Falsa cronica de_juana_la_loca

"FALSA CRÓNICA DE JUANA LA
LOCA "
Luis Reyes de la Maza me sugirió la idea de hacer un espectáculo
sobre el personaje de Juana "La Loca".
Desde aquí, gracias por ello.
AL LECTOR
¿Por qué Juana, primera de Castilla, llamada la Loca?
Un personaje español, casi desconocido para los mexicanos, a no ser por una
leyenda necrofílica o por los grandes melodramas románticos que atienden
solamente a la descripción de hechos extraordinarios como comerse un cadáver o
volverse loca de pasión.
Durante veinticinco años mi obsesión profesional ha sido la de entender la
cultura mexicana: sus raíces, su historia, su esencia. Entenderla y tratar de utilizar
los medios que se han puesto a mi alcance para tratar de hacer que regrese a su
fuente original: el cuerpo social. Por ello las pastorelas y la investigación del
teatro ritual popular mexicano: pasiones, carnavales, danzas de moros y
cristianos. Por ello las telenovelas históricas. Por ello también, mi devoción por
las culturas prehispánicas y por la estremecedora, contradictoria catarata española
de los siglos dieciséis y diecisiete. Ahí están los orígenes de nuestra cultura: en el
encuentro, choque e integración de dos mundos tan contradictorios que pudieron
producir México. Por ello trato de popularizar la cultura española culta y elitista
y revalidar los elementos populares mexicanos.
¿Por qué, pues, Juana La Loca?
No podemos olvidar que México fue descubierto, conquistado y colonizado
durante su reinado: Juana fue la verdadera reina durante los años en los que
Cortés conquistó la Gran Tenochtitlán, se dio el prodigioso teatro evangelizador
franciscano, se sucedieron los hechos guadalupanos, arribó el primer Virrey, se
organizó la primera audiencia y se sentaron las bases culturales de lo que sería la
vida de la Nueva España durante los casi tres siglos siguientes. Se establecieron
las figuras sociológicas del encomendero y del encomendado, la omnipotencia y
corrupción de los gobernantes en tanto el imperio español alcanzaba su máxima
extensión - de forma tal que en él no se ponía el sol . Lo que comúnmente se
conoce como el largo reinado de Carlos Primero de España y Quinto de
Alemania, no es más que la usurpación de los derechos a la corona de la reina
Juana por su propio hijo. Un mes después de la muerte de ella -¿movido por el
arrepentimiento?- Carlos abdicó en favor de su hijo Felipe Segundo.
Esto es: lo que ahora es México se descubrió, se conquistó, se organizó como
país bajo el reinado de una reina reputada como loca. Estremecedora visión que
explicaría, quizás, infinidad de hechos inexplicables. Carlos nunca pensó,
siquiera, en venir a conocer las colonias americanas: ella lo pidió varias veces.

¿Hubiera sido diferente el brutal proceso de conquista si Juana hubiera tenido
real autoridad? ¿Se habría instituido la corrupción virreinal como base de la vida
del país si ella hubiera gobernado en verdad? Las posibilidades de cambio en
nuestra vida cotidiana adquieren una perspectiva vertiginosa al pensar que Juana
hubiera realmente gobernado la Nueva España, ella que tenía derecho para ha-
cerlo.
¿Y por qué falsa crónica?
Porque esta obra no intenta ser la biografía de Juana de Castilla, la loca. Se trata
de presentar el mundo desorbitado y fuera de todo límite - como las pasiones que
en esa reina hicieron nido y que yo quiero adivinar en el personaje. Como
muchos historiadores modernos –que seguramente están equivocados conmigo-
sostengo la nebulosa tesis de que Juana solamente se volvió loca en los últimos
años de su vida después de haber soportado la triple injuria del intento de ser
despojada de su reino por su marido Felipe, por su propio padre Fernando y por
su hijo Carlos, en connivencia con su confesor el Cardenal Cisneros. Que era
apasionada y desaforada como todos aquellos a quienes rige el signo de
Escorpión, no lo puede negar nadie; pero que tuvo rasgos geniales como estadista
tampoco está a discusión. El propio viaje con el cadáver de Felipe puede
explicarse como una medida estratégica mejor que como un acto de necrofilia.
Con todo, Juana ha entrado ya a la mitología latinoamericana y con toda
tranquilidad puede uno inventar y reinventar su figura. La verdadera explicación
de sus actos está más allá de nuestra capacidad de análisis. Por eso la tomo como
un pretexto para defender la tesis de que cada uno de nosotros tiene derecho a
amar a la persona equivocada. Si bien puede suponerse que la obra sucede
durante el peregrinaje que Juana hizo con el cadáver de Felipe durante los años
de 1507 y 1508, también puede pensarse que ocurre cincuenta años después
durante su agonía el viernes santo del año de 1555.
Es una falsa crónica porque no va de acuerdo con las interpretaciones
tradicionales, si bien todos los datos y elementos que se utilizan son
perfectamente ciertos.
Juana fue acompañada en su viaje por un cortejo de monjes; la presencia de
enanos en las cortes españolas era práctica común como lo prueban "Las
Meninas" de Velázquez. Todos los casamientos de los hijos de Fernando e Isabel
se debieron a móviles políticos perfectamente comprobados. Juana realmente
estuvo encerrada durante casi cincuenta años. A pesar de las insistentes presiones
de su padre jamás aceptó un segundo casamiento.
¿Por qué la estructura de la obra no sigue los lineamientos anecdóticos
tradicionales?
En sus orígenes el gran teatro de México del siglo dieciséis y diecisiete, uno de
los movimientos teatrales más importantes en la historia de la humanidad,
inventó una serie de recursos propios y originales que siguen dando carácter de

excepcionalidad a las obras realizadas en esos siglos y que se han mantenido
vivas a pesar de la colonización cultural de los siglos diecinueve y veinte en un
suntuoso Teatro Ritual Popular Mexicano.
Pienso que el teatro mexicano llegará a su total madurez y con ello a llenar las
necesidades del público y con ello a la consiguiente asistencia a las salas, cuando
los dramaturgos actuales encontremos las formas propias de nuestra tradición de
tres mil años de representaciones sagradas, nuestra idiosincrasia y nuestro
momento histórico. Por ello es que utilizo una estructura teatral que nada tiene
qué ver con las de la escuela realista mexicana y encuentra sus raíces en la
arquitectura de las obras del Teatro Evangelizador en Náhuatl del siglo XVI
como “El sacrificio de Isak” o “El día del Juicio Final”. Las estructuras y el
tratamiento de las pastorelas y carnavales mexicanos no le deben nada a modelos
extranjeros. Y siguen vivos. Y son teatro mexicano.
¿A qué género pertenece esta falsa crónica entonces?
Para mí la obra se divide claramente en dos bandos contrarios: Juana que
defiende el amor y los demás que no le conceden importancia. Entre ambos
bandos se encuentra fluctuando el complejo personaje de Mariana - una enana
que en ocasiones se irrita profundamente con Juana, y en ocasiones comparte sus
puntos de vista -. En este sentido y desde la tradicional perspectiva de la teoría
dramática aristotélica podría considerarse un melodrama. Pero no podría ser
jamás un melodrama desde la perspectiva tradicional porque no sigue la fórmula
de desarrollo anecdótico, en tanto que recurre a un desarrollo temático. Por lo
tanto la clasifico de manera poco ortodoxa: un melodrama tonal. [1]
Renuncio también a observar a los actores y al director como servidores de un
texto dramático como exige la escuela realista mexicana. Prefiero pensar en ellos
como cómplices.
De hecho, la obra es un monólogo delirante de Juana, ilustrada por los monjes y
comentada grotesca y líricamente por la bufona, hija de los mendigos de Buñuel,
nieta de Valle Inclán y de Velázquez, protagonista, quizás, de uno de "Los
Sueños" de Quevedo. La verdad es que me decidí a escribir la obra el día que la
extraordinaria actriz María Elena Saldaña entró a mi oficina para ensayar una de
mis Pastorelas . María Elena es una liliputiense de 1, 20 de estatura, no una
enana: canta, baila y su registro como actriz va desde la farsa más desatada hasta
el lirismo más total. Después de 500 representaciones tuvo que abandonar la
puesta en escena. Nunca encontré una actriz que pudiera remplazarla. Pero los
diversos directores en varias partes del mundo: Nueva York, Los Angeles,
Montevideo, Guadalajara, encontraron soluciones ingeniosas para cubrir el
personaje. La que me parece más sensata es la del regiomontano Luis Tijerina
que contrató un muchacho "travestí" profesional de muy pequeña estatura, lo
vistió como "Menina" y logró el tono de ferocidad que solamente María Elena
había podido dar contrastando con la espléndida actuación emotiva de Alma

Muriel que trabajó durante meses y meses su versión de Juana logrando una
verdadera obra maestra que siempre agradeceré.
Reitero mi petición al lector y al director de re inventar mi obra. Usen todo tipo
de recursos: máscaras (tan queridas para los indígenas mexicanos en sus
suntuosos espectáculos rituales), la normal presencia de la muerte (en mi puesta
la hacía un muchacho vestido con un soberbio vestido a la Gironella), muñecos,
cruces, esperpentos: sueños. Doy las gracias a la gran actriz Rosenda Monteros
por haber inventado –en una emergencia – el soberbio icono de Juana arrastrando
el ataúd. Solamente una actriz con su sensibilidad podría haber inventado ese
rostrillo de acero que ha caracterizado la figura de juana durante años.
En este delirio escénico, de hecho, solamente Juana y Mariana existen. Los
demás personajes forman parte de los extravíos de la reina quien en los últimos
años de su vida se sintió siempre acechada por un enorme gato manejado por su
padre Fernando, que quería devorarla a ella, a su madre Isabel y a su hija
Margarita. Esta crónica es falsa porque para mí tiene un final feliz: la asunción y
comprobación de Juana de haber tenido razón en su empecinada defensa del
amor.
QUINCE AÑOS DESPUES
Este prólogo lo escribí en 1985 para el estreno de la obra en el interior del
antiguo Templo de San Agustín construido –por aterradora coincidencia que no
supe hasta años más tarde – por Carlos V a la memoria de Juana, su madre loca.
La obra peregrinó como Juana: el terremoto de Septiembre nos llevó al Templo
de Tepotzotlán, de ahí al Teatro Julio Prieto, luego al Tepeyac, después una
enorme gira por toda la república. Hicimos 600 representaciones con un éxito
delirante para las actrices. El texto ha corrido con suerte: se ha puesto en "La
Mamma" de Nueva York, en the "Bilingual Repertory Theater" de Los Angeles y
en México, por lo menos en quince diferentes puestas profesionales y "amateurs".
A la fecha, ha alcanzado más de 1500 representaciones. A todos los directores y
"Juanas" y "Marianas" que la han hecho doy gracias.
PERSONAJES
JUANA DE CASTILLA, "La Loca".
FERNANDO "EL CATÓLICO", su padre; y si el director lo determina, al mismo
tiempo el superior de los monjes.
ISABEL DE CASTILLA, "LA CATÓLICA", al mismo tiempo la hechicera.
FELIPE "EL HERMOSO", su marido.
CARDENAL CISNEROS, su confesor.
CARLOS PRIMERO DE ESPAÑA, su hijo.
MARIANA, una enana, bufona de la corte.
El coro que se convierten en monjes, cortesanos, moras, soldados, niños, etc.

PRÓLOGO
El escenario es grande y oscuro como una gran caverna. Debe tener un tono
trágico. Tiene desniveles y en ellos, cuatro nichos como de santos de iglesia.
Al abrirse el telón parecerá un gran yermo. De hecho representa la España de
finales del siglo quince y principios del dieciséis. La España de Fernando de
Rojas. Conforme avanza el espectáculo se va llenando de objetos absurdos pero
bellos: caballos de madera con ruedas, columpios negros y dorados, estambres
que caen del techo, etc. Hasta que al final es una especie de altar enloquecido,
barroco y feroz.
Ahora, hay formas oscuras, como rocas o antiguos monstruos acechando. Es la
meseta castellana donde viaja Juana de noche, con monjes que portan antorchas,
caballos negros empenachados y el túmulo donde no reposa el cadáver de Felipe.
Antes de abrir el telón se escuchan solemnes campanadas que tocan a muerto.
Redobles militares y el canto fúnebre de los monjes. La luz se prende
suavemente, vemos una comitiva que avanza por el escenario con movimientos
inexactos. Debe dar la sensación de una marcha de ciegos o de locos. Adelante va
un monje con un incensario abriendo camino. Tras él, el espléndido ataúd de
Felipe; es una obra maestra del primer renacimiento, lleno de fúnebres paños
dorados y morados. Entre más suntuoso y bello, mejor. De él salen dos varas a
las que normalmente deberían ir uncidos los caballos que lo arrastraran. En lugar
de los caballos es la reina Juana quien jala trabajosamente el maravilloso ataúd.
Esa es la imagen fundamental de la obra.
Juana es una mujer morena y con rastros de una belleza enigmática. Está
embarazada. Va vestida con una sencilla blusa de licra pegada al cuerpo, una
falda negra que le permita todo tipo de movimientos y un enorme rostrillo
plateado que, desde la cabeza le llega mas debajo de la cintura. Los monjes
cantan un "miserere noi" impresionante. La luz de esta escena debe brotar de los
lugares más impensados. Esa luz la ilumina súbitamente: es una mujer sin edad,
una especie de pasión contenida brota de sus poros y la cubre como un sudario.
Está loca. Es una loca de amor, de posesión, de contradicción, de angustia, de
lejanía y, quizás, no está loca. Un ser desposeído que ha perdido su destino a los
ojos de los demás. Toda la escena se ve envuelta por el humo de los múltiples
incensarios que cuelgan del techo, están en el suelo y penden del túmulo y de las
manos de los monjes. Después de un momento en el que vemos cómo Juana
jadea y arrastra con dificultad el carro, el monje que la azota hace restallar el
látigo sobre su espalda. Ella se estremece sin protestar y sigue adelante
penosísimamente. De pronto cae. El que le pegó vuelve a hacerlo para que se
levante. Los demás siguen cantando. Ella logra levantarse y vuelve a avanzar
hasta llegar al centro del escenario. Ahí cambia la luz. Los monjes se yerguen
como heraldos y con voces sonoras hablan al público. Una especie de melopea
impresionante.

