Design and designers
10 likes1,037 views
Николай Яремко в своем документе обсуждает различие между дизайном и искусством, подчеркивая, что дизайн должен оптимизировать сообщение, снижая избыточность и повышая лаконичность. Он также акцентирует внимание на важности дизайнера как переводчика, который соединяет разные точки зрения и роли в процессе создания продукта. Автор утверждает, что дизайн-мышление должно быть основано на мастерстве и владении языком дизайна, а не только на креативности.
![Папа Бенедикт XI устроил тендер для росписи нескольких фресок в
соборе Св. Петра. Он послал одного из своих придворных к Джотто с
просьбой прислать что-то из его работ.
[... Придворный] прибыл во Флоренцию и, явившись утром в мастерскую,
где работал Джотто, изложил ему намерения папы. И так как тот хотел
сам оценить его работы, то он наконец попросил его нарисовать что-
нибудь, дабы послать его святейшеству. Джотто, который был человеком
весьма воспитанным, взял лист и на нем, обмакнув кисть в красную
краску, прижав локоть к боку, как бы образуя циркуль, и сделав оборот
рукой, начертил круг столь правильный и ровный, что смотреть было
диво. Сделав это, он сказал придворному, усмехаясь:
— Вот и рисунок.
Тот же опешив, возразил:
— А получу я другой рисунок, кроме этого?
— Слишком много и этого, — ответил Джотто. — Отошлите его вместе с
остальными и увидите, оценят ли его.
Посланец, увидев, что другого получить не сможет, ушел от него весьма
недовольным, подозревая, что над ним пошутили. Всё же [ ... ] он послал и
рисунок Джотто, рассказав, каким образом тот начертил свой круг, не
двигая локтем и без циркуля.](https://image.slidesharecdn.com/design-designery-101213075406-phpapp01/85/Design-and-designers-63-320.jpg)
Design and designers
- 1. Николай Яремко, NaNoSliMo 2010 Дизайн и дизайнеры Мышление, искусство и ремесло
- 2. Подготовлено в рамках программы ГЛУБОКОЕ БУРЕНИЕ 2010 Николай Алексей Яремко Кулаков www.thinkdeep.ru we@thinkdeep.ru
- 3. Прежде всего, КТО ТАКОЙ ДИЗАЙНЕР?
- 4. ХУДОЖНИК ПРОЕКТИРОВЩИК КОНСТРУКТОР ОФОРМИТЕЛЬ АРХИТЕКТОР
- 5. АРТ-ДИРЕКТОР И ДАЖЕ ТВОРЕЦ
- 6. КАЖДЫЙ ИЗ НИХ МОЖЕТ БЫТЬ ДИЗАЙНЕРОМ
- 7. аналитик ДИЗАЙНЕР — ЭТО ремесленник переводчик работать руками, долго и кропотливо; ЧТОБЫ ЗАНИМАТЬСЯ владеть языком, ДИЗАЙНОМ, НУЖНО а точнее — языками; противопоставлять себя творчеству.
- 9. Считается, что дизайнер — это очень творческая, креативная профессия.
- 10. Я же хочу сказать, что дизайн — это часть творчества, в которой «креатива» должно быть меньше всего.
- 11. ИСКУССТВУ ДИЗАЙН Я ХОЧУ ПРОТИВОПОСТАВИТЬ
- 13. ИСКУССТВО ЗАСТАВЛЯЕТ НАС ПОЙТИ ДЛИННОЙ ДОРОГОЙ ТОГДА, КОГДА У НАС ЕСТЬ И КОРОТКИЙ ПУТЬ
- 14. ЗАЙТИ В МУЗЕЙ И ПОГЛАЗЕТЬ НА КАРТИНЫ, СДЕЛАВ КРЮК В ТРИ КВАРТАЛА
- 15. Всякий, кто работал с дизайнером как заказчик, вспомнит много случаев, когда он не принимал работу потому, что эта «работа» содержала слишком много личного творчества дизайнера,
- 16. И СЛИШКОМ МАЛО РЕШЕНИЯ ТОЙ ЗАДАЧИ, КОТОРАЯ БЫЛА ПОСТАВЛЕНА ПЕРЕД ДИЗАЙНЕРОМ
- 17. Это стоило денег Как заказчику, так и самому дизайнеру — время-то он своё потратил на это творчество!
