Lv2 formato
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El documento describe los diferentes formatos que puede tener una obra pictórica y cómo estos afectan la composición. Explica que el formato incluye la forma y tamaño del soporte y es lo primero que considera el artista al componer. Luego detalla diferentes formatos como el rectangular, cuadrado, circular, elíptico e irregular y cómo influyen en la percepción. También habla sobre las estructuras composicionales como la cuadrada, rectangular y triangular y cómo generan distintas sensaciones.
![el FORMATO es el primer punto
que toma en cuenta el artista
en el momento de determinar
la composición.
“El formato condiciona la composición. Dicho de otro modo, la
forma de la superficie donde se dibuja (generalmente un
papel rectangular) va a influir enormemente en la distribución
que haga el artista de las formas y espacios dentro de los
bordes que limitan esa superficie [...] Los artistas experimentados
comprenden totalmente la importancia de la forma del formato. Sin embargo
los estudiantes de dibujo principiantes son curiosamente inconscientes de los
limites del papel. Como su atención está dirigida casi exclusivamente a los
objetos o personas que están dibujando, parece que consideran inexistentes
los márgenes del papel, mas o menos como el espacio real que rodea a los
objetos y que no tiene limites”.
(Betty Edwards)](https://image.slidesharecdn.com/lv2-formato-140813173211-phpapp02/85/Lv2-formato-17-320.jpg)
Lv2 formato
- 1. Material usado como superficie para componer ¿Sinónimo? Forma del soporte PLANO BÁSICO PLANO GRÁFICO (Conexionesdeldiseño) FORMATOSOPORTE
- 2. Las primeras imágenes fueron pintadas en cuevas
- 4. PINTURAS DE LA BÓVEDA DE LA CAPILLA SIXTINA Dependientes de la arquitectura: Palacios, templos, etc…
- 5. ARTE ROMÁNICO la forma de estas imágenes se adaptaba al lugar donde eran pintadas
- 6. RAFAEL - La Misa de Bolsena Es uno de los frescos de la Sala de Heliodoro (Stanza di Eliodoro), una de las habitaciones que hoy en día son conocidas como las estancias de Rafael, ubicadas en el Vaticano y que forman parte de los Museos Vaticanos.
- 7. Pintura de la bóveda de la Iglesia Catedral de San Luis LA APOTEOSIS DE WASHINGTON – Rotonda del Capitolio de los Estados Unidos
- 8. Más tarde las pinturas formaron parte de retablos y altares MATTHIAS GRÜNEWALD
- 9. FRAANGELICO–ImagoPietatisoHombredelosdolores Estos paneles formaban la predella (estructura larga horizontal) en la base de un altar
- 12. finalmente, se hicieron en soportes independientes a fin de transportarlas y poder colocarlas en cualquier sitio.
- 13. FORMATO forma (y proporciones) del espacio en que está plasmada una imagen tamaño de la imagen1 2
- 14. Conexiones de diseño Formato europeo (determinado por normas DIN) Sistema métrico pulgadas OTROS incluye un rango de formatos que va de la miniatura al mural FORMATOS ESTANDARIZADOS Según el tamaño de la imagen1 FORMATO
- 16. “Es el primer condicionante del resultado visual de la composición” (Justo Villafañe) “La elección del formato, tiene directa influencia en el resultado estético de la composición” (Conexiones del diseño) el FORMATO es el primer punto que toma en cuenta el artista en el momento de determinar la composición.
