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¿Proyectos patrimoniales o turísticos?
Heritage o turistic proyects?
2004: En Turismo y Sociedad. Vol. VI, nº 3. Bogotá

Resumen
Este documento pretende compartir una reflexión sobre los distintos tipos de proyectos patrimoniales, según
el grado de respuesta a los intereses económicos, políticos, sociales y culturales, valorando la
complementariedad turística, para concluir el una apuesta metodológica y ética, en un compromiso social
destinado a los profesionales y responsables de la gestión y las políticas culturales.

Abstract
This paper aims to share a thoughts about diverse heritage proyects, depending on politic, social, cultural or
economic interest, taking into account the turistic value. We conclude that it is necesary a ethic method and a
social compromise for culture professionals and cultural politic managers.

Para contestar a esta pregunta, primero habría que llegar a un acuerdo sobre la definición y principios sobre
los que se deben basar los proyectos patrimoniales y turísticos

El proyecto "es una forma de anticiparse a uno mismo, si hay proyecto hay posibilidad" 1, es una estrategia de
gestión basada en la consecución de unos objetivos. Estos objetivos, en el caso de los proyectos
patrimoniales se podrían definir de la siguiente manera:

1. proteger, conservar, conocer y difundir el patrimonio cultural de los pueblos,
2. llegar a un mejor conocimiento de la comunidad a la que pertenecemos, para tener un lugar en el mundo,
una identidad que nos sitúe, nos ayude a valorar nuestra comunidad y nuestro entorno.

En el caso del proyecto turístico, la anticipación o gestión se basa en los siguientes objetivos:

1. facilitar los viajes o estancias, realizadas por placer, en momentos de ocio y tiempo libre de los
ciudadanos.
2. conseguir la consecución del viaje con finalidades lúdicas, culturales y sociales, ya que el turismo bien
entendido, es en primer lugar, una forma enriquecedora de ver y entender el mundo desde nuestra
identidad, salvaguardada por un patrimonio, que nos espera y nos sitúa en el mundo 2.

Llegamos a la conclusión, que ambos tipos de proyectos, desde una ideología determinada, en la que se
prima el bienestar social por encima de otros parámetros, coinciden en que de una y otra forma, se enriquece
la visión personal y de la población, favoreciendo una perspectiva identitaria e integradora de nuestro
entorno, próximo o lejano. En este punto la respuesta a la pregunta inicial, sería que los proyectos
patrimoniales y turísticos, pueden ser complementarios y enriquecedores mutuamente.
1
Curso de posgrado Internacional Gestión y Políticas Culturales. Módulo formativo: Diseño y gestión de proyectos culturales.
Alfons Martinell Sempere, 2003.
2
“...el sentido de seguridad que da pertenecer a un grupo refuerza los valores y certidumbres que componen una comunidad;
esto a su vez estimula la apertura al resto del mundo, la aceptación de la diferencia y una vívida curiosidad por las culturas
ajenas.” V.V.A.A. “Sueños e identidades. Una aportación al debate sobre Cultura y Desarrollo en Europa”. Consejo de Europa e
Interarts, Barcelona 1999.

Esta es la teoría hacia la que deben tender ambos proyectos, sin embargo, el análisis de la puesta en
práctica de ambas dimensiones nos lleva a una reflexión muy distinta. Por un lado, el desarrollo de la
sociedad del ocio, el aumento del tiempo libre, del estado del bienestar y del consumo, ha convertido el
turismo en un recurso económico, síndrome de prestigio social o simulacro de autoafirmación frente al "otro".

En definitiva en una potente industria, que se ramifica desde los productos más masificados hasta los más
exclusivos (desde las ofertas de sol y playa en hoteles con todo incluido al exclusivo turismo de aventura y
deporte). Este ímpetu del turismo, ha llevado a su diversificación y a la introducción del patrimonio como uno
de los elementos o marcas diferenciadoras.

Por otro lado, los proyectos patrimoniales han pasado a valorar el patrimonio (valorizar o poner en valor,
según indica la traducción de la expresión francesa) como un recurso para el desarrollo social y económico
de una comunidad3. En la Conferencia Mundial sobre las Políticas Culturales 1982, México D.F.
(MONDIACULT) se afirma que "sólo puede asegurarse un desarrollo equilibrado mediante la integración de
los factores culturales en las estrategias para alcanzarlo".