- 18. Что же заставляет дизайнера «создавать креатив», который несёт отпечаток личности автора, а не решение поставленной задачи?
- 19. Что же заставляет дизайнера «создавать креатив», который несёт отпечаток личности автора, а не решение поставленной задачи? Этот импульс я и называю искусством
- 20. Если дизайнер много занимается таким искусством, он будет неудобен в работе: ведь он будет творить, а менеджеру с заказчиком всё это разгребать.
- 21. Потому-то я и считаю, что искусство всегда затратно
- 22. Искусство повышает избыточность сигнала, а дизайн — снижает ХОТЯ НА ПЕРВЫЙ ВЗГЛЯД ВСЁ СОВСЕМ НАОБОРОТ...
- 23. В теории информации каждом сообщении выделяют сигнал и шум
- 24. СООТНОШЕНИЕ СИГНАЛ/ШУМ ДОЛЖНО БЫТЬ МАКСИМАЛЬНЫМ СИГНАЛ — ЭТО СОДЕРЖАНИЕ СООБЩЕНИЯ, А ШУМ — ВСЁ ОСТАЛЬНОЕ, НАПРИМЕР, ПОМЕХИ
- 26. Поскольку точное количество (и качество) шума отправителю неизвестно, он посылает сообщение с некоторой избыточностью, дублируя полезное содержание.
- 27. Избыточность необходима, чтобы по разнице между шумами-искажениями можно было восстановить исходное сообщение — сигнал.
- 28. Избыточность необходима, чтобы по разнице между шумами-искажениями можно было восстановить исходное сообщение — сигнал. ИЗБЫТОЧНОСТЬ НУЖНА, ЧТОБЫ БОРОТЬСЯ С ПОМЕХАМИ НА ЛИНИИ
- 29. Понимание можно описать как расшифровку сообщения, вычёрпывание заложенных туда значений и соотнесение их с личностью понимающего.
- 30. В процессе понимания сообщение приобретает персональный смысл для своего адресата. ЗДЕСЬ И ВКРАДЫВАЮТСЯ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ПОМЕХИ, КОТОРЫЕ НЕЛЬЗЯ ПРЕДУСМОТРЕТЬ: ВСЕ ИНСТРУМЕНТЫ ПОНИМАНИЯ У АДРЕСАТА — ГЛУБОКО ЛИЧНЫЕ, О НИХ НИЧЕГО НЕ ИЗВЕСТНО ОТПРАВИТЕЛЮ, И ОН НЕ МОЖЕТ ЗАЩИТИТЬСЯ ИНАЧЕ, КРОМЕ КАК ДОБАВИВ ИЗБЫТОЧНОСТИ.
- 31. ДИЗАЙН — ЭТО ИНСТРУМЕНТ ОПТИМИЗАЦИИ СИГНАЛА ИСКУССТВУ ДИЗАЙН Я ХОЧУ ПРОТИВОПОСТАВИТЬ
- 32. ИСКУССТВО — ЭТО ИНСТРУМЕНТ СОЗДАНИЯ СМЫСЛОВОЙ ИЗБЫТОЧНОСТИ ИСКУССТВУ ДИЗАЙН Я ХОЧУ ПРОТИВОПОСТАВИТЬ
- 33. Искусство — это порождение и запись таких смыслов, через которые будет происходить общение автора и адресата. Этот механизм работает посредством впечатывания личности автора в объект.
- 34. ЧЕМ ИСКУСНЕЕ ХУДОЖНИК, ТЕМ РАЗНООБРАЗНЕЕ ОН ТРАКТУЕТ ЗАДАЧУ ЧЕМ «НЕПРАВИЛЬНЕЙ» ОН ЕЁ ПОНИМАЕТ, ТЕМ БОЛЕЕ ЯРКИМ ПОЛУЧИТСЯ РАКУРС
- 35. Задача дизайна Получив артефакт из процесса искусства, оптимизировать его Убрать лишние прочтения, оставить минимум избыточности, который гарантирует передачу сообщения
- 36. ИСКУССТВО ДИЗАЙН ПОРОЖДАЕТ ОТСЕКАЕТ МНОГООБРАЗИЕ ИЗЛИШЕСТВО ФОРМЫ ИСКУССТВУ ДИЗАЙН Я ХОЧУ ПРОТИВОПОСТАВИТЬ
- 38. НА ПРИМЕРЕ ДИЗАЙНА ИНТЕРФЕЙСОВ Лаконичность — это компактность восприятия интерфейсного решения
- 39. НА ПРИМЕРЕ ДИЗАЙНА ИНТЕРФЕЙСОВ Лаконичность выражается в экономии времени и усилий, необходимых для понимания и различения функции интерфейса; в экономии пространства, места (например, на экране), которое потребуется для объяснения этой функции.
