Hélio Delmiro
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Este documento descreve a carreira do guitarrista brasileiro Hélio Delmiro. Ele começou a tocar violão aos 12 anos e logo se tornou um profissional talentoso, tocando com grandes nomes da MPB. Apesar de receber elogios de críticos internacionais, ele raramente gravou discos solo no Brasil. Sua técnica única e versatilidade o levaram a tocar com artistas renomados no Brasil e no exterior.
Hélio Delmiro
- 1. PERSONAGEM nimo de Bob Fleming. Apesar de adolescente, Hélio rapidamente ar- HÉLIO rebatou o carinho e o apoio dos companheiros. Tião Marinho e Nel- sinho, dois músicos da maior com- DELMIRO petência, especialistas em arranjos e na direção das orquestras que faziam pano de fundo para os grandes in- térpretes daquele período, forçaram Hélio a se aprofundar no mundo do jazz, que já proliferava paralelamente à bossa nova, nas noites cariocas. / » timidez e a discrição sem dúvi- aparecia. Exatamente, uma corda. Hélio entrou para o prestigiado Clu- da impediram que Hélio Delmiro de- Hélio Delmiro tinha doze anos quan- be do Jazz, aprendeu os estilos do monstrasse aos seus pares brasileiros do o mano Jucá encontrou o instru- improviso e conheceu gente como o aquilo que os músicos estrangeiros mento num canto de um trem da saxofonista Victor Assis Brasil, um já sabem há mais de uma década: Central do Brasil. Um cavaco, quem grande amigo e um critico implacá- trata-se, simplesmente, de um dos diria, de uma corda só. O menino vel, grande incentivador. mais completos e brilhantes guitar- delirou com o brinquedo. Em pou- Hélio considera importantíssima ristas de todo o mundo. Hélio nas- cos dias, naquele cavaquinho in- essa passagem pelo Clube do Jazz. ceu em 20 de maio de 1947, no completo e quase sem função, Moldou seu estilo de tocar escutan- Méier, subúrbio do Rio de Janeiro e, aprendeu a executar o choro "Bra- do Baden Powell, Wes Montgomery mesmo sem frequentar conservató- sileirinho", de Waldir Azevedo. e Charlie Christian. Amadurecido, rios musicais, conseguiu desenvolver Ficou mais fácil seguir em frente. achou que poderia formar o seu pró- uma sonoridade que é única em seu O próprio Jucá, emocionado, incen- prio conjunto. Surgiu então o Fór- instrumento. Pureza absoluta, eis o tivou a carreira do garoto. Em 61, mula 7, sustentado por talentos co- seu objetivo ao tocar. A pureza so- aos catorze anos, entusiasmado com mo o do pistonista Márcio Montar- mada a um extremo bom gosto, a a bossa nova que crescia, Helinho royos e do baixista Luisão. Ao lado uma competência de artesão e à se- tornou-se um profissional precoce, de Luisão, aliás, Hélio iria participar, gurança do artista superior. tocando violão no conjunto de bai- tempos depois, de uma experiência Desde o primeiro contato com les do saxofonista Moacir Silva — fascinante: acompanhar a eletrizan- uma corda, seu talento natural já mais conhecido pelo solene pseudô- te Elis Regina. Importante para Helinho era to- car com os cobras da época, ama- durecer como instrumentista e espe- rar com paciência a oportunidade certa para mostrar seu talento. Cons- truiu novas convivências — com o pianista Luiz Eça, do Tamba Trio, e com jazzistas do exterior, astros co- mo Paul Horn, Jeremy Steig, Dave Grusin e Lalo Schifrin. Várias vezes viajou ao estrangei- ro para tocar. Em Los Angeles, em 1974, participou com Elis Regina de um dos melhores LPs gravados na década, "Elis & Tom", uma relíquia da MPB. Mais tarde, em 75, produ- ziu LPs para Clara Nunes e João No- gueira. Excursionou à Europa com uma antiga estrela do apogeu do rá- dio, Marlene. E, em 1977, comoveu a grande dama do jazz durante a preparação do álbum duplo "O som brasileiro de Sarah Vaughn". Frase de Miss Vaughn: "Se morasse nos Delmiro (violão) e Joe Pass (guitarra), em 1980, no Festival de Jazz de São Paulo. Estados Unidos, esse menino já es-
- 2. PERSONAGEM taria incluído entre os maiores gui- brinca com o fato de ter gravado colegas. Continua mobilizando os tarristas do mundo". poucos discos solo em sua carreira: círculos de jazz, nos Estados Unidos. Em 1978, durante o Festival de "Muita qualidade e pouca quantida- Continua impressionando críticos e Jazz de São Paulo, foi a vez de Larry de", argumenta. produtores. Mas não pode exercitar, Coryell sucumbir diante da magia de Hoje, Hélio continua reforçando como deveria, e precisaria, o seu ta- Hélio Delmiro: "Esse cara toca me- o seu bravo currículo com os elogios lento e competência nas terras do lhor do que eu". O tecladista Chick que recebe dos especialistas e dos Brasil. Corea, no mesmo evento, quis cha- mar o guitarrista brasileiro para seu grupo. Leonard Feather, um dos mais prestigiados críticos de jazz do planeta, comparou Helinho a dois luminares do violão e da guitarra — Django Reinhardt e Wes Montgo- mery. No Brasil, porém, raríssimas vezes o músico foi convocado a gra- var um disco instrumental. Uma dessas ocasiões surgiu gra- ças a César Camargo Mariano, que com Hélio gravou um LP memorá- vel, "Samambaia", pelo selo Odeon. Ironia: logo após os elogios de Leo- nard Feather, o calado Hélio Delmi- ro viajou com Elizeth Cardoso ao Ja- pão e lá fez tanto sucesso que uma empresa local lhe ofereceu genero- so contrato para fazer um disco. Em seu país, porém, Hélio não conseguiria manter-se como solista. Teve mesmo de aceitar um lugar co- mo acompanhante nos shows de Milton Nascimento. Gravou com es- te a música "Caçador de Mim", que chegou às paradas de sucesso. A certa altura da canção, a voz de Mil- ton desaparece e um belíssimo solo de guitarra emerge acima do arran- jo. Até hoje, o músico considera es- te momento um dos mais marcan- tes de sua carreira. Curiosamente, ao contrário da quase totalidade dos demais guitar- ristas, Hélio não costuma usar palhe- ta: executa as escalas rapidíssimas associadas ao jazz a partir de uma técnica essencialmente clássica. Seu raro talento e versatilidade levaram Norman Granz, provavelmente o maior empresário e produtor de jazz da época contemporânea, a convi- dá-lo para participar de um segun- do álbum de Sarah Vaughn, dedi- cado à música brasileira. Mas a ideia não deu certo. O guitarrista parece ter se acos- tumado a essas oportunidades que escapam diante de seus olhos. Até Mesmo na guitarra, Hélio prefere usar o dedilhado clássico, em vez da palheta.