Herlbert the grid
0 likes416 views
Документ обсуждает использование сеток и модульного конструирования в дизайне и искусстве, рассматривая их влияние на художников и оформление печатных изданий. Описываются различия между традиционными и современными системами, а также важность концепций, таких как золотое сечение, в творческом процессе. В конце предоставляются примеры и советы по применению этих методов на практике.
Herlbert the grid
- 6. некоторых мыслей и влияний, сформировавших этот метод, Легко понять, почему конструирование с помощью ЭВМ и заранее приносим за это свои извинения. Художникам вызывает беспокойство у художников оформителей: им консерваторам есть с чем не согласиться в оценке некото бросает вызов легион машин, способных переварить все — рых сеток, приведенных в книге. Любая комбинация гори от сложных по структуре форм до стандартных решений, а зонтальных и вертикальных линий, используемая для реше профессиональное образование и опыт влекут художника к ния задач конструирования или лежащая в основе творческим, неожиданным результатам. От этого модульной системы конструирования, квалифицируется на противоречия художникам не уйти, и все же есть ми как сетка. Следует отличать общепринятую разновид неоспоримые доказательства, что в конструировании газет, ность сетки, решетка которой из равномерных журналов и книг есть функции, которые художнику выгодно горизонтальных и вертикальных линий образует прямоуголь переложить на ЭВМ, поняв в конце концов это, он заставит ный модуль, от менее привычной и реже встречающейся ти машины выполнять за него всякую подсобную работу. пографской сетки, в которой главная функция линий — опре деление полей, форматов полос и основных пространств в макете. Иногда сетки — это не более чем макетные листы, применение которых сыграло значительную роль в развитии систем конструирования. текстом. Все таки европейская школа, к которой я Художник оформитель не мыслит своей работы, своих твор отношу и отечественную, судя по всему, придер живается более строгих правил в применении мо ческих замыслов вне связи с процессом воспроизведения, и дульного метода проектирования печатных изда по мере того как мы вступаем в эру компьютеров, эта связь ний. Нами был изменен формат, выбран более становится все более тесной. Именно поэтому художник об экономичный и позволяющий в то же время сохра наружит в книге многочисленные примеры зависимости нить в основном структуру книги. Несколько слов между конструированием и технологией печатания. По той о том, каким образом я трансформировал сетку, использованную А. Хёрлбертом. Так как размер же причине мы сочли необходимым поместить в конце кни иллюстраций менять было нельзя, я должен был ги — «Техническое приложение» и «Словарь электронно вы сохранить горизонтальные членения его сетки. числительных терминов». Она состоит из трех колонок, каждая шириной 14 цицеро и пробелами между ними по 2 цицеро. Причем эти размеры даны в англо американских рые позволяют достичь несколько более разнооб пунктах, принятых на родине Хёрлберта, 12 таких разных эффектов. Не боясь обвинений в нескром пунктов равны 1 пайке. Для удобства при перево ности, хочу сказать, что наш опыт разработки и де всей книги для обозначения этой единицы мы применения сеток не менее интересен. Думаю, пользовались принятым у нас названием — «цице что книга Аллена Хёрлберта подвигнет моих ро». По вертикали наша сетка, естественно, коро коллег и меня самого на обобщение результатов че американской — она состоит из 40 строк текста нашей работы и их опубликование. набором кг. 12 на 1 пунктовых шпонах. Она имеет Переиздаваемая книга о сетке и сама построена 2 членения — одно для спуска, а другое для ком по модульной сетке (в американском издании, как ментариев. Это позволило без искажений приспо и в нашем, она воспроизводится на авантитуле). собить макет А. Хёрлберта для нашей типографии. Но пользуется ею автор на удивление вольно. Насколько мне его удалось сохранить (ведь я дол По замыслу, я должен был повторить решение жен был дополнительно включить в структуру кни американского издания, хотя бы потому, что ги примечания и комментарии с иллюстрациями), офсетные пленки с иллюстрациями, которые можно судить, сопоставляя наши развороты с Van Nostrand Reinhold Company предоставила из воспроизведенными разворотами Хёрлберта. Мои дательству «Книга», предполагают воспроизведе комментарии вызваны чаще всего различиями в ние зрительного ряда абсолютно а тех же разме организации издательского процесса у нас и за ру рах Я лишь уравнял в ряде случаев пробелы меж бежом, а также разницей в терминологии. Некото ду иллюстрациями и систематизировал, насколько рые из терминов с публикацией этой книги вводят 6 возможно, пробелы между иллюстрациями и 7 ся в обращение на русском языке впервые.
- 7. Оглавление Введение Введение 11 Благодаря изначальному родству человека с природой он всегда формировал свой мир, интуитивно руководствуясь Сетки Ле Корбюзье, Пола Рэнда, Массимо Виньелли, чувством пропорции. Математика началась со счета предме Йозефа Мюллера Брокмана и Отля Айхера тов и измерения пространства, художественное конструиро вание — с размещения предметов относительно друг друга и окружающего пространства. Связь математики с конструиро ванием прослеживается с самых ранних цивилизаций. На протяжении всей истории человечества наука и искусство 1 Газеты 31 Сетки Эдвина Тейлора, Массимо Виньелли, Фрэнка Арисса и Алана Флетчера неоднократно объединялись в поисках наиболее совершен ных форм художественной экспрессии. Сетками пользуются для составления планов строительства, разбивки территорий или украшения плоских поверхностей. Словари определяют сетку как «переплетение равномерно расположенных горизонтальных и вертикальных линий, пред Буква «G» (вверху) из алфавита Луки Пачоли, составленного им с помощью назначенных для размещения точек по системе координат». 2 Леонардо да Винчи, для книги «О бо С помощью сеток художники Возрождения увеличивали свои Журналы 55 жественной пропорции» (1509 г.). эскизы и использовали картоны при выполнении стенных Этот алфавит — одно из наиболее росписей. Сетки — основа картографии, много веков по ко Сетки Массимо Виньелли, Вилли Флекхауза, Уилла Хопкинса, ранних применений золотого сечения ординатным сеткам составляются военные планы. Архитекто Карла Герстнера и Уолтера Бернарда в сфере типографики. ры классики применяли сетки для вычерчивания перспектив в определенном масштабе. Со времен Гутенберга печатники пользовались сетками для проектирования шрифта и верстки печатной страницы. 3 Книги 75 Сетки Яна Чихольда, Брэдбери Томпсона, Эда Дея и Луиса Силверстайна Сетка художника в отличие от обычных макетных листов строится с учетом определенных пропорций и служит реше нию задач художественного конструирования. Придать мате риалу форму, соответствующую эстетическим критериям оценки конструкции, художник может, во первых, руковод ствуясь врожденным, интуитивным чувством пропорции, во вторых, применив один из принципов пропорционирования, разработанных в прошлом математиками, художниками Техническое приложение 93 оформителями или архитекторами. Большинство художников предпочитают полагаться на инту ицию, в то время как правильно организовать пространство на макете и создать качественную конструкцию без знания принципов пропорционирования нельзя. Поэтому исследо вание сетки и систем модульного конструирования мы 8 11
- 8. предваряем кратким обзором некоторых наиболее из них усом, равным диагонали квадрата. Этот прямоугольник распространенных. иногда путают с прямоугольником золотого сечения. Возмож вавших прямоугольник %2 и назвавших свою выставку 1912 г. К тому времени, когда цивилизация, распространясь через но, путаница произошла по вине группы кубистов, использо Эгейское море, достигла кульминации в Афинском Акрополе, уже сложились определенные эстетические принципы про в Париже La Section d’Or («Золотое сечение»). Этот прямо порционирования. угольник составляет основу для форматов серии A, принятой Главный проектировщик Акрополя Фидий и архитектор Пар в качестве стандарта в Европе и Великобритании. Самый фенона Иктин продемонстрировали знание тех возможнос распространенный А4: 8 3 x 11 : дюйма (210x 297 мм). Квад тей, которые предоставляет деление линий в крайнем и рат также играет ключевую роль в модульной системе японс среднем отношении. Этот способ деления пространства из кого национального дома, которая исходит от размера соло вестен теперь как «золотое сечение». Одно из наиболее менных циновок — «татами». Пропорция двойного квадрата ранних определений структуры эстетической формы мы на ходим в книге Луки Пачоли «О божественной пропорции» (1509 г.). Эта пропорция точно может быть выражена деле нием отрезка так, чтобы меньшая часть относилась к боль шей, как эта большая ко всему отрезку. Если это деление продолжать, числа, выражающие длины отрезков, образуют ряд Фибоначчи (названный так по имени математика XIII в. из Пизы), в котором каждое последующее число равно сум ме двух предыдущих. Золотое сечение Этот ряд отношений основан на правильном пятиугольнике, Золотое сечение неоднократно встре который вместе с вписанным в него правильным звездча чается в теории правильных многоу тым многоугольником образует десятки золотых сечений. гольников, многогранников и пентаг рамм (вверху). На чертеже показан Прямоугольником золотого сечения называется такой пря один из способов деления линии в моугольник, короткая сторона которого равна наибольшему крайнем и среднем отношениях и сечению его длинной стороны. Можно также построить пря построения прямоугольника золотого g m сечения. На линии ab, опуская из точ M моугольник золотого сечения, начав с квадрата, как показа а b но на рисунке на с. 14. ки b перпендикуляр bc, равный поло вине ab, и проводя гипотенузу ас, Для художников с математическим складом ума отношение строим прямоугольный треугольник величин при золотом сечении выражается постоянным ирра abc, Затем гипотенузу ас делим в циональным числом 1,61803398, обозначаемым греческой точке s дугой радиусом bc, проведен буквой Φ — по первой букве имени греческого скульптора ной из точки с. Принимая точку a за Фидия. Алгебраически это записывается обычно так: центр окружности, проводим дугу ра диусом as. Там, где дуга пересекает a:b=b:(a+b). линию ab в точке g, она делит ее в s крайнем (M) и среднем (m) отношени Квадрат Золотое сечение — не единственный способ получения гар ях. Принимая M за короткую сторону моничных пропорций, Важную роль при делении простран прямоугольника и ab за длинную, ства имеют некоторые сочетания, основанные на простом строим прямоугольник золотого сече ния. квадрате. Из квадрата, являющегося естественной частью моугольник %2, который образуется проведением дуги ради прямоугольника золотого сечения, может быть построен пря c 12 13
- 9. соломенных циновок размером приблизительно 3x6 футов Он придавал большое значение диагонали и разработал се ции прямоугольника %2 Хэмбидж показал, что диагональ пря (0,91х1,83 м) делила площадь пола на различные залы, что рию динамических прямоугольников, основанных на проек создавало удивительное разнообразие асимметричных форм в традиционных японских домах. Простейший прямоугольник, моугольника делится перпендикуляром, опущенным на нее из квадрат, был, пожалуй, для современных художников более угла прямоугольника, в гармоничном соотношении. Выраже важным фактором в развитии сетки, чем золотое сечение ние «динамическая симметрия» он заимствовал из произве или любая другая система пропорций. Художник оформитель, дений Платона, одним из источников его представлений о приступая к изготовлению макета квадратного формата, классической пропорции были работы архитектора и учено сталкивается с необычайно ценной практикой, несмотря на го I в. до н. э. Витрувия. то, что эта форма неэкономична, а для большинства случаев и неудобна*. Модулор Через два тысячелетия после того, как Витрувий закончил свой монументальный труд «Десять книг об архитектуре», Динамическая симметрия Два человека сыграли в XX в. главную роль в возрождении золотого сечения в качестве принципа конструирования. Первый — Джей Хэмбидж, автор трудов по искусству, препо даватель, его книга «Элементы динамической симметрии» была впервые опубликована в 1920 г. Второй — Ле Кор бюзье, поистине гений художественного конструирования XX в., впервые разработавший четкую, универсальную систе му под названием «модулор». Книга Хэмбиджа «Элементы динамической симметрии» сей час совсем забыта, но в свое время среди учеников художе ственных школ она нашла массу горячих последователей. Пожалуй, Хэмбидж впервые визуально соединил прямоуголь ник золотого сечения с логарифмической кривой (см. выше). Классический рисунок Леонардо вы * являет принципиальную симметрию Обращаю внимание читателя на то, что хотя амери квадрата — основополагающего эле канское издание книги А. Хёрлберта имеет вытяну мента ортодоксальной сетки. тый формат (226x304 мм), автор практически пост роил все решение в пределах полосы, близкой к квадрату — 192x204 мм, оставляя почти по всей книге свободным верхнее поле. В нашей практике приняты более рациональные структуры. Это в пер Прямоугольник золотого сечения мо вую очередь и обусловило мое решение. Но выбор жет быть построен с помощью дуги, квадрата в данном случае, по моему, и более логи радиус которой равен диагонали пря чен — внимание читателя концентрируется на ил моугольника, отсеченного от квадра люстрациях. Кроме того, в этом случае квадрат, та его медианой. против утверждения А. Хёрлберта, дал более эконо мичное решение. Двойной квадрат определяет про порцию японских циновок татами, которая легла в основу асимметрич ной планировки японского жилища. 14 15
