Linhas de composicao - intuição
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O documento aborda a percepção e exploração visual, detalhando como as crianças começam a entender e vivenciar o espaço através de movimentos físicos. Discute a importância da fotografia na exploração visual e analisa a criação artística, enfatizando a intuição, análise e síntese necessárias na apreciação de obras de arte. Além disso, aborda a lógica do processo expressivo e a relação entre movimento visual e interpretação subjetiva da arte.
Linhas de composicao - intuição
- 1. Aula 1 Expressão Visual Andréia Alcantara
- 3. Percepção visual em bebês: https://www.youtube.com/watch?v=p6cqNhHrMJA - assistir Nossa percepção do espaço A partir dos primeiros movimentos físicos do corpo, a criança começa a ensaiar o espaço, a vivenciá-lo, vivenciando a si mesma, consciente e inconsistentemente 33’ a
- 4. Nossa percepção do espaço Descobrir o espaço e descobrir-se nele, representa para cada indivíduo uma experiência ao mesmo tempo pessoal e universal Percepção
- 5. Nossa percepção do espaço “A invenção da fotografiarepresentou a criação de um poderoso instrumento para a exploraçãovisual do espaço e a apreensão do tempo vivido” TURAZZI, 2005, p. 4 TURAZZI, M. I. História e o ensino da fotografia. São Paulo: Moderna, 2005. Projeto Araribá: informes e documentos. O USO DA FOTOGRAFIA EM SALA DE AULA : http://www.diaadiaeducacao.pr.gov.br/portals/pde/arquivos/5-4.pdf Exploração
- 6. Nossa percepção do espaço É dessa Percepção e Exploração do espaço que a composição visual objetiva estudar
- 7. Fayga Ostrower – Lodz, Polônia 1920/ Rio de Janeiro 2001 – BR desde 1934 Gravadora, pintora, desenhista, ilustradora, professora Universos da Arte Livro onde Fayga descreve sua experiência educativa sobre a análise e interpretação de obras de arte com um grupo de funcionários de uma empresa OSTROWER, Fayga. Universos da Arte. 13ª edição. Rio de Janeiro. Campus, 1983
- 8. Expressão Visual 1 Intuição - Análise e Síntese 2 Movimento Visual 3 Orientação e Direções Espaciais
- 9. Intuição - Análise e Síntese 1Movimento Visual - Orientação e Direções Espaciais A imagem em sua forma final, revela as experiências do artista e a sua visão de vida?
- 10. Intuição Análise e Síntese As Lavadeiras, 1944, Cândido Portinari http://obviousmag.org/pintores-brasileiros/candido_portinari/as-principais-obras-de-candido-portinari.html
- 11. Intuição Análise e Síntese A intuição faz parte ato criador do artista A imagem é sempre uma forma estruturada Nela se condensa toda uma gama de pensamentos, emoções e valores entretanto, por parte do artista que os formula, esses valores e pensamentos raramente ocorrem verbalizados
- 12. Henri Cartier Bresson Intuição Análise e Síntese
- 13. Intuição Análise e Síntese O artista nem lembra das regras que apreende Ao contrário, a fim de poder criar espontaneamente, o artista teria que “poder esquecer” todas as regras As avaliações que então o artista for capaz de formular – inclusive de crítica a seu próprio trabalho – serão sínteses integrando todos os seus conhecimentos e suas experiências
- 14. Pierre Verger Candomblé Joãozinho da Gomeia – Yemanja Intuição Análise e Síntese
- 15. Intuição Análise e Síntese A interpretação de uma imagem revela nossas experiências e nossa visão de vida?