Se produce un acercamiento hacia el proyecto turístico-patrimonial, como fuente de ingresos, a medio camino
entre el desarrollo social y el desarrollismo 4. Por tanto, llegados a este punto, la respuesta a la pregunta
inicial sería, que los proyectos patrimoniales y turísticos, son encargos que se confunden y se malinterpretan.

En nuestra mano está la creación de ecosistemas que permitan su coexistencia, su interrelación y la
consecución de unos objetivos ligados siempre a los intereses de la población que los desarrolla. El problema
no es el turismo, o los proyectos de desarrollo, sino su uso y explotación. Pueden ser realmente positivos
para una población local y para la conservación y disfrute de un patrimonio por parte de ésta, y puede que no
haya que elegir una opción u otra, como hemos visto en el primer planteamiento, per sí hay que asumir que
su existencia, sus oportunidades y sus debilidades, para no perderse en conservacionismos mojigatos, ni en
sobreexplotaciones de parques temáticos.

Este documento pretende compartir una reflexión sobre los distintos tipos de proyectos patrimoniales, según
el grado de respuesta a los intereses económicos, políticos, sociales y culturales, valorando las variables de

3
Conferencia Intergubernamental sobre Políticas Culturales para el Desarrollo, (UNESCO, Estocolmo 1998)
http://www.unesco.org/culture/laws/stockholm/html_sp/actionpl1.shtml

4
Carta Internacional sobre turismo cultural , ICOMOS México 1999. La gestión del turismo en los sitios con patrimonio significativo.
http://www.icomos.org/tourism/tourism-sp.html

“La memoria colectiva y el peculiar Patrimonio cultural de cada comunidad o localidad es insustituible y una importante base para el
desarrollo no solo actual sino futuro.

Un objetivo fundamental de la gestión del Patrimonio consiste en comunicar su significado y la necesidad de su conservación tanto
a la comunidad anfitriona como a los visitantes. El acceso físico, intelectual y/o emotivo, sensato y bien gestionado a los bienes del
Patrimonio, así como el acceso al desarrollo cultural, constituyen al mismo tiempo un derecho y un privilegio.

Esto conlleva la responsabilidad de respetar los valores del Patrimonio Natural o Cultural, así como los intereses y patrimonios de
la actual comunidad anfitriona, de los pueblos indígenas conservadores de su patrimonio o de los poseedores de propiedades
históricas, así como la obligación de respetar los paisajes y las culturas a partir de las cuales se ha desarrollado el Patrimonio.”

complementariedad turística. La tipología se ordenará según los usos de los recursos culturales en tiempo de
ocio.

Tipos de proyectos

Dependiendo del encargo, el contexto territorial, la metodología y sobre todo la primacía del tipo de intereses
(sociales, económicos, políticos...) estableceremos distintos tipos:

1. Proyectos turísticos creados para su consumo en momentos de ocio y tiempo libre, basados en la
tematización cultural. Responden al descubrimiento por parte de la industria turística de la rentabilidad
potencial del sector cultural, y de su fácil manipulación para crear productos a medida, en su sentido
más económico y menos sostenible. Ejemplo de ello son los paquetes turísticos, que incluyen las mismas
pautas seriadas y artificiales, en las que el turista y el ciudadano nunca llega a encontrarse con la
población local.
Objetivos:
- Crear un producto de consumo para masas
- Crear productos turísticos, basados en argumentaciones temáticas ligadas al patrimonio cultural, como
estrategia de venta
- Fomentar el consumo del ocio
- Conseguir rentabilidad económica
Características:
- Escasa sostenibilidad. Este tipo de industria necesita de la renovación continua, por lo que buscan
periódicamente nuevas propuestas que sean fácilmente consumibles
- Macroproyectos seriados y estandarizados
- Se pueden subdividir en
Estáticos. Parques de atracciones tematizados, sin base científica, ni objetivos educativos ni
culturales, aprovechan determinados momentos históricos o hitos culturales para su manipulación.
Dinámicos. Eventos o rutas turístico-culturales convertidas en productos seriados y
completamente comercializados, que ofrecen paquetes cerrados, en los que las infraestructuras son
siempre similares, sólo cambian las vistas y el clima.
Destinatarios:
- Los consumidores (ya que en este caso hablamos de consumo y producto);
- la población local, indirectamente (como mano de obra generalmente);
Agentes:
- empresas de gran formato, que se permiten exportar y copiar los productos en un mercado turístico
global
- los políticos, que deciden sobre la idoneidad del proyecto (son proyectos de alta rentabilidad política, ya
que ofertan numerosos puestos de trabajo sin cualificación)
- las empresas de mantenimiento y montaje, así como el personal contratado (en general en condiciones
de contrato basura).
Metodología: proyectos de viabilidad económica
Valoración:

