Proiectarea jocurilor electronice
1 like1,775 views
Documentul discuta despre conceptele fundamentale ale proiectării jocurilor electronice, inclusiv definiții ale jocurilor, clasificarea acestora, și experiența utilizatorului. Acesta abordează aspecte precum reguli, provocări, tipuri de jucători și interactivitate, oferind o înțelegere detaliată a mecanicii jocurilor. De asemenea, se explorează importanța echilibrului jocului și modul în care personajele și nivelele sunt proiectate.
Proiectarea jocurilor electronice
- 1. proiectarea jocurilor electronice Dr. Sabin Buraga www.purl.org/net/busaco
- 2. “A game is a particular way of looking at something, anything.” Clark C. Abt
- 3. Cum definim un joc?
- 4. jocuri activități sau concursuri guvernate de reguli
- 5. jocuri activități sau concursuri guvernate de reguli ludologie
- 6. definiție A game is an activity among two or more independent decision-makers seeking to achieve their objectives in some limiting context Clark C. Abt
- 7. definiție A game is a form of art in which participants, termed players, make decisions in order to manage resources through game tokens in the pursuit of a goal Greg Costikyan
- 8. definiție A game is a system in which players engage in an artificial conflict, defined by rules, that results in a quantifiable outcome Katie Salen & Eric Zimmerman
- 9. clasificare număr de jucători – solitare ori în grup (echipă) scop – câştig (gambling), dobândire de skill-uri,…strategie obiectiv – punctaj/scor maxim, primul clasat, top 10,… tematică – racing, lingvistice, deducţție, sportive, acţțiune etc. mijloc/echipament – tablă, teren, mediu virtual etc. categorie de jucători – copii, adulţți, persoane cu nevoi speciale
- 10. Jocuri electronice se bazează pe un mijloc electronic (arcade machine, dispozitiv miniaturizat, sistem conectat la TV, computer, telefon evoluat,…) pentru a facilita desfășurarea unuia sau mai multor jocuri cu oponenţți umani și/sau contra calculatorului
- 12. Scheme de clasificare K. Salen & E. Zimmerman, 2004 reguli (rules) proiectare formală focalizată asupra structurii logice (matematice) a unei clase de jocuri
- 13. Scheme de clasificare K. Salen & E. Zimmerman, 2004 maniera de jucat (play) desemnează mijloacele de interacţțiune, vizând modul de reprezentare, caracterul social & experienţța utilizatorului (UX) în cadrul jocului
- 14. Scheme de clasificare K. Salen & E. Zimmerman, 2004 cultura (culture) vizează mediul socio-cultural în care jocurile sunt proiectate & jucate
- 16. Puncte de vedere: jocurile ca… sisteme emergente sisteme bazate pe incertitudine sisteme bazate pe teoria informaţției sisteme de informare sisteme cibernetice modele în cadrul teoriei jocurilor sisteme de conflict
- 17. Stiluri/genuri de jocuri (Rollings & Morris, 2004) Acţțiune lots of frantic button pushing Aventură the story matters Strategie nontrivial choices Simulare optimization exercises Puzzle hard analytic thinking Amuzament software you just have fun with Educaţțional learning by doing
- 18. Eludarea regulilor (rule-breaking) trișatul relaţții diferite dintre jucător și sistemul formal al jocului
- 19. Eludarea regulilor (rule-breaking) trișatul relaţții diferite dintre jucător și sistemul formal al jocului tipuri de jucători: standard player, dedicated player, unsportsmanlike player, cheater, spoil-sport player
- 20. Eludarea regulilor (rule-breaking) la nivel digital: cheat codes, game guides & walkthroughs, workarounds, hacks, degenerate strategy (exploit), easter eggs
- 21. Experiența utilizatorului cu jocul (game experience) percepţție vizuală scanarea elementelor de interes din cadrul jocului + focalizarea atenţției
- 23. Experiența utilizatorului cu jocul (game experience) reacţție motorie acţțiunile fizice pe care le realizează jucătorul
- 24. vezi Bryan Bergeron, Developing Serious Games, Cengage Learning, 2006
- 25. Experiența utilizatorului cu jocul (game experience) concentrare factori cognitivi intrarea în și menţținerea stării de flux – game flow
- 27. Experiența utilizatorului cu jocul (game experience) șabloane perceptuale privind învăţțarea familiarizarea & aprofundarea structurii interne a jocului: scopuri, structură narativă, strategii de urmat,…
- 28. Game experience game player creates makes output internal decision player takes action
- 29. Experiența utilizatorului cu jocul (game experience) orice joc prezintă o “mecanică” de bază (core mechanic) activitatea ludică esenţțială pe care jucătorii o realizează periodic în cadrul unui joc
- 30. Tipuri de plăcere ludică (game pleasure) Marc LeBlanc, 2000 sensation game as sense-pleasure fantasy game as make-believe narrative game as drama challenge game as obstacle course fellowship game as social framework discovery game as uncharted territory expression game as self-discovery submission game as masochism
- 31. Cum se specifică regulile unui joc?
