Gaudí desvelado

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33 SÍMBOLOS MASÓNICOS
GAUDÍ DESVELADO
Joan Bassegoga Nonel, director de la Cátedra de
Gaudí en la UPC, afirmaba que Gaudí no era
masón, por los siguientes motivos:
• Gaudí era un devoto católico. Cree en la
trascendencia y resurrección de la carne, muy
al contrario de la doctrina masónica.
• No hay ningún documento en una logia de
Barcelona que certifique la integración de
Gaudí en la masonería.
• Gaudí participó en ideales obreros del
socialismo, en su juventud, pero eso no
significa que Gaudí comparte las ideas
librepensadoras de la masonería.
Si Gaudí era o no masón, vamos a examinarlo a la
luz de 33 de símbolos.

1. LA CALAVERA MASÓNICA
DE JOAN RUBIÓ
• Joan Rubió realizó las restauraciones de la calle del
Bisbe, entre 1927 al 1930, junto a otro arquitecto
que acometió las obras del otro lado de la Casa dels
Canonges, Jeroni Martorell.
• Hay una calavera con un puñal clavado en la misma,
debajo del puente del Arzobispo (el que comunica la
Casa dels Canonges con el Palau de la Generalitat),
obra de Joan Rubió. Junto a ésta, haciendo de clave
de bóveda, hay una acacia y algunos símbolos reales.
• De momento, los historiadores no se ponen de
acuerdo en su significado. El puñal es de hierro, y la
calavera, por lo visto, es de hueso.
• En una de las fotos adjuntas muestro cómo Salomé
le clava un cuchillo a la cabeza de Juan el Bautista.
Este episodio se encuentra entre el coro y el
deambulatorio de uno de los bajorrelieves de la
Catedral de Amiens. Esta iglesia nos ofrece un
conjunto de símbolos herméticos, entre ellos el
conocido laberinto iniciático.
Calavera en el carrer
del Bisbe y apuñalamiento de Salomé
a cabeza de Juan en Catedral de Amiens
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2. REAL SANTUARIO DE SAN
JOSÉ DE LA MONTAÑA
• El Real Santuario de San José de la Montaña (en
catalán Reial Santuari de Sant Josep de la
Muntanya) está situado en el barrio de La Salud,
en el distrito de Gracia de Barcelona. Es un
edificio neorrománico con elementos
modernistas, que consta de iglesia, convento y
capilla adyacente. Fue obra de Francesc
Berenguer, colaborador habitual de Antoni
Gaudí, aunque como este no poseía el título
oficial de arquitecto fue firmada por Miquel
Pasqual Tintorer, arquitecto municipal de Gracia.
Berenguer también se encargó de la decoración
interior, altares, púlpitos, confesionarios, etc. El
maestro de obras fue Antonio Barba.
• Discípulo y colaborador de Antoni Gaudí,
Berenguer estudió arquitectura entre 1882 y
1888, pero no terminó la carrera.
Otra obra de Francesc Berenguer,
mano derecha de Gaudí
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3. LAS FACTURAS DE GAUDÍ
• Gaudí conformó esta factura de Mariano
Palós, desde su taller de carpintería,
presentándola al Ayuntamiento de Barcelona
por la reforma de las molduras de los arcos del
Saló del Consell de Cent, en enero de 1888.
• La factura conformada es un título valor que
emite el vendedor en razón de una
compraventa al crédito, requiriéndose que el
comprador preste su conformidad respecto a
la recepción de los bienes o mercaderías
detalladas en el título. Sería lo más parecido a
una factura proforma.
• Finalmente los trabajos previstos con motivo
de la Exposición Universal de 1888 fueron
otorgados a Domènech i Montaner.
• Nos queda esta factura de Gaudí, con una
maravillosa sorpresa en la cabecera, un
símbolo fácilmente reconocible.
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4. EX-LIBRIS DE GAUDÍ
• "Todo el mundo encuentra sus cosas en el
templo: los campesinos ven gallinas y gallos;
los científicos, los signos del Zodíaco; los
teólogos, la genealogía de Jesús; pero la
explicación, el raciocinio, sólo la saben los
competentes y no se debe vulgarizar". Antoni
Gaudí refiriéndose a la Sagrada Familia.
• En realidad, hay algo más que aseguró en esta
famosa frase, pero nos lo dejamos para una
futura ocasión.
