Analyse historique d’un édifice architectural de la renaissance « Villa Giulia »

Analyse historique d’un
édifice architectural de la
renaissance « Villa Giulia »
Chibane Chahrazed
Chebchouba Omar
Groupe : 01
2021 -2022
Université BENYOUCEF BENKHEDDA
Alger 1
Faculté des Sciences
Département d'architecture

Introduction :
 LaRenaissanceest une période de l'Histoirede l'Europe .Elle correspond
aux XVe
etXVIe
siècle , Elle suit leMoyen Âgeet précède l'époque moderne
.
 LaRenaissancetrouve ses origines en Italievers le XIVe
siècle, puis
enAllemagneau XVe
siècle et enfin dans toute l'Europe au XVIe
siècle .Le
nom de cette période a été donné par le peintre italienVasarivers 1550 .
 Du point de vue de l’esthétique, l’architecture de la Renaissance succède
à l’architecture gothique , et sera suivie elle-même par l’architecture
classique .
 Le style Renaissance met en valeur les notions desymétrie , deproportion ,
de régularité et d'équilibre des motifs .

Situation de la ville de Rome :
N
Carte 1 : Italie 1500 Carte 2 : Rome 1500

Histoire de la ville :
N
Carte 3 : la ville de Rome
La république remaine est gouvernée
par le Sénat , qui est aux mains des
familles patriciennes de la ville . Son
pouvoir etabli sur la péninsule italienne .
Rome cherche à etendre sa domination
sur la mediterranée , et reussi a devenir
l’empire , mais plusieurs guerres civiles a
détruit l’empire . Rome a perdu son
pouvoir . Sous l’impulsion du Papa
Martin V . la ville commence a renaitre
de ses cendres , la ville redevient prospére
, Michel Ange - Nicolas Poussin
travaillent à Rome .
Rome devenue une ville d’art et une
republique suite à la victoire de
Napoleon 1er . Finalement , en 1870 la
ville rejoint l’Italie et devient la capitale
du royaume .
forum

En 333 Constantin crée une seconde
capitale de l’empire «
Constantinope» preparant ainsi le
separation de l’empire en deux
entités .
C’est en 753
avant J C que
«Romulus»
fonds la ville
de Rome .
Vers 509
avent J C , la
ville est alors
une cilè -
état .
En 146 avent J C Carthage est
battue et rassé par l’empire ,qui
s’etend sur l’afrique du nord ,
une partie de la sicile et de
l’espagne .
En 44 avent J C le
dictateur Jules César se
fait assassiner à cause
des guerres civiles .
En 410 Rome
tombe devant les
Wisidoths
d’Alarie .

Rome a été un centre
majeur de la Renaissance,
qui a profondément
marqué la ville.
En 452 le Papa
Léon arrive à
persuader Atilla
dépargner
Rome .
En 476 les
Vandales
prennent la ville
.
En 1417 l’élection
de Martin V , et le
rotour définitif de
la papaute à
Rome .
En 1870 la ville
rejoint Italie et
devient la capitale
du royamme .

Urbanisme :
Le centre historique de Rome est
dominé par les sept collines : Aventin,
Cælius, Capitole, Esquilin, Palatin,
Quirinal et Viminal, se situant toutes sur
la rive gauche du Tibre qui traverse la
ville en direction du Sud et au milieu
duquel se trouve l'île Tibérine. Le centre-
ville comprend également les collines du
Janicule, du Pincio et du Vatican.
La ville antique était entourée par des
murailles dont le mur d'Aurélien, une
enceinte construite par l'empereur
Aurélien en 270 pour protéger les
quartiers qui s'étaient développés en
dehors de la Muraille Servienne.
N
muraille servienne
première enceinte sacrée
Le site de Rome :
fleuve
collines
plaines
marécages
Carte 4 : la ville de Rome

Justification de choix :
 Villa Guilia à été choisie en raison du style célébres et délibréré
qui prévalait à l’époque «style maniériste», basé sur l’essentiel
de l’antiquité classique et sa volumitrie étant la somme de
trois villas ,et en plus de sa situation par rapport à la ville .