- 17. el FORMATO es el primer punto que toma en cuenta el artista en el momento de determinar la composición. “El formato condiciona la composición. Dicho de otro modo, la forma de la superficie donde se dibuja (generalmente un papel rectangular) va a influir enormemente en la distribución que haga el artista de las formas y espacios dentro de los bordes que limitan esa superficie [...] Los artistas experimentados comprenden totalmente la importancia de la forma del formato. Sin embargo los estudiantes de dibujo principiantes son curiosamente inconscientes de los limites del papel. Como su atención está dirigida casi exclusivamente a los objetos o personas que están dibujando, parece que consideran inexistentes los márgenes del papel, mas o menos como el espacio real que rodea a los objetos y que no tiene limites”. (Betty Edwards)
- 18. el ser humano asocia su experiencia y conocimiento de sí mismo y su entorno para comprender su existencia en función de esto, se pueden establecer diferentes relaciones con el soporte el SOPORTE, antes de ser un espacio plástico, ya posee SIGNIFICACIONES
- 19. EN FUNCIÓN DEL CUERPO La lectura antropológica del cuerpo (cabeza, tronco y extremidades) induce diferentes zonas de influencia que jerarquizan el soporte en tres espacios horizontales EL ESPÍRITU EL ALMA EL CUERPO (zona de mayor peso visual) el SOPORTE, antes de ser un espacio plástico, ya posee SIGNIFICACIONES Cabeza, pensamiento, lo trascendente, eternidad. Corazón, sentimiento, lo cognoscitivo, vitalidad. Genitales, pasión, lo terrenal
- 20. EN FUNCIÓN DE LA LECTURA La dirección de la lectura occidental, de izquierda a derecha y de arriba a abajo, hace que el peso visual se desplace hacia el ángulo inferior derecho y que el tiempo pasado se asocie con el tiempo espacial de la lectura el SOPORTE, antes de ser un espacio plástico, ya posee SIGNIFICACIONES PASADO la muerte, la intuición. PRESENTE la vida, la razón. FUTURO (zona de mayor peso visual) la trascendencia, el arte
- 21. FUNCIÓN DE LA GRAVEDAD Nuestros hábitos perceptivos nos han acostumbrado a entender que el peso en la parte inferior del campo visual es mayor que en la parte superior (todo lo más pesado suele estar en el suelo). INGRAVIDEZ GRAVEDAD el SOPORTE, antes de ser un espacio plástico, ya posee SIGNIFICACIONES
- 22. “forma y función van juntas lo estético es parte del mensaje y como tal debe reforzar al significado y no competir con este” (conexiones del diseño) “Cuando se produce correspondencia entre el formato y el tema representado la composición es más simple” (Justo Villafañe) TOMAR ELECCIONES COMPOSICIÓN que conduzcan a un mismo fin: expresar de la mejor manera el mensaje que queramos transmitir
- 23. paisajes: formato horizontal Retratos: formato vertical imágenes descriptivas: ratio corto (formatos cuadrados) imágenes narrativas: ratio largo (rectangulares) o panorámicas (Justo Villafañe) los formatos rectangulares apaisados tienden a producir mayor idea de recorrido que los verticales (Conexiones de diseño)
