Sistemas de sonido_a_2016

Sistemas de SonidoSistemas de Sonido
Próspero Araya Fuentes
amplificacion@mail.com

SONIDO
FENÓMENO FÍSICO
FENÓMENO FISIOLÓGICO

SONIDO
DEFINICIÓN: Es una variación de presión del aire provocada por una fuente sonora.
Se propaga a través del aire en forma de ondas, a una velocidad de 340 m/s.

PROPAGACIÓN DEL SONIDO
Fuente puntual Fuente Lineal
Atenuación de 6 dB al duplicar la distancia Atenuación de 3 dB al duplicar la distancia

Espacio abierto

Espacio cerrado

ECO: El sonido reflejado tarda más de 0,1 s, y se oye como dos sonidos.
REVERBERACIÓN: El sonido reflejado tarda menos de 0,1 s, resultando una
prolongación del sonido original.
TR = Tiempo de retardo
a= Coeficiente de absorción
T R (0,16 V) (a S)
V= Volumen del recinto
S= Superficie de material absorbente

EFECTO DEL VIENTO SOBRE EL SONIDO:

EFECTO DE LA TEMPERATURA SOBRE EL SONIDO:
> Distancia
< Distancia
-La humedad y la menor temperatura ayudan a una mejor propagación del
sonido.

Cuando las ondas sonoras encuentran obstáculos, algunas ondas son reflejadas,
otras son absorbidas por el obstáculo, y otras lo traspasan, pero atenuadas.

ABSORCIÓN: Es la capacidad que algunos materiales tienen de neutralizar la
propagación de las ondas sonoras.

CARACTERÍSTICAS DEL SONIDO
AMPLITUD: Representa los diferentes valores de las fluctuaciones de la presión del
aire, producidas por la fuente sonora.
Las variaciones de la presión del aire se miden en Pascales (Pa).
El Umbral del dolor se establece en 20 Pa, que equivale a 120 dB.

SEÑAL DE AUDIO
DEFINICIÓN: Es el sonido convertido en señales eléctricas, siendo posible su
amplificación, transporte o modificación mediante procedimientos electrónicos.

SEÑAL DE AUDIO
TRANSDUCTOR: Dispositivo sensible a la variación de presión del aire, que
proporciona una señal eléctrica (Micrófono); o dispositivo sensible a una corriente
eléctrica variable, que provoca una variación de presión en el aire (Altavoz).

SEÑAL DE AUDIOAMPLIFICACIÓN: Proceso por el que se aumenta la amplitud de una señal
eléctrica.
Las señales de audio que podemos encontrar en aparatos e instalaciones de sonorización pueden
tener tensiones variadas, desde 1 mV, que produce un micrófono, hasta 100V en las líneas de
megafonía.

SEÑAL DE AUDIO
POTENCIA EFICAZ: Es la que puede proporcionar un amplificador continuamente sin
superar un valor de distorsión indicado: (1%, 3% ó 10%).
POTENCIA MUSICAL (WMUS ): Es la potencia que puede proporcionar un amplificador
durante un corto periodo de tiempo (0,2 s).
POTENCIA DE PICO A PICO (PMPO): Son indicaciones dirigidas a abultar la cifra real
con fines publicitarios.

SEÑAL DE AUDIO
MEDIR LA POTENCIA DE UN AMPLIFICADOR: Se aplica a la entrada una señal
senoidal de 1 kHz con un oscilador, aumentar el nivel hasta que con un Medidor de
Distorsión a la salida obtengamos un valor de por ejemplo: 3%.

SEÑAL DE AUDIO
DISTORSIÓN: Deterioro que sufre la señal de audio, que puede ser como resultado
del los armonicos. (Thd) Total harmonic distorsion.

SEÑAL DE AUDIO
RELACIÓN SEÑAL/RUIDO: Expresa simplemente la relación entre la señal de audio
en sí, y el ruido que inevitablemente le acompaña.

SEÑAL DE AUDIO
RELACIÓN SEÑAL / RUIDO: Es la relación entre la señal de audio y el ruido que
inevitablemente le acompaña.
Se expresa como: S/N , y se mide en dB (decibelios).
RESPUESTA EN FRECUENCIA: Es la gama de frecuencias que es capaz de
reproducir un producto electroacústico.