Présentation de l’édifice :
 Edifice : villa Guilia .
 Type : Villa, musée .
 Fondation : 1551 - 1553 .
 Style : Architecture maniériste .
 Architectes : Vignole, Bartolomeo
Ammannati, Giorgio Vasari, Michel-
Ange .
 Occupant : Musée national étrusque
de la villa Giulia (depuis 1889) .
 Situation : Rome en Italie .
 Patrimonialité : Bien culturel italien .

1- Palais Farnèse
2-Santa Maria della Pace
3-Panthéon
4-Villa Farnesina
5-Basilique Sant'Agostino in Campo
Marzio
6-Palais de Venise
7-Santa Maria del Popolo
Situation
dans urbain :
Ville Rome 1576
1
Villa Giulia
3
5
7
2
6
Le Tibre
N
4

Les repères :
1- Palais Farnèse 1515 - 1549
Antonio da Sangallo le jeune
3-Panthéon
Agrippa , Hadrien
4-Villa Farnesina 1508 -
1511
Baldassarre Peruzzi
5-Basilique Sant'Agostino in
Campo Marzio
1479 - 1483
7-Santa Maria del Popolo 1472 -
1477
Andrea Bregno ,Baccio Pontelli
2-Santa Maria della Pace
1482
Bramante
6-Palais de Venise
1455 - 1467
Leon Battista Alberti

Situation dans urbain :
N
Une section à travers Rome de la
Villa Madama à la Villa Giulia
Villa
Giulia
Villa
Madama
Tibre
Villa
Giulia

Histoire de l’édifice :
 La villa Guillia est un palais de Rome . Elle tire son non
de son commanditaire, le papa Jules III (1550-1555) .
La villa Guilia est un immeuble à
Rome construit en 1551-1553
La Villa Giulia était donc équipée
d’une dérivation souterraine de
l’aqueduc de la Vierge (la même
que la fontaine de Trevi) qui lui
est exclusivement dédiée. par le
cardinal Borromeo en 1672, et par
Filippo Colonna prince de
Paliano en 1701
Après la mort du pape Jules , le
nouveau papa Paul IV Carafa ,
divisé la villa ; le bâtiment principal
et une partie des jardins sont
devenus la propriété de la chambre
apostolique
Le bâtiment a été restauré en
1769 à l’initiative du pape
Clément XIV et destiné à être
utilisé par l’armée (pour le
cantonnement, le stockage et
même un hôpital)

En 1870, le bâtiment est devenu la
propriété du Royaume d’Italie, en
tant que site de collecte et
d’exposition des matériaux trouvés
sur le territoire entre les montagnes
de Cimini et le Tibre
En 1889 , elle a finalement été transformée en musée basé sur un
programme ambitieux et futuriste d’explorations archéologiques
et un projet de musée innovant. Ce dernier visait à doter la ville
de Rome d’un « Musée national qui est l’un des principaux
centres de la culture historique et artistique »
Au cours des années 1900, après une
autonomie initiale, le Musée est
devenu le siège central de la
Surintendance archéologique pour la
protection du nord du Latium
En 2016, le Musée
national étrusque de
Villa Giulia a été
inclus parmi les 32
instituts « d’intérêt
national significatif »
avec une autonomie
scientifique et
administrative
Histoire de l’édifice :
l’edifice abrite aujourd’hui le musée national étrusque de la villa Guilia