- 16. Mário Cravo Neto – O Deus da cabeça, 1995 Intuição Análise e Síntese
- 17. Intuição Análise e Síntese Critério de gosto Critério de valor Reação individual e subjetiva Questão de afinidade e simpatia Objetivo abrange qualidades válidas para todos Mesmo divergindo em opiniões todos concordam sobre o conteúdo do quadro Interpretações da imagem
- 18. Intuição Análise e Síntese A apreciação de uma obra vai muito além de uma análise, é a capacidade de poder compreender sem memorização de conceitos e palavras: Compreender de si
- 19. Intuição Análise e Síntese Ao apreciarmos uma obra de arte, procuramos entender o seu conteúdo expressivo a partir da forma global da imagem E ela que conterá os possíveis significativos da obra e, também, o leque de possíveis interpretações que serão dadas, de acordo com a personalidade e a experiência de vida de cada um (dado objetivo para todos)
- 20. Movimento Visual 2Orientação e Direções Espaciais - Intuição Análise e Síntese
- 21. Movimento Visual Durante a observação de uma imagem a percorremos com os olhos, seguindo uma ou várias direções dos elementos básicos do movimento: horizontal, vertical, inclinado e curvo O movimento funciona como uma ação que se realiza através da ilusão criada pelo olho humano
- 22. Movimento Visual
- 23. Movimento Visual Victor Vassarely – 1906-1997 - Optical Art
- 24. Podemos observar uma imagem estática e parecer que ela está se movimentando Isso acontece devido à maneira como os elementos básicos são arranjados e combinados entre si para criar a ilusão do movimento Movimento Visual
- 25. Experiência em grupo Numa cartolina, em grupo, cada participante deve fazer o desenho de uma linha. A atividade acaba quando o grupo intuir que não há mais necessidade de se acrescentar linhas Movimento Visual
- 26. página 36 e 37
- 27. Simplicidade Uma das principais lições de composição é resistir à tentação de incluir tudo no enquadramento.Um exercício bem mais exigente, pois obriga a fazer o raciocínio inverso do proposto inicialmente, ou seja “ o que eu vou incluir no meu enquadramento?” Regra pela qual, em fotografia menos é mais, é usar o mínimo para obter a mensagem visual mais forte possível Movimento Visual
- 29. Movimento VisualSuzanne Kreiter – The Boston Globe
- 30. Movimento Visual
- 31. Movimento Visual
- 32. Movimento Visual
- 33. Movimento Visual
- 34. http://remodelig.com/tag/piet-mondrian-paintings - Brincar: http://scrapcoloring.com/news/composition-in-the-style-of-piet-mondrian Piet Mondrian - 1872-1944 Na arte, o abstracionismo geométrico “brinca” com a relação da linha no espaço. No abstracionismo a pintura abandona a forma e adota apenas a cor e a linha Movimento Visual
- 35. Movimento Visual Piet Mondrian - 1872-1944
- 36. Wassily Kandinsky (Russica-França – 1866/1944) - Diagram 17 – 1926 - desenho Movimento Visual
- 37. Wassily Kandinsky (Russica-França – 1866/1944) - Unbroken Line, 1923 Movimento Visual
- 38. Movimento Visual Noite estrelada. Vincent Van Gogh. 1889
- 39. Movimento Visual Noite estrelada. Vincent Van Gogh. 1889
- 40. Movimento Visual A primeira linha desenhada determina o rumo das atuações subsequentes. Não no sentido de já antecipar o que cada um dos participantes faria em seguida, mas no sentido de estabelecer uma caracterização dinâmica para a composição A primeira linha desenhada por uma pessoa, esse primeiro fato físico produzido, orienta, com seu impulso, o caráter do resultado final À medida que que se acumulam os fatos físicos mais se diminui as possiblidades infinitas de construção (ação) de um desenho Conclusões 1- Lógica do Processo Expressivo
- 41. Movimento Visual O conteúdo expressivo de uma obra de arte se baseia no caráter dinâmico ou estático do movimento visual articulado Combinações - Dinâmico e estático (contrastes) - Movimento e não-movimento - Tensão e não tensão Não precisamos de símbolos intermediários para podermos entender Conclusões 2- Caráter dinâmico ou estático
- 42. Movimento Visual A forma da obra – é um conteúdo (geral objetivo) Conclusões A partir deste conteúdo interpretamos seus significados (subjetivo) A interpretação pessoal, nosso subjetivo junta-se ao objetivo (Entramos com nossa experiências de vida, valores e aspirações) 3- Conteúdo/Interpretação
- 43. Movimento Visual Conclusões Apesar da grande diversidade de nuances pessoais, as interpretações subjetivasse mantém dentro do leque de significados possíveis, estabelecido pela estrutura objetiva da obra Os conteúdos gerais, objetivos, e as interpretações, subjetivas serão assim orientados pelas qualidades dinâmicas/estáticas percebidas no movimento visual que ordena o espaço 3- Conteúdo/Interpretação
- 44. Orientação e Direções Espaciais 3Movimento Visual - Intuição Análise e Síntese
- 45. Orientação e Direções Espaciais Visualize as imagens sem o círculo: Somente o efeito da cruz, dentro da superfície retangular. É possível?
- 46. Orientação e Direções Espaciais O fazer é imprescindível , pois sempre há uma diferença entre aquilo que é imaginado e o fato concreto quando algo é realizada
- 47. Orientação e Direções Espaciais Embora os processos de percepção sejam processos mentais, a forma representa um lado de ordem sensorial e ser diretamente apreendido O artista só pode julgar seu trabalho, avaliar determinadas soluções, optar por alterá-las ou não, diante de fatos físicos. É preciso fazer antes de julgar O artista julga enquanto faz
- 48. Orientação e Direções Espaciais
- 49. Orientação e Direções Espaciais
- 50. Orientação e Direções Espaciais Contornos funcionam como limites. Ao mesmo tempo que delimitam e contém um espaço interno, isolando-o do meio ambiente, determinam sua forma. Forma sempre significa organização, ordenação, estrutura. O retângulo ao lado possui uma estrutura interna que permite que vejamos a orientação do ponto em seu espaço interno. Apontando se o ponto está no centro ou não. Suas margens induzem ao núcleo central (exatamente onde se cruzariam os eixos centrais da forma
- 51. Orientação e Direções Espaciais A estrutura interna do retângulo torna-se agora um fato sensorial, explícito em vez de estar somente implícito pelas margens. Que só acontecem quando ainda temos os limites.