• En la foto su particular diseño del ex libris que
usaba, junto a un crucifijo de connotaciones
rosacruces.
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5. LAS FAROLAS DE GAUDÍ
Farolas en la Plaça Reial
• Los Fanals (farolas), que se encuentran en la plaza Real de
Barcelona, fueron realizados por el arquitecto modernista Antoni
Gaudí i Cornet (1852-1926), y fueron uno de sus primeros trabajos
en el año 1879, un mes antes de haberse titulado como arquitecto
y de haber colaborado como delineante con Josep Fontserè.
• Realizó el diseño de dos modelos diferentes de farolas, de tres y
seis brazos; de éstas últimas, dos fueron colocadas en la plaza Real
sobre una base de piedra, siendo fundidas en bronce y con
combinación de hierro forjado. Sin embargo, al costar ambas 3.500
pesetas de la época, el Ayuntamiento de Barcelona quiso que las
siguientes fueran más económicas, lo que así hizo Gaudí,
simplificándolas al coste de 1.500 pesetas cada una. Lo más
llamativo de la decoración de estas farolas está en la parte
superior. En las de la Plaza Real hay una representación del casco
alado del dios romano Mercurio, así como de las dos serpientes
enroscadas en el brazo central. Fueron inauguradas en septiembre
de 1879. Dato anecdótico es que las farolas o candelabros de este
lugar estaban situadas entre las logias masónicas del General
Madoz y la del propio Ildelfons Cerdá.
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Farolas en
el Paseo Joan
de Borbó,
ahora
desaparecidas

6. MEDALLONES DEL PARC DE LA
CIUTADELLA
• Junto a la entrada del Aquarium del Parc de la Ciutadella
de Barcelona, en la parte superior del monumento, se
hallan dos medallones con formas de salamandras en
relieve, diseñados por Gaudí, autor del proyecto
hidráulico del conjunto. El diseño de los animales es
bastante naturalista, y recuerda las figuras del ábside de
la Sagrada Familia que el arquitecto modernista realizaría
años después.
• Ciertamente la colaboración de Gaudí en la construcción
de varios elementos del Parc de la Ciutadella fue mínima
y siempre a las órdenes de los hermanos Fontseré,
maestros de obras con los que trabajó al concluir sus
estudios de Arquitectura. Los Fontseré pertenecían a la
Asamblea de Logias de Barcelona y eran, como buena
parte de los amigos de Gaudí en esa época, masones.
• Pues bien, si nos fijamos en los plafones con las
salamandras acabaremos observando un detalle que
pasa desapercibido a muchos: las salamandras ocultan
en realidad el número 3. Y sí, están especuladas, de tal
manera que una parece reflejar a la otra. Ahora bien,
pese al reflejo en forma de espejo, la de la izquierda
sigue siendo un 3.
• 33, sí, una vez más, 33, el número de la masonería.
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7. ESCALA 1:666 COOPERATIVA MATARÓ
• En sus años de juventud, entre 1873 y 1885, Antoni Gaudí mantuvo
una estrecha relación de amistad y profesional con Salvador Pagès i
Anglada, industrial textil simpatizante del socialismo utópico, que en
el año 1864 había fundado la Cooperativa Obrera Mataronense,
instalada primero en Gràcia y, desde el 1874, en Mataró. Gaudí
colaboró intensamente en la planificación de las instalaciones de la
cooperativa, junto con el arquitecto Emili Cabañes y el ingeniero Joan
Brunet. Gaudí firmó el plano del conjunto de las construcciones y
proyectó personalmente algunas de estas, como dos casas para
obreros (construidas entre 1878 y 1879), un casino recreativo
(proyecto de 1878 que nunca se llegó a construir), un pabellón
urinario y la nave de blanqueo de las telas.
• El pabellón urinario y la nave de blanqueo son las dos únicas
edificaciones que han llegado hasta nuestros días. El pabellón urinario
es un pequeño pabellón cilíndrico con algunos motivos cerámicos. La
sala de blanqueo, construida entre 1882 y 1885, es una gran nave de
acabados sencillos que destaca por estar edificada con los
tradicionales arcos parabólicos de Gaudí –utilizados aquí por primera
vez– creados con estructuras de madera montadas con pernos.
• Lo más significativo es que los planos de esta cooperativa –que
todavía se conservan- se encuentran a escala 1:666, el llamado
número de la bestia.