SEÑAL DE AUDIO
IMPEDANCIA: Es la oposición de las resistencias y las reactancias ,de un circuito
eléctrico, al paso de la corriente alterna.
Z R 2
X L C
X L
2
) X C
2 f L
1
2 f C
Z= Impedancia en Ohmios (Ω) L= Inductancia en Henrios (H)
R= Resistencia pura en Ohmios (Ω) C= Capacidad en Faradios (F)
XL = Reactancia inductiva en Ohmios (Ω) f= Frecuencia en Hertzios (Hz)
XC = Reactancia capacitiva en Ohmios (Ω)

COMPONENTES DE LA INSTALACIÓN ELECTROACÚSTICA
FUENTE DE ALIMENTACIÓN, FUENTES DE SONIDO, AMPLIFICADORES, ATENUADORES, ALTAVOCES.

INSTALACIÓN ELECTROACÚSTICA
Podemos decir que el objetivo de la sonorización y la megafonía es el de transportar,
distribuir y difundir una información sonora, ya sea música o palabra, con la máxima
fidelidad en las áreas deseadas.

FUENTES SONORAS
Micrófono: Transforma las señales acústicas en señales eléctricas.
SUS CARACTERÍSTICAS:
•SENSIBILIDAD
•RESPUESTA EN FRECUENCIA
•DIRECCIONALIDAD
•IMPEDANCIA

CARACTERÍSTICAS DEL MICRÓFONO
SENSIBILIDAD: Relación entre la intensidad de las señales que recibe, y la amplitud
de las señales eléctricas que proporciona a su salida.

RESPUESTA EN FRECUENCIA: Gama de frecuencia a la que el micrófono es sensible,
evitando las que no interesa captar.

DIRECCIONALIDAD: Nos indica como varia su sensibilidad en función de la dirección
de procedencia del sonido.

IMPEDANCIA: Oposición que presenta el micrófono al paso de la corriente alterna.
Los hay de alta impedancia de 1000 Ohmios o más, cada vez más escasos,
proporcionan de 10 a 30 mV en tensión de salida, pero muy poca corriente.
Los hay de baja impedancia de 600 Ohmios o menos, proporcionan de 0,5 a 2 mV
en tensión de salida, pero mayor corriente.
Las impedancias más habituales son de 200 y 600 Ohmios.

TIPOS DE MICRÓFONOS
DINÁMICOS: Basan su funcionamiento en una bobina colocada dentro de un campo
magnético, solidaria a la membrana que vibra excitada por las ondas acústicas.
Con salida no balanceada el funcionamiento es correcto para longitudes de cables de hasta 15 m.
Para longitudes de cables de hasta 100 m, y para obtener un óptimo rechazo de ruidos, zumbidos y parásitos, es
mejor utilizar micrófonos con salida balanceada.

ELECTREC: Son más pequeños, ligeros y resistentes a los golpes que los Dinámicos. No
captan zumbidos en las proximidades de campos magnéticos, producen mayor señal
de salida y su respuesta en frecuencia suele ser absolutamente plana, en los
micrófonos de calidad.
Los modelos comerciales suelen tener la salida no balanceada y de baja impedancia.
El mayor inconveniente es que necesitan alimentación de corriente continua, por
tanto algunos modelos llevan baterías.

INALÁMBRICOS: No utilizan cables para facilitar la libertad de movimientos de los
usuarios. Llevan una capsula dinámica o electrec, y una mini emisora de radio FM.
Los modelos profesionales trabajan en frecuencias especiales (40 MHz, 200 MHz), lejos de las frecuencias
comerciales, para evitar interferencias.

USO DEL MICRÓFONO
EFECTO PROXIMIDAD: Distancia mínima de proximidad a la boca del orador, 10 cms,
para hacerse oír bien evitando los golpes de aire.

USO DEL MICRÓFONO
ACOPLAMIENTO ACÚSTICO, EFECTO LARSEN: Proceso de retroalimentación cuando
la señal difundida por un altavoz alcanza, de nuevo al micrófono.