- 32. Maniera de jucat (game play) specifică alegerile, provocările sau consecinţțele pe care jucătorii le experimentează în cadrul mediului virtual al jocului
- 33. Maniera de jucat (game play) specifică alegerile, provocările sau consecinţțele pe care jucătorii le experimentează în cadrul mediului virtual al jocului dependenţță de “povestea” jocului (story-telling)
- 34. Maniera de jucat (game play) implică definirea de reguli documentate într-un manual de instrucţțiuni sau prezentate direct în cadrul jocului
- 35. Maniera de jucat (game play) implică definirea de reguli documentate într-un manual de instrucţțiuni sau prezentate direct în cadrul jocului pot fi oferite adiţțional: tutoriale, ghiduri de strategii (strategy guides), indicii (tips),…
- 36. Gameplay
- 37. Maniera de jucat (game play) pentru a se formula reguli, trebuie să se înţțeleagă în primul rând condiţțiile (termenii) jocului de victorie (victory conditions) și/sau de pierdere (loss conditions)
- 38. 6 condiţții de victorie oferite de Civilizations IV
- 39. Moduri de interactivitate elementul/elementele interactiv(e) depind(e) de acţțiunile jucătorului sau jucătorilor
- 40. Moduri de interactivitate jucător ↔ joc aspecte de interes: reprezentare spaţțială a mediului, atmosferă, conţținut etc.
- 42. Moduri de interactivitate jucător ↔ jucător dezvoltatorii pot crea o interactivitate potenţțială, dar nu pot prezice cum vor interacţționa concret utilizatorii
- 43. Moduri de interactivitate jucător ↔ jucător vizează realizarea interacţțiunii dintre jucători: comunicare & cooperare, competiţție,…
- 44. Moduri de interactivitate jucător ↔ jucător tipuri de competiţții între jucători: 1-la-1 – jocuri de luptă sau de tip tabletop (e.g., Go, șah)
- 45. Gameplay
- 46. Moduri de interactivitate jucător ↔ jucător tipuri de competiţții între jucători: unilaterală (mai mulţți jucători contra unuia) Scotland Yard
- 47. Moduri de interactivitate jucător ↔ jucător tipuri de competiţții între jucători: multilaterală (>2 jucători contra celorlalţți sau a NPC-urilor) Monopoly, EverQuest
- 48. Gameplay
- 49. Moduri de interactivitate jucător ↔ jucător tipuri de competiţții între jucători: echipă (grupuri în număr egal) – jocuri sportive în echipă
- 50. Moduri de interactivitate jucător ↔ dezvoltator desemnează interacţțiunea dintre utilizatori & dezvoltatori exemplu: forumurile oficiale pentru World of Warcraft
- 51. Moduri de interactivitate jucător ↔ platformă specifică interacţțiunea dintre jucător și platforma software/hardware capacităţți multimedia, dispozitive I/O (e.g., Wiimote, iPhone), stocare, timp de viaţță a bateriei, acces la reţțea,…
- 52. Moduri de interactivitate definirea conflictului se bazează pe teoria jocurilor aplicată pentru jocuri cu minim 2 oponenţți Noam Nisan et al. (Editors), Algorithmic Game Theory, Cambridge University Press, 2007
- 54. Tipuri de provocări (challenges) depind, deseori, de genul jocului
- 55. Tipuri de provocări (challenges) explicite intenţționat introduse în joc, intense e.g., săritura peste un obstacol
- 56. Tipuri de provocări (challenges) implicite caracteristici emergente ale jocului exemplu: stabilirea strategiei de atac
- 57. Tipuri de provocări (challenges) pot depinde și de disponibilitatea informaţțiilor
- 58. Tipuri de provocări (challenges) informaţții complete starea jocului e complet cunoscută de toţți jucătorii pe întreg parcursul partideiprovocări logice exemple: board games – Go, Reversi,…
- 59. Gameplay
- 60. Tipuri de provocări (challenges) informaţții incomplete jucătorul posedă informaţții parţțiale pentru a lua deciziirealizarea de deducţții (inference) exemple: Mastermind, jocuri cu cărţți – Poker
- 61. Tipuri de provocări (challenges) informaţții incomplete uzual, reprezentate grafic via fog of war exemplificări: Civilizations, Heroes of Might and Magic
- 62. Tipuri de provocări (challenges) informaţții incomplete determină utilizatorul să interacţționeze și să participe tot mai intens în cadrul jocului poate crea un element de mister al scenariului
- 63. Gameplay
- 64. Tipuri de provocări (challenges) referitoare la cunoștinţțe (knowledge)
- 65. Tipuri de provocări (challenges) referitoare la cunoștinţțe (knowledge) cunoștinţțe intrinseci desemnează cunoștinţțele dobândite în cadrul jocului
- 66. Tipuri de provocări (challenges) referitoare la cunoștinţțe (knowledge) cunoștinţțe intrinseci exemple: mutări combinate, incantaţții, hărţți de labirint, personalităţți ale personajelor etc.
