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Tutorial de Digitalización de Imágenes - Contenido
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1. Prefacio
1. Terminología básica
2. Selección
3. Conversión
4. Control de calidad
5. Metadatos
6. Infraestructura técnica
A. Cadena de digitalización
B. Creación de imágenes
C. Gestión de archivos
D. Entrega
7. Presentación
8. Preservación digital
9. Gestión
10. Formación continua
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Digital Imaging Tutorial
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Tutorial de Digitalización de Imágenes - Tabla de Contenidos
PREFACIO
1. TERMINOLOGÍA BÁSICA
imágenes digitales
resolución
dimensiones de píxel
profundidad de bits
rango dinámico
tamaño de archivo
compresión
formatos de archivo
lecturas adicionales
2. SELECCIÓN
introducción
restricciones legales
otros criterios
políticas de selección
3. CONVERSIÓN
introducción
factores del escaneado
original digital enriquecido
patrón de referencia
texto
trazo
media tinta de tono continuo
pautas para el método propuesto
4. CONTROL DE CALIDAD
definición
desarrollo de un programa
valoración de la calidad
5. METADATOS
definición
tipos y funciones
creación
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6. INFRAESTRUCTURA TÉCNICA
A. CADENA DE DIGITALIZACIÓN
introducción
componentes
integración del sistema
B. CREACIÓN DE IMÁGENES
introducción
cómo funcionan los escáneres
tipos de escáneres
procesamiento de imágenes
C. GESTIÓN DE ARCHIVOS
introducción
seguimiento
bases de datos de imágenes
almacenamiento
tipos de almacenamiento
necesidades de almacenamiento
D. ENTREGA
introducción
redes
inquietudes
velocidad
tendencias
monitores
evaluación
calidad de la imagen
impresoras
tecnologías
evaluación
7. PRESENTACIÓN
introducción
formatos / compresión
navegadores web
red
escala
monitores
pautas
8. PRESERVACIÓN DIGITAL
definición
desafíos
estrategias técnicas
estrategias de organización
9. GESTIÓN

introducción
ciclo vital del proyecto
en la empresa vs. tercerización
instalaciones en la empresa
presupuestos del proyecto
comunicación
control del proyecto
visión de futuro
10. FORMACIÓN CONTINUA
información preliminar
periódicos publicados en la web
listas de correo
Investigación

Tutorial de Digitalización de Imágenes - Prefacio
Prefacio
Este tutorial ofrece información básica acerca del uso de la digitalización de imágenes para convertir y
hacer accesibles materiales del patrimonio cultural. También presenta algunos conceptos por los que
aboga la Biblioteca de la Universidad de Cornell, en particular el valor de los requisitos de patrón de
referencia antes de comenzar con una iniciativa digital. Aquí usted encontrará información técnica,
fórmulas y secciones donde podrá probar sus conocimientos ("¿Lo sabe?"), todas ellas actualizadas y
diseñadas para probar su nivel de entendimiento.
El tutorial puede ser útil por si mismo, pero la intención es que se lo utilice en conjunto con otro producto,
Moving Theory into Practice: Digital Imaging for Libraries and Archives (Llevando la Teoría a la Práctica:
Digitalización de Imágenes para Bibliotecas y Archivos) por Anne R. Kenney y Oya Y. Rieger (RLG,
2000). Esta publicación comienza en donde el tutorial finaliza, y aboga por un acercamiento integrado a
los programas de digitalización de imágenes, desde la selección al acceso, pasando por la preservación
y la gestión. Más de 50 expertos internacionales contribuyeron al contenido intelectual de este libro.
Con el patrocinio del National Endowment for the Humanities (Legado Nacional para las Humanidades),
este tutorial se actualizará en forma permanente. Usted observará que en algunas partes del tutorial
invitamos a los lectores a enviar comentarios y sugerencias. En particular, somos conscientes de que la
presentación tiene como centro a los Estados Unidos, y con su ayuda esperamos aumentar esa
perspectiva para proporcionar un enfoque internacional más amplio. ¡Esperamos tener noticias suyas!
Copyright © 2000-2003 Biblioteca de la Universidad de Cornell / Departamento de
Preservación y Conservación
Preparado por:
Anne R. Kenney, Bibliotecaria Auxiliar de la Universidad
Oya Y. Rieger, Coordinadora, el Aprender Distribuido
Richard Entlich, Bibliotecario de Proyectos Digitales
Soporte Técnico:
Carla DeMello, Coordinadora del Diseño, IRIS
Valerie Jacoski, Reveladora de la Tela, IRIS
Greg McClellan, Bibliotecario de Proyectos Digitales
David DeMello, Consultor
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Tutorial de Digitalización de Imágenes - Prefacio
Traducción al español realizada por:
Global Listing Directories
Consultora de traducción al español:
Amparo R. deTorres, Editora de la revista APOYO
Traducción al francés realizada por:
GlobalListing
El apoyo para este tutorial proviene del Legado Nacional para las Humanidades. La traducción al español fue financiada por
el Council on Library and Information Resources (Consejo sobre recursos de bibliotecas y de información). Ninguna parte de
este tutorial puede ser reproducida o transcrita de modo alguno, excepto para uso de investigación personal, sin el
consentimiento previo por escrito de la Biblioteca de la Universidad de Cornell / Departamento de Investigación. Las
solicitudes de reproducción deben ser dirigidas a conservation@cornell.edu. Todos los URLs y enlaces internos son válidos
desde Febrero de 2003. Última revisión: 20 de Febrero de 2003.
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Tutorial de Digitalización de Imágenes - Terminología básica
1. Terminología
básica
Conceptos claves
imágenes digitales
resolución
profundidad de bits
rango dinámico
tamaño de archivo
compresión
formatos de archivo
Las IMÁGENES DIGITALES son fotos electrónicas tomadas de una escena o
escaneadas de documentos -fotografías, manuscritos, textos impresos e
ilustraciones. Se realiza una muestra de la imagen digital y se confecciona un
mapa de ella en forma de cuadrícula de puntos o elementos de la figura
(píxeles). A cada píxel se le asigna un valor tonal (negro, blanco, matices de
gris o color), el cual está representado en un código binario (ceros y unos).
Los dígitos binarios ("bits") para cada píxel son almacenados por una
computadora en una secuencia, y con frecuencia se los reduce a una
representación matemática (comprimida). Luego la computadora interpreta y
lee los bits para producir una versión analógica para su visualización o
impresión.
Valores de píxel: Como se exhibe en esta imagen bitonal, a cada píxel se le asigna un
valor tonal, en este ejemplo 0 para el negro y 1 para el blanco.
Investigación
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1. Terminología
básica
Conceptos claves
imágenes digitales
resolución
profundidad de bits
rango dinámico
tamaño de archivo
compresión
formatos de archivo
La RESOLUCIÓN es la capacidad de distinguir los detalles espaciales finos.
Por lo general, la frecuencia espacial a la cual se realiza la muestra de una
imagen digital (la frecuencia de muestreo) es un buen indicador de la
resolución. Este es el motivo por el cual dots-per-inch (puntos por pulgada)
(dpi) o pixels-per-inch (píxeles por pulgada) (ppi) son términos comunes y
sinónimos utilizados para expresar la resolución de imágenes digitales.
Generalmente, pero dentro de ciertos límites, el aumento de la frecuencia de
muestreo también ayuda a aumentar la resolución.
Píxeles: Pueden verse los píxeles en forma individual al aumentar una imagen por
medio del zoom.
Investigación

1. Terminología
básica
Conceptos claves
imágenes digitales
resolución
profundidad de bits
rango dinámico
tamaño de archivo
compresión
formatos de archivo
Las DIMENSIONES DE PÍXEL son las medidas horizontales y verticales de una
imagen, expresadas en píxeles. Las dimensiones de píxel se pueden
determinar multiplicando tanto el ancho como la altura por el dpi. Una cámara
digital también tendrá dimensiones de píxel, expresadas como la cantidad de
píxeles en forma horizontal y en forma vertical que definen su resolución (por
ejemplo: 2.048 por 3.072). Calcule el dpi logrado dividiendo las dimensiones
de un documento por la dimensión de píxel correspondiente respecto de la
cual se encuentra alineado.
Ejemplo:
Dimensión de píxel: Un documento de 8 x 10 pulgadas que se escanea a 300 dpi
posee dimensiones de píxel de 2400 píxeles (8 pulgadas x 300 dpi) por 3000 píxeles
(10 pulgadas x 300 dpi).
¿Lo sabe?
¿Cuáles son las dimensiones de píxel de una fotografía de 5 x 7
pulgadas escaneada a 400 dpi?
Respuesta (marque una):
2.000 x 2.800 píxeles
1.300 x 1.800 píxeles

¿Lo sabe?
Si se escanea una página de 8,5 x 11 pulgadas, y sus dimensiones
de píxel son 2.550 x 3.300, cuál es el dpi?
dpi
Investigación
Verifique la Respuesta

1. Terminología
básica
Conceptos claves
imágenes digitales
resolución
profundidad de bits
rango dinámico
tamaño de archivo
compresión
formatos de archivo
La PROFUNDIDAD DE BITS es determinada por la cantidad de bits utilizados
para definir cada píxel. Cuanto mayor sea la profundidad de bits, tanto mayor
será la cantidad de tonos (escala de grises o color) que puedan ser
representados. Las imágenes digitales se pueden producir en blanco y negro
(en forma bitonal), a escala de grises o a color.
Una imagen bitonal está representada por píxeles que constan de 1 bit cada
uno, que pueden representar dos tonos (típicamente negro y blanco),
utilizando los valores 0 para el negro y 1 para el blanco o viceversa.
Una imagen a escala de grises está compuesta por píxeles representados
por múltiples bits de información, que típicamente varían entre 2 a 8 bits o
más.
Ejemplo: En una imagen de 2 bits, existen cuatro combinaciones
posibles: 00, 01, 10 y 11. Si "00" representa el negro, y "11" representa
el blanco, entonces "01" es igual a gris oscuro y "10" es igual a gris
claro. La profundidad de bits es dos, pero la cantidad de tonos que
pueden representarse es 2 2 ó 4. A 8 bits, pueden asignarse 256 (2 8 )
tonos diferentes a cada píxel.
Una imagen a color está típicamente representada por una profundidad de
bits entre 8 y 24 o superior a ésta. En una imagen de 24 bits, los bits por lo
general están divididos en tres grupos: 8 para el rojo, 8 para el verde, y 8
para el azul. Para representar otros colores se utilizan combinaciones de
esos bits. Una imagen de 24 bits ofrece 16,7 millones (2 24 ) de valores de
color. Cada vez más, los escáneres están capturando 10 bits o más por canal
de color y por lo general imprimen a 8 bits para compensar el "ruido" del
escáner y para presentar una imagen que se acerque en el mayor grado
posible a la percepción humana.

Profundidad de bits : De izquierda a derecha - imagen bitonal de 1 bit, a escala de
grises de 8 bits, y a color de 24 bits.
Cálculos binarios para la cantidad de tonos representados por profundidades
de bits comunes:
1 bit (21) = 2 tonos
2 bits (22) = 4 tonos
8 bits (28) = 256 tonos
16 bits (216) = 65.536 tonos
24 bits (224) = 16,7 millones de tonos
Investigación

1. Terminología
básica
Conceptos claves
imágenes digitales
resolución
profundidad de bits
rango dinámico
tamaño de archivo
compresión
formatos de archivo
RANGO DINÁMICO es el rango de diferencia tonal entre la parte más clara y la
más oscura de una imagen. Cuanto más alto sea el rango dinámico, se
pueden potencialmente representar más matices, a pesar de que el rango
dinámico no se correlaciona en forma automática con la cantidad de tonos
reproducidos. Por ejemplo, el microfilm de alto contraste exhibe un rango
dinámico amplio, pero presenta pocos tonos. El rango dinámico también
describe la capacidad de un sistema digital de reproducir información tonal.
Esta capacidad es más importante en los documentos de tono continuo que
exhiben tonos que varían ligeramente, y en el caso de las fotografías puede
ser el aspecto más importante de la calidad de imagen.
Rango dinámico: La imagen superior posee un rango dinámico más amplio, pero una
cantidad limitada de tonos representados. La imagen inferior posee un rango
dinámico más estrecho, pero una mayor cantidad de tonos representados. Observe la
falta de detalle en las sombras y los toques de luz en el marco superior. Cortesía de
Don Brown.

¿Lo sabe?
¿Cuál de estas imágenes tiene el rango dinámico más limitado?
Respuesta (marque una):
La imagen de la izquierda
La imagen de la derecha
Investigación

1. Terminología
básica
Conceptos claves
imágenes digitales
resolución
profundidad de bits
rango dinámico
tamaño de archivo
compresión
formatos de archivo
El TAMAÑO DEL ARCHIVO se calcula multiplicando el área de superficie (altura
x ancho) de un documento a ser escaneado, por la profundidad de bits y el
dpi2. Debido a que el archivo de imagen se representa en bytes, que están
formados por 8 bits, divida esta cifra por 8.
Fórmula 1 para el tamaño de archivo
Tamaño de archivo = (altura x ancho x profundidad
de bits x dpi2) / 8
Si se proporcionan las dimensiones de píxel, multiplíquelas entre sí y por la
profundidad de bit para determinar la cantidad de bits presentes en un
archivo de imagen. Por ejemplo, si se captura una imagen de 24 bits con una
cámara digital con dimensiones de píxel de 2.048 x 3.072, entonces el
tamaño de archivo es igual a (2048 x 3072 x 24) / 8, o 50.331.648 bytes.
Fórmula 2 para el tamaño de archivo
Tamaño de archivo = (dimensiones de píxel x profundidad de bits) / 8
Sistema convencional para dar nombres a los archivos según el tamaño de
los mismos: Debido a que las imágenes digitales tienen como resultado
archivos muy grandes, la cantidad de bytes con frecuencia se representa en
incrementos de 210 (1.024) o más:
1 Kilobyte (KB) = 1.024 bytes
1 Megabyte (MB) = 1.024 KB
1 Gigabyte (GB) = 1.024 MB
1 Terabyte (TB) = 1.024 GB
¿Lo sabe?
¿Cuál es el tamaño de archivo para una página de tamaño carta de los
EE.UU. capturada en forma bitonal a 100 dpi?
bytes
Investigación
Haga clic aquí para continuar

1. Terminología
básica
Conceptos claves
imágenes digitales
resolución
profundidad de bits
rango dinámico
tamaño de archivo
compresión
formatos de archivo
La COMPRESIÓN se utiliza para reducir el tamaño del archivo de imagen para
su almacenamiento, procesamiento y transmisión. El tamaño del archivo para
las imágenes digitales puede ser muy grande, complicando las capacidades
informáticas y de redes de muchos sistemas. Todas las técnicas de
compresión abrevian la cadena de código binario en una imagen sin
comprimir, a una forma de abreviatura matemática, basada en complejos
algoritmos. Existen técnicas de compresión estándar y otras patentadas. En
general es mejor utilizar una técnica de compresión estándar y ampliamente
compatible, antes que una patentada, que puede ofrecer compresión más
eficiente y/o mejor calidad, pero que puede no prestarse a un uso o a
estrategias de preservación digital a largo plazo. En la comunidad de las
bibliotecas y los archivos hay un importante debate acerca del uso de la
compresión en archivos maestros de imágenes.
Los sistemas de compresión también pueden caracterizarse como sin
pérdida o con pérdida. Los sistemas sin pérdida, como ITU-T.6, abrevian el
código binario sin desechar información, por lo que, cuando se
"descomprime" la imagen, ésta es idéntica bit por bit al original. Los sistemas
con pérdida, como JPEG, utilizan una manera de compensar o desechar la
información menos importante, basada en un entendimiento de la percepción
visual. Sin embargo, puede ser extremadamente difícil detectar los efectos de
la compresión con pérdida, y la imagen puede considerarse "sin pérdida
visual". La compresión sin pérdida se utiliza con mayor frecuencia en el
escaneado bitonal de material de texto. La compresión con pérdida
típicamente se utiliza con imágenes tonales, y en particular imágenes de tono
continuo en donde la simple abreviatura de información no tendrá como
resultado un ahorro de archivo apreciable.
Compresión con pérdida: Observe los efectos de la compresión JPEG con pérdida
sobre la imagen ampliada por medio del zoom (izquierda). En la imagen inferior, se
ven artefactos en forma de cuadrados de píxel de 8 x 8, y los detalles finos, como por
ejemplo las pestañas, han desaparecido.

Los sistemas de compresión emergentes ofrecen la capacidad de
proporcionar imágenes de resolución múltiple desde un solo archivo,
proporcionando flexibilidad en la entrega y la presentación de las imágenes a
los usuarios finales.
Para ver una tabla que resume los atributos importantes de las
técnicas de compresión comunes, haga clic aquí.
Investigación

1. Terminología
básica
Conceptos claves
imágenes digitales
resolución
profundidad de bits
rango dinámico
tamaño de archivo
compresión
formatos de archivo
Los FORMATOS DE ARCHIVO consisten tanto en los bits que comprende la
imagen como en la información del encabezamiento acerca de cómo leer e
interpretar el archivo. Los formatos de archivo varían en términos de
resolución, profundidad de bits, capacidades de color, y soporte para
compresión y metadatos.
Para ver una tabla que resume los atributos importantes de ocho
formatos de archivos de imagen comunes que se utilizan hoy en día,
haga clic aquí.
Investigación

1. Terminología
Básica
Conceptos claves
imágenes digitales
resolución
profundidad de bits
rango dinámico
tamaño de archivo
compresión
formatos de archivo
LECTURAS ADICIONALES
Glosarios de términos sobre imágenes digitales:
Glosarios, PADI: Preserving Access to Digital Information (Preservando el
Acceso a la Información Digital), http://www.nla.gov.au/padi/format/gloss.html
"Glossary" in Digital Toolbox (Glosario en la Caja de Herramientas Digital),
Colorado Digitization Project (Proyecto de Digitalización de Colorado),
http://coloradodigital.coalliance.org/glossary.html
Anne R. Kenney y Oya Y. Rieger, Moving Theory into Practice: Digital
Imaging for Libraries and Archives (Llevando la Teoría a la Práctica:
Digitalización de Imágenes para Bibliotecas y Archivos), Mountain View, CA:
Grupo de Bibliotecas de Investigación, 2000.
http://www.rlg.org/preserv/mtip2000.html
Franziska Frey, File Formats for Digital Masters, Guide 5 to Quality in Visual
Resource Imaging (Formatos de Archivo para Originales Digitales, Guía 5
para la Calidad en la Digitalización de Recursos Visuales),
http://www.rlg.org/visguides/visguide5.html
RLG DigiNews contiene varias características acerca de los formatos de
archivo y técnicas de compresión. Utilice la opción "navegar" para encontrar
artículos, Sitios Web destacados, y otro tipo de información,
http://www.rlg.org/preserv/diginews/browse.html.
Technical Advisory Service for Images, New Digital Image File Formats,
http://www.tasi.ac.uk/advice/creating/newfile.html
Investigación

Tutorial de Digitalización de Imágenes - Selección
2. Selección
Conceptos claves
introducción
otros criterios
lecturas adicionales INTRODUCCIÓN
Las bibliotecas y los archivos ponen en marcha programas de digitalización
de imágenes para satisfacer necesidades reales o que han sido percibidas.
Es más probable que la utilidad de las imágenes digitales quede garantizada
cuando se definen claramente las necesidades de los usuarios, se conocen
los atributos de los documentos, y la infraestructura técnica de apoyo de la
conversión, gestión, y entrega del contenido es la apropiada para las
necesidades del proyecto.
RESTRICCIONES LEGALES
Comience su proceso de selección teniendo en cuenta las restricciones
legales. ¿El material se encuentra restringido debido a que es privado, a su
contenido, o debido a inquietudes de quien lo dona? ¿Está protegido por las
leyes de derechos de autor? Si así fuera, ¿tiene usted derecho a crear y
difundir reproducciones digitales? Laura N. Gasaway, Profesora de Derecho
y Directora de la Biblioteca de Derecho en la Universidad de Carolina del
Norte en Chapel Hill, lleva un gráfico actualizado que resume las condiciones
de protección tanto de las obras publicadas como de las no publicadas. El
Instituto Cornell para Colecciones Digitales ha desarrollado un gráfico
específicamente orientado a los curadores de archivos y manuscritos. Hay
información adicional sobre los derechos de autor en el mundo digital en el
Centro de Gestión de Derechos de Autor en la Universidad de Indiana-
Universidad Purdue Indianápolis, y en el Curso Intensivo de Derechos de
Autor en la Universidad de Texas.
Respecto de las leyes de derechos de autor pertenecientes al Reino Unido,
TASI proporciona nueve módulos sobre derechos de autor, que incluyen
"Preguntas Frecuentes sobre Derechos de Autor" desarrolladas en conjunto
con el Servicio de Datos de Artes y Letras.
La Red de información del patrimonio cultural canadiense (the Canadian
Heritage Information Network - CHIN) ofrece por medio de suscripción o
venta una cantidad de publicaciones sobre gestión de la propiedad
intelectual.
Nota: nos gustaría incluir buenas fuentes acerca de derechos de autor en
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/selection/selection-01.html (1 of 2) [4/28/2003 2:55:55 PM]

otros países; si conoce alguna, por favor escríbanos.
¿Lo sabe?
Mi institución está interesada en digitalizar y hacer accesible por
medio de red los libros de papel quebradizo publicados en Estados
Unidos entre 1880-1920. ¿Tenemos derecho conforme a la ley para
hacerlo? Respuesta (marque una):
Sí No
Investigación

2. Selección
Conceptos claves
introducción
otros criterios
lecturas adicionales OTROS CRITERIOS DE SELECCIÓN
Deben también tenerse en cuenta los siguientes puntos al elegir materiales
para su digitalización. En cada categoría, formule y responda una variedad
de preguntas tales como las que aquí se sugieren para destacar su efecto
sobre la selección.
Atributos del documento
¿El material se presta para la digitalización? ¿Puede capturarse el contenido
informativo de una manera apropiada en forma digital? ¿Los formatos físicos
y la condición del material constituyen impedimentos graves? ¿El material
intermedio, tal como microfilm o diapositivas, se encuentra disponible y en
buenas condiciones? ¿Cuál es el tamaño y la complejidad de la colección, en
lo que respecta a variedad de documentos? (Vea Conversión)
Consideraciones acerca de la preservación
¿Se pondrá en peligro el material durante el proceso de digitalización? ¿Los
sustitutos digitales reducirían el uso de los originales, de tal modo
ofreciéndoles protección contra la manipulación? ¿Se considera a la
reproducción digital como un medio para reemplazar los originales?
Organización y documentación disponible
¿Se encuentra el material en un orden coherente, estructurado de manera
lógica? ¿Se encuentra paginado o su disposición está indicada por algún otro
medio? ¿Está completo? ¿Existe información descriptiva, de navegación o
estructural adecuada sobre el material, como por ejemplo registros
bibliográficos o asistencia de búsqueda detallada? (vea también Metadatos)
Usos previstos
¿Qué clases, nivel y frecuencia de uso se prevén? ¿Existe un entendimiento
claro de las necesidades del usuario? ¿Puede la digitalización soportar estos
usos? ¿El acceso al material será considerablemente mayor como
consecuencia de la digitalización? ¿Puede su institución soportar una
variedad de usos, por ejemplo, impresión, navegación, revisión detallada?
¿Existen cuestiones sobre seguridad o acceso que deban tenerse en cuenta
(por ejemplo, acceso restringido a determinadas personas o uso de acuerdo
con determinadas condiciones)?

Incremento de la colección digitalizada
¿Existe un incentivo adicional para digitalizar el material, basado en la
disponibilidad de recursos digitales complementarios (incluyendo datos y
metadatos)? ¿Existe la oportunidad de obtener una cooperación multi-
institucional? ¿La de crear una coherencia temática o una "masa crítica"?
Duplicación del esfuerzo
¿El material ha sido digitalizado anteriormente por otra fuente confiable? Si
así fuera, ¿los archivos digitales son de una calidad, documentación, y
funcionalidad suficientes para servir a sus fines? ¿Qué condiciones regulan
el acceso y uso de esos archivos?
Capacidad institucional
¿Su institución posee la infraestructura técnica necesaria para la gestión,
entrega, y mantenimiento de los materiales digitalizados? ¿Sus principales
usuarios poseen recursos de informática y de conectividad apropiados para
utilizar de manera eficaz estos materiales? Para obtener información
específica sobre componentes técnicos que deben tenerse en cuenta en una
evaluación de tales características, remítase a Infraestructura técnica.
Recursos financieros
¿Puede usted determinar el costo total de la adquisición de la imagen
(selección, preparación, captura, indexación, y control de calidad)? ¿Este
costo se encuentra justificado en base a los beneficios reales o percibidos
que devenguen de la digitalización? ¿Existen fondos para respaldar este
esfuerzo? ¿Existe un compromiso institucional para gestionar y preservar en
forma continuada estos archivos? Para obtener más información, vea las
secciones de Preservación Digital y Gestión.
Investigación

2. Selección
Conceptos claves
introducción
otros criterios
POLÍTICAS DE SELECCIÓN
Algunas instituciones han desarrollado políticas o matrices de selección
diseñadas para brindar ayuda a los empleados durante el proceso de
selección del material que será digitalizado. El material que se enumera a
continuación puede serle de ayuda al diseñar sus propias políticas y
procedimientos:
q Biblioteca del Congreso, "Selection Criteria for Preservation Digital
Reformatting (Criterios de Selección para Nuevos Formatos Digitales
de Preservación)";
q Universidad de Columbia, "Selection Criteria for Digital Imaging
Projects (Criterios de Selección para Proyectos de Digitalización de
Imágenes)";
q Universidad de California, "Selection Criteria for Digitization (Criterios
de Selección para Digitalización)";
q Universidad de Harvard, "Selection for Digitization: a Decision-Making
Matrix (Selección para Digitalización: una Matriz de Toma de
Decisiones)";
q Biblioteca Nacional de Agricultura, "Selection Criteria and Guidelines
(Criterios y Pautas de Selección)";
q Universidad de Oxford, "Decision Matrices and Workflows (Matrices
de Decisión y Flujo de Trabajo)" (Anexo B);
q National Library of Australia Digitisation Policy (Política de
Digitalización de la Biblioteca Nacional de Australia), 2000-2004.
Investigación
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/selection/selection-03.html [4/28/2003 2:55:57 PM]

2. Selección
Conceptos claves
introducción
otros criterios
lecturas adicionales LECTURAS ADICIONALES
Paula DeStefano, "Selection for Digital Conversion (Selección para
Conversión Digital)," en Moving Theory into Practice: Digital Imaging for
Libraries and Archives (Llevando la Teoría a la Práctica: Digitalización de
Imágenes para Bibliotecas y Archivos), Mountain View, CA : Research
Libraries Group (Grupo Bibliotecas de Investigación), 2000; páginas. 11-23.
Dan Hazen, Jeffrey Horrell, y Jan Merrill-Oldham, Selecting Research
Collections for Digitization (La Selección de Colecciones de Investigación
para Digitalización), http://www.clir.org/pubs/reports/hazen/pub74.html
Janet Gertz, "Selection Guidelines for Preservation (Pautas de Selección
para la Preservación)," Joint RLG and NPO Preservation Conference
(Conferencia de Preservación de RLG y NPO dictada en forma Conjunta),
http://www.rlg.org/preserv/joint/gertz.html
Paul Ayris, "Guidance for Selecting Materials for Digitisation (Orientación para
la Selección de Materiales para Digitalización)," Joint RLG and NPO
Preservation Conference (Conferencia de Preservación de RLG y NPO
dictada en forma Conjunta), http://www.rlg.org/preserv/joint/ayris.html
Angelica Menne-Haritz y Nils Brubach, "The Intrinsic Value of Archive and
Library Material. List of Criteria for Imaging and Textual Conversion for
Preservation (El Valor Intrínseco del Material de Archivo y de Biblioteca.
Listado de Criterios para Conversión de Imágenes y de Textos para
Preservación),"
http://www.uni-marburg.de/archivschule/intrinsengl.html
Investigación
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/selection/selection-04.html [4/28/2003 2:55:58 PM]

Tutorial de Digitalización de Imágenes - Conversión
3. Conversión
Conceptos claves
introducción
texto
trazo
media tinta de
tono continuo
pautas para el método
propuesto
INTRODUCCIÓN
La captura de imágenes digitales debe tomar en cuenta los procesos
técnicos comprendidos al convertir una representación analógica en digital,
así como también los atributos de los documentos fuente en sí mismos:
dimensiones físicas y presentación, nivel de detalles, rango tonal, y presencia
de color. Los documentos también se pueden caracterizar por el proceso de
producción utilizado para crearlos, incluyendo medios manuales, mecánicos,
fotográficos, y, últimamente, electrónicos. Además, todos los documentos
con formato de papel y película estarán comprendidos en una de las
siguientes cinco categorías, que afectarán su grabación digital.
Tipos de documentos
q Texto impreso / Dibujos de líneas simples — representación en base
a bordes definidos, sin variación de tono, como un libro que contiene
texto y gráficos de líneas simples.
q Manuscritos — representaciones en base a bordes suaves que se
producen a mano o a máquina, pero no exhiben los bordes definidos
típicos de los procesos a máquina, como el dibujo de una letra o una
línea.
q Media Tinta — reproducción de materiales gráficos o fotográficos
representados por una cuadrícula con un esquema de puntos o líneas
de diferente tamaño y espaciadas regularmente que, habitualmente
se encuentran en un ángulo. También incluye algunos tipos de arte
gráfica, como por ejemplo, los grabados.
q Tono Continuo — elementos tales como fotografías, acuarelas y
algunos dibujos de líneas finamente grabadas que exhiben tonos que
varían suave o sutilmente.
q Combinado — documentos que contienen dos o más de las
categorías mencionadas anteriormente, como por ejemplo, los libros
ilustrados.
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/conversion/conversion-01.html (1 of 2) [4/28/2003 2:55:59 PM]

Tipos de documentos: De izquierda a derecha - texto impreso, manuscrito, media
tinta, tono continuo y combinado.
Investigación

3. Conversión
Conceptos claves
introducción
texto
trazo
media tinta de
tono continuo
propuesto
FACTORES DEL ESCANEADO QUE AFECTAN LA CALIDAD DE LA IMAGEN
Resolución / umbral
El aumento de la resolución permite capturar detalles más precisos. Sin
embargo, en algún punto, una mayor resolución no tendrá como resultado
una ganancia evidente en la calidad de la imagen, sino un mayor tamaño de
archivo. La clave es determinar la resolución necesaria para capturar todos
los detalles importantes que están presentes en el documento fuente.
Efectos de la resolución sobre la calidad de la imagen: A medida que
aumenta la resolución, la ganancia de calidad de imagen se nivela.
La configuración del umbral en el escaneado bitonal define el punto en una
escala, que varía entre 0 (negro) y 255 (blanco), en el cual los valores grises
capturados se convertirán en píxeles negros o blancos. Observe el efecto de
variar el umbral en los textos escritos a máquina escaneados con la misma
resolución en el mismo escáner.
Efectos del umbral sobre la resolución: La muestra A posee un umbral
inferior (60) al de la muestra B (100).