- 10. другой архитектор, Ле Корбюзье, приступил к разработке На схеме справа изображены восемь системы пропорционирования в архитектуре, названной им прямоугольников золотого сечения, стороны которых относятся как сосед «модулором». И хотя Ле Корбюзье не называл труды ние числа ряда Фибоначчи. Они рас Хэмбиджа в качестве источника своих знаний в области про положены так, что в них вписывается порции и логарифмической спирали, он в то же время выра логарифмическая спираль. Один из зил благодарность Матиле Гика, на которого, в свою оче помещенных здесь набросков Ле Кор редь, оказал влияние Хэмбидж. Так или иначе его модулор бюзье показывает ту же спираль в ее природной форме, а второй фиксиру внес значительный вклад в формирование современной ар ет идею Корбюзье свободного плана хитектуры и явился краеугольным камнем большинства сис музейного здания. тем конструирования и современных сеток. b Модулор Ле Корбюзье разрабатывался для архитектурных форм, но вскоре нашел применение и в других сферах, в том числе в конструировании печатной страницы. Опираясь на Прямоугольник %2 построен с по принцип золотого сечения, новая система пропорциональных мощью диагонали квадрата, сторона a отношений взяла за основу метрики размеры человеческого которого равна короткой стороне пря c тела. В качестве главных точек, определяющих занятое моугольника. Его иногда путают с пря пространство, Ле Корбюзье выбрал солнечное сплетение, ма моугольник %2 является основой стан моугольником золотого сечения. Пря кушку головы и кончик пальцев вытянутой руки. Расстояние дартных форматов бумаги в Европе. от земли до солнечного сплетения представляет собой край нее деление золотого сечения, а расстояние от солнечного сплетения до макушки — среднее. На этой основе Ле Кор В живописи Пита Мондриана роль кие формы: (a) квадрат, (b) двойной бюзье получил бесконечный ряд математических отношений, структурной основы часто выполня квадрат и (c) прямоугольник золото ют основополагающие геометричес го сечения. 16 17
- 11. которые можно было широко использовать и в архитектур ди современных художников оформителей. Когда сеткой ной практике. Само по себе использование модулора в гра пользуются мастерски, бережно и с чувством меры, появля фическом дизайне и, в частности, оформление Корбюзье его ются красивые, выразительно оформленные страницы и вся книг Le Modulor I и Le Modulor II («Модулор I» и «Моду конструкция обретает единство, целостность, производит сов лор II») особого впечатления не оставило. Пожалуй, более сем особое впечатление. Однако в руках менее искушенного ценным вкладом модулора в двухмерное конструирование художника или же художника, который отдает предпочтение было то воздействие, которое он оказал на художников структуре, а не творческому замыслу, сетка может стать сво оформителей в Германии и Швейцарии, подвигнув их на соз его рода оковами, и тогда появляются невыразительные ма дание модульных систем, превративших обычные макетные кеты на примелькавшихся форматах. Сконструировать сетку листы в современные модульные сетки. и работать с ней не так сложно, как нам внушают иные тео ретики, хотя и не так просто, как изображают иные художни Сетка Поскольку современная сетка — это результат длительного ки. По словам выдающегося американского художника офор процесса развития, то назвать ее изобретателем какого то мителя Пола Рэнда, сетка «может показаться на первый одного художника или с точностью перечислить имена всех взгляд очень простой, но работать с ней не так то просто. пионеров разработки модульных систем художественного Многое зависит от материала, из которого художник создает конструирования невозможно*. Дизайнерские школы Европы конструкции, и от практически бесконечных неожиданностей, были главными лабораториями, и их влияние в 50–60 е гг. с которыми ему приходится сталкиваться». быстро распространилось по всему миру. В последние три Решение задач конструирования очень похоже на блуждание десятилетия все большее число художников оформителей по лабиринту. Стоит художнику выбрать путь, как возникают пользуются сеткой зачастую и с таким мастерством, и с та преграды, и он вынужден возвращаться и начинать все сна кой свободой, что человеку со стороны никогда и в голову не чала, и так до тех пор, пока найдет верный путь к решению. придет, что в основе решения лежит какая либо сетка или То же и с сеткой. Если художник выберет ее, не продумав до вообще модульная система**. конца принцип своей конструкции, то может оказаться, что Сегодня у сетки много сторонников, хотя есть у нее и про именно сетка преградит ему путь к правильному решению. тивники. Она явилась предметом ожесточенных споров сре Ниже мы остановимся на основных этапах работы * А. Троянкер, Молодые дизайнеры называли сетку растро Существует определенная связь между требованиями вре вой. И только в 1965 г. сетка получила название модульной мени, способом печати и методикой проектирования. В этом в журнале «Декоративное искусство СССР», когда его ху смысле появление и развитие модульного способа проекти дожественный редактор Ю. Соболев разрабатывал с по рования было неизбежно. Родившись из примитивных макет мощью М. Жукова сетку для этого журнала. Интересно, что ных листов журналов и газет, модульная сетка начала широ в немалой степени популяризации в СССР новых методов ко распространяться, когда возникла практическая необхо проектирования способствовали контакты журнала «Деко димость в проектировании книг со сложной структурой, когда ративное искусство СССР» с Ульмской школой дизайна. издательства стали стремиться к объединению книг в серии, Потом, уже окончив институт и придя в 1965 г. в издатель группы и т. д., когда потребовалось решать проблемы, свя ство «Искусство», М. Жуков начал всячески пропагандиро занные с возникновением фирменных стилей корпораций вать и внедрять в практику методику работы с модульными и т. п. Кроме того, принцип программирования, лежащий в сетками. основе модульного проекта, делает возможным решение тех задач, которые уже сейчас ставит внедрение в художествен ** ное конструирование всевозможных компьютерных уст Сетка — это тоже модульная система, которая призвана ройств У нас о модульной сетке впервые заговорили и прак организовывать изобразительный и текстовой материал. тически ее применили в 1963 г., будучи еще студентами Мос В то же время сетка может быть только частью модульного ковского полиграфического института, М. Жуков и Ю. Курба проекта, который определяет также и принципы шрифтово тов, Они использовали ее для оформления журнала «Новые го оформления, способ подачи и выбор иллюстрационного товары». Кроме них в оформлении этого номера участвова материала. Причем любой из компонентов может быть и 18 ли студенты того же института В. Алешин, Л. Кулагин и 19 не включен в модульную систему, в том числе и сетка.
- 12. с сеткой, но в общем то каждый художник должен вырабо тать свои собственные приемы, отвечающие его образу мышления, творческому методу и индивидуальному стилю. 1 В основе любого модульного способа конструирования ле жит четкое понимание проблем коммуникации — от ее цели до возможной реакции читателей. Художник должен созна вать и учитывать такие объективные условия работы над проектом, как место и время издания, а также неизбежные расходы. 2 Прежде чем приступить к серьезному конструированию, ху дожник должен тщательно взвесить реальные требования: характер визуального материала и его количество, порядок и продолжительность исполнения, оптимальные для вопло щения замысла, степень выразительности, необходимую для Ле Корбюзье разработал сложную сис Первая книга о модулоре была тему конструирования, основанную на сконструирована Ле Корбюзье по золотом сечении и пропорциях челове сетке, рассчитанной с помощью мо ческого тела. Он назвал систему моду дулора. Оригинал был черно крас лором, приняв в ней за отправные три ным с участками серого цвета. анатомические точки — макушку, сол нечное сплетение и верхнюю точку под нятой руки человека. выявления каждого элемента. Не просто количество слов и изображений, а степень придаваемой им выразительности будет в конечном итоге определять качество визуальной ком муникации. 3 Следующим шагом в процессе конструирования станет увяз ка всех факторов для создания единой концепции проекта. На этой стадии идея использования сетки возникает у худож ника чаще всего, хотя она может возникнуть у него и в са мом начале и в самом конце работы. Так или иначе ясно од но: сетки и модульные системы должны служить замыслу, а не вести его за собой. Когда сетка доминирует в творческом процессе, возникает реальная опасность того, что она станет навязывать какое то определенное решение. 4 Начиная конструирование сетки, художник стремится при дать ее структуре ту простоту, которую искал, создавая об щую концепцию. Варианты сеток могут быть самыми 20 21
- 13. Изображенные здесь 44 варианта деления обычного прямоугольника были выполнены Ле Корбюзье для демонстрации широкого диапазона выбора при конструировании с по мощью модулора. разными. Сетка может просто определять поля и формат на бора, может служить основой сложной структуры с широким Одна из нескольких сеток, созданных использованием типографских средств и визуальных возмож Массимо Виньелли для рекламы фирмы ностей. Судить о достоинствах сетки следует по качеству по Alcoa Aluminum. лученной конструкции, а не по сложности рисунка сетки. Форма и функция Рисунок сетки зависит от содержания и замысла проекта. Поскольку каждая сетка делается, во первых, на заказ, то есть в соответствии со спецификой определенного проекта, и, во вторых, структура ее определяется индивидуальным стилем того или иного художника, то рисунок сетки может иметь практически неограниченное количество вариантов. Существует, однако, несколько общих, применимых к боль шинству сеток принципов, которые надо знать художникам оформителям при проектировании модульных систем. Прос тейшая сетка, составляющая основу модульных систем, раз работанных в Ульме, Базеле и Цюрихе в послевоенные годы, представляет собой единообразную композицию горизон тальных и вертикальных линий, образующих рисунок из квад ратов, похожий на разграфленную таблицу. Эта сетка требу ет далеко не легкой унификации горизонтальных и верти кальных размеров, основа которых — лайн спейс (line space) — кегль основного шрифта плюс размер шпонов. Например, если кегль шрифта равен 10 пунктам при двухпунктовых 22 23
- 14. ведется в цицеро или полуцицеро, что соответствует сущест вующим типографским стандартам. Горизонтальные линии сетки определяют верхние и нижние поля, высоту колонок набора, расположение заголовков и изобразительного материала. Если разметка вертикальных линий ведется в системе цицеро, то расстояние между гори зонтальными линиями измеряется в пунктах, так как часто оно зависит от кегля шрифта и размера шпонов (девятипун ктовый шрифт на однопунктовых шпонах задает девятипунктовый шаг сетке). Это одна из причин, по которой абсолютно квадратная сетка не всегда возможна. В отдель ных случаях с помощью сетки можно варьировать и ширину колонок набора. Количество вертикальных линий можно уве личивать сколько угодно, но это приводит к случайному рисун ку, поэтому большинство художников пред почитают работать с модульными системами более строгой структуры, которые тем не менее также позволяют варьировать ширину и количе ство колонок. На примере некоторых сеток, приведенных в книге, можно увидеть, как функционирует эта многоэлемент ная система. Примечание: Термин «элемент» употребляется здесь для оп ределения сеток, позволяющих осуществлять набор на раз ный формат. Так, шестиэлементная сетка предполагает мак Слева сетка, разработанная Йозефом шпонах, то единица измерения будет 12 пунктов, или симум шесть колонок и т. д. Другие авторы обозначают сетки Мюллером Брокманом для серии рек 1 цицеро. Если ширина колонки набора равна 14 цицеро при ламных объявлений, подобных приво иначе. димому рядом. 1 цицеро между колонками, сетка разделится на квадраты со стороной 14 цицеро при расстоянии между ними 1 цице Сетки появились у нас во времена повсеместного госпо ро, Если для заголовков применяется шрифт кеглем дства высокой печати, поэтому их конструирование в значительной степени было регламентировано условия 48 пунктов, высота строки будет равна 4 модульным эле ми этого гида печати — 12 пунктовые фацеты у клише и ментам, а если для заголовков применяется шрифт кеглем обязательная кратность длины строки 12 пунктам, а в не 6 пунктов, высота строк такого заголовка займет половину которых случаях и 24 пунктам, при линотипном наборе. модуля*. На практике сетку не всегда можно построить из Именно этим в большей степени объясняется определен квадратов, но художники, работающие с ней, не должны за ная стереотипность модульных решений, от которой они и сейчас еще не совсем избавились. бывать о ее преимуществах. Сетка, в основе которой лежит Что же характерно для наших модульных сеток? Прежде квадрат, является, во первых, идеальной для модульной всего стандартный пробел. Чтобы «угодить» высокой пе структуры, во вторых, квадраты естественно группируются в чати, он в большинстве случаев равен 12 или 24 пунктам. горизонтальные и вертикальные прямоугольники с отноше Модульные членения кратны цицеро. В этих условиях тре нием сторон 1:2, 2:3, 3:4. буются большое мастерство и опыт, чтобы получить инте ресный, нестандартный результат, особенно при неболь Вертикальные линии сетки контролируют внутренние и внеш ших форматах. Но не просто будет дизайнеру и с новой ние поля, выделяют колонки набора и определяют расстоя полиграфической техникой, идущей на смену горячему на ния между ними. Разметка этих линий почти всегда бору и привычным способам печати. Возможности буду щего производства безграничны, и художник должен быть 24 25 к этому готов.