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8. COLONIA GÜELL
• Esta estatua de Eusebi Güell, instalada delante
del ateneo de la Colonia Güell, en cuyos trazos ya
se advierte algo (mandil que cubre las piernas,
casco de Hermes Trimesgisto con serpientes que
se enrollan en un báculo, y posición de la mano
denotando el simbolismo oculto bajo el libro),
cuenta con una firma: M.y L.Oslé.
• Son de Miquel y Llucià Oslé, algunas de cuyas
esculturas presiden la Plaza Catalunya, de
Barcelona, como la "Sabiduría" con la alegoría a
la labor y la diosa Minerva.
• La Fuente de la Plaza de España es un
monumento escultórico situado en el distrito de
Sants-Montjuic de Barcelona. Fue creada en
1929 para la Exposición Internacional, con un
diseño del arquitecto Josep Maria Jujol y una
decoración escultórica de Miguel Blay, Frederic
Llobet y los hermanos Miquel y Llucià Oslé.
• La Fuente de la Plaza España mide ¡33 metros!
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9. TREINTA Y TRES GRADOS PARA LAS
COLUMNAS DE LA CRIPTA GÜELL
• Casualmente, una vez
más, la Cripta Güell
muestra unas
medidas
sorprendentes. Dos
columnas de color
negro, el emblema
del color masculino,
presiden la entrada.
Una columna de color
blanco, el emblema
del color femenino,
radica en medio.
• Y sí, las columnas de
color negro tienen
una inclinación de 33
grados, el número de
la masonería.
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10. ESCUADRA Y PLOMADA SOBRE
EL DINTEL DE LA CRIPTA GÜELL
• Dos son los colores del iluminismo
masónico: el rojo y el azul.
• La escuadra nos habla de la rectitud
masónica. La plomada nos habla de
nuevo de la rectitud, de los juicios de
un buen masón y de la equidad.
Quien sabe si por este motivo u otro
a este símbolo de la foto se le
conoce como el medallón de la
justicia, y preside la entrada de la
Cripta Güell.
• En cierta manera, así es, escuadra y
plomada, son razón y justicia. Lo
curioso es que, sin proponerlo,
quienes han bautizado a este
medallón como el de la justicia,
están admitiendo implícitamente
que se trata de un símbolo masónico
en la obra de Gaudí.
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11. JUJOL, EL TEMPLARIO
• Este altar dedicado a la Sagrada Familia, en la Cripta Güell,
tiene su truco. Fue concebido por Josep María Jujol, en
1945.
• De entrada es el único que contiene baldaquino,
representación del espíritu santo, que no está colocado
como altar central, sobre el párroco, sino en una esquina, a
la izquierda del edificio, justo antes de subir a la sacristía.
¿Qué quiere eso decir? Sencillo, el cura no se merece contar
con el espíritu santo sobre su cabeza.
• Aparte, Jujol firma de una forma muy curiosa. Con una J
espigada, como se hace en los lugares sanjuanistas; mientras
su cruz es la del temple.
• Y ahora viene lo mejor, en la base, junto a un cepillo de
carpintero y una rosa dibujada (apréciese a la derecha)
leemos lo siguiente: TEMPLAR OPIFIRIM ORA PRO NOBIS
• La traducción es: TEMPLARIO AUXILIADOR RUEGA POR
NOSOTROS
• Y es que "templarorium" es como si refiere el Papa Clemente
V a los templarios en la bula medieval "Vox in excelso"
cuando se trata del plural; mientras que usar el singular
"templar" para referirse a un único templario.
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12. EL ÁGUILA BICÉFALA DEL
CANDELABRO DE LA CRIPTA GÜELL
• Lo hemos vuelto a encontrar en uno de los candelabros que presiden el
altar de la Cripta Güell, realizados por alguno de los colaboradores de
Gaudí, bajo las indicaciones del Gran Arquitecto. Se trata del símbolo
coronado del águila bicéfala, indicativo del Rito Escocés Antiguo y
Aceptado al que parece pertenecer todo el entorno de Gaudí,
incluyéndole a él mismo.
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13. LA BARCA INICIÁTICA
• El simbolismo de la barca, ya desde época del Renacimiento,
ha sido asociado a una iniciación en una sociedad secreta. El
símbolo lo usó Leonardo en alguno de sus cuadros, sin ir más
lejos.
• Para la masonería la barca es el comienzo del viaje.
