Dibujo Libre

UNIVERSIDAD JOSE CECILIO DEL VALLE DIBUJO LIBRE Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico DIBUJO A LAPIZ TODO EL MUNDO PUEDE APRENDER A DIBUJAR IGUAL QUE APRENDE A ESCRIBIR.

Dibujar puede parecer difícil o fácil , sobre todo, es una cuestión de trabajo , de práctica . Y esto depende sólo de su voluntad , es una cuestión que no debe preocuparle. Sólo debe intentar una cosa: llegar a dominar el lápiz, la pluma, el pincel, el color ... Esto no es difícil. Es lo mismo, que aprender a hacer una mesa, saber manejar con maestría la lima o hacer cazuelas de barro. Es cuestión de manos, de oficio. El oficio se adquiere en dos etapas: 1) Aprendiendo cómo se hacen las cosas. 2) Haciéndolas. a lo largo de este curso de Dibujo Libre, se explicara cómo se hacen las cosas: cómo se usa un lápiz, cómo se las hace correr sobre el papel, cómo se consiguen trazos limpios , sombras, etc. Y le proponemos una serie de prácticas para iniciarse en las distintas técnicas del dibujo. Le aconsejamos que las realice al pie de la letra. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico Introducción

practique mucho. Esta práctica será la que haga que un día se encuentre con que sabe una cosa más: dibujar lo que desea, o para ser más exactos: lograr dibujar cualquier cosa que usted se proponga. Le recomendamos, pues, dos cosas: 1. Atención detenida a nuestras explicaciones. 2. Realización de las prácticas que le recomendamos. EL DIBUJO ES NUESTRO MEDIO DE COMUNICACIÓN ¡¡ Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

Lo más importante que debemos aprender es: tener juicio propio y la valoración y la visión artística : Una visión de conjunto, Una visión sensible, Una visión que siente placer en mirar. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

LA IMPORTANCIA DE LA VISIÓN DE CONJUNTO Debemos abordar formas de representación complejas para aprender a ver los detalles en su conjunto . Debemos aprender a sentir, que en un dibujo complejo cada detalle se encuentra relacionado visiblemente con todos los demás detalles. El principiante tiene las mayores dificultades con este problema. Está acostumbrado a pensar en lo individual . Dibuja una unidad sobre un plano, sin dirigir su atención a la relación que esta unidad tiene con dicho plano. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

El dibujo a lápiz La técnica del dibujo a lápiz de grafito, es la más sencilla de todas, por eso Por su forma, peso y tamaño, el lápiz es el instrumento de dibujo más manejable. Las minas son de distinta dureza. Esto hace que, según lo que queramos dibujar, podamos escoger la que más nos convenga. (Ya hablaremos sobre qué lápiz es el apropiado para cada caso.) Con un lápiz de mina blanda podemos conseguir una gran variedad de tonos, desde un negro intenso a un gris suave y homogéneo. Con lápiz de mina dura podemos trazar líneas muy finas y limpias. El lápiz se borra con facilidad. El lápiz no requiere un pulso excepcional para ser utilizado. Por todo esto es por lo que el lápiz es el instrumento más adecuado para iniciarse en la práctica del dibujo y acostumbrar la mano a conseguir trazos seguros y limpios , es decir, líneas que no sean temblorosas , que, tengan el mismo grueso por todas partes , que estén hechas sin repasar, con decisión . También para comenzar a realizar sombreados , que tanta importancia tienen. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