¿Lo sabe?
¿Qué muestra posee más valores de grises asignados
al negro?
Muestra A
Muestra B
Profundidad de bits
El aumento de la profundidad de bits, o la cantidad de bits utilizados para
representar cada píxel, permite capturar más matices de gris, o tonos de
color. Rango dinámico es el término utilizado para expresar el total de
variaciones tonales, desde el más claro de los claros hasta el más oscuro de
los negros. La capacidad de un escáner para capturar el rango dinámico está
regulada por la profundidad de bits que utilice y genere, así como también
por el rendimiento del sistema. El aumentar la profundidad de bits afectará
los requisitos de resolución, tamaño de archivo y método de compresión
utilizado.
Profundidad de bits: Cuando una imagen en formato JPEG de 24 bits
(izquierda) se reduce a una imagen GIF de 8 bits (derecha), la reducción de
color puede tener como resultado la cuantificación de artefactos, evidentes
en la aparición de intervalos de tonos visibles en el ángulo superior izquierdo
de la imagen en formato GIF.
Mejoras
Los procesos de mejora aumentan la calidad del escaneado pero su
utilización genera inquietudes acerca de la fidelidad y autenticidad. Muchas
instituciones rechazan las mejoras efectuadas en imágenes originales,
limitándolas a archivos de acceso solamente. Las características típicas de
mejoras en el software de los escáneres o de las herramientas de edición de
imágenes incluyen eliminación de muaré (descreening), eliminación de
puntos (despeckling), eliminación de oblicuidad (deskewing), aumento de
nitidez (sharpening), utilización de filtros personalizados, y ajuste de
profundidad de bits. A continuación se describen varios ejemplos de
procesos de mejora de imagen.

Mejora de imagen: Letras escaneadas con la misma resolución y
configuración de umbral, pero a la imagen de la derecha se le aplicó un filtro
de nitidez.
Mejora de imagen: La imagen de la izquierda fue alterada (derecha) en el
nivel de píxeles, utilizando un programa de edición de imagen.
Color
La captura y transmisión de la apariencia del color es posiblemente el
aspecto más difícil de la digitalización de imágenes. La reproducción correcta
del color depende de una serie de variables, como el nivel de iluminación al
momento de la captura, la profundidad de bits capturada y generada, las
capacidades del sistema de escaneado, y la representación matemática de la
información del color a medida que la imagen pasa por la cadena de
digitalización y de un espacio de color a otro.

Cambio de color: Imagen con un tono rojizo total (izquierda) y colores
originales (derecha).
Rendimiento del sistema
Con el tiempo, el equipo utilizado y su rendimiento afectarán la calidad de la
imagen. Diferentes sistemas con las mismas características declaradas (por
ejemplo: dpi, profundidad de bits y rango dinámico) pueden producir
resultados radicalmente diferentes. El rendimiento del sistema se determina
por medio de pruebas que verifican la resolución, reproducción de tonos,
calidad de colores, ruido y artefactos. (Vea Control de Calidad.)
Rendimiento del sistema: Observe la diferencia en la calidad de la imagen
de los caracteres alfanuméricos escaneados en tres sistemas diferentes con
la misma resolución y profundidad de bits.
Formato de archivo
El formato de archivo para las imágenes originales deberá aceptar la
resolución, profundidad de bits, información de color y metadatos que usted
necesite. Por ejemplo, tiene poco sentido crear una imagen a todo color sólo
para guardarla en un formato que no acepta más de 8 bits (por ejemplo: GIF).
El formato también deberá aceptar el ser guardado estando en forma
descomprimida o comprimida, utilizando técnicas con pérdida o sin ella.
Debería ser abierto y bien documentado, ampliamente soportado y
compatible en todas las plataformas. A pesar de que hay interés en otros
formatos, como por ejemplo PNG, SPIFF, y Flashpix, la mayoría de las
instituciones culturales confían en el formato TIFF para guardar sus
imágenes originales. Para acceder a los gráficos se pueden crear imágenes
derivadas en otros formatos.
Para ver una tabla con los atributos de los formatos de imágenes comunes,
haga clic en
Tabla: Formatos de archivos de imágenes comúnmente utilizados.
Compresión

La compresión con pérdida puede tener un marcado impacto sobre la calidad
de la imagen, especialmente si el nivel de compresión es alto. En general,
cuanto más enriquecido sea el archivo, tanto más eficiente y sustentable es
la compresión. Por ejemplo, el escaneado bitonal de una página a 600 dpi es
4 veces más grande que una versión de 300 dpi, pero con frecuencia sólo
dos veces más grande cuando se lo comprime. Cuanto más compleja sea la
imagen, tanto menor será el nivel de compresión que se puede alcanzar en
un estado sin pérdida o sin pérdida visual. En el caso de las fotografías, la
compresión sin pérdida por lo general proporciona un índice de tamaño de
archivo de alrededor de 2:1; y en el caso de compresión con pérdida superior
a 10 o 20:1, el efecto puede ser evidente.
Para ver una tabla con los atributos de los procesos de compresión comunes,
haga clic en
Tabla: Procesos de compresión comúnmente utilizados
.
Efectos de la compresión con pérdida sobre un texto: Comparación de
una sección tomada de un mapa, guardada en formato GIF sin pérdida
(izquierda) y JPEG con pérdida (derecha).
Criterio y cuidado del operador
La habilidad y el cuidado de un operador de escaneado pueden afectar la
calidad de la imagen tanto como las capacidades inherentes del sistema.
Hemos observado el efecto del umbral en el escaneado bitonal; el criterio del
operador puede minimizar la falta o el relleno de líneas. Cuando se utilizan
cámaras digitales, la iluminación es una preocupación, y entrarán en juego
las habilidades del operador de la cámara. Se debe establecer un programa
de control de calidad para verificar la consistencia de la producción.
Investigación

3. Conversión
Conceptos claves
introducción
original digital
enriquecido
texto
trazo
media tinta de
tono continuo
propuesto
RAZONES PARA CREAR UN ORIGINAL DIGITAL ENRIQUECIDO
Existen imperiosos motivos de preservación, acceso y económicos para crear
un archivo maestro de imagen digital enriquecido (algunas veces
denominado imagen para archivo) en el cual se representa toda la
información importante que contiene el documento fuente.
Preservación
La creación de un original digital enriquecido contribuye de tres maneras
diferentes, como mínimo, a la preservación:
1. Protección de originales vulnerables. El sustituto digital debe estar lo
suficientemente enriquecido como para reducir o eliminar la
necesidad del usuario de consultar el original.
2. Reemplazo de originales. En ciertas circunstancias, las imágenes
digitales se pueden crear para reemplazar los originales o producir
copias en papel o Microfilm Generado por Computadora. El
reemplazo digital debe satisfacer todos los requisitos de
investigación, legales y fiscales.
3. Preservación de archivos digitales. Es más fácil preservar archivos
digitales cuando están capturados en forma coherente y bien
documentados. El costo de este proceso se justifica más si los
archivos tienen valor y funcionalidad constantes.
Acceso
Un original digital debería responder a una variedad de necesidades de los
usuarios mediante la creación de derivados para impresión, visualización y
procesamiento de imágenes. Cuanto más enriquecido sea el original digital,
tanto mejor serán los derivados en términos de calidad y capacidad de ser
procesados. Probablemente, las expectativas del usuario serán más
exigentes con el correr del tiempo -el original digital debería ser lo
suficientemente enriquecido como para satisfacer futuras aplicaciones. Los
originales enriquecidos soportarán el desarrollo de recursos del patrimonio
cultural que sean comparables y puedan aplicarse a distintas disciplinas,
usuarios e instituciones.
Costo
La creación de una imagen digital de alta calidad puede costar más al
comienzo, pero será menos costosa que crear una imagen digital de baja
calidad que no satisfaga requisitos a largo plazo y, como consecuencia, se
necesite volver a escanear. Los costos de mano de obra asociados con la
identificación, preparación, inspección, indexación y gestión de la información
digital exceden ampliamente los costos del escaneado mismo.
La clave para obtener calidad de imagen no es capturar a la mayor
resolución o profundidad de bits posible, sino ajustar el proceso de
conversión al contenido de información del original, y escanear en ese nivel --
ni más ni menos. Al hacer esto, se crea un archivo maestro que puede
utilizarse en el futuro. El valor a largo plazo se debe definir por el contenido y
la utilidad intelectual del archivo de imagen, sin estar limitado por decisiones

técnicas tomadas en el momento de la conversión.
Ni más ni menos: A medida que aumenta la resolución se nivela la calidad de la
imagen.
Investigación

3. Conversión
Conceptos claves
introducción
texto
trazo
media tinta de
tono continuo
propuesto
PATRÓN DE REEFERENCIA PARA LA CAPTURA DIGITAL
Cornell aboga por una metodología para determinar los requisitos de conversión, que se basa en
lo siguiente:
q Evaluación de los atributos del documento (detalle, tono, color);
q Definición de las necesidades de los usuarios actuales y futuros;
q Caracterización objetiva de las variables relevantes (por ejemplo: tamaño del detalle,
calidad deseada, poder de resolución del sistema);
q Correlación entre variables por medio de fórmulas;
q Confirmación de resultados por pruebas y evaluaciones.
REQUISITOS DE RESOLUCIÓN DE REFERENCIA PARA TEXTOS IMPRESOS
Cornell adoptó y perfeccionó una fórmula de Índice de Calidad (QI) para textos impresos que fue
desarrollada por el Comité de normas C10 de AIIM. (Se puede encontrar una explicación acerca
de este enfoque en: Tutorial: Determinación de Requisitos de Resolución para Reproducir Material
basado en Textos). En esta fórmula se trasladó al mundo digital el método de índice de calidad
desarrollado para las normas de preservación de microfilmación. La fórmula QI para escanear
textos relaciona la calidad (QI) con el tamaño de carácter (h) en mm y la resolución (dpi). Al igual
que en la norma de preservación de microfilmación, la fórmula QI digital prevé niveles de calidad
de imagen: apenas legible (3,0), mínima (3,6), buena (5,0), y excelente (8,0).
Tabla: Conversión de valores métricos a ingleses
1 mm = 0,039 pulgadas
1 pulgada = 25,4 mm
La fórmula para el escaneado bitonal proporciona una generosa muestra en exceso para
compensar errores de registro y reducción de calidad debido a que limita el umbral de la
información a píxeles blancos y negros.
Fórmula QI bitonal para textos impresos
QI = (dpi x 0,039h)/3
h = 3QI/0,039dpi
dpi = 3QI/0,039h
Nota: si el valor de h está expresado en pulgadas, omita 0,039.

Requisitos de resolución para textos impresos: Comparación entre letras escaneadas con diferentes
resoluciones.
Algunos textos escritos requerirán escaneado en escala de grises o a color por los siguientes
motivos:
q Las páginas están muy manchadas;
q El papel se ha oscurecido al punto de que es difícil limitar la información a píxeles
puramente blancos y negros;
q Las páginas contienen gráficos complejos o información contextual importante (por
ejemplo: grabados en relieve, anotaciones);
q Las páginas contienen información de color (por ejemplo: tintas de diferentes colores).
Compare el escaneado bitonal (izquierda) y el escaneado con escala de grises (derecha)
de una página de texto manchada.
Debido a que las imágenes de tonos sutilmente "llevan a gris" los píxeles que están sólo

parcialmente en un trazo, se creó una fórmula distinta para el escaneado de texto impreso
a escala de grises o color.
Fórmula QI de escala de grises o color para textos impresos:
QI = (dpi x 0,039h)/2
h = 2QI/0,039dpi
dpi = 2QI/0,039h
Nota: si el valor de h está expresado en pulgadas, omita 0,039.
Ejemplo: El caso del libro de papel quebradizo
Cornell utilizó patrones de referencia para determinar los requisitos de
conversión para libros de papel quebradizo que contienen texto y gráficos
simples, como por ejemplo dibujos de línea sencillos, cuadros, tablas y
similares. A pesar de que algunos de los libros contenían páginas
oscurecidas, en la mayoría de los casos el contraste entre el texto y el fondo
era suficiente para capturar el texto en el modo bitonal. Determinamos los
requisitos de resolución mediante la evaluación del nivel de detalle y la
definición de nuestras necesidades de calidad.
El texto impreso ofrece una métrica fija para el detalle: la altura de la letra
minúscula importante más pequeña. En una revisión de textos comerciales
escritos a máquina comúnmente utilizados entre 1850 y 1950, Cornell
descubrió que prácticamente ningún editor utilizaba fuentes de menos de 1
mm de altura. Como nos interesaba crear versiones en papel de los
originales que se estaban deteriorando, nuestro requisito de calidad era
grande--queríamos fuentes de excelente calidad, incluída una
representación completa de los trazos serif y otros atributos.
Una vez que hubimos determinado el tamaño del detalle y la calidad
deseada, nuestro próximo paso era identificar esos requisitos con la
resolución necesaria. Utilizando la fórmula QI bitonal y una métrica fija de
detalle de 1 mm, Cornell predijo que la información de texto podía ser
capturada con una calidad excelente a una resolución de 600 dpi. Estos
patrones de referencia se confirmaron mediante un examen exhaustivo en
pantalla y de impresión de facsímiles digitales para una variedad de textos
escritos a máquina utilizados durante el período de los libros de papel
quebradizo. A pesar de que muchos de los libros no contenían texto tan
pequeño, para evitar una revisión artículo por artículo, todos los libros
fueron escaneados a 600 dpi.

¿Lo sabe?
Calcule la resolución de escaneado bitonal requerida para obtener
calidad excelente (QI = 8) para una letra de 3 mm de alto.
(Redondee al número entero más cercano)
dpi
Cuando utiliza un escáner bitonal de 400 dpi, ¿cual sería el tamaño
de la letra más pequeña que podría capturar con calidad media (QI
= 5)?
mm

3. Conversión
Conceptos claves
introducción
texto
trazo
media tinta de
tono continuo
propuesto
REQUISITOS DE RESOLUCIÓN DE REFERENCIA BASADOS EN EL ANCHO DEL
TRAZO
El método QI fue diseñado para texto impreso en el cual la altura de la letra
representa la medida del detalle. Los manuscritos y otro tipo de materiales
que no son de texto, y que representan gráficos basados en bordes
definidos, como por ejemplo mapas, bosquejos y grabados, no ofrecen una
métrica fija equivalente. Para tales documentos, una mejor representación
del detalle sería el ancho de la línea, el trazo o la marca más fina que deba
ser capturada en el sustituto digital. Para representar totalmente ese tipo de
detalle, por lo menos deberían cubrirlo dos píxeles. Por ejemplo, un original
con un trazo que mida 1/100 pulgadas debe ser escaneado con una
resolución de por lo menos 200 dpi para resolver completamente su
característica más fina. Para el escaneado bitonal, este requisito sería mayor
(digamos, por ejemplo, 3 píxeles por característica) debido a la posibilidad de
errores de las muestras y la limitación del umbral a píxeles blancos y negros.
Con frecuencia, se puede detectar una característica en resoluciones
inferiores, alrededor de 1 píxel por característica, pero entran en juego los
criterios respecto de la calidad.
..........
Trazo: Contorno de la nube representada en forma adecuada (izquierda) y línea de
borde representada de manera inadecuada (derecha).
Cornell desarrolló la siguiente correlación entre la calidad de la imagen
percibida y la cobertura de píxeles:

Tabla: Índice de calidad para representación del trazo
QI Evaluación de calidad
2 excelente
1,5 buena
1
cuestionable, confirme la calidad en la
pantalla
<1 entre mala e inaceptable
Fórmula QI de escala de grises/ color para el trazo
dpi = QI/0,039w
Esta fórmula establece una correlación entre QI, dpi y el ancho de trazo (w)
determinado en mm. En este caso, QI se basa en la evaluación de calidad
anterior, que se correlaciona con la cantidad de píxeles que cubren el trazo
(por ejemplo: 2 = excelente). Nota: si el valor de w está expresado en
pulgadas, omita el 0,039.
Para el escaneado bitonal, la fórmula se ajusta para compensar la pérdida de
características en el proceso de umbral:
Fórmula QI bitonal para el trazo
dpi=1,5QI/0,039w
Muchos elementos comprendidos en esta categoría exhiben características
que van más allá de una simple representación con base de bordes, y la
resolución no será el único factor determinante de la calidad de la imagen.
Por ejemplo, una cantidad de instituciones han recomendado escanear todos
los manuscritos con escala de grises o a color.
¿Lo sabe?
¿Cuál es la resolución mínima que necesito para escanear una página
manuscrita con escala de grises para obtener buena calidad en el trazo
más fino, que mide 0,1 mm?
dpi

Investigación

3. Conversión
Conceptos claves
introducción
texto
trazo
media tinta de
tono continuo
propuesto
REQUISITOS DE RESOLUCIÓN DE REFERENCIA PARA DOCUMENTOS DE TONO
CONTINUO
Los requisitos de resolución para fotografías y otros documentos de tono
continuo son difíciles de determinar ya que no hay una métrica fija evidente
para medir el detalle. Los detalles se pueden definir como partes de escala
relativamente pequeña en un documento, pero esta valoración también
puede ser muy subjetiva. Podríamos estar de acuerdo en que los letreros de
la calle, visibles al ser ampliado un paisaje urbano, deberían aparecer
claramente, pero ¿qué decidir sobre los cabellos o poros individuales en un
retrato? En el nivel granular, el medio fotográfico se caracteriza por grupos
aleatorios de tamaño y forma irregular, que pueden prácticamente no tener
sentido o ser difíciles de distinguir del ruido del fondo. Muchas instituciones
han evitado el problema de determinar detalles basando sus requisitos de
resolución en la calidad que se puede obtener en impresiones generadas en
determinado tamaño (por ejemplo: 8 x 10 pulgadas) en cierto formato de
película (por ejemplo: 35 mm, 4 x 5 pulgadas). Lo importante para recordar
acerca de los documentos de tono continuo es que la reproducción del tono y
del color es tan importante como la resolución, si no más, al determinar la
calidad de la imagen. Vea Guía para la calidad en la digitalización de
recursos visuales.
Efecto de la resolución en documentos de tono continuo: El nombre de la
embarcación (Grace) se puede leer en la imagen de la izquierda, que fue escaneada a
una resolución superior.
REQUISITOS DE RESOLUCIÓN DE REFERENCIA PARA MEDIAS TINTAS
Las medias tintas son particularmente difíciles de capturar en forma digital,
ya que la plantilla de la media tinta y la cuadrícula de la imagen digital con
frecuencia entran en conflicto, lo que genera imágenes distorsionadas con
diseños de muaré (por ejemplo: diseños ondulados). A pesar de que muchos
escáneres han desarrollado características de media tinta especiales, una de
las maneras más sistemáticas de escanear es en escala de grises con una
resolución cuatro veces la norma de la cuadrícula de la media tinta. Para

materiales de alta calidad, como reproducciones de obras de arte, este
requisito tendrá como resultado altas resoluciones (del orden de los 700-800
dpi). Para la mayoría de las medias tintas, una captura de 400 dpi y 8 bits
posiblemente sea suficiente. Cornell no percibió ningún efecto muaré
evidente al escanear una cantidad de medias tintas del siglo 19 y principios
del siglo 20 con esa resolución. Las resoluciones inferiores pueden utilizarse
cuando se emplea un escaneado con tratamiento especial. La Biblioteca del
Congreso (Library of Congress) ha identificado cuatro métodos distintos para
digitalizar imágenes de documentos a media tinta. Vea también el estudio
Cornell and Picture Elements (Cornell y los Elementos de Dibujos) acerca de
las imágenes de las ilustraciones de libros donde encontrará un análisis
sobre tratamientos de media tinta.
Efecto de la resolución en documentos a media tinta: La imagen superior
fue escaneada a 150 dpi, una resolución que se opone a la norma de la
plantilla de media tinta de 85 lpi. La imagen inferior se escaneó a 400 dpi y se
la escaló para su comparación. Haga clic en la imagen inferior para ver el
diseño de la cuadrícula de media tinta.

3. Conversión
Conceptos claves
introducción
texto
trazo
media tinta de
tono continuo
propuesto
METODOLOGÍA PROPUESTA PARA DETERMINAR LOS REQUISITOS DE
CONVERSIÓN
En Moving Theory into Practice: Digital Imaging for Libraries and Archives
(Llevando la Teoría a la Práctica: Digitalización de Imágenes para Bibliotecas
y Archivos ), se propone una metodología para determinar los requisitos de
conversión para una variedad de recursos del patrimonio cultural, incluidos
textos impresos, manuscritos, obras de arte en papel y fotografías. Esta
metodología se basa en los siguientes pasos:
q evaluación del documento y caracterización del objetivo;
q conversión a equivalencias digitales;
q asignación de valores de tolerancia para aprobación / falla;
q calibración del sistema y prueba de rendimiento;
q evaluación de la imagen a través de control visual y análisis de
software;
q registro de documentación técnica.
Para ver lo que recomiendan algunas instituciones respecto de los
requisitos de conversión, haga clic en REQUISITOS INSTITUCIONALES
REPRESENTATIVOS PARA LA CONVERSIÓN.
Investigación
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/conversion/conversion-07.html [4/28/2003 2:56:07 PM]

3. Conversión
Conceptos claves
introducción
texto
trazo
media tinta de
tono continuo
propuesto
Anne R. Kenney, "Digital Benchmarking for Conversion and Access (Patrón
de Referencia Digital para la Conversión y el Acceso)", Moving Theory into
Practice: Digital Imaging for Libraries and Archives (Llevando la Teoría a la
Práctica: Digitalización de Imágenes para Bibliotecas y Archivos), Mountain
View, CA : Grupo de Bibliotecas de Investigación, 2000; páginas 24-60.
Guides to Quality in Visual Resource Imaging (Guías para la Calidad en la
Digitalización de Recursos Visuales) (julio de 2000), especialmente las guías
2-4. http://www.rlg.org/visguides
Anne R. Kenney y Oya Y. Rieger, Using Kodak Photo CD Technology for
Preservation and Access (Uso de la Tecnología Kodak Photo CD para la
Preservación y el Acceso), 1998.
http://www.library.cornell.edu/preservation/pub.html
Anne R. Kenney y Stephen Chapman, Tutorial: Digital Resolution
Requirements for Replacing Text-based Material: Methods for Benchmarking
Image Quality (Tutorial: Requisitos de Resolución Digital para Reemplazar
Material basado en Textos: Métodos para Realizar Patrones de Referencia
sobre la Calidad de la Imagen), 1996.
http://www.clir.org/cpa/abstract/pub53.html
Investigación
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/conversion/conversion-08.html [4/28/2003 2:56:08 PM]

Tutorial de Digitalización de Imágenes - Control de Calidad
Conceptos claves
definición
DEFINICIÓN
El control de calidad (QC = quality control) es un componente esencial de un
programa de digitalización de imágenes, y tiene como fin asegurar que se
han cumplido las expectativas en cuanto a calidad. El mismo abarca
procedimientos y técnicas para verificar la calidad, precisión y consistencia
de los productos digitales. Las estrategias de control de calidad pueden ser
implementadas en diferentes niveles:
q Evaluación inicial
Se utiliza un subconjunto de documentos (a ser convertidos en la
empresa o por un proveedor de servicios) para verificar que las
decisiones técnicas tomadas durante la evaluación de referencia son
las apropiadas. Esta evaluación ocurre con anterioridad a la
implementación del proyecto.
q Evaluación continuada
El mismo proceso de garantía de calidad utilizado para confirmar las
decisiones de la evaluación de referencia puede ser ampliado y
extendido a la totalidad de la colección para asegurar la calidad de
todo el programa de digitalización de imágenes.
Investigación
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/quality/quality-01.html [4/28/2003 2:56:09 PM]

Conceptos claves
definición
desarrollo de un
programa
DESARROLLO DE UN PROGRAMA DE CONTROL DE CALIDAD
Los siguientes pasos resumen los puntos principales de un programa de
control de calidad. En Moving Theory into Practice: Digital Imaging for
Imágenes para Bibliotecas y Archivos).
1. Identifique sus productos
El primer paso es identificar claramente los productos a ser evaluados. Los
mismos pueden incluir imágenes originales y derivadas, impresiones, bases
de datos de imágenes, y metadatos complementarios, incluyendo texto
convertido y archivos marcados.
2. Desarrolle un enfoque sistemático
Para medir la calidad y juzgar si los productos son satisfactorios o no, defina
claramente las características de base para los productos digitales
"aceptables" e "inaceptables".
Ejemplo: Definición de los parámetros de calidad de imagen para
diferentes objetivos de proyecto.
Si el objetivo es una representación fiel, la valoración de la calidad estará
basada en cuán bien la imagen transmite la apariencia del documento
original (detalle, color, tono, textura del papel, etc.).
Representación fiel: La imagen a color (izquierda) representa la esencia
del original en mayor medida que la imagen a escala de grises (derecha).
Si el objetivo consiste en eliminar tonalidades de color introducidas
durante el proceso fotográfico, la calidad se juzgará en comparación con la
escena o el documento original (intento de representación), antes que con
la fotografía con la que se cuenta.
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/quality/quality-02.html (1 of 5) [4/28/2003 2:56:11 PM]

Eliminación de tonalidades de color: El cambio de color provocado por
la fotografía (izquierda) fue detectado y eliminado durante la inspección de
calidad (derecha).
3. Determine un punto de referencia
¿Con qué está comparando las imágenes al juzgarlas? No siempre es
sencillo responder esta pregunta. Por ejemplo, si la conversión está basada
en un intermedio, la imagen digital se encuentra a dos "generaciones" de
distancia respecto del original. La misma ha sido copiada a película (primera
generación), la cual posteriormente es escaneada (segunda generación).
¿Cuál debería ser el punto de referencia al valorar una imagen de tales
características, el documento original o la transparencia? La inspección de
calidad de la imagen, ¿estará centrada en el original o en el derivado (o en
ambos)?
4. Defina el alcance y los métodos
Determine el alcance de su revisión de calidad. ¿Inspeccionará todas las
imágenes, o solamente un subconjunto de prueba (por ejemplo el 20%)?
Describa su metodología y defina el modo en que se realizarán los juicios
sobre calidad. Por ejemplo, ¿evaluará las imágenes en forma visual a una
ampliación del 100% (1:1) en la pantalla y las comparará con los documentos
originales? ¿O su evaluación estará basada sólo en una valoración subjetiva
de las imágenes en la pantalla, sin remitirse a los originales?
Ejemplo: Debido a que la Biblioteca de la Universidad Cornell
reemplaza los volúmenes de papel quebradizo por reimpresiones
digitales, la evaluación de la calidad de las imágenes se basa en las
impresiones creadas a partir de las imágenes digitales. Se lleva a cabo
una inspección del 100%, comparando cada impresión con la página
original correspondiente.
5. Controle el entorno del control de calidad
Por lo general se subestima el impacto que producen las condiciones de
visualización de imagen sobre la percepción de la calidad. En un entorno
inadecuado, incluso una imagen de alta calidad puede ser percibida como no
satisfactoria. Por ejemplo, una imagen a color de 24 bits puede verse
"posterizada" en exceso cuando se la ve utilizando una computadora
configurada de manera incorrecta, que no puede proporcionar una paleta de
colores completa. Se proporciona mayor información sobre cómo controlar el
entorno en el que se visualiza la imagen en Using Kodak Photo CD
Technology for Preservation and Access (Uso de la Tecnología Kodak Photo
CD para la Preservación y el Acceso).