- 25. RECTANGULAR VERTICAL Analizar orientación espacial HORIZONTAL Ambas orientaciones tienen efectos muy distintos sobre la manera en que vemos una imagen
- 26. • Formato de gran fuerza ascendente • POCO tiempo de recorrido entre el extremo izquierdo y derecho • sensación visual de equilibrio y elevación. • Se ha utilizado mucho para temas religiosos porque potencia el sentido de elevación y espiritualidad. RECTANGULAR vertical
- 27. RECTANGULAR EL GRECO - Adoración de los magos RECTANGULAR
- 28. EL GRECO – La resurrección RECTANGULAR
- 29. EL GRECO – San José y Cristo niño RECTANGULAR
- 30. ANTONIO ALLEGRI CORREGGIO - El rapto de Ganímedes, RECTANGULAR
- 31. ANTONIO ALLEGRI CORREGGIO - Ío y Zeus , RECTANGULAR
- 32. MAX PECHSTEIN - Barco de pescadores RECTANGULAR
- 33. RECTANGULAR horizontal • MUCHO tiempo de recorrido entre el extremo izquierdo y derecho • sensación visual de calma y estabilidad. • Se ha utilizado mucho para temas descriptivos, paisaje, bodegones, donde ayuda a crear el efecto de orden de sus elementos
- 34. a narración bíblica de la creación y expulsión del Hombre del Jardín del Edén, se desarrolla en un mismo paisaje, leyéndose de izquierda a derecha. Dios, el Padre aparece bendiciendo los animales que acaba de crear. Posteriormente, crea a Adán del barro y da vida a Eva a través de la costilla de Adán. A la derecha, Eva es tentada por la Serpiente, ofreciendo a Adán la Fruta de la Sabiduría (Génesis 2: 7-23; 3:1-6). NARRATIVIDAD MARIOTTO ALBERTINELLI - Creación y Caída del Hombre RECTANGULAR
- 35. PAUL GAUGUIN - "¿De dónde venimos? ¿Quienes somos? ¿A dónde vamos?" RECTANGULAR
- 36. SANDRO BOTICELLI - Marte y Venus RECTANGULAR
- 37. BIAGIO D’ANTONIO – Los esponsales de Jasón y Medea en el templo de Apolo RECTANGULAR
- 38. SANDRO BOTTICELLI – El banquete en el pinar RECTANGULAR
- 39. LEONARDO DA VINCI - La Última Cena RECTANGULAR
- 40. EDGAR DEGAS - La clase de danza RECTANGULAR
- 41. BEN NICHOLSON - Sirius March RECTANGULAR
- 42. JACKSON POLLOK – autumn rhythm RECTANGULAR
- 43. • es una figura estable, debido a que la longitud de su base y altura son idénticas • centra la visión y equilibra las tensiones visuales. CUADRADO
- 44. MIGUEL ÁNGEL - El Juicio Final CUADRADO
- 45. GIOTTO – La crucifixión CUADRADO
- 46. GIOTTO – La presentación de Jesús en el templo CUADRADO
- 47. RIBERA - El martirio de san Felipe CUADRADO
- 48. RIBERA - San Pablo Ermitaño CUADRADO
- 49. RUFINO TAMAYO - Naturaleza muerta, CUADRADO
- 50. ANDY WARHOLL Marilyn Monroe CUADRADO
- 51. ROY LICHTENSTEIN - Marilyn Monroe CUADRADO
- 52. TONDO es una composición pictórica que está realizada en forma de disco CIRCULAR
- 53. “Lo más característico es la importancia que adquieren en ellos la forma central de la imagen ya que todo converge hacia ese lugar privilegiado geométricamente” (Justo Villafañe) • Sensación de movimiento envolvente. CIRCULAR
- 54. CERÁMICA GRIEGA - Edipo y la Esfinge CIRCULAR
- 55. CERÁMICA GRIEGA - El toro Asterión CIRCULAR
- 56. CERÁMICA GRIEGA - Prometeo y Ethon CIRCULAR
- 57. FRANCISCO DE GOYA - Alegoría de la industria CIRCULAR
