El reventado de los colores depende completamente del proceso de impresión y no es siempre el mismo. Pero hay riesgos que es mejor evitar: líneas demasiado finas de cuatricromía, textos en blanco sobre fondos de cuatricromía que tengan rasgos finos, textos finos o reducidos de un color sobre su complementario, entre otras cosas. Trabajar las imágenes siempre en alta resolución, de 200 dpi (dots per inch = puntos por pulgada) hacia arriba para obtener mejores resultados. Una resolución de 300 dpi, es óptima para impresión en alta calidad
- 15. TRAPPING
- 16. IMPRESIÓN A 720 DPI
- 17. PRUEBAS DE COLOR Las pruebas de color permiten analizar aspectos fundamentales como la calidad de la reproducción de las imágenes, la reproducción del color y los errores de producción y montaje. Las pruebas de color más fieles son aquéllas producidas a partir de las películas finales. Lo ideal es una muestra de la manera más realista posible.
- 18. TRAMA DE COLOR Al hacer la separación de los originales en color, se usa el mismo sistema que para las fotografías en blanco y negro. La película de cada color se forma con puntos de tamaños que varían según la densidad del color en el área correspondiente del original. Al variar el porcentaje del área cubierta por los puntos de un solo color primario, se puede obtener una amplia escala de tonos dentro de dicho color.
- 20. El porcentaje de luz absorbida por la tinta es proporcional al porcentaje del área cubierta por lo puntos; es decir, si los puntos cubren un 40% del área de papel, la tinta absorbe un 40% de la luz que, por su color, debe absorber. Para evitar la interferencia de tramas, o muaré, las líneas de trama se orientan en ángulo distinto para cada color.
- 21. EJEMPLOS DE MATERIALES IMPRESOS A COLOR Revistas, flyers, posters, calendarios, gran formato, serigrafía, offset, etc.
- 22. EDITORIAL
- 23. SERIGRAFÍA
- 24. OFFSET
- 25. VINIL
- 26. IMPRESOS EN DIREFENTES MEDIOS PUBLICITARIOS
- 27. PUBLICITARIO
- 28. GRAN FORMATO