UNO: Juana Primera de Castilla.
DOS: Emperadora de las Indias Occidentales.
TRES: Condesa de Bilbao y Marquesa de Barcelona.
CUATRO: Hija legítima de la Reina Isabel de Castilla y del Rey Fernando de
Aragón.
CINCO: Recuperadores de la gloria española.
SEIS: Conquistadores de la Granada y el Andalucía.
SIETE: Conquistadores del imperio de ultramar.
OCHO: Defensores de la única fe salvadora del mundo: la
Católica.
NUEVE: Gran inquisidora del Santo Tribunal de la Fe.
DIEZ: Capitana de la mar océana.
ELLA SE DESUNCE PENOSAMENTE Y EMPIEZA A AVANZAR A
TIENTAS. ES UNA FIGURA PATÉTICA E INERME QUE CONTRASTA
LASTIMOSAMENTE CON LA MELOPEA DE TÍTULOS Y HONORES.
MONJES:
-Engendradora y paridora del muy amado em-
perador
del mundo
- El santo
- El bendito
- El omnisapiente
- Carlos Quinto de Alemania y Primero de España
- Heredera por su propio derecho al reino de España
- Soberana de León y después de Navarra
- Vencedora de las huestes infieles
- Reina de los reinos de México- Nueva España,
Filipinas y Perú
- Propagadora en todo el orbe conocido de la santa
religión
- La Santa
- La Bendita
- La Elegida.
DE PRONTO ELLA ALZA LOS BRAZOS Y DEL FONDO DE SUS
ENTRAÑAS LANZA UN SOLO GRITO.
JUANA: ¡¡Basta ya!!
CAMBIO DE LUZ. LOS MONJES DESAPARECEN. LLEGA HASTA EL
ATAÚD Y EMPIEZA A PALPARLO DESESPERADA. SE GOLPEA EL
PECHO COMO ACTO DE CONTRICIÓN.
JUANA: Tú, el único; tú, el primero; tú, el de siempre; tú, el amadísimo; tú, la
única razón de cualquier existencia; tú el deseado;

tú, el esperado; tú, la luz; tú, el presente; tú, el
pasado; tú, mi sexo; tú, mi locura; tú, mi razón; tú
mi verdugo; tú, mi odio; tú, mi desesperación; ú, la
mentira; tú, la falsía; tú, mi asco; tú, mi mal hombre,
mi gentil hombre, mi hombre; tú, mi fuego; tú, mi
viento; tú, mi agua; tú, mi aliento.
¡¡¡Fe li pe!!! ¡¡¡Fe li pe !!!
LUZ A UNO DE LOS MONJES QUE DESPLIEGA UN PERGAMINO A
MANERA DE BANDO Y LEE CON VOZ NEUTRA.
MONJE: Nos, la Reina, ordenamos a todos los súbditos y grandes de Castilla,
Aragón y Andalucía, que nos acompañen en nuestro
duelo, por la muerte de nuestro amadísimo esposo el
Rey Felipe, ocurrida en Burgos el 25 de septiembre
de este año de 1506, y hemos decidido cruzar
España entera acompañando el cadáver de nuestro
esposo y rey para compartir con todos nuestros
amadísimos súbditos nuestra desesperación y
nuestro duelo.
Nos, la reina por gracia y mandato de Dios, Juana.
DOS MONJES AYUDAN A LEVANTARSE A JUANA Y LA UNCEN AL
ATAUD. SE REINICIA LA CAMINATA ZIGZAGUEANTE POR EL
ESCENARIO, JALANDO ELLA EL ATAÚD.
SALE UNA BUFONA ENANA VESTIDA DE "MENINA" DE VELÁZQUEZ.
LLEVA UNAS FLORES EN LA MANO QUE VA ARROJANDO AL
PÚBLICO MIENTRAS CANTA Y BAILA EN PRIMER TÉRMINO DEL
ESCENARIO. SE LLAMA, POR LLAMARSE DE CUALQUIER MODO,
MARIANA.
ENANA: Todo el mundo sabía
que la reina Juana
de amor por el rey
Felipe fenecía.
AVIENTA BESOS Y FLORES AL PÚBLICO. SIGUE CANTANDO Y
BAILANDO DERRAMANDO DICHA Y JÚBILO, MIENTRAS TOCA LA
PANDERETA.
MARIANA: Cuando el Rey murió
la Reina ordenó.
Que el cuerpo no se sepultara.
Claro que la corte entera se escandalizó.
Pero a ella no le importó.
Pero a ella no le importó.

LA LUZ SUBE SUAVEMENTE MIENTRAS JUANA Y LOS MONJES
SIGUEN CAMINANDO.
ENANA: Lo llevó por los caminos mientras el cuerpo se pudría,
en un coche hermoso
con caballos con penacho
y una corte de doscientos cortesanos.
(Empieza a cantar muy gitana)
Todo el mundo decía
que la reina creía
que el rey no había
no había, no había, no había fenecido
que estaba dormido
y que un día despertaría.
LA BUFONA BAILA MUY GALLARDA CON SU PANDERETA.
ENANA: El cadáver iba vestido con una mortaja
llena de pedrería
y los gusanos blancos por entre la carne le corrían
y las telas de oro con sus dientecitos
blancos mordían;
los ojos se volvieron agua y el cráneo
se empezó a pelar,
pero la reina insistía
que el rey estaba dormido y que algún día
despertaría, despertaría, despertaría.
Y su cabello tan rubio y tan rizado
al pobre cadáver se le cayó a mechones
y cada vez tenía los ojos más pelones
pero la reina insistía
que el rey sólo dormía.
Nuevo cambio de luces. la bufona desaparece en la oscuridad. luz sobre Juana.
está cantando una canción de cuna. mientras acaricia el féretro y le habla
quedamente, con un infinito lirismo contenido.
JUANA: Yo sé que estás muerto
sé que tus cabellos de oro
que yo besaba con cuidado para no turbar tu sueño
se están cayendo ya de tu cabeza
tan siempre llena de luz
Yo sé que estás muerto.
Y que tu piel... que era
ay, un manantial para mis labios
se queda entre los labios inmundos

de esos gusanos que no puedo arrancar de tu mortaja
yo sé que tu sonrisa ya no es cierta...
¡Dios mío! ya no es cierta...
Que la torre que se erigía victoriosa y luminosa en la
mitad de tu cuerpo
nunca más, nunca más irrumpirá en mis muslos.
Yo sé que estás muerto
y yo también estoy muerta
y estaré muerta hasta que llegue
el día bendito de mi muerte
De repente empieza a golpear sordamente el túmulo.
Ya no más... ya no mas... ya no más...
nunca volver a cuidar tu sueño...
sólo este sueño bastardo y mentiroso de la muerte...
nunca más cerrar los ojos
y escuchar tus canciones,
sólo ensordecerme con este horrible silencio de tu
ausencia...
Nunca más... nunca mas...
esperar al acecho tu regreso...
Sólo este triste espiar las rendijas de un ataúd
que debería estar vacío... ¡Dios santo!... que debería
estar vacío.
SE LEVANTA HORRORIZADA.
Y sé que estás adentro: prisionero, enclaustrado, sordo
y ciego.
Y yo estoy viva y hablo
y mis manos se mueven
y mis ojos miran el mundo
y tengo sed y grito... y tú estás muerto.
SE VUELVE A ACERCAR AL TUMULO.
Y yo estoy viva: prisionera, enclaustrada,
sorda y ciega en esta inmensa cárcel
que es el mundo.
¿Con qué derecho, pues...
con qué derecho estoy viva
si tú eres un cadáver que se está pudriendo ante mis
ojos?
Y yo no puedo evitarlo, ni tocarte,
ni cantarte al oído... ni besarte
si tus pensamientos son oscuros y ciegos como los

de un muerto...
y yo estoy viva
y yo estoy viva...
EMPIEZA A SUBIR EL TONO Y A GOLPEARSE EL PECHO.
Mea culpa... mea culpa...
mea grandísima culpa...
mea insuperabilis culpa...
mea noctísima culpa...
mea sacratísima culpa
mea amorosísima culpa...
HA LLEGADO A UN CLÍMAX DE DESESPERACIÓN.
CANTO DE LOS MONJES. CAMBIO DE LUZ. ESTA REGRESA A LA
ENANA QUE SIGUE CON EL MISMO JUEGO DE AVENTAR BESOS Y
FLORES AL PÚBLICO.
ENANA: El cuerpo comenzó a apestar
nadie al carro se atrevía a llegar
y ella ordenó a los condes de Roncesvalles y de
Medina Fría
que lo perfumaran día tras día...
y los condes las narices se tapaban
y el féretro perfumaban
y la hermosa torre del sexo de Felipe
se volvió una masa morada y amarilla
pero la reina insistía, insistía, insistía...
Y fueron mil días de peregrinación
y uno de esos días
dentro del ataúd los intestinos reventaron
y el coche que lo conducía
una mancha amarilla lucía
Y la reina siguió su viaje
detrás del carruaje
con sus vestidos de encaje
y el rey como de baraja
se pudría en la mortaja
y sus huesos sonaban
como una sonaja.
GRAN SONRISA Y BESO AL PÚBLICO. CAMBIO DE LUCES.
EL SUPERIOR DE LOS MONJES SE ACERCA A JUANA.
MONJE: Mi señora... esta noche dormiremos en Segovia.
JUANA: (DOLOROSA)
Segovia... con su puente del diablo... ¿Te acuerdas?

LOS MONJES REPITEN COMO UN ECO ENORME.
MONJES: ¿Te acuerdas? ¿Te a cuerdas? ¿Te acuerdas?
JUANA (RECOMPONIÉNDOSE):
Que preparen la cámara del rey,
que diga él si prefiere restar en sus habitaciones
O cenar juntos.
MONJE: Señora, bien sabéis que el rey está...
ELLA INTERRUMPE ATERRADA.
JUANA: Que él mismo diga si prefiere restar en sus
habitaciones o cenar juntos. Que él ordene lo que se
ha de hacer.
¿No me oyen?
Que él lo diga.
Qué el lo diga.
LOS MONJES LE VAN DANDO LA ESPALDA MIENTRAS CORRE UN
RUMOR ENTRE ELLOS.
MONJES: Está loca... está loca... está loca...
JUANA (TOCÁNDOSE EL VIENTRE DESESPERADA):
Estoy sola, Felipe y tengo que parir
tengo que parir este hijo tuyo que patea mis entrañas
este hijo tuyo quiere salir al mundo
a ser rey o reina, hija de reyes, nieta de reyes...
y quiere salir al mundo a cumplir su porfiado destino
mientras tú te pudres en ese ataúd
y te olvidas lentamente de que tengo que parir a solas
a mitad de esta jornada.
Y no quiero que se escape
que es lo último que me queda adentro de ti
como si tú estuvieras dentro de mí
acompañándome, pateándome, horadándome,
calcinándome, poseyéndome... poseyéndome...
poseyéndome...
SU TRANCE SE DESCOMPONE EN UN GRITO MÓRBIDO.
Ayyyyyyyyyyyy
y tú estás muerto...
muerto...
muerto...
SE DERRUMBA LENTAMENTE MIRANDO HACIA EL ATAÚD.
MARIANA SALE CANTANDO Y BAILANDO. LLEGA HASTA ELLA Y LA
CUBRE DE FLORES.
MARIANA: Pero la reina era la reina

la más grande de Castilla
del mundo y de Alejandría
y ella insistía
que el rey sólo dormía
que el rey sólo dormía.
HACE UNA CARAVANA DE BALLET Y LA SEÑALA CON UNA ENORME
SONRISA.
MÚSICA ARCANGÉLICA.
SOBRE LA FIGURA DERRUMBADA DE JUANA OSCURO LENTO
PRIMERA ESCENA
LA LUZ REGRESA. DEL TELAR HA BAJADO UN PEQUEÑO TEATRO EN
ROJOS Y DORADOS VIOLENTOS Y CHILLONES O BIEN ENTRA EN UN
CARRITO. ENMARCA A FERNANDO EL "CATÓLICO" PADRE DE
JUANA, ESPOSO DE ISABEL "LA CATÓLICA" Y MODELO DE
MAQUIAVELO EN SU LIBRO "EL PRÍNCIPE". CON GRAN ALGARABÍA
LOS MONJES SE QUITAN LAS CAPUCHAS Y HÁBITOS Y SE
CONVIERTEN EN CORTESANOS MIENTRAS RÍEN Y PARLOTEAN
FRENTE AL TEATRINO. JUANA JALA LENTAMENTE EL CARRO
HASTA EL EXTREMO DERECHO DEL ESCENARIO. LA MUERTE, UN
HOMBRE CON MÁSCARA DE TAL Y VESTIDO DE NEGRO SE
ENCUENTRA A SU LADO. LAS COMPOSICIONES EN EL TEATRITO
CON LOS CORTESANOS Y FERNANDO SON EXAGERADAS Y
ESTILIZADAS. MARIANA ENTRA MUY CORTESANA CON UN
BANQUITO Y SE DIRIGE CASUALMENTE AL PÚBLICO.
MARIANA: Bueno...
¿Y cómo fue que la reina se volvió loca?
LA MUERTE DA TRES PALMADAS. LOS CORTESANOS CORREN A
OCUPAR SUS LUGARES PREPARÁNDOSE PARA LA PRESENTACIÓN.
MUERTE: El rey Fernando juega con sus hijos.
MARIANA SE INSTALA EN PRIMERÍSIMO TÉRMINO A LA IZQUIERDA
PARA COMENTAR CON EL PÚBLICO LA ESCENA.
MARIANA: Doña Juana tuvo suerte
su padre molto quererte
diatribus in signo tuo
como padre amante y bueno
don Fernando con sus hijos jugo.
DE PRONTO SE DA CUENTA DE QUE ALGO ESTÁ MAL EN LO QUE HA
DICHO.
No: ¿jugo? ¿jugo?
No: juagaba... juagaba
juagaba...