• La cueva, otro de los símbolos iniciáticos ya usado en su
momento por Platón para su "República", dentro del
significado esotérico implica que uno se halla en el interior
de la tierra oscura. Entrar en ella es para abandonar la
claridad de la vida corriente (de la mente habitual) y para
adentrarnos en lo desconocido de nosotros mismos
(inconsciente, emociones latentes o reprimidas, pensamiento
automático, traumas, energías internas que generalmente
pasamos por alto, temores, etc).
• Pues bien, mirad qué se ve en la fachada del Nacimiento de la
Sagrada Familia, concebida por Gaudí en vida. El que está
subido en una barca y que pasa por detrás de una caverna o
cueva no es otro que, ni más ni menos, ¡el genial Gaudí!
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14. COLUMNAS SALOMÓNICAS EN LA
SAGRADA FAMILIA
• El Portal de la Caridad de la Sagrada muestra en su entrada
dos columnas, la columna J (con palabra IOSEP escondida a
la mitad de su recorrido), también llamada la columna de
los compañeros; y la columna B (palabra MARIA con una M
inicial ladeada y destacada para que se aprecie que en
realidad es una B), la llamada columna de los aprendices.
Dicho de una forma clara y contusa, quien atraviesa estas
columnas de la Sagrada Familia pasa bajo Jakin y Boaz, las
columnas masónicas del Templo de Salomóm.
• Dos son las tortugas atlantes que sostienen las dos
columnas. La fuerza sobre la que descansa el Cosmos. Una
tortuga es palmípeda, de mar, mientras que la otra tiene
uñas, es de tierra.
• El uso de los "términos" masones Jakin y Boaz se originan
en el relato bíblico del Templo del Rey Salomón. El maestro
constructor del Templo de Salomón fue Hiram Abiff, una
figura prominente en los rituales masónicos. Los versículos
1 Reyes 6:1-38, 1 Reyes capítulo 7, y el capítulo 8 describe
las dimensiones, la construcción y la dedicación del Templo
bajo Salomón. Un pasaje describe más concretamente, los
dos pilares de pie delante del Templo del Rey Salomón.
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15. DELTA LUMINOSO EN LA
SAGRADA FAMILIA
• El Ojo de la Providencia es un símbolo común en
la masonería, Aunque cabe señalar que no sólo
los masones han usado el símbolo de los años. El
Ojo de la Providencia representa un ojo que
suele estar contenida en un triángulo y por lo
general con los rayos de luz que emana de él.
Para algunos albañiles y para algunas otras
personas y grupos, El Ojo de la Providencia es un
símbolo de la vigilancia del Gran Arquitecto del
Universo sobre el mundo y sobre el pueblo de la
tierra. Es tal la importancia masónica de este
símbolo, que el Ojo de la Providencia no suele
aparecer nunca en las fotografías de los libros
oficiales sobre la Sagrada Familia, ya que es
demasiado evidente su significado.
• El mismo Portal de la Fe, donde se encuentra
este delta luminoso, muestra a un Jesús joven
trabajando con el cincel y el martillo, propios de
la masonería.
Delta masónico,
El Gran Arquitecto del Universo
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16. EL PELÍCANO DE LA
SAGRADA FAMILIA
• Símbolo de la caridad, en el Grado 18
o Rosacruz de la Masonería, se
muestra al pelícano en la joya y
mandil distintivo, entre las piernas del
compás, rodeado de siete polluelos y
en actitud de despedazarse el pecho
para alimentarlos.
• El Rito Escocés Antiguo y Aceptado, es
un rito masónico derivado del sistema
escocés que se practicaba en Francia,
fundamentalmente en logias de París
y Burdeos, a mediados del Siglo XVIII.
• El grado de Rosa Cruz enseña tres
cosas: la unidad, la inmutabilidad y la
bondad de Dios; la inmortalidad del
Alma; y la derrota final y extinción de
lo malo e incorrecto y del dolor, por
un Redentor o Mesías, todavía por
venir, si aún no ha aparecido.
El grado 18, caballero rosacruz,
del REAA, Rito Escocés Antiguo
y Aceptado, en la Fachada del Nacimiento
de la Sagrada Familia
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17. EL CUADRADO MÁGICO
• El cuadrado mágico que sumado en horizontal, vertical,
cuartos o diagonales siempre nos da el número 33.
