Primeras paginas-saber-narrar 2

SABER NARRAR EN PERIODISMO
JUAN CRUZ RUIZ
Saber narrar.indb 97 06/03/12 18:37
http://www.librosaguilar.com/es/
Empieza a leer... Primeros capítulos

En memoria de Feliciano Fidalgo,
que convirtió en leyenda su pasión por el oficio

101
El buen oficio y sus límites
Periodista es gente que le dice a la gente lo que le pasa a la gente.
¿Y periodismo? ¿Qué es periodismo? Es lo que intermedia
entre la realidad y el lector. ¿Para qué le sirve a éste? Para saber qué
ocurre, para tomar decisiones, para seguir atento, para votar con
conocimiento de causa, para seguir viviendo, para saber qué se pien-
sa de la película, de los libros, de la música que quiere ver, leer
o escuchar... Es un examen global de la realidad siempre que ésta
resulte interesante. En primer lugar, que interese al periodista. El
periodista es el testigo que el público envía a la vida. Es un enviado
especial en la vida.Ahí, en la vida, toma notas y las traslada al papel,
a la radio, a los informativos de televisión, a las páginas web, a Twi
tter, a las distintas redes sociales... Un enviado especial a la realidad.
Eso es el periodista.
El periodismo es, en definitiva, la consecuencia de lo que ha-
cen los periodistas. Por tanto, si el periodista es un testigo tan
humilde que únicamente está ahí para dar testimonio de lo que
ocurre, el periodismo es un elemento primordial del servicio pú-
blico, y es un servicio humilde aunque algunos periodistas se con-
sideren más primordiales que la realidad. La realidad es lo que
importa; el periodista es un vicario de la realidad. Y la cuenta para
saciar una muy concreta apetencia: la del lector, que quiere saber-
lo todo, incluso lo que el periodista cree que no tiene importancia.
En la gestión de los detalles (la intuición del lector) está la calidad
del periodista.
El periodismo es un servicio público; idealmente, debe estar
ajeno a intereses políticos, económicos o de cualquier tipo, y sirve
a los demás con el propósito exclusivo de narrar la realidad de una
localidad, de un país o del mundo. Se basa en algunos supuestos,

Saber narrar
102
o materiales, o instrumentos, que resumieron mejor que nadie Bill
Kovach y Tom Rosenstiel en Los elementos del periodismo (Aguilar,
2012). Ellos resumieron en estos nueve puntos el desarrollo de un
largo debate de expertos en periodismo reunidos en Harvard:
1. La primera obligación del periodismo es la verdad.
2. Debe lealtad ante todo a los ciudadanos.
3. Su esencia es la disciplina de la verificación.
4. Debe mantener su independencia con respecto a aquellos de
quienes informa.
5. Debe ejercer un control independiente del poder.
6. Debe ofrecer un foro público para la crítica y el comentario.
7. Debe esforzarse por que el significante sea sugerente y rele-
vante.
8. Las noticias deben ser exhaustivas y proporcionadas.
9. Debe respetar la conciencia individual de sus profesionales.
Quienes desarrollan o practican este oficio son seres humanos,
naturalmente; sujetos, como tal, a presiones, humores, etcétera.
Como los abogados en su oficio o los médicos en el suyo, la vida
pasa por ellos, con sus tormentas emocionales, con sus altibajos
y también con sus etapas de bonanza, pero frente a toda contingen-
cia han de mantener el pulso firme para defender o para curar. El
periodista, atacado por las mismas adversidades o emociones, ha de
mantener siempre el equilibrio ante las presiones externas o ante
la expresión de sus propios conflictos, porque ha de narrar la rea-
lidad sin quebrarla en función de su humor o de sus intereses. Pero
el periodista es un ser humano, no está alejado, por tanto, de fenó-
menos sentimentales o personales como la vanidad, el egocentrismo,
el lugar común, la parcialidad, etcétera; el periódico (el medio de
comunicación en general) es el gran crisol en el que esos defectos
posibles tienen que discernirse para que el producto que reciba el
lector (el consumidor de medios) cumpla esos nueve puntos y los
puntos que ahí faltan: la imparcialidad o la objetividad, por ejemplo.
Los periódicos se han dotado en las últimas décadas, además de los
mecanismos de control del trabajo periodístico ya habituales, que
van desde la dirección al redactor jefe y al corrector de estilo, de
figuras como los ombudsmen, que actúan como la conciencia del
lector o, en definitiva, la conciencia de lo que es esencial en perio-
dismo: el respeto a los hechos, que no han de ser tergiversados en
ningún momento de la elaboración de las noticias, por lo cual el