FERNANDO VOLTEA. ESTÁ VESTIDO A LA MODA DE LA ÉPOCA.
TRAE COLGADO UN CARCAJ Y LLEVA UN ARCO EN LA MANO, CON
ENORME ELEGANCIA SACA LAS FLECHAS Y LAS LANZA.
LOS CORTESANOS MANEJAN MUÑECOS DE UN METRO DE ALTURA
QUE VAN SOBRE UNA PEQUEÑA PLATAFÓRMA QUE LES PERMITE
SOSTENERSE SOLOS. REPRESENTAN A LOS PERSONAJES QUE SE
ALUDEN EN EL DIÁLOGO, LOS HIJOS DE FERNANDO: CATALINA DE
ARAGÓN, MARÍA DE PORTUGAL, ISABEL DE PORTUGAL, JUANA 'LA
LOCA" Y JUAN DE CASTILLA - LOS REYES: ENRIQUE VII DE
INGLATERRA, ENRIQUE VIII DE INGLATERRA, ALFONSO DE
PORTUGAL, MANUEL DE PORTUGAL. LOS HIJOS DE MAXIMILIANO
EL EMPERADOR DE ALEMANIA: MARGARITA Y FELIPE "EL
HERMOSO".
MUERTE (A MARIANA):
Decid el nombre de vuestro juego.
MARIANA: Primero juego:
Entre el altar y la tumba
todos bailamos la rumba.
FERNANDO (SOLEMNE):
Nos, el rey... disponemos que
nuestra hija Catalina de Aragón... despose a...
EMPIEZA A SELECCIONAR LOS MUÑECOS QUE TIENEN LOS
CORTESANOS.
FERNANDO: De tin marin, de don pingüé, cúcara mácara... titere...
títere...
AVIENTA UNA FLECHA EN CONTRA DEL MUÑECO DE ENRIQUE
SÉPTIMO.
Fue... Enrique Séptimo, rey de Inglaterra aliado
poderoso que impedirá los ataques de Francia por el
Norte...
TODOS LOS CORTESANOS APLAUDEN Y GRITAN SORPRENDIDOS.
CORTESANOS: Bravo... notable... espléndida intuición.
SOLEMNEMENTE PONEN A LOS DOS MUÑECOS JUNTOS. UNO DE LOS
CORTESANOS FINGIENDO LA VOZ DE CATALINA DICE:
CATALINA: Yo no quiero ir, padre. Tengo miedo de ir a esa isla.
TODOS LOS CORTESANOS SE LLEVAN EL DEDO A LA BOCA Y LA
SILENCIAN CON REPROBACIÓN.
MUERTE (ADELANTADO):
Torpe jugada, su majestad...
LA MUERTE DERRUMBA CON SU MAZO EL MUÑECO DE ENRIQUE
SÉPTIMO.

Enrique Séptimo es mío... morirá antes de dos años.
Catalina será reina viuda sin hijos y la corona inglesa
habrá de pasar a Enrique VIII, el hermano del rey.
FERNANDO HACE GIRAR EL BRAZO, FORMANDO UN CÍRCULO PARA
SACAR LA SEGUNDA FLECHA.
FERNANDO: Ya está. Que Catalina se case con el hermano de su
marido muerto.
JUANA DICE SUAVEMENTE DESDE EL EXTREMO DEL ESCENARIO
DONDE SE ENCUENTRA UNCIDA AL CARRO.
JUANA: Eso es incesto, padre.
FERNANDO SE DIRIGE SONRIENTE A ELLA SIN MOVERSE.
FERNANDO: Eso es política. Que el papa nos entregue una bula
permitiendo el matrimonio. Catalina será reina de
Inglaterra por segunda vez casada con... Enrique
Octavo.
AVIENTA LA FLECHA CONTRA ENRIQUE OCTAVO. TODOS LOS
CORTESANOS APLAUDEN.
MUERTE: Torpe jugada, su majestad. Enrique Octavo repudiará
a Catalina en contra de esa bula. Catalina vivirá sola
durante el resto de su vida mientras Enrique Octavo se
casa cinco veces más.
DE UN GOLPE FEROZ DERRIBA EL MUÑECO DE CATALINA.
FERNANDO SE ALZA DE HOMBROS.
FERNANDO: Quince años de alianza con Inglaterra bien valen la
pena.
CORTESANOS: Bravo... genial... que Machiavelo anote... espléndido...
una jugada maravillosa.
JUANA: ¿Y la felicidad de vuestra hija, señor?
SUENA MÚSICA DE LA ÉPOCA Y LOS CORTESANOS BAILAN
RÁPIDAMENTE ALREDEDOR DE FERNANDO.
AL TERMINAR MARIANA APLAUDE. DICE ALEGREMENTE.
MARIANA: Segundo juego:
Al que se muere primero
lo avientan al agujero.
FERNANDO (SOLEMNEMENTE):
Nos, el rey, obligados por la necesidad de unir en la fe
católica a toda la península española, disponemos que
nuestra hija...
VOLTEA A VER A LOS MUÑECOS.
¿Cuál será bueno?... ¿María...? ¿Juana...?
¿Isabel...?

LOS CORTESANOS GRITAN COMO APOSTADORES EN UNA PELEA DE
GALLOS. LOS MUÑECOS DE LAS PRINCESAS EN EL CENTRO.
CORTESANOS: Mil doblones a María...
Dos mil a la princesa Juana...
Cinco mil a la princesa Isabel...
FERNANDO LEVANTA SU ARCO. LANZA LA FLECHA CONTRA
ISABEL.
FERNANDO: Isabel... mi hija mayor Isabel habrá de casarse con el
rey Alfonso de Portugal.
A la mayor gloria de la fe.
LOS CORTESANOS TARAREAN LA MARCHA NUPCIAL. UNEN LOS
MUÑECOS. LA MUERTE SACA EL GARROTE Y LO LANZA CONTRA
ALFONSO QUE CAE.
MUERTE: Torpe jugada. Alfonso morirá en 1491, Isabel restará
sola y viuda en Portugal, sin hijos.
TODOS LOS CORTESANOS SE MUESTRAN DESENCANTADOS POR EL
RESULTADO.
CORTESANOS: Ay, qué coraje...
FERNANDO EN LA EXCITACIÓN DEL JUEGO SE MUEVE
RÁPIDAMENTE CON SU ARCO Y FLECHA. PONE EL MUÑECO DE
MANUEL DE PORTUGAL JUNTO AL DE MARÍA SU HIJA COMO SI
HICIERA TRAMPA. EN SILENCIO LOS CORTESANOS CELEBRAN LA
PEQUEÑA TRAMPA DEL REY.
FERNANDO: Pues bien... la caso entonces con el hermano de
Alfonso su marido muerto... El rey Manuel. Mi hija
Isabel dos veces reina de Portugal.
LOS CORTESANOS APLAUDEN Y GRITAN ENARDECIDOS. JUANA
DICE SORDA.
JUANA: Eso es incesto.
LA MUERTE SE MUEVE RÁPIDAMENTE Y LANZA EL GARROTE QUE
DERRIBA A ISABEL.
MUERTE: Torpe jugada... es mía. La tomo en 1498.
LOS CORTESANOS GRITAN DESENCANTADOS. DAN PATADITAS EN
EL SUELO. LE SACAN LA LENGUA A LA MUERTE.
CORTESANOS: Ay, no es justo.
FERNANDO EXCLAMA EXCITADO.
FERNANDO: Pues no... todavía me quedan hijas vivas... María... la
caso con Manuel de Portugal el viudo de su hermana.
PONE TRAMPOSAMENTE EL MUÑECO DE MARÍA JUNTO AL DE
MANUEL. LANZA UN LAZO QUE LOS UNE. SONRÍE ENCANTADO. LOS
CORTESANOS GRITAN HASTA EL DELIRIO.

CORTESANOS: Genial... Maestro... Maravilloso.
ACABAN DE UNIR A LOS MUÑECOS CANTANDO UNA MARCHA
NUPCIAL GROTESCA. LA MUERTE SUBE AL ESCENARIO CON SORDA
RABIA CONTENIDA. DE UN GOLPE FEROZ DERRIBA LA MUÑECA DE
MARÍA ANTE EL ESCÁNDALO EXQUISITO DE LOS CORTESANOS.
MUERTE: Torpe jugada, su majestad, María es mía, también. La
tomo en 1517.
Perdisteis.
LOS CORTESANOS CONTRISTADOS. FERNANDO ENFURECIDO,
POSEÍDO POR LA PASIÓN DEL JUGADOR, SALTA HACIA JUANA QUE
TIENE JUNTO A SÍ EL MUÑECO DE LEONOR, SU HIJA, LO TOMA Y
REGRESA CORRIENDO AL ESCENARIO, JUANA HACE UN GESTO
PARA DETENERLO.
FERNANDO: Perdí algunas jugadas... pero no estoy vencido...
Leonor la hija de Juana, suplanta a sus dos tías en el
lecho de Manuel. Es reina de Portugal.
JUANA: Mi hija, no... en ese lecho podrido que huele a muerte.
FERNANDO UNE LAS FIGURAS DE LEONOR Y MANUEL, LOS
CORTESANOS BAILAN FELICES ALREDEDOR. ES UNA FIESTA. A
ELLA SE UNE MARIANA CANTANDO.
MARIANA: El rey Alfonso se casó con Isabel
Alfonso: muerte
Isabel casa con hermano rey
Isabel: muerte
El rey Manuel casa con hermana Isabel, María
María: Muerte
El rey Manuel casa con sobrina Leonor
Manuel: Muerte
Leonor, princesa inútil
la casan con Francisco Primero de Francia.
LOS CORTESANOS GRITAN, TIRAN EL MUÑECO DE MANUEL.
CORTESANOS: No se puede desperdiciar una princesa.
MARIANA: Qué bonito juego... qué bonito juego...
SALE EL TEATRITO. METEN UNA MESA DE JUEGO CON UNA SILLA
PARA EL REY.
LOS CORTESANOS BAILAN. JUANA SE TAPA LA CARA
AVERGONZADA.
MARIANA BAILA UN MOMENTO Y SE DIRIGE AL PÚBLICO.
MARIANA: Tercer juego: Casar hermanas con hermanos no es
juego de villanos.
FERNANDO SE LEVANTA EN TODA SU MAJESTAD.

FERNANDO: Nos, el rey, ordenamos que nuestros hijos Juan y
Juana se desposen con Margarita y Felipe, los hijos del
emperador de Alemania.
SONRIENDO PÍCARAMENTE SE SACA UNA CARTA DE LA MANGA.
LOS CORTESANOS APLAUDEN. LANZA LA CARTA SOBRE LA MESA.
DOS O TRES CORTESANOS EN LA MESA MOVIENDO FICHAS.
FERNANDO: Como Juana es pretendiente al trono de Castilla en
cuarto lugar, no podrá ser reina jamás. Hay que utilizar
su casamiento, ese matrimonio cerrara el cerco a
Francia por el Norte.
LOS CORTESANOS APLAUDEN. FERNANDO SACA OTRA CARTA DE
LA MANGA.
FERNANDO: A la muerte de Maximiliano, Juana será emperatriz de
Alemania y Felipe no podrá atacarme pues seré su
suegro.
LOS CORTESANOS APLAUDEN.
HACEN AVANZAR A LOS CUATRO MUÑECOS DE JUANA, FELIPE,
MARGARITA Y JUAN. LOS LLEVAN DE UN LADO PARA OTRO.
FERNANDO SACA OTRA CARTA DE LA MANGA.
FERNANDO: Alguno de mis nietos podría ser rey de España y
emperador de Alemania.
LOS CORTESANOS APLAUDEN. FERNANDO SACA OTRA CARTA DE
LA MANGA.
FERNANDO: Y nos ahorraremos la dote de Juana al no pedir dote a
Margarita.
NUEVO APLAUSO DE CORTESANOS. LOS MUÑEQUITOS SIGUEN
SIENDO JALADOS DE UN LADO PARA OTRO COMO JUGUETES. DE
PRONTO MARIANA SE LEVANTA Y GRITA IMPERTINENTEMENTE.
MARIANA: ¿Y si Juan y Margarita no se amaran? ¿Y si Felipe y
Juana no se amaran?
LOS CORTESANOS VOLTEAN Y LA VEN DE ARRIBA A ABAJO,
RIENDO DISCRETAMENTE. UNO DE ELLOS SE ADELANTA.
CORTESANO: Pero... esto es alta política querida mía... nadie va a
pensar jamás en el amor... a nadie le interesa el
amor... ¿Quién podría pensar en el amor?
JUANA SE YERGUE DESDE SU LUGAR DICIENDO UN YO ROTUNDO.
JUANA: ¡Yo!
CAMBIO DE LUCES. LOS CORTESANOS QUEDAN CONGELADOS. EN
UNA PLATAFORMA APARECE FELIPE. JUANA SE VA ACERCANDO A
ÉL CON UN MOVIMIENTO LIRICO E IRREAL.
LA ILUMINACION TOTALMENTE ONIRICA.

LAS FIGURAS DEBEN SER BELLISIMAS. JUANA AVANZA HASTA CASI
TOCAR A FELIPE.
JUANA: Para mi no hubo juego, Felipe...
el aliento de Dios flotó en el universo
y ahí estaba tu cuerpo
mediodía donde la luz restalla
diáfano amor que rompes mis medidas
tu carne bendecida me recibe y canta
tu pene erecto sostiene mi caída
tus manos reconstruyen mi cuerpo que yo no conocía
recorro el oscuro boscumbro de tu pecho
así eras tú: el presentido
y me tocaste y mi cuerpo entendió
todos los secretos del universo entero
y me tocaste y Dios aulló de júbilo entre soles
mi cuerpo convertido en tuyo
mi latido en el tuyo
mi vibrar en el tuyo
pareja: par: exactos
la unión anhelada y restallante
la que sólo conocen los dioses
al crear la armonía
ahora soy Felipe y tú eres Juana
dos convertidos en uno
el mismo con dos nombres
y un solo vibrar único y rotundo
en el centro perfecto del aullido.
NOTA: En mi puesto en escena utilicé poemas de San Juan de la Cruz en lugar
de este texto. Obviamente le daba un tono mucho más etéreo e impalpable.
Recomiendo al director la substitución: “¿Adónde te escondiste / amado, y me
dejaste con gemido/ como el ciervo huiste / dejándome herido / salí tras ti
clamando/ y eras ido. / Oh, bosques y espesuras....etc”. Pero es la decisión del
director.
LOS MOVIMIENTOS HAN SIDO MUY SOBRIOS PARA NO CAER EN LA
CURSILERÍA NI EN LA VULGARIDAD. ELLA TERMINA EL
PARLAMENTO CON LA MANO EN ALTO. Y EN EL MOMENTO EN EL
QUE ÉL VA A TOCAR SU MANO EMPIEZAN A ESCUCHAR
CARCAJADAS OBSCENAS DE LOS CORTESANOS. CAMBIO DE LUZ. SE
ROMPE EL LIRISMO DE LA MANERA MÁS BRUTAL POSIBLE. LOS DOS
ACTORES TRATAN DE DEFENDERSE DE LAS CARCAJADAS
INSULTANTES.