- 15. Сетка Пола Рэнда, выполненная для Наилучшим образом сетка выполняет свою функцию, когда с ются они обычно голубой краской. В будущем некоторые ра «Ежегодного отчета фирмы IBM», нее изготовлены синьки, воспроизводящие систему из квад бочие сетки могут быть приспособлены для электронных сис образует на удивление простой ри сунок, позволяющий разместить ратов и прямоугольников, образованных вертикальными и тем, и тогда дисплей будет выдавать изображение разрабо весьма разнообразный материал, горизонтальными линиями сетки. В них и вписываются эле танного макета; сетка может даже вводиться в ЭВМ для наличие которого характерно для менты конструкции страницы. Рабочие сетки, используемые конструирования страниц по заданной, целиком автоматизи этого вида изданий. в процессе конструирования, могут быть самыми различны рованной программе. ми: выполненными в натуральную величину на кальке или В последние годы сетку используют для решения многих за прозрачном пластике, чтобы их можно было накладывать на дач конструирования. Она является подспорьем при подго макет, или, наоборот, на непрозрачном, если макет из проз товке ежегодных отчетов, брошюр, справочников, каталогов, рачного материала и накладывается на сетку. Многие худож указателей, комплектов рекламных изданий, фирменных сти ники предпочитают делать эскизы размером меньше печат лей корпораций и т. д. Среди сеток, показанных на иллюстра ной страницы. В журналах принято работать с сетками в од циях к введению, есть и такие, которые демонстрируют их ну четверть или одну треть будущей страницы, то есть при применение и в областях, не связанных с печатным делом. мерно в размере миниатюрного издания. При проектирова Следует, пожалуй, закончить введение словами предостере нии газетных страниц обычно используются сетки половин жения. Швейцарский дизайнер Йозеф Мюллер Брокман, из ного масштаба, вестный ясностью и графичностью своих проектов, утвержда Большинство окончательных макетов и оригиналов изготав ет: «Сетка — средство, а не залог успеха. Ею можно ливается с помощью сетки в натуральную величину. Печата 26 27
- 16. Иногда одна сетка может служить нес кольким целям. Сетка на противополож ной странице создана Массимо Виньелли по заказу фирмы Knoll International для обеспечения единства стиля фирмы на ее бланках, каталогах, прейскурантах и бук летах; некоторые из них показаны вверху пользоваться по разному, и каждый художник волен выбрать и справа. решение, соответствующее его индивидуальному стилю. Од нако нужно учиться пользоваться сеткой, это искусство, тре бующее практики». И в качестве последнего напутствия при ведем слова Ле Корбюзье о системе конструирования, наз ванной им модулором: «Но во всех случаях я всегда остав ляю за собой право сомневаться в бесспорности решений, подсказываемых мне «модулором», сохраняя полную свобо ду действий, подчиняя их моему чувству вещей, но отнюдь не моему рассудку». 28 29
- 17. газеты Эта замечательная система символов была разработана родоначальником сеток в ФРГ Отлем Айхером для Олимпийских игр в Мюнхе не. Она базируется на сетке и состоит из одно родных элементов, из которых складывается изображение, как из букв складываются слова. 1. 30
- 18. Готический (Староанглийский) логотип лондон ской Times был изменен в 1932 г. Стэнли Мо Газеты рисоном на Таймс Роман; тогда же были изме нены оформление и шрифт газеты. Внешний вид Times с 1932 г. менялся постепенно. Но только тридцать лет В основе верстки большинства газет лежит сетка, хотя их спустя с первой страницы исчезла оформители и не отдают себе в этом отчета. Разделение по традиционная мешанина разнообраз лос набора на отдельные колонки, линейки и определенное ных рекламных объявлений. В это число рубрик, свойственное газете, и образует ее модульную время художественный редактор газе систему. Но построенная без учета принципов конструирова ты Джэнет Коллинз осуществила его перестройку. Структура газеты стала ния, такая система сама себя ограничивает. К сожалению, модульной. эти принципы обычно учитываются газетами лишь в незначи тельной степени, результатом этого чаще всего является хао тичное заполнение полос. При конструировании страницы совре менной полноформатной газеты ху дожники, учитывая читательскую при вычку складывать газету по горизон тали, стараются не помещать на сгибе ни заголовки, ни важнейшие части фо тографий. Новая выразительная конструкция Многие годы чистота печати и организованность материала воскресного выпуска газеты New на страницах New York Herald Tribune являли собой почти York Herald Tribune, выполненная Пи тером Палаццо в начале 60 х гг., единственное исключение. Во многом столь же продуман и В последние годы сводки новостей, ко представляет собой одно из первых оригинален и ее международный выпуск, до сих пор выходя торые раньше печатались внутри газе применений традиционных макетных щий в Париже. В 1960 е гг. Herald Tribune оказала заметное ты, перенесены на первую полосу листов для модульного построения влияние на конструирование газет. Опытным художником страницы. 32 33
- 19. Питером Палаццо, до этого работавшим в рекламе, был об Таймс Роман, предназначавшийся для газет, с большим ус новлен рисунок шрифта ее воскресного выпуска. Палаццо пехом используется как книжный и журнальный, В конструи был одним из первых, кто открыл, что сетка (макетный ровании газет произошло и много других важных перемен: в лист), традиционно используемая в газетах «в целях повы этом разделе будут рассмотрены лишь наиболее значитель шения эффективности», одновременно может явиться и ор ные из них, поскольку учесть все нововведения, сформиро ганизующим модульным элементом конструирования брос вавшие облик современной газеты, невозможно. Чтобы яс ких газетных страниц. Проекты Питера Палаццо, с их впе нее представить себе, каким образом была применена сетка чатляющим использованием фотографий, иллюстраций и ти в оформлении газет, стоит проследить за крупнейшими сдви пографики, задали новый тон в газетном оформлении, Но гами в газетном деле за последнее время. Многие годы появились они слишком поздно и спасти Herald Tribune от страницы газет пестрили плотно пригнанными колонками серьезных финансовых затруднений поэтому не смогли, но текста с заголовками, втиснутыми между типографскими ли зато они оказали влияние на другие газеты, газетные при нейками. Получались насыщенные, но невыразительные ложения и журналы. страницы. В 30 е гг. газеты начали постепенно отказываться Другое важное событие в оформлении газет произошло поч от этой практики и стала преобладать верстка по горизонта ти тремя десятилетиями раньше, в 1932 г., когда Стэнли Мо ли. Это было вызвано новыми требованиями к содержанию рисон заново спроектировал лондонскую Times, произведя и желанием использовать более четкий и менее сжатый революцию в типографике введением шрифта Таймс Ро шрифт для заголовков. ман*. И хотя это в большей степени отразилось на типогра С тенденцией отхода от верстки по вертикали многие газе фике, чем на общем конструировании газетных полос, все ты отказались от линеек для разделения колонок. Какое то таки замена примелькавшегося готического (Староанглийс время это считалось последним словом в «модном» кого — Олд Инглиш) логотипа четкими буквами шрифта конструировании газет, но нередко результат оказывался не Таймс Роман, основанного на классических формах, яви только положительным. Редактор London Sunday Times Га лась значительным событием. Шрифт Стэнли Морисона со рольд Эванс с недоверием высказывается об этой тенден временем стал одним из наиболее популярных шрифтов из ции в своем прекрасном труде «Редактирование и конструи спроектированных в этом веке. По иронии судьбы шрифт рование. Книга 5» (Editing and Design — Book 5): «Под ло зунгом освобождения от рутины был, несомненно, сделан и * шаг назад, когда отказались от вертикальных и горизонталь У этого замечательного шрифта действительно за ных линеек, которые так наглядно членили колонки и отде мечательная судьба. Он долгое время оставался ос ляли статьи». Несмотря на бесспорные возражения Гароль новным в Times, Time, Life и ряде других периоди да Эванса, большинство газет предпочло разделять колонки ческих изданий Англии и США, но потом, с появле интервалом в 1 цицеро, а не традиционной волосной линией. нием нового поколения типографских машин, требо ваниям которых Таймс Роман уже не отвечал, этот В последние годы газеты изменили традиционный вид узких шрифт перестал быть ведущим. В настоящее время полос, заполняющих страницы. Вплоть до 60 х гг. большин Times использует для текстового набора его моди ство американских газет использовало восьмиколонную фицированный вариант Таймс Европа, но заголовки верстку для страниц новостей, пока издатели не посмотрели по прежнему набираются шрифтом первоначально свежим взглядом на традиционные узкие колонки, образую го рисунка. К нам он пришел вместе со шрифтоноси телями к фотонаборным машинам «Монофото». щие газетные листы. В ежедневных газетах все чаще и Оборудование было закуплено у «Monotype Corporation», которая разрабатывала оригинальный рисунок Таймса под руководством С. Морисона, создавшего, в частности, самый лучший вариант ки риллического начертания этого шрифта. Все осталь ные варианты, имеющиеся на шрифтоносителях и у 34 нас и за рубежом, значительно хуже. 35
- 20. чаще стали применять шестиколонную верстку. Вслед за из менением ширины колонок пришла очередь пересмотреть и размеры шрифтов. Девятипунктовый шрифт постепенно вы тесняет традиционные семи и восьмипунктовые. Реформация размеров шрифта обусловлена стремлением к удобочитае мости. В этом отношении оптимальной является длина строки в 15 цицеро, а оптимальным размером шрифта для такой строки — 9 пунктов, с числом знаков до 45. Девятипунктовый шрифт также хорош и для журналов. Проводились экспери менты по набору с неровным правым краем, но ни один из та ких опытов до сих пор не был хоть сколько нибудь удачным*. Пожалуй, одно из наиболее заметных нововведений в облас ти конструирования газет касалось оформления заголовков. В традиционной газетной верстке шрифт был загнан в узкие колонки, что делало его еще более узким. Этот общий стиль назывался «палубным» (decker), так как заголовок состоял из нескольких рядов, или «палуб», шрифта, постепенно уменьшающегося в размере к строке с датой события и к на чалу статьи. В основном эти заголовки набирались пропис ными буквами. В 30 е гг. газеты в качестве эксперимента начали вводить заголовки, набранные на две и более колон ки прописными и строчными буквами с выключкой в левый Лондонская Sunday Times под руко рая почти все слова заголовка прописными буквами, в то край. Сегодня это основной стиль заголовков, хотя многие водством художественного редакто время как простой, естественный набор строчными буквами газеты продолжают следовать старому методу, наби ра Эдвина Тейлора, используя мо легче читается и более экономичен. Прослеживая процесс дульное конструирование, добивает ся смелого, оригинального типограф нововведений, невозможно назвать имена всех, кто оказал * влияние на конструирование газет или способствовал внед При столь высоких темпах развития полиграфии, как сейчас, ского решения, хотя макетным лис шесть лет, прошедшие со времени издания этой книги в там этой газеты и недостает в каче рению модульного подхода к верстке страницы. Вместе с США, — срок немалый. Вопрос правомерности флагового стве организующего момента сетки. тем, чтобы понять растущее значение сетки и ее роль в бу набора в книгах, и особенно в газетах и журналах, — вопрос дущем развитии конструирования, необходимо познако очень трудный, спорный, С одной стороны, в периодике Газетные страницы с сенсационными заметками ежедневной лондонской миться поближе с работами некоторых крупнейших худож действительно преобладает расключенный набор. Однако то тут, то там начинают появляться примеры флагового набо Times (на противоположной страни ников оформителей. О вкладе Питера Палаццо в перестрой ра. И дело не только в моде. Флаговый набор снимает проб це) служили полигоном для типограф ку Sunday Herald Tribune и провозглашении им традицион лему выключки строк, что особенно актуально для газет и ских нововведений и экспериментов ных макетных листов модульными организаторами газетно журналов, так как для них характерен набор на небольшой в оформлении страниц. го материала мы уже говорили. С начала 60 х гг. и другие формат. Тем более это сложная проблема для русского язы художники стали прибегать к сетке, чтобы вдохнуть новую ка. Ведь средняя длина нашего слова значительно больше, например, чем в родном Хёрлберту английском, да и артик жизнь в конструирование газет. Программы перестройки лей у нас нет. Вот поэтому иногда приходится видеть в газе проводились двумя различными способами — внутренним и тах пробел больше 4 круглых. Я долго хранил экземпляр внешним. Внешний подход предусматривает привлечение «Вечерней Москвы», где при обычном газетном наборе кег консультантов дизайнеров, что имеет как свои преимущест лем 9 на формат 2 квадрата пробел между словами был ра ва — свежий взгляд и общепризнанный авторитет консуль вен одному квадрату... Совсем отказываться от флагового набора, думаю, не придется. Посмотрите, например, какой танта, — так и недостатки — малая осведомленность великолепный образец такого вида набора дает нам газета 36 U&lc, издаваемая Международной шрифтовой корпорацией 37