103
periodista ha de sentirse vigilado y ha de actuar como si ésa fuera
la vigilancia de la conciencia del periodismo.
Gabriel García Márquez ha dicho (y lo han dicho otros tam-
bién antes que él) que es el oficio más bello del mundo. Para algu-
nos (para los que sufren el mal periodismo en sus carnes, para los
que han sido vilipendiados o insultados injustamente desde las
páginas de los periódicos) puede ser el oficio más abyecto del mun-
do. Pero en teoría, sí, es el oficio más bello del mundo, porque
narra, o debe narrar, generosamente lo que sucede en el mundo
con el propósito de relatar alegrías o dramas, y lo hace en soportes
muy baratos, lo que hace expresamente democrático el acceso a esa
información, conseguida de manera muy costosa por los periodis-
tas o por sus empresas. Pero no seamos grandilocuentes: el perio-
dismo es un oficio como otro cualquiera y se rige por algunas
máximas que valdrían también, en el terreno ético, para abogados
o para médicos, por seguir con los paralelismos que marcan estos
oficios. El abogado defiende independientemente de sus ideas, el
médico cura sean cuales sean las ideas de su paciente. Esos mismos
códigos éticos marcan la tarea del periodista: tú informas sin que
se transparenten tus ideas, tú narras aunque el protagonista de la
perversión (o el éxito) que estás contando sea de tu propia familia
personal o política. Y tú narras diciendo desde qué perspectiva
estás contando. El periodista riguroso es aquel que no levanta sos-
pechas, el que ofrece todos los datos que se requieren para que su
pieza sea creíble. Un periodista que desata sospechas tiñe por com-
pleto no sólo lo que escribe sino el periódico en general. Por eso
ha de indicar sus fuentes, ha de expresar sus incertidumbres y ha
de guardarse los datos sobre lo que no está seguro. Como en los
diagnósticos médicos, un periodista no se fía de las suposiciones,
ni las pone en papel, ni siquiera como suposiciones, pues una duda
expresa sobre alguien puede ser una sombra ya para siempre. En
la nueva formulación de las web o los agregadores de prensa una
noticia falsa dura ya toda la vida (a no ser que, después de un pro-
ceso farragoso, el agregador acceda a eliminarla), y un dato falso
sobre una persona o una institución ya persiste ahí aunque se ha-
yan hecho todos los desmentidos posibles. Las nuevas tecnologías
han puesto en marcha una posibilidad infinita de información,
y a la vez han creado una posibilidad infinita de engaño, pues son
fácilmente manipulables, como se ha demostrado con la perversa
utilización que muchos hacen de los materiales de Wikipedia, don-