FELIPE SALE DE ESCENA MAJESTUOSO Y AIRADO. JUANA SE QUEDA
SOLA. LAS CARCAJADAS DE LOS CORTESANOS CRECEN.
TODOS LA SEÑALAN CON EL DEDO Y SIGUEN GRITANDO.
CON LA MÚSICA MÁS VULGAR Y ESTRIDENTE (ALGO QUE PAREZCA
RAFAELLA CARRÁ CANTANDO "PARA ENAMORARSE BIEN...") LOS
CORTESANOS HACEN UNA ESPECIE DE DANZA OBSCENA RIÉNDOSE
A CARCAJADAS Y BURLÁNDOSE DE ELLA.
SE TIRAN AL SUELO DE RISA.
BAILAN DE RISA.
SE DESMAYAN DE RISA.
JUANA VA RETROCEDIENDO HORRORIZADA. SÚBITAMENTE HAY
UN SILENCIO ATROZ Y LA LUZ CAMBIA.
EN SU HUIDA, JUANA HA LLEGADO HASTA EL TÚMULO, SE UNCE AL
CARRO. SE ESCUCHAN LOS LATIGAZOS DE LOS MONJES, ELLA
CONVERTIDA EN LA IMAGEN MÁS ESTREMECEDORA, SIGUE
JALANDO EL CARRO. APARECE MARIANA QUE, EN EL TONO MÁS
FALSAMENTE LÍRICO DEL MUNDO DICE:
MARIANA: Dicen las antiguas canciones
del romancero español
que el amor es una cosa esplendorosa
y que todos peregrinamos por la vida
buscándolo.
Usted... y usted... y usted... y yo.
CANTA CON VOZ DISTORSIONADA Y PRIMERAS FRASES DE "EL
AMOR ESPLENDOROSA".
SEÑALA A JUANA QUE AVANZA.
MARIANA: Ella si tuvo la suerte de encontrarlo.
Ella sí tuvo la suerte de encontrarlo.
GRITA FURIOSA.
MARIANA: ¡Cochina!
VOLTEA Y SE LEVANTA LAS FALDAS ENSEÑANDOLE EL TRASERO.
SU LUZ DESAPARECE Y LA LUZ DE JUANA DECRECE LENTAMENTE
HASTA APAGARSE.
SEGUNDA ESCENA
LOS CORTESANOS DESAPARECEN. JUANA CON SEIS HERMOSISIMOS
MUÑECOS QUE REPRESENTAN A SUS HIJOS. JUANA CANTA
"MAMBRÚ" MIENTRAS LOS ACUNA CON SUMA TERNURA.
JUANA: Mambrú se fue a la guerra do-re-mi
Mambrú se fue a la guerra y no viene por mí do-re-mi,
fa-so-la, no sé si volverá.
SE DIRIGE A LOS MUÑECOS.

JUANA: Mi infanta... mi infanta doña Catalina tú
serás reina de Portugal...
y tú Leonor también serás reina de Portugal.
y tú Isabel serás reina de Dinamarca.
Fernando, emperador de Alemania;
Carlos, emperador del mundo.
María, reina de Hungría y tú, mi infantita reina de
Portugal. Mis seis infantes, reyes, todos.
JUANA VUELVE A CANTAR "MAMBRÚ"
JUANA: Mambrú se fue a la guerra, do-re-mi Mambrú se fue a
la guerra, y no viene por mí.
DE PRONTO SE DETIENE. EN EL AIRE EMPIEZAN A ESCUCHARSE
RUMORES COMO DE AVISPAS. JUANA VOLTEA SOBRESALTADA.
FLOTAN RISITAS POR TODAS PARTES. ELLA SE LEVANTA ANTE ESTE
RUMOR.
RUMORES: - Es rubia...
- Sí, sí, sí... y tan hermosa
tiene dientes perfectos... talle perfecto... ojos
perfectos... carne perfecta...
-¿Y la reina? la pobre reina...
JUANA GRITA DESAFORADA AL AIRE.
JUANA: ¿La reina qué?
LAS VOCES SE VUELVEN INSULTANTES, ACRES, DESAGRADABLES.
VOCES: El rey Felipe se está acostando con la duquesa de
Bravante.
- Todo el mundo lo sabe menos la pobre reina.
- La duquesa es adorable... la mujer más bella de la
corte de Flandes.
JUANA: ¡No es cierto! ¡Felipe no se atrevería a hacerme una
cosa así!
VOCES: Pero claro.
- Vivieron separados año y medio.
- Doña Juana tuvo que quedarse en España, pobrecita.
- Por el embarazo, claro
-¡Todo el tiempo está embarazada! Seis hijos en ocho
años. ¡Por Dios!
AHORA VEMOS QUE LOS ACTORES ESTÁN SENTADOS HABLANDO
EN COLUMPIOS QUE CUELGAN DEL TECHO. SE IMPULSAN UNOS A
OTROS COMO EN UN JUEGO DE NIÑOS MONSTRUOSOS MIENTRAS
VUELAN SOBRE ELLA O BIEN CORREN POR TODO EL ESCENARIO
ESCONDIENDOSE INFANTILMENTE.

VOCES: Y la duquesa es mucho más hermosa que ella.
-¡Y es rubia!
-¡Los españoles son africanos! Europa empieza en los
Pirineos.
JUANA: ¡Soy de raza de reyes!
VOCES: - Además todo el mundo sabe que está loca, se quedó
tres días prendida a las rejas del castillo de Alcántara...
cuando el rey la dejó en España.
- Abofeteó a su propia madre, la reina Isabel.
JUANA: Nunca he golpeado a mi madre. Le dije que...
¡Dios mío!... qué cosas le dije... perdóname: madre.
LOS COLUMPIOS VUELAN ENLOQUECIDOS.
VOCES: - Cuando se enoja se caga en los calzones
(CARCAJADA GENERAL).
- Y trajo a Flandes una corte de moras: negras y
piojosas.
- Es bruja, se pasa haciendo brujerías las noches
enteras.
JUANA: - Para que me ame. Si, para que me ame.
VOCES: - Aúlla como animal. En las noches aúlla.
- Como animal.
- Y se baña tres veces al día.
JUANA: - Para que me ame, para que busque mi carne
perfumada y limpia.
SE DETIENEN LOS COLUMPIOS. LOS ACTORES BAJAN RÁPIDAMENTE
PALMEANDO Y GRITANDO.
VOCES: - El rey se está acostando con la duquesa de
Bravante.
- El rey se está acostando con la duquesa de Bravante.
- El rey se está acostando con la duquesa de Bravante.
JUANA SE TAPA LA CARA.
JUANA: Llevaos a los reales infantes de aquí, que no vean a su
madre loca.
Loca de amor, loca de abandono, loca de ausencia.
ALGUIEN EMPIEZA A PATEAR LOS MUÑECOS HASTA SACARLOS DE
ESCENA. LOS DEMAS SE TAPAN LA CARA MUY DISCRETOS.
VOCES: - El rey está en la Villa de Luciennes con la duquesa de
Bravante.
- Ay, si el rey quisiera hacerme el amor a mi... Las
cosas que le diría...
EMPIEZAN A CONTONEARSE ARDIENDO EN DESEO.

JUANA: ¿Qué...? ¡Qué!!!!!!!!
BAJO UN CENITAL EN LAS PLATAFORMAS SUPERIORES APARECE
FELIPE CON LA DUQUESA DE BRAVANTE.
FELIPE (EN LENGUAJE ININTELIGIBLE):
Brbrbbgf bnxnxhsgfflhgsgsf.
LA DUQUESA RÍE SUAVEMENTE. JUANA NIEGA DESESPERADA.
JUANA: No, no... por favor, no...
LA DUQUESA SE ECHA A CORRER, SE PARA EN OTRO EXTREMO
DEL ESCENARIO. FELIPE LA EMPIEZA A DESNUDAR MIENTRAS
SIGUE BARBOTEANDO ININTELIGIBLEMENTE.
JUANA: No... no... por favor... Felipe... no... no...
MISMO JUEGO: LA DUQUESA ECHA A CORRER.
FELIPE LA PERSIGUE. SE EMPIEZAN A ABRAZAR Y A BESAR CON
GRITOS. JUANA ENLOQUECE DE CELOS.
JUANA: ¿Qué es lo que le dices? ¿Cómo la besas? ¿Cómo la
abrazas? ¿Cómo le aprietas los senos? ¿Cómo le
lames la piel? ¡Dios mío, cómo estrujas sus tetas,
cómo acaricias su espalda... cómo fornicas con ella!
¡Miserable! ¿Cómo jodes con ella... cómo fornicas con
ella....?
EL JUEGO DE FELIPE Y LA DUQUESA YA ES FRANCAMENTE SEXUAL.
JUANA: ¿Qué te dice? ¿Cómo es su sexo... en qué es diferente
a este hoyo negro abierto en medio de mi cuerpo?
¿Qué tiene ella que yo no tenga? Tengo dos tetas y un
hoyo negro que te espera. ¿Que el de ella es rubio?
Bastardos. Que envíen un mensajero para que llame al
rey... la reina ordena que venga el rey.
FELIPE Y LA DUQUESA SIGUEN JUGANDO DETRÁS DE ELLA.
Yo si te necesito... Necesito tu carne adentro de mi
carne.
AHORA ESTÁ DE RODILLAS GOLPEANDO EL SUELO.
Ven... tráela... quiero ver cómo le haces el amor
delante de mis ojos ... no, no...
PRONTO ALGUIEN DICE FRIAMENTE.
ALGUIEN: Señora, el rey solicita audiencia para veros.
ELLA SE YERGUE. PAUSA ENORME. LAS LÁGRIMAS ESCURREN POR
SU CARA.
JUANA: ¿Qué voy a decirle? ¿Qué puedo decirle?
ELLA HA QUEDADO DE RODILLAS A LA DERECHA DEL ESCENARIO.
FELIPE VOLTEA Y EMPIEZA A PASEAR AIRADO Y PETULANTE.
FELIPE: Me pones en ridículo y te pones en ridículo. Se te

olvida que amén de ser el humilde príncipe consorte de
España, reino sobre Flandes y soy hijo del emperador
de Alemania... Tengo... que viajar constantemente.
JUANA SE LEVANTA CON SUAVIDAD Y SIN MIRARLO LE DICE
SUAVEMENTE.
JUANA: No viajaste los tres primeros años...
FELIPE: Seis años de matrimonio son muchos... los hombres
tenemos necesidades diferentes a las que tienen las
mujeres.
Los hombres somos diferentes a las mujeres.
JUANA RESIENTE LA ACEPTACIÓN DE LA INFIDELIDAD. CAMBIA DE
ACTITUD.
JUANA: Claro, si los hombres menstruaran cada veintiocho
días las guerras serían diferentes.
FELIPE EXPLOTA.
FELIPE: ¿Cómo te atreves a hablar de cosas inconvenientes
para el recato de una reina?
JUANA (SONRIENDO):
Parece que yo solamente hablo cosas inconvenientes:
menstruación, amor, Dios, respeto conyugal, valores
absolutos y demás inconveniencias.
FELIPE: La vida está hecha de relativos.
JUANA: Pues no. Yo no me he embarazado seis veces
relativamente, ni el alma se salva relativamente, ni se
jura relativamente. No te juro que medio te amo, ni te
medio juro que te amo.
FELIPE: Te tiras al suelo como una niña caprichuda, te bañas
tres veces al día, te niegas a comer, te rehusas a
dormir porque no estoy presente.
JUANA (ASOMBRADA):
¿Y eso te ofende? Cualquier hombre entendería que es el mayor homenaje que
una mujer puede hacerle a
su marido.
FELIPE: Estoy harto de tus homenajes desmesurados como
erupciones del Etna o tormentas del desierto.
JUANA: ¿Qué querrías entonces? ¿Qué durmiera con mi
palafrenero?
HAY UNA PAUSA TENSA. FELIPE LA ENFRENTA MUY SUAVE.
FELIPE: Que fueras sensata nombrándome regente del reino
mientras nuestro hijo Carlos está en edad de gobernar.
JUANA (SONRÍE):

¿Me vendes el placer de tu lecho por un reino? ¡Qué
barato!
Pídeme la condenación eterna de mi alma... ese
sería un precio digno por tu amor.
FELIPE (EXPLOTANDO):
¿Quién habla de condenaciones, ni de eternidades ?
... Hablo de cosas reales: alianzas políticas, expansión
territorial, la organización de un imperio universal
regido por mi hijo.
JUANA (TRANSICIÓN: SUAVE):
Y yo... sólo puedo recordar las palabras que nos dijo el
cura: Tú, Juana... honrarás y venerarás a tu marido
hasta que la muerte los separe. ..... Felipe... sostendrás
y respetaras a tu mujer hasta que la muerte los separe.
(OSCURA, SIN VERLO)
¿Me has respetado, Felipe? (LO MIRA) Y si no: ¿Por
qué juraste que lo harías? (SUBE EN INTENSIDAD) Y
si no, ¿por qué te enfureces cuando te recuerdo que
juraste que lo harías? (EXPLOTA) ¿Me dicen loca
porque intento respetar mi juramento? ¿Me dicen loca,
porque amo a mi marido? ¿Me dicen loca porque creo
en ti y en España y en el reino de Dios sobre la tierra?
FELIPE LA SACUDE POR LOS HOMBROS.
FELIPE ¿Qué tienen que ver Dios y España y los valores
absolutos con tus ataques de celos?
JUANA ¡No son celos!... es pavor... pavor de perderme y de
que te pierdas. Dios nos ha dado una sola oportunidad
de salvarnos.
FELIPE Pues reza mil padre nuestros para que se salve tu
alma y déjame en paz.
JUANA No se trata de eso, uno se salva dentro de sí mismo.
Vivir es peligroso: un solo minuto de descuido y te
conviertes en gusano o víbora o ave de rapiña... La
condición humana es un tenso equilibrio y la obligación
de cada uno de nosotros es sostenerlo con pavor y con
amor. Ser, ser, ser, ser, ser, un ser humano en cada
minuto, en cada segundo. Ejercer el sagrado derecho
de estar vivo, arrebatar el derecho de amar aunque se
ame a la persona errónea, conquistar el derecho de ver
a Dios cara a cara sin avergonzarse. Ustedes son los
locos: ustedes que no advierten que cada uno de