Formas de afilado Los lápices de mina dura se afilan de modo que den una punta aguda , que pinché, pues es este el modo que hace posible que las líneas salgan limpias y vigorosas con este tipo de mina. Ahora a usted le son suficientes un lápiz del n. 1 (HB,B,2B), es decir, blando y otro del n. 2 (H, 2H, 4H), duro. El número informa de la dureza de la mina: van desde el 8B, que es el más blando, hasta el 8H, que es el más duro, pasando por el B, F, HB y H que podemos considerar como de graduación intermedia. . Letras: H de “hard” (duro); B de “black” (negro); HB, lápiz común. Siempre que tenga que hacer líneas o manchas muy oscuras , o una graduación de tonos , empleará la n. 1, y también para líneas que requieran un vigoroso perfilado. Cuando deba dibujar líneas o manchas más claras , utilice el n.2. Esto ocurrirá cuando tenga que representan objetos o cosas que estén un poco alejadas del primer plano . Entre estas cosas y el observador habrá una masa de aire, que hará que se vean con tonos más pálidos, velados (ver figuras de abajo). Y tenga en cuenta que en un mismo dibujo puede usted emplear a la vez el n. 1 y el 2, utilizando uno u otro, según la intensidad de negro que sea precisa en cada parte del mismo. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico El lápiz n. 2 (HB, H)es de un trazo menos negro, más agrisado El trazo del lápiz blando, (B, 2B) es muy negro, graso. El lápiz duro (2H, 4H, 6H) es gris y seco.

El afilado de la mina Afilar bien el lápiz es muy importante. De ello depende que el trazo nos salga tal como queremos o no. El lápiz bien afilado se domina mucho mejor que un lápiz con la punta mal hecha. Para esto podemos usar una hoja de afeitar o bien una navajita. No emplee nunca cuchillos -tanto de comer, como de cocina- ni navajas grandes. Si emplea navajita, que sea de hoja pequeña, de una anchura aproximadamente igual al grosor del lápiz. La hoja de afeitar utilícela con o sin porta-hojas, según usted la maneje mejor. Entre la navajita y la hoja de afeitar creemos que es mejor el primer sistema. La mayor rigidez de la hoja de la navaja tiene la ventaja de que se dirige mejor y es más segura. En la imagen se representa el modo correcto de sacar punta al lápiz con hoja de afeitar y con navajita: Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

Los lápices blandos se afilan con la punta redondeada. Es una punta que no pincha, pero que no deja de ser esbelta y delgada. El lápiz n. 2, se afila con punta bastante fina, pero no tanto como la que, hemos indicado para los lápices duros. Después hay otro modo de afilar los lápices: es haciendo la punta en bisel o cuña. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

Sirve esta forma de punta para manchar de negro más o menos agrisado , zonas del dibujo, pasando la parte plana de la mina sobre el papel. También se emplea para trazos finos dibujando con la arista de la punta . Si se dibuja con la arista, la posición correcta es ésta: Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

Para dibujar con la cara plana del lápiz con punta de bisel, éste se coloca así. El bisel no, se consigue con los medios normales de afilar que hemos nombrado, sino con el raspador o lija. Si se trata de un trazo amplio o queremos rellenar zonas de negro con trazo largo y rápido, no lo presionará usted apenas. Lo tendrá entre los dedos índice, corazón y pulgar y dejará resbalar la mano con suavidad sobre el papel, apenas rozándolo. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

Si se trata de un trazo más cuidado y menos largo, que tenga que seguir un camino determinado, al dibujar algo pequeño, por ejemplo, entonces lo apretará más entre los dedos y la mano la tendrá también más presionada contra el papel, siendo los dedos meñique y pulgar los que estarán tocándolo y los que resbalarán sobre él siguiendo la dirección del trazo. En este caso el lápiz se cogerá un poco más abajo que como hemos indicado. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

Conseguir un trazo firme , que no sea tembloroso , un trazo decidido , hecho sobre el papel sin miedo , es una de las cosas que, desde el principio, deben a usted preocuparle más. El trazo NO debe ser por unos lados más grueso que por otros, tembloroso o sin continuidad. El trazo debe ser así: seguro, limpio, seguido Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico El trazo

Ejercicios de trazos Para adquirir un dominio del lápiz, lo primero que debe hacer es dibujar trazos verticales, Horizontales e inclinados. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico Tenga el lápiz con firmeza. No apriete el lápiz sobre el papel. No haga los trazos despacio. Hágalos con rapidez, de un solo "golpe" decidido,

Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

Las curvas las dibujará menos deprisa que las rectas, sin que esto quiera decir que vaya con lentitud, un poco más despacio que como ha hecho las rectas. La causa de esto es que debe ir prestando constantemente la mayor atención a como le sale el trazo, que, ya sabe, debe ser seguro, limpio. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

Ejercicio de Polígonos Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico Regulares : tienen todos sus lados y ángulos iguales Irregulares: tienen todos sus lados y ángulos diferentes.