- 40. Исключительная задача дизайна выбор оптимального решения из того множества, которое нам удалось вообразить
- 42. SAVE Таким критерием может выступать наличие предметной метафоры
- 43. Или концептуальное обоснование: «Если у параметра всего два состояния, то его следует представить в виде чекбокса»
- 44. Некоторые обоснователи публикуют целые подборки таких концепций и называют их «гайдлайнами». Проектировщики интерфейсов очень любят гайдлайны и часто используют их для принятия или отбраковки предложенных решений.
- 45. Guidelines — руководящие принципы, указания A guideline is any document that aims to streamline particular processes according to a set routine — документ, с помощью которого можно упростить тот или иной процесс, следуя определённой последовательности действий
- 47. Гайдлайны не являются критерием выбора решения для дизайнера, они предназначены для того, чтобы подменить дизайнера в его отсутствие.
- 48. Гайдлайны и метафоры направляют поиск решения, помогают в создании вариантов, пригодных для дальнейшей оценки. Для того, чтобы создать свою иконку, дизайнер порой должен просмотреть несколько тысяч уже готовых.
- 49. Что же тогда считать критерием оценки? На основании каких свойств интерфейса следует производить его критический анализ?
- 50. Эстетику интерфейса можно оценивать из его культурного контекста — но и здесь останется слишком много персонального мнения оценивающего.
- 51. Считается, что удобство использования можно измерить следующими метриками лёгкость обучения; скорость производимых операций; количество ошибок, совершаемых в работе; субъективная удовлетворённость оператора.
- 52. ИЗМЕРИТЬ ЭТО МОЖНО, ПРОВЕДЯ ИССЛЕДОВАНИЕ С УЧАСТИЕМ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕЙ
- 53. ОРГАНИЗОВАТЬ ФАКТОРНЫЙ ЭКСПЕРИМЕНТ НАПРИМЕР, A/B-ТЕСТИРОВАНИЕ, КОТОРОЕ СТАЛО ПОПУЛЯРНЫМ ПОСЛЕДНЕЕ ВРЕМЯ
- 54. Пока наш интерфейс существует лишь в проекте, в замысле дизайнера, такие методы не работают. Нужно что-то другое.
- 55. Интерфейс, являясь посредником между человеком и инструментом, выполняет функцию переводчика. Что мы ждём от переводчика? — точных формулировок — краткого, доступного изложения
- 56. ТОЧНОСТЬ От успешного решения ожидается точное описание того, что скрывается за интерфейсом. Причём в первую очередь — действие, которое с помощью этого интерфейса можно произвести.
- 57. ТОЧНОСТЬ КРАТКОСТЬ От успешного Избыточное описание решения ожидается явно излишне, оно точное описание того, занимает место что скрывается за на экране или на интерфейсом. самом инструменте. Причём в первую Длинные описания очередь — действие, приходится читать которое с помощью всякий раз, они этого интерфейса затрудняют быстрое можно произвести. ориентирование.
- 58. ТОЧНОСТЬ КРАТКОСТЬ От успешного Избыточное описание решения ожидается явно излишне, оно точное описание того, занимает место что скрывается за на экране или на интерфейсом. самом инструменте. Причём в первую Длинные описания очередь — действие, приходится читать которое с помощью всякий раз, они этого интерфейса затрудняют быстрое можно произвести. ориентирование. Лаконичность — это баланс между точностью и краткостью
- 59. НА ПРИМЕРЕ ДИЗАЙНА ИНТЕРФЕЙСОВ При выборе решения из множества вариантов дизайнер руководствуется лаконичностью решения — балансом краткости и доступности объяснения функции интерфейса, а не не способом построения, наличием метафоры или гайдлайнами.