REPRODUCCIÓN SEÑAL AUDIO
ALTAVOZ: Es un transductor o conversor de la señal eléctrica en acústica.

CARACTERÍSTICAS DEL ALTAVOZ
IMPEDANCIA: Oposición al paso de la corriente que ofrecen la resistencia y la
reactancia inductiva del altavoz.
Los altavoces son los elementos en los que mayor importancia tiene el conocer
correctamente su impedancia, dada la necesidad de lograr una adaptación con el
amplificador.

RESPUESTA EN FRECUENCIA: Gama de frecuencias que el altavoz es capaz de
reproducir con eficacia y calidad.
HI-FI admite una pérdida de eficacia de -3 dB, su respuesta sería: de 130 Hz a 10 kHz.
Materiales de calidad admiten una pérdida de eficacia de -6 dB, teniendo una respuesta 100 Hz a 12 kHz.
Electrónica de consumo de media y baja calidad admiten una pérdida de eficacia de -12 dB, teniendo una
respuesta 60 Hz a 18 kHz.

ÁNGULO DE COBERTURA: El ángulo de cobertura es aquel en el que su SPL se
reduce en 6 dB con respecto a su eje.

DIRECTIVIDAD: Relación entre el SPL que produce en su eje con respecto al que
produce en todas direcciones 360 º.
Cuando el índice de directividad es alto indica que el altavoz concentra la potencia acústica en el auditorio,
evitando la reberveración.

EFICIENCIA Y SENSIBILIDAD: La eficiencia en la relación entre la potencia acústica
que produce por cada vatio eléctrico que consume.
La sensibilidad define el SPL que el altavoz produce a 1 m de distancia de su eje,
cuando es alimentado por 1 vatio acústico.
El valor de la sensibilidad se debe tomar para varias frecuencias, y hacer la media de los valores obtenidos.

POTENCIA MÁXIMA, DISTORSIÓN: Es aquella que puede soportar, de forma
continua, en prolongados periodos de tiempo.
Está referida a la potencia máxima térmica, que no se debe confundir con la
potencia musical, y está determinada por la capacidad de disipar calor.
La potencia musical indicada en cualquier altavoz es mayor a la potencia máxima
térmica, y está limitada por el máximo desplazamiento del cono que le permita la
construcción y el alojamiento del altavoz.
Los altavoces son los elementos que mayor distorsión ofrecen, sobre todo a baja
frecuencia.

TIPOS DE ALTAVOZ
-Altavoces electrostáticos. Se fabrican muy pocos modelos en el mundo; son caros y
poco eficientes, aunque proporcionan un sonido excelente.
-Altavoces piezoeléctricos. Basados en el conocido fenómeno del mismo nombre
asociado a algunos cristales, se usan casi exclusivamente en la reproducción de notas
agudas (tweeters).
- Altavoces electrodinámicos. Más del 99% de los comercializados pertenecen a este
tipo, por lo que vamos a tratarlos con mayor profundidad.

TIPOS DE ALTAVOZ
ALTAVOZ ELECTRODINÁMICO

TIPOS DE ALTAVOZBOCINA EXPONENCIAL:
El funcionamiento de una bocina se puede asimilar al de un transformador eléctrico; el
altavoz entrega energía acústica a una pequeña masa de aire pero a gran presión (lado
estrecho de la bocina) y ésta lo convierte en variaciones de presión más pequeñas que
afectan a una gran masa de aire (boca de la bocina).
Se alcanzan grandes distancias, cubriendo amplias superficies. Pero la calidad del
sonido es peor que en los altavoces convencionales.

CORTOCIRCUITO ACÚSTICO
Cuando vibra el cono de un altavoz que no se encuentra empotrado, sino al aire, se
producen ondas sonoras al frente y también por su parte trasera, pudiendo llegar a
anularse.
Para evitarlo se colocan los altavoces en cajas, bafles, techos, etc. que impiden que las
ondas sonoras delantera y trasera puedan cancelarse.