El sombreado Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

MEDICIONES A OJO Es recomendable conseguir las diferentes medidas de nuestro modelo a ojo, puesto que no podremos siempre usar una regla y ponerla sobre él (como hacemos en el caso de fotos o láminas). Si nos fiamos de nuestro ojo y no perdemos la visión de conjunto conseguiremos más resultados satisfactorios que si nos confiamos de las mediciones hechas con la regla. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

MÉTODO DE LA COMPARACIÓN Para medir cualquier objeto o modelo es necesario aplicar el método de la comparación, puesto que medir es comparar lo ancho, alto o grueso de un objeto con una unidad de medida. Como no utilizaremos ningún instrumento de medición las distintas dimensiones del modelo se compararán entre sí mismas. La unidad de medida a comparar la conseguiremos, por ejemplo de la altura del modelo, y a partir de ahí tan sólo debemos comparar con el resto, por ejemplo: la anchura es la mitad de la altura. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

La varilla y la plomada Sirviéndonos de la varilla, en primer lugar, comparamos alturas con anchuras y relacionamos así unas medidas con otras. También con la varilla podremos localizar puntos que coincidan en líneas horizontales. Finalmente, con la plomada buscamos otros elementos del modelo que se encuentren en líneas verticales. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

SINTETIZAR UN MODELO Sintetizar es sustraer lo innecesario. No siempre es necesario copiar los objetos de la realidad de forma idéntica a como se ven, sino cómo se intuyen. El método más rápido y eficaz de encajar correctamente un modelo es empezando por sintetizar su volumen, su masa, convirtiéndolo en una figura geométrica sencilla: cuadrado, rectángulo, cubo, circunferencia, cilindro o prisma. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

Luz y sombra Por todas partes hay luz y sombra. Miremos adonde miremos, nos encontraremos con estos dos elementos. Sin embargo, si usted no es un profesional del dibujo o la pintura, muy pocas veces se ha detenido a ver estas sombras, a observarlas. Ver la extensión que ocupan, por donde son más oscuras y por donde menos, hay brillos, etc. Bien, en este capítulo, usted se va a dedicar a ello. Va a dedicarse a observar sombras para después dibujarlas. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

El volumen Todos los cuerpos tienen un volumen y una forma, que percibimos gracias a la sombra. De lo contrario los veríamos planos. Sin sombrear no sabemos si una figura representa: un cuerpo plano o no. Al dibujar, pues, usted debe dominar esta faceta fundamental del dibujo, pues es gracias a la combinación de luces y sombras como representaremos la forma y volumen de un objeto cualquiera que dibujemos. Sólo los efectos de luz y sombra nos permiten saber cómo es un objeto. En el caso de esta figura vemos que se trata de un cuerpo de superficie curva. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

La luz Las sombras son producidas por la luz. Hay dos clases de luz: la natural y la artificial. La natural es la luz del Sol y de la Luna. La artificial es la luz eléctrica, la de gas, la de las velas, en fin, toda luz que no sea la del Sol y de la Luna. La diferencia más importante entre estas dos clases de luz, aparte de su intensidad o tono, es que producen sombras distintas. La luz natural produce sombras paralelas. La luz artificial sombras radiadas. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico La luz artificial

Clases de sombras Cuando la luz da sobre un objeto, éste queda iluminado por el sitio que está de cara a la luz, pero por el opuesto, no. Por el lado opuesto se produce la sombra. Esta sombra que se produce en el propio objeto se llama sombra propia. Si en verano hace mucho calor, buscamos la sombra. Si es una calle por donde vamos, nos dirigimos al sitio donde los edificios hacen sombra; si estamos en el campo, a la sombra de un árbol. La sombra propia es la que se produce en el mismo cuerpo iluminado. Es decir, tanto los edificios, como los árboles, como cualquier cosa iluminada, "echan" su sombra sobre el suelo o sobre paredes o planos verticales próximos: la proyectan. A esta sombra se le llama sombra proyectada. La proyectada es la que este cuerpo arroja sobre el suelo o la pared o, cualquier otra superficie cercana. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