nosotros es un experimento único de Dios, que cada
pareja es un experimento único de Dios.
FELIPE Pobre alquimista que se equivoca siempre.
JUANA Por nuestra culpa, por nuestra cobardía, por nuestra
soberbia. Amar es el mayor privilegio que puede tener
un ser humano. Más que ser rey o emperatriz o
duque... úsalo... úsalo... comprométete... no traiciones
a Dios.
FELIPE LA MIRA. HAY UNA LARGA PAUSA. FINALMENTE SE
LEVANTA DE HOMBROS.
FELIPE Estás completamente loca, Juana.
SALE RÁPIDAMENTE. JUANA SE REPLIEGA EN SI MISMA. LOS
CORTESANOS EMPIEZAN A REÍR A CARCAJADAS COLGADOS DE LOS
COLUMPIOS. BAJAN RÁPIDAMENTE, SE TOMAN DE LAS MANOS Y
FORMAN UNA RONDA INFANTIL GROTESCA ALREDEDOR DE ELLA
MIENTRAS CANTAN.
CORTESANOS: Mambrú se fue a la guerra
do, re, mi
Mambrú se fue a la guerra y se olvidó de mí do, re, mi,
do, re, fa,
Y va no volverá.
ELLA EMPIEZA A SOLLOZAR MUY PROFUNDAMENTE
TENTALEANDO EL AIRE SIN ASIDERO MIENTRAS ELLOS SIGUEN
CANTANDO. LA LUZ SALE SUAVEMENTE MÍENTRAS SE ESCUCHA
UN SORDO REDOBLE DE TAMBORES.
TERCERA ESCENA
ENTRA MARIANA CON UNA CANASTITA EN LAS MANOS.
MARIANA: Después de que la reina le dio de tijeretazos a la
Duquesa corrió al confesionario para sentirse confesa y
el obispo Cisneros le dijo: sois una traviesa a las
duquesas no se les araña la cabeza. (EMPIEZA A
BAILAR MUY GITANA)
La reina no sabía qué hacer, qué hacer, qué hacer
francamente no sabía qué hacer.
(SIGUE HABLANDO)
La pobre reina no sabía qué hacer. En su corte había
unas moras:
renegridas y paganas
que sabían hechicerías y muchas mulaterías y ellas
dijeron que a una bruja ir debería que la bruja sabría
qué desfacería, qué tornaría, qué trataría, qué la

salvaría, penitenciaría, solitaría, vulneraría, qué
lograría y le diría
qué facer debía, qué facer debía... y más, mucho,
mucho más.
TERMINA BAILANDO CON MUCHO ESTILO UNA DANZA GITANA
LLENA DE REVOLOTEOS DE MANOS.
CAMBIO BRUSCO DE LUZ. SILENCIO. LA BRUJA LLEGA
MISTERIOSAMENTE A LA MITAD DEL ESCENARIO. MUY
LENTAMENTE ENTRAN DOS MONJES CARGANDO UNA CRUZ PERO
EN FORMA DE X SE PARAN A LOS LADOS PARA SOSTENERLA. ESA X
DE CASI DOS METROS DE ALTO CON LOS DOS MONJES GUARDIANES
SERA EL FONDO DE LA ESCENA. EN LO ALTO (A LA MEDIDA DE LA
ACTRIZ CON LOS BRAZOS LEVANTADOS) DE CADA UNO DE LOS
BRAZOS DE LA X, HAY DOS AGARRADERAS DE CUERO DE LAS QUE
PUEDE COLGARSE JUANA Y TERMINAR LA ESCENA COMO UNA
CRUCIFICADA ENTRE LOS DOS MONJES EN UNA CLARISIMA
REFERENCIA AL CALVARIO. SU IMAGEN FINAL DEBE SER DE GRAN
DOLOR.
DESDE LAS PLATAFORMAS SUPERIORES, ENTRA JUANA
REGIAMENTE VESTIDA. TIENE VEINTIDÓS AÑOS Y TODAVÍA NO ES
REINA. AVANZA ENVUELTA EN UNA GIGANTESCA CAPA DE UNA
TELA QUE FLOTA CON EL VIENTO. DE LA CANASTITA QUE TRAÍA
MARIANA IRÁ SACANDO LAS COSAS QUE PIDE LA BRUJA. JUANA
LAS ENTREGA A LA BRUJA SIN VER A MARIANA. JUANA NO
ADVIERTE A MARIANA. SÓLO AL FINAL DE LA OBRA ADVERTIRA SU
PRESENCIA.
BRUJA: Vuestra majestad.
JUANA: Dime, señora... solamente... olvídate de quién soy,
piensa en mí simplemente como en una mujer que
necesita tus humildes servicios.
BRUJA: Señora...
EMPIEZA A TENDER EN EL SUELO UNA SÁBANA NEGRA DE SEDA
SOBRE LA CUAL HARÁ LAS BRUJERÍAS CORRESPONDIENTES.
BRUJA: Pidamos entonces a los más grandes y fuertes y
tenebrosos espíritus que nos ayuden para ayudaros.
Que Hecate y Sentas tiendan su manto fúnebre sobre
mi para iluminarme con la luz oscura del verdadero
conocimiento.
JUANA SE LLEVA LAS MANOS A LA CABEZA.
JUANA: Pagana...
BRUJA: Si queréis invocar a la Virgen y a los santos, hay

otros... todos los curas de vuestra corte.
JUANA: ¿Y por qué crees que estás aquí?
Crees que durante años no he llamado en mi auxilio
a San Miguel y a San Gabriel
y a San Rafael y a Santo Otoniel
y a la Virgen María y Santa Lucía?
¿A San Estanislao y San Wenceslao?...
Novenas y rogativas,
oraciones y comuniones y rogaciones
y yo aquí en pedazos.
Y él se escapa de mis brazos...
Y busca otros lechos y otros pechos.
¡Inmundo!...
Dios santo cómo lo adoro...
BRUJA: ¿Qué día vino al mundo vuestra merced?
JUANA: ¿Qué importancia tiene eso, hereje? El seis de
noviembre de 1479, mi santo patrón es San Illtyd,
caballero de la mesa redonda de Arturo, de Inglaterra,
rey como yo.
BRUJA: Vuestro santo patrón es el signo más oscuro; el del
escorpión señora, el de las profundidades, el de la
luna, y el de los celos y la locura.
JUANA LA SACUDE.
JUANA: Basta de palabrería. Haz algo... Cualquier cosa...
Cualquier brujería, cualquier hechicería, cualquier
paganía, tráelo aquí a mi lecho, encadénalo a mi lecho,
entiérralo en mi lecho... que sea mío solamente...
enciérralo en mi lecho.
LA BRUJA PRENDE UNA VELA. APARECE LA MUERTE EN UN RINCON
CON UN TAMBOR A CADA COSA QUE SOLICITA DE JUANA ÉSTA SE
LA ENTREGA TOMÁNDOLA DE LA CANASTA QUE LLEVA MARIANA
SIN VOLTEAR A VERLA. MARIANA ES EFICIENTE Y REMOTA.
BRUJA: ¿El mechón de sus cabellos?
JUANA: Aquí está.
BRUJA: ¿Y el mechón de vuestros cabellos?
JUANA: Aquí está.
BRUJA: ¿Y una gota de su sangre?
JUANA: Aquí está.
BRUJA: ¿Y una gota de vuestra sangre?
JUANA: Aquí está.
BRUJA: ¿Y una gota de su semen?

JUANA: Aquí está.
BRUJA: ¿Y una gota de vuestros escurrimientos?
JUANA: Aquí está.
BRUJA: ¿Y una efigie de su real persona?
JUANA: Aquí está.
BRUJA: ¿Y una efigie de vuestra real persona?
JUANA: Aquí, aquí está, aquí está... todo lo que ordenaste, todo
lo que pediste bruja inmunda, pagana, hechicera.
LA MUERTE HA LLEVADO EL RITMO DE LA ESCENA ANTERIOR CON
UN TAMBOR. AL TERMINARSE ESTA PARTE INTERRUMPE
SÚBITAMENTE EL RUIDO. HAY UN SILENCIO. LA BRUJA TOMA LA
VELA Y DICE LENTAMENTE AL PRINCIPIO Y DE MANERA GRADUAL
VA
INTENSIFICANDO SORDAMENTE EL TONO HASTA LLEGAR AL
INSULTO.
BRUJA: Casi amanece, el rey duerme. Su alma vaga
desapercibida.
Su cabeza está dormida.
A la luz de esta vela bendecida;
dile lo que quieres, perra enamorada;
dile lo que esperas, hiena desesperada;
dile lo que deseas, cerda apasionada.
JUANA LEVANTA LA MANO PARA PEGARLE. LA BRUJA SE YERGUE
Y LE DICE SORDAMENTE SEÑALANDO LA VELA.
BRUJA: Aquí... aquí tu odio, aquí tu desesperación, aquí tu
hambre y tu sed. Aquí, ¡bastarda!
JUANA MIRA LA VELA COMO HIPNOTIZADA.
JUANA: Permanece encadenado a mi lecho.
Tu carne dorada y dura arrastrándose en mi carne. Tu
boca bendecida arrastrándose en mi carne.
Tus vellos dorados y duros arrastrándose en mi carne
tú, dentro de mi
tú, rompiéndome
tú, desgarrándome
tú, hiriendo la parte más antigua y más secreta de mi
cuerpo
tú, pesándome encima como un enorme y placentero
castigo
tú, restregándome
para siempre, para siempre, para siempre.

LA BRUJA LA APARTA VIOLENTAMENTE. TOMA LAS DOS EFIGIES Y
LAS COSE VIOLENTAMENTE CON UNA ENORME AGUJA QUE LLEVA
PRENDIDA AL PECHO.
BRUJA: Ahora coso, encadeno, ligo para siempre ¿estás
dispuesta señora a quedar encadenada a él... de
verdad? ¿Encadenada a él, ligada a él, cosida a él, y
que ni siquiera la muerte los separe?
JUANA: Si él queda ligado, encadenado y cosido, sí. Que ni
siquiera la muerte nos separe.
LA BRUJA COSE RÁPIDAMENTE LAS DOS EFIGIES. DICE EL
PARLAMENTO SIN ENTONACIONES.
BRUJA: Debéis repetir lo que digo para que jamás se escape.
San Josafat bendecido, por tus dolores y gozos, te pido
humildemente que el corazón de Felipe se dulcifique
en mi amor.
Que su corazón se desborde de amor por mí, que sus
cabellos se enreden en mis cabellos que los ojos
queden unidos
que los cuerpos no puedan separarse por los siglos de
los siglos amen.
LA BRUJA SE LEVANTA. LE TIENDE EL ENVOLTORIO A JUANA. ESTA
SE VA HINCANDO SUAVEMENTE MIENTRAS DICE.
JUANA: San Josafat bendecido por tus dolores y gozos, te pido
humildemente
que el corazón de Felipe se dulcifique en mi amor.
Que su corazón se desborde de amor por mí. Que sus
cabellos se enreden en mis cabellos.
EMPIEZA A LLORAR SUAVEMENTE.
Que sus ojos se prendan a mis ojos.
Que sus manos no puedan soltar mis manos
y que su carne y su alma necesiten de mi carne y de
mi alma, como yo los necesito.
Por tu martirio bendito te lo suplico. Para eso quedan
amarradas las imágenes de Felipe mi marido y la mía.
SE CUELGA DE LOS BRAZOS DE LA GRAN EQUIS Y QUEDA
CRUCIFICADA MIENTRAS SIGUE HABLANDO.
Que las bocas queden cosidas.
Que los ojos queden unidos.
Que los cuerpos no puedan separarse.
Por los siglos de los siglos, amen.
Que me quiera como yo lo quiero.

Que me necesite como yo lo necesito.
Que me inunde su ternura.
Que me mire, ¡Dios santo!, que me mire...
Que me llame...
Que me busque...
¡Por favor... por favor... por favor!...
ACABA SOLLOZANDO SUAVEMENTE COLGADA DE LA GRAN EQUIS,
CON LA CABEZA BAJA. LA BRUJA DICE CON SAÑA.
BRUJA: Perra enamorada.
Hiena desesperada.
Cerda apasionada.
JUANA: Si... si... si.
QUEDA SOLLOZANDO COLGADA DE LOS BRAZOS DE LA EQUIS
MIENTRAS LA LUZ SE ACABA SUAVEMENTE. ENTRA LA MUSICA DE
"TRISTAN E ISOLDA" (Muerte de Amor). MARIANA SALE HUYENDO
HORRORIZADA.
CUARTA ESCENA
ENTRA MARIANA MUY DIDACTICA DIRIGIENDOSE AL PUBLICO.
MARIANA: La reina tuvo la felicidad
de que la supieran muy bien educar
le dijeron que se decía en latín habemos y en francés
mosiú
Y le dijeron cómo se hacían las reverencias
y todas las demás conveniencias.
Era la hija de la reina más grande del mundo
y era la hija del rey más listo del mundo
que siempre sabía lo que era bueno
y lo que era malo.
Y la reina Juana tuvo la fortuna de que la supieran
educar.
Y que le dijeran lo que era bueno y lo que era malo.
Qué cosa era buena y qué cosa era... ¿Qué? ¿Qué
cosa?... ¿Qué cosa?... ¿Qué cosa?
LUZ SOBRE JUANA QUE ENTRA CORRIENDO A ESCENA
DESCOMPUESTA Y SE DEJA CAER AL SUELO DE CUALQUIER
MANERA. DOS MORAS ANDAN A SU ALREDEDOR. LE OFRECEN UN
PLATO DE COMIDA QUE ELLA RECHAZA.
JUANA: No quiero... No quiero...
INTENTAN LEVANTARLA. SE RESISTE.
No me moveré de aquí hasta que él venga.
No comeré hasta que él venga.

No me peinaré hasta que él venga.
LOS CORTESANOS ENTRAN CONVERTIDOS EN SOLDADOS
MARCHANDO COMO UN EJERCITO NAZI. SE HAN CONVERTIDO EN
UNA VERDADERA MAQUINA DE GUERRA. LAS TRES MUJERES
VESTIDAS DE MORAS QUEDAN ENTRE SUS PIES COMO SI HUBIERAN
SIDO ATROPELLADAS. LA MARCHA DEBE SER FEROZ Y
ATERRORIZANTE.
CORTESANOS: No quiere bañarse...
No quiere comer..
Qué escándalo... No quiere levantarse de ahí ...
No habla con nadie.
No quiere hablar con nadie,
Ni confesarse, qué escándalo...
SÚBITAMENTE SE ILUMINAN LOS NICHOS DEL FONDO. EN ELLOS
ESTÁN ISABEL, FERNANDO Y CISNEROS, VESTIDOS SUNTUO-
SAMENTE FORMANDO UNA ESPECIE DE SOLEMNE ALTAR.
ISABEL: Muerto mi hijo el infante don Juan, heredero natural del
Trono,
Muerto Miguel mi nieto, heredero legítimo de la
Corona,
Muerta Leonor, la primogénita, mi hija Juana es la
Reina de Castilla, por gracia y mandato de Dios.
Yo lo determino, yo lo ordeno, yo lo exijo.
Esa es mi voluntad: no murmuréis contra ella.
CISNEROS: Reina por la gracia de Dios ungida por el cielo
señalada por el dedo divino para ejercer la infinita
sabiduría.
JUANA SE CUBRE LA CABEZA HORRORIZADA.
JUANA: No... No...
FERNANDO EMPIEZA A HABLAR DE MANERA SOLEMNE COMO SI SE
ENCONTRARA FRENTE AL JUICIO DE LA HISTORIA.
FERNANDO: El matrimonio de Juana con Felipe, hijo del emperador de
Alemania, asegura la sucesión de España como la
primera potencia del mundo.
El casamiento de mi hija Catalina con el rey de
Inglaterra asegura a España como la primera
potencia del mundo.
El casamiento de mi hija Isabel con el rey de
Portugal, asegura a España...
JUANA SE LEVANTA E INCREPA A LA FIGURA DE SU PADRE.
INTERRUMPIÉNDOLO.