- 21. консультантов в специфике газетного дела. Такой способ действие машину перемен для New York Times и оказали влия иногда служит скорее на благо рекламодателям, чем чита ние на развитие деятельности подобного рода в других газетах. телям, отчего между редакторами и художниками возникает Силверстайн постепенно переработал в воскресном выпуске конфликт. специальные разделы и страницы с редакционными статья Преимущество программы внутренней перестройки газеты ми, а в ежедневном выпуске New York Times — внутренние состоит в тесной рабочей взаимосвязи между художниками страницы с редакционным материалом. Оформление стра и редакторами, однако успех дела зависит от квалификации ниц с новостями он не пересматривал до последнего време оформителей и от того, насколько им удается преодолеть ни, а в 1976 г. в New York Times произошли коренные пере объективные сложности. Одно из наиболее важных досто мены — вместо восьми она стала шести колонной. До сих инств внутреннего способа — возможность плавно, посте пор речь шла о полноформатных газетах **, Вместе с тем пенно перейти к новым формам. уже около ста лет существуют и газеты размером в половину Две крупнейшие газеты мира — лондонская Times и New обычного формата: издатели большинства из них всегда бо York Times — эффективно использовали своих штатных ху лее пеклись о броскости заголовков и смелости утвержде дожников. С 1966 г. лондонская Times отказалась от тради ний, чем о качестве оформления. Бывали, правда, и исклю ционной практики заполнения первой страницы объявления чения; самое заметное из них — издаваемая в графстве ми. С тех пор газета благодаря художественному редактору Нассо, на Лонг Айленде, газета Newsday, популярнейшая из Джэнет Коллинз постепенно перешла к красивому, хорошо провинциальных газет. После перестройки, проведенной в организованному оформлению. Газета по прежнему наби 1968 г. художественным редактором газеты Полом Бэком, рается шрифтом Таймс Роман Морисона, а заголовки уни ее макет приобрел деловой, даже несколько суховатый вид, фицированы и набраны флагом с выключкой в левый край, характерный обычно для информационного журнала. Это вы иногда в контраст к ним добавляется симметричный набор. делило ее на фоне крикливой мешанины, демонстрируемой Чтобы усилить эффект горизонтальной верстки, применяют жирные линейки. (International Typeface Corporation), или вспомните ста С начала своего возникновения лондонская Sunday Times рое традиционное русское письмо, когда можно было представляет собой издание, совершенно отличное от ежед делать перенос слова в любом месте. Почему бы не невного выпуска. До недавнего времени она была собствен попробовать и это? Ясно одно — догмам не место в ностью другого издателя, и ее не коснулась перестройка, этом важном вопросе. предложенная Морисоном, но за последние годы благодаря своему редактору Гарольду Эвансу и художественному ре * Хочу напомнить уважаемому читателю, что газеты, о дактору Эдвину Тейлору лондонская Sunday Times стала ув которых говорит Хёрлберт, состоят из 20 полос. При лекательной и броской газетой. этом на первых полосах Times и New York Times печа New York Times цеплялась за старое, пожалуй, с большим тается в основном текущая информация, а передовая упорством, чем ее лондонский двойник. А первая страница статья помещается на правой полосе одного из цент этой газеты долго оставалась одним из последних форпос ральных разворотов. Полоса эта называется редакци онной, а соседняя с ней левая полоса и называется тов «палубного» стиля заголовков. В конце 1960 х гг., худо «оп эд», по первым буквам слов opposite editorial, что жественный редактор New York Times Луис Силверстайн об буквально значит «напротив редакционной». К иллюст ратил внимание на оформление ежедневного и воскресного рированию этой полосы (Хёрлберт упоминает об этом) выпусков газеты. Предложенные им шестиколонные асим Луис Силверстайн привлек лучших художников, именно метричные макеты для страниц «оп эд»*, снабженные выра здесь впервые в газете появились иллюстрации, и это было важным событием в истории графического дизай зительными графическими иллюстрациями, привели в на. ** См. с. 42. 38 39
- 22. Впечатляют сконструированные под творческим руководством Луиса Сил верстайна страницы New York Times, Специальные разделы воскресного выпуска, а также постоянные разде лы, как например, Home (справа), — это то место, с которого начинается Проект Пола Бэка для газеты Лонг большинством газет этого формата. Модуль Newsday Айленда Newsday, штат Нью Йорк, основан на трех и четырехколонной верстке, с использова перестройка газеты с устоявшимися утвердил новый стиль для газет поло традициями. винного формата. По структуре, осно нием рамки с закругленными углами. Одна из особенностей ванной на трех и четырехполосной ее оформления — принцип расположения рекламного мате сетке, эта газета стала напоминать риала: небольшие объявления группируют на одной странице информационный журнал. или собирают в прямоугольные блоки, не посягая на пло щадь редакционных статей. Все рассмотренные выше нововведения в газетах были про ведены силами штатных работников. Теперь же мы расска жем о работе внештатных художников консультантов, приг лашенных для того, чтобы, изучив проблемы оформления, они совместно с издателем и редакцией выработали общее решение, В 1971 г. в нью йоркскую воскресную газету Herald был приглашен Массимо Виньелли — художник оформитель с мировым именем. Он разработал модульную сетку, обладаю щую многими уникальными качествами. Творческой находкой, 40 41
- 23. в частности, явилось тщательно спланированное горизонталь ное деление пространства, что обеспечивало полный модуль ный контроль за конструированием страниц и в то же время давало возможность свободно размещать в пределах данного формата любой материал, включая массу разнообразных но востей, без которых выпуск газеты невозможен. Страница большого формата, 17х222 дюйма (431х 570 мм), имела сет ку, которая обеспечивала шести колонный набор, так как сос тояла из 6 вертикальных и 17 горизонтальных модулей. Одной из особенностей сетки Массимо Виньелли был возврат к свет лым линейкам для разделения колонок. Формат был выбран таким образом, чтобы можно было использовать преимущест ва, которые дает изготовление макета с помощью компьюте ра. Herald долго не протянула, но ее конструкция — почти со вершенный образец применения сетки в газете, она, бесспор но, окажет влияние на оформление современных газет. В том же году, когда Массимо Виньелли разработал оформ ление для нью йоркской Herald, Фрэнк Арисс, изучавший сет ку в лондонском Королевском колледже искусства, разрабо тал широкую программу перестройки газеты Minneapolis Tribune. Он работал над ней в течение двух лет, В основе конструкции лежит сетка с жесткими вертикальными и * Как не вспомнить по этому поводу историю одного очень интересного проекта оформления «Литературной газе ты»! В 1966 г., когда осуществлялся ее переход на еже недельный выпуск большого объема, новое оформление было заказано А. Троянкеру, одному из первых разра ботчиков нового стиля в нашей стране. Дерзкий молодой Выдающимся примером современно горизонтальными делениями — она точно определяет места художник предложил весьма интересный и современный го газетного конструирования стала для заголовков, набранных гарнитурой Хельветика, и коло проект. Сетка, лежащая в его основе, была очень слож Herald, нью йорская воскресная газе та, основанная в 1971 г. Ее замеча нок текста, набранного девятипунктовым шрифтом на полу ной и разработанной до мельчайших деталей. По гори пунктовых шпонах. зонтали она состояла из 12 модулей с пробелами по 12 тельное оформление было разработа пунктов, что обеспечивало большой выбор форматов и но Массимо Виньелли, применившим Фрэнк Арисс называет свой метод «графической инжене количества колонок набора. Проект строился на сочета шестиколонную сетку (сверху), состо рией», его программа была спланирована так, чтобы мож нии двух , трех , четырех , шести и восьмиколонного на ящую из 102 прямоугольников с соот но было использовать электронно вычислительные маши бора. Вертикальное членение сетки было рассчитано на ношением сторон двойного квадрата. ны, которыми в то время оснащалась Minneapolis Tribune. набор кеглем 8 (6 строк текста составляли шаг по верти В результате он получил очень четкую, хотя и несколько кали), Особенностью проекта было использование рисо ванных рубрик и рубрик, оформленных с помощью фо тографики. Предусматривалась флаговая выключка всех заголовков. Описываемых в этой книге и известных се годня всему профессиональному миру проектов еще не было. Редакция призналась, что еще не готова для его осуществления, и проект канул в Лету... А жаль! 42 43
- 24. Из за большого формата Herald особое значение в ней придавалось горизон талям, образованным жирными (шести пунктовыми) линейками, выделявшими основные рубрики, и двухпунктовыми линейками, разделявшими обычные статьи. Массимо Виньелли, кроме того, вернулся к волосным линиям для раз деления колонок, от которых большин ство газет отказалось. 44 45
- 25. Газета Sunday Herald разделена на догматичную конструкцию, позволившую значительно сокра четыре части: два полноформатных тить срок выпуска газеты и снизить расходы на ее набор, раздела новостей и два раздела по ловинного формата под названием верстку и печать. Issue и Inside, которые функциониро Интересно, что по новому проекту сводка новостей помеща вали как журналы. Эти полосы поло лась в левом столбце на первой странице, по английской винного формата верстались по сет традиции, а не справа, как в большинстве американских га ке, образованной четырьмя колонка зет. Проект несколько изменил и типографику, например, Эти страницы из Herald демонстрируют ми и четырнадцатью горизонтальны ми членениями. вместо отступов абзацы отделялись пробельной строкой; ес разнообразие конструктивных решений, ли статья заканчивалась несколькими строками раньше кон возможных благодаря использованию сетки. Дизайнерским проектом предус ца полосы, то строки эти оставались пустыми; в заголовках мотрена оптимальная с точки зрения прописные буквы использовались только там, где этого требо удобочитаемости длина строки и воз вала структура предложения. Через год после введения ново можность использовать сетку в компью го оформления Minneapolis Tribune Фрэнк Арисс принялся за тере. переделку газеты San Francisco Examiner. В проекте, где за основу была взята сетка того же формата, был сделан еще один шаг в сторону от традиционной типографики: как для текста, так и для заголовков был введен гротесковый шрифт. Первый номер обновленного Examiner вышел в июле 1973 г. 46 47
- 26. Текст в газете Minneapolis Tribune наб ран по швейцарскому образцу: вместо стандартного абзацного отступа дела ется пробельная строка. Такие специ Оформление газеты Minneapolis альные разделы, как, например, Tribune, разработанное Фрэнком Thursday, иногда набираются флагом. Ариссом, базируется на модульной системе, названной им «конструкто рской инженерией». Заголовочный шрифт — Хельветика. Первоначально принятая восьмиколонная сетка позд нее была заменена на шестиколонную (с. 50). 48 49