- 60. Нет объективного способа определить лаконичность вне сложного контекста решаемой задачи, потому дизайнер необходим, пока не существует алгоритма, который смог бы подменить дизайнера.
- 61. Дизайн-мышление — очень модная тема Считается, что Дизайнер обладает таким некоторым особым Мышлением, способным к инновациям и всему такому
- 62. Я же считаю, что дизайнеру необходимо сперва овладеть не дизайн-мышлением, а дизайн-ремеслом
- 63. Папа Бенедикт XI устроил тендер для росписи нескольких фресок в соборе Св. Петра. Он послал одного из своих придворных к Джотто с просьбой прислать что-то из его работ. [... Придворный] прибыл во Флоренцию и, явившись утром в мастерскую, где работал Джотто, изложил ему намерения папы. И так как тот хотел сам оценить его работы, то он наконец попросил его нарисовать что- нибудь, дабы послать его святейшеству. Джотто, который был человеком весьма воспитанным, взял лист и на нем, обмакнув кисть в красную краску, прижав локоть к боку, как бы образуя циркуль, и сделав оборот рукой, начертил круг столь правильный и ровный, что смотреть было диво. Сделав это, он сказал придворному, усмехаясь: — Вот и рисунок. Тот же опешив, возразил: — А получу я другой рисунок, кроме этого? — Слишком много и этого, — ответил Джотто. — Отошлите его вместе с остальными и увидите, оценят ли его. Посланец, увидев, что другого получить не сможет, ушел от него весьма недовольным, подозревая, что над ним пошутили. Всё же [ ... ] он послал и рисунок Джотто, рассказав, каким образом тот начертил свой круг, не двигая локтем и без циркуля.
- 64. Джотто получил заказ. Джорджо Вазари «Избранные жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих»
- 65. Я считаю, что дизайнеру необходимо набить руку, чтобы чувствовать и выбирать лаконичные решения, не задумываясь.
- 66. А к дизайн-мышлению мы ещё вернёмся
- 67. Вот ещё одна хорошая книжка про дизайн. Летом я прочёл книжку Питера Уоттса «Ложная слепота», профессия главного героя которой олицетворяет ключевую роль дизайнера в команде.
- 68. ФУНКЦИЯ ДИЗАЙНЕРА — ОБЕСПЕЧИТЬ СОВМЕЩЕНИЕ МНОЖЕСТВА ТОЧЕК ЗРЕНИЯ НА ПРОДУКТ
- 69. НА ПРИМЕРЕ ДИЗАЙНА ИНТЕРФЕЙСОВ ЗАДАЧ ПЕРЕД ПРОДУКТОМ СТАВИТСЯ МНОГО, А ИНТЕРФЕЙС-ТО НУЖНО СДЕЛАТЬ ОДИН
- 70. ЗАДАЧИ БИЗНЕСА ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ВОЗМОЖНОСТИ ЗАДАЧИ И ОГРАНИЧЕНИЯ
- 71. ЗАДАЧИ БИЗНЕСА Увеличить посещаемость Повысить продажи Потеснить конкурента Понизить churn rate Обычно такую точку зрения хорошо понимают менеджеры и маркетологи
- 72. Ограничить количество строк в таблице Работать с произвольными данными Предусмотреть сообщения об ошибках Обычно такую точку зрения хорошо понимают ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ разработчики ВОЗМОЖНОСТИ И ОГРАНИЧЕНИЯ
- 73. Произвести приятное впечатление Не раздражать Запоминаться с первого взгляда Чтобы захотелось вернуться Обычно такую точку зрения хорошо понимают оформители ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ЗАДАЧИ
- 74. Здесь ли место дизайнера? ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ЗАДАЧИ
- 75. ЗАДАЧИ БИЗНЕСА Здесь! ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ВОЗМОЖНОСТИ ЗАДАЧИ И ОГРАНИЧЕНИЯ
- 76. СЕЙЧАС НЕ ДО ТОГО, НО... Чем больше людей смогут посмотреть на продукт глазами дизайнера, чем больше участников команды вам удастся перетащить в центр, чем больше в команде таких дизайнеров, тем лучше в итоге окажется продукт.