CAJAS ACÚSTICAS
Una caja acústica puede adoptar muchas formas y estar construido en diversos
materiales (madera, plástico, etc) pero su diseño se ajustará a una de estas tres
variantes:
Baja calidad HI-FI Elevado nivel de potencia y
Respuesta Baja Frecuencia Buena Respuesta en HI-FI
Limitada Baja Frecuencia

COLUMNA DE ALTAVOCESComo norma general podemos decir que cuando colocamos varios altavoces en columna el
ángulo de cobertura horizontal del conjunto es similar al de un solo altavoz, pero el ángulo
de cobertura vertical se reduce a la mitad cada vez que doblamos el número de altavoces
apilados.

ALTAVOCES EN ABANICO
Para conseguir ampliar el ángulo de cobertura horizontal de altavoces normales o de
bocinas, se utiliza habitualmente la disposición en abanico, que consiste en apilar varios
altavoces sobre la vertical de su centro acústico y orientarlos de forma que cubra cada uno
una parte del ángulo horizontal deseado.

TIPOS INSTALACIONES
ELECTROACÚSTICAS
A. Instalaciones con Amplificación (de Potencia) y Elementos de Control
centralizados.
B. Instalaciones con Amplificación centralizada y Control distribuido.
C. Instalaciones Modulares con Amplificación y Control distribuido y flexible.

AMPLIFICACIÓN Y CONTROL
CENTRALIZADOS

AMPLIFICACIÓN CENTRALIZADA
Y CONTROL DISTRIBUIDO

AMPLIFICACIÓN CENTRALIZADA Y
CONTROL DISTRIBUIDO

AMPLIFICACIÓN Y CONTROL
DISTRIBUIDOS

INSTALACIONES A TENSIÓN 70-100V
El amplificador tiene un transformador que acondiciona la tensión de salida a 70 ó 100 V.
La intensidad de la línea es baja, por lo que se pueden usar secciones de conductores de
entre 0,75 a 2,5 mm².

ATENUADORES
Para la regulación local del volumen de una línea de 100 V.
Sistema inductivo cuando se regulan potencias superiores a 6 W.

ATENUADOR CON PRIORIDAD
Cuando, además de la música ambiental, se precisa difundir avisos por megafonía, es
necesario dotar a los atenuadores de un sistema de Prioridad que anule la atenuación y
permita el paso del aviso a plena potencia.

TIPOS DE CONECTORES
Estos conectores XLR, conocidos como CANNON, tienen tres pines numerados:
• 1- Masa
• 2- Señal audio en fase
• 3- Señal audio en desfase

TIPOS DE CONECTORES
Estos conectores RCA o CINCH suelen emplearse para las salidas de los equipos de
audio, 1 por cada canal. En cada uno se conecta vivo y malla.

TIPOS DE CONECTORES
Estos conectores JACK los hay de 3,5 mm y de 6,35 mm de diámetro. Pueden ser
monos para micrófonos no balanceados o estéreos para micrófonos balanceados.

TIPOS DE CONECTORES
Conector DIN de 5 pines. Se suelen conectar los pines: 2 (masa), 3 (canal derecho)
y 5 (canal izquierdo).

TIPOS DE CONDUCTORES
El cable microfónico será de dos hilos trenzados apantallado.
Para la señal en estéreo se utiliza cable paralelo apantallado.
Para la conexión de altavoces en alta impedancia cable trenzado: 0,75, 1,5, ó 2,5 mm².

Altavocesy sistemasderefuerzo
sonoro

Altavoz
• Altavoz (“driver”) : Transductor que transforma energía eléctrica
en energía acústica o sonido.
• Altavoz ó Parlante (“loudspeaker”) : Sistema con uno o más
transductores en una caja, con o sin crossover

Un poco de
historia...
•
1877: ErnsSiemenspatentael primer transductor dinámico debobinamóvil
• 1925: Ricey Kellog establecen losprincipiosbásicosdel altavoz debobina
móvil.
•
1926: Ricey Kellog empiezan acomercializar el altavoz
“Radiola”

