Capitulo5alalectura

Animación
a la lectura
Animación
a la lectura
«Hemos de leer a los niños. Leer con los niños.
Leer para los niños. Y sobre todo, tener tiempo
para que los niños lean».
José Quintanal.
Actividades lectoras para la Escuela Infantil y Primaria.
CCS. Madrid, 2000.
«Hemos de leer a los niños. Leer con los niños.
Leer para los niños. Y sobre todo, tener tiempo
para que los niños lean».
José Quintanal.
Actividades lectoras para la Escuela Infantil y Primaria.
CCS. Madrid, 2000.

̈ ¿QUÉ ES LA ANIMACIÓN A LA LECTURA EN LA ESCUELA?
Probablemente la pregunta esté mal formulada, pues sería más adecuado preguntarnos
qué creemos que es la animación a la lectura o qué pretendemos con la animación a la lectura.
Para abordar la cuestión, y comprobar así dónde nos encontramos y dónde podríamos
o deberíamos estar, primero listaremos conceptos o definiciones en consonancia con actua-
ciones reales (algunas discutibles) en el campo de la animación lectora, en un orden de lo
más restringido a lo más amplio:
11. Animación a la lectura es exigir al alumnado que lea, en un período determinado, unos
libros. Libros elegidos por el profesorado, generalmente, con un trabajo posterior
y, en ocasiones, con examen incluido.
12. Animación a la lectura es intentar convencer al alumnado de las excelencias de la
lectura con un mero discurso teórico.
13. Animación a la lectura es crear las condiciones estructurales para que se dé el hecho
lector en la escuela, como la apertura de la Biblioteca Escolar y/o Bibliotecas de
Aula.
14. Animación a la lectura es, además, dinamizar las bibliotecas escolares.
15. Animación a la lectura es realizar, sea en la biblioteca o en el aula, sesiones con
técnicas de animación lectora, buscando el placer en la lectura.
16. Animación a la lectura es, además, realizar un Proyecto de Desarrollo Lector.
17. Animación a la lectura es, además, potenciar la creatividad en sus múltiples facetas:
teatro, textos, ilustraciones…
18. Animación a la lectura es, además, perseguir el aprendizaje en el hecho lector.
19. Animación a la lectura es, además, posibilitar en el lector o lectora actuaciones en
todo el ámbito posible del libro: encuadernación, impresión, edición…
10. Animación a la lectura es, además, la aproximación a los medios de comunicación.
11. Animación a la lectura es, además, colaborar con la familia en el desarrollo de los
hábitos lectores.
12. Animación a la lectura es, además…
En segundo lugar, nos arriesgamos a recoger y a ordenar aportaciones, como mues-
tras, de algunas personas autorizadas. Así:
• De la obra de algunos autores y algunas autoras podemos concluir la conveniencia
de comenzar a animar a la lectura antes del primer contacto con el libro o antes
del inicio de la escolarización:
—Paco Abril (6): «Y, ¿en cuántos hogares se les cuenta cuentos a los niños? En muy
109109
Animación a la lectura

110110
pocos, desgraciadamente. Sin embargo, esos primeros cuentos son los mejores
caminos que conducen a la lectura…».
—Robert Escarpit (6): «Probablemente, es durante esa etapa (infancia preescolar)
de la vida cuando nacen las actitudes fundamentales para con el libro… [... ] Resulta,
pues, sumamente importante que el libro se introduzca en la vida del niño antes de la
edad escolar y se inserte a partir de ese momento tanto en sus juegos como en sus
actividades cotidianas».
• Hay quien hace hincapié en que el libro posee en sí mismo la suficiente energía
para anima a la lectura:
—Isabel Jan (6): «El animador es quien se convierte en la pieza clave del edificio. Como
si cuentos, relatos o imágenes no pudieran existir sin la presencia de un comentario,
como si no pudieran actuar por el solo efecto de la energía que contienen, y tuvieran
necesidad de un manipulador para existir, para animarse».
• Hay quienes opinan que la animación lectora debe actuar en el campo de la lectura
en libertad:
—Montserrat Sarto (7): «Sin embargo, es el campo de la lectura en libertad donde se
apoya la animación a la lectura, la que no requiere una calificación ni está supedi-
tada a un servicio utilitario de la enseñanza pero consigue que el niño descubra el
libro».
• O quien constriñe la animación lectora al libro:
—Carmen Olivares (6): «Es un acto consciente realizado para producir un acercamiento
afectivo e intelectual a un libro concreto, de forma que este contacto produzca una
estimación genérica hacia los libros».
• Otras y otros nos recuerdan que la animación a la lectura también persigue el
dominio del lenguaje:
—Varios autores. Programa de Animación a la Lectura (PAL) (8): «En el terreno estric-
tamente curricular, no cabe duda de que la lectura es el instrumento básico de adqui-
sición de contenidos en muchas de las áreas del conocimiento. Esto justifica la nece-
sidad de enseñar a dominar bien el instrumento antes de usarlo, en plenitud, en las
diferentes situaciones a las que nos referíamos. Es fundamental el entrenamiento en
estrategias lectoras que enriquezcan el bagaje cognitivo necesario para comprender
textos».
• Algunos y algunas propugnan actuaciones con un carácter más amplio:
—Programa de Animación a la Lectura de la DGOIE (8): «La lectura es un actividad que
se emplea con distintos fines en distintas situaciones. Por ello cuando se habla de
animación a la lectura debe concebirse ésta en todas sus dimensiones: la lectura
placentera, la lectura para informarse, la lectura para aprender, la lectura para crear,
la lectura para comunicarse…».
¡A la lectura!

—Jesús Villegas y otros (9): « […] Que el no lector o poco lector descubra el libro,
que se pase de la lectura pasiva a la activa, que se desarrolle el placer de leer, que se
aprecie la diversidad de libros existentes» o « Desde una óptica excesivamente reduc-
cionista, limita el campo de la animación al propio libro, con el objeto de que sea éste,
por sus propios valores, quien estimule la sensibilidad del niño lector».
—A. M. Fabregat (10): «[…] Una metodología que enlace con el medio familiar, que
proponga situaciones simuladas, imágenes visuales y esquemas de lengua globales,
como paradigmas en los que apoyar su desarrollo».
—Mercedes Gómez del Manzano (6): «[…] El niño es capaz de crear su propio lenguaje
en el que los gestos, la mímica y el movimiento ocupan un lugar tan importante como
el que ocupa la palabra».
—W. S. Hall (6): «[…] La investigación sugiere que el enseñar cómo está organizado un
texto facilita la comprensión del contenido de dicho texto. La evidencia también
apunta a la posibilidad de aumentar los conocimientos anteriores del lector, de manera
que se facilite su comprensión de un texto».
—José Quintanal (11): «Estos dos elementos, capacitación (seguridad) y deleite
(evasión), han de constituir una meta clara en nuestra actividad escolar de animación
lectora».
• De un modo bastante estructurado, otros y otras opinan:
—Montserrat Sentís y M.ª Lola León (12): nos hablan de la existencia de […] varios
tipos de ANIMACIÓN: «la animación previa, la animación durante la lectura, la anima-
ción después de la lectura y la animación para la recreación».
—Xulio César Iglesias y Jesús Villegas (9): «[…] Además de este enfoque general en el
que la animación a la lectura es asumida como la creación de condiciones favorables
de cualquier tipo e intensidad para un hipotético encuentro libro lector, estamos obli-
gados a distinguir formas diferenciadas […]:
a) La animación para la lectura: …arropa ese trabajo previo de concienciación,
esta búsqueda del primer flechazo entre el libro y la gente.
b) Taller de lengua y literatura: …quiere remozar las tendencias tradicionales en
la enseñanza de materias como la lengua y la literatura, en un esfuerzo inusi-
tado hasta ahora por poner en juego componentes expresivos, creativos y
lúdicos en su didáctica.
c) La animación de la lectura: …reúne los trabajos directos sobre textos y libros
concretos con actividades, juegos y dinámicas complementarias y enriquece-
doras del hecho de leer, antes, en el momento y después de la lectura».
—Ana Garralón (6): jugando con la combinación de las palabras «Animación» y «Lectura»
nos habla de «La Lectura tras la animación, de La Lectura según la Animación, de La
Animación contra la Lectura, de La Animación ante la Lectura y de La Lectura desde
la Animación».
111111

112112
• Y algunos especialistas nos advierten:
—Esther Tusquets (6): «Tampoco hay que olvidar la idea de que el cuento o la novela
nos van a transmitir unos conocimientos puntuales y específicos. […] Eso de “enseñar
deleitando", o sea, dar una purga con sabor dulce para que la incorpores, a mí me
parece un error. […] El niño debe saber que el aprendizaje es un proceso duro...».
—Pep Durán (6): «[…] prometer en vano, engañar con el vacío o con la tontería, obligar
a que el lector sienta placer con muchas de las lecturas que están condenados a tragar
me parece poco ético…».
—John Holt (6): «¿Por qué tienen que entender los niños todo lo que lean? ¿Por qué
tiene que entenderlo cualquier persona? ¿Es que hay alguien que lo entienda todo? Yo
no entiendo todo lo que leo, ni lo he entendido nunca».
—Jaime García Padrino (6): «[…] Hasta ahora las actividades para la llamada "anima-
ción a la lectura" […] han sido el centro de meritorios esfuerzos y entusiasmadas
acciones, quizá más atentas a aspectos cuantitativos como el "leer más", o el ambiguo
"lee mejor" o simplemente el "animar a leer". Son actividades cuya necesidad y
carácter ni rebatimos ni negamos. Pero sí creemos que deben ser objeto de opor-
tunas correcciones derivadas de una cierta afinación o depuración de objetivos».
—Bruno Bettelheim (6): «[…] Lo que se necesita para hacer que el niño aprenda a leer
no es el conocimiento de la utilidad práctica de la lectura, sino la firme creencia de
que saber leer abrirá ante él un mundo de experiencias maravillosas, le permitirá
despojarse de su ignorancia, comprender el mundo y ser dueño de su destino…».
̈ ¿QUÉ ES DESANIMAR A LA LECTURA?
Queda patente que nos supone un compromiso suscribir una definición de animación a
la lectura. Ahora bien, no tenemos ningún tipo de reparos en lanzarnos a afirmar lo que sí es
desanimar a la lectura.
Lograremos, sin duda alguna, desanimar a nuestro alumnado en los casos siguientes:
—Le presentamos fondos obsoletos, como algunos de los cachivaches que esconde el
Dragón en su guarida.
—Le proponemos lecturas sin ningún atractivo, como el aburrido reino que deja atrás
el Príncipe Azul en busca de nuevos horizontes.
—Le ofertamos un catálogo muy restringido o de escasa variedad temática, y no una
«cestita de Caperucita» llena de apetitosos manjares.
—Le solicitamos que lea libros muy lejanos a sus intereses, necesidades o apetencias,
como le resultaba a Simbad el Marino la vida en tierra mientras anhelaba surcar los
mares en su bajel.
—Le exigimos un nivel lector determinado, sin tener en cuenta unos requisitos y unos
pasos anteriores, olvidándonos de que el Patito Feo necesitó su tiempo para ser un
esplendoroso cisne.
¡A la lectura!