Puntos débiles Puntos fuertes
Proyectos globalizados. Confusión entre Si este tipo de iniciativas, es una más en una
subcultura y ocio. Beneficios indirectos para la estructura cultural y social bien argumentada con
población local, en un grado siempre de servicios una oferta diversificada, y una visión respetuosa

indirectos o subcontrata. Se decapita la iniciativa de la cultura de la que se apropian, se convierte
privada de pequeña y mediana empresa del en una propuesta más que favorece la variedad y
sector, anulándose la creatividad y fomentando la las posibilidades de complementar una oferta
dependencia económica. Temporalidad del planificada. En aquellos casos, en que son el
proyecto, hasta que se agote la demanda de foco de desarrollo de una población, se
consumo. Falta de creatividad del proyecto en sí, convierten en una opción desarrollista.
ya que sólo cambian los detalles del contexto, no
las ideas. La teatralización de la cultura mal
entendida, en la que las formas de vida cotidiana
se disfrazan o se convierten en objeto de
espectáculo lleva a la fractura entre visitante y
ciudadano.

2. Macroproyectos de regeneración urbana, basados en el patrimonio. Apuestas arriesgadas,
generalmente de gran coste económico y cultural, para el resto de los equipamientos y servicios
culturales, que sufren la carga del reparto de esfuerzos sobre estos proyectos. Son proyectos de uso
integral, que pretenden atraer visitantes a zonas deprimidas para abrir brechas en guetos sociales.
Objetivos:
- Regenerar una zona degradada (como en el caso del Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona)
- Crear una nueva imagen de marca competitiva (como en el caso del Museo Gugenheim en Bilbao)
- Construir hitos patrimoniales
- Fomentar el consumo turístico y cultural
- Conseguir rentabilidad política. Son grandes apuestas, personalizadas en un modelo de gestión política
y cultural
Características: impacto mediático y fundamentalmente urbanístico
Destinatarios:
- Los visitantes atraídos por el "glamour" del edificio, la colección, etc.
- La población local, que convive con estos equipamientos, de forma directa o indirecta.
Agentes:
- Los políticos que han apostado por el proyecto
- Equipos especializados de técnicos de prestigio, para su diseño, ejecución y puesta en práctica
Metodología: proyectos mediáticos que suelen apostar por modelos de gestión empresarial o mixta,
pública-privada.
Valoración:

En caso de que estos proyectos no vayan En cambio, con adecuadas estrategias, se puede
acompañados de estrategias de regeneración conseguir una propuesta cultural y educativa
social, la población local sólo los asume como destinada la población local que integre el
extraños, por tanto necesitan el apoyo equipamiento en el paisaje social y fomente la
continuado de fuertes campañas de dinamización integración e interrelación cultural. También
social y cultural. Este objetivo suele situarse en pueden ofrecer una oferta cultural de gran
segundo orden de prioridades ante una novedad, ya que se espera de estos centros una
programación cultural exclusiva. alta calidad en su gestión y aporte creativo a la
La revalorización de estos entornos urbanos comunidad. Estas medidas debe ir acompañadas
favorece la especulación y el desplazamiento de de otras de protección y fomento que eviten la

la población original. especulación urbanística y la consiguiente
expulsión de los habitantes originales. Erradicar
un problema no es trasladarlo a otra zona
extrarradio, donde no lo veamos, sino llegar a la
raíz del problema.