Présentation des Architectes :
 Vignole : est le nom français de Jacopo Barozzi da Vignola ,un architecte Italien , né le 1 octobre
1507 à vignola Italie et mort le 1573 à Rome Italie , Il a construit la façade de la basilique San
Petronio , le palais Isolani à Rome .
 Bartolomeo Ammannati : est un architecte et un sculpteur , né le 18 juin 1511 à Settignano Italie ,Il
est mort en 1592 à Florence Italie , Il a conçu des bâtiments à Rome Florence .
 Michel Ange : son vrai nom Michelangelo di lodovico Buonarroti Simoni , né le 6 mars 1475 à caprese
Flarence Italie ,et mort en 1564 à Rome Italie , est un sculpeur , peintre et architecte , Il conçoit le
dôme de Saint - pierre de Rome .
 Giorgio Vasari : est un peintre , architecte et ecrivain , né le 30 juillet 1511 à Arezzo Italie et mort en
1574 à Florence Italie .Il a réalisé le corridor reliant le Palazzo Vecchio au Palais Pitti .

Jacopo Barozzi da Vignola
Jacopo Barozzi da Vignola est un architecte,
théoricien et théoricien de l'architecture italien
était l'un des plus importants représentants du
maniérisme due a la construction d'édifices d'une
grande élégance, et au travail d'un écrivain par
leur traités d'architecture les plus influents et les
plus répandus de tous les temps: Règle des cinq
ordres d'architecture .

• 1507 il a commence sa cariere comme un
dessinateur des maquette en bois .
• 1536 il a été actif en tant que peintre et a
pu étudier les monuments antiques, les
mesurer et les dessiner et il faisait partie de
l’academie vitruvien .
• 1538 il a conçu «Palazzo Boncompagni1»
avec l’architecte Baldassare Peruzzi .
• 1550 Le chef-d'œuvre de l'architecture
maniériste est l'imposant Palazzo Farnese di
Caprarola2, construit par Vignola sur une
forteresse préexistante de Sangallo. dans la
même année il a conçu villa Guilia3 .
Fig 1 : Palazzo Boncompagni Fig 2 : Palazzo Farnese di
Caprarola
Fig 3 : Villa Guilia

• 1562 il a écrit son premier œuvre :Règle des cinq ordres d'architecture Le livre
aborde les cinq ordres, toscan, dorique, ionique, corinthien et composite .
• 1568 ll a concu L'église du Gesù qui servit apres comme modèle à de nombreuses
églisesjésuitesde par le monde .
• 1583 il a ecrit son deuxiemme œuvre Deux règles de perspective pratique, reste le
résumé le plus autorisé de la théorie de la perspective des années 1500 .
Fig 1 : Livre de «Règle des cinq ordres
d'architecture»
Fig 2 : L'église du Gesù
Fig 3 : Livre de «Deux règles
de perspective»

Principes de Vignole
• Jeux de lemiere et ombre : comme
on peut voir dans église Gesù1 .
• Effet de surcharge .
• Les jeux de déséquilibre .
Fig 1 : L'église du Gesù

• Effet de superposition: superposition des differents pieces dans villa guilia2 et 3.
• Complexité dans cette axonomet de villa guilia on peux voir les différents parties de
villa et la complexité de les assemblées2 et 3 .
Fig 2 : Villa Guilia Fig 3 : Villa Guilia

• Perfection formel en utilisant les cinq ordres et en respectant ses proportion .
• Les torsion: le millieur example est l’escalier royal de Villa Farnese4.
• La contradictions entre extérieure et intérieure: que on peut clairement voir dans la villa
Farnese avec une forme pentagonale a l'extérieur et une cour centrale rond5 .
Fig 4 : Villa Farnese Fig 5 : Villa Farnese

Les cinq ordres d'architecture :
Dans ce livre vignola explique les
cinq ordres : « toscan , dorique ,
corinthien et composite » chacune
subdivisée en cinq parties sur : la
colonade , l'arcade , l'arcade avec
pedestal et le pedestale individuel ,
les entablements et les chapiteaux .
Après ces 25 sections , il y avait des
parties moins liées sur les corniches
et d'autres éléments .
les ordres
Livre de « Règle des cinq ordres
d'architecture »