—Le obligamos a la lectura de textos de modo generalizado sin tener en cuenta su nivel
lector, como una obligación dura fue, para Cenicienta, atender las continuas demandas
de su «adorada» madrastra.
—Le reclamamos resultados obviando el propio proceso de la lectura. Nos olvidamos de
que también es importante los senderos que se recorren por las páginas (como el
camino amarillo de Oz), los puentes que se cruzan con las frases (donde pagamos
el peaje al duende guardián) y los pasos que nos hacen dar las palabras (como los
del pequeño Hiawatha en su descubierta).
—Escolarizamos siempre la lectura con obligación de un trabajo posterior, e incluso, con
un examen. ¡Como se entere el Rey Arturo mandará a poner orden en ese asunto a
unos de sus caballeros de la Tabla Redonda!
—Le transmitimos un modelo de profesorado que le pide que lea, pero somos incapaces
de reflejar una imagen de profesorado-lector, con la que emularíamos a los conoci-
dísimos ratones de Biblioteca, o a aquellos magos y astrónomos que se pierden entre
pergaminos y manuscritos.
—Utilizamos la biblioteca o la lectura como castigo, igualando biblioteca o lectura a una
terrible mazmorra lóbrega y maloliente.
—Usamos la biblioteca o la lectura como actividad de comodín o de relleno, y nos entre-
tenemos como los traviesos trolls, amigos de la improvisación y del mínimo esfuerzo.
—Le solicitamos que lea en la escuela, olvidándonos de motivarlo a que lo haga en otros
momentos y en otros lugares, como la hermana de Alicia que le leía relatos bajo la
sombra de un árbol.
—Nos dedicamos a la «mecánica lectora» relegando los sentimientos que afloran con la
lectura (dónde queda la alegría que sentimos con los duendes de la espesura o esa
sensación tan extraña cuando viajamos en el Nautilus).
̈ DESDE UNA LECTURA PERSONAL A UNA LECTURA COLECTIVA
La lectura es un acto íntimo de primer orden, que también puede tener su aspecto
público. Toda actuación de animación a la lectura que se precie debe buscar el fomento de
la lectura personal y particular. Y después, cuando se den los requisitos necesarios, se favo-
recerá una lectura en grupo (colectiva), que tiene unos valores y satisfacciones nada desde-
ñables, como pueden ser, entre otros:
—La socialización que significa el encuentro entre lectores y lectoras.
—La riqueza que supone las lecturas que comparto con otros y otras.
—El desarrollo significativo de la capacidad de escucha.
— La mejora de la destreza narrativa.
—La ampliación de nuevos horizontes en la lectura, en cuanto a autores, temas,
géneros…
—El ejercicio de democracia que conlleva el consenso.
113113

114114
—El abanico de ritmos y entonaciones que entra en juego.
—Y la colaboración de lectoras y lectores habituales con aquellos o aquellas que
se inician.
Si lo queremos hacer con éxito recomendamos seguir estos pasos:
1.º Animaremos a la lectura en libertad. Le ofreceremos, a nuestro alumnado, la mayor
riqueza de textos que esté en nuestras manos, para que lea lo que quiera, cuándo
y cómo quiera.
2.º Promocionaremos la lectura en sala común. Acudiremos con nuestro alumnado a la
biblioteca compartiendo el mismo rato de lectura, aunque cada uno o una lea lo que
le interesa.
3.º Invitaremos a la lectura de colecciones temáticas en sala común, acorde con los
gustos e intereses del alumnado y que tenga un contenido atrayente. Leeremos lo
que queramos pero compartiremos un tema o autor/autora, para leer.
4.º Potenciaremos las lecturas por equipos. Libremente, pequeños grupos elegirán un
tema, un autor/autora o un título para leer.
5.º Organizaremos momentos en los que un grupo más numeroso (nivel, clase…) lea el
mismo texto, elegido por consenso.
6.º Y nos atreveremos a lanzar la idea de la lectura de un texto en gran grupo (etapa,
centro, comunidad escolar…).
Y para que la lectura colectiva sea respetuosa con los lectores y las lectoras:
—Usaremos el consejo o el consenso para la elección de los textos y marcar el
ritmo de la lectura.
—Comenzaremos aconsejando la lectura de textos cortos y sencillos que irán
progresivamente aumentando en duración y dificultad.
—Obviaremos cualquier tipo de obligatoriedad o al menos ésta la establecerá el
grupo durante el consenso.
—La puesta en común será voluntaria o sugerida sin forzar a nadie y la interven-
ción no llevará añadida una calificación. Podremos realizar la puesta en común
usando técnicas de animación como el libro-forum, la Hoja de Exploración
Lectora, debates, la ponencia…
¡A la lectura!

115115

116116
̈ LA TAREA DEL ANIMADOR Y DE LA ANIMADORA DOCENTES
Según José Quintanal (11):
«El Animador docente desarrollará un papel de mediación, como favorecedor del
contacto del niño con el libro. Esta acción mediadora potencia la actividad del lector en tres
formas diferentes:
—Provocando su derroche imaginativo y estimulando la recreación personal.
—Organizando experiencias de lectura, tanto a nivel personal (que serán íntimas y
estarán sujetas al propio control del lector) o compartidas (en el que la función
docente desarrollará un papel fundamental en la intercomunicación de la propia expe-
riencia de lectura).
—Llevando a efecto actividades lúdicas, con los textos literarios o a partir de ellos.
Estas tres funciones del animador será posible llevarlas a efecto igualmente desde la
Escuela, como institución organizada, de una forma estructural, a partir de un currículo que
eso sí, haya considerado la comunicación escrita no sólo como una acción didáctica, sino que
supere ésta en pos de su carácter motivante».
Y nos atrevemos a añadir que el docente que quiera animar a la lectura deberá:
—Ser un lector o lectora activa, en cualquier tipo de soportes y en diversos ámbitos.
—Leer según sus gustos y preferencias.
—Acudir a lecturas que amplíen sus horizontes como lector o lectora.
—Conocer las lecturas de su alumnado.
—Manejar libros sobre bibliotecas escolares y teoría y práctica de la animación lectora.
Y además sería aconsejable:
—Adquirir conocimientos sobre habilidades sociales, dinámica de grupos...
—Prestar atención a eventos y acontecimientos en relación con la lectura.
—Y, por supuesto, creer en lo que hace.
̈ POR UNA ANIMACIÓN LECTORA PROGRAMADA
Propugnamos que la Animación a la Lectura necesita una Programación, y compartimos
el planteamiento de Montserrat Sarto cuando escribe (7): «Una animación hecha esporádi-
camente no pasa de ser una superficialidad. ¿Qué diríamos de un profesor que un día diera
clase de matemáticas y nunca más hablara del tema a sus alumnos? Cuando se acepta un
proceso, ya sea de enseñanza o de educación, lo normal es elaborar un programa y seguirlo.
Con la animación (a la lectura) ocurre lo mismo. […] Cuando tengamos claro a quién nos diri-
gimos, prepararemos el programa: periocidad de las animaciones, estrategias que elegimos,
libros que usaremos, preparación del material…
Puede ser un programa individual o en colaboración con los maestros o profesores que
llevan el mismo curso en distintas secciones. Lo mejor, y lo que tiene continuidad para perfec-
cionar la lectura del niño, es que sea el claustro el que decida hacer un proyecto para todos
los niños del centro, en el que esté interesado desde el director hasta el maestro que llegó
¡A la lectura!

a última hora. Si esto se consigue, se notarán más rápidamente los efectos de la lectura en
los niños. No sería el primer centro que lo hiciera así».
̈ GRUPOS DE TÉCNICAS DE ANIMACIÓN A LA LECTURA
Es conocida y positiva la existencia de muchísimas técnicas a las que acudir para
fomentar la lectura, pero es aconsejable agruparlas y ordenarlas, para facilitar su uso
adecuado a unos fines. Proponemos la siguiente clasificación:
GRUPOS DE TÉCNICAS
11. Técnicas o estrategias de IMPREGNACIÓN. Pretenden conseguir un ambiente
propicio a la lectura: «empapan el ambiente de todo lo que signifique lectura».
12. Técnicas de ESCUCHA ACTIVA. Persiguen lograr que los niños y las niñas escuchen
con atención.
13. Técnicas de NARRACIÓN ORAL. Buscan la capacitación para realizar narraciones
adecuadamente, favoreciendo hacerlas de modo creativo y sugerente.
14. Técnicas de PRESENTACIÓN. Logran presentar textos o libros. Éstos salen del
anonimato de los estantes o cajones.
15. Técnicas de LECTURA. Persiguen que durante la lectura se sienta gozo y/o se haga
una lectura profunda, provechosa, analítica…
16. Técnicas de POSTLECTURA. Se aprovecha la lectura realizada para trabajar
distintos aspectos, así como para generar interés por continuar leyendo otros textos.
17. TALLERES Y ACTIVIDADES CREATIVAS (EN TORNO A LA LECTURA). Combinan
la práctica de una destreza con la animación lectora.
18. JUEGOS (EN TORNO A LA LECTURA). Se conjuga el mundo de la lectura y de los
libros con los juegos de siempre.
19. Técnicas de CREACIÓN Y RECREACIÓN. Motivan al alumnado a desempeñar los
roles de escritor y escritora, ilustrador e ilustradora e, incluso, impresor e impre-
sora y/o editor y editora.
10. Técnicas de PROMOCIÓN DE LA LECTURA. Posibilitan que el propio lector y lectora
animen a otros y a otras a leer.
11. Técnicas de COOPERACIÓN y SOLIDARIDAD. Promueven actuaciones de coope-
ración que generan acciones de solidaridad, en las que están implícitas la lectura y
la participación de varios lectores y lectoras.
1. TÉCNICAS DE IMPREGNACIÓN
Algunas técnicas que buscan inundar el ambiente de lectura son las siguientes:
a) Rotulación creativa. (Anexo 1, pág. 135.)
b) Promoción o creación de frases y eslóganes.
c) Distribución de marcapáginas, con informaciones y acontecimientos del centro, fechas
significativas… o de marcapáginas que proporcionan editoriales, librerías y entidades.
117117

118118
d) Colección de marcapáginas: por clase, por niveles y/o centro.
e) Colocación de carteles pro-lectura:
• Que nos suministran las editoriales, librerías y entidades.
• Que se pueden confeccionar en clases y/o en talleres.
• A través de concursos y muestras.
f) Promoción del libro como premio y regalo: Cumpleaños, Navidad, El Amigo Invisible,
Homenajes…
g) Conmemoraciones y actos en torno a la lectura y al libro: aniversarios de autores o
autoras, apertura de bibliotecas, presentaciones de libros, Día del Libro, Día de la
Biblioteca…
h) Manifiestos de entidades a favor de la lectura. Declaraciones Oficiales y de «Auto-
ridades». Disposiciones. Orientaciones.
i) Promoción del coleccionismo de cómics o tebeos, de estampas o cromos, de libros
singulares, de marcapáginas…
j) Visitas a bibliotecas, librerías, imprentas, ferias del libro, museos, periódicos, radios…
k) Ferias y muestras de libros en el centro.
l) Distribución de folletos y pegatinas promocionales de la lectura.
m) Promoción de portales y direcciones en Internet relacionados con la lectura.
n) Paseando un libro. (Anexo 2, pág. 137.)
o) Tablón específico para promocionar la lectura.
p) Mensajes por megafonía.
q) Bibliografía de animación lectora, a disposición del profesorado.
r) Artículos sobre animación lectora en la revista, radio o televisión escolar.
s) Charlas o coloquios sobre el papel de la lectura y su entorno.
t) Semanas temáticas: del Cine y el Libro, de la Ilustración…
u) Alegoría de los libros para el carnaval escolar, como disfrazarse según cuentos
elegidos, o personajes literarios…
v) Apertura de las bibliotecas escolares.
x) Semana (o Día) de los Pueblos, donde se muestra, entre otras, la literatura de cada
una de las culturas.
y) Campañas de promoción de las Bibliotecas Públicas.
z) Salvapantallas, con motivos de animación a la lectura para los monitores de los orde-
nadores.
¡A la lectura!