Concretando, hay dos clases de sombras: Sombra propia: la que se produce en un objeto iluminado. Sombra proyectada: la que este objeto arroja sobre superficies cercanas. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico Como la pared es negra, no refleja los rayos luminosos y la parte en sombra de la esfera no tiene nada de luz., la sombra cubre por completo la cara del objeto opuesta a donde da la luz y se confunde con el fondo oscuro. En este otro caso la pared blanca, si refleja los rayos luminosos y en la parte en sombra de la esfera, debido a este reflejo,

Mirar las sombras Se trata de mirar al objeto sombreado entrecerrando (entornando) los ojos. Pruebe ahora mismo. ¿Verdad que las zonas de sombras quedan delimitadas con mayor claridad? Esto se debe a que, al entrecerrar los ojos, se suprimen detalles de la visión y sólo se aprecian masas, y en lo que se refiere a las sombras, zonas de éstas, más o menos precisas. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico Así se ven las cosas mirando normalmente Entornando los ojos, las zonas de sombra y luz se delimitan con mayor claridad.

Uno de los defectos más importantes del principiante es cargar demasiado de negro las sombras , llenarlo todo demasiado de manchas oscuras, sin acordarse de que en el sombreado hay dos elementos igual de importantes : la luz y la sombra . El principiante cae en el defecto de hacer los tonos más oscuros de lo que deben ser. Por eso, grábese la regla siguiente: sombree siempre suavemente y deje espacios blancos allí donde la luz da de lleno . Si es preciso acentuar más el negro en cualquier sitio, ya habrá tiempo. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico Es preciso tener tacto y sombrear con más suavidad, dando negros y dejando zonas blancas iluminadas. No debe entusiasmarse al sombrear y dejar sus trabajos así, demasiado oscuros.

La valoración de los tonos, es decir, la graduación, el paso de unos tonos oscuros a otros más claros y el paso de éstos al blanco -o al revés-, se debe hacer de un modo gradual, sin que haya contrastes violentos. El paso de un tono a otro, de mayor a menor intensidad, o al revés, debe ser como lo ve usted aquí, suave, sin que se noten saltos bruscos. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico Comparando con la intensidad de este tono... ... vaya graduando el resto.

No se debe, durante todo el trabajo, perder de vista ni olvidar el conjunto . Debe estar pendiente de éste, fijándose constantemente en la totalidad del dibujo. Esto es necesario para que su trabajo salga con la armonía precisa. No enmarque los límites de lo que esté dibujando con líneas antes de sombrear. Sombree, y el propio sombreado le irá dando estos límites. El trazo no es el mismo para todos los casos de sombreado. Hay que seguir con el lápiz la forma de la superficie del objeto que se trate. Si se trata de superficies planas, el trazado de sombreado será recto. Si de curvas, el trazo será curvo. Es decir, el trazo adoptará la forma del volumen del cuerpo que se dibuje. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

Dos maneras de entonar Partiendo de que la entonación (valoración del volumen) se lleva a cabo en la etapa posterior al encaje (ajuste de la forma), el primer método aprovecha las propias líneas del encaje para solucionar el volumen rellenando estas parcelas con el tono correspondiente. La entonación a través de mancha soluciona el volumen mediante tonos que no se condicionan estrictamente a las líneas de encaje. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

Dibujo bien entonado Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

Si bien en ninguno de los dos ejemplos anteriores el volumen quedaba claro, en un caso por ausencia de grises y en otro por exceso, en este dibujo definitivo podemos observar una correcta valoración tonal, ya que se aprecian distintos grises, claros y oscuros, y, por tanto, una fuerte matización de los volúmenes. Así pues, este dibujo está captando y plasmando el volumen del modelo y, por tanto, resulta un dibujo bien entonado. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

Práctica del degradado Para poder desarrollar con precisión las sombras en el dibujo es muy aconsejable practicar con el lápiz un gran número de grises distintos. Proponemos la ejecución de este degradado de gris que debe realizarse de forma progresiva teniendo en cuenta los constantes contrastes de tono. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