Tiposde
altavoces
Según su rango
Según su funcionamiento

Clasficación según el rango de
funcionamiento
• Subwofer : Entre20 y 100 Hz (de6 a
18’’)
• Woofer : entre100 y 500 Hz (6 a18’’)
• Midrange: entre500 y 3000 Hz (de4 a
6’’) • Tweeter : por encimade3 kHz (1 a
5’’)

Clasificación según su principio de
funcionamiento
• Electromecánicos
• Piezoeléctricos
• Electrostáticos

Altavoces
piezoeléctricos
• Seutilizan sobretodo en relojes, móvilesy como tweetersen equiposbaratos
• Son muy resistentesalasobrecarga
• Sepueden utilizar sin crossover
• Suelen producir másdistorsión
• Su respuestaen frecuenciasueleestar máslimitada

Altavoceselectrostáticos:
ventajas
• No llevacajaacústicaSeevitan coloracionesdebidasaresonancias •
Masadel diafragmamínimaLarespuestaen transitoriosesmuy buena •
Distorsión muy baja
• Respuestaen frecuenciamuy plana

Altavoceselectrostáticos:
Inconvenientes
• Pocaradiación en bajasfrecuencias
• No sepuedesituar cercadelapared (sereduceel rendimiento)
• Muy altadirectividad incluso afrecuenciasno muy altas
• Rendimiento muy bajo
• Peligro dedescargaeléctricaal aumentar latensión paramejorar el
rendimiento
• Son necesariosamplificadoresespeciales
• Muy, muy caros

AltavocesDML (Distributed Mode
Loudspeaker)

Curiosidad: Altavocesde
plasma

Bocina
s
• Sepueden ver como “transformadores” acústicos
• Permiten aumentar laeficienciadel altavoz:
• Altavoz normal: 1% a5%
• Con bocina: 10% al 50%
• Permiten controlar la
directividad

Problemasdelacaja
cerrada
•Frecuenciasderesonancia
• Solución1: cajascon formasirregulares(prismáticas, sección
triangular, piramidales, etc.)
• Solución2: utilizar unacajaparalepípedacon proporcionesóptimas:
• 0.6 x 1 x 1.6
• 0.8 x 1 x 1.25

Másproblemasdelacaja
cerrada
• Complianciadel
aire
• Si lacajaespequeña, seelevalafrecuenciaderesonanciadel altavoz
• Si rellenamoslacajadematerial absorbente, conseguimosqueel altavoz
“vea” unacajamásgrande.

Cajaabierta(vented-
box)
• Laideaeshacer un agujero en lacajaparaaumentar y extender su respuesta
en bajafrecuenciapor medio deun resonador deHelmholtz.
• Lafrecuenciaderesonanciasesintonizaparaquecoincidacon lasfrecuencias
bajasalasqueel altavoz no podríaemitir
• Lacajaabiertahacequelaexcursión del cono seamenor afrecuencias
mayoresdeladeresonancia, aunquepuedeser excesivaafrecuencias
inferiores.
• Lascajasabiertasson mucho máscomplicadasdediseñar quelascerradas.

Cajaderadiador
pasivo
• Escomo unacajaabiertapero en lugar del agujero, seutilizaun altavoz sin
bobinani rotor.
• Ventajassobrelascajasabiertas:
• Eliminan lascoloracionesproducidaspor lostubos
• Son másprácticaspararecintospequeños
• Son mássencillasdediseñar.
• Problema: responden peor atransitorios

Crossovers
• Parareproducir deformaapropiadaun margen amplio defrecuenciasse
suelen combinar variosaltavocesy cajas.
• Losaltavocesdebajasy dealtasfrecuenciasno sepueden conectar tal cual: •
Lasbajasfrecuenciaspueden dañar al tweeter
• Lassalidasdecadauno podrían no sumarse
deformacoherente
• Paraesto seutilizan losfiltrosdecrossover

Crossovers
pasivos
• Están compuestospor componentespasivos: bobinas, condensadoresy
resistencias.
• Requisitos:
• Deben ser capacesdeaguantar voltajesaltos.
• Ejemplo: Un amplificador de250W sobreun altavoz de8 ohmios
puedeproducir un nivel pico apico de127 voltios.
• Deben presentar unaspérdidasdeinserción bajas.
• Ejemplo: Un crossover con unaspérdidasdeinserción de1dB, si se
conectaaun amplificador de100W, reducelapotenciaefectivadel
amplificador a79W.