2. TÉCNICAS DE ESCUCHA ACTIVA
Las técnicas de este grupo potencian habilidades necesarias para realizar una
escucha y una lectura eficaz. A continuación, listamos algunas:
a) Técnicas diversas de relajación.
b) Quién saluda. (Anexo 3, pág.139.)
c) Cada animal con su pareja. (Anexo 4, pág. 141.)
d) La secuencia de sonidos: repetir, completar y crear secuencias de sonidos.
e) Escucha de relatos, que aumentan progresivamente de duración.
f) El eco: un alumno o alumna repite palabras o frases que oye decir a otro.
g) El teléfono: el alumnado se pone en fila y, a continuación, unos a otros se pasan un
mensaje al oído. El último dirá en voz alta lo que le ha llegado y se compara con la
frase inicial.
h) El Rumor: el profesor o profesora le cuenta una historia a un alumno o alumna, mien-
tras los demás están fuera. Este se la cuenta a otro y éste a un tercero. Y así van
entrando todos. Al final se compara el resultado final con la historia inicial.
3. TÉCNICAS DE NARRACIÓN ORAL
Para trabajar la narración oral de nuestro alumnado podemos acudir a algunas de
estas técnicas:
a) De preparación: ejercicios de respiración, de imitación de sonidos, ejercicios de
voces, etc.
b) Cuento narrado.
c) El menú de secuencias. (Anexo 5, pág. 143.)
d) Cada grupo, una parte. (Anexo 6, pág. 145.)
e) Cuento repartido: cada niño o niña relata una parte de la narración.
f) El maratón de los cuentos: una mañana se dedica a que cada alumna o alumno cuente
un cuento al resto de la clase o del centro.
g) Teatro leído.
h) Aprendizaje de trabalenguas, adivinanzas, chistes, frases hechas, refranes, poesías…
4. TÉCNICAS DE PRESENTACIÓN
Estas técnicas tienen como fin sacar del anonimato a libros determinados:
a) El libro da la cara (en el estante): sencillamente colocamos los libros dando la cara
para poder verles la cubierta (siguiendo unos criterios).
b) El libro destacado: sobre un pedestal o cojín se destaca un libro.
c) El nuevo Alumnolibro. (Anexo 7, pág. 147.)
119119

120120
d) La caja del libro secreto: se introduce un libro dentro de una caja de cartón cerrada
pero perforada por numerosos agujeros. Los niños y niñas tienen que averiguar lo más
que puedan mirando a través de ellos.
e) El libroalumno: un alumno o una alumna se presenta como si fuera un libro. Ejemplo:
«Me llamo Alicia. Un buen día me caí por un agujero que estaba en el tronco de un
árbol y...».
f) La montaña de libros. (Anexo 8, pág. 149.)
g) Qué libro soy yo: un niño o una niña elige un libro y cada día da pistas sobre el mismo.
Los demás deben averiguar de qué libro se trata.
5. TÉCNICAS DE LECTURA
Ofrecemos una serie de técnicas que podemos usar para a animar a leer al alum-
nado textos y libros:
a) Preparación de un ambiente adecuado (intimidad, música ambiental, comodidad…)
para una lectura libre.
b) Lecturas colectivas en sus variantes: Clubs de Lectura, lecturas secuenciadas, teatro
leído…
c) La hora de la lectura en la biblioteca: se organizan turnos de clases para acudir a la
biblioteca, donde libremente el alumnado elige y lee un libro (lectura silenciosa).
d) Lecturas con entonación exagerada y con imitaciones.
e) Lectura acompañada de efectos sonoros.
f) Lectura con reparto de roles: se dividen las acciones entre los niños y las niñas (narrar,
leer, repartirse los personajes, realizar descripciones, etc.).
g) La radionovela: se hace un relato en voz alta y se graba con efectos sonoros. Luego
se escucha.
h) La visión borrosa: se les presenta a los niños y niñas un texto escrito difícil de leer
a simple vista; ellos deberán hacer todo lo posible para poder leerlo correctamente.
Así, por ejemplo, un texto es fotocopiado de derecha a izquierda, de esta forma
las letras aparecen al revés, y para leerlo correctamente tendremos que colocar un
espejo enfrente, o poner el papel por el otro lado y leerlo a contraluz. Otra forma
es intercalar una frase correcta con otra escrita al revés.
i) Lectura y aprendizaje de «textos hechos»: trabalenguas, adivinanzas, refranes,
frases hechas, chistes, poesías, dadas, retahílas…
j) Los sabuesos: los niños y niñas deben cumplimentar un cuestionario sobre un hecho,
para lo que tienen que buscar, de forma individual o por equipos, las respuestas en
la biblioteca.
k) El argumento sin acabar: se les relata el argumento sin el final para que lean el libro
y pongan en común dicho final.
¡A la lectura!

l) El «dossier» o recopilatorio: se elige un tema y en una carpeta de anillas se coloca
toda la información lo que se va consiguiendo sobre dicho tema.
m) Colecciones temáticas: se conforman colecciones sobre un tema determinado con los
fondos disponibles, colocándolas en un lugar destacado y se preparan sesiones de
lectura. Así, por ejemplo: colección de los piratas, o de Julio Verne...
n) Aparecen-no aparecen: se le da un listado de cosas al lector o lectora y, mientras lee,
tiene que observar si aparecen o no aparecen en el relato y, así, lo reseña en el listado.
o) ¿Qué ocurre cuando…?: mientras lee el libro se le propone al lector o lectora varias
cuestiones a las que tiene que responder (con consecuencias). Así, por ejemplo, en
Pinocho: ¿Qué ocurre cuándo Pinocho miente?
p) Verdadero o falso: se le da al lector o lectora unas aseveraciones que debe cotejar
con el texto que lee e indicar si son verdaderas o falsas.
q) Las incongruencias: se le pide al lector o lectora que adivine qué incongruencia se
encuentra en un texto, basado en un libro que está leyendo. Por ejemplo: en el Pequeño
Hiawatha: «Y el niño piel roja encendió el motor de su canoa».
r) El reloj de arena: se elige un libro y cada día un lector o lectora lee unos párrafos
hasta que caiga el último grano de arena de un reloj.
s) El museo: se realiza una exposición de libros y junto a los mismos se colocan objetos
significativos y la frase donde se nombran en el libro. Ejemplo: junto a Pinocho, un
tronco; junto a Mi Primer Libro de Ciencia, una probeta… Y en un baúl o estante se
colocan los libros para su lectura.
t) Perico Preguntón: un lector o lectora elige un libro e inicia su lectura en voz alta, mien-
tras los demás escuchan, y Perico Preguntón (un alumno o alumna) pregunta sin cesar
sobre lo que escucha; así cuando escucha que Juanito cambió la vaca por unas habi-
chuelas, pregunta ¿Por qué cambió la vaca? y los niños y niñas deben responder
(pueden elegir un portavoz) y el lector o lectora confirmará la respuesta. En caso de
que no acierten, Perico Preguntón obtendrá un punto y, si aciertan, el punto será de
la clase. Al final de la lectura ganará quien tenga más puntos: o Perico o la clase.
u) Los adivinos: un niño o una niña comienza la lectura y, en un punto determinado, se
para y pregunta: «¿qué ocurrirá?». A continuación, los niños y niñas elevarán sus
propuestas. El lector o lectora continúa la lectura y se aplaude al que adivinó o se
acercó más a la continuación del relato. También, puede plantearse como competi-
ción.
v) Los tres deseos. (Anexo 9, pág. 151.)
w) El contrahechizo: le indicamos a la clase que hemos sufrido un hechizo del brujo
«Rompelibros» y que para librarnos del mismo debemos realizar un contrahechizo.
Los ingredientes los encontraremos en los libros de la biblioteca, Así, debemos
buscar: el nombre de una persona que es amable con otra, el nombre de un lugar mara-
villoso, una palabra bonita...
x) Las palabras mágicas olvidadas. (Anexo 10, pág. 153.)
121121

122122
y) Cada cosa en su lugar: le proporcionamos a la clase diez objetos (o un listado) y le
pedimos que les busquen un lugar adecuado en las páginas de un libro. Por ejemplo,
una sartén bien podría ir en la cocina de La Cenicienta, o una servilleta en la cestita
de Caperucita.
z) Cada palabra en su frase: escribimos en la pizarra un listado de unas diez palabras
y le pedimos a los niños y niñas que elijan un libro y comiencen a leer. Cuando loca-
licen una de esas palabras, nos dirán la frase que la contiene y la escribimos en la
pizarra. Así hasta que se acabe la sesión o las palabras.
aa) Las sílabas «despistadoras»: se le muestra a la clase un texto que, a primera vista
y al leerlo, no entenderá, pero después de leerlo tres o cuatro veces, percibirá las
sílabas intrusas. Por ejemplo: «Atera modifícil tropero asal cofinal trolo ufentendí»,
que sería: «Era difícil pero al final lo entendí».
bb) La ruleta: se colocan los niños y niñas en un corro, y se van pasando un libro, mien-
tras suena una música. Cuando ésta se pare, aquel que tenga el libro en sus manos
deberá leer unas líneas al azar.
cc) De qué libros hablamos: un grupo da pistas al resto de la clase y lo que hay que
averiguar es un tipo de libros (no un título concreto). Por ejemplo: libros de animales,
cómics…
dd) La conferencia: un alumno o una alumna se prepara una «conferencia» utilizando una
bibliografía que después debe presentar.
6. TÉCNICAS DE POSTLECTURA
Estas técnicas pretenden profundizar en las lecturas realizadas:
a) Registro personal de lectura: cada lector o lectora dispondrá de un registro donde
irá apuntando sus lecturas.
b) Ficha del libro: cada lector o lectora puede hacer una ficha con datos del libro que
acaba de leer.
c) Los títulos: se pide al alumnado que diga un número determinado de títulos de libros
leídos relacionados con una característica común, por ejemplo: libros donde aparezcan
personajes fantásticos o libros donde aparecen mascotas.
d) Los cuestionarios sobre aspectos de un libro leído en sus diversas posibilidades: de
opciones, de sí o no, de verdad o mentira, abierto, cerrado…
e) El encuentro con el autor o autora.
f) Hoja de exploración lectora (Hojel). (Anexo 11, pág. 155.)
g) Lecturas complementarias: el profesor o profesora le suministra al lector o lectora
(o a un grupo) un listado de lecturas complementarias a una ya realizada.
h) Adivinar el personaje: el maestro o maestra piensa en un personaje de algún cuento
o libro conocido por los niños y niñas. Ellos podrán formular todas las preguntas que
deseen hasta conseguir averiguar el personaje, pero sólo recibirán un sí o un no como
respuesta.
¡A la lectura!

i) Cuentos por el final: se escoge un cuento conocido y se comienza a contarlo por el
final. Los niños y las niñas, que estarán atentos, dirán ALTO en el momento que uno
de ellos identifique la historia. Éste último lo continuará contando, y así sucesiva-
mente.
j) Cada vez más reducido: se resume un relato, y luego se hace un resumen del resumen
y otra vez…
k) Las frases falsas: tras una primera lectura, el profesor o profesora introduce frases
falsas en el texto. Posteriormente, en una segunda lectura, los lectores y lectoras
deben descubrirlas.
l) Librofórum.
m) Visionar películas basadas en libros, y comparar.
n) Las parejas. (Anexo 12, pág. 161.)
o) Parecen iguales pero son distintos: se proporcionan dos ilustraciones de un libro
aparentemente iguales en las que se debe localizar cierto número de diferencias.
p) El cuento se ha liado: una vez que se ha leído un cuento o una historieta, la volvemos a
escribir pero alterando su estructura. El niño o niña deberá recomponer el estropicio.
7. TALLERES Y ACTIVIDADES CREATIVAS (en torno a la lectura)
Estas técnicas combinan la animación lectora con la práctica de una destreza:
a) Creación de personajes: de tu silueta a un personaje. (Anexo 13, pág. 163.)
b) Audiovisuales: periódico, tele, radio, montaje, cine, fotografía, transparencias, diapo-
sitivas…
c) Gráficos: cómics, ilustraciones, portadas, chistes, carteles…
d) Plásticos: maquetas, dioramas (conjuntos escénicos), marcapáginas creativos, figuras
de escayola, murales, camisas creativas…
e) Papegotes. (Anexo 14, pág. 165.)
f) De dramatización: de sombras, mimo, papagüevos, gigantes, cabezudos, máscaras,
vestuario…
g) Danza y música: danzas y canciones ambientadas en lecturas, musicales, escala en
alta fidelidad...
h) Libros caseros: troquelados, gigantes, en tela…
i) Juguetes: rompecabezas, dominós…
j) Impresión.
k) Encuadernación.
l) Reciclaje de papel.
m) La feria: se realiza una feria de casetas de juego y cada una se ambienta en una obra
literaria. Por ejemplo, el divertido juego de tirar con bolas a unas latas puede ambien-
tarse en cualquier obra de piratas.
n) Informáticos.
123123