Saber narrar
104
de cualquiera puede ingresar para variar las biografías o los traba-
jos de personalidades de distintas disciplinas. En gran parte es
cierto que Wikipedia ha demostrado (para su mal) que los textos
son más manipulables que nunca, pues cualquier indocumentado
puede entrar en ese sistema a añadir mentiras a los perfiles de las
personas que figuran en ese enorme vademécum. Aunque es cier-
to que cada vez se arbitran más controles para impedir que ese
desmán haga despeñar un proyecto, por otra parte, de increíbles
dimensiones y posibilidades.
El periodismo, en sus diversos soportes, es ahora más accesible,
pero también más manipulable que nunca. En algún momento esa
capacidad de manipulación se hizo explícita, cuando en algunos me-
dios se pidió a los ciudadanos que actuaran como periodistas. El
periodismo ciudadano. Ésa fue una buena ocurrencia que se encon-
tró enseguida con un problema: ¿y quién verifica que lo que el ciu-
dadano ha retratado o descrito se corresponde con la realidad y no
con sus intereses a la hora de mirar la realidad? Por muy sospecho-
so que sea el punto de vista de un periodista, siempre será el punto
de vista de un hombre o de una mujer que está familiarizado con los
elementos del oficio. Pero no condenemos el periodismo ciudadano:
ha hecho una gran contribución al periodismo, ha abierto las puertas
del oficio a muchísima gente que, como testigo, quiere aportar su
experiencia. Depende de los instrumentos del oficio que esa contri-
bución siga siendo fructífera. ¿Cuántas veces hemos rectificado un
artículo desde el primer momento (en Internet) gracias a que un
lector ha detectado el fallo?
Es un oficio que requiere, pues, un enorme equilibrio. Y no
sólo eso: el periodismo requiere una gran dosis de respeto al pró-
jimo, sea éste protagonista de las noticias o simplemente lector.
Para respetar al otro (protagonista, lector) el periodista ha de res-
petarse sobre todo a sí mismo, es decir, ha de respetar el oficio
como el reflejo de la realidad. Quien malversa los elementos del
periodismo destruye la más grave de las obligaciones del periodis-
ta, por las que viven él y su medio: la credibilidad. La credibilidad
se logra respetando algunos principios éticos que no son exclusivos
de este oficio: es más creíble quien no engaña. Y para no engañar
tienes que disponer de una buena información. Esto sirve para
muchos de los oficios que hemos venido citando en paralelo al
oficio de periodista. Si el abogado no es bien informado por su
cliente, éste terminará no siendo creíble para su defensor, y éste

105
hará un mal trabajo. Una mentira a un médico redunda en perjui-
cio inmediato de la persona a la que se supone que debe estar
curando. En el caso de la medicina, hay instrumentos que revelan
enseguida la verdad. Y el periodismo no está lejos de sufrir el mis-
mo fenómeno de verificación. La verdad siempre prevalece, pero
hasta que se revela pueden circular muchos malentendidos que
arrojen sombra sobre ella.
Periodista es, pues, gente que le dice a la gente lo que le pasa
a la gente. Pero, si narra, la gente lo ha de creer. Si el periodista no
es creíble, su medio se desfonda, pero él se desfonda primero. En
la reciente diatriba española sobre las consecuencias que podría
tener la Conferencia de Paz celebrada en San Sebastián por algunas
personalidades mundiales un periódico de Madrid tituló «Los cachés
de los mediadores». Y en grandes caracteres de su primera página
el citado periódico desgranó los pagos que esas personalidades mun-
diales cobraban por sus intervenciones en lugares distintos del
mundo. La evidencia era que esos señores se habían embolsado una
increíble (o por lo menos muy suculenta) cantidad de dinero por
juntarse para emitir un comunicado bastante hueco que luego re-
sultó esencial para conducir a ETA al anuncio del abandono de la
violencia. Pero lo que importaba ahí, más que calificar el hecho
mismo de la Conferencia de Paz y sus estímulos posibles, era des-
calificar, por mezquinos o interesados económicamente, a los media-
dores, que se embolsaban semejantes cantidades (desde 140.000 euros
hasta 40.000 euros) por decir a ETA (y a los Estados francés y es-
pañol) lo que tendría que hacer. Una vez conseguido el objetivo de
encandilar con las cifras, el periódico (repito: en su portada) seña-
laba, en un recuadro de letra muy pequeña, que eso era lo que
cobraban de forma habitual, lo que no quería decir necesariamen-
te que en esta ocasión hubieran cobrado dinero alguno...
En periódicos provinciales de los días subsiguientes leí o vi
comentarios al hilo de lo que había sugerido ese periódico de refe-
rencia: aunque el desmentido estaba en la misma página (esas per-
sonas no cobraron necesariamente eso) ya algunos comentaristas
se agarraron, con el evidente propósito de criticar a los reunidos,
a esas cifras para proclamar, con la ironía que propiciaba el caso,
que ellos también querían ser mediadores...
Así pues, el periodismo es la manifestación ideal de indepen-
dencia, rigor, análisis, imparcialidad y otras tantas virtudes que na-
cen, todas, de la buena voluntad del que ejerce el oficio. Pero hay

