03 audiovision
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El documento describe la influencia del sonido en la percepción del movimiento y la velocidad en la audiovisión. El sonido añade animación temporal a las imágenes, conecta los planos en una secuencia cohesiva y crea sensación de dirección hacia un objetivo. La imagen y el sonido se influyen mutuamente de manera recíproca.
03 audiovision
- 2. INFLUENCIA DEL SONIDO EN LAS PERCEPCIONES DEL MOVIMIENTO Y LA VELOCIDAD. ▸ El sonido es movimiento, supone movimiento por su naturaleza temporal, frente a la imagen, que puede ser estática, por su naturaleza espacial. Por ello, el oído es más rápido en captar el mensaje sonoro, que la vista en captar el mensaje visual. Estas diferencias no son perceptibles ya que se ayudan de puntuaciones sonoras rápidas que marcan perceptivamente algunos momentos que se imprimen en la memoria audiovisual. Además cabe destacar el hecho de que se oye unos instantes después de haber percibido, por la estructura del oído.
- 3. INFLUENCIA DEL SONIDO EN LAS PERCEPCIONES DEL MOVIMIENTO Y LA VELOCIDAD. El efecto de temporalización tiene tres aspectos: ▸ la animación temporal de la imagen (la percepción del tiempo en la imagen fílmica puede ser manipulada por el sonido), ▸ la lineación temporal de los planos (en una película los planos unidos adquieren cohesión y orden por el sonido) ▸ la vectorización (es la dramatización de los planos y la orientación del discurso visual hacia un objetivo o futuro determinado, para crear una sensación de niminencia). Las imágenes pueden ser carentes de animación temporal ni vectorización (por ejemplo un paisaje), son imágenes neutras donde el significado lo aporta la música. O pueden implicar su propia animación temporal y dirección, por lo que la función de la música sería reforzar o rebatir el significado de la imagen.
- 4. La Reciprocidad. "Si el sonido hace ver la imagen de modo diferente a lo que ésta muestra sin él, la imagen, por su parte, hace oír el sonido de modo distinto a como éste resonaría en la oscuridad." En este funcionamiento es el conjunto, visual y auditivo, lo que transforma a un sonido o una imagen, sin sentido aparente, en un trozo de gran significación, en la obra, e inolvidable en la memoria colectiva. El valor añadido es recíproco, si el sonido hace ver la imagen de modo diferente a lo que esta imagen muestra sin él, la imagen por su parte, hace oír el sonido de modo distinto a cómo éste resonaría en la oscuridad. REPROCIDAD
- 5. Síncresis, término que combina en un único significado los términos de sincronía y síntesis El concepto de sincronía se refiere a un punto de sincronización en una cadena audiovisual es un momento relevante de encuentro síncrono entre un instante sonoro y un instante visual. Puede darse a través de una doble ruptura (sonido−imagen) inesperada, la puntuación premeditada, un simple carácter físico o por su carácter afectivo y semántico. El ejemplo más conocido a este respecto, es el del puñetazo, donde el golpe no tiene lugar realmente, pero se crea la sensación por el sonido del mismo. Es algo que no se da en la vida real, pero que en la pantalla se hace indispensable para la credibilidad del mismo. Esto es porque nuestro sistema ojo−oído no es perfecto y no siempre detecta la no−sincronización. SÍNCRESIS
- 6. Síncresis es la soldadura irresistible y espontánea que se produce entre un fenómeno sonoro y un fenómeno visual momentáneo cuando estos coinciden en un mismo momento independientemente de toda lógica racional". Es justamente el momento de síncresis el que en el doblaje permite que se produzca la sincronía fonética, especialmente referida a la sincronía articulatoria y gestual entre las nuevas voces y el movimiento labial, facial, gestual, pantomímico de los actores en pantalla SÍNCRESIS
- 7. Escucha Causal: Se refiere a la actitud que tenemos cuando queremos conocer la fuente de origen de aquello que escuchamos. Consiste en servirse del sonido para informarse de la causa, en la medida de lo posible, ya que esta escucha puede no resultar muy fiable. Ésta tiene diferentes niveles, desde el nivel de identificación más fácil (por ejemplo una voz que nos es familiar) hasta un nivel de identificación difícil (un sonido que no conocemos). TIPOS DE ESCUCHA - CAUSAL