124124
8. JUEGOS (en torno a la lectura)
En este apartado listaremos actividades que tienen como base los juegos; la mayoría
son adaptaciones de los conocidos como «juegos de siempre».
a) Jugar con puzzles y rompecabezas. Rompecabezas de cuento.
(Anexo 15, pág. 167.)
b) El rastreo o juegos de pista.
c) Bingo-libros: se confeccionan cartones con títulos o personajes y se juega como el
bingo normal.
d) El ajedrez libresco: se confecciona un ajedrez con alegoría de un cuento, por ejemplo:
el cuento de Alicia en el País de las Maravillas. El rey y la reina pueden ser el rey y
la reina de corazones; un alfil sería Alicia y, el otro, el Conejo Blanco; los peones
serían las cartas; etc. Las fichas pueden ser chapas con el dibujo del personaje, y el
tablero se decora con motivos del País de las Maravillas.
e) Doble pareja: se confeccionan barajas con personajes de cuentos y se juega al doble
pareja.
f) El Trivial bibliotecario: se adapta este juego.
g) El juego de la oca. (Anexo 16, pág. 169.)
h) Periquillo tiene un oficio: juego infantil tradicional que se adapta. El juego es de
«piola». Un mandador elige un tema y el que se encuentra en «el bote»» selecciona
en secreto (sólo lo sabrán el del bote y el mandador), un elemento de ese tema. Los
jugadores van saltando y aquel que diga el «elemento elegido» ocupa el lugar del
«bote». Por ejemplo, un tema puede ser: cosas que aparecen en el cuento de Cape-
rucita Roja y el elemento elegido: la cesta.
i) Los coros (o corros): La cojita, Al pasar la barca... Pueden ser los juegos tradicio-
nales tal cual o se pueden adaptar al mundo de la lectura.
9. TÉCNICAS DE CREACIÓN Y RECREACIÓN
Pretendemos con la aplicación de las siguientes técnicas que el alumnado se convierta
en creador y/o «recreador» de textos:
a) Ensalada de cuentos: unos cuentos se mezclan con otros. Así Caperucita Roja se
encuentra en el bosque con Blancanieves.
b) Cuentos al revés: relatar cuentos conocidos con el argumento completamente
cambiado. Así, Caperucita Roja es mala y el lobo bueno.
c) Al pie de la letra: se elige una de las tantas expresiones figuradas existentes y se
desarrolla una historia como si fuera cierta, por ejemplo: «Tiene la cabeza llena de
pájaros».
d) Tiras de papel: se preparan unas tiras de papel donde los alumnos y alumnas deben
escribir lo que se les ocurra y luego se leen en el orden en que hayan sido recogidos;
el resultado es sorprendente.
¡A la lectura!

e) Las respuestas crean una historia. (Anexo 17, pág. 171.)
f) Encadenados. (Anexo 18, pág. 173.)
g) Acrósticos. Así con la palabra «libro»:
L La
I Incansable
B Bibliotecaria
R Recomienda
O Obras
h) A cada letra su palabra. Ejemplo:
125125
LETRA PERSONAJES UTENSILIOS TÍTULOS DE LIBROS PALABAR
BIBLIOTECA O PELÍCULAS BONITA
T Tragaldaba Tejuelo Tom Sawyer Tralará
C Caperucita Catálogo Colmillo Blanco Caramba
Variante: Se puede coger una línea e inventar una historia a partir de la misma.
i) El letrario: dadas unas letras deben construirse palabras utilizando una sola vez cada
letra hasta que se agoten.
j) El diario: personal; el diario colectivo: de la clase, de la familia…; el diario de un viaje…
k) Autobiografía.
l) Biografía: realización de biografías de familiares o conocidos.
m) Mi calle: su nombre, historia, gente, problemática.
n) Crónicas del centro: con las fotos de cualquier acontecimiento del centro se realizan
unas crónicas ilustradas.
o) El Periódico Escolar.
p) El guión (cinematográfico, de cómics, teatral, radiofónico…).
q) Elaboración de cartas y postales e intercambio postal.
r) Talleres literarios.
s) Certámenes y concursos literarios.
t) Técnicas Rodari: binomio fantástico, palabra interrogada, ¿qué pasaría si…?, desa-
rrollo de una palabra, falsa adivinanza, limerick, juegos surrealistas, fábulas en clave,
mecantología fantástica… Se pueden encontrar en el libro Gramática de la fantasía
de Gianni Rodari. Barcelona, Ediciones del Bronce, 1997.
10. TÉCNICAS DE PROMOCIÓN DE LA LECTURA
Con estas actuaciones es el propio lector o lectora quien motiva a otros u otras a leer.
a) Pasalibro: el lector o lectora elige un libro y realiza todo tipo de actuaciones propa-
gandísticas hasta que un compañero o compañera lo lea y a su vez consiga que otro
haga lo mismo y así hasta «el infinito».

126126
b) Mis libros recomendados: en lugar visible se coloca un panel donde el alumnado reco-
mienda sus lecturas.
c) Mi tema favorito: el lector o lectora opta por un tema y entonces busca y promo-
ciona lecturas sobre el mismo.
d) Mi autor predilecto: el niño o niña informa a los demás de todo lo referente a su autor
favorito y recomienda su lectura.
e) El pregón. (Anexo 19, pág. 175.)
f) El árbol. (Anexo 20, pág. 177.)
g) Manifiesto escolar a favor de la lectura.
h) Encuestas: sobre el nivel lector del alumnado y/o del profesorado, de otros centros,
del vecindario, bibliotecas familiares…
i) Guías de lecturas: elaboradas por los propios lectores y lectoras.
11. TÉCNICAS DE COOPERACIÓN Y SOLIDARIDAD
A través de la lectura, con estas técnicas, realizamos tareas de cooperación y soli-
daridad:
a) Campaña de recogida de libros: para otra biblioteca con pocos medios.
b) Apadrinamiento de una biblioteca: como la anterior, pero con más implicación. Se
procura colaborar en todas las necesidades de esa biblioteca y conocer su entorno.
Se acude a la correspondencia.
c) Lectores sin fronteras: leer un texto, un libro o una obra a personas con discapaci-
dades o dificultades como enfermos, mayores, ciegos...
d) Lectura entre tres. (Anexo 21, pág 179.)
e) El trueque: potenciar el intercambio de libros.
f) El mundo del Braille: mostrar a nuestros alumnos y alumnas libros o cuentos infan-
tiles escritos en braille para que vean, toquen y observen el diseño específico que
posibilita que los niños y niñas ciegos puedan leer. Seguidamente, se realiza alguna
actividad para que descubran los problemas de no poder ver; algo sencillo como
taparles los ojos con una cinta o gorro de papel y que, a través del tacto, identifiquen
diversos objetos que les vamos aportando.
g) El mundo silencioso: comenzamos haciendo una experiencia de silencio total, sin ruidos,
para luego ir aumentando con voces, música, susurros. El alumnado explicará después
la sensación que ha tenido. Le mostraremos el código de comunicación de los sordos,
los movimientos de la mano, las expresiones de la cara, la mirada…, todo lo que aporte
información sobre la persona. Si es posible, se le puede dar la oportunidad de conocer
a una persona sorda que le hable en su lenguaje para apreciar así la dificultad de
comunicarse con ella. Tal vez nos pueda leer los labios, si hablamos muy despacio y
miramos hacia ella. Si es posible, que nos «lea» un libro y, si es factible, lo intentamos
nosotros.
¡A la lectura!

h) La feria de los pueblos: organizar una muestra de libros escritos en distintos idiomas
para valorar la diversidad de culturas existentes.
i) El libro viajero. (Anexo 22, pág. 181.)
̈ ANIMACIÓN A LA LECTURA DESDE LA FAMILIA
A continuación ofrecemos una serie de ideas y pautas para poder organizar actividades
relacionadas con este tema desde la escuela para las familias, ya sea mediante charlas infor-
mativas o mediante la elaboración de dípticos o trípticos para una campaña de sensibilización.
1. ¿PARA QUÉ LEER?
Basamos la importancia de la lectura y la necesidad de estar bien informados en cuatro
pilares fundamentales, resumidos en los siguientes mensajes:
̈ La lectura es fuente de información y libertad.
• Una persona bien informada será una persona difícilmente manipulable.
• Debemos ser capaces de manejar la información, para que así no nos maneje la infor-
mación a nosotros.
• La persona bien informada aprenderá también a ser crítica, a distinguir lo verda-
dero de lo falso y a diferenciar las apariencias de la realidad.
̈ La lectura es fuente de imaginación.
• A través de la lectura conocemos otros mundos, paisajes, personajes; vivimos mil
aventuras.
• Al leer «creamos», imaginamos a esos personajes, les ponemos ojos, nariz y boca,
decoramos sus habitaciones; ponemos flores en los jardines y árboles en los bosques...
• También debemos valorar la importancia del desarrollo de la imaginación como enri-
quecimiento personal, ya que nos abre la mente a otros mundos, a otras posibilidades...
̈ La lectura intensifica los lazos afectivos.
• La lectura es un punto de encuentro familiar desde la más temprana edad:
«Es sobre esas relaciones y vínculos afectivos sólidos, sobre las palabras dichas, repe-
tidas, cantadas, bailadas y vueltas a decir; sobre la multiplicidad de experiencias agra-
dables, que los niños construirán la lectura del universo que les rodea. Y cuanto más
rico sea este universo que ellos aprenden a leer, tanto mejor preparados estarán para
la lectura de los libros en el momento apropiado». (Irene Vasco. Maestra.)
• La lectura, la narración de historias, cuentos, las adivinanzas, las canciones..., si se
comparten, abren un espacio para hablar con los hijos, escucharlos y que nos escu-
chen; sentirlos y hacer que nos sientan cerca, de manera relajada, divertida, afectiva.
̈ La lectura es nuestra aliada en el éxito escolar.
• A medida que los niños y las niñas van creciendo, la solidez de los hábitos lectores
irá adquiriendo cada vez más importancia para lograr el éxito en los estudios.
Resumen: ¿Para qué leer? Pues... para saber, imaginar, crear, sentir, compartir y
sacar buenas notas.
127127

128128
2. ¿POR QUÉ DEBEMOS PROMOVER LA LECTURA EN EL ENTORNO FAMILIAR?
̈ El lector no nace, se hace.
A pesar de que puede haber una cierta predisposición, ya que existen los gustos y
las inquietudes personales, debemos promover y propiciar desde las familias el gusto
por la lectura. No hay recetas infalibles, ni pócimas mágicas, pero sí hay sugerencias,
estrategias, recetas sencillas y eficaces.
El entorno familiar es el elemento natural para despertar el gusto por la lectura y
crear hábitos lectores, tanto como para habituarnos a seguir una buena dieta o crear
pautas de higiene personal.
̈ Lectura y afectividad.
Los lazos afectivos propios del entorno familiar ayudan a crear un clima favorable que
no encontramos en otro entorno: las primeras lecturas y los sentimientos están muy
unidos. No debemos olvidar que nacemos «leyendo»... leyendo gestos, caras que nos
transmiten sentimientos, un pequeño mundo que cada vez se va haciendo más grande.
Oímos palabras... palabras, canciones, cuentos que nos abren al mundo, a los sueños y
a la vida. Leemos palabras... el mundo, los sueños, la vida, también están en unas cajitas
mágicas llamadas libros, donde habitan magos, tesoros, piratas, fantasía, viajes,
planetas, plantas, animales, teatros, cuadros... Los primeros años son fundamentales;
son los años de los libros sin páginas: la narración de historias, relatos, cuentos,
canciones... (los cimientos).
3. PEQUEÑAS ESTRATEGIAS
̈ Leer en casa.
̈ El gusto por la lectura no se hereda, pero se puede contagiar. Los niños son grandes
imitadores. Hay que «predicar» con el ejemplo. La oferta para elegir lecturas es
grande: se pueden comprar libros, revistas, periódicos o pedirlos en préstamo a la
biblioteca publica.
̈ Valorar la lectura en todas sus manifestaciones.
̈ Mostrar entusiasmo con los avances cuando los niños y las niñas aprenden a leer o
escribir (aprender las vocales es una fiesta, así como leer la primera frase seguida o
leer el primer libro).
̈ Ayudarlos a encontrar y mantener el placer de la lectura.
̈ Disponer siempre de tiempo para dedicar a la lectura compartida, a la narración de
cuentos, a escuchar sus historias, relatos de clase, a que nos lean los cuentos. Abordar
estas actividades con ganas y, si es posible, con entusiasmo.
̈ Crear la necesidad y el hábito de comprar libros.
̈ Narrar cuentos que conocemos o cuentos inventados con ellos como protagonistas,
mezclando elementos de su realidad inmediata y elementos fantásticos, historias de
cuando los mayores éramos chicos.
̈ Leer cuentos y pedirles que nos lean los cuentos, releer los cuentos favoritos o cuentos
que les encantaban cuando eran más pequeños...
¡A la lectura!