Saber narrar
106
mucho ruido alrededor, y a veces los periodistas nos dejamos llevar
por nuestras propias veletas y hacemos añicos esos materiales que
nos obligan a defender la decencia y la honestidad de un oficio
que está obligado a ser decente y honesto para servir al propósito
de servicio público que lo anima.
El periodista, por tanto, es un ser humano sometido a todo
tipo de presiones, y la primera presión que sufre es la propia. La de
su conciencia, o la de su mala conciencia, que le permite una con-
ducta laxa que incluye la posibilidad de escribir o decir, impune-
mente, aquello que sabe que no es cierto con el objetivo único de
engañar y de manipular.
Conviene, entonces, que en el uso de esa magnífica definición,
«periodista es gente que le dice a la gente lo que le pasa a la gente»,
no veamos sólo el estímulo de la grandeza del periodismo, que
existe; conviene contrastarla con la realidad del oficio, que a veces
desbarata las buenas intenciones.
En todo caso, vayamos a las buenas intenciones, al periodismo
como querríamos que fuera, que tiempo habrá para contar el pe-
riodismo como es de veras.
Stendhal decía que una novela es un espejo en el borde del
camino. El periodismo es un espejo en el borde del camino; un
espejo que ve y no se ve. Y el periodista es el que lleva ese espejo
en la mano. Por eso no se le ve, no tiene por qué ser visible; cuan-
to menos visible es un periodista mejor será su testimonio. El pe-
riodista ha de saber, pero sobre todo ha de saber preguntar para
saber. La intuición la propicia la cultura; no hay intuición sin sabi-
duría. El que no sabe no tiene materiales detrás de sus preguntas;
un periodista ha de saber, pero sobre todo ya no sólo tiene que
saber: tiene que saber preguntar. El ser humano consiste de pre-
guntas, decía Peter Handke.
QUIÉN PUEDE SER PERIODISTA
¿Periodista lo puede ser cualquiera? Sí, con la condición de que sea
periodista.
Se suele decir, y es mentira, que el oficio de periodista se pue-
de desempeñar con escasos materiales. Basta con que sepas escribir,
se dice. No es cierto. Hay grandes escritores que jamás serían bue-
nos periodistas. ¿Por qué? Porque no tienen un verdadero interés

107
por saber todo lo que hay alrededor de una noticia. Les interesa el
hecho, acaso, la emoción que éste suscita, la narración misma del
acontecimiento, luctuoso o festivo, y lo narran. El periodista tiene
una obligación suplementaria, que el escritor puede obviar. El pe-
riodista ha de saber por qué ocurrió, a quién le ocurrió, cómo ocu-
rrió, cuándo pasó, qué consecuencias tuvo esto que está describien-
do, cómo lo cuentan quienes lo vivieron, qué hubo antes y después
en el lugar o en el protagonista o en los protagonistas... Al escritor
le basta saber qué ocurrió, y a partir de ahí puede poner a funcionar
su imaginación y los otros recursos (la metáfora, la suposición, el
monólogo interior...) e instrumentos que adornan la libérrima
esencia de su oficio.
El periodista, sin embargo, está en otra situación mucho más
comprometida y socialmente mucho más responsable. El escritor
puede adoptar un punto de vista, y éste puede ser legítimo, e inclu-
so muy legítimo; se sitúa como quiere ante el suceso, lo describe
con libertad, lo convierte en una materia de ficción, en una metá-
fora, y siempre ese punto de vista será del todo irreprochable, in-
dependientemente de criterios estéticos o formales. Mientras que
el periodista ha de ponerse en el lugar del lector: al periodista se le
pide imparcialidad, datos, para que el lector se haga la composición
de lugar que lo conduzca a obtener su propio juicio. Se cuenta que
cuando a Ernest Hemingway lo mandó su periódico a la guerra
civil española el redactor jefe le dijo: «¡Mándeme verbos!». Quería
acción. El periódico ya pondría los adjetivos. El periodista, viene
a significar esta anécdota, ha de huir de los adjetivos. Porque el
lector no los soporta: ya los pondrá él. El lector necesita los hechos:
cuanto más en los huesos esté una noticia, cuanto menos adjetivos
tenga, más suculenta será para el lector si contiene hechos. ¿Y un
comentario, una opinión? Cuanto más basada en hechos, más in-
teresante; cuanto menos se aleje de lo que ocurre, más sugerente
será para el lector.
Así que el periodista no es un escritor, aunque sus materiales
sean en gran medida los de un escritor. Es un testigo obligado por
su oficio a dar testimonio de lo que ve con la misma actitud con
que el gran poeta José Hierro contó aquel funeral que narra en su
célebre poema «Réquiem»: sin vuelo en el verso, sencillamente.
Azorín lo decía: hay que ir «derechamente» a las cosas; el perio-
dista ha de ser sencillo y veraz; es más, cuanta más sencillez emplee,
más veracidad desprenderán sus historias.