Deux règles de perspective :
L’œuvre du mathématicien Ignazio Danti
(1536-1586) . Il divulgue au public les deux
règles de perspective rédigées par l’architecte
Vignole il etait l'un des ouvrages plus complet
qu'on ait rédigé a la renaissance sur le
perspective, le livre est composé d’une partie
théorique : une difinition de perspective
Mathématiquement et d’une autre pratique
Livre de «Deux règles de perspective»

Le style maniériste :
 Lemaniérisme est un mouvementartistiquede laRenaissance tardive, qui
s'étend de 1520 à 1580, principalement enItalie .
 L’architecture du maniérisme est un style à la fois de la continuité et de la
rupture , Il devient l’art des transformations géométriques, des
déséquilibres et de tensions.
 Ce style mélange normes antiques et contradictions formelles.
 C’est un art de transition se basant plus sur la forme que la fonction.
 un style qui cherche un mouvement , (rupture du parfait) , qui nous aide
voyager dans les dimensions passées et futures .

L’Architecture : Dossier graphique
Accès principal Lobby
Galerie semi-circulaire Jardin principal Nymphaeum Jardin privé
1 ) Le plan :
le plan général présente un
axe longitudinal de symétrie et
un grand espace (cour) à partir
duquel développer les autres
zones. Cet axe est en
coincidence avec
l’entrée,vérifiant si l’un des
itinéraires possibles,et
augmentant l’attention sur
l’écran principal du patio

Axe de
symetrie
Axe de
symetrie
O 1 O 2
1/3
1/3
1/3
1 ) Le plan :
- Sémétrie et équilibre .
- Unique à répétitif .
- Géométrie .

Un volume rectangulaire fermé , se concentrant
sur un patio .
Axe de symetrie
- Géométrie .

2 ) La façade :
Façade prancipale
1/3
Axe de symetrie
Façade prancipale en angle
• La simplicité
• Symétrie
• Perspectif
• Rythme
• Le respect des proportions
• L’équilibre
1/2

2 ) La façade :
Façade prancipale
Détails de la fenêtre
• La simplicité
• Symétrie
• Perspectif
• Rythme
• L’équilibre
Axe de symetrie
1/2
1/2

2 ) La façade :
Façade prancipale
• Perspective intuitive
extérieure de Villa Giulia
à Rome .
A
B

Façade intérieur
Le corps
Soubassement
2 ) La façade :
Axe de symetrie
• La simplicité
• Symétrie
• Perspectif
• Rythme
• Le respect des
proportions
• L’équilibre

3 ) La coupe :
- Géométrie .

3 ) La coupe :
- Unique à répétitif .
- Géométrie .
- Proportionelle .

4 ) La volumetrie :
La forme de base : rectangle
Volume de base : Parallélogramme
Effet de superposition

5) Circulation :
Circulation varticale : Escalier

5) Circulation :
Circulation horizontal linéaire

Villa Giulia
 Le bloc principal de la villa a un portail d'entrée
remarquablement rustique , large de cinq colonnes ,
avec des pierres angulaires solides et un traitement
plus simple, plus décoratif à l'étage supérieur .
 Depuis le jardin, le contraste est absolu, car les
rectangles inflexibles à l'avant correspondent ici à
une loggia large et majestueuse avec des colonnes
de part et d'autre de l'arc de triomphe qui forme
l'entrée .
 Le long jardin est entouré d'un mur décoratif
interrompu par un portail .
 Le jardin s'enfonce et descend par un escalier semi-
circulaire jusqu'à un profond nymphée, où la
fontaine se prolonge dans une grotte .
 Et derrière, en haut d'un autre escalier, il y a un
simple jardin au bout duquel se dresse un petit
temple.
L’Architecture : Déscription