̈ Momentos para la lectura:
• Para contar cuentos o leer no hay momentos, ¡siempre es un buen momento! Sin
embargo, se pueden promover ciertos hábitos lectores muy saludables como el de
leer antes de acostarse, quedarse dormidos con un cuento o leyendo.
• Crear momentos diferenciados de las tareas escolares.
̈ Fuera de casa:
• Visitar la librería para comprar, hojear libros, ver las novedades.
• Acudir a la biblioteca pública para hacerse socio o socia, participar en actividades,
llevarse un libro en préstamo.
• Valorar los libros como una buena elección a la hora de hacer un regalo.
4. ESTRATEGIAS ANTI-LECTURA
̈ Obligar a leer; es un verbo que no tiene imperativo.
̈ Asumir que no hay tiempo para la lectura.
̈ Pretender crear lectores instantáneos.
̈ Hacer reproches por no leer.
̈ Hacer comparaciones con amistades, familiares que sí leen.
̈ Imponer lecturas o gustos.
̈ Obligar a terminar un libro.
̈ Delegar en la escuela.
̈ Comprar ofertas o modas.
̈ Corregir todos los errores constantemente.
̈ Dejar de contarles o leerles cuando ellos aprenden a leer.
̈ Prohibir una actividad para que lean en su lugar (tele, videojuegos).
5. CÓMO SELECCIONAR LECTURAS
̈ Consultar con personas con experiencia en bibliotecas, con librerías, con el profe-
sorado...
̈ Permitir la autonomía en la elección de lecturas, aunque siempre se puede sugerir o
contrastar opiniones.
̈ Elegir atendiendo a sus gustos.
̈ Contrastar libros informativos sobre un mismo tema.
̈ Analizar el contenido (coeducación, respeto por la naturaleza), así como las imágenes
(que sean atractivas, fáciles de interpretar, adecuadas al texto).
̈ Tener en cuenta las revistas infantiles y juveniles, las suscripciones, los suplementos
de algunos periódicos, atendiendo a criterios de calidad y teniendo en cuenta las
revistas que incitan al consumo.
129129

130130
6. SUGERENCIAS DE LECTURAS POR EDADES
̈ De 0 a 3 años.
• Libros de fácil manejo, resistentes, con bordes redondeados, de cartón, tela, plás-
tico, con distintas texturas, con sonidos.
• Ilustraciones sencillas, con colores llamativos.
• Temas: animales humanizados, historias cercanas al entorno familiar, imágenes que
permitan nombrar objetos, con repeticiones, canciones, conceptos.
̈ De 3 a 6 años.
• Libros de cartón, con transparencias, ventanas, tridimensionales, calados.
• Libros de canciones, adivinanzas, pequeños poemas, de animales, plantas. Libros para
pintar, dibujar, recortar (manualidades). Libros de números, conceptos. Cuentos senci-
llos. Pequeños diccionarios ilustrados.
̈ De 6 a 8 años.
• Libros de diversos formatos (ventanas, rompecabezas, tridimensionales).
• Ilustraciones y textos.
• Cuentos maravillosos y tradicionales.
• Narraciones reales o ficticias no muy complejas.
• Animales o fuerzas de la naturaleza personificados.
• Cuentos humorísticos.
• Libros para trabajar miedos, temores.
• Libros informativos.
̈ De 8 a 12 años.
• Predominio del texto. Cualquier formato.
• Cuentos fantásticos, mitología.
• Aventuras, misterio, detectives, pandillas, miedo.
• Historias de la vida real.
• Libros de humor.
• Libros informativos (oferta amplísima).
7. LA BIBLIOTECA FAMILIAR
̈ Habilitar un espacio específico (se trata de la despensa del saber y de la imaginación).
̈ Considerarlo como un espacio valioso, importante.
̈ Contenido:
• Una enciclopedia (que la multimedia no supla, sino complemente a la enciclopedia
en soporte libro).
• Diccionario de la lengua, idiomas, sinónimos y antónimos.
• Libros informativos.
• Libros de ficción.
• Cintas.
• Publicaciones periódicas.
¡A la lectura!

• Vídeos.
• Software y multimedia.
8. RECETAS PARA CONTAR, LEER, ESCRIBIR E IMAGINAR
̈ Debemos dejar de contar o leer cuando percibamos que se empiezan a aburrir.
(Lectura=diversión.)
̈ Dejar de contar o leer antes de terminar la historia y dejarla en suspenso para así
despertar el deseo de que llegue la próxima sesión.
̈ Leer o contar cuentos en cualquier momento.
̈ Leer con entusiasmo.
̈ Cambiar la voz según los personajes, la situación, el lugar… (dramatizar la lectura).
̈ Comentar la historia, algún personaje...
̈ Señalar detalles de las ilustraciones, palabras, textos.
̈ Recitar un pequeño poema, cantar canciones.
̈ Repetir las historias que más les gustan.
̈ Fomentar el hábito de leer antes de acostarse.
̈ Contar un cuento y pedir que le pongan el título a la historia o el nombre a los perso-
najes…
̈ Al leer o contar, quedarse «en blanco» y pedir que continúen.
̈ Contar un cuento y grabarlo. Lo podrán escuchar cuando quieran (¡pero no dejar de
contar cuentos!). También se pueden grabar sus propios cuentos.
̈ Hacer un postre juntos y pedirles que lean la receta.
̈ Inventar historias:
• Con ellos como protagonistas. Dar pistas (irse al espacio, hablar con una hormiga).
• Con animales que viven situaciones como las de ellos.
• Introducir situaciones parecidas a las de ellos (miedos).
• Hacer un cuento a medias.
̈ Buscar un tema que les guste, recortar fotos, viñetas de revistas o periódicos «para
reciclar» y hacer un álbum, pegando las fotos en folios de colores, poner título general
y hacer una historia o escribir frases.
̈ Hacer un diccionario ilustrado: por cada letra dibujar un objeto que empiece por esa
letra, o pegar un recorte de periódico o revista.
̈ Animarlos a que escriban la lista de la compra, un mensaje para el panadero, un
hermano, una carta, un diario…
̈ Pedirles que nos busquen una palabra en el diccionario.
̈ Pedirles que localicen un artículo, miren la cartelera del cine, el tiempo, la marea…
̈ Al caminar por la calle o ir en coche, preguntar ¿qué es eso?, ¿qué pone ahí?, ¿por qué
letra empieza eso?
131131

132132
̈ Construir «el juego de la memoria», con dibujos y palabras.
̈ El «ahorcado».
̈ El juego de «STOP».
̈ Encadenados de palabras pato-tolete-tela-lata-tarima-majadero...
̈ Sopa de letras.
̈ Asociaciones de palabras.
̈ Decir el contrario.
̈ Inventar palabras y darles significados.
¡A la lectura!

ANEXO 1
135135
TÍTULO RÓTULOS CREATIVOS TIPO Impregnación
OBJETIVOS Crear un ambiente en el centro «impregnado» de lo literario.
PARTICIPANTES Nivel: Infantil y Primaria. Agrupamiento: Nivel. Centro.
Características
TEMPORALIZACIÓN Duración: variable. Período: cualquier momento es
adecuado.
Lugar: en el taller, en la biblioteca, en el aula, en el patio, en el comedor...
Personales: el profesorado del centro.
Materiales: cartulinas, recortes, colores, tijeras…
Otros: listado de lugares para bautizar: patios, pasillos, aulas, biblioteca, comedor,
talleres, gimnasio… Sería conveniente, también, disponer de nombres por si el alum-
nado no está creativo.
RECURSOS
1.º Se le pide a cada clase que elija el nombre «literario» que propone a un espacio
concreto del centro y, una vez elegido, se ponen en común todas las propuestas
para evitar coincidencias. Por ejemplo: Infantil B llama a la biblioteca el «rincón
de las palabras de papel».
2.º Cada clase hace un rótulo creativo para el espacio.
3.º Llega el día de colocar los rótulos con una fiesta.
4.º Si es posible, se usarán, de vez en cuando, las denominaciones literarias en el trans-
curso de la vida escolar.
DESARROLLO
— En vez de inaugurar en un solo día todos los rótulos, podemos darle protagonismo
a cada rótulo dedicándole un día especial.
— Elegir un nombre literario para el colegio, que complemente el oficial, así por
ejemplo, el CEIP «Poeta Tomás Morales» puede denominarse «El poeta del Atlán-
tico». Se puede partir del lugar de ubicación: «El colegio de la colina o el colegio
junto al mar». O por alguna característica del edificio: «El colegio verde». O por
un calificativo, como «el colegio de la amistad», o «el lugar de la sabiduría y el
juego».
VARIANTE

136136
¡A la lectura!
— El interés se encuentra en la
puesta en marcha de la imagi-
nación, en el trabajo con el
vocabulario, en la búsqueda de
la belleza de las palabras y en el
trabajo de centro.
— Aquella que proviene de poner
de acuerdo a todo un centro.
INTERÉSDIFICULTAD
Debemos valorar:
— La imaginación desarrollada.
— La adquisición de nuevos vocablos.
— La «plasticidad» de los términos usados.
— La cooperación del centro
— La aplicación de hábitos democráticos.
ANÁLISIS

ANEXO 2
137137
TÍTULO PASEANDO UN LIBRO TIPO Impregnación
OBJETIVOS Afianzar la imagen del profesorado-lector.
PARTICIPANTES Nivel: Primaria. Agrupamiento: gran grupo.
Características
TEMPORALIZACIÓN Duración: cinco o seis días. Período: cualquier momento es
bueno.
Lugar: en el centro.
Personales: el profesorado.
Materiales: libros.
Otros: sería oportuno tener elegido un texto del libro, por si el alumnado lo pide.
RECURSOS
1.º El profesorado elige un libro para «pasear».
2.º Durante un tiempo determinado se lleva (se pasea) a todas partes del centro.
3.º De vez en cuando puede dejarse en lugar visible y al alcance del alumnado.
4.º En alguna ocasión se puede hojear mientras el alumnado observa.
DESARROLLO
— En vez de un solo libro, puede «pasearse» la obra de un autor o autora.
— O de un género, por ejemplo: poesía.
— O también, sobre una temática.
— O de una comunidad o cultura, por ejemplo: escritores canarios.
— Etc.
VARIANTE

138138
¡A la lectura!
— Esta actuación se afianza en el
hecho de que el alumno o alumna
aprende por imitación y, en este
caso, sería el profesorado el
modelo a imitar.
— Comprometer a todo el profe-
sorado.
INTERÉSDIFICULTAD
— Se valorará el grado de participación del profesorado.
— Compararemos el nivel de préstamo anterior y el posterior a la ejecución de esta
técnica.
ANÁLISIS

ANEXO 3
139139
TÍTULO QUIÉN SALUDA TIPO Escucha activa
OBJETIVOS Diferenciar voces. Conocer las voces de los compañeros y compañeras.
Agudizar el sentido de escucha.
PARTICIPANTES Nivel: último año de Infantil. Agrupamiento: gran grupo.
Características
TEMPORALIZACIÓN Duración: 15 minutos. Período: al principio de curso.
Lugar: en el aula.
Personales: animador o animadora.
Materiales: un lugar donde esconderse cómodamente.
Otros: puede facilitar el reconocimiento si ponemos a su disposición todas las fotos
del alumnado de la clase.
RECURSOS
1.º Mientras el resto de la clase cierra los ojos, un alumno o alumna se esconde en el
lugar escogido.
2.º Desde el escondite saluda con un ¡Buenos Días!
3.º El compañero o compañera que lo reconozca dirá su nombre.
4.º En el supuesto de que se equivoque perderá el turno.
5.º En caso de averiguarlo, ocupará el lugar del escondido o escondida.
6.º Y así sucesivamente.
DESARROLLO
— Además de saludar, el escondido o escondida puede proporcionar otras pistas.
— En vez de saludar, puede decir su cuento predilecto.
VARIANTE

