Design configuração
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O documento discute a percepção visual e como o cérebro processa informações visuais. Ele explica que a visão captura características essenciais dos objetos, como forma e cor, e organiza essas informações em padrões integrados. A percepção visual busca a simplicidade e tende a ver padrões de estímulos da maneira mais simples possível dado as condições.
Design configuração
- 2. Configuração Vejo um objeto. Vejo, o mundo ao meu redor. Qual é o significado destas afirmações? Para os fins da vida cotidiana; o ver é essencialmente um meio de orientação prática, de determinar os próprios olhos que uma certa coisa está presente num certo lugar e que está fazendo uma determinada coisa. Isto é identificação no sentido simples.
- 3. A visão como exploração ativa O ver pode significar mais do que isto. A descrição do processo ótico, conforme os físicos, é bem conhecida. A luz é emitida ou refletida pelos objetos do ambiente. As lentes dos olhos projetam as imagens destes objetos nas retinas que transmitem a mensagem ao cérebro. Mas o que acontece com a experiência psicológica correspondente?
- 4. Captação do essencial Se a visão é um captação ativa, o que ele apreende? Todos os elementos de informação? Ou alguns deles? A percepção visual não opera com fidelidade mecânica de uma câmera, que registra tudo imparcialmente. O que vemos realmente quando olhamos?
- 5. Captação do essencial Ver significa captar algumas características proeminentes dos objetos, o azul do céu, a curva do pescoço do cisne, a retangularidade do livro, o brilho de um pedaço de metal, a retitude do cigarro. Alguns traços relevantes não apenas determinam a identidade de um objeto percebido como também o faz parecer um padrão integrado completo.
- 6. Captação do essencial Capta-se um rosto humano, exatamente como todo o corpo é captado, como um padrão total de componentes essenciais: olhos, nariz, boca, aos quais se pode adaptar mais detalhes. Não quer dizer que o sentido da visão negligencia detalhes. (emoção, alegria, tristeza...)
- 7. Conceitos perceptivos Há provas suficientes de que, no desenvolvimento orgânico, a percepção começa com a captação dos aspectos estruturais mais evidentes. Ex: dado a crianças de 2 anos uma caixa com um triangulo desenhado na superfície e cheio de doces, a mesma a reconhecerá sempre que estiver entre outras caixas similares, porém, sem o triangulo. Os psicólogos definem o processo perceptivo que revela este tipo de comportamento como “generalizações”.
- 8. Conceitos perceptivos As características estruturais são os dados primários da percepção. De modo que a triangularidade não é um produto posterior à abstração intelectual, mas uma experiência direta e mais elementar do que o registro de detalhe individual.
- 9. Conceitos perceptivos O pensamento psicológico recente nos encoraja então a considerar a visão uma atividade criadora da mente humana. A percepção realiza ao nível sensório o que no domínio do raciocínio se conhece como entendimento. O ato de ver do homem antecipa de um modo modesto a capacidade, tão admirada do artista, de produzir padrões que validamente interpretam a experiência por meio da forma organizada. O ver é compreender.
- 10. O que é configuração? Determina-se a forma física de um objeto por suas bordas – o contorno retangular de um pedaço de papel, as duas superfícies que delimitam os lados e a base de um cone. A configuração perceptiva por contraste pode mudar consideravelmente quando sua orientação espacial ou seu ambiente muda. As formas visuais se influenciam mutuamente.
- 11. Configuração perceptiva É o resultado de uma interação entre o objeto físico, o meio de luz agindo como transmissor de informação e as condições que prevalecem no sistema nervoso do observador. A forma de um objeto que vemos, contudo, não depende apenas de sua projeção retiniana num dado momento. A imagem é determinada pela totalidade das experiências visuais que tivemos com aquele objeto durante toda a nossa vida.
- 12. Configuração perceptiva Se alguém fizer a imagem de algo que experimentou pode escolher o quanto da configuração deseja incluir. EX: se quero representar um carro e sei que o mesmo possui motor, rodas, travas, etc... Posso decidir como representar este carro sem a necessidade de todos os elementos. Representa-se a forma de um objeto pelas características espaciais consideradas essenciais.