- 27. Units 9 2 Page Section Date Inches 2 4 6 8 1 21 21 1 10 12 14 2 20 20 2 16 18 20 22 3 19 19 3 24 26 28 Сетка слева, разработанная Фрэн 30 4 18 18 4 ком Ариссом для газеты Minneapolis 32 34 Tribune. (Обычно эти сетки делаются 36 38 5 17 17 5 в масштабе 1:2). У нее две шкалы из 40 42 мерения по вертикали. Левая соот 44 16 6 ветствует строкам, набранным девя 46 6 16 48 тым кеглем на полупунктовых шпо 50 52 нах. Правая дает размер в дюймах, 15 7 54 56 7 15 что отвечает привычке редакторов и 58 журналистов измерять длину статей 60 62 8 14 14 8 в этих единицах. 64 66 68 13 9 9 13 70 72 74 76 10 12 12 10 78 80 82 84 11 11 11 11 86 88 90 12 10 10 12 92 94 96 98 9 13 13 9 100 102 104 106 14 8 8 14 108 110 112 114 15 7 7 15 116 118 Эскиз страницы (справа) из проект 120 122 16 6 6 16 ного предложения, подготовленного 124 126 в 1973 г. Фрэнком Ариссом для San 128 130 17 5 5 17 Francisco Examiner. Использованная 132 для этого сетка идентична показан 134 136 18 4 4 18 ной на рисунке слева. 138 140 142 144 19 3 3 19 146 148 150 152 20 2 2 20 154 156 158 21 1 1 21 160 162 164 166 22 50 51
- 28. Макет Алана Флетчера для италья нской 24 Ore — газеты типа Wall Street Journal и Financial — основан на уникальной девятиколонной сет ке с сильными горизонтальными ак центами. Сетка и лист с образцами набора (вверху) воспроизведены из 48 стра ничного руководства по конструи рованию газеты, выпущенного 24 Ore. Девятиколонная модульная сетка может быть использована для создания трех различных по ширине вариантов колонок или шести раз личных видов набора для основного и дополнительного текста. 52 53
- 29. Другим интересным примером перестройки газеты является проект Алана Флетчера для ежедневной газеты итальянских финансистов 24 Ore. В основе выбранной им модульной сет ки лежит девятиколонник, что непривычно, но зато позволя ет использовать множество колонок различной ширины, это журналы оживляет общий вид страницы и дает возможность редакто ру более удачно размещать характерный для такого рода из даний разнородный материал. В руководствах по различным системам конструирования размеры колонок увязываются с размерами текста, стилем заголовков, величиной фотогра фий, а все это вместе связано с модульной структурой, уста навливающей зависимость всех элементов проекта друг от друга и от формата. При обсуждении нового оформления 24 Ore художник Алан Флетчер, один из участников студии «Пентаграм» (Pentagram), отметил: «Конструирование ежед невной газеты — дело нелегкое. Потери в качестве типогра фики неизбежны, контроль за макетом — минимальный, со вершенство недостижимо. Графический стиль должен быть сильным и четким, чтобы быть воспринимаемым зрительно». 2. 54
- 30. Журналы Эта шестиколонная сетка предназначе Подобно газете, современный журнал претерпел значитель на для конструирования различных ные изменения, отразившиеся и на его оформлении, и на журналов с наиболее распространен его конструкции. На смену стремлению к яркому и вырази ным форматом — 8x11 дюймов тельному внешнему оформлению, доминировавшему в жур (203x280 мм), Она может быть исполь зована для обычного трехколонного налах 50– 60 х гг. и занимательности в журналах более ран макета с шириной колонки 13 цицеро него периода пришли заботы о содержательности. В наши или одного из видов двухколонного ма дни популярные журналы чаще делают упор на информатив кета с шириной колонки 20 цицеро. Го ность, удовлетворение читательских запросов и на темати ризонтальные деления сетки соответ ческую выдержанность, чем на общее зрительное впечатле ствуют десяти строкам 11/12 пунктово го шрифта, двенадцати строкам 9/10 ние от журнала и стилистических достоинств литературных пунктового и пятнадцати строкам 7/8 материалов. пунктового шрифта. К 70 м гг. многие массовые, популярные журналы прекрати ли свое существование или сократились в объеме. Большин ство же уцелевших и возникших вновь журналов поторопи лись заполнить образовавшуюся пустоту, они стали служить определенно выраженным читательским интересам, разделя ясь по региональному, демографическому или идеологичес кому признаку, начали освещать множество внутренних и международных проблем. Чтобы оценить сегодняшнюю ситуацию и понять, что ждет журналы в будущем, следует проследить историю развития журнального дела. В 20 е гг., когда художники только начали серьезно заниматься оформлением журналов, большинство изданий имело упрощенную структуру страниц, которые за частую состояли из однообразных полос шрифта. Заголовки были стандартными, а иллюстрации и орнаменты заполняли промежутки между текстами. К концу 20 х гг. революция формы, раскрепощенной кубиз мом, футуризмом и дадаизмом и вооруженной новой теори ей благодаря группе «Стиль» и конструктивизму, проявилась и в том, что стали ломаться рамки печатной страницы. Были сняты оковы с макета страниц. Доминирующее значение стали приобретать зрительные элементы. Фотографии навылет, ил люстрации свободной формы, большие участки белого прост ранства и выразительная печать создали новый, современный журнал. Эта тенденция развивалась вплоть до 60 х гг., пока не появились два новых направления, вновь изменивших 56 57
- 31. макет журнальных страниц. Упор на содержание журнала поднял на щит значение типографики, а реакцией на избы ток изобразительного материала был переход от неограни ченной свободы в макете к упорядочению структуры. На макетах вновь стали появляться типографские линейки, ак центирующие построение страницы. Сетка, первоначально использовавшаяся в технических и архитектурных журна лах, стала все чаще пробивать себе путь в конструирова нии самых различных изданий. С каждым годом все большее число изданий переходит от горячего набора к одной из систем фотонабора, и сегодня журнальные заголовки уже редко набираются металличес ким шрифтом. По мере того, как сами журналы станови лись более специализированными, усложнялись и пробле мы, стоящие перед ними. Перечислить все, что принесла с собой научно техническая революция в конструирование журналов, трудно, но не сказать о том, что в производстве изданий преобладающим материалом стала пленка, нельзя. Ее применение расширило выбор изобразительных средств для художника оформителя и значительно увеличило типог рафские возможности. Но наряду с приобретениями были и Пример набора с помощью ЭВМ. После того как учтены все сложности, ограничения, а также потери: та дисциплина, к которой обязывала металлическая Я сконструировал эту сетку индивидуальные особенности конкретного журнала, на пути в 1972 г. для еженедельного мало печатная форма, была утрачена. форматного журнала Homelife. от замысла до готовой страницы остаются примерно следую Также трудно определить степень влияния этих перемен на Набранный текст хранился в запо щие этапы: 1. Предварительный эскиз, отражающий идею; процесс конструирования из за большого разнообразия в минающем устройстве, каждую 2. Тщательный макет, выполненный в размере страницы или современных методах работы. Каждый журнал на свой вкус неделю данные на ленте уточня разворота; 3. Образцы шрифта, гранки или пробы, правка; редактирует материалы, готовит оригиналы к печати, лись. Сетка позволила осущест 4. Грубая расклейка для высокой печати или точная механи вить прямой монтаж пленки и ав оформляет их, работает с гранками и версткой. Кроме то томатизированную верстку. ческая расклейка, включающая фотоотпечатки шрифтов, для го, многие журналы унаследовали методы работы от преж любого другого вида печати; 5. Заключка формы для высо ней технологии печати; к тому же установившийся в каж кой печати или монтаж негативной пленки для офсета или дом журнале издательский процесс складывался в зависи глубокой печати; 6. Корректурный оттиск или синька страни мости от объема этого журнала, его периодичности и ре цы для окончательного утверждения. Очевидно, что в пере дакционной политики. В издании большинства журналов су численных этапах некоторые действия дублируются, и имен ществует несколько основных общих моментов. Этот про но здесь кроются возможности для модификаций. Одним из цесс начинается с осмысления направления журнала, его способов упрощения процесса является переход от макета и редакционных задач и в связи с этим с оценки места той предварительных проб шрифта непосредственно к монтажу или иной статьи в данном издании. пленки, и понятно, что в этом случае сетка будет иметь ре альные преимущества. Когда макет тщательно разработан на основе соответствующей сетки, когда в нем четко обозна чено расположение шрифта, размеры иллюстраций и обрез ка, тогда техническому персоналу нетрудно по макету сфор мировать будущую страницу. 58 59
- 32. Эта простая трехколонная сетка для журнала Industrial Design бы ла создана Массимо Виньелли. Заметьте, как на отпечатанных страницах с помощью вертикаль ных и горизонтальных координат размещаются текст содержания и иллюстрации. Смелые контрас ты в насыщенности изображения и их размерах усиливают ощуще ние простоты и четкости конст рукции. 60 61
- 33. Сетка журнала по архитектуре Орро sitions, изображенная на противопо ложной странице, также создана Мас симо Виньелли. В ней предусмотрено иное по сравнению с сеткой, помещен ной на с. 56, решение двух и трехко лонной верстки. Сейчас трудно предсказать направление развития техноло гии производства журналов, но становится все более очевид ным, что, каким бы путем оно ни пошло, роль сетки как важ нейшего инструмента конструирования журналов будет все более возрастать. Разумеется, ни одна простая стандартная сетка не может удовлетворить специфическим потребностям всех журналов. Многие журналы помещают развернутое со держание на первой или последней страницах; материал та кого рода легко поддается программированию по заранее за данной сетке и в конечном счете может быть сверстан авто матически вместе с изобразительными элементами. Замеча тельным примером автоматизированной верстки такого типа текста являются программы радиовещания и развлекатель ных шоу. Эти материалы содержат немало повторов, что удобно для запоминающего устройства и поиска информации ЭВМ. К тому же они состоят из элементов, которые можно размещать по стандартным инструкциям, В будущем автома тизация набора подсобного материала освободит время ху дожника оформителя в журнале для творческой работы над оформлением особо художественных полос. Первоначально сетка использовалась в журналах по искус ству, архитектуре и дизайну, где модульный подход соответ ствовал и самому предмету и его подаче. Такие журналы, как Domus в Италии, Design в Англии, Du в Швейцарии и 62 63
- 34. Одной из самых замечательных журнальных сеток является две надцати колонная сетка, создан ная Вилли Флекхаузом в начале 60 х гг. для журнала Twen. Эта оригинальная сетка давала по истине неограниченные воз можности при выборе колонок и размеров фотографий, но все таки ключ к успеху не столько в ней самой, сколько в богатстве фантазии, с которой ее приме няют. Industrial Design в США, были испытательным полигоном для сетки. Многие годы эти издания постоянно демонстрировали способность сетки придавать современному журналу сораз мерность, организованность, порядок. Журналами другого профиля сетка очень долго не признава лась. Работая над проектами для журнала Look, где прослу жил художественным редактором почти пятнадцать лет, я противился применению сетки, так как находил, что она огра ничивает возможность вариаций в оформлении, а я считал их необходимыми при том ярком изобразительном материале, с каким работал, И хотя я избегал жесткой структуры, у меня выработалось чувство системы — некая воображаемая сет ка, — оно и играло все более активную роль при разметке пространства в макетах моих страниц. В последние годы я работал консультантом в нескольких различных журналах и пришел к заключению, что сетка является важным средством для выработки индивидуального стиля журнала. Я также об наружил, что сетка обеспечивает общность концепции, кото рой руководствуются художники в работе над оформлением. Она способна, кроме того, направить их творчество в общее русло со стилем издания и редакционными установками. Так как материалы в журнале бывают самого разного ха рактера, то подчас одной сетки для его оформления бывает недостаточно. В таких случаях прибегают к помощи 64 65