140140
¡A la lectura!
— Esta técnica es atractiva al
parecerse a un juego muy que-
rido por los niños y niñas, que es
el escondite.
— El posible desespero de los úl-
timos.
INTERÉSDIFICULTAD
— Intentaremos averiguar quiénes tienen dificultad en reconocer a todos o a una
parte de los compañeros y compañeras. (Trabajaremos esta dificultad.)
ANÁLISIS

ANEXO 4
141141
TÍTULO CADA ANIMAL CON SU PAREJA TIPO Escucha activa
OBJETIVOS Diferenciar voces. Conocer las voces de los compañeros y compañeras.
Agudizar el sentido de escucha.
Características
Lugar: en el aula.
Materiales: un listado de «voces».
Otros: para facilitar el emparejamiento, los «animales» llevarán un distintivo, por ej.:
el perro con un hueso. En caso necesario, se escucharía con anterioridad una cinta con
«voces» de animales.
RECURSOS
1.º Se asigna a cada niño o niña un sonido o voz de animal, con la característica de
que cada animal está representado por los niños o niñas.
2.º A continuación, se le pide a toda la clase que, en voz alta, emita cada uno la voz de
su animal.
3.º Intentan localizar a su pareja, mientras se mueven por el aula.
4.º Cuando una pareja se encuentra, se da la mano y se separa del grupo.
5.º Acaba la sesión cuando se conforma la última pareja.
DESARROLLO
— En vez de voces de animales pueden emitirse otros sonidos como: instrumentos
musicales, sonidos de la naturaleza…
— O con un carácter más literario, emparejar una frase a su autor, así Alí Baba
buscaría ¡Ábrete Sésamo! o La Bruja su palabra mágica ¡Abracadabra!
— También podríamos emparejar el inicio de una palabra con otra, así «fantás» con
«tico».
— O el inicio de una frase con su final, así «Colorín con Colorado».
VARIANTE

142142
¡A la lectura!
— Genera un alboroto con cierto
orden.
— Favorece la atención del alum-
nado ante los estímulos.
— En caso de que el número del
alumnado fuese impar, se pue-
den articular algunas de estas
soluciones: a) el «solitario» se
erige en ayudante y, desde un
sitio alto, guiará a los compa-
ñeros o compañeras hacia su
pareja, b) se conforma un trío,
c) el «solitario» asume el papel
de «pastor o pastora» y lleva al
«redil» a las parejas.
INTERÉSDIFICULTAD
— Intentaremos averiguar aquellos y aquellas que tienen dificultad en reconocer a
todos y todas, o a una parte de los compañeros y compañeras. (Trabajaremos esta
dificultad.)
ANÁLISIS

ANEXO 5
143143
TÍTULO EL MENÚ DE SECUENCIAS TIPO Narración oral
OBJETIVOS Trabajar la secuencia lógica.
PARTICIPANTES Nivel: Infantil. Agrupamiento: la clase.
Características Para el número de secuencias y la trama del relato debemos tener en
cuenta el dominio que tiene el alumnado de conceptos como fila, antes
o después, izquierda y derecha…
TEMPORALIZACIÓN Duración: 20 minutos. Período: cualquier momento es
oportuno.
Lugar: en el aula.
Personales: el animador o animadora.
Materiales: secuencias con los mismos protagonistas, por ejemplo: un perro ladrando;
o comiendo; o jugando con unos niños; o corriendo con otros perros; o…
RECURSOS
1.º Se le presenta a la clase una serie de secuencias.
2.º Un niño o niña elige unas secuencias y las coloca en fila.
3.º Se le solicita que invente (que trame) un relato.
DESARROLLO
— Cada día sale un alumno o alumna y se le pide que elija otras secuencias y así surgen
infinitas narraciones.
— Se puede ampliar con atributos de tamaños, de colores...
VARIANTE

144144
¡A la lectura!
— Las imágenes facilitan la crea-
ción narrativa.
— Aquella que se genera porque el
alumnado no tenga adquirido
conceptos como: antes y des-
pués, izquierda y derecha, fila…
INTERÉSDIFICULTAD
— Se valorará el grado de conexión entre las secuencias.
— Así como la capacidad creadora.
— Se observará el vocabulario utilizado.
ANÁLISIS

ANEXO 6
145145
TÍTULO CADA GRUPO, UNA PARTE TIPO Narración oral
OBJETIVOS Trabajar la secuenciación. Fomentar la improvisación. Favorecer la
cooperación.
PARTICIPANTES Nivel: Primaria. Agrupamiento: en pequeños grupos.
Características Alumnado que domine los conceptos antes y después.
TEMPORALIZACIÓN Duración: 15 min. cada sesión. Período: cuando dominen los
conceptos necesarios.
Lugar: en el aula.
Personales: el animador o la animadora.
Materiales: una libreta y un bolígrafo o una grabadora con su cinta correspondiente.
Otros: una historia iniciada.
RECURSOS
1.º Se divide la clase en varios grupos.
2.º Un grupo se erige en protagonista y se le propone continuar una historia.
3.º Cada miembro del grupo continúa la historia (se graba o se anota) donde la dejó
el compañero o compañera anterior, sin darle un final.
4.º Al día siguiente le toca continuar a otro grupo (si es necesario, se oye lo grabado
o lo anotado).
5.º Acaba la aplicación de la técnica cuando participe el último grupo, al que pediremos
que le dé un final al relato.
6.º Se escucha (o se lee) el relato completo.
DESARROLLO
— Realizar el proceso en una misma sesión o en varios momentos del mismo día.
VARIANTE

146146
¡A la lectura!
— Promociona el trabajo coopera-
tivo.
— Desarrolla la capacidad de im-
provisación y memorización.
— Exige preparar un relato inicia-
do.
— Exige grabar o transcribir el
relato, para retomarlo poste-
riormente.
INTERÉSDIFICULTAD
— Observaremos, primero, el grado de improvisación.
— Nos fijaremos en la capacidad de creación e imaginación.
— Comprobaremos la concordancia en el relato.
— Analizaremos el nivel de cooperación entre los componentes de cada grupo.
ANÁLISIS

ANEXO 7
147147
TÍTULO EL NUEVO ALUMNOLIBRO TIPO Presentación
OBJETIVOS Presentar libros que, a priori, pueden ser interesantes para nuestro
alumnado.
PARTICIPANTES Nivel: Infantil. Agrupamiento: gran grupo.
Características
propicio.
Lugar: en el aula.
Materiales: un título determinado por el profesor o profesora.
Otros: listado de libros para presentar al alumnado.
RECURSOS
1.º El profesor o profesora elige un libro que quiere presentar.
2.º Lo coloca en una silla como si de un alumno o alumna se tratase.
3.º Cuando se pasa lista, el alumno o la alumna próximo a la silla del libro dirá
«presente» o «aquí estoy», al escuchar el título.
4.º A continuación, el libro presentado pasa a la biblioteca.
DESARROLLO
— En vez de presentar el libro como un alumno o alumna se puede realizar como si se
tratase de un nuevo profesor o profesora (profelibro) que viene a enseñarnos, por
lo que esta variante le viene bien a los libros de información.
VARIANTE

148148
¡A la lectura!
— El papel de protagonista que
desempeña el compañero o com-
pañera colindante del libro que
se va a presentar.
— Posiblemente tendremos que
realizar esta técnica tantas
veces como alumnos o alumnas
tengamos en clase, porque to-
dos querrán su cuota de prota-
gonismo.
INTERÉSDIFICULTAD
— Observaremos si los lectores o lectoras solicitan o acuden a leer el libro
presentado.
ANÁLISIS

ANEXO 8
149149
TÍTULO LA MONTAÑA DE LIBROS TIPO Presentación
OBJETIVOS Presentar libros que, a priori, pueden ser interesantes para nuestro
alumnado.
Características
propicio.
Lugar: en la biblioteca.
Materiales: un titulo determinado por el profesor o profesora. Otros libros. Una mesa
grande o una alfombra donde amontonar los libros.
Otros: una musiquilla afín mientras se realiza la búsqueda y un sonido especial cuando
se encuentra el libro, como un pitido o un «gong».
RECURSOS
1.º El profesor o profesora elige un libro que quiere presentar.
2.º Lo coloca entre un montón de otros libros, a escondidas.
3.º Pide a un alumno o alumna que lo localice en «la Montaña de Libros», siguiendo unas
pistas como: color predominante en la portada, alguna ilustración, de qué trata…
4.º Una vez que lo encuentra, se coloca en las estanterías.
DESARROLLO
— Se pueden colocar tantos libros como alumnos o alumnas para que cada uno loca-
lice el suyo.
— O también, se puede realizar la búsqueda por equipos.
VARIANTE

150150
¡A la lectura!
— Se une el juego a la presenta-
ción del libro.
— La confección de un listado de
pistas que suponga una búsque-
da sencilla.
INTERÉSDIFICULTAD
— Observaremos si los lectores o lectoras acuden a leer el libro presentado.
ANÁLISIS

ANEXO 9
151151
TÍTULO LOS TRES DESEOS TIPO Lectura
OBJETIVOS Lograr una lectura con atención.
PARTICIPANTES Nivel: Primaria. Agrupamiento: individual.
Características
TEMPORALIZACIÓN Duración: la lectura del libro. Período: el que se necesite
hasta que se disponga de un
nivel lector medio.
Lugar: cualquier sitio donde el niño y la niña puedan leer.
Materiales: un título elegido por el lector o lectora. Un listado personal de tres
deseos.
Otros: reseñar textos donde se manifiesten deseos, como en «Aladino y la lámpara
maravillosa».
RECURSOS
1.º Cuando el lector o lectora va a comenzar la lectura de un libro se le pide que
formule (por escrito) tres deseos —mientras frota una lámpara—, que quiere
encontrar en las páginas del libro. Ejemplos de deseos: Deseo que aparezca un
bombero (personaje), deseo que aparezca una jaula (objeto), y deseo que aparezca
un bosque (un lugar).
2.º Durante su lectura comprobará si se cumplen los deseos formulados.
DESARROLLO
— Se utiliza la técnica en un ámbito grupal, y los deseos, por consenso, los explicita
toda la clase.
VARIANTE

152152
¡A la lectura!
— Se encuentra en la propia lec-
tura que dará respuesta a la
incógnita.
— Que algunos o algunas sólo pi-
dan deseos «nada posibles».
INTERÉSDIFICULTAD
— Valoraremos la «destreza» en elevar deseos.
— Observaremos el grado de atención que origina la aplicación de esta técnica.
ANÁLISIS

ANEXO 10
153153
TÍTULO LAS PALABRAS MÁGICAS OLVIDADAS TIPO Lectura
OBJETIVOS Trabajar la «plasticidad» de las palabras. Lograr atención durante la
lectura.
PARTICIPANTES Nivel: Primaria. Agrupamiento: en primer lugar,
individual y después, en grupo.
Características
TEMPORALIZACIÓN Duración: la lectura del libro. Período: cuando el alumnado
disponga, al menos, de un nivel
lector inicial.
1.º Le leemos a la clase una «carta de la buena bruja Brújula» donde nos dice que,
desmemoriada por la edad, no se acuerda de sus palabras mágicas, pero que
podemos ayudarla a recordarlas si cada uno o una lee un libro y elige cinco pala-
bras de sus páginas.
2.º Cada lector o lectora elige su libro y comienza a leer; mientras, apunta sus pala-
bras «mágicas».
3.º Acabadas las lecturas, se ponen en común las palabras elegidas.
4.º Se inicia el proceso de elección de las palabras, que es el siguiente:
— Se escriben todas en la pizarra.
— Primero, se eliminan las coincidentes.
— Segundo, las que comiencen igual.
— Tercero, las que acaban igual.
— Cuarto, las que tengan la misma cantidad de letras, hasta que quedan dos o
tres.
5.º Las palabras «mágicas» se escriben en un folio y se le envía por carta a la bruja
Brújula.
6.º Al día siguiente, aparece en el aula una bolsa de caramelos, como agradecimiento
de la bruja.
DESARROLLO
— Para una segunda vez que se utilice esta técnica se puede solicitar que las palabras
«mágicas» tengan alguna característica especial; por ejemplo: palabras muy largas,
o que sean de difícil pronunciación, o que sean desconocidas…
VARIANTE