- 52. Orientação e Direções Espaciais Ao se retirarem os limites, as linhas internas interligam-se ao espaço onde estão demarcadas. Quando o contexto do retângulo deixa de existir, pelo desaparecimento de seus limites, sua estrutura espacial deixa de existir, deixa de funcionar
- 53. Orientação e Direções Espaciais Pieter Brueghel (1515-1569) caçadores na neve – 1565, pintura Têmpera s/ madeira- 98x217cm, Galeria Degli Uffizi, Florença, Itália
- 54. Orientação e Direções Espaciais Pieter Brueghel (1515-1569) caçadores na neve – 1565, pintura Têmpera s/ madeira- 98x217cm, Galeria Degli Uffizi, Florença, Itália
- 55. Orientação e Direções Espaciais Pieter Brueghel (1515-1569) caçadores na neve – 1565, pintura Têmpera s/ madeira- 98x217cm, Galeria Degli Uffizi, Florença, Itália
- 56. Orientação e Direções Espaciais Pieter Brueghel (1515-1569) caçadores na neve – 1565, pintura Têmpera s/ madeira- 98x217cm, Galeria Degli Uffizi, Florença, Itália
- 57. Noite estrelada. Vincent Van Gogh. 1889 Orientação e Direções Espaciais
- 58. Orientação e Direções Espaciais
- 59. Orientação e Direções Espaciais Quando nos deparamos com um espaço delimitado, não é um vazio que encontramos e sim a forma de um espaço. O artista transforma este espaço – do plano pictórico – para formular a imagem de seu espaço vivenciado
- 60. Orientação e Direções Espaciais Composition II in Red, Blue, and Yellow, 1930
- 61. Orientação e Direções Espaciais Composition II in Red, Blue, and Yellow, 1930
- 62. Orientação e Direções Espaciais Composition II in Red, Blue, and Yellow, 1930
- 63. Orientação e Direções Espaciais Composition II in Red, Blue, and Yellow, 1930
- 64. Orientação e Direções Espaciais Rubens, apresentação do retrato de Maria de Médicis a Henrique IV
- 69. Linguagem Visual Sites 1- Apostila de Garcia Junior - ELEMENTOS BÁSICOS DA LINGUAGEM VISUAL: http://pt.slideshare.net/AndriadeAlcantara/savedfiles?s_title=linguagem-visual- parte07elementosbasicosgarciajunior&user_login=gjrdesign 2- Composição: http://pt.slideshare.net/NunoBarros/modulo-1-fotografia-digital-4-composicao?related=3 3- Santos. J. (2010) fotografia: Luz, exposisção., composição, equipamento (3ª edição) Centro atântico http://www.centroatl.pt/titulos/tecnologias/fotografia/imagens/excerto-livro-ca-fotografia.pdf 4- Nove princípios de composição com Cartier-Bresson http://www.meucursodefotografiaonline.com/9-regras-de-composicao-com-cartier-bresson/ 5- Elementos Visuais: http://pt.slideshare.net/VivianeMarques1/elementos-visuais-14349167?related=4 6- Dicas de Referencias de livros: https://aulasdadani.wordpress.com/ Algumas obras: http://pt.slideshare.net/otiagom/sinais-monuoculare-de-prufundidade?related=1 Percepção ótica: http://www.illusionworks.com/startseite/ Referências
- 70. Livros Donis A. Dondis. Sintaxe da Linguagem Visual - Editora: Martins Fontes - Para baixar: http://www3.uma.pt/dmfe/DONDIS_Sintaxe_da_Linguagem_Visual.pdf Johannes Itten. The Art of Color. Johannes Itten . The elements of color – para baixar: http://monoskop.org/images/4/46/Itten_Johannes_The_Elements_of_Color.pdf Vídeo sobre percepção visual: http://www.dailymotion.com/video/xsbas7_teste-o-seu-cerebro-percepcao- sensorial_tech Percepção de profundidade: http://www.cin.ufpe.br/~cabm/visao/PV_Aula03_DepthPerception.pdf Percepção visual em bebês: https://www.youtube.com/watch?v=p6cqNhHrMJA Percepção visual -Quarto de Ames: https://www.youtube.com/watch?v=Ttd0YjXF0no Imagens de artistas: http://www.wikiart.org/en/alphabet Referências