- 35. отдельных макетных листов или, где это возможно, наклады вают различные сетки друг на друга или объединяют в од ну — более сложную. Наиболее удачные сетки пригодны для макетирования всего материала журнала. Например, шести модульная сетка может быть никогда не использована для набора текста в шесть колонок. Но, будучи соединены попар но, эти модули дают возможность набирать текст в три ко лонки, а при их страивании — в две колонки (см. с. 56). Го ризонтальные деления тоже могут быть сгруппированы так, чтобы можно было использовать разнокегельные шрифты и менять размер изобразительного материала и способ его расположения. Одной из наиболее известных сеток, разработанных для журнального макета, была сетка Вилли Флекхауза, создан ная в 1959 г. в ФРГ для журнала Twen. С помощью этой уни кальной сетки в 60 е гг. Флекхауз создал несколько превос ходных макетов для разных по содержанию журналов. Это была 12 колонная сетка (называемая также 12 клеточной), приспособленная для страниц большого формата — 102 х132 дюйма (267x343 мм). Мелкая клетка сетки пре дусматривала ширину колонки около 4 цицеро, которая, ве роятно, никогда не использовалась, но, соединяя колонки сетки, Флекхауз мог работать и с шести , и с четырех , и с трех , и с двухколонным набором. Девять горизонтальных членений в сочетании с вертикальными создавали целую систему координат для размещения изобразительного мате риала и текста. Уилл Хопкинс, работавший Одним из помощников Вилли Флекхауза был Уилл Хопкинс, вместе с Флекхаузом над жур налом Twen, использовал две впоследствии ставший моим заместителем в журнале Look, надцатимодульную сетку при a затем, в 1969 г., его художественным редактором. Здесь конструировании многих эф Уилл Хопкинс продолжал работать с одной из модификаций фектных разворотов для жур сетки, применявшейся в журнале Twen, хотя горизонтальные нала Look (вверху). Не так деления занимали его меньше; макеты Хопкинса демонстри давно он приспособил ее для верстки страниц меньшего руют дальнейший рост эффективности этой системы констру формата — разворот слева из ирования; в последние годы он приспособил свою сетку к бо журнала Wharton. лее популярному небольшому формату журнала (см. с. 67). Примером еще более многофункциональной сетки служит сетка Карла Герстнера для швейцарского журнала Capital. Фактически она представляет собой шестиколонник с нало женным на него четырехколонником (см. с. 69). 66 67
- 36. Сложная сетка справа, разработанная Карлом Герстнером для швейцарского журнала Capital. Она также предлага ет выбор двух, трех, четырех и шести колонок, но работать с ней труднее, чем с сеткой, изображенной на проти воположной странице. Сетка справа является модификацией сетки Twen для журнала меньшего фор мата. Затемненные участки показыва ют три различные ширины колонок, ко торые можно получить с помощью этой сетки, но возможны и другие варианты. Горизонтальные деления рассчитаны на применение различных кеглей (см. с. 56); сетку можно составить из квадратов, как показано на рисунке вверху. Эта сетка также дает возможность выбрать шесть, четыре, три или две колонки, но в придачу предусматривает еще и возможность оригинального пятиколонного макета. Такая сетка требует тщательного изучения, и художнику оформите лю придется немало потрудиться, прежде чем он сможет сво бодно и творчески ею пользоваться. Приблизительно в то же время, когда Флекхауз разработал в ФРГ свою двенадцатиколонную сетку для журнала Twen, Брайен Гримбли работал над аналогичной сеткой для журна 6 ла Design в Лондоне. Она предназначалась для страниц 4 3 2 68 69
- 37. Многие годы страницы итальянского несколько меньшего размера, 8 3 х11 : дюйма (210x297 мм), пропорций, чтобы сделать макет достаточно разнообразным журнала Domus, оформленные Лизой (см. с. 60–61). Понти и Джованни Фраскьони, вызы и была составлена с учетом общепринятого равномерного вали общее восхищение четкой расположения вертикальных и горизонтальных делений, об Многие годы итальянский журнал Domus, посвященный архи конструкцией и смелостью располо разующих квадраты в 2 2 цицеро, отделенные друг от друга тектуре и дизайну, использовал сетку, позволявшую разме жения текстового и изобразительного расстоянием в 1 цицеро. Часть этой сетки изображена на щать материал через сгиб по горизонтали или вертикали. материала — как по горизонтали, так с. 68. «Всеядность» этой сетки создает удобства для Журналы, публикующие новости и текущие события, всегда и по вертикали. нуждаются в организованном расположении материала, кото конструирования, но ведет к затруднениям, когда из за нее приходится использовать шрифты разного размера для набо рое предполагает применение модульных систем, однако ра на узкие и широкие форматы. только немногие журналы прибегают к их помощи. Все же Пожалуй, наиболее типичной журнальной сеткой является есть несколько достойных внимания исключений. В 1974 г. сетка Массимо Виньелли для журнала Industrial Design. Эта Уилл Хопкинс предложил двенадцатимодульную сетку как простая трехколонная сетка предлагает немного вариантов часть программы пересмотра конструкции парижского ин набора. Но и при четком делении по вертикали она позволя формационного журнала L‘Express. Тремя годами позже, ет размещать иллюстрации всех необходимых размеров и 70 71
- 38. Эти сетки, разработанные Уолтером в 1977 г., журнал Time ввел новое оформление, материал в Эти трех и четырехколонные графских разделителей явился существенным компонентом Вернардом в 1977 г. для журнала котором был организован полностью по модульной системе, страницы обновленного журна нового оформления журнала Тime, создавая впечатление Тime, напоминают по виду макетные ла Time демонстрируют способ листы; их особенность в том, что они созданной Уолтером Бернардом, бывшим художественным ность типографских линеек при сетки на печатной странице. рассчитаны на использование высо редактором журнала New York, работавшим под руковод давать модульной конструкции Как и любой другой метод конструирования, сетка — не абсо коскоростного электронного оборудо ством Милтона Глэйзера. Уолтер Бернард разработал сетку, журнала структуру сетки. лют. Пользоваться ею надо не навязчиво, где надо, видоиз вания для верстки современной пе которая позволила ему справляться с текстом и изобрази менять ее, и быть готовым отказаться от нее вовсе ради наи чатной продукции. тельным рядом журнала и отличалась удивительной чет лучшего результата. Вообще художнику, еще не работавшему костью, последовательностью и одновременно гибкостью, с сетками, целесообразно начинать с простейшего их вида. что позволило добиться разнообразия в подаче материала и Но никогда не стоит выбирать для работы каркас, который визуальных акцентах. противоречит вашему представлению о будущем макете или Тем, кого интересует судьба старых волосных разделитель вашему индивидуальному стилю. В то же время, стремясь к ных газетных линеек, стоит просмотреть некоторые совре росту художественного мастерства, не надо бояться экспери менные журналы. С 1960 г. часть из них стала в той или ментировать. По мере накопления опыта творчески активный иной мере использовать такие линейки. Twen, New York и художник, возможно, захочет усложнить геометрический ри Rolling Stone были первыми, кто их возродил; этот вид типо сунок своих сеток. А некоторые оформители журналов, 72 73
- 39. возможно, вообще откажутся от модульных сеток, ограни чившись простейшим делением на колонки и поля. Однако большинство художников по достоинству оценят возможнос ти, предоставляемые наиболее сложными сетками; теми же ограничениями, которые порой диктуют сетки, по творчес ким соображениям можно и пренебречь. Главным достоинством модульных сеток является то, что они дисциплинируют неопытного художника. Обучая констру ированию печатных изданий, я обнаружил, что, только расч леняя и анализируя пространство, студент может прийти к искомому решению. При макетировании журнала студенту предлагается вычертить на одном листе не менее дюжины уменьшенных разворотов. Если от него не требуется исполь зование сетки в окончательном проекте, ему все таки прихо дится изготовить пробную сетку на предварительной стадии. Макеты для раскадровки обычно изготавливаются в чет книги верть или треть натуральной величины; к концу занятий большинство студентов получают общее представление о проектировании полноформатного журнала и четко понима ют функцию сетки в этом процессе. Подводя итоги, хочется подчеркнуть, что работа с сеткой — процесс творческий, требующий от художника умения не только конструировать, но и мыслить образно. В программу готовящегося издания, каковой и является сетка, художник должен заложить свои представления о характере издания, его облике, учесть особенности будущего читателя и условия полиграфического воплощения. Проект должен быть сориен 3. тирован на конкретное шрифтовое решение и использование предназначенных для данной книги иллюстраций и учитывать абсолютно все элементы оформления, вплоть до колонцифр. 74
- 40. Книги При внимательном изучении первой Традиции и стиль конструирования книг сложились за срав печатной книги — 42 строчной Биб нительно короткое время — от начала книгопечатания в лии Иоганна Гутенберга видны линии простейшей типографской сетки, 1454 г. и до конца XV в., то есть всего за 46 лет. Именно в Репродукция на противоположной этот период книгопечатания, именуемый учеными «инку странице взята из отпечатанной на набульным» (колыбельным), произошла реформация шрифта пергамене книги, хранящейся в Биб латинского алфавита первыми граверами пунсонистами, лиотеке Пирпонта Моргана. такими как Николаус Йенсон и Франческо Гриффо. Сейчас этот шрифт называется классическим. В тот период появи лось удивительно много для того времени книг, и среди них те, что служат руководством для художников оформителей в течение почти 500 лет. Это и «Евсевий» Николауса Йенсо на 1470 г., и «Евклид» Эрхарда Ратдольта 1482 г., и «Поли фил» Альда Мануция Старшего 1499 г. с рисунком шрифта, выполненным Франческо Гриффо. Отпечатанные в Венеции, все эти книги демонстрируют множество принципов пропор ционирования, способов заверстки текста и иллюстраций, которые и по сей день представляют интерес. Любая из этих книг может служить пособием для современного художника оформителя. Если художник внимательно изучит пергаменные листы ори гинала 42 строчной Библии, завершенной Гутенбергом в 1455 г., он обнаружит следы сетки, по которой типограф построил страницы книги. По этим линиям определялось местоположение двух колонок по 42 строки каждая, устанав ливались поля, размещались колонцифры и заголовки. Такой рисунок линий сложился частично под влиянием и по аналогии с манускриптами готического письма, а частично был обусловлен жесткими деревянными рамками и металли ческим шрифтом Гутенберга. Через несколько лет после периода инкунабул появилась кни га, которой суждено было оказать особенное влияние на об лик печатной страницы. Это была книга Луки Пачоли «О бо жественной пропорции» (см. с. 12) с иллюстрациями Леонардо да Винчи, более известная благодаря своему содержанию, нежели искусству ее исполнения. Возрождая интерес к клас сическим пропорциям и золотому сечению в частности, эта книга тем самым помогла художникам оформителям 76 77
- 41. Это начальные страницы из «Сна от Жофруа Тори до Яна Чихольда добиться успеха в их неп Этот чертеж демонстрирует один отражения на развороте при условии одинаковых по всей Полифила» — книги конца XV в. рекращающихся поисках совершенства формы. Чтобы ре из множества способов определе книге внутренних и внешних полей. Эта проблема существу Она по прежнему служит образ ния классических пропорций печат цом для художников оформите шить самую простую задачу — сделать чтение приятным, в ной страницы. Большинству читате ет и поныне, правда, в несколько ином виде: для современ лей. Альд Мануций Старший ис большинстве текстовых страниц современных книг делаются лей и современных книгоиздателей ного производства пропечатывание насквозь не так опасно, пользовал здесь шрифт, награви строго определенные поля и соблюдаются пропорции. Это такие поля покажутся слишком как просвечивание бумаги. Большие функциональные преи рованный Франческо Гриффо. обеспечивает обычная сетка, немного сложнее той, что оп большими. мущества поэтому на неплотной бумаге имеет симметрич ределяла размещение текста во времена Гутенберга. С са ный макет. мого своего возникновения печать имеет одно важное свой Появление мелованной бумаги с высокой плотностью и по ство, оказывающее и сегодня влияние на рисунок сетки, — лутоновых иллюстраций исключило просвечивание печати, а жирные оттиски высокой печати, нередко пропитывая бума это в свою очередь привело к большой свободе в разработке гу, ясно проступают на обороте листа. Чтобы скрыть этот де макета, позволило использовать асимметричные формы, что фект, шрифт размещают по обеим сторонам листа так, чтобы особенно важно при размещении иллюстраций в тексте. строки совпадали. Это приводит к эффекту зеркального Если, например, по макету текст располагается в правой 78 79