Recordemos que una de las fuentes de la masonería es
la Cábala, y 33 son los caminos para llegar hasta el Gran
Arquitecto del Universo. Aunque oficialmente muchos
opinan que Jesús de Nazaret murió a la edad de 33
años, el dato es erróneo, pues el ajuste del calendario
por Dionisio El Exiguo hizo que se perdieran 6 años de
nuestro calendario universal, lo que obliga a afirmar que
Jesús falleció con 39 años.
• Josep Maria Subirachs i Sitjar (Barcelona, 11 de marzo
de 1927, 7 de abril de 2014) fue un escultor, pintor,
grabador, escenógrafo y crítico de arte español.
• La fachada de la Pasión se empezó a construir en 1954
según los dibujos y explicaciones que había dejado
Gaudí. Las torres se acabaron en 1976. Subirachs realizó
su obra entre 1987 y 2009.
• El grabado de Durero, llamado Melancolía, contiene
objetos conocidos para muchos: compás y esfera, por
ejemplo.
De Josep María Subirachs
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18. EL LABERINTO INICIÁTICO
• El laberinto de los iniciados en la Fachada de la
Pasión, similar al de Chartres, es propio de
cualquier sociedad iniciática. El recorrido por el
laberinto (del "perderse para encontrarse") no
tiene otro fin y objetivo que el de captar su sentido
y significado, y éste sólo se encuentra en el centro
del mismo, en su corazón, donde se halla la clave,
la llave, que da acceso a los estados superiores o a
otras lecturas más universales de uno mismo. Es
una suerte de entrada en el inframundo del cual
solamente se puede salir si se encuentra la clave
del camino del laberinto.
• El laberinto es una constante en la obra de
Subirachs que responde al conocimiento que tiene
del mundo clásico, el antiguo mito del palacio de
Creta que Dédalo construyó para el Minotauro.
Para la masonería forma parte del ritual de
iniciación donde hay que perderse para encontrar
el verdadero camino.
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19. TREINTA Y TRES GRADOS EN TORRE
BELLESGUARD
• En la calle Bellesguard, junto a la Torre Bellesguard,
proyectada por Gaudí en el 1900, podemos contemplar 10
arcadas visibles (que en realidad son 11, pues hay una
escondida), que nos recuerdan a los viaductos del Parc
Güell.
• Fueron construidas por Gaudí, están realizadas en piedra, y
la inclinación de estas columnas es la misma que las
existentes en el famoso parque.
• Mi sorpresa fue cuando al realizar mediciones con un
inclinómetro láser de Bosch, modelo GLM-80 apareció
lo que sospechaba: las columnas tienen una inclinación
exacta de un 33 por ciento. No pude colocarlo del todo
exacto, por las impurezas de la piedra, de ahí los decimales
de pantalla. Pero en cualquier caso, el dato es exacto: 33
por ciento de inclinación.
• En la Torre Bellesguard, curiosamente, hay una sala
inacabada, de ladrillo vista, que nadie sabe para qué debió
servir y se elucubra que pudiera tratarse de una sala de
música o una lavanderías. Las medidas de la sala son de
13x13 metros. Mientras que la pirámide que preside la
azotea (sí, hay una pirámide que algunos insisten en llamar
"dragón") tiene una inclinación de 33 grados, ni más ni
menos.
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20. EL OJO QUE TODO LO VE EN TORRE
BELLESGUARD
• En el jardín de Torre Bellesguard
podemos contemplar varias obras
muy significativas, como el doble
banco medio curvado, y que
representa un ojo, pero solo se
puede percibir si lo vemos desde el
tejado de la torre. La curiosidad de
estos bancos es que si una persona se
coloca al principio y otra al final del
mismo banco, y entre ellos hablan
con un tono normal, se podrán oír
como si estuvieran uno enfrente del
otro, gracias al eco que crea la propia
arquitectura del propio banco.
• Incluyo una foto realizada con un
dron para que veáis el aspecto del
banco gaudiniano de Torre
Bellesguard. Y sí, la geometría
recuerda al ojo del Gran Arquitecto
del Universo.