Crossovers
activos
• Al contrario quelospasivos, van colocadosantesdel amplificador depotencia
Senecesitaun amplificador depotenciapor canal.
• Paraun sistemadoméstico resultan demasiado caros.
• Seutilizan principalmenteen sistemasprofesionales, dondepueden llegar a
ser máseconómicosquelospasivos

Crossoversactivos
• Unaseñal debajafrecuencia, de121Vpp sobreun altavoz de8 ohmiosdisiparíauna
potenciade230 W.
• Una señal de alta frecuencia, de 32Vpp sobre un altavoz de 8 ohmios disiparía una
potencia de 16 W.
• La suma de las dos señales tendría una amplitud de 153Vpp, y sobre un altavoz de
8ohmios disiparía una potencia de 365W.

Parámetros
importantes
• Respuestaen frecuencia
• Potencia
• Sensibilidad
• Impedancia
• Directividad

Specifications:
System:
Frequency Range (-10 dB): 80 Hz - 20 kHz
Frequency Response (+/- 3 dB): 100 Hz - 18 kHz
Power Capacity 1 : 150 W
Sensitivity 2 : 87 dB SPL, 1 W 1 m (3.3 ft)
Maximum SPL 3 : 108 dB continuous, 114 dB peak
Directivity Factor (Q) 2 : 6.0
Directivity Index (DI): 7.8 dB
Nominal Impedance: 4 ohms
Crossover Frequency: 4.2 kHz
Overload Protection: Full-range SonicGuard™ power limiting to
protect network and transducers
Transducers:
LF Driver: 135 mm (5.25 in) low frequency loudspeaker
HF Driver: 19 mm (.75 in) polycarbonate dome tweeter
Input Connectors: Spring-loaded terminals
Enclosure:
Enclosure Material: Polypropylene Structural Foam
Finish: Black (C1Pro) or White (C1Pro-WH)
Dimensions:
235 mm x 159 mm x 143 mm
(9.3 in x 6.3 in x 5.6 in)
Net Weight (each): 1.8 kg (4 lb)
Shipping Weight (pair): 4.6 kg (10 lb)
Included Accessories: Mounting Bracket Assembly
Optional Accessories: MTC-1A ultra-duty mount bracket
MTC-8 heavy-duty mounting bracket
1 IEC Standard, full bandwidth pink noise with 6 dB crest factor; 2
hour duration. 2 Average 1 kHz to 10 kHz
3 Calculated based on power rating and sensitivity, exclusive of power
compression.
Especificaciones

Beamwidth:3
6
0
1
0
0
Horizo
ntal
Vertic
al
1
02
0
10
0
10
00
100
00
200
00Frequency
(Hz)
Frequency Response:
Dimensions:

Impedanciadeun
altavoz
Resonanci
a
Impedanci
anominal
Resistenci
aen
continua
Frecuencia
(Hz)

Algunos detalles...
• Aumentar 3dB la sensibilidad equivale a multiplicar por dos la
potencia del amplificador
• El valor nominal de la impedancia suele ser la impedancia
mínima que presenta al amplificador.
• Si tenemos un amplificador con una potencia de 100W
para 8Ω:
• Si el altavoz que conectamos tiene una impedancia de 8Ω, podrá
extraer 100W del amplificador
• Si el altavoz tiene una impedancia de 16Ω, sólo podrá extraer
50W. Los otros 50W se pierden.
• Si el altavoz tiene una impedancia de 4Ω, el limitador de
corriente del amplificador evitará que podamos obtener 200W.