Entorno del control de calidad: Evaluación de la calidad de imagen realizada en un
entorno controlado. Cortesía del William Blake Archive (Archivo William Blake).
Factores que afectan la calidad de la imagen en la pantalla
Configuración del hardware
Es difícil recomendar una configuración de hardware ideal. La regla general
es armar un sistema que pueda satisfacer sus necesidades de velocidad,
memoria, almacenamiento y calidad de presentación. ¿Qué clase de
imágenes se están creando? ¿Qué cantidad? ¿Con qué fines? ¿Qué nivel de
revisión en pantalla se necesita? Necesitará una computadora rápida y
confiable con una amplia capacidad de procesamiento y memoria para poder
recuperar y manipular los grandes archivos que está creando, especialmente
al crear imágenes en color. Vea también: Technical Infrastructure: Image
Creation (Infraestructura Técnica: Creación de Imágenes).
Software de recuperación de imágenes
Utilice un software de recuperación apropiado para sus imágenes. Por
ejemplo, si usted está evaluando imágenes creadas y almacenadas en
formato ImagePac de Kodak, recupérelas utilizando uno de los programas de
visualización gratuitos (freeware) y compartidos (shareware) disponibles en la
Web que soportan el espacio de formato y de color. Cornell utilizó Adobe
Photoshop con la conexión (plug-in) Kodak Photo CD Acquire Module
(Módulo de Adquisición de Kodak Photo CD) para asegurar un correcto
trazado de los colores de Photo CD. Se proporciona mayor información en
Using Kodak Photo CD Technology for Preservation and Access (Uso de la
Tecnología Kodak Photo CD para la Preservación y el Acceso).
Condiciones de visualización
Controle su entorno de visualización. Debe comprender que el monitor y el
documento fuente requieren condiciones de visualización diferentes. Se
podrá visualizar mejor el original en un ambiente con mucha luz, y el monitor
trabaja mejor en un medio con poca luz. Sin embargo, un entorno con poca
luz no se equipara a un cuarto oscuro. Vista en la oscuridad, una imagen en
pantalla parecería carecer de suficiente contraste.
Características humanas
La evaluación de la calidad de la imagen requiere sofisticación visual,
especialmente para las evaluaciones subjetivas. Idealmente, la misma

persona debe evaluar todas las imágenes, con el mismo equipo y bajo los
mismos parámetros. El personal debe ser entrenado en particular en lo que
se refiere a cómo transmitir en forma efectiva la información sobre la
apariencia del color. Algunas deficiencias de visión del color están
relacionadas con un gen recesivo defectuoso en el cromosoma X. Siendo
que las mujeres tienen dos cromosomas X y los hombres uno, la probabilidad
de tener visión del color defectuosa es de 1 en 250 para las mujeres, y de 1
en 12 para los hombres. Aún entre personal experto en evaluaciones
visuales, no es raro que se presenten diferencias en los resultados que se
deban a variaciones normales del ojo humano. Se puede utilizar una buena
prueba de visión del color para evaluar la visión de un individuo.
Calibración del monitor
Las imágenes pueden aparecer de manera diferente en los distintos
monitores. La calibración es el proceso de ajuste de la configuración de la
conversión de color del monitor a un nivel estándar, de manera que la
imagen se presenta de igual manera en diferentes monitores. El método ideal
es utilizar hardware de calibración de monitor y el software adjunto. Sin
embargo, si usted no tiene acceso a estos recursos, utilice las herramientas
de calibración de sus programas de aplicación. Por ejemplo, Adobe
Photoshop incluye una herramienta de calibración de monitor básica, que
puede ser utilizada para eliminar tonalidades de color y estandarizar la
presentación de las imágenes.
Gestión de color
Uno de los principales desafíos en la digitalización de documentos a color es
mantener la apariencia y consistencia del color en toda la cadena de
digitalización, incluyendo el escaneado, la visualización, e impresión. La
reproducción precisa de los colores es difícil debido a que los dispositivos de
entrada y los de salida tratan a los colores de manera diferente. El objetivo
del software de sistema de gestión de color (CMS) es asegurar que los
colores del original coincidan con la mayor precisión posible con la
reproducción digital en la pantalla o impresa.
6. Evalúe el rendimiento del sistema
Sin importar si la conversión se realiza en la empresa o si se la terceriza,
debería evaluarse el rendimiento del sistema para asegurar consistencia a lo
largo del proceso de conversión. Entre las características a evaluar se
encuentran la resolución, linealidad, brillo, ruido del escáner, reproducción
del color, y diversos artefactos. Varias publicaciones mencionadas al final de
esta sección, proporcionan mayor información sobre calibración del sistema.
7. Codifique sus procedimientos de inspección
Los datos de control de calidad poseen un valor a largo plazo, desde el
respaldo de diferentes etapas de la inspección de calidad hasta la facilitación
de la manipulación y migración futuras. Para los componentes del control de
calidad dentro de la empresa, recomendamos detallar los procedimientos de
inspección en un manual breve (o en una serie de formularios de trabajo) a
ser utilizado para entrenamiento y para facilitar el flujo de trabajo. Los temas
que deben tratarse incluyen: procedimientos de control de calidad; personal
involucrado y habilidades requeridas; necesidad de instrumentos, hardware y
software; rechazo y reemplazo de productos inaceptables. La Biblioteca del
Congreso muestra un ejemplo de este enfoque en su Internal Training Guide
(Guía de Entrenamiento Interna).

¿Lo sabe?
Usted recupera una imagen de un CD que acaba de llegar de la
unidad de producción de imágenes. La imagen no es nítida y se
ve más oscura de lo que usted esperaba. ¿Qué es lo primero
que debe hacerse para determinar la causa del problema?
(A) Confirmar que su entorno de visualización es correcto.
(B) Utilizar las herramientas de ajuste (corrección de
nitidez, color) disponibles en su software de visualización de
imágenes para hacer que la imagen esté al nivel de sus
expectativas.
(C) Llamar a la unidad de producción de imágenes para
saber qué pasó.
Investigación

Conceptos claves
definición
VALORACIÓN DE LA CALIDAD DE LA IMAGEN
Los factores claves en la valoración de la calidad de la imagen son la
resolución, el color y el tono, y la apariencia general. Para debatir más
ampliamente acerca del sistema de medición de la calidad de las imágenes,
vea las características técnicas de RLG Diginews, por Don Williams.
Resolución
La resolución es el factor claves en la determinación de la calidad de imagen
de materiales de texto y otras representaciones con base de bordes
definidas. Para los materiales gráficos, especialmente imágenes de tono
continuo, la profundidad de bits, la representación del color, y el rango
dinámico, se combinan con la resolución para determinar la calidad. Los
atributos de la resolución que deben ser inspeccionados son la legibilidad,
integridad, oscuridad, contraste, nitidez, y uniformidad. La medición y
evaluación de cada trazo y detalle son útiles para valorar la calidad de la
imagen. Para valorar la resolución, siga el Método de Medición de Calidad en
Desarrollo (vea las lecturas complementarias). Vea Modelo de RFP - solicitud
de propuestas - de RLG para obtener ejemplos sobre definición de las
expectativas de calidad y procedimientos de control de calidad sugeridos,
que se relacionan con estos requisitos.

100 dpi 300 dpi 600 dpi
Efectos de la resolución sobre la calidad de la imagen: Compare la calidad de estas
tres imágenes bitonales de un grabado en madera capturado en distintas resoluciones.
Color y tono
Para las imágenes en color, a escala de grises, y para algunas imágenes
monocromáticas, la reproducción del color y del tono son indicadores
significativos de la calidad, complementando el "detalle" proporcionado por la
resolución. El objetivo que se persigue al hacer la valoración de la apariencia
del color y del tono es determinar en qué medida una imagen transmite la
misma apariencia al tiempo que el color y el tono varían respecto del
documento original (o del intermedio utilizado). La valoración del tono y del
color puede ser altamente subjetiva y cambiante de acuerdo con el entorno
de visualización y las características de los monitores y de las impresoras.
El siguiente sitio Web proporciona abundante información sobre visualización
y evaluación de color, pero tiene como requisito que los usuarios se registren
antes de poder ver la guía online.
X-Rite. 1998. Color Guide and Glossary: Communication, Measurement, and
Control for Digital Imaging and Graphic Arts (Guía y Glosario de Color:
Comunicación, Medición y Control para Imágenes Digitales y Artes Gráficas).
Productos Dunaway: Color Management (Gestión de Color).
A continuación encontrará ilustraciones que demuestran los efectos del color
y el tono sobre la calidad de la imagen.
Rango dinámico: Compare la imagen de la izquierda con la imagen de la derecha, la
cual tiene un rango dinámico limitado, en especial el detalle en cuanto a las sombras y
los toques de luz.

Profundidad de bits: Cuando se reduce una imagen de 24 bits (izquierda) a una de 8
bits (derecha), la reducción del color puede tener como resultado artefactos de
cuantificación.
Brillo y contraste: Compare la imagen de la izquierda con la imagen de la derecha,
que posee alto brillo y contraste.
Evaluación general
La calidad de la imagen es acumulativa, afectada por una variedad de
factores individuales--rendimiento del sistema de captura, resolución, rango
dinámico, y precisión del color. La evaluación final debería realizarse sobre la
imagen en general, apreciando todos los factores individuales que
contribuyen a la calidad.
Investigación

Conceptos claves
definición
Oya Y, Rieger, "Establishing a Quality Control Program (Establecimiento de
un Programa de Control de Calidad)", en Moving Theory into Practice: Digital
Imaging for Libraries and Archives (Llevando la Teoría a la Práctica:
Digitalización de Imágenes para Bibliotecas y Archivos), Mountain View, CA :
Grupo de Bibliotecas de Investigación, 2000; páginas 61-83.
Don D'Amato, Imaging Systems: The Range of Factors Affecting Image
Quality, Guide 3 to Quality in Visual Resource Imaging (Sistemas de
Digitalización de Imágenes: La Variedad de Factores que Afectan la Calidad
de la Imagen, Guía 3 para la Calidad en la Digitalización de Recursos
Visuales), http://www.rlg.org/visguides/visguide3.html
Michael Ester, Digital Image Collections: Issues and Practice (Colecciones de
Imágenes Digitales: Temas y Prácticas). La Comisión sobre Preservación y
Acceso, 1996. http://www.clir.org/pubs/abstract/pub67.html
Franziska S. Frey y James M. Reilly, Digital Imaging for Photographic
Collections: Foundations for Technical Standards (Digitalización de Imágenes
para Colecciones Fotográficas: Fundamentos para Normas Técnicas)
(Rochester, NY: Instituto de Permanencia de la Imagen, Instituto de
Tecnología Rochester, 1999)
http://www.rit.edu/~661www1/sub_pages/page3a.htm#7
Franziska Frey, Measuring Quality of Digital Masters, Guide 4 to Quality in
Visual Resource Imaging (Medición de la Calidad de Originales Digitales,
Guía 4 para la Calidad en la Digitalización de Recursos Visuales)
Anne R. Kenney y Oya Y. Rieger, Using Kodak Photo CD Technology for
Preservation Access (Uso de la Tecnología Kodak Photo CD para el Acceso
y la Preservación). Ithaca, NY: Biblioteca de la Universidad Cornell,
Departamento de Preservación y Conservación, 1998,
http://www.library.cornell.edu/preservation/kodak/cover.htm
Programa Nacional de Bibliotecas Digitales, Biblioteca del Congreso, "Quality
Review of Image Documents, Internal Training Guide (Revisión de Calidad de
Documentos de Imagen, Guía de Capacitación Interna)", abril 1999,
http://memory.loc.gov/ammem/techdocs/qintro.htm
Investigación
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/quality/quality-04.html [4/28/2003 2:56:13 PM]

Tutorial de Digitalización de Imágenes - Metadatos
5. Metadatos
Conceptos claves
definición
tipos y funciones
creación
DEFINICIÓN
El término metadatos describe varios atributos de los objetos de información
y les otorga significado, contexto y organización. La teoría y la práctica
descriptiva de los metadatos es un área familiar para muchos, dado que sus
raíces están arraigadas en la catalogación de publicaciones impresas. En el
mundo digital, han aparecido categorías de metadatos adicionales para
sustentar la navegación y la gestión de archivos.
TIPOS DE METADATOS Y SUS FUNCIONES
Con fines prácticos, los tipos y funciones de los metadatos pueden
clasificarse en tres amplias categorías: descriptivos, estructurales y
administrativos. Estas categorías no siempre tienen límites bien definidos y
con frecuencia presentan un significativo nivel de superposición. Por ejemplo,
los metadatos administrativos pueden incluir una amplia gama de información
que podría ser considerada como metadatos descriptivos y estructurales.
Para ver una tabla que resume los objetivos, elementos y muestras de
implementaciones de las tres categorías de metadatos, haga clic en
Tabla: Tipos de metadatos
Investigación
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/metadata/metadata-01.html [4/28/2003 2:56:14 PM]

5. Metadatos
Conceptos claves
definición
tipos y funciones
creación
CREACIÓN DE METADATOS
La creación y la implementación de metadatos son procesos intensivos en
cuanto a la utilización de recursos. Equilibre los costos y los beneficios de
desarrollar una estrategia de metadatos, tomando en cuenta las necesidades
de los usuarios y de los gerentes de colección presentes y futuros. Identifique
los requisitos de los metadatos al inicio de un proyecto de digitalización de
imágenes. Estos requisitos deberían estar estrechamente conectados con
funciones que deben ser sustentadas (por ejemplo: gestión de derechos,
descubrimiento de recursos y cuidado a largo plazo).
Considere los siguientes temas:
q A pesar de que algunos elementos de los metadatos son estáticos (por
ejemplo: fecha de creación, resolución del escaneado), algunos campos (por
ejemplo: información sobre migración) pueden continuar evolucionando y
requerir actualización y mantenimiento constantes.
q La creación y gestión de metadatos se logra mediante técnicas manuales
(creación de un registro Dublin Core) y automatizadas (generación de un
índice de palabras clavess del texto reconocido por medios ópticos - OCR).
De manera similar, el control de calidad de los metadatos se basará en una
combinación de procesos manuales (evaluación de la calidad de las
categorías y palabras clavess de acceso a un tema) y automatizados
(utilización de un analizador SGML - lenguaje estándar generalizado de
señalamiento - para validar los rótulos).
q Los metadatos pueden ser registrados en forma interna (asignación de
nombre de archivo, estructuración de directorio, encabezados de archivos,
reconocimiento óptico de caracteres [OCR], SGML) o en forma externa
(índices y bases de datos externos). El factor claves en la toma de decisiones
a este respecto, es evaluar si la ubicación soporta o no la gestión de
funcionalidad y recursos. Por ejemplo, los encabezamientos de archivos TIFF
juegan un papel decisivo en la grabación de metadatos en forma interna; sin
embargo, estos metadatos por lo general se pierden cuando se convierten
los archivos TIFF a otros formatos de archivo, como JPEG o GIF.
q Existen varias normas en desarrollo para facilitar la interoperabilidad entre
diferentes esquemas de metadatos.
q El Resource Description Framework, RDF (Marco de Descripción de
Recurso) es una aplicación con base XML para proporcionar una arquitectura
flexible para la gestión de diversos metadatos en el ambiente de las redes. El
objetivo de la iniciativa Metadata for Digital Images (Metadatos para
Digitalización de Imágenes) del Digital Imaging Group (Grupo de
Digitalización de Imágenes) (DIG 35) es definir un conjunto estándar de
metadatos que mejorará la interoperabilidad entre dispositivos, servicios y
software, por ende facilitando el procesamiento, la organización, impresión e
intercambio de imágenes digitales. La iniciativa del MPEG-7 (Moving Picture
Experts Group - Grupo de Expertos en Imágenes con Movimiento) apunta a
la descripción de contenidos audiovisuales y pretende estandarizar un
conjunto de esquemas de descripción y descriptores, un idioma para
especificar esquemas de descripción, y un esquema para codificar la
descripción. La interoperabilidad del proyecto Data in E-Commerce Systems
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/metadata/metadata-02.html (1 of 3) [4/28/2003 2:56:15 PM]

(Datos en los Sistemas de E-Commerce - <indecs>) es una colaboración
internacional para desarrollar un marco de metadatos que soporte el
comercio de la propiedad intelectual por medio de redes.
Ejemplo
¿Qué tipos de metadatos se crearán para una colección de periódicos
que se convierte en imágenes TIFF 6.0 a 600 dpi y 1 bit? Se podrían
llevar a cabo las siguientes tareas asociadas con metadatos. Cada una
está identificada por su tipo de metadatos principal (E = Estructurales,
D = Descriptivos, A = Administrativos). Nota: El Modelo de RFP -
solicitud de propuestas - de RLG (RLG Model RFP) proporciona un
ejemplo de los requisitos de metadatos para un proyecto de imágenes
de texto.
q Asignación de nombres de archivo y estructuras de directorio a
los archivos de imágenes y a los archivos de metadatos
asociados. (S)
q Creación o actualización de registros MARC (Campos 100, 110,
245, 260, 440, 650, etc.). (D)
q Creación de registros Dublin Core. (D)
q Utilización de MARC Field 007 (Campo MARC 007) para grabar
información de preservación y reformateo digital. (A)
q Utilización de encabezamientos de archivo TIFF 6.0 apropiados
para grabar información técnica, como por ejemplo: Ancho de
Imagen (ImageWidth), Longitud de Imagen (ImageLength),
Compresión (Compression), Desplazamientos de Banda
(StripOffsets), Filas por Banda (RowsPerStrip), Conteo de Bytes
de Banda (StripByteCounts), Resolución X (Xresolution),
Resolución Y (Yresolution), Unidad de Resolución (Resolution
Unit); Bits por Muestra (BitsPerSample). (A)
q Asignación de nombres de archivo continuos, únicos en el
mundo e independientes respecto de su ubicación (PURL o
Handle). (D)
q Utilización de encabezamientos de archivo TIFF 6.0 apropiados
para descripción de imágenes (Campo 270) utilizados para
registrar elementos descriptivos esenciales para la identificación
del archivo (por ejemplo: código de identificación (ID) del
proyecto, institución, colección, año de publicación, título, autor,
número de secuencia de imagen). (D)
q Creación de una base de datos para almacenar y manejar la
información bibliográfica desde los índices de periódicos
acumulativos para permitir una búsqueda de vocabulario
estructurada (por ejemplo, volumen del periódico, número,
título, autor, número de página inicial y final). (D, S)
q Utilización de la codificación TEI Lite SGML para trazar el mapa
de los elementos estructurales básicos de los periódicos, tales
como volumen, número, título, nombre del autor, páginas
iniciales y finales de cada artículo, para facilitar la búsqueda y
navegación online. (S)
q Imágenes OCR (reconocimiento óptico de caracteres) para
proporcionar acceso a palabras clavess de texto libre. (D)
q Creación de rótulos HTML con información Dublin Core para
facilitar el descubrimiento de recursos. (D)
q Registro del sitio Web en los directorios de temas relevantes,
portales de temas especializados, y accesos acceso para
aumentar la cobertura de los motores de búsqueda de la Web.
(D)

Ejemplo 2
¿Qué tipos de metadatos serán recopilados y registrados para una
colección de fotografías?
Además de muchos de los elementos sugeridos con anterioridad,
considere si debe o no:
q Ampliar la asistencia de búsqueda existente, y SGML -
codifíquela utilizando la Definición de Tipo de Documento EAD
(Encoded Archival Description - Descripción de Archivos
Codificada) para crear un mapa de la colección con fines de
búsqueda y presentación. Esto facilitará la interoperabilidad con
otras asistencias de búsqueda codificadas EAD. (D, S, A)
¿Lo sabe?
¿Cuáles de los siguientes metadatos serían importantes por
motivos de preservación? Seleccione todas las respuestas
correctas.
Identificadores únicos
Rótulos de estructuración
Descripción física del documento fuente
Perfil del escáner
Investigación

5. Metadatos
Conceptos claves
definición
tipos y funciones
creación
Carl Lagoze y Sandra Payette, "Metadata: Principles, Practices, and
Challenges (Metadatos: Principios, Prácticas y Desafíos)", en Moving Theory
into Practice: Digital Imaging for Libraries and Archives (Llevando la Teoría a
la Práctica: Digitalización de Imágenes para Bibliotecas y Archivos), Mountain
View, CA: Grupo de Bibliotecas de Investigación, 2000; páginas 84-100
Fourth DELOS Workshop: Image Indexing and Retrieval (Cuarto Taller
DELOS: Indexación y Recuperación de Imágenes). Del 28 al 30 de agosto,
1997: San Miniato. http://www.ercim.org/publication/ws-
proceedings/DELOS4/index.html
NISO/CLIR/RLG. Technical Metadata Elements for Images Workshop (Taller
de Elementos de Metadatos Técnicos para Imágenes), 18-18 de agosto,
1999: Washington, DC. http://www.niso.org/image.html
Getty Standards Program (Programa de Estándares Getty), "Introduction to
Metadata: Pathways to Digital Information (Introducción a los Metadatos:
Caminos hacia la Información Digital)" Versión 2.0, en
http://www.getty.edu/gri/standard/intrometadata/
Investigación
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/metadata/metadata-03.html [4/28/2003 2:56:16 PM]

Tutorial de Digitalización de Imágenes - Cadena de Digitalización
6A. Infraestructura
técnica:
CADENA DE
DIGITALIZACIÓN
Conceptos claves
introducción
componentes
INTRODUCCIÓN
La infraestructura técnica se refiere en forma general a los componentes que
hacen posible la digitalización de imágenes. Con frecuencia, al proceso
completo se lo denomina cadena de digitalización, sugiriendo así una serie
de pasos lógicamente ordenados. En la práctica real, la cadena de
digitalización puede tener ramificaciones laterales, curvas, y pasos
recurrentes, pero sólo por hacer las cosas más simples, la presentamos
como si fuese lineal.
La cadena de digitalización
La tecnología necesaria para navegar desde un extremo de la cadena de
digitalización al otro consta principalmente de: hardware, software y redes.
Éstos son el centro de esta sección. Una perspectiva integral de la
infraestructura técnica también incluye protocolos y normas, políticas y
procedimientos (para el flujo de trabajo, mantenimiento, seguridad,
actualizaciones, etc.) y los niveles de habilidad y responsabilidades del
trabajo del personal de una organización.
Sin embargo, ni siquiera los aspectos básicos de la infraestructura técnica se
pueden evaluar en forma completamente aislada. Las acciones y
consideraciones relacionadas que afectarán las decisiones respecto de la
infraestructura técnica incluyen:
q Determinación de los requisitos de calidad basándose en los atributos
de los documentos (Patrón de referencia);
q Valoración de las virtudes y defectos institucionales, los horarios y el
presupuesto (Gestión);
q Comprensión de las necesidades del usuario (Presentación);
q Valoración de planes a largo plazo (Preservación digital).
Las decisiones en lo que respecta a la infraestructura técnica requieren una
planificación cuidadosa debido a que la tecnología de la digitalización de
imágenes cambia rápidamente. El mejor modo de minimizar el impacto de la
depreciación y la obsolescencia es a través de la evaluación cuidadosa, y
evitando las soluciones únicas y patentadas. Si los equipos elegidos son los
indicados para los usos previstos y los resultados esperados, y están
sincronizados con horarios realistas, el rendimiento de las inversiones se
maximizará.
Cadena de digitalización: Haga clic en esta imagen para ver una vista en detalle.
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/technical/technicalA-01.html (1 of 2) [4/28/2003 2:56:17 PM]

Tutorial de Digitalización de Imágenes - Cadena de Digitalización
Investigación
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Tutorial de Digitalización de Imágenes - Cadena De Digitalización
6A. Infraestructura
técnica:
CADENA DE
DIGITALIZACIÓN
Conceptos claves
introducción
componentes
TRES COMPONENTES FUNDAMENTALES
A los fines de este tutorial, la cadena de digitalización y la infraestructura
técnica que la sostiene se dividen en tres componentes fundamentales:
creación, gestión y entrega.
La Creación de imágenes se ocupa de la captura o conversión inicial de un
documento u objeto a la forma digital, por lo general con un escáner o
cámara digital. A la imagen inicial se le pueden aplicar uno o más pasos de
procesamiento de archivo o de imagen, que pueden alterar, agregar o extraer
datos. Las clases generales de procesamiento incluyen la edición de la
imagen (escalarla, comprimirla, otorgarle nitidez, etc.) y la creación de
metadatos.
La Gestión de archivos se refiere a la organización, almacenamiento y
mantenimiento de imágenes y metadatos relacionados.
La Entrega de la imagen comprende el proceso de hacer llegar las
imágenes al usuario y abarca redes, dispositivos de visualización e
impresoras. Los temas relacionados con la creación de imágenes derivadas
se tratan en Presentación.
Las computadoras y sus interconexiones de red son componentes integrales
de la cadena de digitalización. Cada eslabón de la cadena comprende una o
más computadoras y sus diversos componentes (RAM, CPU, bus interno,
tarjetas de expansión, soporte de periféricos, dispositivos de almacenamiento
y soporte de red). Los requisitos de configuración cambiarán, dependiendo
de las necesidades informáticas específicas de cada componente. Por lo
tanto volveremos sobre las necesidades informáticas a cada paso del
camino.
A medida que revisemos cada paso, considere si usted lo llevará a cabo o si
confiará en un proveedor. (Vea la sección Gestión, para obtener más
información acerca de las ventajas y desventajas de la tercerización).
Aquellos pasos que se lleven a cabo dentro de la empresa requieren la
mayor atención, a pesar de que la tercerización no reduce la necesidad de un
programa de control de calidad planeado en forma sumamente cuidadosa.
Sin embargo, para evaluar y negociar en forma exitosa los servicios
contratados, y para comunicar de manera clara a los proveedores qué es lo
que se espera exactamente, desarrolle un entendimiento de base de los
conceptos y procedimientos comprendidos.
Investigación
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/technical/technicalA-02.html [4/28/2003 2:56:18 PM]