Le Nymphée :
 L'arrière du bâtiment montre la grande loggia Ammanati donnant sur
les trois premièrs cours .
Villa Giulia
 La loggia donne accès au jardin et le passage à la
cour centrale est obtenu par deux volées d'escaliers
en marbre qui mènent au cœur du complexe de
villas - un nymphée pour dîner en plein air
échappant à la chaleur estivale.
 Cette structure, à trois niveaux de loggias
couvertes et ornée de statues de marbre et de
balustrades, s'articule autour d'une fontaine
centrale : dans ce cadre frais, à l'abri du soleil
brûlant.
 La fontaine centrale est une magnifique œuvre
d'art en soi ; conçu et sculpté par Vasari et
Ammannat .
L’Architecture : Déscription

Les éléménts architecteraux :
Façade prancipale :
Soubassement
Le corps
le couronnement
Les fenêtres avec un fanton à
tampon triangulaire
Colonne
• La simplicité
• Symétrie
• Perspectif
• Rythme
• L’équilibre
Porte avec un
arc plein cintre
Fenétre avec un
arc plein cintre

Façade intérieur :
Porte avec un arc plein cintre
Le corps
Soubassement
Fenêtre vertical
Colonne de style
ionique
Montre symbolique

MATIERE :
- écrou calcarénite ;
- la base et le fût en pierre Billiemi ;
- cratère en pierre et gravier de ciment .
MESURES :
- écrou : largeur 0,65x0,65 m, hauteur variable .
- socle : largeur : 0,62x0,62 m ; hauteur : 0,11 m .
- puits : hauteur 1,81m ;circonférence : 0,48 m avec un léger
étrécissement (entasis) ; n.m. rainures : 16 (chanfreinées) .
DESCRIPTION :
La colonne est l'élément de composition caractérisant la clôture, est disposée dans une série
rythmique constante, en alternance avec les panneaux de clôture (portails). Il est constitué
d'éléments distincts et simplement juxtaposés : écrou, socle, tige, cratère (constitué de deux parties :
socle et vase) : la surface entre socle et tige ne comporte pas de trous et d'axes.

Matériaux de construction :
• Villa Giulia a été réalisée avec des matériaux typiques de Rome et de l'époque ; stuc,
pierre, bois, marbre, argile et verre .
• Les fondations et la plupart des colonnes, murs et sols étaient en pierre et en stuc, les
murs étaient en stuc et certaines colonnes, sols et éléments décoratifs étaient en marbre.
• Les fenêtres et les vitraux étaient en verre artisanal et la toiture était composée d'un toit
en terre cuite.

Les éléments de décoration :
les tableaux
artistiques
Mosaïque
La sculpture
La peinture

Le Casino de la Villa Giulia est une petite maison à
étage avec trois pièces à l'étage d'étage .
Les pièces principales sont les deux pièces situées au
rez-de-chaussée de part et d'autre de l'entrée du grand
vestibule, ici la décoration se limite aux plafonds dans
les deux pièces. Chaque plafond est profondément
couvert, divisé en trois rangées de trois pièces.
Rectangulaire par des bandes de décoration en stuc au
centre de chaque côté. Les quatre parties, celle dans les
coins de l'évidement, contiennent des pièces de stuc
ovales de très formes proéminentes, et le compartiment
au centre de chaque plafond est un panneau de stuc
rectangulaire encadrant les vestiges ovales. Il n'a aucun
décor, à une grande loggia semi-circulaire, avec une
voûte peinte d'un treillis recouvert de vignes, et les trois
salles à l'étage supérieur ont des plafonds plats en bois .