- 77. ПОКА ЭТО НЕ ПРОИСХОДИТ, ЗАДАЧА ДИЗАЙНЕРА СДЕЛАТЬ ТАК, ЧТОБЫ ЛЕБЕДЬ, РАК И ЩУКА ПОНЯЛИ ДРУГ ДРУГА
- 78. Задача дизайнера: переводить с одного языка на другой, третий,..
- 80. ВЛАДЕТЬ ЯЗЫКОМ ВИЗУАЛИЗАЦИИ ПРЕВРАЩАТЬ СЛОВА И НЕСВЯЗНЫЕ МЫСЛИ ЗАКАЗЧИКОВ В ГРАФИКУ
- 81. ВЛАДЕТЬ ЯЗЫКОМ ТЕХ, С КЕМ ОН ГОВОРИТ ВКЛЮЧАЯ МЕНЕДЖЕРОВ, МАРКЕТОЛОГОВ, РАЗРАБОТЧИКОВ И ХУДОЖНИКОВ
- 82. ВЛАДЕТЬ ЯЗЫКОМ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕЙ ПРОДУКТА ДЕЛАЕМ ПРОДУКТ ДЛЯ ПОДРОСТКОВ? КЛЁВО!
- 83. ВЛАДЕТЬ РУССКИМ ЯЗЫКОМ, НАКОНЕЦ!
- 84. Владеть чужим языком — значит уметь думать, как Другой
- 85. ДИЗАЙНЕР ДОЛЖЕН ПОСТОЯННО ПРИМЕРИВАТЬ ШКУРУ ДРУГОГО Например, использовать собственный продукт
- 86. НА ПРИМЕРЕ ДИЗАЙНА ИНТЕРФЕЙСОВ ОТКАЗАТЬСЯ ОТ СВОЕГО ПОНИМАНИЯ, ЗАБЫТЬ — КАК УСТРОЕН ПРОДУКТ, — КАК ЕГО МОЖНО НАСТРОИТЬ ПОД СЕБЯ. Попытаться работать с интерфейсом в том виде, который получает пользователь, ничего не изменяя.
- 87. УВЫ, НЕ ВСЕГДА ВОЗМОЖНО ПОБЫТЬ В ШКУРЕ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ
- 88. НАПРИМЕР, ЕСЛИ ВЫ ДЕЛАЕТЕ ПРОДУКТЫ ДЛЯ ТРЁХЛЕТОК, НЕ УМЕЮЩИХ ЧИТАТЬ
- 89. НЕСКОЛЬКО НЕДЕЛЬ, ПРОВЕДЁННЫХ С ДЕТЬМИ, ПОМОГАЮТ НАУЧИТЬСЯ ДУМАТЬ «ПО-ДЕТСКИ»
- 90. Я сказал «думать»? Не пора ли вернуться к дизайн-мышлению?
- 91. Дизайн-мышление — это ли способность думать как кто-то ещё?
- 92. Если предположить всё же, что Дизайнер обладает некоторым особым Мышлением, способным к инновациям и всему такому,
- 93. Окажется, что ключевым свойством этого дизайн-мышления является способность переформулировать задачу, находить обходной путь
- 94. Способность выйти за пределы изначальных рамок, «think out of the box»
- 95. Способность обнаружить над-систему, в которой и лежит решение
- 96. Порой дизайн-мышление напоминает ТРИЗ
- 97. Остаётся вопрос: как научиться дизайн-мышлению, о котором так много и красочно пишут в книжках?
- 98. Если собственно мышление формируется в результате освоения и употребления языка — из социального взаимодействия становится индивидуальным инструментом,
- 99. Дизайн-мышление должно быть освоено на материале языка дизайна
- 100. Дизайн-мышление должно быть освоено на материале языка дизайна работать руками, долго и кропотливо; ЧТОБЫ ЗАНИМАТЬСЯ владеть языком, ДИЗАЙНОМ, НУЖНО а точнее — языками; противопоставлять себя творчеству.
- 101. Подготовлено в рамках программы ГЛУБОКОЕ БУРЕНИЕ 2010 Николай Алексей Яремко Кулаков www.thinkdeep.ru we@thinkdeep.ru