- 8. Escucha Semántica: Se refiere a un código que usamos para poder descifrar el mensaje, el significado semántico. El funcionamiento de esta escucha es muy complejo y constituye el objeto de la investigación lingüística y su estudio. Ésta ha intentado distinguir y articular percepción del sentido y percepción del sonido, estableciendo una diferencia entre fonética, fonología y semántica. TIPOS DE ESCUCHA - SEMANTICA
- 9. Escucha reducida: La preocupación reside en escuchar las cualidades y formas propias del sonido. No nos importa de dónde viene el sonido, ni de lo que se está diciendo. Toma el sonido como objeto de observación. Es un tipo de escucha nueva que hace surgir preguntas que antes no se habían, ni siquiera, planteado. TIPOS DE ESCUCHA - REDUCIDA
- 10. Las funciones básicas del sonido en la cadena audiovisual son las siguientes: Reunir: El sonido como elementos unificador de imágenes dispersas, se puede reunir en el tiempo y en el espacio. En el tiempo a través del efecto de encabalgamiento u overlapping, o lo que es lo mismo, mantener una música en un cambio de plano. En el espacio la música engloba todas las imágenes en una misma unidad. FUNCIONES DEL SONIDO - REUNIR
- 11. Las funciones básicas del sonido en la cadena audiovisual son las siguientes: Puntuar: Dar un especial relieve a una imagen concreta mediante la subrayación de la imagen con un efecto sonoro o una música. Anticipar: Según la capacidad de vectorización de la música, se puede llevar al espectador en una línea previsible de acción. Creando una espectativa que será confirmada o negada por el paso posterior. Separar: Generalemente se da esta función con el silencio, pero no con un silencio creado a partir de la simple supresión de la pista de audio FUNCIONES DEL SONIDO - PUNTUAR / ANTICIPAR / SEPARAR
- 12. La música en este respecto se divide en música de foso (la que aco la de pantalla (que emane de una fuente visible en la misma) El fuera de campo es algo que aparece tan definido o incluso más q fuera de campo pasivo y el activo. El fuera de campo activo es aqu preguntas que reclamen respuestas en el campo e inciten la mirada MARCO SONORO
- 13. MARCO SONORO - FUERA DE CAMPO En sentido estricto, el sonido fuera de campo en el cine es el sonido acusmático en relación con lo que se muestra en el plano, es decir, cuya fuente es invisible en un momento dado, temporal o definitivamente.
- 14. MARCO SONORO - SONIDO IN Se llama, en cambio, sonido in a aquel cuya fuente aparece en la imagen y pertenece a la realidad que ésta evoca.
- 15. MARCO SONORO - SONIDO OFF En tercer lugar, proponemos llamar específicamente sonido off a aquel cuya fuente supuesta es, no sólo ausente de la imagen, sino también no diegética, es decir, situada en un tiempo y un lugar ajenos a la situación directamente evocada: caso, muy extendido, de las voces de comentario o de narración, llamadas en inglés voice-over y, por supuesto, de la música orquestal.
- 16. MARCO SONORO - SONIDO AMBIENTE El sonido ambiente (sonido-territorio) Se llamará sonido ambiente al sonido ambiental envolvente que rodea una escena y habita su espacio, sin que provoque la pregunta obsesiva de la localización y visualización de su fuente: los pájaros que cantan o las campanas que repican. Puede Ilamárseles también sonidos-territorio, porque sirven para marcar un lugar, un espacio particular, con su presencia continua y extendida por
- 17. MARCO SONORO - SONIDO INTERNO El sonido interno Se llamará sonido interno al que, situado en el presente de la acción, correspondeal interior tanto físico como mental de un personaje: ya sean sus sonidos fisiológicos de respiración, de jadeos y de latidos del corazón (que podrían bautizarse como sonidos internos-objetivos), o sus voces mentales, sus recuerdos, etc. (que llamaremos internos-subjetivos o internos-mentales).
- 18. MARCO SONORO - ON THE AIR El sonido on the air Llamaremos sonidos en las ondas (on the air) a los sonidos presentes en una escena, pero supuestamente retransmitidos eléctricamente, por radio, teléfono, amplificación, etc. y que escapan, pues, a las leyes mecánicas llamadas «naturales» de propagación del sonido.
- 19. MARCO SONORO - SONIDO DIEGÉTICO Sonido diegético: Lo que suena es parte de lo narrado. (Ej: tocar un instrumento, reproducir un CD.)Cualquier sonido (voz, pasaje musical o efecto de sonido) que se presenta dentro de una película cuya fuente de origen tiene lugar en el mundo de la historia.
- 20. MARCO SONORO - EXTRADIEGETICO Sonido extradiegético: Los sonidos no son escuchados por los personajes. (Ej. Música de fondo)