- 58. EL BOSCO - El vendedor ambulante CIRCULAR
- 59. MIGUEL ANGEL – Sagrada familia con Juan el Bautista niño CIRCULAR
- 60. BOTTICELLI - Virgen del Magnificat CIRCULAR
- 61. RAFAEL – Virgen de la silla CIRCULAR
- 64. CALENDARIOS MAYA Y AZTECA CIRCULAR
- 65. MC ESCHER - Límite circular I CIRCULAR
- 66. MC ESCHER - Límite circular III CIRCULAR
- 67. ROBERT DELAUNAY – Contraste simultáneo: Sol y Luna CIRCULAR
- 68. (R.Arnheim) “La elipse es compositivamente el formato más idóneo para presentar un dúo o un diálogo, dos antagonistas o compañeros o, más en abstracto, dos centros de energía que se responden mutuamente” ELÍPTICO
- 69. construían elipses por medio de dos circunferencias superpuestas ELÍPTICO OVATO TONDO RENACIMIENTO
- 70. EL GRECO – La Coronación de la Virgen ELÍPTICO
- 71. FRANÇOIS BOUCHER - La apoteosis de Eneas ELÍPTICO
- 72. FRANÇOIS BOUCHER – Cupido y las ninfasELÍPTICO
- 73. JEAN-HONORÉ FRAGONARD, Le feu aux poudres ELÍPTICO
- 74. ROBERT DELAUNAY - Ventanas abiertas simultáneamente, primera parte, tercer motivo ELÍPTICO
- 75. TIEPOLO - El triunfo de Céfiro y Flora ELÍPTICO
- 76. FRANÇOIS BOUCHER - Toilet of Venus ELÍPTICO
- 77. FRANÇOIS BOUCHER – Angélica y Medoro ELÍPTICO
- 78. MONDRIAN – Composición oval ELÍPTICO
- 79. SALVADOR DALÍ - Una pareja con sus cabezas llenas de nubes IRREGULAR
- 85. LUIS FELIPE "YUYO" NOÉ
- 86. IRREGULAR LUIS FELIPE "YUYO" NOÉ
- 87. SANDRA OTALORA - Creando universos 2 IRREGULAR
- 88. GUSTAVO CARDENAS – s/t IRREGULAR
- 89. CATRIEL TORRES – Dragón michina IRREGULAR
- 90. EL FORMATO ELEGIDO ESTÁ INTIMAMENTE LIGADO A LA ESTRUCTURA COMPOSITIVA
- 91. • Esqueleto • armazón • Pieza o conjunto de piezas sobre las que se arma una cosa ESTRUCTURA COMPOSITIVA
- 92. es el armazón oculto que determina la posición y la orientación de los elementos que intervienen en la composición es la disposición y orden de las partes dentro de un todo ESTRUCTURA COMPOSITIVA • Esqueleto • armazón • Pieza o conjunto de piezas sobre las que se arma una cosa
- 93. Es un conjunto de líneas maestras que organizan los espacios donde van a estar situados los elementos visuales ESTRUCTURA COMPOSITIVA
- 94. cerradas o abiertas Simple o compuesta formado por la combinación de esquemas simples figuras geométricas Líneas relacionadas entre sí ESTRUCTURA COMPOSITIVA
- 96. • Es demasiado estable y regular • crea zonas neutras de tensiones • No es una estructura recomendada para temas dinámicos MIGUEL ÁNGEL - El Pecado Original ESTRUCTURA CUADRADA
- 97. MIGUEL ÁNGEL – La transfiguración del Señor ESTRUCTURA CUADRADA
- 98. • Es una estructura estable y más ágil que la cuadrada ofrece más variaciones y es más dinámica que esta ya que varían sus efectos según sea su posición horizontal o vertical GIOVANNI BELLINI - Piedad ESTRUCTURA RECTANGULAR
- 99. PEDRO PABLO RUBENS – Las tres gracias GOYA – la familia de Carlos IV ESTRUCTURA RECTANGULAR
- 100. Es una estructura muy difundida (sobre todo durante el Renacimiento) Genera sensación de fortaleza, estabilidad y en algunos casos jerarquía Los triángulos más estables son los que tienen la base paralela al borde inferior del cuadro ESTRUCTURA TRIANGULAR RAFAELSANZIO–Lasagradafamilia