Fuentesde
distorsión
• Lasmásimportantesson:
• Sobre-excursión
• Intermodulación
• Defectosmecánicos:
• Vibracionesen lasparedesdelacaja
• Cajasmal montadas
• Suciedad
• Movimiento dela
bobina

Casos
particulares
Monitoresdeestudio
Monitoresdeescenario
Cascos

Monitoresde
estudio
• Sediferencian delosmonitores“deconsumo” en que:
• Son másrobustos
• Están diseñadosparaser escuchadosadistanciascortas•
Casi siempreson autoamplificados
• Tienen unarespuestaen frecuenciamucho másplana•
Losmonitoresdeestudio no suelen “sonar genial”

Monitoresde
escenario
• Qué necesitan los
músicos: • Oírse a sí
mismos
• Sentir que están
sonando bien • Sentirse
“seguros”•
Ejemplo
: • El vocalista debe oírse a sí mismo para saber si está
afinado y también debe oír al grupo
• El batería puede necesitar oír una pista de
metrónomo • Cada músico tendrá sus
requerimientos concretos.

Monitoresde
escenario
• Pero hay un problema…
• Si losmúsicossemueven, sesalen delazonade“cobertura” desu monitor •
Paraesto seusan los“side-fills”…
• …quetambién dan muchosproblemas:
• Añaden mucho másruido sobreel escenario
• “Estátan alto queno oigo nada”

Baterías.
• Losmonitoresno suelen funcionar bien por el ruido dela
batería
• Si el batería toca utilizando un metrónomo, no tienen por
qué oírlo los demás (ni el público)
• Solución:
Audifonos de
casco u oreja

Autoajust
e
• Sepermitealosmúsicosajustar su propiamezclademonitorización
• Problemas:
• Puededistraer alosmúsicos
• Esnecesariamuchaexperiencia
• Losmúsicostienden asubir demasiado el nivel

Monitores de escenario
• Se suele colocar en un lateral del escenario
• Facilita la comunicación con los músicos
• Puede oír lo que pasa en el escenario
• ¿Cómo monitorizar las mezclas?
• Con cascos aislantes
• Con un monitor “de cuña”

• El gran problema: la realimentación
• Los monitores suelen estar muy cerca de los micrófonos
• Algunas soluciones:
• Acercar los micrófonos a las fuentes sonoras
• Si la fuente sonora tiene un nivel alto, mejor
• Alejar los altavoces de los micrófonos
• Reducir el nivel de los altavoces tanto como sea posible
• Ecualizar las frecuencias más problemáticas

• Ventaja:
• Permite a cada músico oir una mezcla a medida
y además el sonido de su propio amplificador y la
reverberación de la sala.
• Problemas:
• El nivel tiene que ser muy alto
• Posibilidad de realimentación
• El sonido también se propaga hacia la audiencia.

In Ear Monitors
(IEM)
•
Ventajas:
• Menosagresivosparael oído
• Lamezclasepuedehacer completamentealamedidadecadamúsico
•Desventajas:
• Al principio resultan
molestos

Clasificación según su
forma
• Circumaurales
• Supra-aurales
• Earbuds/Earphone
• Canalphones

Clasificación según el tipo de
transductor
• Dinámicos: los más típicos
• Electrostáticos: Caros y raros
• Armadura balanceada: tipicos en los “canalphone”
• Ortodinámicos
• Piezoeléctricos

Clasificación según el
exterior
• Abiertos
• Cerrados

¿Cuándo esnecesario un refuerzo
sonoro?
• En salasdemásde1500m 3
• En interiores, si el sonido debeviajar másde~15 metros • En
exteriores, si el sonido debeviajar másde~8 metros
• En salascon capacidad paramásde100 personas
• En salascon muchareverberación quesevan ausar paravoz
• En cualquier sitio dondeel ruido ambienteno estéal menos25dB por debajo
delavoz.

Sistemas
distribuidos
• Útilesen salascon techosbajos

Sistemas“point and
shoot”
• Cada altavoz cubre una zona de la sala
• Solución muy versátil
• Son complicados de ajustar
• Diferencias de Nivel e Interacciones
• Relativamente baratos

Ventajasdelosline
arrays
• Control sobre la directividad vertical
• Menor caída del SPL con la distancia
• Gran capacidad de SPL
• Fáciles de montar y desmontar
• “Bonitos”

Desventajasdelosline
arrays
• Reflexiones desde las paredes traseras
• Salas bajas
• Altura requerida
• Caros

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