- 42. части обеих страниц разворота, то это дает, как правило, больше возможностей для размещения иллюстраций (таков, например, макет данной книги). Даже при разработке прос тейшей сетки большинство художников начинают с раскад ровки*, состоящей примерно из дюжины принципиальных разворотов. Они выполняются обычно в масштабе 1:4. На разворотах либо делают маленькие наброски, либо наклеива ют изображения, вырезанные из подходящих источников, а текстовой набор изображают эскизно. Раскадровка обычно включает титульный лист, почти всю вступительную часть** и несколько типичных разворотов. На этой стадии художник должен уже подумать и об оформлении переплета и форза цев. К сожалению, многие издатели не связывают оформле ние суперобложки с оформлением всей книги и часто, стре мясь придать суперу рекламный вид, поручают работу над ним другим художникам. Но книга выиграет, если всю работу над ее оформлением уже на ранней стадии рабочего процес са подчинить общей дизайнерской концепции. На предварительном этапе планирования художник также должен учесть индивидуальные свойства издания: особеннос ти поэтического и драматического текста, соотношение объе ма текста, кегля шрифта и формата полосы набора; наличие * Многие наши иллюстрированные журналы начинают ра боту над макетом с аналогичных листов. В англоязыч ных странах эти макетки называются flat plan, что пере водится буквально как «плоский план» или «плоский ма кет». У нас единый термин не сложился. Такие листы в разных журналах называют по разному: секретарскими макетками, раскадровками, формакетами, постраничны ми эскизными макетами и т. д. Они представляют собой напечатанные на одном листе в масштабе 1:3 или 1:4 рамки будущих страниц журнала с нанесенной на них модульной сеткой или без нее. Работа над такими рас кадровками позволяет добиться целостного решения Одна из скрупулезных типографских сеток, всего номера. Этот способ может быть использован при созданная Яном Чихольдом для конструиро разработке практически любого вида печатной продук вания и производства изданий «Пингвин ции. Более того, на мой взгляд, это одна из важнейших Букс» (Penguin Books). Она снабжена подроб стадий анализа материала и осмысления будущей ными инструкциями автора. Такая структура конструкции издания. Кстати, очень многие известные характерна для поздних работ Чихольда. мне художники полиграфисты руководствуются этой же методикой. ** Под вступительной частью А. Хёрлберт имеет в виду 80 81 вполне определенный подбор материалов, помещаемых
- 43. Типографская сетка (слева) Брэдбери Томпсона и развороты изданий Амери канского института графических искус ств (American Institute of Graphic Arts) (справа) показывают, как простая сет ка может придать форму и структуру книге. подзаголовков, таблиц, диаграмм и указателей. За простей шей сеткой зачастую скрывается скрупулезный анализ мате риала. Если же сетка конструируется без предварительных эскизных набросков, которые дают возможность как бы при мерить ее к различным видам текста, может случиться так, что придется значительно переделывать макет на последнем этапе проектирования. перед основным текстом, которые должны идти в строгой последовательности. Самые авторитетные рекомендации по этому поводу приведены извест ным английским специалистом Хью Уильямсоном в книге Methods of Book Design («Методы книжного проектирования»). Вступительная часть — аванти тул, фронтиспис или посвящение, титул, библиогра фические сведения об издании, содержание (или ог лавление), список иллюстраций, предисловие, введе ние, список опечаток. После основного текста X. Уильямсон предлагает помещать материалы в следующем порядке; приложения, примечания, спи сок сокращений, словарь, списки литературы, благо дарность, указатели, колофон. 82 83
- 44. Еще одна книжная сетка Брэдбери Томпсона для сборника рассказов Конструкция разворотов книги Э. По Эдгара По; ее линии образуют не «Черный кот» (The Black Cat) удачно обычную для печатного издания объединяет симметричные элементы центральную ось. в рамках асимметричного решения. Классической страницей обычно считают прямоугольник с от также вкусам и нуждам современного читателя. Возможно, ношением сторон 2:3 при подобном ему, но несколько мень пожалуй, что характер классического книжного поля скла шем прямоугольнике для набора. Внутреннее поле вдвое дывался под влиянием не только стремления к идеальным меньше внешнего, верхнее вдвое меньше нижнего. Сущест пропорциям, но и не в меньшей мере специфики труда пе вует несколько вариантов расположения полосы набора на реписчика. странице. Один из наиболее распространенных показан на В журналах и газетах художники почти всегда связаны точно с. 79. Кто автор — неизвестно, но возродил его ван де Грааф, установленным форматом. Оформитель же книги, напротив, он широко применяется современными художниками, напри может, хотя и не всегда, выбрать размер и форму страницы мер Яном Чихольдом. Пропорция этой страницы (2:3) близка, на свой вкус. При этом он должен учитывать еще и толщину, но не тождественна золотому сечению (0,618:1). Современ и вес будущей книги, в силу чего проект его становится трех ный художник оформитель, с вниманием отнесясь к класси мерным. Не зависит выбор формата от воли художника, нап ческой пропорции, чаще всего будет все таки следовать ример, в серийном издании, а иногда выбор формата и даже собственным принципам конструирования страницы. Обычно вес книги обусловливаются проблемами сбыта и экономичес он полагается на врожденное чувство пропорции, свой твор кими соображениями. ческий опыт, а также учитывает особенности и сложности Примером принудительных условий для оформителя книги данного проекта. Как бы ни были привлекательны класси является работа над оформлением карманных изданий. Эти ческие книжные поля, зачастую они не соответствуют эко книги, занимающие существенное место среди других изда номическим требованиям современного книгопечатания, а ний, имеют стандартный, с небольшими отклонениями, 84 85
- 45. Эта простая сетка была выпол размер — 4 d х7 дюймов (110 x180 мм) при соотношении нена оформителем New York сторон 3:5. Это довольно удачное соотношение, но пропор Times Луисом Силверстайном ции французских карманных изданий совершеннее: они бли для книги о встроенной мебели, же к прямоугольнику золотого сечения — уже при той же содержащей чертежи, фотогра фии и краткий текст. высоте. Но несмотря на все ограничения, существует нес колько исключений, заметных на фоне невыразительной ти пографики большинства подобных книг: Ян Чихольд в Анг лии разработал новый стиль для изданий «Пингвин Букс» (Penguin Books), отличающийся четкостью и выразитель ностью; весьма серьезно подходят к работе над малофор матными изданиями оформители книг во Франции — храни тели давних традиций их выпуска. Современная книга выполняет самые разные задачи, что отражается на структуре модульных сеток и характере их Эд Дей, художественный редактор рисунков. Сегодня текстовые книги и учебные пособия, слу лондонского издательства Mitchell жащие бурному распространению знаний, требуют нового Beaslay, сконструировал эту сетку подхода к изобразительным средствам и новых форм не в для группы энциклопедий. меньшей степени, чем все остальные издания. Серийные издания должны иметь или единую сетку, или сетку, соотве тствующую стилю серии и в то же время учитывающую осо бенности конкретного издания. Энциклопедиям нужны сет ки, с одной стороны, достаточно строгой структуры, чтобы материал был организован четко, а с другой — дающие воз можность использовать самый разнообразный изобрази тельный материал. Справочники в целом необходимо конст руировать таким образом, чтобы при их издании можно 86 87
- 46. С помощью сетки, показанной на было пользоваться услугами запоминающих устройств и уст ческий смысл текста... и даже переводить произведение на с. 87, было оформлено около 2000 ройств поиска информации ЭВМ, а также при минимальной иностранный язык. ЭВМ будет работать по заданным прог страниц, снабженных 11 тысячами разнообразнейших цветных иллюстра переверстке модернизировать и модифицировать эти изда раммам, куда будут входить названия, заголовки, колонциф ций. Здесь помещены страницы эн ния. ры, подписи под иллюстрациями, подзаголовки... выполнять циклопедии Random House. В столь небольшой работе невозможно осветить все аспекты другие типографские задачи. В этом электронном будущем книжного проектирования, но ни одно исследование сетки задачи художника оформителя станут куда сложнее. На его как средства конструирования не может обойтись без анали работу более не будут смотреть как на необязательную и до за тех технических достижений, от которых зависит ее буду рогостоящую; художник будет управлять всем сложным орке щее. стром, любая фальшивая нота которого будет стоить всем Вот что сказал о современном книгопечатании один из круп дополнительных расходов и потери времени». И это не нейших в мире проектировщиков шрифта и оформителей праздное высказывание, а признание растущей необходи книги Герман Цапф в своем труде «Преклонение перед кни мости изучать сегодняшние экономические трудности в из гой» (Homage to the Book): «Недалеко то время, когда руко дательском деле, ориентируясь на будущее развитие техни пись будет закладываться в считывающее устройство, кото ческих возможностей. Большая часть аппаратуры, призван рое через компьютер будет передавать информацию, необ ной произвести эту революцию, уже переступила стадию ходимую для воспроизведения книги на бумаге или магнит опытных образцов, а ее математическое обеспечение раз ной ленте. Вычислительная машина будет, кроме того, осу рабатывается. Герман Цапф и президент Международной ществлять автоматизированную правку... проверять логи шрифтовой корпорации (International Typeface Corporation) 88 89
- 47. Слева сетка для моей недавно вышедшей книги «Макет: конструирование печатной страницы» (Layout: the design of the printed page). Она лежит в основе структуры не только страниц с разнообразным текс товым и иллюстративным мате риалом, но и суперобложки. Аарон Берне недавно объединились для создания общества, цель которого — разработка сеток для обеспечения автома тизированной верстки. Это общество — Международная раз работка дизайна (Design Processing International) — объеди нит талантливых и квалифицированных художников оформи телей для совместной разработки дизайнерских структур и преодоления технических ограничений, связанных с приме нением электронно вычислительных машин с высоким уров нем стандартизации проектирования. Нет смысла продол жать проектирование книг в столь неопределенных условиях из за многочисленных корректур, поэтапной правки, беско нечных подклеек и вставок, как это делается в современном книгоиздании. С помощью продуманно сконструированной и соответствующим образом закодированной сетки можно пропускать коммерческие издания через специально обору дованные фотонаборные машины и получать оттиск в уже сверстанной форме. Авторские замечания, редакторская правка и всевозможные типографические тонкости могут быть учтены автоматически, почти одновременно с проведе нием корректуры, то есть можно будет произвести полную выверку издания. Издателям предстоит ответить для себя на многие вопросы и решить немало проблем, прежде чем они смогут полностью перейти на автоматизированную верстку. 90 91