A l'intérieur du nymphée, qui est un espace avec un point d'appui physique et une vue sur l'ensemble
architectural "le vrai secret de la Villa Julia" en raison de la présence de l'eau, qui est le véritable élément de la
construction du nymphée, on trouve Les protagonistes du nymphée sont les belles cariatides, définies comme
"marines-aquatiques". En effet, leur torse émerge d'un corps avec des références claires au monde de l'eau et de sa
végétation. Un détail bien orchestré lié au thème dominant de l'appareil décoratif de cet environnement. La niche
centrale abrite également la sculpture d'un cygne bien caché parmi la végétation et les jets d'eau. Les trous
observés dans les corps des cariatides sont probablement attribuables à des canalisations et remaniements
ultérieurs.
La niche au cygne Les cariatides « aquatiques »
Les cariatides

Les visages de ces personnages féminins puissants aux proportions généreuses, surtout les plus
rondes, semblent dominés par une sérénité calme et intemporelle.

Détail du
corps des
cariatides
• Statue statique
• Statue de visage
d’une femme calme
• La forme d’un
sirène
• Fabriqué par
L’architecte
Ammannati
• Fait de pierre et de
marbe
Les cariatides

La décoration des salles du casino est en grande partie perdue ; les peintures restantes aident
cependant à comprendre l'atmosphère à la cour du pape Jules III : elles représentent des
monuments de la Rome antique, des contes mythologiques et des scènes de bacchanales avec des
nymphes et des satyres.
Portique de la cour Fresques du portique

L'une des caractéristiques les plus
frappantes de la Villa Giulia est la décoration
de son portique semi-circulaire : des fresques
de Pietro Venale représentent une belle
pergola (une structure voûtée formant un
cadre pour les plantes rampantes) avec des
oiseaux rares et des putti.
Ce type de décoration a été imité dans
d'autres bâtiments de ce siècle, par ex. dans
la loggia du Palais Altemps, au Palais
Farnèse de Caprarola et avec quelques
modifications à la Villa Médicis.
Détails des fresques du portique

Intérieure :
les espace intérieures

Conclusion :
• La Villa Guilia qui situé au Rome été l'un des édifices plus important de la renaissance et de l'architecte
barozzi vignola .
• Vignola dans cette villa utilise les principes de vitreuse mais aussi le style maniériste .
• La Ville Guilia est la superposition de plusieurs volumes géométriques , chaque volume représente une
pièce dans la villa donc Villa Guilia est un volume rectangulaire fermé ,se concentrant sur un patio .
• La façade extérieurs est simple qui ressemble a les façades des villas renaissance , mais pour la façade
intérieur on trouve plein des éléments de décoration tell que les sculptures les fresques et les déférentes
formes des niches .
• Pour la décoration intérieur on trouve des déférentes tableaux avec des déférentes significations
religieux et d'autres qui exprime l'importance de l'homme et sa force .
• Par rapport les deux traites de vignole la Villa Guilia été une application de ces deux en utilisant les
déférentes règles des ordres et en respectant les lois de perspective écrit par lui .

Bibliographie :
• http://www.except.nl/overig/yale/eisenman/eisenman-paper.pdf
• https://64.media.tumblr.com/581f81aa21b4eb7db69213da2ac72416/tumblr_nij65rdson1tkuf9vo2_1280.jpg
• http://intranet.pogmacva.com/es/obras/43395
• https://cargocollective.com/michaelavellone/transect
• http://ermitiella.blogspot.com/2017/01/el-museo-nacional-de-arte-etrusco-de.html
• https://www.wikiwand.com/fr/Villa_M%C3%A9dicis
• https://histoiresduniversites.wordpress.com/2017/05/21/rome-histoire-de-la-villa-medici/
• http://www.rome-passion.com/histoire-rome.
• htmlhttps://www.researchgate.net/figure/Plan-de-la-ville-de-Rome-selon-le-gaveur-Mario-Cartaro-1576-
Source_fig6_304621897
• https://www.momes.net/apprendre/matieres-scolaires/histoire-geographie-emc/histoire/la-rome-antique-introduction-847920
• https://www.dattilioteca.it/ammannati-a-padova-e-roma-il-ninfeo-di-villa-giulia-e-i-cortile-di-palazzo-benavides/
• https://www.jstor.org/page-scan-delivery/get-page-scan/874535/0

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