6A. Infraestructura
técnica:
CADENA DE
DIGITALIZACIÓN
Conceptos claves
introducción
componentes
INTEGRACIÓN DEL SISTEMA: CONEXIÓN DE LA CADENA
Tenga en mente unas pocas recomendaciones y advertencias fundamentales
sobre políticas a medida que discutamos la infraestructura técnica:
1) Considere utilizar un integrador de sistemas que pueda garantizar que
todos los componentes interoperan entre sí sin dificultad. Si decide hacer
toda la selección de componentes usted mismo, mantenga la cantidad de
dispositivos al mínimo.
2) Elija productos que cumplan con las normas y que tengan una amplia
aceptación en el mercado y un fuerte apoyo por parte del proveedor.
3) Sin importar todos sus mejores esfuerzos, algunas cosas saldrán mal, así
que prepárese para los dolores de cabeza. Al contrario de lo que se afirma, el
"plug and play" (enchufe y opere) no siempre funciona. Los componentes de
la digitalización de imágenes algunas veces deben ser adaptados de
maneras creativas para el uso por parte de bibliotecas / archivos.
4) No escatime - pagará más a la larga. Si usted piensa comprometerse
seriamente con la digitalización de imágenes, compre calidad e incluya en el
presupuesto, en forma periódica, dinero para actualizaciones y reemplazos.
El esperar hasta quedar estancado con equipos o formatos de archivo
obsoletos y no compatibles puede acarrearle problemas de pérdida de
tiempo y dinero.
5) Haga participar al personal técnico en las discusiones de planeamiento
desde el comienzo y con frecuencia. Por mucho que deseemos creer que es
lineal, la cadena de digitalización es en realidad una forma compleja que se
repliega sobre sí misma en muchas partes. El personal técnico puede ayudar
a identificar los eslabones débiles que resultan de las interdependencias de
los varios pasos del proceso.
Investigación
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Tutorial de Digitalización de Imágenes - Creación de Imágenes
6B. Infraestructura
técnica: CREACIÓN DE
IMÁGENES
Conceptos claves
introducción
cómo funcionan los
escáneres
tipos de escáneres
procesamiento de
imágenes
INTRODUCCIÓN
Una deslumbrante selección de dispositivos que comienzan la cadena de
digitalización ahora atrae la posible iniciativa de digitalización de imágenes.
Nota: Utilizamos el término escáner para referirnos a todos los dispositivos
de captura de imágenes, incluyendo las cámaras digitales.
Haga algunas preguntas fundamentales acerca de cualquier escáner que
pudiera considerar.
q ¿Es este escáner compatible con mis documentos? ¿Puede manejar
la variedad de tamaños, tipos de documentos (hojas simples,
volúmenes encuadernados), medios (reflectivos, transparentes), y la
condición de los originales? Para obtener detalles adicionales sobre
cómo encontrar un escáner adecuado para un grupo de
especificaciones de documentos, vea el Apéndice A "Assessing
Document Attributes and Scanning Requirements (Valuación de los
Atributos del Documento y los Requisitos del Escaneado)" de la RLG
Worksheet for Estimating Digital Reformatting Costs (Hoja de Trabajo
de RLG para Estimar los Costos de Reformateo Digital) y Don
Williams, Selecting a Scanner (Cómo Seleccionar un Escáner).
q ¿Puede este escáner producir la calidad requerida para satisfacer mis
necesidades? Siempre es posible obtener una imagen de calidad
inferior partiendo de una de calidad superior, pero por más magia
digital que se utilice, no se podrán restablecer con exactitud detalles
que, para empezar, nunca se han capturado. Entre los factores a
considerar se incluyen la resolución óptica (opuesta a la interpolada),
la profundidad de bits, el rango dinámico, y la relación señal-ruido.
q ¿Puede este escáner soportar mi programa de producción y
presupuesto de conversión? (Preste atención a las afirmaciones de
rendimiento - con frecuencia un factor de suma importancia en el
costo del escáner). ¿Cuáles son las capacidades de manejo de
documentos del mismo? ¿Su ciclo de servicio, MTBF (Mean Time
Between Failure - Tiempo Promedio Entre Fallas) y capacidad de vida
útil? ¿Que tipo de contratos de mantenimiento están disponibles (en
las instalaciones, reemplazo durante las 24 horas, servicio de
depósito)?
Las especificaciones del escáner pueden ser difíciles de interpretar y con
frecuencia les falta estandarización, haciendo imposibles las comparaciones
significativas. La guía RLG / DLF, Selecting a Scanner (Cómo Seleccionar un
Escáner) examina las especificaciones del escáner relacionadas con la
calidad de la imagen y puede ayudar al lector a ver más allá de las
exageraciones de marketing comunes en la industria.
A medida que lee los detalles de los escáneres disponibles, tenga en mente
que la mayoría de los escáneres fueron diseñados para grandes mercados
como por ejemplo los segmentos de negocios y de artes gráficas. Unos
pocos fueron diseñados para ajustarse a las necesidades específicas de las
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/technical/technicalB-01.html (1 of 2) [4/28/2003 2:56:19 PM]

bibliotecas y los archivos. Su objetivo será encontrar el que mejor se adapte
a sus necesidades con la menor cantidad de compromisos.
Investigación

6B. Infraestructura
IMÁGENES
Conceptos claves
introducción
cómo funcionan los
escáneres
tipos de escáneres
procesamiento de
imágenes
CÓMO FUNCIONAN LOS ESCÁNERES
Los escáneres funcionan iluminando el objeto o documento a ser digitalizado
y dirigiendo la luz reflejada (por lo general a través de una serie de espejos y
lentes) sobre un elemento fotosensible. En la mayoría de los escáneres, el
medio sensible es un circuito electrónico integrado sensible a la luz conocido
como un dispositivo acoplado cargado (CCD). Los fotositos sensibles a la luz
dispuestos a lo largo del CCD convierten los niveles de brillo en señales
electrónicas que luego se procesan en una imagen digital.
CCD es, sin la menor duda, la tecnología de sensibilidad a la luz que más
comúnmente se utiliza en los escáneres modernos. También existen otras
dos tecnologías, CIS (Contact Image Sensor - Sensor de Imagen de
Contacto) y PMT (photomultiplier tube - tubo fotomultiplicador) que se
encuentran en los extremos inferior y superior del mercado de escáneres,
respectivamente. CIS es una tecnología más reciente que permite que los
escáneres sean más pequeños y livianos, pero sacrifica el rango dinámico, la
profundidad de campo y la resolución. Los escáneres de tambor de base
PMT producen imágenes de una muy alta calidad, pero tienen una aplicación
limitada en el escaneado para bibliotecas y archivos por motivos que
trataremos en breve.
Otra tecnología de sensibilidad, CMOS (Complementary Metal Oxide
Semiconductor - Semiconductor de Óxido de Metal Complementario),
aparece principalmente en las cámaras digitales de mano de gama baja, en
las cuales su bajo costo, bajo consumo de energía y su fácil integración de
componentes permiten diseños más pequeños y económicos.
Tradicionalmente, las cámaras digitales de gama alta y las profesionales
utilizan sensores CCD a pesar de su costo y de la complejidad de su diseño,
debido a que presentan características de menos artefactos visuales
indeseados. Si bien están apareciendo algunos diseños innovadores que
presentan imágenes basadas en CMOS con menos artefactos visuales, CCD
todavía domina el sector de alta gama del mercado. Haga clic aquí para ver
más detalles acerca del funcionamiento de los escáneres. Haga clic aquí
para obtener más detalles técnicos acerca de las cámaras digitales.
Investigación
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6B. Infraestructura
IMÁGENES
Conceptos claves
introducción
cómo funcionan los
escáneres
tipos de escáneres
procesamiento de
imágenes
TIPOS DE ESCÁNERES
Escáneres planos (de mesa)
Los escáneres planos son el tipo de escáner más conocido y vendido, y por
buenas razones. Son versátiles, fáciles de manejar, y con una amplia
disponibilidad. Su popularidad para la publicación en la Web abrió un gran
mercado, forzando los precios de las unidades a nivel de entrada por debajo
de los $100. En el otro extremo, las unidades profesionales para el mercado
de gráficos ahora compiten con los escáneres de tambor en cuanto a calidad.
Todos utilizan la misma tecnología básica, en la cual un sensor de luz (por lo
general un CCD) y una fuente de luz, ambos montados sobre un brazo móvil,
pasan sobre el documento, que está fijo sobre una placa de vidrio. Algunos
modelos poseen manipuladores de documento automáticos (ADH), que
pueden aumentar el rendimiento y disminuir la fatiga del operador en el caso
de grupos de documentos uniformes que se encuentran en condiciones
razonablemente buenas. Una variante especializada del escáner plano es el
escáner de libros de trayectoria aérea, en el cual la fuente de luz, la selección
de sensores y la óptica son trasladados a un ensamble de brazo de
trayectoria aérea bajo el cual puede colocarse un volumen encuadernado con
las hojas hacia arriba, para ser escaneado.
Escáner plano (de mesa) Escáner de trayectoria
Escáneres con alimentador de hojas
Los escáneres con alimentador de hojas utilizan la misma tecnología básica
que los escáneres planos, pero maximizan el rendimiento, por lo general a
expensas de la calidad. Diseñados generalmente para entornos de negocios
de grandes volúmenes, típicamente escanean en blanco y negro o escala de
grises con resoluciones relativamente bajas. Se espera que los documentos
sean de un tamaño uniforme y con una solidez suficiente para soportar una
manipulación bastante brusca, aunque los mecanismos de transporte de
algunos modelos más nuevos reducen la tensión. Ya sea que utilicen un
transporte de rodillos, cinta, tambor o de vacío, el sensor de luz y la fuente de

luz permanecen fijos mientras que se mueve el documento. Una subclase de
escáneres con alimentador de hojas son los modelos de pie específicamente
diseñados para los documentos de gran formato, como los mapas y los
planos arquitectónicos.
Escáneres con alimentador de hojas
Escáneres de tambor
Los escáneres de tambor producen escaneados con la mayor resolución y
calidad que cualquier otro tipo de escáner, pero esto tiene su precio. Además
de su costo, los escáneres de tambor son lentos, no son indicados para
documentos de papel quebradizo y requieren un alto nivel de habilidad por
parte del operador. Por eso típicamente se los encuentra en agencias de
servicios que satisfacen las necesidades del mercado de pre-impresión a
color.
Escáneres de tambor
Escáneres para microfilm
Los escáneres para microfilm son dispositivos altamente especializados para
digitalizar películas en rollo, microfichas y tarjetas de apertura. Puede ser
difícil obtener una calidad buena y consistente en un escáner para microfilm
debido a que los mismos pueden tener un funcionamiento complejo, la
calidad y condición de la película puede variar, y debido a que ofrecen
capacidad de mejora mínima. Sólo unas pocas empresas fabrican escáneres
para microfilm, y la falta de competencia contribuye al alto costo de estos
dispositivos. Se pueden encontrar especificaciones de algunos escáneres
para microfilm en: http://www.rlg.org/preserv/diginews/diginews5-3.html#faq.

Escáneres para microfilm
Escáneres para diapositivas
Los escáneres para diapositivas se utilizan para digitalizar colecciones de
diapositivas ya existentes como así también materiales fotográficos
intermedios de objetos tridimensionales y documentos que no son adecuados
para el escaneado directo. El uso de medios transparentes por lo general
entrega una imagen con un buen rango dinámico, pero, dependiendo del
tamaño del original, la resolución puede ser insuficiente para algunas
necesidades. El rendimiento puede ser lento.
Escáneres para diapositivas
Cámaras digitales
Las cámaras digitales combinan un escáner con óptica de cámara para
formar una herramienta versátil que puede producir imágenes de calidad
superior. A pesar de ser más lentas y más difíciles de utilizar que los
escáneres planos, las cámaras digitales se adaptan a una amplia variedad de
documentos y objetos. Se pueden capturar en forma segura los materiales
más frágiles, aunque la necesidad de proporcionar iluminación externa
significa que el daño causado por la luz puede ser una preocupación. La
tecnología de las cámaras digitales continua mejorando, ayudada por el
creciente mercado de consumidores.

Cámaras digitales
Para comparar los atributos de varios dispositivos de captura,
haga clic en
Tabla: comparación de escáneres
Consideraciones sobre la computadora
Una computadora utilizada como terminal de trabajo debe evitar volverse un
problema en el proceso de producción. Aquí presentamos algunas
características que se deben buscar en una terminal de trabajo de
escaneado:
q RAM adecuada - se recomiendan 512 MB. Más todavía si la máquina
va a ser utilizada para el procesamiento de imágenes.
q Una CPU veloz - mínimo 1.8 Ghz Pentium IV (o compatible) 800 Mhz
G4.
q Almacenamiento masivo veloz y con capacidad - suficiente espacio
para por lo menos las necesidades temporales (40-60 GB), aún si los
archivos en última instancia se trasladan a otros dispositivos de
almacenamiento. (Los métodos para estimar las necesidades de
almacenamiento se tratan en Gestión de Archivo).
q Bus periférico - La mayoría de los escáneres de gama baja y media
actualmente vienen con puertos USB, comúnmente disponibles tanto
en las computadoras Wintel como Mac. El USB de primera
generación (v.1.0 / 1.1) es demasiado lento y no es adecuado para el
trabajo de producción a gran escala. USB 2.0 es (en teoría) 40 veces
más rápido pero recién en 2002 está comenzando a estar
ampliamente disponible en las máquinas Wintel y los escáneres que
lo soportan no son todavía muy comunes. Los escáneres que ofrecen
conexiones Fireware (alrededor de la misma velocidad que USB 2.0)
apenas están ampliamente disponibles y Firewire es estándar en las
máquinas Macintosh, a pesar de que puede tener que agregarse a
algunas máquinas Wintel. Los escáneres de gama alta, incluidos los
escáneres monocromáticos y a color de alta velocidad y los
escáneres de color de baja velocidad (pero muy alta calidad) tienden
a ofrecer sólo conectividad SCSI. SCSI ha dejado de ser aceptado en
los sistemas de escritorio, pero se puede instalar en la mayoría de los
sistemas al agregar una tarjeta periférica.
q Red de un alto ancho de banda (10/100/1000 Base-T) para permitir
un rápido acceso y transmisión de los archivos escaneados.
q Plataforma / sistema operativo - La mayoría de los escáneres que
ofrecen conectividad USB trabajan igualmente bien en computadoras
Wintel y Macintosh, a pesar de que algunos fabricantes no
proporcionan los drivers del software para computadoras Mac (los
productos de terceros algunas veces pueden resolver este problema).
Algunos escáneres son específicos para determinada plataforma. Los
escáneres de gama alta para gráficos a color más comúnmente
soportan sólo máquinas Macintosh y los escáneres de producción de
alta velocidad con más frecuencia soportan sólo máquinas Wintel.

Asegúrese de verificar las especificaciones para asegurarse de que el
escáner que desea es compatible con su infraestructura existente.
¿Lo sabe?
¿Qué escáner(es) puede(n) utilizarse para digitalizar un objeto
en 3 dimensiones?
Escáneres Planos (de Mesa)
Escáneres con Alimentador de Hojas
Escáneres de Tambor
Para Diapositivas/Película
Escáneres para Microfilm
Cámaras Digitales
Investigación

6B. Infraestructura
IMÁGENES
Conceptos claves
introducción
cómo funcionan los
escáneres
tipos de escáneres
procesamiento de
imágenes
PROCESAMIENTO DE IMÁGENES / ARCHIVOS
Luego del escaneado hay una variedad de pasos de procesamiento. Tales
procedimientos pueden ocurrir en cualquier punto de la cadena de
digitalización, desde inmediatamente luego del escaneado hasta justo antes
de la entrega a los usuarios finales. Los mismos pueden ser modificaciones
personalizadas que sólo afectan a ciertos archivos, o procesamiento
automatizado masivo de todos los archivos (procesamiento por lotes).
Pueden ser operaciones realizadas por única vez o realizadas repetidas
veces a medida que se las necesita.
Algunos ejemplos de operaciones de procesamiento de imágenes / archivos:
q Edición, retoque, mejora - incluye pasos tales como eliminación de
muaré (descreening), eliminación de puntos (despeckling),
eliminación de oblicuidad (deskewing), aumento de nitidez
(sharpening), utilización de filtros personalizados y ajuste de
profundidad de bits. En algunos casos el software de escaneado
realiza estos pasos. En otros, se utilizan herramientas de edición de
imágenes separadas (por ejemplo: Adobe Photoshop, Corel Photo
Paint, ImageMagic).
q Compresión - algunas veces llevada a cabo por firmware dedicado
del escáner o hardware dedicado de la computadora. La compresión
también puede ser una operación sólo de software, a pesar de que el
hardware dedicado es más rápido y se lo debería considerar cuando
se crean archivos muy grandes o grandes cantidades de archivos.
q Conversión de formato de archivo - el escaneado original puede no
estar en un formato adecuado para todos los usos previstos, por lo
que requiere conversión. Vea Presentación.
q Escala - es probable que los escaneados capturados a alta resolución
no sean adecuados para la visualización en la pantalla. Con
frecuencia se necesita aplicar escala (es decir, reducción de
resolución a través de eliminación de bits) para poder crear imágenes
para entrega en la Web. Vea Presentación.
q OCR (reconocimiento óptico de caracteres)- conversión de texto
escaneado a texto legible por medio de una máquina, que se puede
buscar o indexar.
q Creación de metadatos - agregado de texto que ayuda a describir,
rastrear, organizar o mantener una imagen.
Consideraciones sobre la computadora
En algunos casos, el procesamiento de imágenes puede realizarse en la
terminal de trabajo de escaneado, en especial si se verifica la imagen
mientras se la crea. En el caso de operaciones "a las carreras", como es el
caso de la aplicación de escala a una imagen justo antes de entregarla, el
procesamiento de imágenes por lo general se lleva a cabo en el servidor de
imágenes.
Otras operaciones pueden requerir una computadora aparte. La edición de

imágenes, en especial para imágenes a color de 24 bits no comprimidas,
requieren grandes cantidades de memoria RAM y de video. Para trabajar de
manera más eficiente, los editores de imágenes requieren que la memoria
RAM sea varias veces mayor que el tamaño descomprimido del archivo que
se está editando. También se necesita un monitor grande y de alta
resolución.
Los pasos de procesamiento de imagen que pueden realizarse en todos los
archivos (por ejemplo: OCR, conversión de formato, eliminación de
oblicuidad) pueden ser en extremo intensos para la CPU. El procesamiento
por lotes requiere un procesador rápido, mucha memoria RAM, subsistemas
de almacenamiento veloces, y ruteo de datos rápido y eficiente dentro del
sistema. Estas características se encuentran con mayor frecuencia en los
sistemas de usuarios múltiples. En particular, los sistemas Unix, con sus
capacidades inherentes de procesamiento por lotes, son adecuados para
estos tipos de tareas, aunque también pueden ser adecuadas las
computadoras que utilizan Linux o Windows 2000 Professional o XP
Professional.
Investigación

Tutorial de Digitalización de Imágenes - Gestión de Archivos
6C. Infraestructura
técnica:
GESTIÓN DE ARCHIVOS
Conceptos claves
introducción
seguimiento
bases de datos de
imágenes
almacenamiento
necesidades de
almacenamiento
INTRODUCCIÓN
La gestión de archivos consiste en una serie de pasos interrelacionados,
diseñados para asegurar la fácil identificación, organización, acceso y
mantenimiento de los archivos. Dado que hay fuertes conexiones entre los
diversos aspectos de la gestión de archivos, planifique con antelación para
evitar tomar decisiones que limiten las opciones posteriormente. Es en
especial importante mantener las líneas de comunicación abiertas entre el
personal técnico y el personal del proyecto durante la etapa de planeamiento.
Los pasos de la gestión de archivos que se tratan aquí incluyen:
q Seguimiento (consideraciones básicas del sistema de archivos). Otro
aspecto del seguimiento está comprendido en Metadatos;
q Bases de datos de imágenes y otras soluciones de gestión de
imágenes (software especial para organizar archivos de imágenes);
q Almacenamiento (dispositivos y medios);
q Mantenimiento (copias de seguridad -backup-, migración,
preservación y seguridad) Se lo trata en Preservación digital).
SEGUIMIENTO
Los sistemas de asignación de nombres de archivos y directorios por omisión
son rara vez óptimos para una colección específica. Las decisiones sensatas
acerca de los archivos y los directorios pueden ayudar a minimizar el caos,
en especial en el caso de colecciones muy grandes. Hasta cierto punto, la
naturaleza del material que se está escaneando sugerirá los principios de
organización. Las series con frecuencia se dividen en volúmenes y números,
las monografías tienen números de página, las colecciones de manuscritos o
de fotografías tienen números de carpeta o de acceso, etc. En la mayoría de
los casos, algún aspecto de estos principios de organización física pueden
traducirse a organización de sistemas de archivos.
Siga algunas recomendaciones básicas acerca de los sistemas de archivos:
q Utilice un sistema de asignación de nombres que sea compatible con
cualquier sistema operativo y medio de almacenamiento que planee
utilizar;
q Utilice extensiones de archivo estándar para los distintos tipos de
archivos;
q No sobrecargue los directorios con demasiados archivos;
q Confíe en el software de gestión de almacenamiento para manejar
grandes colecciones a través de múltiples unidades físicas de disco;
q Permita que la colección pueda crecer en grandes cantidades.
Investigación
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/technical/technicalC-01.html [4/28/2003 2:56:23 PM]

6C. Infraestructura
técnica:
Conceptos claves
introducción
seguimiento
bases de datos de
imágenes
almacenamiento
necesidades de
almacenamiento
BASES DE DATOS DE IMÁGENES
Muchas de las primeras iniciativas digitales confiaban en la programación
personalizada para manejar grandes colecciones de archivos de imágenes.
Las rutinas para el procesamiento por lotes, la organización y entrega de
archivos, se escribían utilizando lenguajes de texto de alto nivel, como por
ejemplo Perl y TcI. Hoy en día existen muchos productos ya armados que
pueden simplificar radicalmente el proceso de manejar una gran colección de
archivos de imágenes. Sin embargo, aún el sistema más simple requiere
algún tipo de personalización. Las colecciones más grandes y aquellas con
metadatos complejos requieren herramientas más sofisticadas, que a su vez
necesitan un mayor grado de mantenimiento y supervisión por parte del
personal. Por ende, la experiencia en programación es una habilidad
buscada en el personal que maneja bases de datos de imágenes.
Las bases de datos de imágenes varían significativamente en cuanto a la
facilidad de uso y al nivel de funcionalidad. Realizan un seguimiento de sus
archivos, proporcionan funciones de búsqueda y recuperación, suministran
una interfaz de acceso, controlan el nivel y tipo de uso, y proporcionan algo
de seguridad al controlar quién tiene acceso a qué. Ninguna herramienta
tiene posibilidades de satisfacer todas sus necesidades, e incluso el conjunto
de herramientas elegido más cuidadosamente necesita ser reevaluado en
forma regular para determinar si aún sigue siendo la mejor elección.
Los criterios generales para evaluar las bases de datos de imágenes incluyen
los siguientes:
q Objetivo para el cual se creó la colección digital;
q Tamaño y tasa de crecimiento de la colección digital;
q Complejidad y volatilidad de los metadatos complementarios;
q Nivel de demanda y de rendimiento esperado;
q Infraestructura técnica existente, incluyendo disponibilidad del
personal de sistemas capacitado;
q Gasto.
Categorías básicas de los sistemas de bases de datos
Una evaluación cuidadosa de los sistemas de gestión de imagen, incluyendo
las virtudes y defectos de cada tipo y ejemplo de aplicación, son tratados por
Peter Hirtle en Moving Theory into Practice: Digital Imaging for Libraries and
Archives (Llevando la Teoría a la Práctica: Digitalización de Imágenes para
Bibliotecas y Archivos). Sugiere las siguientes categorías fundamentales:
Las bases de datos de escritorio comunes son medianamente económicas
y simples de usar, pero limitadas en cuanto a tamaño y funcionalidad.
Las aplicaciones de bases de datos cliente-servidor son más costosas y
sofisticadas que las bases de datos de escritorio, pero también son más
difíciles de utilizar y mantener.
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/technical/technicalC-02.html (1 of 2) [4/28/2003 2:56:24 PM]

Los sistemas especializados de gestión de imágenes pueden ofrecer una
completa solución ya armada, con estructuras de datos predefinidas, pero
son más costosos y menos flexibles en términos de personalización y
compatibilidad.
Más automatizadas están teniendo capacidades de soportar imágenes.
Aquellos que ya las tienen, ofrecen buen enlace entre los registros de
catálogo existentes y las imágenes digitales, pero sufren de falta de
estandarización y de una preferencia por el enlace a nivel de artículo. El
personal de los sistemas de biblioteca puede no estar preparado para tomar
la carga adicional de manejar grandes colecciones de imágenes.
Actualmente más sistemas de bibliotecas están albergando bases de datos
de imágenes. Haga clic en Digital Object Library Products (Productos de la
Biblioteca Digital de Objetos) para ver en detalle algunos de los productos.
Consideraciones de la computadora
Las bases de datos, por definición, están diseñadas para funcionar en
sistemas de escritorio bajo MacOS o Windows. Sin embargo, incluso una
colección pequeña puede verse sobrecargada en un sistema de escritorio si
demasiados usuarios intentan acceder a la misma en forma simultánea. La
mayoría de las aplicaciones de bases de datos más grandes están diseñadas
para funcionar en entornos de usuarios múltiples, como Unix, Linux o
Windows NT/2000, que se ejecutan en máquinas que ofrecen rápidos
procesadores, mucha memoria RAM, rápidos buses de entrada / salida y
periféricos, y rápidos dispositivos de almacenamiento.
Investigación

6C. Infraestructura
técnica:
Conceptos claves
introducción
seguimiento
bases de datos de
imágenes
almacenamiento
necesidades de
almacenamiento
ALMACENAMIENTO
Típicamente, el componente de la infraestructura técnica al que se le presta
mayor atención es el dispositivo de captura, debido a que interactúa
directamente con el objeto tangible que se digitaliza y tiene la mayor
influencia sobre la calidad y fidelidad de la imagen resultante. Se presta
mucha menos atención al medio de almacenamiento en el cual residirán los
bits capturados. Esto es una pena, dado que las malas elecciones en cuanto
a la tecnología de almacenamiento pueden ser perjudiciales para cada etapa
de la digitalización y pueden tener como resultado retrasos, entrega
ineficiente, costos innecesarios a corto y a largo plazo y corrupción y pérdida
de datos.
La reticencia a centrarse en la tecnología de almacenamiento es
comprensible. Los aparatos de almacenamiento llevan a cabo una función
utilitaria y de rutina dentro de la cadena de digitalización y es fácil no darles
el valor que realmente tienen. Además, el almacenamiento masivo es una de
las tecnologías informáticas más competitivas y que más rápido avanzan.
Como resultado, aún para quienes poseen habilidad técnica, puede ser muy
desalentador seguirle el ritmo al panorama de almacenamiento siempre
cambiante, y más aún comprender algunos de sus aspectos más complejos.
Excepto en el caso de instalaciones relativamente pequeñas, las decisiones
respecto de la tecnología de almacenamiento probablemente se tomen
previa consulta con el personal de sistemas. Para que esa relación de
consulta sea una asociación efectiva, el conocimiento de la terminología y los
conceptos básicos son la base para realizar las preguntas correctas.
Los criterios generales para la evaluación incluyen:
q Velocidad (lectura / escritura, transferencia de datos);
q Capacidad;
q Fiabilidad (estabilidad, redundancia);
q Estandarización;
q Costo;
q Aptitud para la tarea.
Los veloces cambios en la tecnología del almacenamiento han alterado el
impacto de estos criterios sobre la planificación de la digitalización. A
principios de la década de 1990 el almacenamiento era costoso, lento y tenía
una capacidad relativamente limitada. Los proyectos con archivos de
imágenes de muchos gigabites experimentaron varias tecnologías de disco
óptico nuevas (y con frecuencia patentadas) para encontrar medios
asequibles de proteger sus nuevos tesoros digitales, con frecuencia
sacrificando velocidad y fiabilidad en el proceso.
En la actualidad, la unidad de disco magnético giratorio es el líder indiscutido
del almacenamiento. En casi todos los proyectos más ambiciosos, la fase de
producción de la digitalización está atendida por unidades ATA paralelas
comunes y poco costosas, actualmente disponibles en capacidades de 120

GB por unidad y velocidades de transferencia de interfaz de hasta 133 MB
por segundo. Es muy probable que ni la velocidad ni la capacidad creen
cuellos de botella en lo que respecta al rendimiento.
Hoy en día, hay más posibilidades de que el desafío del almacenamiento
surja en la etapa de entrega, desde los esfuerzos por consolidar distintas
colecciones digitales en una gran biblioteca digital que algunas veces puede
contener terabites de datos (un terabite son 1000 gigabites). La gestión,
entrega y mantenimiento de tales colecciones en forma eficiente no es una
tarea trivial y el precio de grandes selecciones de almacenamiento con una
alta fiabilidad, excelente rendimiento y facilidades de copia de seguridad
(backup) integradas puede incluso ejercer demasiada presión sobre los
presupuestos. Las colecciones más pequeñas que tienen una gran demanda
también pueden requerir sistemas de almacenamiento de rendimiento
superior.
Dentro de la gama de tecnologías de almacenamiento disponibles, por lo
general es más seguro elegir una que esté en su punto máximo de
popularidad y aceptación o muy cerca del mismo. Las tecnologías demasiado
cercanas a la vanguardia pueden no lograr nunca el apoyo generalizado por
parte de los fabricantes o de los usuarios, dejando a quienes las adoptan
desde un comienzo con hardware o medios huérfanos y no compatibles. Las
tecnologías demasiado cercanas a la retaguardia pueden sufrir disminución
de soporte de producto y tener una menor cantidad de métodos de
actualización. Asimismo, no compre una cantidad sustancialmente mayor de
almacenamiento de la que cree que necesitará hasta dentro de un par de
años. El almacenamiento infrautilizado no es redituable, especialmente
debido a la rápida disminución en el precio y la expectativa de una vida útil
relativamente corta. En la actualidad, la mayoría de los sistemas de
almacenamiento están diseñados para ajustarse a un crecimiento en
aumento.
Investigación