- 67. Tipuri de provocări (challenges) referitoare la cunoștinţțe (knowledge) cunoștinţțe extrinseci consideră cunoștinţțele din exterior, aplicate în cadrul jocului
- 68. Tipuri de provocări (challenges) referitoare la cunoștinţțe (knowledge) cunoștinţțe extrinseci exemple: fapte de “bun simţț” (e.g., “lemnul plutește”), cunoștinţțe folosite în jocuri de tip trivia etc.
- 69. Tipuri de provocări (challenges) recunoaștere & potrivire de forme comune în jocurile de tip puzzle sau de acţțiune pot fi rezolvate via automatic thinking
- 70. Gameplay
- 71. Tipuri de provocări (challenges) abilităţți de orientare în spaţțiu (spatial awareness) experienţța jocului depinde de abilităţțile jucătorului de a înţțelege relaţțiile spaţțiale stabilite între entităţți
- 72. Tipuri de provocări (challenges) abilităţți de orientare în spaţțiu (spatial awareness) exemple: simulările de curse auto
- 73. Tipuri de provocări (challenges) micro-management de resurse vizează gestiunea (via opţțiuni multiple) acţțiunilor ori proprietăţților asociate unor resurse & personaje
- 74. Tipuri de provocări (challenges) micro-management de resurse exemple: jocuri cu strategie în timp-real (real-time strategy – RTS), first-person shooters (FPS)
- 75. Tipuri de provocări (challenges) timp de reacţție – reaction time timpul de răspuns este esenţțial în jocurile de acţțiune
- 76. Scopuri ale jocului (game goals) conform provocărilor, pot exista unul sau mai multe scopuri: advancement, race, puzzle-solving, exploration, conflict, capture, chase, organization, escape, taboo, construction, solution, outwit
- 77. “A game is balanced if players perceive that it is consistent, fair, and fun.” Jeannie Novak, 2008
- 78. Echilibrul jocului (balance) provocările trebuie să fie consistente jucătorii vor avea de înfruntat gradual provocări tot mai dificile niveluri de dificultate (game levels)
- 79. Echilibrul jocului (balance) niveluri de dificultate jocul poate oferi diverse grade de dificultate sau niveluri ce pot fi ajustate conform abilităţților utilizatorului
- 80. Gameplay
- 81. Echilibrul jocului (balance) maniera de jucat trebuie să fie echitabilă jucătorii nu vor fi penalizaţți din start pentru “greșelile” făcute
- 82. Echilibrul jocului (balance) eliminarea deciziilor banale jucătorii vor trebui să ia doar decizii importante chiar și în cazul jocurilor ce implică micro-management
- 83. Economiile jocului reprezintă sistemele ce permit manipularea – fizică sau conceptuală – a resurselor
- 84. Economiile jocului tipuri de resurse: financiare (bani, metale preţțioase, edificii etc.), strategice (trupe, instalaţții, terenuri), personaje, capacităţți (skills), informaţționale (coduri, hărţți,…)
- 85. Economiile jocului în jocurile de tip persistent-state world (PSW), economiile pot fi influenţțate de acţțiunile jucătorilor: colectare, negociere, transformare de resurse
- 86. Economiile jocului în jocurile de tip persistent-state world (PSW), economiile pot fi influenţțate de acţțiunile jucătorilor: colectare, negociere, transformare de resurse existenţța monedei virtuale exemple: EverQuest, Second Life
- 87. EVE
- 88. Cum proiectăm personajele dintr-un joc electronic?
- 89. “Puterea” naraţțiunii este influenţțată și de identitatea personajelor (game characters)
- 90. player characters personaje ce pot fi “jucate” de utilizator non-player characters (NPCs) personaje independente de jucător, create prin software
- 91. Un jucător poate controla doar unul avatar sau mai multe personaje de tip player characters (e.g., armată, echipă sportivă etc.)