- 101. RENOIR - Jóvenes al piano CEZANNE - El amor de yeso ESTRUCTURA TRIANGULAR
- 102. RAFAEL SANZIO – Virgen con el Niño y San Juan Bautista ESTRUCTURA TRIANGULAR EL GRECO - Expulsión de los mercaderes del Templo
- 103. RAFAEL SANZIO – El sueño de Jacob ESTRUCTURA TRIANGULAR
- 104. • Los triángulos con el vértice situado hacia la parte inferior son inestables • crean una sensación aérea, de elementos flotantes o suspendidos en el aire Se utilizaron en el movimiento Manierista, propagándose hasta el Barroco. VELÁZQUEZ - Coronación de la Virgen ESTRUCTURA TRIANGULAR
- 105. DIRCK VAN BABUREN – el encadenamiento de Prometeo DIRCKVANBABUREN–SanSebastián asistidoporSantaIreneysucriada ESTRUCTURA TRIANGULAR
- 106. MIGUEL ÁNGEL – Santo Entierro ESTRUCTURA TRIANGULAR
- 107. • Genera sensación de equilibrio • al ser una curva cerrada produce sensación de movimiento sin fin ESTRUCTURA CIRCULAR
- 108. RAFAEL – la transfiguracion MANDALA BUDISTA ESTRUCTURA CIRCULAR
- 109. GOYA-Aquelarre VICTOR VASARELLI - Tri Vega ESTRUCTURA CIRCULAR
- 110. es más dinámica que la circular y da mayor movilidad a la composición. GOYA - Aquelarre ESTRUCTURA ELÍPTICA
- 111. MIGUEL ANGEL – Sibila Délfica ESTRUCTURA ELÍPTICA
- 113. ESTRUCTURAS SIMPLES ABIERTAS EN FORMA DE T EN FORMA DE L EN FORMA DE S EN CUÑA EN ASPA EN DIAGONAL
- 114. WHISTLER - La madre del artista E. SIMPLES ABIERTAS
- 115. RIBERA - Martirio de San Bartolomé TIZIANO - Venus de Urbino E. SIMPLES ABIERTAS
- 116. VELÁZQUEZ - La Venus del espejo E. SIMPLES ABIERTAS
- 117. GIRODET DE ROUCY – Entierro de Atala E. SIMPLES ABIERTAS
- 119. combinan en un mismo tema dos o más esquemas compositivos simples por lo que da a la composición mayor sensación de complejidad ESTRUCTURAS COMPUESTAS
- 121. BOTTICELLI - Nacimiento de Venus E. COMPUESTAS
- 122. ENCUADRE porción de la escena que ELEGIMOS captar. ELECCIÓN DEL FRAGMENTO DEL CAMPO VISUAL COMPRENDIDO DENTRO DE LOS LÍMITES DE LA SUPERFICIE (GOMEZ MOLINA) LIGADO A LA REPRESENTACIÓN SELECCIÓN DE UN FRAGMENTO DEL TEMA A REPRESENTAR PARCELA DE CAMPO VISUAL SELECCIONADO
- 124. EL GRAN PLANO GENERAL: describe el ambiente donde transcurre la acción. En este tipo de plano los personajes apenas se perciben. El GPG ofrece la información sobre el contexto donde transcurre la acción. ENCUADRE
- 125. PLANO GENERAL: tiene dimensiones semejantes a la figura del personaje, lo encuadra de la cabeza a los pies y proporciona información sobre el contexto, aunque las referencias al ambiente son menores que en el caso anterior. También se le denomina: Plano Entero ó de Conjunto. ENCUADRE
- 126. PLANO MEDIO: recorta el espacio a la altura de la cintura del personaje. Se destaca más la acción que el ambiente y, a su vez, cobra importancia la expresión del personaje ENCUADRE
- 127. PRIMER PLANO: selecciona el espacio desde la cabeza hasta los hombros de la figura. Sobresale los rasgos expresivos y conocemos el estado psicológico, emocional, etc., del personaje ENCUADRE