3. Proyectos de dinamización turístico-cultural, basados en la consecución de una serie de productos
turístico-culturales, adecuados al entorno, a las expectativas de los visitantes y a los recursos que
difunden. Generalmente son encargos o propuestas diseñadas ex profeso para un equipamiento cultural,
o un territorio muy definido. Suelen ir asociados a equipamientos del tipo Centros de interpretación, que
son espacios de acogida al visitante y redistribución de flujos turísticos, con contenido cultural y turístico.
Objetivos:
- Crear productos culturales de uso turístico . Se priman los objetivos frente al proceso, facilitando la
agilidad del diseño y la producción
- Dar a conocer el patrimonio cultural, facilitar su uso, disfrute, valoración y conservación
- Conseguir rentabilidad política en calidad de imagen exterior e interior
- Fomentar el consumo turístico y cultural
Características: generalmente asociados a un territorio, o a un hito cultural ubicado en el territorio, así
como a un modelo de desarrollo local.
Destinatarios:
- los visitantes, atraídos por una oferta programada de calidad
- la población local como usuario secundario 5
Agentes:
- los técnicos del equipamiento cultural de origen, quienes elaboran el encargo, lo coordinan y supervisan;
- los políticos que deciden la idoneidad del proyecto;
- los diseñadores y ejecutores del proyecto (técnicos independientes, empresas especializadas, el propio
personal del equipamiento, etc.);
Metodología: basada en la planificación estratégica de elaboración de proyectos culturales y en la
interpretación del patrimonio
Valoración:

Su principal problema es el abandono, la Suelen ser proyectos originales, implantados por
inconstancia de la administración, o el voluntad política y constancia de los propios
oportunismo político, porque suelen carecer del profesionales de los centros o equipamientos.
apoyo de la población. La profesionalización del El coste económico no es tan alto como los
proyecto6, y su vinculación con la comunidad beneficios culturales y turísticos, que

5
Por ejemplo, el centro de interpretación de Zafra, titulado: las voces de la ciudad, es conocido por la
población como "la casa del turista". Este divertido ejemplo ilustra un proyecto patrimonial a medida para el
visitante, que casualmente interesa al ciudadano local, pero cuya sola existencia es valorada como elemento
de prestigio o de reconocimiento hacia la propia identidad
6
Por ejemplo en el caso del Centro de interpretación de la localidad granadina de Montefrío, aunque la
administración comarcal, dentro del plan territorial general, decidió la implantación del centro en dicho pueblo,
nunca contó con su opinión o voluntad, por lo que éste nunca ha sido aceptado, ni comprendido, ahora sus
puertas están cerradas.

(que no populismo, términos muy distintos) generalmente revierten en la población.
deberían ser aspectos complementarios, pero Este tipo de proyectos suele revertir en empresas
requieren de una ética profesional y trabajo extra de pequeño y mediano formato, favoreciendo el
que no siempre coinciden. tejido empresarial y creativo de la industria
cultural.

4. Proyectos de desarrollo local basados en el patrimonio cultural. Se trata de proyectos, en los que
buscan los recursos disponibles para fomentar el desarrollo social, priorizando los ámbitos culturales,
sociales y educativos. La rentabilidad económica del patrimonio es consecuencia de la diversificación de
los sectores productivos y a la vez , del mantenimiento y conservación del propio patrimonio.
Objetivos:
- Crear consenso y estrategias de participación en torno a los proyectos culturales y ciudadanos
existentes. Se prima el proceso, frente a los objetivos.
- Dar a conocer el patrimonio cultural a la comunidad para su uso y disfrute
- Crear señas de identidad
- Conseguir rentabilidad social
Características: sostenibilidad social y cultural
Destinatarios:
- La población local fundamentalmente,
- e indirectamente los visitantes
Agentes:
- Los agentes sociales, formados por empresarios, profesionales, universitarios, comerciantes, etc. Todo
aquél que esta relacionado con el uso del patrimonio; los profesionales del patrimonio
- Los políticos que deciden la idoneidad del proyecto y su ideología
- Los profesionales del patrimonio que supervisan, junto con los agentes sociales el adecuado
desenvolvimiento del proyecto
- Los mediadores, que diseñan y ejecutan el proyecto (técnicos independientes, empresas especializada,
personal de la administración, etc.);
Metodología: basada en la planificación estratégica, en la interpretación del patrimonio, en la mediación
social-cultural, en la integración y colaboración con la población local.
Valoración