- 92. Tipuri de personaje prezente în jocuri (Jeannie Novak, 2008) animal fantastic istoric preluat mitic
- 94. • protagonistul e focalizat asupra intrapersonal propriilor scopuri • protagonistul dezvoltă interpersonal o relaţție 1-la-1 cu alt personaj • protagonistul interacţționează team la nivel de grup • interacţțiuni la nivel de reţțea community socială, organizată coerent • evoluţție spirituală superioară humanity (self-actualization)
- 95. Jocurile prezintă jucătorului puncte de vedere (POV – points-of-view) specifice
- 96. Jocurile prezintă jucătorului puncte de vedere (POV – points-of-view) specifice first-person POV jucătorul observă acţțiunea prin “ochii” avatarului
- 97. Jocurile prezintă jucătorului puncte de vedere (POV – points-of-view) specifice first-person POV adoptat de jocuri de tip FPS (first-person shooter), RPG (role-playing game)
- 98. Game characters Half-Life
- 99. Jocurile prezintă jucătorului puncte de vedere (POV – points-of-view) specifice third-person POV utilizatorul poate vedea avatarul pe parcursul acţțiunii jucătorul se identifică mai greu cu personajul jucat
- 100. Jocurile prezintă jucătorului puncte de vedere (POV – points-of-view) specifice third-person POV caracterul cinematic e mai pronunţțat
- 103. Se bazează pe activitatea unui proiectant (level designer) ce utilizează instrumente specifice: editoare de niveluri (level editors) Aurora Toolset, Unreal Editor, Valve Hammer Editor,… software de editare grafică (2D/3D) 3D Studio MAX, Blender, Bryce, GIMP, Maya etc.
- 104. exemplificare: fiecare scenă din Heart of Darkness reprezintă un “caz special”
- 105. Structura scop, flux, durată, disponibilitate, relaţționare cu alte niveluri, evoluţție Timpul de desfășurare autentic, limitat, variabil, stabilit de utilizator, alterat Locația perspectivă & cameră, terenuri & materiale, luminozitate, efecte, dimensiune, mărginire, realism, stil
- 106. Structura facilitează structurarea jocului în subdiviziuni, organizând evoluţția și îmbunătăţțind maniera de jucat
- 107. Structura scopul fiecare nivel trebuie să prezinte un set de obiective ce trebuie înţțelese de jucător(i) uzual, se oferă în prealabil un tutorial interactiv sau un preambul de tip cut-scene
- 108. Structura fluxul trebuie asigurat faptul că jucătorul nu poate părăsi nivelul până nu-și îndeplinește obiectivele soluţție: existenţța unor obstacole de netrecut
- 109. Structura fluxul utilizatorul trebuie împiedicat să reviziteze o arie, din moment ce obiectivele corespunzătoare au fost atinse soluţție: blocarea căilor de întoarcere, semnalizându-i jucătorului progresul înregistrat
- 110. Structura durata regulă: utilizatorul trebuie să termine minim 1 nivel într-o sesiune a jocului
- 111. Structura durata valori tipice: 15 minute – jocuri pentru copii 2 ore – jocuri cu concentrare intensă (utilizatori împătimiţți) 45 minute – jocuri rulate pe console
- 112. Structura disponibilitatea numărul nivelurilor depinde de specificul (scopul) jocului 1 nivel la un moment dat: jocuri FPS număr mic de niveluri simultane: RPG (role-playing game)
- 113. Structura relaţționarea cu alte niveluri de obicei, un nivel reprezintă o scenă sau un episod dintr-o naraţțiune mai largă tipuri de relaţționări uzuale: dificultate & structură narativă
- 114. Level Design
- 115. Structura relaţționarea cu alte niveluri cazul jocurilor de strategie: o serie de niveluri – numite “misiuni” – pot fi grupate într-o “campanie” (campaign) ce reprezintă scopul jocului pot fi implementate “campanii” multiple
- 116. Timpul de desfășurare categorii: turn-based time-limited real-time
- 117. Timpul de desfășurare timpul jocului (game time) nu trebuie să fie similar cu cel real
- 118. Locația desemnează mediul fizic redat în cadrul jocului: perspectiva, mărimea, limitele, structurile, terenul, obiectele, stilul (e.g., cromatică, textură, look & feel)
- 119. Locația perspectiva & camera dependenţță de point-of-view (POV) tipuri: omniprezenţță, aeriană (top-down), izometrică, defilare laterală (side-scrolling, flat/side-view)
- 120. Level Design perspectiva aeriană: SimCity (prima versiune pe Mac)
- 121. perspectiva izometrică: The Sims
- 122. defilarea laterală (parallax scrolling): Prince of Persia
- 123. Ce presupune dezvoltarea unui joc electronic?