154154
¡A la lectura!
Lugar: cualquier sitio donde el alumnado pueda leer.
Materiales: un título elegido por el lector o lectora. Una carta de la Bruja. Una pizarra.
Dos sobres. Sellos. Una bolsa de caramelos.
Otros: un poquito de despliegue «histriónico» para meter a los niños y niñas en situa-
ción. Sería genial que la bruja apareciese en «carne y hueso» con su caldero y escoba.
En vez de regalarles caramelos, la bruja puede dejar unos marcapáginas, unos tebeos,
o…
RECURSOS
— El que origina la búsqueda de
palabras bonitas o significa-
tivas.
— La que estriba en que todos
tengan que leer su libro en un
periodo determinado.
INTERÉSDIFICULTAD
— Valoraremos la «destreza» para elegir palabras.
ANÁLISIS

ANEXO 11
155155
TÍTULO HOJA DE EXPLORACIÓN LECTORA (HOJEL) TIPO Post-lectura
OBJETIVOS Lograr una lectura profunda. Realizar una lectura donde entren en juego
los sentimientos. Potenciar el juicio crítico. Enriquecer el vocabulario…
PARTICIPANTES Nivel: 5.º y 6.º de Primaria. Agrupamiento: individual.
Características Es necesario leer un libro.
TEMPORALIZACIÓN Duración: no más de dos Período: desde que se comience
semanas. a leer libros.
Lugar: en casa, en la biblioteca, en el aula, en el patio…
Personales: el animador o animadora y el bibliotecario o bibliotecaria.
Materiales: hoja de Exploración Lectora (se adjunta). Libros de ficción. Biografías
de autores o autoras. Bolígrafos o lápices.
Otros: cuando se presente por primera vez esta técnica, se puede ambientar dicha
actividad de la siguiente manera: «Somos exploradores y exploradoras del continente
africano».
RECURSOS
1.º Se convoca a la lectura de libros (no necesariamente el mismo para todos o todas).
2.º Se les explica la misión de la Hojel y su contenido.
3.º Se les guía sobre los libros complementarios que pueden consultar.
4.º Se consensua el periodo de exploración (si es necesario individualmente).
5.º En caso de que hayan leído el mismo libro se valora una puesta en común.
6.º En caso de libros individuales, pueden realizarse ponencias.
DESARROLLO
— Si se quiere iniciar la lectura colectiva de un mismo título, se puede comenzar
por grupos creados según los mismos intereses (cada grupo elegiría un título) y
realizarán juntos la Hojel.
VARIANTE

156156
¡A la lectura!
— Estriba en su carácter de ex-
ploración y posibilita el descu-
brimiento de nuevos intereses.
— Si no se hace con extrema deli-
cadeza podemos escolarizarlo
demasiado. Lo importante es
que se lea el libro y, lo secun-
dario, en principio, es el análisis
que se pueda hacer de esa lec-
tura.
INTERÉSDIFICULTAD
— Debemos comprobar qué niños y niñas utilizan la Hojel (y cuántas veces durante
el curso).
— Observaremos si se genera un hábito de autonomía. También, observaremos si la
última cuestión de la Hojel les lleva a otras lecturas. Comprobaremos el uso que se
hace de los libros de consulta. El trabajo de las Hojel, por parte del alumnado, indi-
cará cuáles de nuestros fondos necesitan ampliación o renovación.
ANÁLISIS

157157
Hoja de
Exploración Lectora
Alumno-a Curso Fecha
Título del libro Editorial
Ilustrador-a
Autor-a
Su vida (Biografía) Los libros que escribió (Bibliografía)
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
PERSONAJES
Nombre
Persona, animal
¿Cómo es?
planta o cosa
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

158158
¡A la lectura!
JUEGO: EL LETRARIO DE LOS PERSONAJES
Usando estas letras escribe en el cuadro de abajo los nombres de los personajes
del libro. Solamente puedes utilizar una letra cada vez; así que cuando la uses, táchala
A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V X Y Z
Personajes
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
PALABRAS
Palabras (agradables) que te agradaron Palabras (desconocidas) que desconocías
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
FRASES
Frases (destacadas) que destacarías ¿Quién la dijo?
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
LUGARES
Lugares (destacados) que destacarías ¿Cómo es?
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

159159
EL TRASTERO
En este trastero hay de todo; así que seguro que encontrarás cosas que aparecen en el
libro que leíste. Búscalas, redondéalas y escribe, luego, su nombre en el cuadro de abajo.
Las cosas que encontré
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
LA LECTURA ME HACE PENSAR
Lo que he leído me recuerda algo que vi o viví
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Estoy de acuerdo con el personaje cuando dice o cuando hace
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Estoy en desacuerdo con el personaje cuando dice o cuando hace
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

160160
¡A la lectura!
OPINIÓN PERSONAL
¿Qué parte del libro te gustó más?
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
¿Qué parte del libro te gustó menos?
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
¿Qué emociones notaste cuando leías el libro?
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
¿Con qué personaje te sientes identificado-a? ¿Por qué?
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
¿Te gustó el libro? ¿Por qué?
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
¿Has aprendido algo de él?
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Leyendo este libro me entró curiosidad por saber más sobre...
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Diseño y elaboración: Isabel González Suárez, Meli Verano y Paco Villanueva. Mayo 2001. Canarias.

ANEXO 12
161161
TÍTULO LAS PAREJAS TIPO Post-lectura
OBJETIVOS Comprobar el grado de memoria. Relacionar imágenes según un criterio.
PARTICIPANTES Nivel: 2.º Ciclo de Infantil. Agrupamiento: grupos de tres.
Características
Lugar: preferible en el aula o en la biblioteca.
Materiales: unas tarjetas con parejas de personajes; ejemplos: Hansel y Gretel, Jack
y el Gigante, Caperucita y el Lobo Feroz… y los libros donde salen esos personajes.
Otros: sería interesante confeccionar entre todos y todas, una relación de parejas
«famosas» del colegio, o del barrio, o de la cuidad, o del mundo «mundial».
RECURSOS
1.º El animador o animadora llama, aparte, a un pequeño grupo; mientras, el resto de
la clase realiza otra actividad.
2.º Se le presenta al alumnado unas tarjetas con personajes y, a la cuestión de quiénes
aparecen en la misma historia, éste los emparejará, tras consenso.
DESARROLLO
— Cuando consigan una pareja, se les puede pedir el título del cuento.
— En vez de parejas de personajes se pueden emparejar personajes con objetos; por
ejemplo: Aladino con su lámpara maravillosa.
— También, personajes con lugares: Aladino con Bagdag.
VARIANTE

162162
¡A la lectura!
— Se trabajan conceptos como la
pareja y la relación.
— Asegurarse de que la lectura de
los cuentos se ha realizado.
— El trabajo que supone la confec-
ción de las tarjetas de parejas
o elementos relacionados.
INTERÉSDIFICULTAD
— Inicialmente, será suficiente que realicen los emparejamientos correctamente.
— Después, será mejor si además establecen la relación.
— Por último, sería extraordinario que nos dijeran los títulos de los cuentos corres-
pondientes.
ANÁLISIS

ANEXO 13
163163
TÍTULO DE TU SILUETA A UN PERSONAJE TIPO Talleres
OBJETIVOS Ejercitar la creatividad. Trabajar la personalidad. Explorar el esquema
corporal.
PARTICIPANTES Nivel: Infantil. Agrupamiento: gran grupo y
después por parejas.
Características No necesita la lectura previa.
TEMPORALIZACIÓN Duración: una sesión de Período: desde que se comience
una hora. a leer libros.
Lugar: en el aula o en talleres.
Materiales: papel continuo, lápices de colorear o pinturas y pinceles, tijeras, libros
con personajes para consultar, elementos para caracterizar como «gomets», papeles
de colores, lanas, trozos de tela…
Otros: un lugar del centro para usar como «Galería de los Personajes».
RECURSOS
1.º Se explica lo que es un personaje y se le dan ejemplos.
2.º Cada pareja elige un personaje y entre todos y todas se listan sus características.
3.º A continuación, se marca la silueta de uno o una componente de la pareja en papel
continuo.
4.º Se recorta la silueta y se caracteriza.
5.º Se pega en lugar visible en «la galería de los personajes».
DESARROLLO
— En vez de usar una silueta de papel puede utilizarse un maniquí y se caracteriza
con ropas y elementos de carnaval.
— Si se considera oportuno, le daremos al personaje un nombre y una historia.
VARIANTE

164164
¡A la lectura!
— El interés de esta técnica estri-
ba en la atracción que ejercen
los personajes en los niños y las
niñas.
— Si el nivel de destrezas es bajo
puede perjudicar el trabajo.
INTERÉSDIFICULTAD
— Observaremos la atracción que ejercen algunos personajes sobre los niños y las
niñas para su uso en futuras actuaciones de animación a la lectura.
ANÁLISIS

ANEXO 14
165165
TÍTULO PAPEGOTES TIPO Talleres
OBJETIVOS Conocer los personajes de las historias. Crear un recurso para trabajar
otras técnicas.
PARTICIPANTES Nivel: Primaria. Agrupamiento: individual.
Características Dominio de las destrezas necesarias para colorear, recortar y pintar.
TEMPORALIZACIÓN Duración: 45 minutos. Período: cuando se hayan
adquirido las destrezas.
Lugar: en el taller, en la biblioteca, en el aula…
Materiales: hojas con los papegotes, que son unos personajillos en papel (se adjunta
modelo –página 166-a–), colores, tijeras, pegamento y tubo de cartón del papel higié-
nico. Libros de ficción.
Otros: mientras trabajan, pueden escuchar canciones o músicas relacionadas con los
personajes.
RECURSOS
1.º Se les presentan los modelos de papegotes (personajes) y cada niño o niña elige
uno.
2.º Se les remite a los libros donde aparecen los personajes y se les pide que lean
un poco.
3.º Acabada la lectura, colorean el papegote.
4.º Luego recortan y pegan alrededor del tubo.
5.º Una vez pegados, se exponen junto a su libro correspondiente.
DESARROLLO
— También, pueden usarse los papegotes para escenificaciones sobre una mesa o en
un teatro de guiñol.
— O, simplemente, como muñeco para jugar.
VARIANTE

166166
¡A la lectura!
— Esta técnica estriba en la
atracción que ejercen los per-
sonajes en los niños y las niñas.
— Posibilidad de su uso posterior
para otras actividades, como
escenificaciones de «guiñol»,
teatro...
— La que implique no dominar las
destrezas necesarias.
INTERÉSDIFICULTAD
— Además de valorar el trabajo plástico también valoraremos el esfuerzo crea-
tivo.
ANÁLISIS

116666--aa116666--aa

ANEXO 15
167167
TÍTULO UN ROMPECABEZAS DE CUENTO TIPO Juegos
OBJETIVOS Compaginar la fabricación de rompecabezas con la actividad lectora.
PARTICIPANTES Nivel: Infantil. Agrupamiento: individual.
Características Dominio de las destrezas necesarias para dibujar, colorear, recortar y
componer rompecabezas.
TEMPORALIZACIÓN Duración: 20 minutos. Período: cuando se tengan
adquiridas las destrezas.
Lugar: en el taller, en el aula…
Materiales: libros de cuentos. Cartulinas tamaño folio. Lápices. Colores. Tijeras. Papel
de plastificar. Fundas plásticas para guardar cada rompecabezas.
Otros: mientras trabajan, pueden escuchar canciones o músicas relacionadas con los
cuentos.
RECURSOS
1.º Se le pide a cada niño y niña que realicen una ilustración de un relato en una cartu-
lina tamaño folio.
2.º Dicha ilustración se colorea y, si es posible, se plastifica.
3.º Se recorta en varios trozos como un rompecabezas.
4.º Se recompone la ilustración.
5.º Se intercambian los rompecabezas entre los niños y las niñas.
DESARROLLO
— Se puede utilizar una lámina reciclada de un libro estropeado para hacer un rompe-
cabezas.
VARIANTE

168168
¡A la lectura!
— La posibilidad de compartir crea-
ciones artísticas.
— La confección de rompecabezas
que se pueden usar hasta la
«saciedad».
— La que implique no dominar las
destrezas necesarias.
INTERÉSDIFICULTAD
— Valoraremos el trabajo plástico y el esfuerzo creativo.
ANÁLISIS