6C. Infraestructura
técnica:
Conceptos claves
introducción
seguimiento
bases de datos de
imágenes
almacenamiento
necesidades de
almacenamiento
TIPOS BÁSICOS DE ALMACENAMIENTO MASIVO
Las tecnologías de almacenamiento masivo se pueden clasificar de distintas
maneras. El sistema de almacenamiento subyacente (magnético, óptico o
magnetoóptico), el tipo de unidad (fija o removible), el material del medio
(cinta, disco rígido, disco flexible) y la interfaz de hardware (ATA, ATAPI,
SCSI, USB, Fireware / IEEE 1394, Canal de Fibra) en forma conjunta definen
las características de cada tecnología.
Los sistemas de almacenamiento también se distinguen en almacenamiento
de conexión directa o almacenamiento conectado a la red. El
almacenamiento de conexión directa incluye unidades de escritorio estándar
que se instalan dentro de un gabinete de computadora o se cablean
directamente al mismo. El almacenamiento conectado a la red por lo general
abarca almacenamiento accesible a múltiples computadoras y que puede
estar conectado a un servidor y se puede acceder a él por medio de
protocolos de sistema de archivos especiales (por ejemplo: Sistema de
Archivo de Red o Sistema de Archivo Común de Internet) o puede ser parte
de un sistema de almacenamiento que funciona en forma independiente de
cualquier servidor en particular (por ejemplo, una Red SAN - Red de Área de
Almacenamiento).
Las jerarquías de almacenamiento se refieren a la asignación de archivos a
distintos tipos de almacenamiento dependiendo de la frecuencia de uso.
Cuando el almacenamiento en disco magnético era muy costoso, era común
colocar los archivos más utilizados en discos magnéticos (acceso en línea),
los archivos utilizados con menor frecuencia en medios ópticos menos
costosos (y más lentos) (almacenamiento casi en línea) y los archivos a los
que se accedía muy rara vez en cinta magnética (almacenamiento offline).
Debido a que el precio del almacenamiento en disco magnético ha
disminuido de manera mucho más rápida que el almacenamiento óptico,
también ha disminuido el incentivo para establecer tales jerarquías.
Usted puede ver una tabla que caracteriza las tecnologías
disponibles basándose en la velocidad, capacidad y en el costo,
haciendo clic en Tabla: Comparación de medios de
almacenamiento.
Tendencias en el Almacenamiento Masivo
Desde la invención del disco rígido en 1952, el avance tecnológico regular y
veloz ha dado lugar a mejoras increíbles en cuanto a capacidad, velocidad,
fiabilidad y relación precio-rendimiento. La fuerza propulsora de estas
mejoras ha sido el crecimiento constante de la cantidad de datos que se
pueden almacenar en el mismo área (conocida como "densidad de área"). El
costo unitario del almacenamiento básico en disco rígido disminuyó
aproximadamente un cien por ciento entre 1997 y 2002. Se prevé que el
costo por unidad de almacenamiento continuará disminuyendo en forma
abrupta y que la capacidad de unidad continuará aumentando, de modo que
es muy poco probable que incluso las colecciones de imágenes digitales más

grandes y de crecimiento más rápido tengan problemas de capacidad o
asequibilidad en el almacenamiento masivo. Otras formas de
almacenamiento masivo, tales como los sistemas de disco óptico y de cinta
magnética, están viendo mejoras en cuanto al precio y el rendimiento, pero a
una velocidad inferior a la del disco magnético.
El inconveniente de un cambio tecnológico tan veloz es la también rápida
obsolescencia. La necesidad de reemplazar los sistemas de almacenamiento
a intervalos de tiempo cortos (quizás cada 3 a 5 años) anulan algunos de los
beneficios relacionados con los costos. Los presupuestos de mantenimiento
de los sistemas de digitalización de imágenes deberían anticipar estas
necesidades.
Otro inconveniente es la confusa proliferación de nuevas tecnologías. Esto es
particularmente cierto en dos áreas. Una es la de las interfases de hardware
para los discos magnéticos. Para aprovechar la densidad de almacenamiento
creciente (y los consecuentes aumentos en la velocidad de recuperación de
datos) se deben desarrollar nuevas interfases de hardware que puedan estar
a la altura de las unidades. De lo contrario, las unidades más rápidas no
tendrían ventajas.
El resultado ha sido una intensa competencia por aumentar la velocidad de
flujo de datos que pueden manejar las interfases, en la que las partes
interesadas en las interfases intentan superar a los demás y ganar una
porción más grande del mercado de las aplicaciones de alto rendimiento.
Entre los ejemplos de esto podemos nombrar el cambio de USB 1.1 a 2.0, la
introducción regular de nuevos estándares SCSI y los cambios inminentes de
IEEE 1394a a 1394b y del ATA paralelo al ATA serial. Las nuevas versiones
ofrecen un rendimiento superior pero pueden causar problemas tales como
incompatibilidades (con dispositivos de versiones anteriores y con el sistema
informático mismo), falta de soporte del sistema operativo y un retraso en la
disponibilidad de los drivers del dispositivo.
El otro área en donde la proliferación de la tecnología ha provocado
confusión y dolores de cabeza a los usuarios es el área de los formatos de
los medios de disco compacto. Esto es especialmente cierto en lo que
respecta a los formatos de DVD de alta densidad, en donde compiten por lo
menos cinco formatos distintos, incluyendo tres formatos regrabables (DVD-
RAM, DVD+RW y DVD-RW). La falta de estandarización da lugar a
incompatibilidades entre las unidades y los medios y dificulta que los
usuarios se decidan por una de las tecnologías. Para obtener más
información acerca de este tema, vea la sección Preguntas Frecuentes sobre
DVD.
Aquí puede encontrar una buena discusión acerca de muchas de las
tendencias tratadas anteriormente.
Consideraciones en cuanto a la Fiabilidad
La fiabilidad del almacenamiento puede tener muchos significados distintos
en diferentes puntos a lo largo de la cadena de digitalización. Durante la
captura, la preocupación se centra en la grabación adecuada de los bits y el
mantenimiento de la fidelidad a medida que los archivos atraviesan diversos
pasos de procesamiento antes de arribar a un archivo de almacenamiento
permanente. Una vez que están listos para la entrega, la preocupación a
corto plazo pasa a ser el mantenimiento de la alta disponibilidad de los
archivos importantes al minimizar el tiempo de inactividad del sistema de
almacenamiento y recuperarse rápidamente de las fallas. A largo plazo, la
fiabilidad se centra en reemplazar los sistemas de almacenamiento antes de
que el hardware y / o el medio fallen, pierdan integridad o se vuelvan
obsoletos.
En términos generales, la fiabilidad de los sistemas de almacenamiento ha
mejorado en forma constante. Actualmente casi todas las tecnologías de
almacenamiento poseen algún tipo de corrección de errores incorporada.

Dado que el almacenamiento se ha vuelto más veloz y con una mayor
capacidad, el tiempo extra y el almacenamiento redundante necesarios para
implementar correcciones de errores se han vuelto una carga más liviana de
implementar. Cada vez más unidades de disco poseen características tales
como S.M.A.R.T. (Tecnología de Auto-Monitoreo, Análisis e Información) que
permiten que una unidad controle constantemente su propio rendimiento y
envíe un alerta si algo está comenzando a fallar (por ejemplo, si la velocidad
rotacional de la unidad está cambiando, quizás indica que se está
desarrollando un problema en el motor o en los cojinetes).
Las variedades de almacenamiento más grande se encuentran disponibles
con diversas características de fiabilidad. RAID (Selección Redundante de
Discos Independientes o Económicos) permite varias opciones de
configuración relacionadas con el rendimiento y la fiabilidad, como la
duplicación de datos (mirroring), de modo que haya redundancia completa.
Algunos sistemas se pueden configurar con "reposición en caliente" y
"recuperación automática" para que, en caso de una falla total de la unidad,
los contenidos se reconstruyan en forma automática luego de una reposición
de encendido sin intervención humana. Otros permiten el "intercambio en
caliente" de unidades de modo que los reemplazos se puedan instalar sin
apagar todo el sistema de almacenamiento. Ya que las unidades de disco
rígido cada vez son menos costosas, no es un lujo tener unidades vacías con
el único objetivo de tomar el control en caso de una falla.
Por desgracia, no se puede confiar solamente en estas impresionantes
características para la protección de datos. Ninguna tecnología es infalible y
todas las instalaciones de almacenamiento se pueden destruir ante
acontecimientos imprevistos tales como incendios, inundaciones y
terremotos. Por este motivo, por lo general se recomienda que todos los
datos que sean únicos (en especial archivos maestros de imágenes y todos
los metadatos asociados) se almacenen en por lo menos dos tipos de medios
diferentes en distintas ubicaciones físicas. Con frecuencia, para el
almacenamiento secundario se suelen elegir medios removibles tales como
discos ópticos o cintas magnéticas.
La mayoría de los medios removibles puede tener una vida útil razonable (las
afirmaciones varían entre los 10 y los 100 años), aunque muchas de estas
cifras se basan en pruebas de envejecimiento acelerado y no en la
experiencia real. Sin embargo, las condiciones de almacenamiento
inadecuadas (por ejemplo, las altas temperaturas y la humedad) pueden
reducir drásticamente la vida útil de los medios. Algunos fabricantes de
unidades de discos rígidos actualmente afirman que el MTBF (Mean Time
Between Failure - Tiempo Promedio Entre Fallas) es de 100 años o más.
¿Cuánta atención debería prestarle a estas cifras?
Dado que todas las tecnologías están sujetas a fallas, y que las nuevas
tecnologías se están introduciendo a intervalos cada vez más reducidos, es
posible quedar demasiado absorto en preocupaciones acerca de la vida útil
de los medios de almacenamiento digital. Las unidades de medios
removibles están sujetas a una rápida obsolescencia (muchos formatos han
ido y venido sin siquiera lograr una amplia aceptación del mercado). Como se
trató en Preservación digital, la supervivencia a largo plazo requiere de un
plan exhaustivo que incluye atención respecto de la vida útil de los medios, el
entorno de almacenamiento, los procedimientos de manipulación, detección
de errores, copias de seguridad (backup), respuesta ante desastres y control
de la obsolescencia de hardware, medios y formatos.
Investigación

6C. Infraestructura
técnica:
Conceptos claves
introducción
seguimiento
bases de datos de
imágenes
almacenamiento
necesidades de
almacenamiento
CÓMO DETERMINAR LAS NECESIDADES DE ALMACENAMIENTO
Fórmula para calcular las necesidades de almacenamiento
Los requisitos de capacidad pueden ser estimados por medio de un
simple cálculo:
Almacenamiento total necesario = cantidad de archivos de
imágenes x tamaño de archivo promedio x 1,25
Ejemplo: Una colección de 3000 imágenes de texto de
aproximadamente 75KB cada una, requerirá cerca de 225MB de
almacenamiento. Sin embargo, muchos otros factores pueden
aumentar las necesidades de almacenamiento. Un texto OCR
(reconocimiento óptico de caracteres) para las mismas páginas, podría
necesitar 3KB por página, a alrededor de 1/25 del espacio requerido
para el archivo de imagen correspondiente. La cantidad y tamaño de
los archivos derivados, así como también si se los almacena en forma
permanente o se los crea a las carreras también podría agregar más a
los requisitos de almacenamiento. Además, todas las tecnologías de
almacenamiento comprenden cierta cantidad de espacio desperdiciado.
La cantidad precisa depende de factores como por ejemplo la
tecnología de almacenamiento utilizada, la capacidad total, el tamaño
de la partición y el tamaño de archivo promedio. Se pueden necesitar
algunos experimentos para determinar el porcentaje aproximado de
espacio desperdiciado, pero se lo debe tener en cuenta al estimar las
necesidades de almacenamiento. La fórmula anterior es un factor, en
una gran mayoría, para cubrir dichas preocupaciones.
Se puede aproximar al costo de almacenamiento de la siguiente manera:
Fórmula de costo total de almacenamiento
Costo total de almacenamiento = almacenamiento total necesario x
costo por unidad de almacenamiento
Esto proporcionará una estimación aproximada, dado que sólo incluye costos
básicos de unidad y medios. Otros costos relacionados con el
almacenamiento incluyen estantería y estuches, fuentes adicionales de
energía eléctrica en caso de cortes, cables, tarjetas, software de gestión de
almacenamiento, etc. Verifique con su personal de sistemas para tener una
idea más completa.

¿Lo sabe?
Se escanea una colección de 10.000 transparencias de 4 x 5
pulgadas a 400 dpi y 24 bits de color, y luego se la comprime sin
pérdida en una relación de 1,3:1. Calcule el costo de
almacenamiento en disco duro (a $2 por GB) que se necesita
para esta colección. Redondee su respuesta a los miles más
cercanos.
dólares estadounidenses
La elección de una tecnología en particular puede ser engañosa. Por
ejemplo, considere el disco magnético, en donde hay muchas opciones -
EIDE (con nombres tales como ATA DMA y Ultra DMA), SCSI (ancho /
estrecho, Ultra II / III / 160, LVD, etc.), Firewire (IEEE-1394), USB, SSA
(arquitectura de almacenamiento serial), Canal de Fibra, RAID, etc. La
cantidad de opciones está aumentando, con versiones de USB, IEEE-1394 y
SCSI de rendimiento superior, todas programadas para el año 2000.
EIDE es una buena elección para los sistemas de escritorio, pero le faltan
muchas características necesarias para las grandes instalaciones de
servidores. Los arreglos de disco SCSI de alto rendimiento pueden
proporcionar características tales como configuraciones RAID (que
proporcionan un rendimiento y / o redundancia mejorados), cambios de disco
en caliente (agregar, remover o reemplazar discos sin cortar el suministro de
energía), alta capacidad y rendimiento muy alto. USB en su implementación
actual es demasiado lento para las unidades de disco rígido, pero la versión
2.0 probablemente cambiará eso. Las unidades de disco rígido Firewire están
comenzando a aparecer, aunque en mayor medida para el mercado
Macintosh. El soporte de Intel para Firewire es en su mayoría en el área de
los dispositivos de video digital, como las videocámaras. Firewire y USB
todavía deberían ser consideradas tecnologías emergentes y vistas con
cierto cuidado.
Se puede encontrar un análisis más detallado acerca de los dispositivos de
almacenamiento y las opciones de buses periféricos en RLG DigiNews.
Las diversas tecnologías de medios removibles (tanto disco como cinta)
pueden ser consideradas en su mayoría tecnologías de almacenamiento
secundarias. Es decir, son adecuadas para copias de seguridad (backups),
almacenamiento fuera de las instalaciones y almacenamiento de material al
que no se necesita acceder de manera inmediata. Además, si el escaneado
se terceriza, muchos proveedores devuelven los archivos de imágenes en
algún tipo de medio removible. A pesar de su baja densidad, el CD-R es
actualmente un estándar de bajo costo y ampliamente aceptado. Sin
embargo, a 650 MB de capacidad, puede no ser indicado para grandes
colecciones y / o archivos de gran tamaño.
La consideración principal será el nivel de soporte proporcionado por el bus
periférico elegido (es decir: SCSI, Firewire). Las arquitecturas de
almacenamiento avanzadas como RAID o Canal de Fibra (Fibre Channel),
son en su mayor parte soportadas en plataformas de usuarios múltiples como
Windows NT/2000 o Unix/Linux. SCSI es una opción en muchos sistemas,
pero no necesariamente vendrá con la configuración base. Asegúrese de que

el sistema operativo soporta el arreglo de disco del tamaño que usted
necesita y de que hay espacio suficiente para las tarjetas de expansión que
se necesitan.
Investigación

Tutorial de Digitalización de Imágenes - Entrega
6D. Infraestructura
técnica:
ENTREGA
Conceptos claves
introducción
redes
inquietudes
velocidad
tendencias
monitores
evaluación
impresoras
tecnologías
evaluación
INTRODUCCIÓN
La entrega comprende los procesos de hacer llegar las imágenes digitales y
los archivos auxiliares a sus usuarios. Los componentes más importantes
son redes y dispositivos de visualización (principalmente monitores e
impresoras). Esta es la etapa de la cadena en la cual conocer a sus usuarios
se vuelve al menos tan importante como conocer sus documentos.
A menos que sus imágenes digitales sean estrictamente para uso dentro de
la empresa, algunos componentes de la entrega están fuera de su control.
Por ejemplo, si la mayoría de los usuarios están conectados a Internet con
módems de 56Kbps, una colección de preciosas imágenes a color de 24 bits,
con un tamaño promedio de 500KB y en la cual cada una de ellas tarda más
de dos minutos en bajar, frustrará a los usuarios.
La entrega exitosa a una audiencia combinada de usuarios dentro de la
empresa y fuera de la misma requerirá una cuidadosa planificación realizada
con anterioridad. Si los recursos lo permiten, el mejor acercamiento es
ofrecer múltiples versiones de imágenes, aprovechando la capacidad
superior cuando exista, pero también soportando las conexiones de ancho de
banda bajo con imágenes de calidad inferior. Tenga cuidado con el enfoque
del "común denominador más bajo", que puede parecer igualitario, pero en
última instancia priva a los usuarios con mejores equipos del valor potencial
de sus imágenes.
Las decisiones acerca de los formatos de archivo, las relaciones de
compresión, y la aplicación de escalas tendrán un impacto sobre la entrega.
La sección Presentación trata todos estos temas. Los formatos de archivo
nuevos y emergentes ofrecen capacidad de resolución múltiple,
proporcionando una alternativa para la creación de versiones múltiples de la
misma imagen.
Investigación
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/technical/technicalD-01.html (1 of 2) [4/28/2003 2:56:28 PM]

6D. Infraestructura
técnica:
ENTREGA
Conceptos claves
introducción
redes
inquietudes
velocidad
tendencias
monitores
evaluación
impresoras
tecnologías
evaluación
REDES
Las redes son probablemente la parte menos visible de la infraestructura
técnica. Las tarjetas de red están escondidas dentro de las computadoras; el
hardware de redes se guarda en cuartos de máquinas o "gabinetes" de
comunicaciones; y los cables se ocultan bajo tierra, en las paredes y / o van
en forma aérea. Pero nada puede detener una iniciativa de digitalización de
imágenes de manera más rápida que una red de un tamaño más pequeño de
lo necesario, demasiado lenta o no confiable. Ya hemos mencionado la
necesidad de redes veloces y confiables para poder transportar los archivos
durante la creación y gestión de archivos. Una colección de imágenes
digitales muy utilizada ejercerá una mayor exigencia sobre su red.
Las decisiones respecto de la infraestructura de redes por lo general se
toman en el nivel institucional. Las grandes instituciones anticipan el
crecimiento de las necesidades generales de redes y están preparadas para
manipular volúmenes significativos de tráfico en la red. Las pequeñas
instituciones podrían descubrir que una iniciativa de digitalización de
imágenes impone exigencias a una red existente, las cuales tienen
implicaciones para toda la organización. Incluso la limitación del uso de
ciertas redes de gran intensidad a horarios tradicionales de poco tráfico
puede interferir con otras actividades. Al comienzo de la etapa de
planificación se debería discutir con los administradores de redes acerca de
las demandas de las redes que se proyectan.
Una organización que ha utilizado su red principalmente para el e-mail y en
parte para la navegación en la Web puede descubrir que su conexión a
Internet es completamente inadecuada para ofrecer grandes volúmenes de
imágenes digitales. La mayoría de las conexiones a Internet son asimétricas,
permitiendo que más datos pasen hacia el usuario (desde Internet) que hacia
la red (hacia Internet). Una conexión de Internet que permite que grandes
volúmenes de datos pasen hacia la red puede ser muy costosa.
Nuevamente, necesita consultar a los administradores de redes y a su
proveedor de Internet si usted anticipa una demanda significativa en el tráfico
en la red.
Investigación

6D. Infraestructura
técnica:
ENTREGA
Conceptos claves
introducción
redes
inquietudes
velocidad
tendencias
monitores
evaluación
impresoras
tecnologías
evaluación
REDES: INQUIETUDES CLAVES
La Compatibilidad todavía puede ser un problema en algunas instituciones.
A pesar de que el protocolo de comunicaciones de Internet TCP/IP (Protocolo
de Control de Transmisión / Protocolo de Internet) se ha vuelto
indispensable, en algunas instituciones todavía se utilizan protocolos
heredados. Verifique con administradores de red para asegurarse de que sus
planes son compatibles con la red existente.
La Fiabilidad es otra inquietud. Los cortes de la red reducen la productividad
y frustran a los usuarios. A pesar de que la fiabilidad del hardware de red ha
mejorado en los últimos años, todavía ocurren fallas. Algunas redes más
antiguas han "crecido como locas" y son una mezcla de diferentes
tecnologías, cableados y hardware. La responsabilidad dividida de la
administración de la red también debilita la fiabilidad.
La Seguridad de Internet es una preocupación creciente (vea, por ejemplo:
Estadísticas de CERT) para obtener un resumen de las tendencias. Los
servidores de imágenes están sujetos a violaciones a la seguridad, haciendo
peligrar potencialmente el acceso a los usuarios autorizados, o dejando a los
datos vulnerables ante una posible eliminación o modificación realizada en
forma intencional. Los administradores de sistemas y de redes pueden
proponer remedios tales como firewalls (cortafuegos), software de control
especial, o el requisito de autenticación de todos los usuarios. Algunas
medidas de seguridad pueden ser onerosas, ya sea porque requieren
personal especializado para mantenerlas o porque restringen el acceso a sus
materiales más de lo que usted quisiera. Una política institucional puede
limitar las posibilidades que usted tiene, pero puede familiarizarlo con dichas
opciones.
El Gasto puede o no ser un asunto significativo. En algunas instituciones,
usted simplemente conectará su equipo a las redes existentes y estará en
camino. Pero si su tarea requiere una actualización fundamental de la red o
un nuevo tipo de conexión a Internet, el gasto puede ser muy importante. La
claves es probar, y puede ser necesario que tenga que retroceder y ajustar
sus planes a algo que pueda realizarse dentro de la infraestructura existente.
Investigación

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técnica:
ENTREGA
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introducción
redes
inquietudes
velocidad
tendencias
monitores
evaluación
impresoras
tecnologías
evaluación
REDES: VELOCIDAD
Los asuntos de velocidad y de capacidad están determinados por una
cantidad de factores. Algunos están dentro de su control, otros no. Al igual
que respecto de tantos otros asuntos de rendimiento, el evitar los cuellos de
botella es un objetivo importante. La transmisión por red está regulada por el
enlace más lento. Los factores que afectan la entrega por red incluyen:
q Capacidad de transporte (ancho de banda) de la red de área local;
q Ancho de banda de la conexión a Internet de la institución;
q Velocidad y capacidad del servidor de red;
q Tasa de velocidad de lectura y transferencia de datos de los
dispositivos de almacenamiento;
q Tamaño de archivo de imagen;
q Demanda de usuarios en un momento dado;
q Cantidad de tráfico que compita en la red (en todos los niveles de
red);
q Velocidad de cualquier paso del procesamiento "a las carreras";
q Tiempo requerido para autenticación y otros chequeos de seguridad;
q Capacidades de la computadora del usuario final, incluyendo:
r Velocidad de la CPU;
r Cacheo (caching) de Ram / disco;
r Rendimiento del subsistema de video;
r Velocidad de la conexión a Internet.
Existe una variedad de tecnologías de redes que se pueden encontrar entre
un servidor de imágenes y el receptor final. La siguiente tabla presenta
algunas de las más importantes, en orden descendiente respecto de la
velocidad, medida en MB por segundo.
Tabla: Velocidades de transferencia de datos en la red
Tipo de Red Velocidad en MB/seg.
OC-192 1250
OC-48 (Red de banda ancha Abilene) 300
1000BaseT Ethernet 125
vBNS (Red de banda ancha NSF/MCI) 77,8
FDDI 12,5
Ethernet 100BaseT 12,5
DS-3 (T-3) 5,6
Ethernet 10BaseT 1,25
Cable módem (hacia el usuario) 0,2-0,5
ADSL (hacia el usuario) 0,19 -1
DS-1 (T-1) 0,19
ISDN (uso residencial) 0,018
Módem v.90 0,007

Las más rápidas de estas redes sólo se utilizan para las redes de banda
ancha de Internet más importantes. El nivel que le sigue son redes de área
local, mientras que las más lentas son servicios para el consumidor. Las
velocidades presentadas son máximos teóricos, que rara vez se encuentran
en las instalaciones verdaderas, si llegaran a encontrarse. Observe que la
red más rápida es casi 175.000 veces más rápida que la más lenta.
Una vez que uno sabe la velocidad de transmisión de una red es posible
calcular el tiempo aproximado que le tomará atravesarla a un archivo de
cualquier tamaño en particular. Utilice esta fórmula:
Fórmula de velocidad de transmisión
t (tiempo en segundos) = cantidad de megabytes en el archivo ÷
(velocidad de transmisión (en MB/seg) x 0,8)
Ejemplo:
Un archivo de 1 MB teóricamente puede pasar a través de una red
Ethernet 10BaseT en 1 / (1,25 x 0,8) = 1 segundo. El 0,8 toma en
cuenta que el 80% de la velocidad calculada es aproximadamente la
mejor que se puede esperar encontrar en la realidad. Dado que la
mayoría de las redes comparten el ancho de banda entre usuarios,
cuanto más tráfico manejen, tanto menor será la velocidad total de
transmisión. Cuando se satura, el rendimiento puede disminuir
radicalmente.
¿Lo sabe?
Utilizando la fórmula de velocidad de transmisión y la tabla de
velocidades de transferencia de datos en la red anteriores, calcule la
menor cantidad de tiempo que se tardará en acceder a un archivo de
1 MB por medio de Ethernet 100BaseT y por medio de un módem
v.90 (redondee a la décima de segundo más cercana).
segundos (velocidad de Ethernet)
segundos (velocidad del módem v.90)
¿Cuánto más rápida es Ethernet 100BaseT?
veces más rápida
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tendencias
monitores
evaluación
impresoras
tecnologías
evaluación
REDES: TENDENCIAS
Los esfuerzos continúan aumentando el rendimiento de las redes. Una
estrategia es aumentar la velocidad en las redes existentes a través de
nuevas formas de compresión o presentación. Sin embargo, la necesidad de
reducir el tamaño de archivo para aumentar la velocidad de la entrega puede
ser un asunto de tiempo limitado dado que los conductos de información de
banda ancha y las capacidades de transferencia de datos a altas velocidades
en forma inalámbrica se desarrollarán ampliamente durante los próximos 5-
10 años para respaldar la investigación, comercio electrónico y el
entretenimiento. La creciente utilización de servicios de cable módem y DSL
para uso residencial facilitará las inquietudes acerca del ancho de banda en
el extremo del usuario. El potencial de la televisión digital, en especial la
Televisión de Alta Definición (HDTV), para proporcionar nuevos y diferentes
tipos de información a una gran gama de usuarios -incluyendo el acceso a
recursos culturales digitalizados- es tentador. Las normas actuales de la
Comisión Federal de Comunicaciones de los Estados Unidos (FCC) exigen
que todas las emisiones analógicas se retiren paulatinamente hasta fines del
año 2006. Comenzando con Internet 2, el gobierno de los Estados Unidos
está financiando esfuerzos para construir la Internet de la Próxima
Generación (NGI) para unir los laboratorios de investigación y las
universidades a redes de alta velocidad que son entre 100 a 1000 veces más
rápidas que la Internet actual. Diseñada para manejar grandes volúmenes de
información, la NGI facilitará el acceso a las imágenes digitales, y volverá
práctico el audio de alta calidad y la transferencia de imágenes en
movimiento.
Ya se han mencionado la mayoría de los requisitos para un servidor de
redes. Tales máquinas son muy ávidas de recursos, en especial si se las usa
demasiado. El mantener un servidor a punto en forma óptima requiere la
presencia de un administrador de sistemas capacitado. Quizás el mejor
consejo es no escatimar en personal para manejar las redes y los servidores.
¿Lo sabe?
Los comentarios de su Sitio Web indican que hay una gran
cantidad de quejas acerca de lo mucho que se tarda en ver las
imágenes. ¿Qué primer(os) paso(s) debe(n) tomarse a modo de
respuesta?
Instalar más servidores o servidores más grandes
Actualizar la conexión a Internet a un ancho de banda
superior
Reducir la resolución o profundidad de bit de sus imágenes
Reunir más información de quienes se están quejando