- 48. Какой долей работы, выполняемой вручную и на заказ, гото Техническое приложение вы они пожертвовать? Насколько высоко они оценивают экономические преимущества новой технологии, чтобы по жертвовать ради них естественно сложившейся организаци ей производства? Наконец, могут ли они позволить себе большие затраты на новое Полноформатная верстка может быть оборудование? выполнена на электронном устрой Пойдет ли книгоиздание по пути полной автоматизации, стве типа верстального дисплея Harris предсказанной Германом Цапфом, или просто будет вклю 2200 Visual Display Terminal, изобра женном на рисунке. В настоящее вре чать в свой производственный цикл те или иные из имею мя эта техника применяется для набо щихся в распоряжении систем, сетка будет оставаться важ ра объявлений в газетном производ нейшей из структур книгопечатания. Будет ли она, как во стве, а в перспективе будет основой времена Гутенберга, простым остовом типографского набо при создании нового поколения видео ра или ляжет в основу комплексного производства печатной терминальных устройств верстки, предназначенных для художественно продукции и системы информации XX в., в любом случае она го оформления издания. явится важнейшим средством воплощения замысла художни ка на всех этапах усложняющегося издательского процесса. В 1950 г. Ян Чихольд, основоположник современного типог рафского оформления, начал свою статью о проектировании книг с сожаления о невозвратности того времени, когда «пе чатник и издатель совмещались в одном лице» и все процес сы книгоиздания совершались под одной крышей. Хотя вот уже несколько веков прошло с тех пор, когда печатание осу ществлялось одним человеком, недалек тот день, когда мно гие процессы книгоиздания, столь разобщенные в 50 е гг., со единятся вновь. Уже сейчас возможно введение текста в наборную машину не через клавиатуру, а путем оптического распознавания знаков (OCR) (считка текста, написанного на машинке со специальной конфигурацией знаков)*. Затем автоматически набранный текст может быть записан на магнитную или пер фоленту, отредактирован на экране дисплея и, наконец, 92 93
- 49. сформирован в колонку заданного формата. Нет необходи увеличивать и уменьшать их или заменять другими, более мости в промежуточных корректурных отпечатках, материал подходящими. И хотя такая свободная игра с простран может быть сразу же скомпонован оператором на экране по ством — занятие интересное, важно не увлечься ею и руко предварительному макету — сверстан. На этом этапе вводят водствоваться заданным модулем или достаточно определен ся и все другие элементы монтажа, включая шрифтовые вы ной концепцией. деления, штриховые и полутоновые иллюстрации. Окончатель В 60 е гг. для редакции журнала Life было разработано уст ный вариант полосы экспонируется на пленку, которая может ройство, названное макетным, с которого начался путь к та быть подписана в печать и передана для изготовления печат кому способу конструирования. В основе этого устройства ной формы. Больше того, можно печатать, фальцевать, конт лежал фотомеханический прибор, который еще не давал воз ролировать подборку, производить переплетные работы, адре можности перейти непосредственно к производственным сование и даже отправку по почте — все в течение одного, процессам. На практике он выдавал столько искажений, что непрерывного процесса. Художественный проект и разработ ретушеры и копировальщики печатных форм использовать ка модульной сетки — это первое звено в цепи этого процес его практически не могли. Но, пожалуй, самым большим его са. В том, как будет осуществляться автоматическая верстка, недостатком было то, что он был слишком сложен в обслужи еще далеко не все ясно, но одно несомненно — процесс бу вании. И хотя еще рано делать выводы, но уже сейчас ясно, дет строиться в зависимости от типа издания. Газета, веро что чрезмерно сложные в обращении макетные устройства ятно, будет верстаться по модульной сетке, воспроизведен могут принести при конструировании журналов больше вре ной на экране дисплея, а размещать на ней элементы струк да, чем пользы. тур будет редактор, руководствуясь, кроме того, еще редак Большинство ведущих исследований в области применения ционными соображениями и планом художника оформителя. ЭВМ в типографике, редактировании и монтаже было вызва Принцип конструирования журналов художественным редак но нуждами газетного дела. После второй мировой войны тором останется, возможно, примерно тем же, что и при Верстальный дисплей Page View стоимость графических работ начала стремительно расти, выклеивании макета, но проектировщик при этом получит Terminаl, входящий в систему № 5 выходя из под контроля, и поэтому, как только удалось дого еще возможность мгновенно передвигать элементы макета, фирмы Mergenthaler Linotype. На га вориться с профсоюзами, крупные газеты начали внедрение зетном предприятии New York Daily электронно вычислительных систем. Это было нелегко из за News установлено 16 таких диспле ев. Их внедрение обеспечивает авто быстрорастущих требований к оборудованию, которое к тому * матизацию процесса верстки полосы, же стоило очень дорого. В том, что на этой стадии доминиро В середине 70 х гг. многие специалисты в при которой оператор осуществляет вали интересы газет, были как положительные, так и отрица области автоматизации наборных процес визуальный контроль полосы, пробу сов предсказывали большое будущее тех тельные стороны. Положительным было то, что на основе по ет различные варианты размещения лученных технических знаний стали стремительно создавать нике автоматического чтения текстов. Од отдельных элементов, производит их нако прогноз широкого внедрения опти масштабирование; при этом верстка ся новые недорогие, высококачественные и легко перестраи ческих читающих устройств в редакцион полосы занимает 22 секунды. ваемые электронные системы, способные обслуживать про но издательские и типографские процессы изводство небольших газет, журналов и книг. не оправдался. Это связано с их высокой стоимостью и повышенными требования В наши дни даже небольшое издательство в состоянии за ми к качеству бумаги и воспроизведению умеренную плату (до 20 тыс. долл. на сегодняшний день) при шрифта на отпечатке. Кроме того, обычно обрести фотонаборную установку с запоминающим имеется возможность закодировать текст и занести его в память или на какой либо носитель в процессе переписки его на ма шинке со специальным шрифтом. В следу ющие годы появились ОЧУ, считывающие обычные машинописные или типографские оригиналы. 94 95
- 50. устройством, позволяющим производить правку. Один чело чается в том, что они дают возможность оператору манипу век благодаря этой технике в состоянии обеспечить набор и лировать изображением на экране электронно лучевой труб текста и заголовков среднего ежемесячного журнала, и при ки, руководствуясь высвеченной на нем сеткой; а более со этом у него еще останется свободное время. Влияние тре вершенные модели смогут производить полный монтаж плен бований газетного производства на развитие электронного ки на основе заложенных в их программу стандартных вари репродуцирования не было однозначно положительным. антов оформления или сеток. В этих разработках художест Традиционное равнодушие прессы к типографическим тон венное конструирование будет играть ведущую роль, и имен костям и недостаточное внимание к проблемам дизайна но поэтому образуются теперь новые общества и объедине тормозили внедрение вычислительной техники в процесс ния типа Международной разработки дизайна. Цель этого об макетирования, то есть в конечном счете становились пре щества (см. с. 90), основанного Аароном Бёрнсом и Герма пятствием на пути к высококачественному автоматизиро ном Цапфом, — установить связь между художественным ванному набору и верстке. конструированием и его технологическим использованием. Все последние технические разработки в этой области были Разработка сеток с помощью электроники, конечно же, бро связаны с дизайном, самым важным из них было использо сает вызов художнику оформителю, хотя новый процесс и не вание видеотерминалов для автоматизации верстки. В нас умаляет значения индивидуального творчества, только благо тоящее время уже существует несколько устройств, способ даря которому печатная страница приобретает яркость и са ных осуществить полный монтаж пленки, включая все типог мобытность*. рафские элементы, на полосе форматом 9 x12 дюймов Уже существует несколько сот разновидностей машин для (229 x 305 мм). А в оборудовании некоторых форм предус электронной верстки, и подсчитано, что к 1981 г. будет мотрена еще и возможность воспроизведения на экране действовать свыше 200 видов таких машин для полноформат дисплея растрированных полутоновых изображений. Видео ных газет. Есть все основания полагать, что, как и в больши терминалы для выпуска полноформатных газетных страниц нстве случаев внедрения технических новшеств, аппаратные давно находятся в стадии исследования и разработки, а уст средства (машина) будут стимулировать разработку их ройства для выпуска страниц половинного формата уже программного обеспечения (талант и мысль). Луис Силве функционируют*. Сущность большинства из них заклю рстайн, лауреат многих премий, бывший художественный * * На прошедшей в 1982 г. Международной выставке по Создание сеток некоторым образом регламентирует свобо лиграфического оборудования «Drupa 82» в Дюссель ду выбора вариантов оформления. Однако систематизация, дорфе (ФРГ) демонстрировались различные варианты упорядочение указанных вариантов в конечном счете дает видеотерминальных устройств (дисплеев), используе художнику большую выгоду — возможность автоматизации мых на газетных предприятиях для автоматизации отдельных операций художественного конструирования. процессов компоновки газетных модулей и целых по Применение средств электроники и вычислительной техни лос. На экране специального графического дисплея ки не заменит творческий процесс художественного воспроизводится проектируемая полоса или ее фраг конструирования издания. Машины призваны лишь облег мент, причем шрифт синтезируется в заданном кегле чить труд оформителя, освободить его от механических, ру нужном ширины (приближаясь таким образом к полиг тинных операций, занимающих большую часть его времени. рафическому начертанию). Компоновка текста при ви Электронная техника является лишь своеобразным кальку зуальном контроле на экране позволяет осуществлять лятором в руках художнику его помощником. Художник при верстку еще в донаборной стадии. этом может неограниченно вмешиваться в ход выполнения Обычно имеется возможность адаптировать «интел формальных операций и вносить коррективы. Использова лект» дисплея к работе над книжно журнальной про ние вычислительной техники для автоматизации процессов дукцией. Это достигается введением специализиро верстки изданий поднимает труд дизайнеров на новую каче ванных программ в микро ЭВМ, которая входит в сос ственную ступень, оказывая революционизирующее влия тав дисплея. ние на весь процесс подготовки издания к производству. 96 97
- 51. редактор, а ныне заместитель главного редактора газеты New York Times, пришел к интересному выводу о тех пере менах, которые влечет за собой новая технология. Он счи тает, что «роль художественного редактора в газетах рас тет одновременно с прогрессом техники» и в соответствии с новой редакционной политикой, складывающейся под вли янием изменения спроса, и в связи с тем, что значение ви зуального материала в печатных изданиях растет. Он утвер ждает, что это приведет к «постепенной передаче полномо чий лицом, именуемым редактором верстки, лицу, именуе мому художественным редактором, а в связи с этим изме нится и роль редактора иллюстративного материала... ну что ж, поживем — увидим, кто будет первым». Для жур налов и книг период ожиданий новых аппаратных средств и их математического обеспечения оказался несколько доль ше, чем для газет; зато результаты разработок уже на ран нем этапе дают основание предполагать, что в их произво дстве связь техники с художественным конструированием и модульными системами будет более органичной и сетка станет важнейшим фактором в оформлении этих видов печатной продукции. От издательства Следующий шаг в осмыслении и освещении принци пов модульного проектирования знаменует книга из вестного швейцарского специалиста И. Мюллера Брокмана «Модульные системы» (Muller Brockmann J. Rastersysteme fur die visuelle Gestaltung. Niederteufen: Arthur Niggli. 1981). Она представляет собой система тическое учебное пособие по модульному проектиро ванию, где рассматривается применение модульных структур не только в конструировании печатной про дукции, но и во всех видах дизайнерской деятельнос ти. При этом автор прослеживает развитие модульно го мышления с древних времен, рассматривая ис пользование сетки в регулярной планировке городов, в проектировании отдельных сооружений, в организа ции интерьеров, в компоновке монументальных рос писей и т. д. Для читатели, ознакомившегося с книгой Хёрлберта, работа Мюллера Брокмана могла бы стать подспорьем в дальнейшем освоении проблемы. 98