La relación de proporciones indica la forma La forma concreta de los objetos que vemos permite que éstos se diferencien entre sí y que nosotros los distingamos. Por ejemplo, dos jarrones altos pueden parecerse, pero no ser idénticos. Supongamos que uno tiene la base más ancha y el otro la boca más estrecha: la relación de proporción entre la base y la boca de cada uno será específica y los hará diferenciarse entre sí. En dibujo, al establecerse su relación de proporciones entre los distintos elementos de un objeto se intenta dar a conocer su forma. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

Prácticas de iniciación al dibujo de sombras realizar tres dibujos a lápiz, en los que, al contrario que en los ejercicios del capitulo anterior, se aprecian formas y volúmenes. Se trata de que usted dibuje: Dos cajas de zapatos tal como las ve en esta figura: Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

Con el lápiz n. 2 (4H, 2H) hará las líneas finas, poco intensas, y el encaje y boceto inicial. Con el del n. 1 (HB, B) las líneas y manchas de sombras más intensas. Su camino a seguir en los trabajos será el siguiente: Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico Hará el encaje suavemente, con el fin de que pueda borrarlo después con facilidad.

Manche , con el lápiz de la n. 2, con un rayado en que no debe apretar demasiado, las zonas de sombra, marcando los diferentes tonos más importantes que ve para lo cual habrá empleado el método de entrecerrar los ojos y sin olvidar que el trazo debe seguir la forma plana o curva de la superficie del modelo. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

Manche la zona o zonas más oscuras del dibujo. A partir de este tono y como le hemos indicado, COMPARANDO , vaya dando los otros tonos más suaves, sin olvidar que el paso de uno a otro debe ser suave, sin contraste brusco. Retoque al final con la goma, aclarando aquellos sitios que estén oscuros, sacando brillos, borrando lo que sobre. Y aún retoque con el lápiz las pequeñas deficiencias que haya podido producir el paso de la goma. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

Recuerde que algo muy importante del dibujo y la pintura es la OBSERVACIÓN, nunca deje de hacerlo, no invente, trate de plasmar lo que VE y no lo que se imagina , el dibujo es la base de cualquier proyecto artístico que se quiera realizar, se dibuja en escultura, se dibuja en pintura, en todo, por lo tanto es muy importante tener por lo menos nociones básicas de dibujo. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

Un trapo colgado, que tenga buena caída, blanco, que colocará tal como ve aquí: Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

PERSPECTIVA Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

QUÉ ES Y PARA QUÉ SIRVE La perspectiva es el método que nos permite dibujar las tres dimensiones: alto, ancho y profundidad, sobre una superficie plana. Los artistas lo utilizan para dotar a la pintura de una ilusión de profundidad y proporcionarle caracteres de auténtico realismo, es decir, para representar las cosas, no como son en realidad, sino como las vemos . Por ejemplo, si nos colocamos en medio de los rieles de una vía, podemos ver cómo esos rieles parece que se van juntando conforme se alejan. Sin embargo, sabemos que estos rieles no se reúnen realmente nunca, ya que son paralelos. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

LÍNEA DEL HORIZONTE La línea del horizonte es la unión entre el mar y el cielo, que aparece como una línea recta y horizontal, real o imaginaria, paralela al suelo y situada a la altura de los ojos. Esta línea no es fija, varía con la situación de cada persona. Cualquiera que sea la altura a la que nos situemos, la línea del horizonte se encontrará siempre al nivel de nuestros ojos. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

PUNTO DE VISTA En una vista en perspectiva es importante establecer la relación entre el observador y la línea del horizonte. Esta línea representa siempre el nivel de los ojos del espectador en un dibujo, y su localización depende del punto de vista asumido. El punto de vista se halla siempre en el centro del ángulo visual, que no necesariamente en el centro del cuadro que van a dibujar. Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

Un punto de vista alto , como el que uno tiene al estar de pie en la punta de un acantilado y mirando hacia el horizonte, le permite tener una vista más completa del plano tierra . Un punto de vista bajo muestra una menor proporción del plano tierra, a la vez que desciende la línea del horizonte, querremos decir que el observador se halla agachado, sentado o tumbado . Arq. JORGE MARULANDA Catedràtico

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