ANEXO 16
169169
TÍTULO EL JUEGO DE LA OCA TIPO Juegos
OBJETIVOS Compaginar el juego de la oca con la actividad lectora.
PARTICIPANTES Nivel: Primaria. Agrupamiento: se divide la clase
en cuatro grupos.
Características El alumnado debe conocer con anterioridad el mecanismo del juego de
la oca y los títulos que se van a trabajar.
TEMPORALIZACIÓN Duración: 20 minutos. Período: cuando se crea
oportuno.
Lugar: en la biblioteca, en el aula…
Materiales: un tablero, dado y fichas de la oca. Textos cortos. Tarjetas con pregun-
tas.
Otros: un dado gigante le da más «vidilla» al juego.
RECURSOS
1.º Se divide la clase en cuatro grupos y cada uno elige un color y su ficha corres-
pondiente.
2.º Se inicia el juego como es habitual.
3.º Las normas se adaptan al mundo de la literatura.
4.º Algunas normas:
— Cuando cae la ficha en la casilla de la oca se dice :«De oca a oca y leo porque
me toca» o cuando llega al puente se dice: «De puente a puente, leo algo que
no es corriente» y leen, en voz alta, uno de los textos cortos preparados
para tal fin.
— Para salvarse de la cárcel o del pozo contestarán a preguntas sobre la lectura
y su mundo, por ej.: ¿cómo se le llama a la persona que lee? o ¿qué nombre
recibe la tienda donde podemos comprar libros?
DESARROLLO
— Se puede elegir un título determinado para la confección de los textos cortos y de
las preguntas.
— También puede utilizarse un autor o autora y su obra.
VARIANTE

170170
¡A la lectura!
— Con el juego de la oca modifi-
cado se pone en juego la coope-
ración entre los miembros del
mismo grupo, el conocimiento
sobre el mundo de la lectura…
— Las que genera el desconoci-
miento de las normas del juego.
— La preparación de la actividad.
INTERÉSDIFICULTAD
— Observaremos el grado de conocimiento y aceptación de las normas.
— Analizaremos el trabajo cooperativo.
— Nos fijaremos en el conocimiento que tienen sobre el mundo de la lectura.
ANÁLISIS

ANEXO 17
171171
TÍTULO LAS RESPUESTAS CREAN UNA HISTORIA TIPO Recreación
OBJETIVOS Elaborar colectivamente un sencillo relato.
PARTICIPANTES Nivel: Primaria. Agrupamiento: grupos pequeños.
Clase.
Características
TEMPORALIZACIÓN Duración: 35 minutos. Período: el que se estime
oportuno.
Lugar: en el aula.
Materiales: las preguntas, cada una en un folio.
Otros: una vez acabada la historia se puede grabar en cinta diciendo cada uno o cada
una su frase y así la escucharemos cuantas veces queramos.
RECURSOS
1.º Se anima a la clase a hacer un relato contestando cada grupo a una pregunta
distinta: ¿cómo se llama?, ¿qué es?, ¿cómo es?, ¿qué hace?, ¿dónde vive?, ¿qué
come?…
2.º Una vez que cada grupo contesta a su cuestión, éstas se van leyendo en orden, del
siguiente modo:
Fulanito es un…, y es…, y hace…, y vive…, y come…
DESARROLLOVARIANTE

172172
¡A la lectura!
— Se crea un relato «propio» del
alumnado.
INTERÉSDIFICULTAD
— No seremos exigentes con que el relato sea «plausible», pues nos interesa conse-
guir que cada uno o cada una participe según sus posibilidades.
ANÁLISIS

ANEXO 18
173173
TÍTULO ENCADENADOS TIPO Recreación
OBJETIVOS Elaborar colectivamente un sencillo relato.
PARTICIPANTES Nivel: Infantil. Agrupamiento: clase o gran grupo.
Características
TEMPORALIZACIÓN Duración: 10 minutos. Período: el que se crea
oportuno.
Lugar: en el aula.
Materiales: una pizarra donde ir escribiendo el relato. Una frase inicial.
Otros: una vez acabada la historia se puede grabar en cinta diciendo cada uno o cada
una su frase y así la escucharemos cuantas veces queramos.
RECURSOS
1.º Se anima a la clase a hacer un relato corto comenzando con una frase propuesta
por el profesor o profesora.
2.º Se parte del final de la frase propuesta para inventar la segunda frase.
3.º Y del final de la segunda frase para elaborar la tercera.
4.º Y así, sucesivamente, hasta acabar el relato.
Ejemplo: «Érase una vez un dragón. El dragón escupía fuego. El fuego era rojo.
El rojo es un color bonito. Es bonito ver volar a los dragones…».
DESARROLLOVARIANTE

174174
¡A la lectura!
— Se crea un relato «propio» del
alumnado.
— Es necesario un alto grado de
atención.
INTERÉSDIFICULTAD
— No seremos exigentes con que el relato sea «plausible», pues nos interesa conse-
guir que cada uno o cada una participe según sus posibilidades.
ANÁLISIS

ANEXO 19
175175
TÍTULO EL PREGÓN TIPO Lector-promotor
OBJETIVOS Promocionar la lectura de un libro concreto.
PARTICIPANTES Nivel: Primaria. Agrupamiento: toda la clase.
Características El alumnado tiene que estar convencido de la excelencia de un deter-
minado libro.
TEMPORALIZACIÓN Duración: 10 minutos. Período: tras las presentaciones
de colecciones.
Lugar: en el taller, en la biblioteca, en el aula, en el patio, en el comedor…
Personales: el animador o animadora. El pregonero o pregonera.
Materiales: el libro que se va a presentar, un bando, un disfraz relacionado con el
personaje, una trompeta o similar, una tarima…
Otros: podemos usar, para llamar la atención del público, algunas estrategias como el
sonido de un gong, o una música que convoque, o quizás un pasacalles. ¡Que la imagi-
nación se alíe con la animación!
RECURSOS
1.º Un lector o lectora elige un libro que ha leído.
2.º Redacta un bando con las excelencias del libro.
3.º Va por todo el centro pregonando y animando a leer el libro.
DESARROLLO
— En vez de un pregón, puede usarse la figura del juglar, presentando el libro con una
canción.
— También vale la figura de un presentador de televisión, utilizando la carcasa de un
televisor sin la pantalla.
— Si el centro dispone de servicio de megafonía, podría usarse éste para realizar
el pregón.
VARIANTE

176176
¡A la lectura!
— El interés estriba en que es un
igual quien recomienda la lectu-
ra.
— El libro recomendado está ava-
lado por la lectura de un lector
o lectora «cualificado».
— Esta técnica exige el «dominio»
de un libro concreto.
INTERÉSDIFICULTAD
— Valoraremos el atrevimiento del pregonero o pregonera.
— Observaremos si los lectores o lectoras optan por la lectura del libro recomen-
dado.
ANÁLISIS

ANEXO 20
177177
TÍTULO EL ÁRBOL TIPO Lector-promotor
OBJETIVOS Posibilitar que el alumnado recomiende o no lecturas.
Características El alumnado tiene que estar convencido de la excelencia de un deter-
minado libro.
TEMPORALIZACIÓN Duración: durante el curso Período:
o parte del mismo.
Lugar: en la biblioteca o en un pasillo.
Materiales: un mural donde está dibujado el tronco de un árbol, «hojas», pegamento,
tijeras…
Otros:
RECURSOS
1.º Se confecciona y se coloca en lugar visible un tronco de árbol sin hojas. Y en una
caja, o encima de una mesita, las hojas que le faltan.
2.º Se les pide a los lectores o lectoras que, cuando lean un libro, cojan una hoja y
pongan su título.
3.º Si recomiendan la lectura de dicho libro, pegarán la hoja en una rama.
4.º Y, si por lo contrario, no aconsejan su lectura, pegarán la hoja en la tierra.
DESARROLLOVARIANTE

178178
¡A la lectura!
— Estriba en que es un igual quien
recomienda la lectura.
— El libro recomendado está ava-
lado por la lectura de un lector
o lectora «cualificado».
— Nos arriesgamos a que buenos
títulos sean desaconsejados
(pero nosotros y nosotras so-
mos, también, lectores y lecto-
ras y podemos recomendar).
INTERÉSDIFICULTAD
— Valoraremos los títulos recomendados y equilibraremos con nuestras recomenda-
ciones.
— Observaremos si los lectores o lectoras optan por la lectura de los libros reco-
mendados.
ANÁLISIS

ANEXO 21
179179
TÍTULO LECTURA ENTRE TRES TIPO Cooperación
OBJETIVOS Realizar la lectura de un libro donde es imprescindible la cooperación de
varios compañeros y compañeras.
PARTICIPANTES Nivel: 3.er
Ciclo de Primaria. Agrupamiento: grupos de tres
miembros.
Características Es aconsejable que los componentes de cada grupo se «lleven bien».
TEMPORALIZACIÓN Duración: dos semanas. Período: avanzado el curso.
Lugar: en el aula o en la biblioteca.
Materiales: libros.
Otros: se puede recurrir a recordar ejemplos donde la cooperación es imprescindible
como: un equipo deportivo, los tres Reyes Magos, los enanitos mineros, los dedos de
la mano, etc.
RECURSOS
1.º Se articulan grupos de tres.
2.º Cada grupo elige por consenso un título.
3.º Cada grupo sortea entre sus miembros el orden de lectura del libro: el primero,
el segundo y el tercero.
4.º El primero lee el inicio del libro y se lo narra a los otros dos.
5.º El segundo lee lo que continúa, sin acabar el libro, y después se lo cuenta a sus
compañeros y compañeras de grupo.
6.º El tercero lee la última parte del libro y se la relata al resto del grupo.
DESARROLLOVARIANTE

180180
¡A la lectura!
— El interés está en que podemos
animar a leer libros de cierta
duración, pues su lectura será
compartida.
— Nos jugamos que alguno de los
lectores o lectoras no cumplan
con su trabajo y dejen a medias
la lectura.
INTERÉSDIFICULTAD
— Observaremos el grado de colaboración entre los componentes de un mismo grupo.
— Valoraremos el nivel de comprensión del texto al que se ha llegado.
ANÁLISIS

ANEXO 22
181181
TÍTULO EL LIBRO VIAJERO TIPO Cooperación
OBJETIVOS Confeccionar un libro con la participación, por turno, de las familias.
PARTICIPANTES Nivel: Infantil. Agrupamiento: clase. Familia.
Características Es imprescindible solicitar previamente la colaboración de las familias.
TEMPORALIZACIÓN Duración: un mes. Período: cualquier momento
del curso.
Lugar: en el aula y en los hogares.
Personales: el animador o animadora . Los familiares del alumnado.
Materiales: un bloc de dibujo DIN A3 con las hojas en blanco.
Otros: los que necesite cada familia para elaborar su página.
RECURSOS
1.º El animador o la animadora presenta un bloc (dibujo DIN A3) con las páginas en
blanco y propone la creación de un relato con la participación de las familias.
2.º El alumnado de la clase inicia el relato.
3.º Y se continúa en las casas de cada alumno y alumna, por turno. En cada casa se
compone una página y participan los familiares. Se puede pedir que se use cual-
quier técnica creativa (dibujos, fotos, collage...).
4.º Una vez concluido, se realiza su lectura en un acto «solemne».
DESARROLLO
— Se puede realizar por las distintas clases del mismo centro, y cada clase elabora
una página.
— En vez de hilar un relato se puede elegir un tema; por ejemplo: las profesiones, y
cada familia elige una y la desarrolla en su página.
— O que cada familia relate algo sobre ella misma.
— También, puede confeccionarse la historia en clase y las familias se encargan de
las ilustraciones.
VARIANTE

182182
¡A la lectura!
— Se posibilita la participación de
las familias.
— La larga duración de la elabora-
ción puede generar impacien-
cias, y la situación empeora si no
se respetan los tiempos en los
turnos.
INTERÉSDIFICULTAD
— Observaremos el grado de satisfacción del alumnado con la participación de su
familia, para realizar correcciones y apoyos si fuesen necesarios.
ANÁLISIS

Capitulo5alalectura

Más contenido relacionado

La actualidad más candente (14)

Similar a Capitulo5alalectura (20)

Más de Eloy Colque (20)

Último (20)

Capitulo5alalectura