Saber narrar
108
EL PERIODISMO ES UN OFICIO CRUEL
Esa definición que he glosado en esta introducción, «periodista es
gente que le dice a la gente lo que le pasa a la gente», se la escuché
a Eugenio Scalfari, primer director del diario italiano La Repubbli
ca, hace ahora veinte años. El entonces ya veterano periodista ha-
blaba ante los cuarenta alumnos de una promoción del Máster de
Periodismo de El País y la Universidad Autónoma de Madrid. Los
alumnos, los profesores y los periodistas asistíamos a esa sesión en
la que el periodista más polémico de Italia después de Indro Mon-
tanelli desplegaba con enorme sabiduría los materiales de su larga
experiencia. Cuando llegó a esa frase yo sentí que hablaba de mí,
de mi experiencia, de mis deseos muy tempranos de practicar este
oficio. Porque lo que yo quería con viveza desde mi adolescencia
era precisamente decir a la gente lo que pasaba. Él lo dijo, eviden-
temente, de una manera sencilla y clara, como corresponde a un
director de su eficacia y de su profundidad. Pero estaba resumien-
do un oficio, estaba metiendo en un puño millones de palabras que
hubieran significado lo mismo.
Muchos años después fui a verlo a Roma para una entrevista
sobre el porvenir del oficio. Para documentarme leí algunas inter-
venciones suyas más recientes, y hallé que, más de veinte años des-
pués de aquella hermosa definición ante los estudiantes, el autor de
los editoriales más temidos por Silvio Berlusconi había dicho esta
frase lapidaria: «El periodismo es un oficio cruel».
Entre una definición tan plausible y una denuncia tan difícil
de asimilar por un periodista (pero tan real al mismo tiempo) hay
todo un trecho que traté de recorrer con él cuando lo vi en su des-
pacho de Roma. «Es verdad», me dijo, «en mi último libro hay un
capítulo sobre mi experiencia periodística titulado “Un mestiere
crudele”. Veinte años después de lo que usted recuerda hay un
cierto cambio de mi punto de vista sobre el periodismo. El perio-
dista no es sólo quien escribe lo que piensa la gente, sino que hay
una crueldad en este oficio».
Entonces le pregunté al maestro cuál es esta crueldad. Y me
respondió, pausadamente, juntando sus dedos de músico: «En cier-
ta manera, nos atrae el hecho de tener que ver a los personajes de
la actualidad, de los que hemos de ocuparnos, al desnudo, inten-
tando saber cómo son más allá de la apariencia. Y esto es cruel
porque a la gente no le gusta que la desnuden y que la describan