JUANA: Yo soy una mujer, no un peón en una partida de ajedrez.
¿Qué me importan tus juegos, padre? ¿Tus
combinaciones y maquinaciones?
¿No te das cuenta que tus hijos somos seres
humanos?
FERNANDO: El sagrado casamiento de mi hija Isabel con el segundo rey de
Portugal...
JUANA: No somos títeres...
FERNANDO: El sagrado casamiento de mi hija Juana con
Felipe de Borgoña, conde de Flandes, archiduque de
Alemania, hijo del emperador Maximiliano asegura
mi alianza contra Francia.
JUANA: Qué me importan sus títulos. Yo lo amo... lo amo... lo
amé desde el primer momento en que lo vi... Ya podría
haber sido un porquerizo o un cabrero. ¿Qué me
importa que sea archiduque o emperador o conde...?
LA FIGURA DE CISNEROS SE ANIMA, LA SEÑALA JUBILOSO
INVADIDO POR EL FERVOR CONTRARREFORMISTA.
CISNEROS: Elegida por Dios para ser reina de Castilla.
JUANA Nunca lo he pedido... ¡por Dios santo! Nunca lo he
pedido.
ISABEL (Mesiánica) Elegida por Dios para heredar la corona de Castilla y
las Indias Occidentales y México y Filipinas y Perú.
JUANA: Me importa España, mi reino.
No conquistar otros que no me pertenecen.
ISABEL: Parida para mantener la única verdad universal:
la católica.
JUANA: No es verdad... no es verdad...
ISABEL: Elegida por Dios para ser la madre de mi nieto
Carlos, emperador de las Indias Occidentales, el
señor del mundo entero, en cuyos dominios no se
pondrá jamás el sol.
JUANA: Es un niño... es un niño solamente... y hace siete
años que no lo veo... Felipe lo tiene secuestrado en
Flandes.
ISABEL: Juana... la mujer debe fidelidad y respeto al marido
para siempre.
JUANA (Voltea furiosa) Y él ¿no debería respetarme y serme fiel?
ISABEL: Juana... las reinas tenemos obligaciones: callar y
mandar, sonreír y morir por dentro todas las veces
que nos sean necesarias.

JUANA: Yo lo único que quiero es ser feliz, madre.
ISABEL: Tu felicidad debe consistir en la gloria de España.
Como reina tienes la obligación de mandar y respetar,
ordenar y ayudar, sacrificarte por tu gente, cerrar los
ojos, macerarte el alma. Tienes obligaciones, tienes
obligaciones.
CISNEROS: (Sobre Isabel que sigue repitiendo: tienes obligaciones): Por la
gracia divina... por la gracia divina...
FERNANDO: (Sobre los dos que repiten sus parlamentos correspondientes): El
destino de España... el destino de España... el destino
de España.
CORTESANOS (Sumándose): Debes... debes... debes...
LOS IMPERATIVOS "DEBES" DE LOS TRES SE CONVIERTEN EN UN
CONCIERTO FEROZ REPETIDO POR LOS SOLDADOS QUE INTEGRAN
LA MAQUINA DE GUERRA. SE VEN ENFATIZADOS POR
MOVIMIENTOS DE BRAZOS QUE NOS RECUERDAN LOS SALUDOS
MILITARES. JUANA SE PASEA DESESPERADA. FINALMENTE TOMA
UNA DETERMINACION: EXTIENDE LA MANO IMPERATIVA. SILENCIO
ABRUPTO DE TODOS. ORDENA:
JUANA: Llamad al rey Felipe.
FELIPE QUE HA ESTADO EN ESCENA CON LOS DEMOS VOLTEA
SONRIENTE.
FELIPE: Dime.
JUANA: No es así como se habla a la reina de Castilla y de
Aragón, condesa de Barcelona, soberana de México-
Nueva España.
FELIPE: Juana... Yo...
JUANA (Tomando una actitud altiva): Señora...
FELIPE (Sonriendo) Señora... ¿qué ordenas?
JUANA: Ordenáis, señor.
FELIPE: ¿De qué se trata, pues, señora?
JUANA: Se trata de que soy española y soy reina. Y quiero
avisaros que ha terminado ya la esposa sumisa y fiel
que fue a buscaros a Flandes. Esa princesita
insignificante y torpe, que esperaba ser feliz al lado
de Felipe, llamado El Hermoso, ha muerto.
Soy una reina y tengo deberes... y voy a cumplir esos
deberes pase lo que pase.
CISNEROS (Desde el nicho): Decidle que tenéis obligaciones como reina que
habéis olvidado por culpa de su amor.
FERNANDO (Desde el nicho): Dile que formas parte del destino de España y

que lo has olvidado por causa de su amor.
ISABEL (Desde el nicho): Dile que has sido señalada por Dios para reinar y que
lo has olvidado por culpa de su amor.
FELIPE: ¿De qué se trata, señora?
JUANA: Que lo he decidido. Basta ya. Se acabaron las escenas y los celos.
Tengo una responsabilidad: gobernar España y
convertirla en la primera potencia de este mundo,
como fue el sueño de mi madre Isabel y de mi padre
Fernando, los benditos Reyes Católicos.
Durante siete años no he hecho otra cosa más que pensar en vos, vivir por vos,
respirar por vos. ¡Ya basta! Tengo tres reinos que
gobernar; el mundo entero espera mis mandatos.
(RIE) Y yo preocupándome porque compartíais
vuestro lecho con una cerda piojosa y rubia. Yo
llorando a gritos, prendida de una reja durante tres
días porque me abandonabais. Yo insultando a mi
madre la grande Isabel de Castilla porque me
ordenaba olvidaros. Ya basta archiduque. Sois
solamente el padre de mi hijo que habrá de ser
emperador del mundo. De hoy en adelante entre
nosotros debe cambiar todo: el lenguaje, las
maneras, ~ ¡Ya basta!... Y yo preocupándome
porque os revolcabais con esas flamencas blancas
como un pescado y olorosas a mierda blanca.
¡Tengo que lavarme! Pensar que me habéis tocado
con la misma piel inmunda que a ellas. Tenéis los
dientes podridos. ¡Sois un bastardo! ¡Mierda! ¡Pero
se acabó! ¡Basta! ¡Se acabó! ¡Basta! ¡Basta!, mierda
blanca alemana... De hoy en adelante seré reina. Se
acabó la esclava que sollozaba a vuestras puertas
arañando la madera... ¡Se acabó!
HA TERMINADO MAGNÍFICA Y DEFINITIVA. FELIPE LA MIRA.
SONRÍE, ACEPTA.
FELIPE: Me place.
JUANA (Tensa): ¿Qué?
FELIPE: Me place señora... hace siete años éramos jóvenes, se justificaba esa
pasión que ambos sentíamos. (Ríe) Recordad que yo
fui el que exigió al cura que nos bendijera dos días
antes del matrimonio para poder poseeros, de tanto
que os deseaba.

ÉL SIGUE HABLANDO SIN QUE LO ESCUCHEMOS, MIENTRAS QUE
LAS IMÁGENES DE LOS NICHOS HABLAN Y JUANA ASIENTE A LO
QUE DICEN.
CISNEROS: Tiene razón. En el matrimonio hay tiempo de amar y
tiempo de perdonar.
FERNANDO: Además hija, un hombre necesita divertirse de manera
diferente que las mujeres.
ISABEL: Dios ordena a la mujer ser sumisa y obediente con el
marido.
VOLVEMOS A ESCUCHAR LA VOZ DE FELIPE.
FELIPE: Me place escucharos, señora... bien estuvo aquella pasión pero ahora es
tiempo de pensar. De pensar y actuar. Nuestro hijo
será el mayor emperador del mundo: Europa entera
estará a sus pies. ¿Qué importan las pequeñas rencillas
de un matrimonio ante este futuro del mundo?
Europa bajo el gobierno de un solo hombre.
ÉL SIGUE HABLANDO PERO REALMENTE ESCUCHAMOS LO QUE
DICEN LAS IMÁGENES DE LOS NICHOS.
ISABEL: Europa bajo el gobierno de un solo hombre. Un
español emperador.
FERNANDO: Europa entera bajo el gobierno de un solo hombre. Mi
nieto.
CISNEROS: Europa bajo un solo símbolo: la cruz católica.
ISABEL: El mundo bajo el gobierno de un solo hombre: un
español emperador.
VOLVEMOS A ESCUCHAR LA VOZ DE FELIPE.
FELIPE: Me place escucharos, señora... yo os quiero bien y os
respeto.
Tendréis en mi el compañero y el príncipe consorte
que vuestros padres anhelaron. Seremos realmente
colaboradores.
JUANA (Como un eco) Colaboradores...
ISABEL: Colaboradores...
CISNEROS: Colaboradores...
FERNANDO: Colaboradores...
FELIPE: Sin esa enfermedad de los celos podremos ser
realmente amigos.
JUANA: Amigos...
CISNEROS: Amigos en Dios.
ISABEL: Resígnate, hija: amigos y reyes.
FERNANDO: Amigos y cómplices.

JUANA: Claro: amigos... me ayudaréis a reinar en Castilla y Aragón y las Indias
Americanas.
FELIPE: Claro...
JUANA: Os ayudaré a reinar en Borgoña y Neerlandia v
Alemania.
FELIPE: Claro.
JUANA: Cuando sea necesario iréis de viaje y yo estaré aquí,
gobernando, cumpliendo con mi deber.
FELIPE: Claro ...
JUANA: Si yo muriera os podríais desposar con mi hermana Catalina o con mi
hermana Isabel por el bien de nuestras naciones... Y si
vos murierais yo podría casarme con vuestro hermano
Fernando.
FELIPE: (Entusiasmado) Claro...
JUANA: Por la gloria de España, por la gloria de Borgoña, por la
gloria de Alemania.
LAS IMÁGENES APLAUDEN SOLEMNEMENTE
FELIPE: Claro...
JUANA VOLTEA Y LE DA UNA ENORME BOFETADA MIENTRAS DA
UN SOLO ALARIDO.
JUANA: ¡Imbécil...!¡Imbécil...!
¡Imbécil...!
SE VA DERRUMBANDO SOBRE SÍ MISMA.
JUANA: Imbécil... Imbécil... Imbécil...
QUEDA HECHA UN OVILLO EN EL SUELO.
LA ENANA SALE MONTADA EN UN TIGRE MONTÉS JALADA POR
UNA CUERDA. AL PASAR FRENTE A ELLA ECHA PUÑOS DE
CONFETTI MIENTRAS RÍE A CARCAJADAS Y JUANA SIGUE
REPITIENDO INFINITAMENTE.
JUANA: Imbécil... Imbécil... Imbécil...
LA LUZ DESAPARECE SUAVEMENTE.
QUINTA ESCENA
EL ESCENARIO SE ILUMINA CON GRANDES LLAMARADAS ROJAS.
ENTRAN Y SALEN CORRIENDO TODOS LOS ACTORES. ELLA SE
LEVANTA. ALGUIEN LE PONE LA ENORME COPA QUE AHORA NO
FLOTA. OTRO MAS LE SUBE LA CAPUCHA. ELLA, EN MEDIO DEL
TUMULTO. INDESCRIPTIBLE. SE EMPIEZAN A ESCUCHAR CONTRA-
DICTORIOS Y ANGUSTIOSOS REDOBLES DE GUERRA, VARIOS
ACTORES ENTRAN CON BANDERAS NEGRAS. DEL TELAR BAJAN
PENDONES DE LUTO. SUENAN CAMPANAS A REBATO ES UN
GRITERÍO TERRIBLE.

TODOS: - El rey Felipe ha muerto.
- El rey Felipe ha muerto.
- Dios tenga piedad de España en manos de una reina
loca.
-¿Quién va a reinar ahora?
- Llamad al rey Fernando su padre para que venga a
reinar.
- ¿Qué va a hacer la reina?
-¿Qué va a hacer España?
ALGUIEN SE LEVANTA HEROICO CON UNA ENORME BANDERA ROJA
Y DORADA.
DEFENSOR: Juana, primera de Castilla, es reina por la gracia de
Dios.
EN EL EXTREMO DEL ESCENARIO OTRO SE LE ENFRENTA FURIOSO
ESPADA EN MANO.
AGRESOR: Pero está loca ...
TODOS: Loca... Loca...
DEFENSOR: Nadie tiene derecho a quitarle el trono de su madre
Isabel.
AGRESOR: Está loca...
LA ESCENA SE HA CONVERTIDO EN UNA ESPECIE DE MURAL
SANGRIENTO CON LOS ACTORES PORTANDO ESPADAS Y BANDERAS
Y EL FONDO ILUMINADO EN ROJO.
DEFENSOR: Es una mujer sola... debe volver a casarse.
TODOS: Si...
DEFENSOR: Apenas tiene veintiséis años: debe volver a casarse.
CISNEROS APARECE EN LA PARTE MAS ALTA DEL ESCENARIO
VESTIDO SUNTUOSAMENTE CON TIARA, CAPA OBISPAL Y BASTÓN.
CISNEROS: Dios lo quiere. Lo quiere Castilla. Lo quiere España
entera. La reina debe volver a casarse.
TODOS ESPERAN SU RESPUESTA. ENTRA LUZ SOBRE ELLA. VOLTEA
LENTAMENTE Y EN UN MURMULLO CON UN GRAN ASOMBRO DICE.
JUANA: ¿Qué decís?
EMPIEZA A REÍR, EN EL AZORO MÁS INFINITO. SU RISA CRECE
MIENTRAS HACEMOS UN CAMBIO DE LUCES CRUZADAS; AL
ESTABLECERSE LA SEGUNDA TODOS ESTÁN DE ESPALDAS MENOS
FERNANDO QUE ENTRA RÁPIDAMENTE