Escasa valoración de los proyectos culturales por Sin embargo, un proyecto con una buena gestión
parte de la población, lo que favorece la falta de y mediación puede ser el aglutinante de una
implicación de ésta; escasa valoración comunidad entorno a su patrimonio cultural,
económica de los proyectos, tanto en coste dando lugar a pequeñas iniciativas, destinadas la
humano como de producción, lo que lleva a falta población local. Lo que es bueno para la
de dedicación, tiempo o recursos7.Por ello, a la comunidad es bueno para el visitante. No hay
demanda cultural y social se responde con que olvidar que la autenticidad sigue siendo un

7
Recordemos que la profesionalización de la cultura siempre se ha considerado relativa, en función del valor añadido que se le
presupone. En cambio, nuestra sociedad sí ha asumido que el sector terciario es un yacimiento evidente de empleo, pero no
contempla que la cultura y sus profesionales forman parte de este sector, a pesar de que no hay nada más claro que los servicios
culturales que se prestan a la población.

propuestas realizadas bajo deficientes valor en nuestra sociedad. La participación y el
condiciones de trabajo y remuneración, por falta consenso, no llevan siempre a la mejor opción
de valoración social y política, de estrategias de desde el punto de vista del profesional, pero sí
mantenimiento y de ejecución. suele llevar a la opción más adecuada desde el
Estas condiciones de trabajo dan lugar a un punto de vista social, y por tanto será asumida
trabajo voluntarista, que no puede sacar más por la comunidad, valorada y tendrá posibilidades
partido de los medios existentes sin menoscabo de futuro.
personal, debido a esa descreída falta de A pesar de la escasa valoración comercial, y
conciencia sobre el esfuerzo que se realiza. margen económico, a pesar de que los
Estas condiciones provocan también, la resultados no son siempre los más óptimos,
simplificación del sector, menos costosa y técnicos o estéticos, este tipo de proyectos aún
arriesgada. conserva la inquietud y la imaginación como
En numerosas ocasiones los resultados de estos para proponer soluciones diferentes, proyectos
trabajos carecen de planificación y propuestas diferentes.
de gestión. Son presentados y abandonados a Este tipo de trabajos con la comunidad son los
su suerte, en manos de una administración con más difíciles de elaborar por la carga de
iniciativa, que si bien ha realizado el esfuerzo implicación personal, pero merece la pena la
inicial de encargar o plantear el proyecto, carece apuesta.
de medios para su mantenimiento o puesta en
práctica o no ha conseguido suficiente
implicación social para que el proyecto vaya más
allá de una legislatura política.

La ética del proyecto
Cada proyecto se corresponde con un contexto, unas necesidades sociales y políticas, no hay una fórmula
mágica, pero como ya hemos dicho, los proyectos en sí mismos no maniqueístas, ni buenos, ni malos en sí,
todo depende del uso que se realice de ellos y del contexto en el que se desarrollen. Sin embargo, en
igualdad de circunstancias apostaremos siempre por propuestas sostenibles, en beneficio principalmente de
la población local, con claros objetivos sociales y culturales.

Por tanto, abogamos por proyectos interdisciplinares, que tiendan a apuntar hacia unos objetivos
transversales: el desarrollo y bienestar de una población, mediante estrategias convergentes (turismos,
cultura, medio ambiente....). Apostamos por proyectos, fomentados por administraciones locales o
regionales8, y elaborados por técnicos locales o pequeñas y medianas empresas, esos intermediarios (serían

8
Proyectos de desarrollo basados en el patrimonio cultural

- Fundación para el Desarrollo de los Pueblos de la ruta del Tempranillo. Jauja, Córdoba (España)
http://www.rutadeltempranillo.org/
- Proyecto de interpretación del territorio y turismo cultural. Mancomunidad de municipios del Guadalteba. Málaga. (España)
http://www.ingenia.es/guadalteba/grupo.html
- Museo y Centro de Interpretación de la Ciudad de Carmona, Sevilla (España)
http://www.museociudad.carmona.org/
- Fundación Rio Tinto, Huelva (España)
http://parquemineroderiotinto.sigadel.com/
- Fundación Tierra Viva, Barichala (Colombia)
http://www.fundaciontierraviva.com/
- Ruta Bética Romana, Andalucía (España)
http://www.beticaromana.org/