- 128. PLANO DETALLE: selecciona una parte de la figura humana o un objeto que, de otra manera, hubiese pasado desapercibido. A veces un detalle puede ocupar toda la imagen. ENCUADRE
- 129. Es un elemento que podemos utilizar para modificar la sensación e interpretación de un mismo motivo es el ENFOQUE o ÁNGULO DE VISIÓN desde el que se observa la acción ENCUADRE PUNTOS DE VISTA
- 130. ENCUADRE PUNTOS DE VISTA NORMAL O NIVELADO PICADO CONTRAPICADO CENITAL NADIR ABERRANTE
- 131. ENCUADRE PUNTOS DE VISTA NORMAL O NIVELADO la acción ocurre a la altura de los ojos. Se considere la visión "objetiva" o "neutra" del tema M.C.ESCHER–manoconesferareflejante
- 132. ENCUADRE PUNTOS DE VISTA NORMAL O NIVELADO
- 133. ENCUADRE PUNTOS DE VISTA PICADO la acción es representada de ARRIBA hacia ABAJO. Este tipo de ángulo ofrece la sensación de pequeñez. inferioridad, debilidad, indefensión, etc. Se emplea cuando se quiere resaltar los peores estados físicos y anímicos del motivo c o q u i po d e st á
- 134. ENCUADRE PUNTOS DE VISTA PICADO M.C.ESCHER–TorredeBabel M.C. ESCHER - Reptiles
- 136. ENCUADRE PUNTOS DE VISTA PICADO ANTONIO BERNI - Manifestación
- 137. ENCUADRE PUNTOS DE VISTA PICADO ERNESTO DE LA CARCOVA - Sin pan y sin trabajo
- 138. ENCUADRE PUNTOS DE VISTA PICADO CARLOS ALONSO
- 139. ENCUADRE PUNTOS DE VISTA PICADO ERNESTO DE LA CARCOVA - Sin pan y sin trabajo
- 140. ENCUADRE PUNTOS DE VISTA CONTRAPICADO la acción es representada de ABAJO hacia ARRIBA. Este tipo de ángulo ofrece la sensación de superioridad El motivo parecerá engrandecido y se aplicará por tanto, para resaltar la importancia, poder, o mejores estados coquipodestá
- 141. ENCUADRE PUNTOS DE VISTA CONTRAPICADO BERNARDO BITTI – La Coronación de la Virgen
- 142. ENCUADRE PUNTOS DE VISTA CONTRAPICADO RUBENS – La coronación de la Virgen ELGRECO-VirgenconelNiño,SantaMartaySantaInés
- 143. ENCUADRE PUNTOS DE VISTA RUBENS – La asunción de la Virgen Dos ángulos de vista
- 144. ENCUADRE PUNTOS DE VISTA Dos ángulos de vista EL GRECO El entierro del señor de Orgaz
- 145. ENCUADRE PUNTOS DE VISTA Dos ángulos de vista GIACOMO DA PONTE BASSANO – San Roque entre las víctimas de la peste y la Virgen en la Gloria
- 146. ENCUADRE PUNTOS DE VISTA Dos ángulos de vista EL GRECO – El sueño de Felipe II o Alegoría de la Santa Liga
- 147. ENCUADRE PUNTOS DE VISTA CENITAL es el ángulo picado absoluto ofrece una visión totalmente perpendicular de la realidad PASCUALFERRY
- 150. ENCUADRE PUNTOS DE VISTA CENITAL OSWALDO GUAYASAMÍN
- 151. ENCUADRE PUNTOS DE VISTA CENITAL OSWALDO GUAYASAMÍN
- 152. ENCUADRE PUNTOS DE VISTA CENITAL JUANJO GUARNIDO
- 153. ENCUADRE PUNTOS DE VISTA NADIR es el ángulo contrapicado absoluto
- 154. ENCUADRE PUNTOS DE VISTA NADIR BRUMIDI - La apoteosis de Washington
- 156. ENCUADRE PUNTOS DE VISTA NADIR CORREGIO - Asunción
- 157. ENCUADRE PUNTOS DE VISTA NADIR CORREGIO – San Giovani evangelista
- 158. ENCUADRE PUNTOS DE VISTA ABERRANTE co q ui p od e s t á es el plano inclinado se usa para mostrar desequilibrio