FERNANDO: ¿Si te niegas a casarte de nuevo, si te niegas a nombrar como
regente a Cisneros, si te niegas a nombrarme a mí
como regente, qué es lo que quieres hacer?
¿No pensarás reinar por ti misma?
JUANA (Después de una pausa): Todos dicen que estoy loca.
LO MIRA LARGAMENTE. SE QUITA LA CAPUCHA. LO ENFRENTA
SERENA, CURIOSA.
JUANA: ¿Estoy loca?
FERNANDO EVADE SU MIRADA.
FERNANDO: No, claro que no. Sencillamente estás enferma y
delicada por la muerte de tu esposo. Yo lo entiendo
hija...
JUANA: Quisiera morir, padre...
FERNANDO: Eso lo estropearía todo, Juana. Maximiliano, abuelo de
tus hijos, emperador de Alemania, lo aprovecharía
para
nombrarse regente en lugar mío; España correría el
peligro de una invasión de los austriacos. En este
momento es un lujo que no podemos permitirnos.
JUANA CIERRA LOS OJOS INVADIDA POR LA AMARGURA.
JUANA: Quiero a mis hijos... Carlos y Leonor.
FERNANDO: Tus hijos son rehenes de tu suegro. Reclamarlos en
este momento sería una torpeza, síntoma de debilidad.
JUANA SE VA ENCOGIENDO SOBRE SÍ MISMA.
JUANA: Madre... Madre...
FERNANDO: Isabel está muerta. Lo sabes perfectamente.
ELLA SE LEVANTA DESDE SÍ MISMA MIENTRAS LA CAPA SE
DESLIZA AL SUELO.
JUANA (Neutra): Todos estamos muertos. ....... mi madre... Felipe... Tú...
yo... ¿Qué es lo que quieres? ¿Qué medida política es
necesaria ahora?
FERNANDO LE EXTIENDE UN PAPEL.
FERNANDO: Que firmes este decreto nombrándome regente del
reino hasta que tu hijo Carlos esté en edad de
gobernar.
JUANA: ¿Renunciar al trono que me heredó mi madre?
FERNANDO: Temporalmente.
JUANA: Cederte el poder.
FERNANDO: Nunca te interesó.
JUANA: Ser reina sin serlo, como me pidió Felipe que lo hiciera.
(Sonríe) ¿Sabías eso? Mi esposo Felipe... También me

pidió que firmara un decreto nombrándolo regente (Ríe
abiertamente) primero mi marido... luego mi padre...
ser reina sin serlo... ¿Porqué?... ¿por qué?
(Lo mira. Le tiende la mano suavemente.)
¿Estoy...loca... padre?
FERNANDO LA MIRA. PONDERA EL MOMENTO. DICE RAPIDAMENTE.
FERNANDO: Sí.
JUANA SE ESTREMECE Y SE HUNDE EN SI MISMA. FERNANDO
ADELANTA Y LE TIENDE EL PAPEL. COMO UNA CÍEGA, JUANA
EXTIENDE LA MANO Y FIRMA EL DECRETO. FERNANDO SALE.
JUANA EMPIEZA A SOLLOZAR. CON GRANDES SOLLOZOS VAGA
VACILANTE HASTA UNCIRSE AL CARRUAJE. EMPIEZA A JALARLO.
AHORA NO LA ACOMPAÑA NINGÚN MONJE. PARECE UNA BESTIA DE
CARGA ENORMEMENTE FATIGADA; ENTRA MARIANA: SU ACTITUD
HA CAMBIADO. VIENE LLENA DE DIGNIDAD. HABLA
SOMBRIAMENTE.
MARIANA: Así la reina comenzó a viajar el cadáver de su marido
no quería enterrar; tres años duró la caminata
él, vestido de oro y de plata.
Sólo viajaba de noche
caminando junto al coche
Iba de una ciudad en otra
mientras el cadáver se iba volviendo
una costra
Torquemada, Burgos y Arcos
Tórdeles y Tordesillas
entre pleitos y rencillas
ahí va la reina por el camino
cumpliendo con su destino.
LUZ SOBRE JUANA QUE VA JALANDO EL ATAUD, SOLITARIA.
MARIANA LA MIRA CON DOLOR Y DESAPARECE SUAVEMENTE.
JUANA: Mil días... Felipe... mil días siguiendo el pobre rastro de
tu muerte;
mi padre ha levantado un ejército en contra mía.
Todos dicen que me encerrará en un castillo porque
estoy loca.
¿Por qué los locos no sabemos que estamos locos?
¿Por qué para mí todo es tan claro y tan lúcido y tan
exacto?
Este viaje,
este enorme viaje a tu lado,

cuidando el sueño amoroso de tu muerte
es lo único que tiene sentido en mi vida.
Este viaje enorme, infinito
que no quiere acabar nunca...
Buscando amor, buscando el sentido de las cosas.
DEJA DE JALAR EL CARRO. ABRE SUAVEMENTE EL ATAÚD. SACA DE
ÉL UNAS TELAS ENSANGRENTADAS Y PODRIDAS. SE SIENTA EN
PRIMER TÉRMINO DONDE MARIANA HA DEJADO SU BANQUITO.
AHORA SEMEJA UNA PIEDAD ILUMINADA DESDE ABAJO.
Yo sé que estás muerto
y que tu cuerpo, ay, tan lleno de vigor
se ha podrido debajo de las mortajas.
Tu hermoso cuerpo lleno de vigor y de gracia.
Todos los humanos vivimos un viaje
desde el nacimiento hasta la muerte
y nadie entiende el sentido de su propio viaje...
Yo sí... yo sí...
APRIETA LAS TELAS CON TERNURA.
Amor de mí... amor mío... amor nuestro...
nuestras vidas tienen un sentido.
EMPIEZA ACUNAR LAS TELAS. LAS APRIETA CONTRA SÍ.
¡Cuánto amor, Dios santo... cuánto amor!
Ahora estamos juntos para siempre, Felipe...
Tocarte, vigilar tu sueño, pedir por ti,
sumergirme en tus ojos,
vivir bajo el peso amoroso de tu amor.
SE ENREDA EN LAS TELAS COMO EN UN ÉXTASIS. SE CONVIERTEN
EN UN POBRE MANTO ANDRAJOSO QUE ELLA LLEVA COMO UNA
REINA. SE VUELVE A UNCIR. SALE ARRASTRANDO EL ATAUD
MIENTRAS CANTA UN LAMENTO MUY SUAVE.
SEXTA ESCENA
REGRESA LA LUZ. SALE MARIANA CANTANDO LÍRICAMENTE. ES
IMPORTANTE HACER NOTAR LA EVOLUCION DEL PERSONAJE QUE
VA DESDE LA FARSA MAS FEROZ HASTA ESTE MOMENTO DE
PROFUNDA TRISTEZA VERDADERA, PARA LLEGAR AL FINAL
CONVERTIDA EN UN VERDADERO ENERGUMENO EMBARGADO DE
FURIA.
MARIANA: (Canta) El rey don Fernando
admirable padre y admirable rey
encerró a su hija, la reina de Castilla
en un gran castillo

llamado Tordesillas
pobrecilla, pobrecilla, la Reina de Castilla
(Habla y, asombrosamente. Recupera el tono frívolo y
cortesano)
Y la dejaron encerrada once años.
Primero su hermoso marido
la acusó de ser un caso perdido
y luego papá la metió once años en castillo...
Pero ello reina esperó tranquilo
perche sapeba bene
que todavía, todavía, todavía
le esperaba un regocijo:
el regreso de su hijo
ella siempre sabía
que su hijo la salvaría
que emperador del mundo sería y del castillo la sacana.
Ello reina, ¿qué? ¿Ello reina?
Pero el hijo llegaría y entonces la salvaría
SE ESCUCHAN FANFARRIAS REALES. ENTRAN SOLDADOS CON
PENDONES Y UN PALIO REAL. CARLOS VESTIDO DE EMPERADOR
ENTRA SOLEMNEMENTE. JUANA (VESTIDA OTRA VEZ DE REINA)
GRITA DE FELICIDAD AL VERLO Y CORRE A ABRAZARLO.
JUANA: ¿Eres tú? ¿Eres tú?... Carlos... mi niño... Yo sabía que
vendrías a sacarme de este encierro.
Gracias a todoslos cielos, a todoslos santos y a todos
los dioses a los que he rogado por tu venida
durante estos once años...
once años, Carlos...y estás vivo... y eres un hombre...
mi niño... mi ...niño...
LO ABRAZA CON FACILIDAD. CARLOS SE ECHA PARA ATRÁS
INCÓMODO. JUANA NO PARECE ADVERTIRLO. LO JALA HACIA LOS
ESCALONES TRATANDO DE SENTARSE JUNTOS. EL SE RESISTE.
JUANA: ¿Cómo es que el rey Fernando no ha venido
contigo?
CARLOS: Vuestro padre murió hace un año...
JUANA SE YERGUE DESCONCERTADA.
JUANA: ¿Qué dices?
LE DA LA ESPALDA. EL NICHO DE FERNANDO SE ILUMINA. EL ESTÁ
AHÍ CON LOS OJOS CERRADOS. JUANA AVANZA HACIA ÉL. EN UN
MURMULLO LE PREGUNTA A CARLOS SIN VOLTEAR.
JUANA: ¿Por qué nadie me lo dijo?

CARLOS: Todo el mundo esperaba mi llegada.
JUANA VOLTEA PODEROSÍSIMA.
JUANA: ¿Quién ha reinado en su lugar?
CARLOS: El Cardenal Cisneros.
JUANA ADQUIRIENDO TODO SU ANTIGUA REALEZA. RECORDEMOS
QUE AHORA ES UNA MUJER DE CERCA DE CUARENTA ANOS
JUANA: La reina de España soy yo.
Mi madre me heredó la corona de Castilla... de
España y de las Indias Occidentales. Si acepté esta
reclusión de once años fue porque mi padre Fernando
me lo pidió y juzgó conveniente. ¿Con qué derecho ha
reinado Cisneros en el reino que sólo a mí me
pertenece?
CARLOS: Lo hizo en mi nombre.
JUANA (Sonríe. Para ella Carlos es un niño de diez y nueve años): Pero tú eres
infante solamente, Carlos. La reina soy yo.
CARLOS: Vengo a pediros que aceptéis públicamente que yo sea
el único rey de España.
JUANA (Lo mira desconcertada primero, escandalizada después): ¿Y yo? Yo
soy la reina por derecho divino... tú serás rey, Carlos...
pero a mi muerte... y yo estoy viva... estoy viva y
esperando tu regreso... mi padre me pidió recluirme en
Tordesillas por razones de Estado ... pero ahora ya no
es necesario. Iremos tú y yo por Castilla y Aragón. ¿Y
sabes qué? A la Nueva España y Cataluña... la reina y
su hijo... y llevaremos el cadáver de tu padre a
Andalucía... a Granada... a que repose junto a Isabel...
Tú y yo... Ahora podré salir a la vida otra vez y ver la
obra hermosa de Dios en el mundo... ahora estás junto
a mi... y tú me llevarás a ver mi España nuevamente...
podremos enterrar a Felipe, Carlos... podremos
enterrarlo en Granada.
CARLOS: Vengo a pediros que aceptéis públicamente que yo sea
el único rey de España.
JUANA SE RETIRA POCO A POCO. HAY UNA TERRIBLE PAUSA.
LUEGO ELLA LO MIRA DE FRENTE Y PREGUNTA EA SUSURRO.
JUANA: ¿Porqué?
CARLOS: Todo el mundo sabe vuestra condición señora.
JUANA (Perfectamente lúcida): ¿Que estoy loca? Juana la Loca, loca de amor.
¿Que mi padre me encerró por loca? No, hijo... mi
padre me encerró para reinar en mi nombre porque

Aragón no aceptaba una reina y él tenía miedo de que
su imperio se desmembrara. En el nombre de España,
me dijo... en el nombre de tu madre Isabel... ¡Qué
doloroso es decirlo!... para quitarme la corona que
Isabel de Castilla me entregó.
TRATA DE VERLO. EL REHUYE LA MIRADA. DE AHÍ EN ADELANTE
ELLA VA HACIENDO UN MOVIMIENTO ENVOLVENTE TOTALMENTE
ANTIRREALISTA ALREDEDOR DE SU HIJO QUE SIEMPRE LA EVADE.
LO JALA.
¿Tú también piensas que tu madre está loca?
Dímelo. Dilo claramente: estás loca, madre y por eso
quiero reinar en tu lugar.
LO JALA CON MAYOR VIOLENCIA.
Dilo, que yo lo oiga.
CARLOS BAJA LA CABEZA. LE DA LA ESPALDA. ELLA TRATANDO
SIEMPRE DE VERLO A LOS OJOS.
JUANA: ¿Nunca te pusiste a pensar... como una broma
secreta... como una idea mala... nunca hubo en tu alma
una pequeña sospecha... siquiera por el hecho de que
yo era tu madre de que...
CARLOS: ¿Qué?
JUANA SE LE ENFRENTA. DICE SORDAMENTE.
JUANA: ¿Que yo no estuviera loca?
CARLOS LA MIRA ASOMBRADO - JUANA LEVANTA LA VOZ.
JUANA: ¿Que tu madre, que Europa entera reputaba como
loca... no lo estuviera?
CARLOS: Tu propio padre lo gritó en toda Europa.
JUANA: ¡Para quitarme el trono que me heredó mi madre!
CARLOS: Tu propio esposo te acusó de loca.
JUANA: Para quitarme el trono que me heredó mi madre; como
tú lo haces ahora. Mi padre, mi marido y mi hijo que
debieron defenderme de mis enemigos: fueron mis
enemigos.
CARLOS: Arrastraste el cadáver de mi padre por toda España.
JUANA: Buscaba llegar al Sur para obtener el apoyo de los
grandes de Andalucía para defenderme de mi propio
padre. Isabel pidió que nos enterraran en Andalucía, el
reino que ella había reconquistado. Dos años antes el
cadáver de mi madre viajó por toda España para
reposar en Granada y nadie acusó a mi padre de loco
por llevarla.

CARLOS: Hace once años que estás aquí encerrada como una
loca.
JUANA: Porque me encerró mi propio padre, y después
Cisneros para entregarte el trono. Y ahora tú quieres
hacerlo.
CARLOS: Abofeteaste a la condesa de Bravante.
JUANA: ¿Y qué mujer enamorada de su marido no lo hubiera
hecho?
CARLOS: Te dejas llevar por tus pasiones...
JUANA: Porque soy española. Hija de la Leona de Castilla,
nieta de reyes, hija de reyes, madre de reyes, madre y
abuela y tatarabuela de reyes.
CARLOS: Todo el pueblo lo sabe...
JUANA SE LE ENFRENTA ENORME.
JUANA: Estás mintiendo Carlos... el pueblo entero vino a
ponerse a mis pies: los comuneros, la santa comunidad
de los reinos de Castilla vinieron a liberarme... por eso
estás aquí... ¿no? para pedirme gobernar en mi
nombre mi reino, mi gente, porque tienes miedo que
ellos me liberen.
CARLOS: Yo os amo.
JUANA: Mentira, Carlos... tu abuelo y tu padre te raptaron de
mí... te criaste lejos del seco polvo de Castilla que aúlla
ciego con desesperaciones... de sus piedras que son
palabras de Dios, escupidas con furia hasta la tierra...
¿Qué pudiste aprender en Alemania de lo que es esta
tierra de alaridos? ¿Qué pudiste aprender sobre el
amor... sobre este amor que pesa sobre mí como un
manto, que es mi cetro, mi corona, mi delirio y mi
condena?... ¿Qué puedes saber tú del amor, si naciste
en Flandes y eres mitad germano y creciste en Alema
nia? Lo único que te interesa es el poder: emperador
del mundo, que en tus dominios no se ponga el sol
jamás.
AQUÍ EMPIEZA UNA ENORME TIRADA EN LA QUE ELLA DEBE IR
SUBIENDO HASTA EL CLIMA FONÉTICO. EL DIRECTOR LA DEBE
APOYAR CON LOS DEMÁS ACTORES PARA QUE SEA
VERDADERAMENTE UN ENORME CRESCENDO MUSICAL.
Archiduque de Flandes
Rey de Castilla, Aragón, Andalucía
y Cataluña.