- 124. Abordări (Mateas & Whitehead, 2007) focalizate pe aspecte tehnologice (informatică, matematică) interdisciplinare focalizate pe factori artistici (design artistic, arte vizuale)
- 125. Introducere conform John P. Flynt, Omar Salem, Software Engineering for Game Developers, Thomson, 2005
- 126. Componente (subsisteme) primare (Rollings & Morris, 2004) User interface Bidirectional event handler Data engine (graphics, level, miscellaneous data) Dynamics system (collisions and general physics) Logic engine (the heart of the game) Graphics engine Sound engine Hardware abstraction layers (interfaces with graphics, sound, and controller hardware)
- 127. Subsisteme secundare Game configuration system Menuing system Online instructions and help system Music system
- 128. Necesitatea testării
- 129. problemă Testarea insuficientă sau precară Gregory Trefay, 2010 portarea (adaptarea) unui joc pe altă platformă de exemplu, de pe desktop pe un dispozitiv iPhone
- 130. problemă fenomenul hand obstruction
- 131. studiu de caz Crearea unui joc simplu de tip MMORPG ilustrează învăţțarea conceptelor de baze de date via principiile dezvoltării de jocuri electronice după o prezentare de Greg Wadley & Jason Sobell, The University of Melbourne, Australia în cadrul Academic Days 2007
- 132. studiu de caz Un MMORPG este un sistem software informaţțional starea jocului se stochează central (pe un server) datele sunt persistente accesul la date este concurent utilizatorii posedă identităţți, trebuind să fie autentificaţți interacţțiunea se realizează la client via o interfaţță-utilizator
- 133. studiu de caz Mediul (lumea) jocului poate fi modelat(ă) printr-o matrice de locaţții, fiecare având diverse caracteristici jucătorii – umani sau generaţți de calculator – se pot deplasa în cadrul caroiajului, putând concura unul cu celălalt
- 134. studiu de caz 99 100 Y, 1 to 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 X, 1 to 10
- 135. studiu de caz folosind o imagine de fundal, poate fi stabilit designul vizual
- 136. studiu de caz Locaţția curentă a jucătorului va trebui redată diferit Etichetele specifică “sănătatea” & punctajul curent Via diverse mijloace de interacţțiune, vor fi afișate obiectele aflate în posesia fiecărui jucător + mesajele jocului Se oferă și posibilitatea de a observa/interacţționa cu alţți jucători
- 137. studiu de caz Studiu de caz proiectare și implementare minimală a interfeţței jocului (aplicaţția-client la nivel de desktop)
- 138. studiu de caz Studiu de caz modelarea datelor via tabele
- 139. studiu de caz Partea de procesare e implementată de proceduri stocate facilitează accesul la date (concurenţța este rezolvată pe baza tranzacţțiilor) descriu comportamentul fiecărui control de interfaţță pot fi apelate periodic via un timer existent la client
- 140. studiu de caz Fiecare acţțiune a unui jucător afectează vizualizarea datelor de către ceilalţți utilizatori Starea jocului poate fi specificată via modele simple de date: jucători, obiecte, evenimente,… Recurgând la un sistem de baze de date, se poate simplifica problema accesului concurent Separarea clară a prezentării de procesare & stocare a datelor
- 141. De unde aflu mai multe?
- 142. resurse J. Flynt & O. Salem, Software Engineering for Game Developers, Thomson, 2005 C. Harteveld, Triadic Game Design. Balancing Reality, Meaning and Play, Springer, 2011 J. Novak, Game Development Essentials (2nd Edition), Thomson, 2008 A. Rollings & D. Morris, Game Architecture and Design: A New Edition, New Riders, 2004 R. Rouse, Game Design Theory and Practice (2nd Edition), Wordware Publishing, 2005 K. Salen & E. Zimmerman, Rules of Play: Game Design Fundamentals, MIT Press, 2004
- 143. resurse Gamasutra http://www.gamasutra.com/ Game Development http://www.gamedev.net/ Good Experience Games http://goodexperience.com/games/ Digital Games Research Association http://www.digra.org/ AI Game Development http://aigamedev.com/ HTML5-based Game Development https://sites.google.com/site/html5gamejam/engines
- 146. mult succes la…. proiectarea jocurilor electronice Dr. Sabin Buraga www.purl.org/net/busaco