109
en su desnudez, en su realidad, la que nos parece a nosotros, que
no quiere decir que sea la verdadera realidad. Por tanto, hay algo
de crueldad en esto que ha llegado a crear un proverbio sobre lo
que es una noticia».
Le pregunté por ese proverbio. Y dijo Scalfari: «Que el perro
muerda al hombre no es noticia; que el hombre muerda al perro es
noticia. A los hombres no les gusta verse descritos mientras muer-
den a un perro; ésa es la crueldad». Referido al mismo al periodis-
mo, maestro, ¿cuál es el límite de esa crueldad? «El límite es muy
subjetivo», me dijo Scalfari. «No hay una regla y no puede haber-
la, porque cualquier regla sobre este punto disminuiría la autonomía
del periodismo, así que la regla se remite al sentido de la responsa-
bilidad del periodista. No todos los periodistas y no todos los pe-
riódicos tienen este sentido de la responsabilidad».
Estaba Scalfari llegando al fondo de lo que he querido decir
en esta introducción: tenemos un gran oficio en las manos (contar
lo que le pasa a la gente), pero podemos derrumbarlo desde los
cimientos, con las suposiciones, con los insultos, con las intromi-
siones en la intimidad, con la crueldad del cotilleo... De eso me
había hablado su colega, y casi coetáneo, Jean Daniel, el director
eterno de Le Nouvel Observateur, el amigo de Camus. Decía Daniel
que este poder del periodista, de intromisión en la vida ajena, de
exageración de su influencia en la investigación de lo que hacen los
otros, puede ser muy peligroso para la vida privada. Y dijo Scalfari:
«Esto, desde luego, debería tenerse en cuenta. La vida privada no
tendría que formar parte de esta desnudez, porque, precisamente
por ello, está protegida por el derecho a la intimidad. Periódicos
responsables (y me citó El País, mi periódico, y La Repubblica, el
suyo) nunca han entrado, que yo sepa, en la vida privada, salvo
cuando la vida privada se entrelaza con la vida pública. El objeti-
vo de sacar a la luz virtudes y defectos, hechos y fechorías, de la vida
pública, cuando además la investigación tiene que ser completa,
hace que se entre también en la vida privada; es por tanto la pro-
longación de la investigación sobre la vida pública, pero la vida
privada debería ser excluida. Existen, por el contrario, periódicos,
habitualmente de un nivel bajo pero también de alto nivel, que
entran en la vida privada, publican cotilleos...».
Narrar, y el límite de lo que se narra. Me interesa mucho de-
cir qué pienso de esta coincidencia, que dos veteranos, como Jean
Daniel y Eugenio Scalfari, dos maestros, se hallen preocupados en

Saber narrar
110
paralelo por el poder que el periodista tiene para inmiscuirse en lo
que no le importa a la gente, aunque le excite. Significa que el
periodismo (con el amparo también de las nuevas tecnologías) está
entrando en aguas turbulentas que desnaturalizan esa raíz del oficio
que tan bellamente describía Scalfari: periodista es gente que le
dice a la gente lo que le pasa a la gente. Me hablaba de los límites
del periodismo a partir de su reflexión acerca de la relación del
periodista con el poder. «El poder fascina», me dijo. «Fascina a los
periodistas muy a menudo porque si tienen el gusto por la litera-
tura quieren saber cómo se hace la historia... La historia: los pueblos
la sufren, los dictadores (o los poderosos) la hacen y los periodis-
tas la contemplan para describirla». ¿Y qué pasa, qué hacemos ante
el poder? «Los periodistas están entre el poder y la historia. Y han
de saber cómo funciona el poder con la condición de que la fasci-
nación no caiga en la complacencia, la indulgencia y la corrupción...
Con esas condiciones es muy interesante ver cómo funciona un
hombre que detenta todos los poderes. En este momento hay que
desconfiar de todo, hasta del más mínimo detalle».
El poder te quiere comprar, te quiere corromper, pero tú no
ves esos hilos hasta que ya te has enredado en ellos. La madeja del
poder es muy sabia. ¿Cómo se las arreglaba usted, le dije a Jean
Daniel, para salir de ese garabato envilecedor? «A mí siempre me
invitaban, siempre, y tenía un método: rechazaba la invitación, pa-
saba una nota cuando era políticamente correcto o la aceptaba ha-
ciéndolo notar. Una vez me invitó el rey de Marruecos a un gran
hotel de Marrakech, y me dijeron que sería ofensivo si pagaba yo
la cuenta. Acepté la invitación e hice un donativo por ese importe
para obras benéficas de la ciudad, e hice público el gesto». Así que
él recolectaba las facturas que tendría que haber pagado y hacía
donativos por la suma de los importes. «De lo contrario», explicaba
Jean Daniel, «al final tomas la costumbre de aceptar regalos, y eso
es muy peligroso. Es muy difícil juzgar con rigor y objetivamente
a gente que tienes frente a ti. Tiene que haber una disciplina, sobre
todo si estás muy interesado en esas personas; y debes cuidar en todo
momento cada detalle, y más aún las relaciones entre el poder y el
periodismo».
A él le ofrecieron casas en México, en Túnez... «He tenido la
tendencia a ser más crítico cuanto mejor me recibían. Pero la rela-
ción del poder con la prensa es un problema en los dos sentidos.
He conocido periodos en los que había corrupción entre los perio-