- 13. A influência do passado Toda experiência visual é inserida num contexto de espaço e tempo. Da mesma maneira que a aparência dos objetos sofre influência dos objetos vizinhos no espaço, assim também recebe influência do que viu antes. EX: se enxergas um quadrado pelos exemplo abaixo é porque já viu um quadrado antes.
- 17. x
- 18. Experimento Num experimento familiar a todos os estudantes de psicologia mostrou-se que a percepção e reprodução de formas ambíguas estão sujeitas à influência de instrução verbal. A influência da memória é aumentada quando intensa necessidade pessoal faz o observador desejar ver objetos com certas propriedades perceptivas.
- 24. Ver a configuração De que modo o sentido da visão se apodera da forma? Na maioria das vezes capta a forma imediatamente. Ela apreende um padrão global. Mas como determina este padrão? No encontro do estímulo projetado nas retinas e o sistema nervoso que processa essa projeção, o que conduz à forma que aparece na consciência?
- 31. Percepção visual Os fenômenos deste tipo encontram sua explicação naquilo que os psicólogos da Gestalt descrevem como a lei básica da percepção visual: qualquer padrão de estímulo tende a ser visto de tal modo que a estrutura resultante é tão simples quanto as condições dadas permitem.
- 35. Simplicidade Pode-se defini-la como a experiência subjetiva e julgamento de um observador que não sente nenhuma dificuldade em entender o que se lhe apresenta. A simplicidade objetiva e subjetiva nem sempre são paralelas. Uma pessoa pode achar uma escultura simples porque não percebe sua complexidade ou pode achá-la confusamente complexa porque tem pouco conhecimento mesmo de estruturas restritamente elaboradas.
- 36. Brecheret
- 38. Simplicidade Uma linha reta é simples porque possui uma direção constante. As linhas paralelas são mais simples do que as que se encontram num ângulo porque a relação entre elas é definida por uma distância constante. Um ângulo reto é mais simples do que os outros ângulos porque produz uma subdivisão de espaço baseada na repetição de um e mesmo ângulo.
- 39. Simplicidade
- 40. Simplicidade O quadrado regular com seus quatro lados e quatro ângulos é mais simples do que o triângulo irregular.
- 41. Julian Hochberg define simplicidade como: Quanto menor a quantidade de informação necessária para definir uma dada organização em relação a outras alternativas, tanto mais provável que a figura seja prontamente percebida.
- 42. Simplificação demonstrada Quando se vê de longe as torres quadrangulares de uma cidade, elas muitas vezes parecem ser redondas. Ao observar de longe a figura de um homem, ele parecerá um corpo escuro e redondo. Porque a redução faz o observador ver uma pessoa redonda? A resposta consiste em que a distância enfraquece o estímulo a tal ponto que o mecanismo perceptivo fica livre para impor a forma mais simples possível, isto é, o círculo.
- 44. Simplificação demonstrada O enfraquecimento do estímulo também ocorre sob outras condições, por exemplo, quando o padrão percebido é pouco iluminado ou exposto por apenas uma fração de segundo. A distância no tempo tema o mesmo efeito que a distância no espaço; quando o estímulo real desaparece, os traços mnemômicos remanescentes enfraquecem. Observe o desenho a seguir e o represente.
- 46. Nivelamento e aguçamento No exemplo anterior onde todos procuraram representar, houve uma tendência em reduzir o número de características estruturais e consequentemente simplificar o padrão. A tendência de nivelamento e aguçamento, são aplicações de uma tendência de superordenada, com a intenção de tornar a estrutura perceptiva mais nítida. Exemplo a seguir. Observe o desenho e o represente.
- 48. Nivelamento e aguçamento O nivelamento caracteriza-se por alguns artíficios como unificação, realce da simetria, redução das características estruturais, repetição, omissão de detalhes não integrados, eliminação da obliquidade. O aguçamento realça as diferenças, intensifica obliquidade. Na memória de uma pessoa as coisas grande podem ser relembradas como se fossem maiores. A situação total pode sobreviver numa forma mais simples, mais ordenada.
- 49. Um todo se mantém Parece que as coisas que vemos se comportam como totalidades. Por um lado, o que se vê numa dada área do campo visual depende muito do seu lugar e função no contexto total. Por outro, alterações locais podem modificar a estrutura do todo. Esta interação entre todo e parte não é automática e universal.