Duque de Nápoles.
Emperador del Sacro Imperio Romano-Austriaco.
Rey de las Indias Occidentales Soberano de la mar
Atlántica.
EL CORO EMPIEZA A SEGUIRLA.
Rey de la Nueva España
Señor de las Filipinas
Capitán de la Guatemala,
Emperador del imperio del Perú.
de la Costa Rica y de México Nueva España.
SE DETIENEN EN LO ALTO Y ELLA VOLTEA MAGNÍFICA CON UN
INFINITO DESPRECIO.
¿Para qué?... ¿Para qué?...
¿Para cumplir los sueños de grandeza de Fernando, mi
padre? ¿De tu abuelo Maximiliano?
Sé rey de España que te necesita y sé un ser
humano... hay una sola ocasión de vivir esta aventura,
Carlos: la vida.
CARLOS LA MIRA DESPACIO. DESPUÉS DICE EN UN SUSURRO.
CARLOS: El mundo tiene razón: estáis loca.
JUANA No. No lo estoy. Once años de encierro no han
logrado volverme loca; ser una pieza del ajedrez
terrible de mi padre, haber amado sin medida a mi
marido y a mi pueblo y a mis hijos, no lo han logrado...
CARLOS: Es necesario que la única fe verdadera se extienda por
el mundo.
JUANA: ¡Mentira!
CARLOS: ¡Hereje... Apóstata!...
JUANA: Que cada quién piense lo que quiera y que crea en el
Dios que quiera... Déjalos vivir en paz...
CARLOS: Que España domine al mundo.
JUANA: ¿Para qué? ¿Por qué? ¿Con qué derecho? Cada país
tiene derecho a tener su propio rey y su propia manera
de entender la obra divina de Dios ¿Por qué ha de
haber un emperador que se crea con derecho a
dominar a todos los países?
CARLOS: Que la dinastía de los Hapsburgos someta a todas las
coronas del mundo.
JUANA: Yo no soy una Hapsburga... soy hija de Isabel de
Castilla, nieta de Juan Segundo de Castilla, bisnieta de
Enrique Tercero de Castilla, tataranieta de Juan

Primero de Castilla... Somos castellanos, españoles.
CARLOS LA MIRA FRIAMENTE.
CARLOS: El mundo entero tiene razón: estáis completamente
loca.
JUANA: No es cierto... Me volverás loca si me dejas encerrada
en esta torre... me volverán loca a fuerza de tratarme
como loca.
CARLOS ALZA UNA MANO. ENTRAN LOS CARCELEROS Y LE
EMPIEZAN A PONER UNA ESPECIE DE CAMISA DE FUERZA ENORME
QUE ARRASTRA POR TODO EL ESCENARIO.
CARLOS: Quedaréis confinada en Tordesillas los años que os
resten de vida.
JUANA (Debatiéndose): Carlos... voy a vivir cuarenta años todavía, los cuarenta
años de tu reinado. Ahí estaré junto a ti... fantasma a la
que tú habrás vuelto loca... El loco eres tú y Fernando
y Maximiliano que nunca conocieron el amor.
CARLOS: La encerraréis en la torre. No debe ver a nadie, no
debe hablar con nadie, no debe salir de su aposento
jamás.
JUANA: Soy tu madre...
CARLOS: Que una mujer la vigile dentro de su cuarto de día y de
noche. Que otra más vigile la puerta que da al
corredor...
JUANA: Soy la legítima reina de Castilla...
CARLOS: Que haya diez soldados en la puerta del corredor...
JUANA: Soy una mujer, por Dios, no te ensañes conmigo.
CARLOS: Es cierto que sois reina de Castilla por derecho de mi
abuela ....... Pero no saldréis de esta torre mientras
estéis viva.
JUANA: Déjame asomarme a la ventana... Déjame ver la torre
de la iglesia donde reposa Felipe.
CARLOS: Clausurad todas las ventanas. Todas.
LA CAMISA DE FUERZA SE PROLONGA EN TIRAS BLANCAS QUE LOS
CARCELEROS SOSTIENEN EN LAS MANOS DESDE LAS
PLATAFORMAS, DEFORMA TAL QUE JUANA ESTA EN EL CENTRO.
JUANA (En un susurro): Carlos... no estoy loca...
CARLOS: Lo estáis: por razones de Estado.
SUENA UN REDOBLE DE TAMBORES. ÉL SALE CON LOS SOLDADOS
QUE LLEVAN LOS PEONES. LOS CARCELEROS SUELTAN AL MISMO
TIEMPO LAS TIRAS. ELLA SE DERRUMBA EN SILENCIO. CAMBIO DE
LUZ.

SÉPTIMA ESCENA
ENTRA MARIANA CANTANDO UNA CANCIÓN TRISTE. LLEGA HASTA
ELLA. EMPIEZA A DESTRABARLE LA CAMISA DE FUERZA. LA
MUERTE APARECE EN LA PLATAFORMA. SE CRUZA DE BRAZOS
MIRANDO A JUANA. MARIANA LE PONE LA MEDIA MÁSCARA DE
ANCIANA. EMPIEZA A HABLAR A LA MITAD DE ESTA OPERACIÓN.
DESPUÉS DE DESTRABARÍA Y DE PONERLE LA MÁSCARA, LE
COLOCA UN MANTO DE ANCIANA. JUANA QUEDA EN MITAD DEL
ESCENARIO HECHA UNA OVILLO. PODRÍAMOS PENSAR QUE ES EL
VIERNES SANTO DE I655 DÍA EN QUE MURIÓ DESPUÉS DE
CUARENTA Y SEIS AÑOS DE ENCIERRO EN TORDESILLAS: ONCE POR
MANDATO DEL REY FERNANDO SU PADRE Y TREINTA Y CINCO POR
ORDEN DE CARLOS SU HIJO.
MARIANA (Mientras la destraba):Papá la dejó en castillo
once años largos hechos un ovillo hijo la dejó en castillo
treinta y cinco años por justo castigo. Y es que nunca
entendió que el mundo está hecho como está hecho.
Y que está bien hecho.
Cuarenta y seis años se quedó en castillo mirando su
anillo.
JUANA CUBRE CON UNA DE SUS MANOS LA OTRA EN LA QUE LLEVA
EL ANILLO DE MATRIMONIO. DICE EN UN SUSURRO:
JUANA: Cuarenta y seis años, Felipe aguardando tu regreso,
cuarenta y seis años encerrada en una torre
aguardando tu regreso.
MARIANA HA TERMINADO DE DESTRABARLA. LA MIRA DESDE
ARRIBA, MUY SOCIABLE.
MARIANA: Y el final de la historia
fue que todos perdieron la memoria
y colorín, colorado
este cuento se ha acabado
y todos vivieron felices para...
AHORA CAMBIA. ESTÁ TOTALMENTE AZORADA.
¿Y vivieron felices?
¿Quiénes?
La loca era reina...
Todos los demás estaban... estamos
somos... cuerdos... cuerdos... cuerdos...
Y cuando se iba a morir
la abandonaron
y la dejaron

y la olvidaron
y la acusaron
y la condenaron.
LA MIRA CON ODIO.
Y tenían razón.
LLEGA HASTA JUANA Y LE ESCUPE LA CARA. JUANA SE LIMPIA
LENTAMENTE EL ESCUPITAJO. ASIENTE.
JUANA: Sí...
MARIANA LA VUELVE A ESCUPIR. JUANA ASIENTE. MARIANA LA
VUELVE A ESCUPIR. JUANA ASIENTE.
LOS NICHOS DE ATRÁS SE ILUMINAN. APARECEN ISABEL,
FERNANDO, CISNEROS EN EL CENTRO. A LOS LADOS LA MUERTE Y
CARLOS.
CISNEROS: A la hora de tu muerte por hereje yo te condeno.
FERNANDO: A la hora de tu muerte por loca... yo te condeno...
ISABEL: A la hora de tu muerte por débil... te amo y te condeno.
CARLOS: A la hora de tu muerte por torpe: yo te condeno...
JUANA SE LEVANTA TORPEMENTE. ESTÁ MURIENDO Y, AHORA SÍ,
COMPLETAMENTE LOCA.
JUANA: Para ti, padre, no fui más que una pobre pieza de
ajedrez en tu juego poderoso. ¿Tú me acusas? Yo amé.
CISNEROS: Enemiga de Dios. Yo te condeno.
JUANA: De ese Dios de odio, de inquisiciones y de torturas sí.
El universo es maquinaria perfecta de su amor. Yo amé.
ISABEL: Por débil... por no tener espíritu de reina y de
conquistador, yo te condeno.
JUANA: Tú no me dijiste que el mundo era una fuente infinita de
amor. Yo amé.
CARLOS: Por ciega, por torpe, yo te condeno.
JUANA: Tú que usurpaste mi lugar y nunca pudiste perdo
nártelo. Yo te amé, Carlos.
LOS CUATRO. ¡ Yo te condeno!
JUANA SE ARRANCA LA MÁSCARA Y EL MANTO. - AHORA ES JOVEN.
HA TRIUNFADO.
JUANA: Yo los condeno. El que ama es el que crece, el que
florece, el que permanece. El que es amado se va, no
existirá, no existe ya. Yo amé.
FERNANDO: Enferma.
JUANA: El amor es salud. Tú viviste podrido sin amor.
CARLOS: Renunciaste a la fama, a la gloria y al poder.
JUANA: A la miseria, al odio y al rencor.

CISNEROS: Enemiga de la fe.
JUANA: Mi fe está en Dios. El Dios de la armonía y del amor. El
Dios que me creó y que creó mi amor. El Dios que ruge
de hambre de amor.
ISABEL: Reina sin dignidad y sin conciencia.
JUANA: Fuente de amor, manantial de amor. Catarata de amor,
río de amor, océano de amor.
MUERTE: Felipe es un cadáver putrefacto.
JUANA SE ALZA TRIUNFANTE.
JUANA: Felipe es una semilla de amor dentro de mi cuerpo y de
mi alma. Felipe es un río de luz que atraviesa mis
carnes y mis huesos. Felipe es una muralla de amor
que me defiende contra el odio y la destrucción y la
locura.
MUERTE: Restarás loca cincuenta años esperando mi paso.
JUANA: Y cuando llegues, ya no me encontrarás. Estaré
inundada por la luz del amor. Defendida en la torre de
oro y de marfil de mi locura, guardada para siempre en
el seno del amor. Yo triunfo sobre ti.
AHORA DESCUBRIMOS QUE LA MUERTE HA LLEVADO SIEMPRE UN
TRAJE UNIDO POR "BELCROM" QUE JUANA DE UN SOLO
MOVIMIENTO DESHACE DANDO LA SENSACION DE DESOLLAR AL
ACTOR QUE RUEDA SIN LOS SENOS POSTIZOS Y EL CUERPO
MAQUILLADO DE ROJO. AL MISMO TIEMPO LAS FIGURAS DEL
ALTAR SE DERRUMBAN. ELLA QUEDA SOLA EN MITAD DEL
ESCENARIO. LOS MONJES HAN ENTRADO MUY DISCRETAMENTE
DURANTE LA ESCENA ANTERIOR. DE UN SOLO SALTO MARIANA SE
SUBE AL ATAUD QUE ES CARGADO RAPIDAMENTE POR LOS
MONJES. MARIANA CABALGANDO EL ATAUD RIE A CARCAJADAS Y
APLAUDE ENTUSIASMADA. SUENA UN ENORME "ALELUYA"
ACOMPAÑADO DE GRANDES FANFARRIAS DE TRIUNFO.
OSCURO RAPIDO.
FIN.
Octubre de 1983, Ciudad de México.
NOTA.- En el texto que escribí en 1983 la obra terminaba con la letanía que
pongo abajo. Las condiciones de la iglesia de San Agustín, donde la estrenamos,
prohibían una salida en la que Juana pudiera ir encima del ataúd ya que la puesta
se encontraba rodeada por el público. Así, la obra terminaba con las carcajadas de
Mariana montada en el ataúd que sacaban rápidamente de escena los monjes por
un estrecho pasillo y Juana en el centro con los ojos cerrados y la muerte
destrozada a sus pies. Así la hice casi mil funciones. Sin embargo, al publicarse

por primera vez el libreto a nadie se le ocurrió suprimir la letanía y varios
directores la han utilizado. Obviamente tiene un efecto diferente. Agrego el texto
que yo no utilicé nunca pero que muchas veces se ha usado. El director tiene la
última palabra.
EL FINAL ORIGINAL
ISABEL, FERNANDO, CISNEROS, CARLOS Y LA MUERTE caen
derrumbados. Los demas actores han aparecido vestidos otra vez de monjes.
Durante el parlamento anterior Juana ha subido al carro. Ahora es una
triunfadora. Los monjes empiezan a arrastrar el carro y ahora ella es la que los
latiga. Auriga feroz y triunfante.
JUANA: Torre del amor.
MONJES: Ten piedad de nosotros.
JUANA: Amor infinito.
MONJES: Ten piedad de nosotros,
JUANA: Espejo del amor.
MONJES: Ten piedad de nosotros.
JaANA: Estrella del amor.
CORO: Ten piedad de nosotros.
JUANA: Arca del amor.
JUANA: Rosa del amor.
JUANA: Puerta del amor.
Juana desde arriba, acompañada de Mariana que ríe y aplaude entusiasta desde lo
alto del carromato al que se ha encaramado como un mono. Es una escena
alucinante.
Suena un enorme, estremecedor aleluya, acompañado de enormes fanfarrias de
triunfo.
Oscuro rápido.
FIN
[1]
Basándome en mi teoría Tonal. Cfr. EL TONO, Andanzas teóricas y aventuras prácticas. 2000

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