el equivalente a los banqueros simbólicos de Bourdieu 9) cercanos al cliente, a la población local y al tema que
se va a desarrollar, con la suficiente sensibilidad y escasez presupuestaria, como para realizar proyectos
imaginativos, vinculados a la población, que rompen las reglas seriadas de los grandes parques turístico
patrimoniales, en los que de igual forma se puede visitar Pompeya que Chichén Itzá, proyectos copiados de
uno a otro modelo, de uno a otro país, donde la oferta sólo varía en el menú, en el vestuario o en el paisaje,
pero donde los hoteles, las visitas, las fiestas, las sonrisas de los guías y el aislamiento de la población será
exactamente igual.

Proponemos también la formación de conciencia social en torno a la necesidad de fomentar proyectos a
medida, pensados y elaborados para la población destinataria, una gestión especializada, y una planificación
previa, para favorecer los procesos imaginativos, de desarrollar metodologías que se adecuen a las
circunstancias existentes, a la realidad propia e insustituible, con una clara carga social. Se trata de pensar
en las claves que favorezcan más a la comunidad local y global.

Una apuesta metodológica

Cómo conseguir estas propuestas. Entendemos que a través de una metodología de trabajo que se adecua a
más al tercer tipo de proyecto analizado, por todo lo que conlleva de mediación y participación con los
agentes, así como de objeto social, pero que se puede adaptar según el contexto y el encargo o cliente.

Se respetarían las fases clásicas de trabajo en una metodología de planificación estratégica (análisis,
diagnosis, diseño de estrategias, propuestas de ejecución, implementación y valoración), pero con un matiz
diferente. Las primeras fases de análisis y diagnosis se transforman en un trabajo conjunto con la comunidad,
un seguimiento personalizado y sobre todo, una labor de formación de formadores, en la que los gestores
culturales del territorio diseñan de forma turtorizada los proyectos. Se trata de crear nuevas formas de trabajo
y asistencia entre profesionales especializados y gestores del territorio: propuestas más implicadas, y
satisfactorias para ambas partes.

Creemos que la postura del agente externo o el técnico responsable en definitiva, no pasa sólo por diseñar
soluciones profesionales, sino por compartir y ensañar a crear estas soluciones a aquellos que las van a
llevar a cabo. Y estas soluciones han de ser consensuadas y coordinadas, por lo que el trabajo se vuelve
mediación, y el proyecto se convierte en gestión.

Optamos por
- Un proceso de análisis compartido,
- Una fase de formación de los técnicos locales, en las que sean ellos quienes diseñen de forma tutorizada
el proyecto.,
- una etapa de mediación, en la que se identifiquen y comprometan los agentes implicados para llevar a la
práctica el proyecto.

9
En el espectro cultural, el creador expresa valores colectivos, de forma que la creación se puede analizar desde el punto de vista
del consumo cultural. Por otro lado, resulta una relación compleja, ya que el usuario nunca sabe seguro si va a colmar sus
expectativas, y el autor nunca sabe si tendrá éxito. De cada diez intentos creativos, sólo uno tendrá éxito. De ahí que Bourdieu
hable de una figura retórica, el banquero simbólico. Cada sector cultural ha generado este tipo de figuras, a los que llama críticos,
galeristas, libreros, editores, etc. Estos acumulan prestigio para guiar a los usuarios y transformarlo en dinero. Esta cadena se esta
rompiendo actualmente ante los mecanismos de comercialización de las grandes compañías.
http://www.infoamerica.org/teoria/bourdieu1.htm

En conclusión, volviendo a la pregunta original, ¿proyectos patrimoniales o turísticos?, la respuesta sería:
proyectos que responden a las necesidades materiales e inmateriales de una comunidad. Si, como dice
Canclini, 1987 "las políticas son u conjunto de intervenciones realizadas tanto por el Estado, como por otras
instituciones civiles y grupos organizados de la comunidad, para orientar, desarrollar y dar respuesta a las
necesidades de la población". Todo aquel proyecto cuyo objeto sean las realizaciones tangibles o intangibles
del hombre, debe anticiparse a la propia población que las ha generado, desde el punto de vista más
adecuado en su contexto.

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