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tendencias
monitores
evaluación
impresoras
tecnologías
evaluación
MONITORES
Si los dispositivos de almacenamiento se encuentran entre las tecnologías de
más rápida evolución, los monitores se encuentran entre las más lentas. A
pesar de que la relación precio-rendimiento de los monitores ha mejorado
notablemente, aún los productos más avanzados técnicamente todavía
requieren ceder en puntos importantes.
Un monitor será como la ventana del usuario hacia su colección de imágenes
digitales. Como en el caso de las redes, algunas veces el monitor está bajo
su control, otras no. Cuando lo está, entonces la oportunidad es minimizar los
aspectos en los que hay que ceder inherentes a la tecnología actual de los
monitores. Además de elegir un producto de calidad, las características del
tipo de configuración de la resolución, calibración, luz externa, e incluso con
qué frecuencia se limpia la pantalla, pueden afectar la calidad percibida de la
imagen.
Cuando el usuario está fuera de las instalaciones, usted puede proporcionar
la configuración recomendada, pero la imagen con la que se enfrenta el
usuario puede ser muy distinta a sus expectativas. La entrega de imágenes
fuera de las instalaciones puede requerir ajustes. Si la mayoría de los
usuarios tienen pantallas de 640 x 480 de tamaño, las imágenes con
tamaños para una visualización cómoda en una pantalla de 1280 x 1024 no
tendrán el impacto esperado.
Tabla: Configuraciones de escritorio comunes (PCs)
VGA
SVGA
XGA
SXGA
UXGA
640 x 480
800 x 600
1024 x 768
1280 x 1024
1600 x 1200
Sin embargo, no todas las deficiencias de los monitores se pueden corregir al
comprar el producto adecuado o ajustar su configuración de pantalla.
Durante el procesamiento de archivo se deben tratar las limitaciones
relacionadas con la fidelidad del color, la integridad de la imagen y la
fidelidad de las dimensiones. Todos estos temas se tratan en Presentación.
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evaluación
MONITORES: EVALUACIÓN
Los siguientes factores deberían ser esenciales en el proceso de evaluación:
q Calidad de la imagen;
q Tamaño;
q Facilidad de uso y sofisticación de los controles de ajuste y
calibración;
q Aptitud para la tarea;
q Costo.
El mercado de los monitores consta principalmente de dos tecnologías muy
distintas: aparatos CRT (Tubo de Rayos Catódicos) y aparatos LCD (Pantalla
de Cristal Líquido). Los dispositivos con tecnología de tubo de rayos
catódicos están construidos con lo que en términos electrónicos se denomina
una tecnología antigua, pero que aún domina el mercado, en especial en lo
que respecta al trabajo intensivo con gráficos. Sin embargo, importantes
mejoras en el rendimiento y la asequibilidad de los dispositivos con
tecnología de pantalla de cristal líquido han reducido significativamente la
brecha existente entre estas dos tecnologías.
Aquí encontrará un resumen de una comparación de las áreas funcionales de
la tecnología CRT y LCD TFT (Transistor de Film Delgado) hacia fines de
2002 (puede ver un buen cuadro que resume las características de las dos
tecnologías en http://www.tomshardware.com/display/02q1/020114/lcd-
03.html.)
Calidad de la imagen
q Los monitores CRT típicamente tienen un mejor contraste, una
rendición del color más fiel, mayor gama de colores y una
visualización más satisfactoria desde fuera de los ejes (es decir:
cuando no se mira de frente). Son mejores para visualizar imágenes
que cambian con velocidad como en las películas o las animaciones.
Los monitores con tecnología CRT pueden exhibir una imagen de
calidad en diferentes dimensiones de píxel (la calidad de la tecnología
LCD decae considerablemente cuando no se la utiliza en la
resolución de diseño primario, denominada resolución nativa). Los
monitores con tecnología CRT no están sometidos a píxeles
atascados o muertos, en cuyo caso se ven puntos en la pantalla que
están permanentemente negros o brillantes.
q Los monitores con tecnología LCD típicamente poseen imágenes más
brillantes, un mejor enfoque, menos distorsión, ausencia de
problemas de convergencia y no poseen parpadeo.
Ergonomía
q Los monitores LCD en general tienden a sobresalir respecto de sus
factores ergonómicos al ser más pequeños, livianos y producir menos

calor y otras emisiones dañinas.
Economía
q Los monitores con tecnología CRT son más económicos, en especial
cuando tienen pantallas de gran tamaño (17 pulgadas y superiores).
q Los monitores con tecnología LCD son más económicos en cuanto a
su operación (consumen menos energía) y pueden tener un costo
total de funcionamiento inferior.
Las tecnologías de panel plano, como LCD se han estado desarrollando
durante décadas, y han mejorado sustancialmente en ese tiempo. Tal como
se indicó con anterioridad, la generación actual de monitores LCD
(denominados TFT o de matriz activa) actualmente pueden superar a la
mayoría de los monitores CRT en muchas áreas. En muchos usos rutinarios
que no requieren dimensiones de píxel superiores a 1024 x 768, el precio
bajo se puede justificar fácilmente por medio de otras ventajas.
Sin embargo, la visualización adecuada de imágenes digitales, en especial
de las imágenes de tono continuo con grandes dimensiones de píxel,
continúa siendo una de las pocas áreas en las cuales los monitores con
tecnología CRT ofrecen un rendimiento superior. Al decidir si es conveniente
utilizar tecnología LCD para visualizar colecciones de imágenes digitales, se
debe considerar cuidadosamente si la presentación de imágenes sufrirá la
pérdida de fidelidad de color y rango dinámico y si esa pérdida será
importante para los usuarios. Las comparaciones codo a codo pueden ser la
mejor manera de juzgarlo. Además, dado que muchos usuarios finales
actualmente están adquiriendo monitores LCD para su uso personal, es
prudente evaluar cómo verán sus imágenes los usuarios que las utilizan.
Sin importar si un monitor se utiliza para edición de imágenes, control de
calidad o para entrega al usuario final, cuanto más completos sean los
controles proporcionados para el usuario, tanto mayor será la posibilidad de
optimizar el rendimiento. Los monitores solían venir con controles sólo para
el brillo y el contraste. Los monitores modernos permiten, en forma
considerable, más ajustes finos. Verifique las especificaciones del monitor
para determinar si las configuraciones fundamentales para el uso que usted
pretende pueden ser controladas por el usuario.
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MONITORES: DETERMINANTES DE LA CALIDAD DE LA IMAGEN
q Resolución de la pantalla
q Tamaño de la pantalla
q Espacio entre puntos
q Velocidad de actualización
q Profundidad de bits
q Rendimiento del monitor
q Rendimiento de la tarjeta de video
Obviamente, el dispositivo de mejor visualización no puede corregir
problemas de imagen que resulten del uso de equipos inadecuados o de
malas decisiones tomadas en los pasos de captura o de procesamiento. Las
limitaciones en el manejo del color de los sistemas operativos y del software
de visualización de imágenes (en particular los navegadores Web) también
pueden afectar la imagen final.
Sin embargo, suponiendo que se ha hecho un esfuerzo considerable en la
captura de la imagen, es sensato elegir un dispositivo de visualización que
realce sus imágenes para lograr el mejor efecto. No todos los monitores CRT
se crean de igual modo. Entre los monitores CRT, por ejemplo, el diseño de
máscara de sombras se luce para el caso de texto, mientras que los diseños
con rejilla de apertura producen mejores imágenes a pesar de que las
delgadas líneas horizontales cerca de la parte superior y la parte inferior de la
pantalla pueden ser molestas.
Cuando se adquiere un equipo, las pantallas de 17 pulgadas deberían
actualmente ser consideradas el mínimo para la mayoría de los objetivos de
visualización, a pesar de que los monitores de 19 pulgadas han disminuido
tanto sus precios que se los debería considerar seriamente, a menos que el
espacio de escritorio sea limitado. Los precios de los monitores de 21
pulgadas que aceptan 1920 x 1440 píxeles también han disminuido y
deberían considerarse, a pesar de su tamaño y peso, si la integridad de la
imagen y / o la fidelidad de las dimensiones son puntos críticos. Por el lado
de la producción, los monitores más grandes reducen la fatiga visual del
personal que realiza el trabajo de control de calidad.
Los monitores de 15 pulgadas con tecnología LCD ofrecen casi la misma
área de visualización que los monitores CRT de 17 pulgadas y pueden servir
perfectamente para imágenes que se pueden visualizar en su totalidad en
una dimensión de píxel de 1024 x 768 y no presentan requisitos exigentes en
cuanto a la fidelidad del color.
Espacio entre puntos se refiere a la distancia entre los puntos de fósforo que
el haz de electrones del CRT excita para crear una imagen. Esa distancia
determina el detalle más fino que el CRT puede resolver. Los mejores CRT
poseen especificaciones de espacio entre puntos dentro del margen de los
0,24 y 0,25 mm.

Otros aspectos de la calidad de la imagen están determinados por la tarjeta
de video que maneja al monitor. Muchas especificaciones de monitores
reflejan la suposición de que se utiliza una tarjeta de video con la suficiente
capacidad.
La mayoría de los monitores CRT modernos aceptan múltiples resoluciones,
a pesar de que sólo una o dos serán óptimas, dependiendo del tamaño del
monitor. El "punto dulce" para los monitores de 17 pulgadas se encuentra
dentro del margen de los 800 x 600 a 1024 x 768. Para los monitores de 19
pulgadas, es de 1024 x 768 a 1280 x 1024. La mayoría de los monitores
soporta resoluciones más altas, a pesar de que la resolución más alta
generalmente sacrifica un poco la calidad de la imagen y con frecuencia tiene
como resultado un texto demasiado pequeño para leer con comodidad. Los
monitores LCD son mucho más limitados en este área y producen una
imagen de verdadera calidad en sólo una resolución.
La velocidad de actualización se refiere a la frecuencia con la cual se vuelve
a dibujar toda la imagen CRT. Si la velocidad de actualización es muy baja, el
televidente detecta un sutil parpadeo en la imagen. Las imágenes sin
parpadeos requieren una velocidad de actualización de por lo menos 75 Hz,
a pesar de que las velocidades altas como por ejemplo de 85 Hz, mejoran la
visualización en algunos monitores. Las velocidades de actualización
excesivas también pueden comprometer la calidad de la imagen. Para
verificar el parpadeo, utilice su visión periférica para ver una pantalla
totalmente blanca. Debido a la manera en que se crea una imagen en una
pantalla LCD, la velocidad de actualización no es un factor en la capacidad
de visualización de las imágenes fijas.
El soporte de la Profundidad de bits determina la cantidad de colores o grises
que puede reproducir un monitor. Prácticamente todos los monitores CRT y
las tarjetas de video actualmente soportan una visualización de 24 ó 32 bits
en las dimensiones de píxel superiores. Sólo unos pocos monitores LCD
todavía están limitados a una visualización de 18 bits (en lugar de la típica
visualización de 24 bits) y por ende no pueden producir una gama de colores
tan amplia.
Más allá de lo que ya se ha tratado, existen otros aspectos de la
computadora relacionados con la visualización, que se concentran alrededor
de mejoras de hardware adicionales. El hardware especializado puede
proporcionar compresión y descompresión acelerada y/o conversión de
formato de archivo. En algunas plataformas, una segunda tarjeta de video
puede soportar un segundo monitor en la misma computadora. Esto puede
ser de utilidad en situaciones en las que incluso los monitores más grandes
no proporcionan un adecuado estado real en pantalla. Por ejemplo, todos los
menús y paletas para un paquete de edición de imagen pueden exhibirse en
un monitor, dejando el segundo sólo para la imagen. O también pueden
ingresarse metadatos a una pantalla, quedando la imagen en otra.
Algunos monitores LCD tomarán señales analógicas o digitales. El
funcionamiento con entrada digital evita la necesidad de conversión de digital
a analógico (y nuevamente de analógico a digital) y pueden tener como
resultado una imagen un poco mejor. Tenga en cuenta que, para utilizar un
monitor LCD con entradas digitales, la computadora que lo maneja debe
tener una tarjeta de video con salidas digitales (generalmente un puerto DVI)
y se debe utilizar el cable correcto.
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6D. Infraestructura
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redes
inquietudes
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tendencias
monitores
evaluación
impresoras
tecnologías
evaluación
IMPRESORAS
Mientras que las computadoras sean grandes, los dispositivos de
visualización tengan baja resolución y sean incómodos para la vista, la
tecnología de batería esté en su etapa inicial, y la infraestructura de
comunicaciones esté unida por cables, el deseo de crear impresiones de las
imágenes digitales perdurará. Sin embargo, no deberían subestimarse los
costos de hacer que imágenes de alta resolución realmente estén disponibles
online, en formatos que se puedan imprimir por medio de una cantidad de
plataformas y una variedad de impresoras. Antes de realizar promesas de
entregar imágenes de calidad en forma impresa en un entorno de red,
verifique que la infraestructura técnica esté al nivel de la tarea, y considere
los costos de almacenamiento adicional asociados con el acceso online.
TECNOLOGÍAS DE IMPRESORAS
Hoy en día, la impresión en blanco y negro está dominada por dos
tecnologías: las impresoras a inyección de tinta (chorro de tinta), que echan
chorros de tinta líquida sobre el papel a través de pequeños inyectores; y las
impresoras láser, que utilizan una fuente de luz para crear cargas en un
tambor fotoconductor, permitiéndole atraer partículas de tinta seca (toner)
que se funden en el papel. Las impresoras a inyección de tinta se han vuelto
muy económicas, pero son más lentas que las impresoras láser y por lo
general no están diseñadas para la impresión de grandes volúmenes. Las
impresoras láser de producción de gama alta pueden producir bastante más
de 100 páginas por minuto a 600 dpi.
Ambas tecnologías han sido adoptadas para el color. Las impresoras a
inyección de tinta a color vienen en modelos de 3 ó 4 colores. Las impresoras
láser a color son mucho más costosas, tanto por el precio inicial como por los
insumos. Las impresoras a color, ya sean a inyección de tinta o láser, son
sustancialmente más lentas que sus equivalentes en blanco y negro. Las
impresoras a color a inyección de tinta imprimen en promedio 5 páginas de
texto por minuto y 1 página de gráficos de página completa por minuto. Las
impresoras láser a color son más rápidas, con un promedio de 12 páginas de
texto por minuto y 2 páginas de gráficos de página completa por minuto.
Se encuentran disponibles muchas otras tecnologías para la impresión a
color. Las mismas incluyen sublimación de tintura, tinta sólida y cera térmica.
La sublimación de tintura es en especial significativa dado que puede
producir impresiones de color verdadero de tono continuo, a pesar de ser
extremadamente lentas y requerir un papel recubierto especial.
Para las impresiones a color a mayor escala, Electronics for Imaging fabrica
la línea Fiery de servidores de impresión, que permiten que las
fotocopiadoras digitales a color y las prensas digitales se interconecten para
servir como impresoras a color de alta calidad y para grandes volúmenes. La
combinación resultante recibe el nombre de impresora-copiadora. La
resolución por lo general es de 400 dpi como máximo, pero es compatible
con cualquier tamaño de papel que la copiadora utilice normalmente.

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evaluación
IMPRESORAS: CRITERIOS DE EVALUACIÓN
q Resolución y espaciado de los puntos;
q Reproducción del color;
q Representación tonal;
q Capacidades de mejoras de la imagen;
q Tamaño de documento soportado;
q Comparación entre la impresión a simple faz o a doble faz (simple /
doble);
q Medios soportados (papel liso, papel recubierto, transparencias,
sobres);
q Velocidad y capacidad;
q Idiomas de descripción de página y formatos de imagen sin
tratamiento soportados;
q Capacidades de red;
q Costo.
No todas las impresoras son compatibles con todas las plataformas
informáticas, así que verifique la compatibilidad. Además, asegúrese de que
estén disponibles los drivers (archivos de instalación) en formato software
para la versión específica del sistema operativo que usted está utilizando.
Verifique la disponibilidad de las redes indicadas o la capacidad de conexión
directa. Los aceleradores de impresión pueden quitarle a la CPU de la
computadora parte de la carga de la impresión.
Investigación

Tutorial de Digitalización de Imágenes - Presentación
7. Presentación
Conceptos claves
introducción
formatos/compresión
navegadores web
red
escala
monitores
pautas
INTRODUCCIÓN
La utilización de la Web para facilitar el acceso de una gran cantidad de
personas a los recursos retrospectivos plantea aspectos de calidad, utilidad y
entrega de imágenes del lado del usuario. Los estudios de usuario han
llegado a la conclusión de que los investigadores esperan una recuperación
rápida, calidad aceptable, y visualización completa de las imágenes digitales.
Esto lleva a las instituciones culturales a hacer frente a una gran cantidad de
aspectos técnicos que no existen en el mundo analógico.
Enlaces técnicos que afectan la visualización:
q Formato de archivo y compresión utilizados;
q Capacidades del navegador web;
q Conexiones de red;
q Rutinas y programas de escala;
q Capacidades informáticas y de visualización del usuario final.
Investigación
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/presentation/presentation-01.html [4/28/2003 2:56:36 PM]

7. Presentación
Conceptos claves
introducción
navegadores web
red
escala
monitores
pautas
FORMATOS DE ARCHIVO Y COMPRESIÓN
Algunos de los factores a tener en cuenta al elegir un formato de archivo para
visualización son los siguientes:
q Profundidades de bits aceptadas;
q Técnicas de compresión aceptadas;
q Gestión de color;
q Comparación entre formato de archivo patentado y formato de archivo
estándar;
q Soporte técnico (navegador Web, computadora del usuario y
capacidades de visualización);
q Capacidad de metadatos;
q Comparación entre capacidad fija y capacidad de resolución múltiple;
q Características adicionales, por ejemplo: entrelazado, transparencia.
A pesar de que existen múltiples formatos de archivo disponibles, la Tabla de
formatos de archivo de imágenes comunes resume importantes atributos de
los ocho formatos de imagen de uso más frecuente en la actualidad.
A pesar del interés por encontrar formatos alternativos para los archivos
maestros, TIFF continúa siendo el estándar de facto. Los archivos GIF y
JPEG son los más comunes para las imágenes de acceso. PDF, si bien no
es técnicamente un formato de trama (raster), se usa frecuentemente para
imprimir y ver documentos de múltiples páginas que contengan archivos de
imagen. PDF también ofrece una característica de zoom que acepta vistas
alternativas de una imagen. PNG ha sido aprobado por el World Wide Web
Consortium, W3C (Consorcio de la World Wide Web) para su utilización en la
web, y a medida que el soporte de navegador para el formato se vuelve más
completo, PNG puede llegar a reemplazar a GIF para el acceso a red. (Vea
las Preguntas Frecuentes de RLG DigiNews - RLG DigiNews FAQ - acerca
del futuro de PNG.)
Dado que se usan imágenes cada vez más grandes y complejas para
acceder en la Web, existe también más interés en los formatos de archivo y
las técnicas de compresión compatibles con capacidades de resolución
múltiple, como por ejemplo FlashPix, LuraWave, JTIP y compresión wavelet
(de ondas pequeñas), como por ejemplo MrSID de LizardTech o Enhanced
Compressed Wavelet (Wavelet Comprimido Mejorado) de ER Mapper. JPEG
2000 también utilizará compresión de ondas pequeñas y será compatible con
capacidades de resolución múltiple. DjVu es un formato recientemente
desarrollado optimizado para los documentos escaneados. Ofrece una
compresión eficiente tanto de las imágenes bitonales (utilizando la variante
de JBIG2, JB2), como de las imágenes a todo color, utilizando compresión
wavelet. Lamentablemente, todos estos formatos requieren que los usuarios
descarguen e instalen conexiones (plug-ins) para poder verlos en la Web.
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/presentation/presentation-02.html (1 of 3) [4/28/2003 2:56:38 PM]

Resolución a pedido: Varios de los nuevos formatos de archivo y técnicas de
compresión incluyen la función de zoom, mediante la cual los usuarios pueden hacer
clic sobre una sección para poder verla con una mayor resolución. Haga clic sobre la
imagen superior para ver un ejemplo de una función de Zoom.
La técnica de compresión utilizada y el nivel de compresión aplicado pueden
afectar tanto la velocidad de entrega como la calidad de la imagen resultante.
En la Tabla sobre Compresión se resumen los atributos importantes de las
técnicas de compresión comunes. AIIM ofrece un cuestionario (AIIM TR33-
1998) para ayudar a elegir un método de compresión que se ajuste a las
necesidades del usuario.
En la siguiente Tabla se compara el tamaño de los archivos obtenidos
usando varios programas de compresión sobre una imagen de 24 bits y a
300 dpi, de un mapa a color de 8,45 x 12,75 pulgadas.
Tabla: Comparación de tamaño de archivo y compresión
Tipo de compresión Tamaño de archivo Relación de compresión
TIFF descomprimido 28,4 MB --
TIFF-LZW 21,2 MB 1:1,34
GIF (8 bits) 4,0 MB 1:6
JPEG-baja 10,4 MB 1:2,7
JPEG-alta 1,2 MB 1:24
PNG 20,8 MB 1:1,37

Efectos de la compresión con pérdida en documentos de texto/ líneas:
Haga clic en estas imágenes para ver una vista en detalle. La imagen de la
izquierda está guardada en formato GIF; la de la derecha, en formato JPEG.
Los artefactos de compresión son más evidentes alrededor de los caracteres
con bordes pronunciados en la versión ampliada de la imagen de la derecha.
Cortesía de Bob Rosenberg, The Edison Papers Project (El Proyecto de los
Documentos de Edison).
Investigación

7. Presentación
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red
escala
monitores
pautas
CAPACIDADES DEL NAVEGADOR WEB
La Web acepta pocos formatos para archivos de trama: JPEG, GIF y, en
forma incompleta, PNG. Otros formatos requieren el uso de un visualizador
especializado, como por ejemplo una conexión (plug-in), applet (pequeña
aplicación java) o alguna aplicación externa. Esta limitación tiende a
desalentar su utilización ya que exige más por parte del usuario. En algunas
circunstancias, el valor del formato es lo suficientemente persuasivo para
vencer la resistencia del usuario, como en el caso de los archivos PDF.
Adobe disminuye las limitaciones del usuario proporcionando una conexión
para navegadores en el lector de PDF. Si el programa Acrobat Reader
autónomo ya está disponible al instalar un navegador, la mayoría de éstos se
configurarán de modo tal que se activarán automáticamente al encontrar un
archivo PDF. Como respuesta a los requisitos de los usuarios, algunas
instituciones convierten cuanto antes los formatos o esquemas de
compresión no compatibles con la Web por otros que sí lo son (por ejemplo
de wavelet a JPEG).
CONEXIONES DE RED
Los usuarios probablemente se interesen más por la velocidad de entrega,
como se mencionó anteriormente. La velocidad de acceso depende de
diversas variables, incluyendo el tamaño del archivo, las conexiones a la red
y el tráfico en la misma, y la demora para leer el archivo desde el lugar donde
está guardado y abrirlo en el escritorio.
Investigación
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/presentation/presentation-03.html [4/28/2003 2:56:39 PM]

7. Presentación
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introducción
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escala
monitores
pautas
RUTINAS Y PROGRAMAS DE ESCALA
Las instituciones han limitado el tamaño de los archivos reduciendo la
resolución, la profundidad de bits, y/o aplicando compresión. El objetivo es
aumentar la velocidad de entrega al escritorio sin comprometer
excesivamente la calidad de la imagen. La escala se refiere al proceso de
creación de versiones de acceso de un original digital sin tener que volver a
escanear el documento fuente. El programa y los textos utilizados para la
escala afectarán la calidad de la presentación. Por ejemplo, cuando se
reduce la resolución sin prestar atención a la interferencia de pantalla, la
escala puede introducir efecto muaré en las ilustraciones, como por ejemplo
en las medias tintas.
Efectos de la escala en la calidad de la imagen: La imagen de la izquierda se escaló
utilizando un filtro borroso, cambio de dimensión y reducción de la profundidad de
bits. La imagen de la derecha se escaló sin usar un filtro borroso, dando como
resultado efecto muaré.
Los programas de escala también se utilizan para reducir la profundidad de
bits de una imagen, y los distintos procesos tienen como resultado una
calidad muy diferente.

Efectos de los programas de escala: Observe la diferencia en la calidad de la
imagen entre estas dos imágenes derivadas, creadas mediante distintos tipos de
software de conversión.
Muchos sitios Web incluidos al final de esta sección le proporcionarán
información útil acerca de programas de escala, optimización de gráficos, y
elección de formatos de archivo para mejorar la calidad de la imagen.
También considere si el programa ofrece capacidades de procesamiento por
lotes y de proceso de textos definido por el usuario, y hágase una idea sobre
los tiempos totales de procesamiento. Los minutos dedicados a una imagen
pronto se convierten en días, semanas y meses, según el tamaño de su
colección de imágenes.
Investigación

7. Presentación
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introducción
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escala
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pautas
CAPACIDADES DEL MONITOR
La satisfacción del usuario con las imágenes en la pantalla dependerá de las
posibilidades de los sistemas de visualización. Además de la velocidad de
entrega, los usuarios están interesados en la calidad de la imagen (legibilidad
y fidelidad del color adecuados para una tarea); la presentación completa de
las imágenes en pantalla y, en menor grado, las representaciones exactas de
las dimensiones de los documentos originales. Desafortunadamente, debido
a la tecnología actual de los monitores, con frecuencia resulta imposible
satisfacer todos estos criterios en forma simultánea.
Tamaño de la pantalla y dimensiones de píxel
A diferencia de los escáneres y las impresoras, los monitores actuales
ofrecen una resolución relativamente baja. Los monitores típicos aceptan
configuraciones del escritorio de 640 x 480 a 1.600 x 1.200. Estos valores se
refirieren a la cantidad de píxeles horizontales por verticales representados
en la pantalla cuando se muestra una imagen.
La cantidad de imagen que se puede desplegar de una sola vez depende de
la relación entre las dimensiones de píxel (o dpi) y la configuración de
escritorio del monitor. El porcentaje de una imagen desplegada se puede
aumentar de distintas maneras: mediante el aumento de la resolución de la
pantalla y/o la disminución de la resolución de la imagen.
Aumento de la resolución de la pantalla. Piense en la configuración del
escritorio como el visor de una cámara. A medida que aumentan las
dimensiones de la configuración del monitor, se puede ver una mayor parte
de la imagen. La figura a continuación ilustra el área útil de pantalla para una
imagen con diferentes configuraciones de monitor.
Aumento de la resolución de la pantalla: Comparación del área útil de pantalla para
una imagen de 100 dpi (tamaño del documento original: 8 x 10 pulgadas) desplegada
con diferentes configuraciones de monitor. Las dimensiones de píxel para la imagen
son de 800 x 1000.
Disminución de la resolución de la imagen. También se puede aumentar la
cantidad desplegada de una imagen reduciendo su resolución con escala. En
esta figura se ilustra la relación de una configuración de escritorio del monitor
a 800 x 600 con una escala de imagen en varias resoluciones.

Equilibrio entre la legibilidad y la integridad: Cuando se despliega a 200 dpi en un
monitor de 800 x 600, sólo se puede ver una pequeña porción de la página
(izquierda). A 60 dpi, se despliega completamente toda la página, pero a expensas de
la legibilidad (abajo a la derecha). La solución al escalar la imagen a 100 dpi permite
mantener la legibilidad y limitar el desplazamiento a una dimensión (arriba a la
derecha).
Usted puede calcular el porcentaje de visualización si conoce las siguientes
variables: 1) dimensiones del documento y dpi de la imagen, o dimensiones
de píxel de la imagen, y 2) la configuración de escritorio.
Cómo calcular el porcentaje visualizado
Ingrese las dimensiones del documento en pulgadas: (ancho) y
(alto) y especifique la resolución de la imagen: dpi
O BIEN
Ingrese las dimensiones de píxel horizontal vertical
Tamaño de
la pantalla
% desplegado
% desplegado a
lo ancho
% desplegado a
lo alto
640 x 480
800 x 600
1024 x 768
Calcular Restaurar

Fidelidad de las dimensiones
Algunas veces, puede ser importante representar en la pantalla una imagen
con el tamaño real del documento original escaneado. Esto sólo se puede
lograr cuando la resolución de la imagen digital es igual a la resolución del
monitor (dpi). El Blake Archive Project (Proyecto de Archivo Blake) ha
desarrollado una aplicación Java, denominada Convertidor de Tamaño de
Imágenes (Image Sizer), para representar las imágenes al tamaño real del
original.
¿Lo sabe?
Si la representación de fidelidad de las dimensiones en la
pantalla es importante, ¿cuál es el posible impacto que podría
tener sobre la calidad de la imagen?
La calidad de la imagen no resultará afectada, sino sólo su
tamaño.
Con frecuencia la calidad de la imagen aumentará, ya que
el documento se presentará en su tamaño original con todos sus
detalles.
Con frecuencia la calidad de la imagen disminuirá ya que
la resolución de la pantalla por lo general es inferior a la
resolución de la imagen digital.
Investigación

7. Presentación
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escala
monitores
pautas
CALIDAD DE LA IMAGEN EN LA PANTALLA
Hemos descrito los efectos de varios programas y rutinas de escala sobre la
calidad de la imagen. Asimismo, se deben considerar otros dos factores:
1. ¿Es la resolución de la imagen suficiente para asegurar la legibilidad
o para respaldar un estudio detallado de una imagen?
2. ¿Se pueden transmitir el color y la tonalidad en forma efectiva?
Legibilidad del texto
Como ya hemos visto, la legibilidad y la integridad con frecuencia están en
conflicto. Por ejemplo, cuando se escala una página de texto de 8 x 10
pulgadas escaneada a 200 dpi para un monitor con la resolución configurada
en 800 x 600, más del 90% de los píxeles han sido desechados. La imagen
se ajusta, pero quizás el texto ya no sea legible.
Cornell ha desarrollado una fórmula de referencia para la visualización de
materiales que contienen texto que se correlaciona con la calidad de la
imagen, la resolución y el nivel de detalle requerido:
Fórmula de referencia para la legibilidad en la pantalla
dpi = QI/(0,03h)
QI = dpi x 0,03h
h = QI/(0,03dpi)
En esta fórmula, dpi se refiere a la resolución de una imagen (que no se
debe confundir con los dpi del monitor), h se refiere a la altura del carácter
más pequeño del original (en mm), y QI a los niveles de legibilidad (Nota: si h
se mide en pulgadas, multiplique por 25,4 antes de utilizar la fórmula). En
esta fórmula se supone que las imágenes bitonales están presentadas con 3
bits de gris o más y que los filtros y rutinas de escala optimizados mejoran la
presentación de la imagen. Utilice esta fórmula para establecer sus propios
niveles de calidad aceptable. Cornell utiliza como referencia la legibilidad QI
en 3,6, a pesar de que, por lo general, 3,0 es suficiente para producir texto de
manera nítida, en especial si se escaneó con escala de grises o en colores.

