Arte e internet I
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El documento aborda la intersección entre el arte y el internet, explorando cómo las nuevas prácticas artísticas se ven influenciadas por la cultura de remix y apropiacionismos. Se discuten conceptos clave como el software libre, las licencias Creative Commons y su evolución, junto con ejemplos como 'Rembrandt ex machina', que utiliza software para analizar y replicar el estilo del maestro. Además, se enfatiza la importancia de la cultura abierta y las libertades relacionadas con el uso y distribución del arte en la era digital.
Arte e internet I
- 1. Arte e internet La red como campo de investigación para las nuevas prácticas artísticas Grupo de trabajo sobre el MOOC Granada Coordina: Mónica López del Consuelo ¦ @molocohb ¦
- 2. La imagen en la época de las redes sociales ““Remix culture”. Apropiacionismos y mezclasRemix culture”. Apropiacionismos y mezclas El “rapto” de las imágenes. Nuevos apropiacionismos fotográficosEl “rapto” de las imágenes. Nuevos apropiacionismos fotográficos La circulación de las imágenesLa circulación de las imágenes
- 3. *Ampliación Internet y la cultura de lo abierto, el concepto “open” y sus derivados:Internet y la cultura de lo abierto, el concepto “open” y sus derivados: las cuatro libertades.las cuatro libertades. Código y apropiación: el recién nacido software que pinta comoCódigo y apropiación: el recién nacido software que pinta como RembrandtRembrandt
- 4. Internet y la cultura de lo abierto En el principio… fue el software libre
- 5. Breve historia del copyleft Décadas 1960 – 1970 · software ≠ producto El software se creaba y compartía sin ningún tipo de restricciones. Década 1980 · software = producto A Richard Stallman se le atasca la impresora en el laboratorio Año 1985 Richard Stallman crea Free Software Foundation e introduce la definición formal de software libre y el concepto de "copyleft"
- 6. Las cuatro libertades La libertad de usar el programa, con cualquier propósito (USO) La libertad de estudiar cómo funciona el programa y modificarlo, adaptándolo a las propias necesidades (ESTUDIO) La libertad de distribuir copias del programa, con lo cual se puede ayudar a otros usuarios (DISTRIBUCIÓN) La libertad de mejorar el programa y hacer públicas esas mejoras a los demás, de modo que toda la comunidad se beneficie (MEJORA)
- 7. CREATIVE COMMONS Las licencias Creative Commons no reemplazan a los derechos de autor, sino que se apoyan en estos para permitir modificar los términos y condiciones de la licencia de su obra de la manera que mejor satisfaga sus necesidades.
- 8. CREATIVE COMMONS Attribution / Atribución (BY) Share Alike / Compartir Igual (SA) Non-Commercial / No Comercial (NC) No Derivative Works / No Derivadas (ND)
- 9. CREATIVE COMMONS Attribution / Atribución (CC BY) Attribution Share Alike / Atribución-CompartirIgual (CC BY-SA) Attribution NoDerivatives / Atribución-NoDerivadas (CC BY-ND) Attribution Non-Commercial / Atribución-NoComercial (CC BY-NC) Attribution Non-Commercial Share Alike / Atribución-NoComercial-CompartirIgual (CC BY-NC-SA) Attribution Non-Commercial No Derivatives / Atribución-NoComercial-NoDerivadas (CC BY-NC-ND)
- 10. OTRAS LICENCIAS Licencia Arte Libre Licencia Arte Libre surge del encuentro de Copyleft Attitude en París a principios del 2000, y es una adaptación de la licencia GPL (General Public License) para las obras artísticas distintas de software. Obra Cultural Libre En 2007 aparece esta definición con el apoyo de la FSF y de Creative Commons. Esta definición responde a la necesidad de diferenciar con precisión el significado de "libre" que usa el movimiento de software libre y otros usos que empiezan a surgir de las variantes no estrictamente libres de las licencias Creative Commons.
- 11. REMBRANDT ex machina The next Rembrandt https://www.nextrembrandt.com/ Universidad Técnica de Delft Microsoft Galería Mauritshuis (La Haya)
- 12. REMBRANDT ex machina · Software capaz de analizar y comprender el estilo, distancias geométricas entre los elementos del cuadro, la técnica, los colores, proporciones y, hasta las manías y pequeños defectos del maestro · Más de 168 mil datos sobre los rostros que Rembrandt plasmó en hasta 364 retratos
- 13. Créditos: The Next Rembrandt/ING