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21. EL PINÁCULO DE TREINTA Y TRES
METROS DE LA TORRE BELLESGUARD
• El origen del castillo de Bellesguard de Barcelona se
remonta a la Edad Media, cuando el rey Martí el Humano
(1356-1410), último monarca de su dinastía, buscaba un
lugar más salubre que la ciudad en la vecina montaña de
Collserola. Parece que para identificar el lugar ideal donde
establecer una residencia de verano para el rey, se
descuartizó una cabra, esparciendo sus restos por el
monte para fijarse en cual tardaba más en corromperse:
allí se edificó un pequeño castillo, que ocupó este mismo
lugar. “Bell esguard” podría traducirse como bella vista.
• En el año 1900, el comerciante Jaume Figueras (por eso
también se conoce a este edificio como Casa Figueras)
encarga a Gaudí un edifico que debía elevarse sobre los
restos de aquel castillo.
• La muy gaudiana cruz de cuatro brazos corona la Torre
Bellesguard, elevándose sobre las cuatro barras de la
senyera catalana.
• Después de la guerra civil la casa fue comprada por Luis
Guilera Molas, oncólogo.
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22. ALABA POR
• En la entrada principal del Parc Güell, Gaudí coloca un plafón en
el que se lee ALABA POR, fragmento de la frase habitual
"Alabado sea el señor por la gracia de Dios".
• ALABA se encuentra escrito en la parte superior del plafón. POR
abajo.
• Junto a este plafón se observan lo que parecen vítolas de cigarro
puro en cuyo interior siempre hay una estrella de cinco puntas
invertida hacia abajo, con dos puntas de la estrella orientadas
hacia arriba y una hacia abajo. Estas estrellas siempre se
encuentran dentro de la palabra P, y por supuesto hay una
debajo del texto ALABA POR.
• Si suprimimos dos letras de la palabra ALABA, las de los
extremos, pues dos son las puntas de la estrella, nos queda el
texto LAB.
• Si eliminamos una letra de la palabra POR, en el sentido de la
lectura habitual de izquierda a derecha, pues sólo hay una punta
de la estrella hacia abajo, nos queda OR.
• Todo junto nos queda el texto LABOR, si hacemos caso a la
estrella de cinco puntas de Gaudí, que es el modo que tuvo éste
de mostrar cómo resolver el criptograma.
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23. TREINTA Y TRES ESCALONES Y LA
COLUMNA BOAZ Y JAKIN DEL PARC GÜELL
• La escalinata que lleva a la salamandra
tiene 3 tramos de 11 escalones, 33 en
total. Hay un horno atanor alquimista en
la misma (para algunos la piedra filosofal),
y hay un compás de madera en esta
primera fuente. En esta misma fuente hay
un círculo a la derecha, que representan al
universo. Con el compás se traza el
universo, del que el Gran Arquitecto del
Universo es su artífice. De ambos parten
tramos de 5 ramales, de nuevo el 5.
• En la cola de la serpiente aparece en su
interior la piedra bruta que aparece a los
pies del venerable maestro de una logia
masónica actual, con su mismo tamaño y
aspecto. Y justo a la derecha de la piedra
bruta de la escalinata las cerámicas de
color muestran el dibujo de una columna
con granadas en su parte superior, o lo
que es lo mismo, la columna B, Boaz de la
masonería, que descansa sobre granadas,
sostenedora de la esfera terrestre.
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24. SARVA, LA VIUDA
GAUDÍ DESVELADO
• “También Jeroboam, siervo de
Salomón, se alzó contra el rey.
Era hijo de Nabat, efrateo, de
Sereda, siervo de Salomón, y
tenía por madre a una viuda
llamada Sarva”. 1 Reyes 11:26
• A los masones se les denomina
como hijos de la viuda en
alusión, primordialmente, a
Hiram Abif, también llamado
Jeroboam, el arquitecto del
templo del rey Salomón.
• Al fondo de este templo había
una fuente que ya no está, y de
la cual Güell la usaba para
comercializar su marca de agua
embotellada magnesiana: Sarva,
cuyo logotipo tenía dos letras en
sánscrito.

25. TREINTA Y TRES GRADOS DE
INCLINACIÓN COLUMNAS PARC GÜELL
• ¿Cuál es el grado de
inclinación de las
columnas del Parc
Güell?
• Estamos junto a lo que
se conoce como el
Pórtico de la Lavandera.
• La medición puede
considerarse exacta, al
usar un instrumento de
precisión láser como
este inclInómetro Bosch.
• Con todo, parece que
nuestra teoría no falla.
33,3 grados. Y aún hay
quien afirma que Gaudí
no era masón...