¿Lo sabe?
Una página de texto de 4 x 5 pulgadas contiene letras de tan solo 1
mm de altura y se escaneó a 600 dpi y 1 bit. ¿A qué resolución se
puede escalar esta imagen para una presentación en pantalla y aún
así conservar la legibilidad de las letras (con QI de 3,6)?
dpi
En esa resolución, ¿qué porcentaje de su documento podría
visualizarse en un monitor de 800 x 600?
%
Color y tonalidad
La presentación del color y la tonalidad depende de las capacidades del
monitor y del sistema. La apariencia del color es lo más problemático, dado
que la misma cambia según los diferentes navegadores, monitores con poca
memoria o monitores con configuraciones erróneas, y por la transferencia
entre espacios de color. Una memoria de video insuficiente limita la
información de grises o de color que puede representar el monitor. Si se
intenta compensar este efecto interpolando los colores de la imagen, el
resultado puede generar cambios de color no deseados o posterización.
Muchos sitios Web proporcionan información útil sobre paletas Web para
acceso (vea lecturas adicionales). En algunos se recomienda usar formatos
de archivo como PNG, que aceptan tanto una paleta Web segura como
sRGB, diseñado para asegurar la consistencia de los colores en diferentes
plataformas. Otros sitios incluyen en las imágenes objetivos a escala de
grises/ a color, para permitir al usuario final ajustar el color. Mientras que
otros, incluidos los Archivos Nacionales (National Archives) y la Biblioteca
Pública de Denver (Denver Public Library), han desarrollado objetivos de
ajuste de monitor para ayudar a los usuarios a calibrar sus monitores.
Ajuste del monitor: Esta parte del NARA Monitor Adjustment Target (Objetivo de
Ajuste de Monitor de NARA) ilustra la gama completa de tonalidades que puede
representar un monitor de computadora configurado a 256 colores o más (8 bits o
superior). Los matices deberían ser apenas distinguibles unos de otros. Cortesía de la
Administración Nacional de Archivos y Registros (National Archives and Records
Administration).
Investigación

7. Presentación
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introducción
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red
escala
monitores
pautas
PAUTAS
Para conocer lo que algunas instituciones recomiendan para la
visualización, haga clic en:
Tabla: Requisitos institucionales representativos para acceso
Anne R. Kenney, "Digital Benchmarking for Preservation and Access (Patrón
de Referencia Digital para Preservación y Acceso)", en Moving Theory into
Practice: Digital Imaging for Libraries and Archives (Llevando la Teoría a la
Práctica: Digitalización de Imágenes para Bibliotecas y Archivos), Mountain
View, CA: Grupo de Bibliotecas de Investigación, 2000; páginas 24-60
John Price-Wilkin, "Enhancing Access to Digital Image Collections: System
Building and Image Processing (Cómo Mejorar el Acceso a las Colecciones
de Imágenes Digitales: Creación de Sistemas y Procesamiento de
Imágenes)", en Moving Theory into Practice: Digital Imaging for Libraries and
Archives (Llevando la Teoría a la Práctica: Digitalización de Imágenes para
Bibliotecas y Archivos), Mountain View, CA: Grupo de Bibliotecas de
Investigación, 2000; http://www.rlg.org/preserv/mtip2000.html
Color y tonalidad
Lynda Weinman, "The Browser Safe Color Palette (La Paleta de Color
Segura del Navegador)", http://www.lynda.com/hex.html y http://the-
light.com/netcol.html. Ambos tienen enlaces con otros sitios útiles acerca de
paletas del navegador y otro tipo de información sobre gráficos en la Web.
Digital Images in Multimedia Presentation (Imágenes Digitales en
Presentaciones Multimedia), "Image Manipulation and Preparation
(Manipulación y Preparación de Imágenes)",
http://www.tasi.ac.uk/advice/using/dimpmanipulation.html
The Bandwidth Conservation Society (Sociedad de Conservación de Ancho
de Banda), http://www.tbcr.org/
Rutinas y programas de escala
Patrick J. Lynch y Sarah Horton, "Web Style Guide (Guía de Estilo en la
Web)", http://info.med.yale.edu/caim/manual/contents.html
Wotsit's Graphic File Formats http://www.wotsit.org/search.asp?s=graphics

Anne R. Kenney and Louis H. Sharpe II, Illustrated Book Study: Digital
Conversion Requirements of Printed Illustrations, 1999,
http://lcweb.loc.gov/preserv/rt/illbk/ibs.htm
TASI, "DIMP WWW - Image Incorporation Case Study,"
http://www.tasi.ac.uk/advice/using/web_case.html
Investigación

Tutorial de Digitalización de Imágenes - Preservación Digital
conceptos claves
definición
desafíos
DEFINICIÓN
El objetivo de la preservación digital es mantener la capacidad de visualizar,
recuperar y utilizar colecciones digitales frente a las infraestructuras y
elementos tecnológicos y de organización que cambian con mucha rapidez.
Los asuntos que se deben tratar en la preservación digital incluyen:
q Mantener la fiabilidad física de los archivos de imagen, los metadatos
complementarios, textos y programas (por ejemplo: asegurarse de
que el medio de almacenamiento es confiable, con copias de
seguridad (back-ups), mantener la infraestructura de hardware y
software necesaria para almacenar y proporcionar acceso a la
colección);
q Asegurar el uso de la colección de imágenes digitales en forma
continuada (por ejemplo: mantener una interfase de usuario
actualizada, permitir a los usuarios recuperar y manipular información
para poder satisfacer sus necesidades de información);
q Mantener la seguridad de la colección (por ejemplo: implementar
estrategias para controlar la alteración no autorizada de la colección,
desarrollar y mantener un programa de gestión de derechos para
servicios con cargo).
A pesar de que esta sección es una de las últimas del tutorial, los asuntos
asociados con la larga duración necesitan ser discutidos desde el comienzo
de cualquier iniciativa de digitalización de imágenes. Muchos de los asuntos
que se vuelven impedimentos para la preservación a largo plazo tienen su
origen en decisiones tempranas centradas en la selección y conversión. Las
decisiones y estrategias respecto de la preservación digital deberían ser
desarrolladas como una parte integral de una iniciativa de digitalización de
imágenes, dado que muchas decisiones estarán unidas estrechamente con
los planes de retención a largo plazo de la institución.
Investigación
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/preservation/preservation-01.html [4/28/2003 2:56:44 PM]

Conceptos claves
definición
desafíos
¿POR QUÉ ES TAN DESAFIANTE LA PRESERVACIÓN DIGITAL?
Los desafíos son multifacéticos y pueden agruparse en dos categorías:
Vulnerabilidades técnicas
q Medios de almacenamiento, debido al deterioro físico, maltrato,
almacenamiento incorrecto y obsolescencia;
q Formatos de archivo y sistemas de compresión, debido a la
obsolescencia o demasiada confianza en los formatos de compresión
y de archivo patentados y no compatibles;
q Integridad de los archivos, incluyendo la protección del contenido,
contexto, fijeza, referencias y procedencia;
q Dispositivos, programas, sistemas operativos, interfaces y protocolos
de almacenamiento y procesamiento que cambian a medida que la
tecnología evoluciona (con frecuencia con compatibilidad hacia atrás
limitada);
q Herramientas de recuperación y procesamiento distribuidas, como por
ejemplo textos y aplicaciones Java insertados.
Desafíos administrativos y de organización
q Compromiso institucional de preservación a largo plazo insuficiente;
q Falta de políticas y procedimientos de preservación;
q Escasez de recursos humanos y financieros;
q Intereses variables (y asincrónicos) de quienes tienen participaciones,
en la creación, mantenimiento y distribución de colecciones de
imágenes digitales;
q Brechas en la memoria institucional debido a la rotación de personal;
q Mantenimiento de registro y metadatos administrativos inadecuados;
q Naturaleza evolutiva de las disposiciones sobre derechos de autor y
uso justo que se aplican a las colecciones digitales.
Investigación

Conceptos claves
definición
desafíos
ESTRATEGIAS TÉCNICAS
El cuidado duradero debe ser visto como una estrategia continua para
controlar que los recursos digitales se encuentren bien. La gestión atenta de
la colección incluye el almacenamiento de las imágenes y de los archivos
que las acompañan en medios y ubicaciones seguros y confiables; el
almacenamiento y la manipulación de los medios de acuerdo con las pautas
de la industria para optimizar su expectativa de vida; y la implementación de
verificaciones y copias de seguridad (backups) respecto de la integridad,
llevadas a cabo en forma periódica y sistemática.
La actualización comprende la copia de contenido de un medio de
almacenamiento a otro. Como tal, sólo se centra en la obsolescencia del
medio y no es una estrategia de preservación de servicio completo. Un
ejemplo de actualización es copiar un grupo de archivos de CD-ROMs a
DVDs. La actualización debe verse como una parte esencial de una política
de cuidado duradero.
La migración es el proceso de transferencia de información digital de una
configuración de hardware y software a otra, o de una generación de
computadoras a generaciones subsiguientes. Por ejemplo, mover archivos de
un sistema de base HP a un sistema de base SUN comprende ajustar las
diferencias en los dos medios operativos. La migración también puede estar
basada en el formato, para mover archivos de imágenes de un formato de
archivo obsoleto o para aumentar su funcionalidad.
La emulación comprende la recreación del entorno técnico requerido para
ver y utilizar la colección digital. Esto se logra manteniendo información
acerca de los requisitos de hardware y software para que se pueda
reestructurar el sistema.
La preservación de la tecnología se basa en preservar el entorno técnico
que ejecuta el sistema, incluyendo software y hardware, como por ejemplo:
sistemas operativos, software de aplicación original, unidades de medios y
similares.
La arqueología digital incluye métodos y procedimientos para rescatar
contenidos de medios dañados o de entornos de hardware y software
obsoletos o dañados.
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/preservation/preservation-03.html (1 of 2) [4/28/2003 2:56:46 PM]

¿Lo sabe?
¿Qué estrategia(s) comprende el copiado de archivos de datos
de un medio de almacenamiento a otro en respuesta de la
obsolescencia o el deterioro?
Actualización
Migración
Emulación
Preservación de tecnología
Arqueología digital
Investigación

Conceptos claves
definición
desafíos
estrategias de
organización
ESTRATEGIAS DE ORGANIZACIÓN
Las soluciones técnicas por si solas no son suficientes para asegurar la larga
duración de los recursos digitales. Se recurre a un enfoque holístico, dado
que éste reconoce las interdependencias entre componentes técnicos y de
organización. Entre los asuntos que se deben tratar en tal estrategia se
encuentran las necesidades de contratación de personal y de capacitación,
los requisitos financieros, los criterios de reselección, y las necesidades de
metadatos de preservación.
Si bien es útil examinar cada asunto en detalle, las soluciones exitosas
requieren la integración de consideraciones administrativas y técnicas. Por
ejemplo, una institución puede tener una estrategia bien desarrollada para el
mantenimiento cotidiano de colecciones de imágenes, la cual codifica cómo
controlar, probar y actualizar archivos. Sin embargo, a menos que exista un
plan financiero y administrativo concomitante que resuma cómo proveer de
personal y financiar estas actividades con el tiempo, el plan de
mantenimiento no será exitoso a largo plazo. De igual modo, el tener
personal dedicado y capacitado no será suficiente a menos que haya una
apreciación técnica para la gestión del ciclo vital de los activos digitales. La
gestión efectiva de las colecciones digitales requerirá que las instituciones
desarrollen y sigan un plan de negocios para evaluar los requisitos de
preservación y acceso a largo plazo, identificando los costos y beneficios, y
evaluando los riesgos.
Entre los programas que respaldan tal enfoque se encuentran:
q El Servicio de Datos sobre las Artes y las Humanidades (Arts and
Humanities Data Service, AHDS) en el Reino Unido está
desarrollando un árbol de toma de decisiones para ser utilizado en el
análisis costo-beneficio de las opciones de preservación digital
(Gestión de Preservación de Esquemas Administrativos y de Gestión
de los Materiales Digitales - Administrative and Managerial
Frameworks Preservation Management of Digital Materials).
q El proyecto de Cornell, Gestión de Riesgo de la Información Digital
(Risk Management of Digital Information), examinó los riesgos
implicados en la migración de formato de archivo (por ejemplo: TIFF
4.0 a TIFF 6.0) y desarrolló una herramienta de valoración para
evaluar los riesgos implicados en la migración. Esta herramienta
también ayuda a evaluar la disposición institucional para cualquier
acción de preservación digital.
Los siguientes programas son ejemplos de enfoques prometedores y
prácticos a la preservación digital:
El modelo de referencia OAIS (Open Archival Information System - Sistema
de Información de Archivo Abierto) proporciona un marco para la
preservación y acceso digital a largo plazo, incluyendo terminología y
conceptos para describir y comparar arquitecturas de archivo. Tanto el

proyecto NEDLIB como Cedars 1 han adoptado el modelo de referencia
OAIS como base para sus exploraciones.
El proyecto Cedars 1 (CURL Exemplars in Digital Archives - Modelos CURL
en los Archivos Digitales) tiene como objetivo producir marcos estratégicos
para las políticas de gestión de colecciones digitales, y promover métodos
adecuados para la preservación a largo plazo de diferentes clases de
recursos digitales, incluyendo la creación de los metadatos apropiados.
La Biblioteca Europea de Depósito en Red (Networked European Deposit
Library, NEDLIB) es un proyecto en colaboración de las bibliotecas
nacionales europeas para construir un marco para una nueva biblioteca de
depósito en red. Entre los asuntos esenciales que explora se encuentran
procedimientos de mantenimiento de archivos y el enlace entre los requisitos
de metadatos y las estrategias de preservación.
El proyecto PANDORA (Preserving and Accessing Networked Documentary
Resources of Australia - Preservación y Acceso a Recursos Documentales
en Red de Australia) ha establecido en forma exitosa un archivo de
publicaciones australianas seleccionadas online, ha desarrollado varias
políticas y procedimientos de preservación digital, ha redactado un modelo
de datos lógico para los metadatos de preservación, y ha esbozado una
propuesta para realizar un acercamiento nacional a la preservación a largo
plazo de estas publicaciones.
Investigación

Conceptos claves
definición
desafíos
Oya Y. Rieger, "Projects to Programs: Developing a Digital Preservation
Policy (De Proyectos a Programas: Desarrollo de una Política de
Preservación Digital)", en Moving Theory into Practice: Digital Imaging for
Imágenes para Bibliotecas y Archivos), Mountain View, CA: Grupo de
Bibliotecas de Investigación, 2000; páginas 135-152.
N. Beagrie y D. Greenstein, A Strategic Policy Framework for Creating and
Preserving Digital Collections (Un Marco de Política Estratégica para Crear y
Preservar Colecciones Digitales). Versión 5.0 (Versión Final). Arts and
Humanities Data Service (Servicio de Datos sobre las Artes y las
Humanidades), julio de 1998/julio de 2001. http://ahds.ac.uk/strategic.htm
Task Force on Archiving of Digital Information (Grupo de Trabajo para la
Recolección de Información Digital en Archivos), Preserving Digital
Information: Report of the Task Force on Archiving of Digital Information
(Preservación de la Información Digital: Informe del Grupo de Trabajo para la
Recolección de Información Digital en Archivos), (Washington, DC: Comisión
de Preservación y Acceso, 1996. http://www.rlg.org/ArchTF/index.html
Biblioteca Nacional de Australia, Preserving Access to Digital Information
(Preservación del Acceso a la Información Digital).
http://www.nla.gov.au/padi/
Investigación

Tutorial de Digitalización de Imágenes - Gestión
9. Gestión
Conceptos clavess
introducción
en la empresa vs.
tercerización
comunicación
visión de futuro
INTRODUCCIÓN
Las instituciones que inauguran programas de digitalización de imágenes
deben encarar asuntos de gestión. Los mismos pueden estar caracterizados
de distintos modos, pero todos ellos se reducen a establecer correlaciones
entre los recursos y procesos y los objetivos del proyecto. Los objetivos del
proyecto, como por ejemplo mejorar el acceso o promover eficiencias, deben
traducirse a resultados de proyecto, como archivos de imágenes digitales,
metadatos complementarios y bases de datos accesibles desde la Web. Un
gerente tendrá mayores posibilidades de completar el proyecto con éxito si
tiene participación en la definición de los objetivos del proyecto y los
resultados. La Figura que se exhibe más abajo coloca a los objetivos y a los
resultados en el centro de la gestión del proyecto. Saliendo de ellos están los
recursos institucionales, incluyendo colecciones, personal, finanzas, espacio,
tiempo y capacidades técnicas. Estos elementos aumentarán o limitarán los
esfuerzos de digitalización. El círculo externo representa los procesos o
pasos que acompañan a las iniciativas de digitalización de imágenes.
La rueda de la gestión: La figura demuestra la naturaleza orgánica de la
digitalización de imágenes, con interdependencias que conectan objetivos, recursos y
procesos.
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/management/management-01.html (1 of 2) [4/28/2003 2:56:49 PM]

Entre las responsabilidades que les corresponden a los gerentes de proyecto
se encuentran las siguientes:
q Establecer líneas de tiempo, objetivos y expectativas realistas;
q Determinar el mejor enfoque para llevar a cabo los objetivos del
proyecto;
q Desarrollar y defender los presupuestos;
q Facilitar la comunicación entre los participantes del proyecto,
incluyendo proveedores externos;
q Controlar la producción, calidad y los costos;
q Tener visión de futuro que vaya más allá del proyecto.
Investigación

9. Gestión
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en la empresa vs.
tercerización
comunicación
visión de futuro
ESTABLECER LÍNEAS DE TIEMPO, OBJETIVOS Y EXPECTATIVAS REALISTAS
Es responsabilidad del gerente reconocer y planear el ciclo vital de un
proyecto, el cual abarca las siguientes etapas:
q Actividades previas al proyecto, incluyendo la identificación de
objetivos y metodologías, el asegurar los recursos y el compromiso
institucional;
q Etapa Inicial, la etapa desde la iniciación del proyecto hasta el primer
lote de escaneado;
q Producción, en donde la mayor productividad ocurre en la mitad de
esta etapa;
q Etapa Final del proyecto, un tiempo para concluir el esfuerzo y tratar
con problemas que han sido dejados de lado;
q Actividades posteriores al proyecto, principalmente asociadas con el
establecimiento de las responsabilidades de mantenimiento para los
productos digitales.
Reconocer el ciclo vital de un proyecto permite al gerente desarrollar una
línea de tiempo para el proyecto, en donde el comienzo y el fin están
claramente definidos. Al mismo tiempo, el gerente debe conseguir recursos
para obtener resultados del proyecto a tiempo y dentro del presupuesto. Los
pasos y el flujo de trabajo del proyecto deben ser claramente definidos; y los
recursos Web indicados al final de esta sección proporcionan información útil
que se puede adaptar a sus circunstancias particulares.
El desarrollo de una línea de tiempo se facilita si la institución tiene
experiencia con esfuerzos similares o si puede emprender una fase piloto en
la cual puedan cuantificarse el tiempo y los recursos asociados con los pasos
del proyecto. Crear una línea de tiempo a nivel base utilizando un programa
de software capaz de generar un cuadro Gantt, como por ejemplo Microsoft
Project, permite al gerente observar secuencias y dependencias del proyecto
que serán afectadas por retrasos no anticipados en la producción. Un error
común es sobrestimar las posibilidades de producción, especialmente en las
primeras fases de un proyecto. Estas herramientas facilitan el seguimiento
del proyecto, permiten a los gerentes responder de manera más efectiva a
los cuellos de botella, los requisitos que están en contraposición, y
cuestiones similares.
Investigación

9. Gestión
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tercerización
comunicación
visión de futuro
CÓMO DETERMINAR EL MEJOR ENFOQUE: TERCERIZACIÓN VS. PROGRAMAS EN
LA EMPRESA
Existen ventajas y desventajas respecto de la tercerización o la creación de
capacidades dentro de la empresa para los esfuerzos de digitalización de
imágenes. Aún cuando se toma la decisión de tercerizar ciertas funciones, la
institución debe sustentar muchos aspectos de la cadena de digitalización
como se la define en la perspectiva general técnica. Por ejemplo, si la
digitalización es tercerizada, la institución de igual manera necesita
establecer un programa de inspección interno.
Tercerización
Ventajas
q Contención del costo y riesgo limitado; la institución paga por los
resultados, con frecuencia un precio fijo por imagen, lo que facilita el
planeamiento y presupuesto del proyecto;
q Los costos son típicamente más bajos que las cifras que se manejan
dentro de la empresa, a pesar de que los precios varían mucho;
q Los proveedores pueden manejar un gran volumen y una alta
producción;
q Los costos de experiencia, capacitación y obsolescencia tecnológica
son absorbidos por el proveedor;
q Amplia gama de opciones y servicios disponibles, incluyendo,
imágenes, creación de metadatos, mejoras, procesamiento,
codificación, creación de derivados, impresión, almacenamiento y
copias de seguridad (backup), desarrollo de bases de datos.
Desventajas
q La institución se aleja un paso de las funciones de imagen; con mayor
frecuencia, los servicios se llevan a cabo fuera de las instalaciones o
incluso fuera del país;
q Vulnerabilidad debido a la inestabilidad del proveedor;
q Venta agresiva de productos y servicios existentes que son diseñados
típicamente para el mercado comercial;
q Inexperiencia del proveedor respecto de las necesidades de las
instituciones culturales;
q Falta de normas y prácticas óptimas con las cuales definir requisitos o
negociar la prestación de servicios;
q Desafíos en la comunicación, desde el desarrollo de las solicitudes de
propuestas (RFPs) pasando por la contratación, hasta requisitos de
producción y calidad;
q Asuntos relacionados con la seguridad, manipulación, transporte.
La tercerización es viable si una institución tiene una buena comprensión de
los objetivos a corto y a largo plazo de una iniciativa de digitalización de
imágenes, y puede especificar en forma completa los requisitos de imagen,
metadatos y derivados; ubicar proveedores confiables; evaluar productos y
servicios; adoptar políticas y procedimientos para diversas funciones; y
definir las responsabilidades institucionales y las de los proveedores. Algunos
proveedores de servicios ofrecen un cuestionario o lista de control para que
las instituciones pongan en claro los requisitos de proyecto así como también

para determinar productos y costos.
El Colorado Digitization Project (Proyecto de Digitalización de Colorado)
proporciona un listado de proveedores de servicio en los Estados Unidos.
Usted también puede buscar en la AIIM Products and Services Guide (Guía
de Productos y Servicios de AIIM), por servicio requerido. Los proveedores
de escaneo de película y de grabación COM están incluidos en un resumen
técnico de RLG DigiNews.
Nota: si usted conoce listados similares para otros países, accesibles a
través de la Web, escríbanos.
Debe realizarse una detallada Solicitud de Propuestas (RFP), que resuma en
forma clara el contenido y los requisitos. Un buen punto de partida es RLG
Guidelines for Creating a Request for Proposal for Digital Imaging Services
(Pautas de RLG para Crear una Solicitud de Propuestas para Servicios de
Digitalización de Imágenes). Además, la Library of Congress (Biblioteca del
Congreso) ha publicado sus RFPs para la conversión digital.
El proceso de evaluación debe representar una metodología
consistente y bien documentada por tres importantes motivos:
1. para ayudar a la institución a elegir al proveedor de servicios
más apropiado;
2. para justificar la selección ante agentes de compra de la
institución, especialmente si no se elige al oferente más bajo;
3. para defender la elección ante los oferentes perdedores y
proteger a la institución contra posibles acciones legales en
caso de acusaciones por prácticas injustas.
Realizar el proyecto en la empresa
Ventajas
q Se aprende a medida que se hace;
q Los requisitos se definen en forma progresiva en lugar de hacerlo en
el inicio;
q Se mantiene el control directo sobre toda la gama de funciones
referidas a la producción de imágenes;
q Se prevé la seguridad, manipulación apropiada y accesibilidad
respecto de los materiales;
q Se asegura la primacía de los requisitos de biblioteca / archivos;
q Se mantienen requisitos de seguridad consistentes y de alta calidad.
Desventajas
q Gran inversión y tiempo prolongado de la etapa inicial;
q No hay costos fijos por imagen;
q La institución paga los gastos en vez de pagar por los productos,
incluyendo los costos de tiempo de inactividad, capacitación y
obsolescencia tecnológica;
q Capacidad e instalaciones para la producción limitadas;
q Se requiere una variedad de experiencias en el personal.
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instalaciones en la
empresa
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CÓMO ESTABLECER UNA INSTALACIÓN EN LA EMPRESA
El establecer una instalación en la empresa requiere que la institución
sostenga toda la cadena de digitalización con personal, espacio e
instalaciones, equipos y suministros adecuados, y que absorba el tiempo y
los gastos asociados con la etapa inicial. Muchos de estos recursos deberán
ser proporcionados, si bien es cierto que en menor medida, cuando se
tercerice toda la producción o parte de ella.
Se necesitará Personal para las siguientes tareas: identificación, selección,
preparación, digitalización, creación de metadatos, control de calidad,
catalogación, carga de datos, soporte de sistemas y gestión. Dependiendo de
la configuración institucional y del alcance del programa de digitalización de
imagen, también se deberá contratar personal para desarrollar y mantener la
base de datos de imágenes y el sistema de entrega a través de la Web. La
provisión de personal al proyecto requiere decisiones respecto de los tipos,
niveles y cantidades de personal, la proporción de gerentes con relación a los
trabajadores y a los estudiantes, un programa para capacitar personal y la
identificación de una sede administrativa. Se pueden encontrar muestras de
descripciones de trabajo para personal de digitalización de imágenes
buscando en los archivos de varias listas de correo, como por ejemplo
Conservation DistList (DistList de Conservación), DIGLIB, y también
IMAGELIB o buscando colocaciones de ofertas laborales en diversas
organizaciones profesionales, como es el caso de Library and Information
Technology Association (Asociación de Tecnología de Bibliotecas e
Información), ALA (Asociación Americana de Bibliotecarios), o la Society of
American Archivists (Sociedad de Archivistas Americanos).
Las Instalaciones dedicadas se deben identificar y proporcionar para
sustentar el esfuerzo de digitalización de imágenes. Considere contratar a un
consultor o elija un minorista de valor agregado que pueda asesorarlo acerca
de requisitos de instalaciones así como también componentes de hardware/
software e integración de sistemas. Disponga de 75 a 150 pies cuadrados
por persona, dependiendo del trabajo a realizarse. También debe haber lugar
de trabajo adecuado y seguro para preparar y almacenar materiales que
vayan a ser escaneados (por ejemplo: mesas, estantes). La Biblioteca del
Congreso calcula un espacio de mesa 6 veces mayor al tamaño del objeto
más grande a ser digitalizado para promover una manipulación y un orden
seguros de los materiales. También considere las "huellas" del equipo, en
especial si un miembro del personal es responsable del manejo de más de
una máquina (por ejemplo: múltiples escáneres). La instalación también debe
proporcionar las comunicaciones necesarias-líneas de teléfono/ de datos,
conexiones LAN, y protección UPS (suministro eléctrico ininterrumpido).
Debe sustentar controles ambientales apropiados, incluyendo HVAC
(sistemas de aire acondicionado), filtración de aire y luces controladas (luces
del techo y ambientales) adecuadas. Los equipos y luces para escanear
pueden elevar la temperatura, en especial en áreas cerradas. Considere el
flujo de trabajo al diseñar la configuración del ambiente. El equipo incluye el
hardware, software y los suministros necesarios para sustentar la cadena de

digitalización:
• Hardware
• Dispositivos de escaneado
• Monitores de alta resolución
• Terminales de trabajo
• Periféricos
• Servidores y dispositivos de almacenamiento
• Impresoras
• Software para soportar lo siguiente
• Sistema operativo, soporte de networking/ servidor/ gráficos,
paquetes de programación
• Escaneado, edición de imagen, visualización, gestión de color,
control de calidad
• Creación de derivados
• Gestión de archivos, gestión de circulación de trabajo
• Indexación, Reconocimiento Óptico de Caracteres (OCR),
estructuración
• Sistema de gestión de bases de datos
• Otros equipos y suministros
• Soportes/ bastidores/ luces/ lentes para copias
• Equipos y suministros de control de calidad
• Suministros habituales de oficina
• Medios de almacenamiento, papel, cartuchos de tinta
• Documentación, manuales técnicos, publicaciones de referencia
Se deben desarrollar y utilizar consistentemente, Procedimientos escritos
para la manipulación, escaneado, creación de metadatos, control de calidad
y otras funciones. El National Digital Library Program (Programa Nacional de
Biblioteca Digital), de la Biblioteca del Congreso, el Technical Advisory
Service for Images (Servicio de Asesoramiento Técnico para Imágenes) , y el
Arts & Humanities Data Service (Servicio de Datos sobre las Artes y las
Humanidades) en el Reino Unido, proporcionan diversos documentos,
informes y resúmenes de procedimiento que pueden servir de modelo. Vea
también A Feasibility Study for the JISC Imaging Digitisation Initiative (Un
Estudio de Viabilidad para la Iniciativa de Digitalización de Imágenes de
JISC).
¿Lo sabe?
Establezca una correlación entre la Actividad y la Fase del Proyecto
(seleccione más de una respuesta cuando corresponda):
Fase del
Proyecto
(1)
fase previa al
proyecto
(2)
etapa inicial
(3)
producción
(4)
conclusión
(5)
fase posterior al
proyecto
Actividad
contratación de personal
compra de equipos
escritura de peticiones de subvenciones
(grants)
desarrollo de procedimientos
ubicación de un proveedor
contratación de servicios
catalogación de los productos digitales

resolución de los problemas restantes
preparación del informe final
transferencia de la custodia de los
productos digitales a otras unidades
control de calidad
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Verifique la respuesta