- 50. Subdivisão Mesmo que as figuras organizadas se aproximem de sua integridade e se completem quando mutiladas ou distorcidas, não presumiríamos que tais figuras sejam sempre percebidas como massas compactas indivisíveis. No exemplo a seguir, logo que a combinação retângulo e triângulo aparece a tensão cessa. Assume a forma mais simples.
- 52. Subdivisão A subdivisão da forma tem imenso valor biológico porque é uma das condições para discernir os objetos. O que nos capacita ver um automóvel como uma coisa e a pessoa dentro dele, outra, ao invés de parte do automóvel unificadas num monstro enganador? Às vezes nossos olhos nos enganam. A camuflagem militar quebra a unidade dos objetos em partes que se fundem com o ambiente. Picasso disse: “nós fizemos isto, é cubismo”.
- 54. Lei da simplicidade A parte do mundo feita pelo homem adapta-se às necessidades humana. Em Londres as cabines telefônicas são pintadas de vermelho vivo para diferenciá- las daquilo que o rodeia. Lei da simplicidade.
- 56. O que é uma Parte? Saber distinguir entre pedaços e partes é na verdade uma chave para o sucesso na maior parte das ocupações humanas. Partir para obter mera quantidade ou número é ignorar a estrutura. Nenhum outro procedimento é válido, naturalmente, quando a estrutura está ausente. As partes das formas mais simples são determinadas com maior facilidade. Vês-se um quadrado constituído de 4 linhas retas com divisões no ângulos.
- 57. É necessário portanto distinguir entre “partes genuínas” – isto é, secções que revelam um subtotal segregado dentro do contexto total e meras porções ou pedaços ou nenhuma divisão inerente à figura.
- 58. Semelhança e Diferença A semelhança e subdivisão são pólos opostos. Enquanto a subdivisão é um dos pré-requisitos da visão, a semelhança pode tornar as coisas invisíveis, como uma pérola sobre uma fonte branca. A homogeneidade é o caso limite, no qual, como alguns pintores modernos demonstraram, a visão se aproxima ou atinge a ausência de estrutura. A semelhança atua como um princípio estrutural apenas em conjunto com a separação, isto é, como uma força de atração entre coisas separadas. A semelhança é um pré-requisito para se notar as diferenças.
- 60. Semelhança Qualquer aspecto daquilo que se percebe, forma, claridade, cor localização espacial, movimento, etc, pode causar agrupamento por semelhança. Embora todas as coisas sejam diferentes em alguns aspectos e semelhantes em outros, as comparações só tem sentido quando provém de uma base comum. Ex: teste com crianças pré-escolares. 6 imagens, das quais cinco representavam grandes animais mamíferos, uma, um navio de guerra. Perguntaram-lhes qual das imagens era mais diferente de uma sétima, representando um “carneiro”. As crianças de mais idade e os adultos responderam: o navio. As outras crianças não fizeram o mesmo se lhes perguntaram porque não escolheram o navio respondiam: “Porque não é um animal.”
- 62. Semelhança e diferença A configuração, a orientação espacial e a claridade mantêm-se constantes. Estas semelhanças mantêm os quadrados ligados e ao mesmo tempo forçosamente evidenciam a diferença de tamanho entre eles. A diferença de tamanho, por sua vez resulta numa subdivisão, pela qual os dois quadrados grande, contra os quatro pequenos, ligam-se a um nível secundário. Este é um exemplo de agrupamento por semelhança de tamanho.
- 65. Forma consistente Esse princípio repousa na semelhança intrínseca dos elementos que constituem uma linha, uma superfície ou um volume. Quanto mais consistente for a forma da unidade tanto mais prontamente se destacará do seu ambiente.
- 66. Anita Malfati
- 68. Delacroix Disse que ao desenhar um objeto, a primeira coisa que dele se deve captar é o contraste de suas linhas principais: “é necessário estar bem consciente disto antes de colocar o lápis o papel.” Durante todo o trabalho o artista deve ter em mente o esqueleto estrutural que está configurando. A imagem condutora da mente de um artista é antes de mais nada o esqueleto estrutural, a configuração de forças visuais que determina o caráter do objeto visual.