GAUDÍ DESVELADO

26. LA MASONA DEL PARC GÜELL
• En los porches del viaducto del Parc
Güell (el mal llamado de la apertura de
las aguas de Moisés) algunos creen ver
una lavandera. Ahora bien, en el 1900,
las logias de segundo y tercer grado,
muestran en sus libros figuras
femeninas de cabellos recogidos, cintas
en el pecho, mangas arremangadas,
delantal y paleta (la llamada “masonería
de adopción” o de Damas).
• Este porche tiene formas de olas de
mar, de tubos similares a los que se
encuentra los surfistas.
• La mal llamada lavandera diseñada por
Gaudí en 1903 también se encuentra en
los Jardines Artigas de Pobla de Lillet,
pero no porta un cesto de ropa en su
cabeza, sino una cesta con frutos en su
interior.
GAUDÍ DESVELADO

27. CADENA SIMBÓLICA EN EL PARC
GÜELL
• La cadena simbólica de la masonería tiene lugar en las tenidas
masónicas, al final del rito, para simbolizar la unión sobre la cual
radica la solidaridad fraternal que cimienta enl a unidad indivisible
de la Hermandad. Ella invita a los hermanos a formar entre sí, ese
nexo poderoso que valoriza la fuerza de la materia y el substancial
empuje del espíritu, a fin de que, mancomunados, estructuren
la inmensa cadena universal, formada por el entrelace de cada
masón, y capacitada para rodear con su potencia, la circunvalación
del mundo, sin importarle el sentido radical de los hombres, ni la
majestad de las altas montañas, ni el horizonte inmenso de los
océanos, ni la separación geográfica de los continentes.
• Es por eso que la cadena fraternal que se realiza al final de cada
rito sirve para pedir por el bien de la Humanidad, o por los
fallecidos.
• Gaudí que concibió por idea de Güell una urbanización pensaba
para la burguesía, donde algunos de sus integrantes pertenecían a
la masonería, no dudó en colocar espacios abiertos a la naturaleza
donde se pudieran realizar estas reuniones, lejos de las viviendas.
• En la zona del Calvario del Parc Güell algunas pequeñas plazoletas
aisladas muestra la cadena de confraternización masónica, como
signo evidente de lo que se pretendía en estos lugares solitarios.
GAUDÍ DESVELADO

28. EL TRIÁNGULO DEL TURÓ DE LAS
MENAS
• El Turó de las Menas en el Parc Güell, o montaña del
calvario, es el lugar donde se descubrió una caverna con
fósiles de rinocerontes. Aquí Gaudí coloca 3 cruces, que al
unirse entre sí parecen formar una única cruz de cinco
brazos. Todo ello está situado en un talaiot balear, el
santuario primitivo de la historia.
• Observando detenidamente las cruces del calvario, la
primera es cristiana pero con un obelisco en la parte
superior. Está orientada hacia la montaña de Montjuich. La
de la izquierda, es la del buen ladrón, que también tiene un
obelisco en su punta. La de la derecha representa a una
flecha apuntando a un lugar de momento desconocido. La
flecha apunta al cielo.
• Sin embargo, la disposición de estas cruces no siempre fue
así. La cruz de la izquierda fue orientada de nuevo durante
la dictadura española, pues antiguamente estaba orientada
por Gaudí hacia Nuestra Señora del Coll. Y la cruz que
aparenta una flecha fue concebida por Gaudí como
triángulo masónico, hasta que de nuevo durante la
dictadura de Franco se decidió darle otro aspecto menos
evidente.
• Foto: el triángulo masónico del Calvario antes de que se
transformase en flecha.
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29. LA CHIMENEA DEL PALAU GÜELL
• Las chimeneas son uno de los ejes centrales del Palau
Güell. En su tiempo fueron funcionales, ya que en
invierno hacía mucho frío en el Palau y por esa razón se
equipó el edificio con tantas, mágicas en su punto
culminante en la terraza, originales algunas, otras más
clásicas. otras más sencillas y algunas de ellas
ostentosas. La mayoría de ellas fueron diseñadas por
Gaudí como es el caso de la de la habitación de la mujer
de Güell, y de Güell, y otras fueron diseñadas por Camil
Oliveras como la de nogal que incorpora unos pequeños
armarios para licores del comedor, y la de mármol rojo
y alabastro que incorpora un panel de mármol blanco
con incrustaciones de oro y piedras en la que se
representa Isabel de Hungria, obra de Alexandre de
Riquer.