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presupuestos del
proyecto
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DESARROLLO Y DEFENSA DE PRESUPUESTOS DEL PROYECTO
Una de las preocupaciones principales de la gestión es proyectar costos y
desarrollar presupuestos que representen la totalidad de los costos:
q Gastos directos, que incluyen los sueldos/ salarios y beneficios del
personal; gastos indirectos de gestión; equipos/ software; suministros;
servicios y contratos; mantenimiento, licencias, tarifas por
autorización y uso de derechos de autor, tarifas de comunicación; y
costos de sustitución.
q Costos de la "Etapa Inicial", que pueden ser considerables,
especialmente para los proyectos realizados por primera vez, o para
aquellos que comprenden métodos que no han sido probados. Estos
costos incluyen el desarrollo de solicitudes de propuestas (RFP), el
establecimiento de procesos y documentos de flujo de trabajo,
configuración de sistemas, capacitación y otros gastos incurridos por
la institución antes del lanzamiento del proyecto. Por lo general no
son respaldados por financiamiento externo, pero deben estar
documentados. Permita una "curva generosa" desde el inicio hasta la
producción del proyecto.
q La Contingencias cubren gastos no anticipados; no son
tradicionalmente un gasto "permisible" en las agencias de
financiamiento de los Estados Unidos, pero son cada vez más
reconocidas por quienes aportan fondos en el Reino Unido y en
Europa. Las contingencias varían entre un proyecto y otro,
dependiendo de la complejidad, la experiencia del personal y el
tamaño del esfuerzo.
q Gastos indirectos/ overhead, con frecuencia una tasa negociada, que
incluye espacio, servicios públicos, servicios, y respaldo general y
administrativo, calculada sobre los costos directos totales. La tasa de
Cornell negociada a nivel federal para 1999-2003 es 57%. En algunos
países se calcula un impuesto al valor agregado (IVA) sobre los
costos directos.
q Gastos prorrateados. Con frecuencia se requiere que las instituciones
cubran, o éstas lo hacen en forma voluntaria, algunos de los costos
asociados con proyectos de digitalización de imágenes, como por
ejemplo la totalidad o parte de los gastos indirectos. La participación
en los costos es un gasto verdadero y debe calcularse.
q Costos "Ocultos". Las instituciones generalmente respaldan proyectos
de digitalización de imágenes con fondos provenientes de otros
proyectos o programas. El no informar acerca de tales contribuciones
transmite un sentido falso de los costos reales del proyecto.
No existe un consenso respecto de lo que cuesta crear archivos de imágenes
digitales, mucho menos mantenerlas y hacerlas accesibles. Las cifras
disponibles pueden variar enormemente de acuerdo con los tipos de material
que se escanee, los requisitos de conversión de imágenes y de metadatos, el
hardware/ software utilizado, y la variedad de funciones cubiertas en los
cálculos. Algunas instituciones proporcionan cifras de los costos, detalles de
los porcentajes y estimaciones futuras. Observe que, sin embargo, sus
valoraciones de costos diferirán. Los costos específicos deben calcularse

basándose en condiciones locales. RLG mantiene una Worksheet for
Estimating Digital Reformatting Costs (Hoja de Trabajo para Estimar los
Costos de Reformateo Digital) que detalla varios componentes que deben
incluirse al estimar presupuestos para la creación de imágenes. Vea las
Lecturas Adicionales para obtener informes y artículos acerca de costos.
Los siguientes sitios proporcionan información acerca de fuentes de
financiamiento digital, aunque la información puede estar un poco
desactualizada:
Estados Unidos
q Colorado Digitization Project (Proyecto de Digitalización de Colorado)
q Amigos Library Services (Servicios de Bibliotecas Amigos)
Europa y Reino Unido
q Content creation in Europe
q TASI (UK)
Australia
q National Library of Australia, Community Heritage Grants (Biblioteca
Nacional de Australia, Becas del Patrimonio Comunitario)
Nota: estamos interesados en listados de referencia de fuentes de
financiamiento para otros países; si usted puede ayudar, escríbanos.
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tercerización
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CÓMO FACILITAR LA COMUNICACIÓN
Los proyectos de digitalización de imágenes comprenderán más personal del
específicamente asignado al proyecto. Las reuniones de la totalidad del
personal, programadas regularmente, proporcionan una manera útil de
mantener una comunicación abierta. Las decisiones tomadas, los asuntos
planteados, y la resolución de asuntos deberían estar documentados por
escrito, por medio de actas o resúmenes de reunión, en última instancia
resultando las decisiones concernientes a los procesos/ productos en
manuales o pautas de procedimiento. Los asuntos puntuales pueden tratarse
mejor en reuniones que incluyan sólo a los miembros del personal a los que
atañe. Sin embargo, la resolución de conflictos o los cambios en el proceso
se deben informar a un grupo más extenso, ya que las decisiones tomadas
pueden tener repercusiones en el trabajo de otros. La comunicación continua
es crítica cuando se trata con proveedores de servicios externos,
especialmente si la calidad o la producción se ven afectadas de manera
negativa. Puede ser sensato formalizar puntos de comunicación mediante la
incorporación de llamadas telefónicas o reuniones, en forma periódica o al
llegar a coyunturas específicas en el calendario de producción.
SEGUIMIENTO DEL PROYECTO
El seguimiento del proyecto establece un sistema para recopilar y analizar
información acerca de los materiales fuente y los archivos digitales, así como
también el rendimiento, la calidad y los costos. Una metodología consistente
es de suma importancia cuando se terceriza cualquier parte del proyecto,
dado que proporciona la manera más directa de asegurar el cumplimiento de
contratos. Algunas agencias de servicios están alentando a las instituciones
a desarrollar sistemas de seguimiento de producción conjuntos. Para
aquellas funciones llevadas a cabo dentro de la empresa, el control de
proyectos es la forma principal de mejorar la eficiencia, efectividad, y la
fiabilidad del producto. La información obtenida en un proyecto puede ser
utilizada para proyectar costos y procedimientos de flujo de trabajo en
trabajos posteriores. El seguimiento del proyecto comprende la recolección y
evaluación de datos respecto de procesos de producción, materiales fuente y
productos digitales, y la administración del proyecto.
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9. Gestión
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VISIÓN DE FUTURO QUE VA MÁS ALLÁ DE LA CONCLUSIÓN DEL PROYECTO
Los proyectos de digitalización de imágenes no terminan simplemente. Se
deben hacer previsiones para monitorear la salud de los archivos digitales y
para asegurar su accesibilidad en forma continua. Los proyectos pueden
emprenderse con personal temporario y fondos externos, pero a medida que
el proyecto vaya llegando a su etapa final, los productos digitales se volverán
responsabilidad de la institución. La gestión del proyecto se extiende a
facilitar un cambio que va de un proyecto a establecer una producción
permanente. En este aspecto es más fácil decir que hacer, en especial
cuando un proyecto ha sido visto como fuera de la misión institucional
central. Hay poca evidencia sólida que sugiera que la digitalización resulta en
ahorros institucionales, es decir, competirá con programas centrales por la
obtención del respaldo institucional. Algunas verdades escuetas en lo que
respecta a los proyectos de digitalización de imágenes:
q los proyectos piloto no son proyectos de producción
q es fácil comenzar un proyecto digital; es difícil implementar un
programa en forma continuada
q una serie de proyectos digitales no constituye un programa de
digitalización
q mantener colecciones digitales es más difícil de lo que usted puede
pensar al comienzo (ver Preservación Digital).
Las bibliotecas y los archivos deberían ver la conversión digital como un
medio para alcanzar otros objetivos, no como un fin en sí mismo. Si las
instituciones están convencidas del valor de la digitalización, sus esfuerzos
tendrán más posibilidades de volverse sostenibles cuando los proyectos se
conviertan en programas. Una estrategia de transición para establecer las
iniciativas de digitalización de imágenes se presenta en el capítulo final de
Moving Theory into Practice: Digital Imaging for Libraries and Archives
(Llevando la Teoría a la Práctica: Digitalización de Imágenes para Bibliotecas
y Archivos).
Investigación

9. Gestión
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en la empresa vs.
tercerización
comunicación
visión de futuro
Anne R. Kenney, "From Projects to Programs: Mainstreaming Digital Imaging
Initiatives (De Proyectos a Programas: Establecimiento de Iniciativas de
Digitalización de Imágenes)", en Moving Theory into Practice (Llevando la
Teoría a la Práctica), Mountain View,
CA: Grupo de Bibliotecas de Investigación, 2000; páginas 153-175.
Presupuestos
Steve Puglia, "The Costs of Digital Imaging Projects (Los Costos de los
Proyectos de Digitalización de Imágenes)", RLG DigiNews, octubre de 1999.
http://www.rlg.org/preserv/diginews/diginews3-5.html#feature
Simon Tanner y Joanne Lomax Smith, "Digitisation: How Much Does It Really
Cost? (Digitalización: ¿Cuánto Cuesta Realmente?)" (artículo para Digital
Resources for the Humanities 1999 Conference - la Conferencia de 1999
sobre Recursos Digitales para las Humanidades, septiembre 12-15, 1999).
http://heds.herts.ac.uk/resources/papersI.html
Instalaciones
Biblioteca del Congreso, División de Conservación y Programa de Bibliotecas
Digitales Nacionales: "Conservation Implications of Digitization Projects
(Implicaciones de Conservación en los Proyectos de Digitalización)",
(Sección 2. Consultation of Space and Environment - Consultas sobre el
Espacio y el Medio Ambiente) http://memory.loc.gov/ammem/ftpfiles.html
Lisa L. Macklin y Sarah L. Lockmiller, Digital Imaging of Photographs, A
Practical Approach to Workflow Design and Project Management
(Digitalización de Fotografías, Un Enfoque Práctico al Diseño de Flujo de
Trabajo y la Gestión de Proyecto), Guías LITA #4 ALA, Chicago, 1999.
http://www.lita.org/litapubs/lg4.html
Paul Conway, Conversion of Microfilm to Digital Imagery: A Demonstration
Project (Conversión de Microfilm a Imagen Digital: Un Proyecto de
Demostración), Biblioteca de la Universidad de Yale, 1996.
Control del proyecto
Paul Conway, "Production Tracking (Seguimiento de la Producción)", Moving
Theory into Practice: Digital Imaging for Libraries and Archives (Llevando la
Teoría a la Práctica: Digitalización de Imágenes para Bibliotecas y Archivos),
Mountain View, CA: Grupo de Bibliotecas de Investigación, 2000; páginas
160-161. http://www.rlg.org/preserv/mtip2000.html
Flujo de trabajo y pasos del proyecto
Servicio de Datos sobre las Arts & Humanities Data Service (Artes y las
Humanidades), "Digitisation. A Project Planning Checklist (Digitalización.
Lista de Control de Planificación de Proyecto)",

http://ahds.ac.uk/checklist.htm
Howard Besser, "Procedures and Practices for Scanning (Procedimientos y
Prácticas para Escanear)",
http://sunsite.Berkeley.EDU/Imaging/Databases/Scanning/
Linda Serenson Colet, Planning an Imaging Project, Guide 1 to Quality in
Visual Resource Imaging (Cómo Planear un Proyecto de Digitalización de
Imágenes, Guía 1 para la Calidad en la Digitalización de Recursos Visuales),
Stuart Lee, "Scoping the Future of Oxford's Digital Collections, Appendix B
(Estableciendo el Alcance del Futuro de las Colecciones Digitales de Oxford,
Apéndice B)",http://www.bodley.ox.ac.uk/scoping
Biblioteca del Congreso,
http://lcweb2.loc.gov/ammem/award/docs/stepsdig.html and
http://memory.loc.gov/ammem/prjplan.html
Peter Noerr, The Digital Library Tool Kit (Kit para Caja de Herramientas de la
Biblioteca Digital),
http://www.sun.com/products-n-solutions/edu/whitepapers/digitaltoolkit.html
TASI, "An Introduction to Making Digital Image Archives",
http://www.tasi.ac.uk/advice/overview.html
Visual Arts Data Service (Servicio de Datos de las Artes Visuales), "Creating
Digital Resources for the Visual Arts (Creación de Recursos Digitales para las
Artes Visuales)", (Sección 5: Project and Collections Management - Gestión
del Proyecto y de las Colecciones)
http://vads.ahds.ac.uk/guides/creating_guide/contents.html
Investigación

Tutorial de Digitalización de Imágenes - Formación continua
10. Formación
continua
Conceptos claves
periódicos publicados en la
web
listas de correo
INFORMACIÓN PRELIMINAR ACERCA DE IMÁGENES DIGITALES
Besser, Howard y Jennifer Trant. Introduction to Imaging (Introducción a la
Creación de Imágenes). Santa Monica, CA: The Getty Art History Information
Program (El Programa de Información sobre Historia del Arte de Getty),
1995.
Presenta la tecnología y el vocabulario de las imágenes digitales en su
relación con el desarrollo de bases de datos de imágenes, y realiza un
resumen de las áreas en las que se deben desarrollar las estrategias
institucionales que conciernen al uso de tecnologías de imágenes.
Kenney, Anne R. y Stephen Chapman. Digital Imaging for Libraries and
Archives (Digitalización de Imágenes para Bibliotecas y Archivos). Ithaca,
NY: Biblioteca de la Universidad de Cornell, 1996. (Sólo disponible en forma
impresa - información de pedido)
Proporciona una introducción a los temas centrales asociados con el uso de
tecnología de digitalización de imágenes en bibliotecas y archivos,
incluyendo una perspectiva general teórica y tecnológica. Aboga por un
vocabulario y un conjunto de perspectivas comunes desde la conversión
hasta la presentación.
Arts and Humanities Data Service (Servicio de Datos sobre las Artes y las
Humanidades), Publicaciones AHDS
Ofrece varias series que tratan sobre la creación, gestión y distribución de
colecciones de imágenes digitales. La serie Guides to Good Practice (Guías
para la Buena Práctica) es particularmente útil, ya que proporciona
instrucción práctica acerca de la aplicación de las normas y la buena práctica
en la creación y el uso de recursos digitales.
Colorado Digitization Project (Proyecto de Digitalización de Colorado), Digital
Toolbox (Caja de Herramientas Digital)
Proporciona enlaces a recursos generales, bibliografías, iniciativas y centros
de intercambio de información acerca de la selección, escaneado, control de
calidad, creación de metadatos, y otros temas respecto de la gestión de
proyectos. También ofrece un glosario de términos sobre digitalización de
imágenes.
eLib Supporting Studies (Estudios Complementarios de eLib), Preservation
Studies (Estudios de Preservación)
Dirigidos por el Centro de Investigación e Innovaciones de la Biblioteca
Británica, ofrece varios informes acerca de la creación y preservación de
colecciones de imágenes digitales. Uno de los objetivos es comparar varias
estrategias de preservación digital para distintos tipos y formatos de datos.
NEDCC: Northeast Document Conservation Center. Handbook of Digital
Projects: A Management Tool for Preservation and Access (Manual para
Proyectos de Digitalización: Una Herramienta de Gestión para la
Preservación y el Acceso). Andover, MA, 1996-2000.
Utilizado en las conferencias llamadas escuela para escaneo del NEDCC.
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/education/education-01.html (1 of 2) [4/28/2003 2:56:56 PM]

PADI: Preserving Access to Digital Information (Preservando el Acceso a la
Información Digital)
El sitio PADI de la Biblioteca Nacional de Australia ofrece una entrada por
temas a recursos de preservación digital. Incluye información actual acerca
de eventos, organizaciones, políticas, estrategias y pautas relacionadas con
la preservación digital. También incluye glosarios de términos relacionados
con la información digital.
PRESERV - El Programa de Preservación de RLG
Ofrece materiales complementarios, como informes del proyecto de RLG y la
publicación bimestral RLG DigiNews para respaldar a las instituciones en sus
esfuerzos por preservar y mejorar el acceso a materiales de investigación en
peligro. La sección "RLG Tools for Imaging (Herramientas de RLG para
Imágenes)" incluye una hoja de trabajo para calcular los costos de
reformateo digital de imágenes, y pautas para crear solicitudes de propuestas
(RFPs) para servicios de digitalización de imágenes.
TASI (Technical Advisory Service for Images - Servicio de Asesoría Técnica
para Imágenes)
Fundado por el Comité de Sistemas de Información Conjuntos (Reino Unido),
proporciona información acerca de la creación, almacenamiento y entrega de
colecciones de imágenes digitales. También incluye eventos y recursos
informativos de interés para aquellos involucrados en iniciativas de imágenes
digitales.
Investigación
http://www.library.cornell.edu/preservation/tutorial-spanish/education/education-01.html (2 of 2) [4/28/2003 2:56:56 PM]

10. Formación
continua
Conceptos claves
periódicos publicados en
la web
listas de correo
PERIÓDICOS, NEWSLETTERS Y PUBLICACIONES EN LA WEB Ariadne
Publicada trimestralmente por la Oficina del Reino Unido para las Redes de
Bibliotecas y de Información (UKOLN), informa acerca del progreso y los
desarrollos dentro del Programa de Bibliotecas Electrónicas, y con frecuencia
trata asuntos relacionados con la digitalización de imágenes.
Publicaciones de CLIR (Council on Libraries and Information Resources -
Consejo de Recursos de Bibliotecas e Información). Informes frecuentes y
resúmenes de investigación acerca de iniciativas de digitalización de
imágenes y de preservación en el ámbito nacional e internacional.
Current Cites (Citas Corrientes)
Bibliografía mensual sobre artículos seleccionados, libros y documentos
electrónicos acerca de tecnología de la información. Al ser amplia en su
alcance, ayuda a mantenerse al tanto de los cambios y tendencias en el
terreno de las bibliotecas digitales. Para suscribirse, envíe el mensaje
"subscribe Cites su nombre" a listserv@library.berkeley.edu.
Revista D-Lib (D-Lib Magazine)
Mensualmente ofrece artículos, comentarios y resúmenes que apoyan la
investigación acerca de las bibliotecas digitales. Al igual que Current Cites
(Citas Corrientes), cubre investigaciones sobre bibliotecas digitales de
vanguardia y con frecuencia incluye artículos relacionados con la
digitalización de imágenes.
Periódico sobre Publicación Electrónica (Journal of Electronic Publishing)
Trimestralmente se concentra en asuntos actuales y tendencias en lo que
respecta a la publicación electrónica, incluyendo temas que van desde la
creación hasta la entrega de información electrónica. Muchos de los temas
también son interesantes para aquellos involucrados en iniciativas de
digitalización de imágenes. Publicado por la University of Michigan Press.
RLG DigiNews
Producida para RLG por el Departamento de Investigación de la Biblioteca de
la Universidad de Cornell, RLG DigiNews es una newsletter bimestral con
base en la web que se centra en temas de vital interés para quienes
gerencian iniciativas de digitalización de imágenes. Actualmente en su sexto
año de publicación, RLG Diginews proporciona un asesoramiento enfocado y
sugerencias respecto de proyectos importantes, mejorando el conocimiento
de las prácticas de conversión de imágenes y de archivo digital que están en
desarrollo y a la vez presenta anuncios acerca de publicaciones relacionadas
(de cualquier tipo) que ayudarán al personal a lograr una comprensión más
profunda de los asuntos relacionados con lo digital.
Investigación
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10. Formación
Continua
Conceptos claves
periódicos publicados en la
web
listas de correo
LISTAS DE CORREO ELECTRÓNICO
Estos grupos de discusión electrónicos con frecuencia anuncian nuevos
proyectos de digitalización de imágenes e informan acerca de iniciativas en
curso. También incluyen información acerca de conferencias, reuniones y
programas de capacitación relacionados con las imágenes digitales.
Foro de Investigación de Bibliotecas Digitales (DigLib)
Para suscribirse, envíe el mensaje "SUBSCRIBE diglib Su Nombre
Completo" a listserv@infoserv.nlc-bnc.ca.
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Foro PADI
Dedicado especialmente al intercambio de noticias e ideas sobre temas de
preservación digital. Para suscribirse, envíe el mensaje "SUBSCRIBE
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Investigación
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Cómo Utilizar este Tutorial
Cómo utilizar este tutorial
Configuración de hardware y software recomendada
r Configuración del monitor: visualización de 800 x 600;
r Profundidad de bits de color de 16 bits (miles) o superior;
r Navegador Web: Netscape Communicator v.4.6 o superior; Internet Explorer v.5.0 o superior;
r JavaScript debe estar habilitado.
Nota: Hemos realizado algunas pruebas de este tutorial con versiones de navegadores más
antiguas, como Netscape Navigator v.4.0 e Internet Explorer v.4.0, bajo Windows y MacOS.
Siempre y cuando JavaScript esté habilitado, el tutorial puede utilizarse con estas versiones, a
pesar de que hemos notado algunos problemas con el correcto despliegue de las fuentes y de
los atributos de los caracteres, como la cursiva y la negrita. Además, algunos textos y gráficos
aparecen en posición incorrecta. Agradeceríamos nos enviara una notificación de cualquier
problema que tuviera al usar versiones más antiguas del Netscape o del Internet Explorer. Por
favor, describa el problema en la forma más específica posible y díganos qué navegador /
versión y qué sistema operativo / versión está utilizando.
Navegación
q Cada paginación de la guía proporciona a dos herramientas navegacionales:
r En la esquina derecha superior de la página, hay una rueda de la navegación con las flechas de
navegación. El número destacado en el anillo externo le deja saber a qué sección pertenece la
pagina actualmente visualizada. Haga clic en cualquier número de la sección para moverse a la
primera pagina de esa sección. Haga clic en el "contenido" en el centro de la rueda para
moverse a la tabla de contenido, de el cual usted puede conectar al principio de cualquier
sección en la guía. La tabla de contenidos también incluye conexiones a esta pagina de la
ayuda y a una forma que permita que usted envíe preguntas o comente a los diseñadores de la
guía. Las flechas debajo de la rueda le llevarán a la página precedente (flecha atrás) o a la
página siguiente (flecha siguiente).
r A lo largo del izquierdo de la página hay una barra de la navegación. En la parte superior está
el número y título de la sección, seguidos de un listado de sub-secciones. Los nombres de las
sub-secciones son todos enlaces muy visitados y se pueden utilizar para navegar dentro de la
sección. Justo al final de cada página hay un conjunto de flechas etiquetadas "atrás",
"siguiente", y "contenido". Éstas tienen la misma función que las características idénticamente
etiquetadas de la rueda de la navegación, descritas arriba.
q Los enlaces se utilizan en todo el tutorial, tanto para mostrar referencias internas como para se ñalar
información relacionada en otros sitios web. Para evitar perder el rastro del lugar del tutorial en el que
se encuentra cuando se dirige a otros enlaces, usted necesita entender unas pocas cosas acerca del
comportamiento de los enlaces:
r En la mayoría de los casos, los enlaces que señalan material dentro del tutorial aparecerán en
la ventana actual del navegador. Utilice el botón "Atrás" del navegador (no la flecha de
retroceso en la barra de navegación del tutorial) si desea volver al lugar en el cual se
encontraba.
r Los enlaces externos se abrirán en una ventana separada del navegador (una nueva sesión).
Para regresar donde estaba, cierre la nueva ventana del navegador o lleve hacia adelante la
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Cómo Utilizar este Tutorial
ventana del tutorial haciendo clic en él.
Impresión
El tutorial está disponible en el formato de PDF. Si usted no tiene Lector de Acróbata de Adobe®, que se
necesita considerar los archivos de PDF, por favor chasquido aquí .
Necesitamos sus comentarios
Tenemos el compromiso de actualizar y mejorar la presentación y el contenido de este tutorial. Por favor
envíenos sus comentarios.
© 2000-2002 Biblioteca de la Universidad de Cornell
Departamento de Investigación
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Table 5.1 Metadatos
TIPO OBJETIVO
ELEMENTOS DE
MUESTRA
IMPLEMENTACIONES DE
MUESTRA
Metadatos
descriptivos
Descripción e identificación
de recursos de información
q en el nivel (sistema)
local para permitir
la búsqueda y la
recuperación (por
ejemplo, búsqueda
de una colección de
imágenes para
encontrar pinturas
con ilustraciones de
animales);
q en el nivel Web,
permite a los
usuarios descubrir
recursos (por
ejemplo, búsqueda
en la Web para
encontrar
colecciones
digitalizadas sobre
poesía).
q identificadores
únicos (PURL,
Handle);
q atributos físicos
(medios, condición
de las dimensiones);
q atributos
bibliográficos (título,
autor/ creador,
idioma, palabras
clavess).
Handle;
PURL (Persistent Uniform
Resource Locator -
Localizador de Recursos
Uniforme y Continuo);
Dublin Core;
MARC;
Meta Rótulos HTML
(HTML Meta Tags).
vocabularios controlados,
como por ejemplo:
Tesauro sobre Arte y
Arquitectura;
Categorías para la
Descripción de Obras de
Arte.
Metadatos
estructurales
facilitan la navegación y
presentación de recursos
electrónicos
q proporcionan
información sobre
la estructura interna
de los recursos,
incluyendo página,
sección, capítulo,
numeración,
índices, y tabla de
contenidos;
q describen la
relación entre los
materiales (por
ejemplo, la
fotografía B fue
incluida en el
manuscrito A);
q unen los archivos y
los textos
rótulos de estructuración
como por ejemplo página de
título, tabla de contenidos,
capítulos, partes, fe de
erratas, índice, relación con
un sub-objeto (por ejemplo,
fotografía de un periódico).
SGML;
XML;
Encoded Archival
Description, EAD
(Descripción de Archivo
Codificado);
MOA2, Structural Metadata
Elements (Elementos de
Metadatos Estructurales);
Unión Electrónica
Electronic Binding, Ebind).
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Table 5.1 Metadatos
relacionados (por
ejemplo, el
ArchivoA es el
formato JPEG de la
imagen de archivo
del ArchivoB).
Metadatos
administrativos
facilitan la gestión y
procesamiento de las
colecciones digitales tanto
a corto como a largo plazo
q incluyen datos
técnicos sobre la
creación y el control
de calidad;
q incluyen gestión de
derechos y
requisitos de
control de acceso y
utilización;
q información sobre
acción de
preservación.
Datos técnicos tales como
tipo y modelo de escáner,
resolución, profundidad de
bit, espacio de color,
formato de archivo,
compresión, fuente de luz,
propietario, fecha del
registro de derecho de
autor, limitaciones en cuanto
al copiado y distribución,
información sobre licencia,
actividades de preservación
(ciclos de actualización,
migración, etc.).
MOA2, Administrative
Metadata Elements
(Elementos de Metadatos
Administrativos);
National Library of
Australia, Preservation
Metadata for Digital
Collections (Biblioteca
Nacional de Australia,
Metadatos de
Preservación para
Colecciones Digitales).
© Biblioteca de la Universidad de Cornell / Departamento de Preservación y Conservación
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Cadena de digitalización: Haga clic en los componentes de la cadena para ir a las secciones que poseen más información.
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