• Esta de la foto, en concreto en una de las salas del
Palau Güell, guarda una maravillosa sorpresa diseñada
por Gaudí: un águila bicéfala encuadrada sobre 7
columnas. Compárese con el símbolo del REAA (Rito
Escocés Antiguo y Aceptado).
GAUDÍ DESVELADO

30. EL EPITAFIO
• Muy pocos conocen que el epitafio que aparece en la tumba
de Gaudí en la Sagrada Familia no es en realidad el que el
propio maestro había concebido para su tumba.
• Gaudí había dejado por escrito que en su lápida debía
figurar el siguiente epitafio: "Eadem mutata resurgo“.
Traducido del latín quiere decir: "Aunque cambiado,
resurgiré".
• Además, Gaudí quería que en su epitafio figurará la espiral
logarítmica.
• Este lema en realidad ya lo habían usado otros grandes
maestros de la historia, entre ellos otro gran iniciado,
Leonardo Da Vinci, en cuya antigua losa se leía lo mismo.
• El último deseo de Gaudí no se llegó a cumplir porque las
autoridades eclesiásticas consideraron ese lema bastante
pagano y hereje. Acabaron cincelando el actual: "Hinc
cineres tanti hominis, resurrectionem mortuorum
expectant", encabezado por el origen reusense de Gaudí,
algo más católico y ortodoxo.
GAUDÍ DESVELADO

31. LA PIEDRA TALLADA EN EL SEPELIO
DE GAUDÍ
Llorenç Matamala fue uno de los mejores amigos de Gaudí. Cuando murió
la última pariente del maestro, la sobrina, Rosita, Matamala, para no
dejarlo solo lo invitaba todos los días a comer a su casa, y se ofrecía a
pernoctar en la casa del Parc Güell con él, de vez en cuando.
Cuenta el profesor Bassegoda Nonell, cátedra Gaudí, que estando enfermo
de cáncer Llorenç Matamala, postrado como de costumbre en la cama, el
día en que murió Gaudí, aquel fatídico 10 de junio de 1926, vieron sus hijos
Joan y Teresa Matamala, cómo de repente su padre se incorporó y mirando
hacia la puerta de la habitación exclamó:
"Mirad, es don Antoni ¿no quiere entrar?". Y añadió: "Estoy contento de que
haya venido. ¡Hay tanta luz!".
Matamala no sabía todavía que su gran amigo acababa de fallecer.
Llorenç Matamala murió al año siguiente, un 29 de julio de 1927, y fue
enterrado en el cementerio de Sant Gervasi.
Foto: Matamala logró salir de la cama cuando supo que Gaudí había
muerto para acudir a su entierro. Es el del vendaje en la nariz por donde se
le extendía el cáncer de piel.
GAUDÍ DESVELADO

32. EL MANDIL MASÓNICO
• El 7 de junio de 1926,
un tranvía de la línea
30 atropelló a Gaudí
en la intersección de
la calle Gran Vía de las
Cortes con la calle
Bailén, en Barcelona,
quedando este
tendido en el suelo y
herido de gravedad.
• El día de su muerte,
todos sus amigos
desfilaron ante un
féretro junto a una
piedra bruta,
rindiendo honores a
Gaudí con el mandil
masónico de aprendiz
en su regazo.
GAUDÍ DESVELADO

33. LÁPIDA DE GAUDÍ
• Gaudí está enterrado en la capilla de Nuestra
Señora del Carmen de la cripta de la Sagrada
Familia. En el libro de Isidre Puig, 'El temple de la
Sagrada Família', explican las palabras que rezan
en la lápida del maestro:
Antonius Gaudí Cornet. Reusensis. Annos natus
LXXIV, vitae exemplaris vir, eximiusque artifex,
mirabilis operis hujus, templi auctor, pie obiit
Barcinone dit X Junii MCMXXVI, hinc cineres tanti
hominis, resurrectionem mortuorum expectant.
R.I.P
• ¿A quién se le ocurriría colocar junto a una
virgen una escuadra y sobre el mismo una cruz?
Esta imaginería se encuentra sobre una tumba.
¿La de quién? ¿Y qué hace esta escuadra de 24
pulgadas en la tumba de Gaudí?
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Carlos Mesasalir ^
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