111
distas; pero he conocido periodos en los que se acosaba a los pe-
riodistas. Un hombre con poder es un hombre que esconde algo
y hay que descubrirlo. Hay que descubrir el delito». ¿Qué delito?,
se preguntó el propio Jean Daniel. «No se sabe, pero hay que des-
cubrirlo. Es una actitud equivocada pensar que siempre hay un
delito. Existen los dos excesos, y ahora existe el exceso de la trans-
parencia: no se sabe qué delito pero hay que descubrirlo. La filo-
sofía de la transparencia se ha convertido en la vergüenza de nues-
tra profesión».
Esa inquietante reflexión de Jean Daniel, que arroja sombra
sobre algunos de los aspectos centrales del oficio, sobre ese ámbito
de crueldad del que hablaba Scalfari, tiene su corolario en las pa-
labras del francés-argelino: «Es cierto que un dictador lo esconde
todo, y nuestro papel es descubrir qué esconde. Pero se han tras-
pasado los límites: la filosofía de la transparencia, cuando se lleva
hasta el extremo, por virtud o por vicio, raya en la violencia de la
vida privada, en su búsqueda de la vida íntima de los hombres que
hacen la actualidad e incluso de los otros».
Y existe una intromisión nueva, añadió Daniel, «la intrusión
de la fotografía en la vida íntima... Cuando se traspasan los límites,
se llega a aberraciones». Entonces se refirió a un caso que fue cé-
lebre, y que se puede añadir a centenares de casos de manipulación
sin límites: el caso Milan Kundera. «Mire lo que ha pasado ahora
con Milan Kundera, el gran novelista checo, acusado de haber de-
nunciado a un compañero... En aquel tiempo él tenía 20 años, aho-
ra tiene 70. No había pruebas. Los periodistas se fueron a Praga
y no encontraron pruebas. Pero hubo un titular junto a una gran
foto de Kundera: “Kundera habría sido...”. Y con ese condicional la
enorme foto y el titular es ya “Kundera es”... El texto en sí era
honesto, pero el lector se fija tan sólo en la imagen y en la fuerza
del condicional. El fin del periodismo es escribir, el texto es el
fundamento. Pero en esa información existe sólo la fuerza de la
imagen, la fuerza del título y la fuerza del condicional. Quizá el
periodista fuera honesto, pero mire usted el resultado».
Se me ocurrió que el maestro Jean Daniel estaba hablando de
una de las amenazas más graves que contiene la conversación pe-
riodística contemporánea: la amenaza de la calumnia. «Absoluta-
mente, salvo que la calumnia ahora se apoya en las nuevas tecno-
logías». Las nuevas tecnologías ayudan a la dispersión de los
rumores, le dije. «No es exactamente eso. Hace algunos años sí se

Saber narrar
112
producía la difusión del rumor, un término que arranca de Beau-
marchais. Pero ahora lo nuevo es la presentación de las noticias.
Enciendes el televisor y ves una cara. ¿Qué ha hecho? Y después de
la cara alguien dice: “Ha sido acusado de...”. Sin pruebas. No es
sólo la difusión del rumor, es la fuerza que se da a la presentación
del rumor».
Ese poderoso instrumento ha cambiado la relación del perio-
dista con su producto, y ha dado a la gente un nivel de acceso iné-
dito a la información, pero también al rumor; lo multiplica, lo acer-
ca tan machaconamente al destinatario que éste termina (como en
la famosa metáfora de Goebbels) asumiéndolo como la verdad más
incontrovertible. Si esto es así, si esta influencia es real, ¿cuál es el
porvenir del oficio tal como lo habíamos conocido o practicado?
Jean Daniel se echó hacia atrás en su asiento, miró hacia el techo
blanquísimo de su cuarto de trabajo y exclamó: «¡Si yo lo supiera!».
Luego añadió: «Saberlo es muy importante para mucha gen-
te, también para los editores de periódicos. Es verdad que existe
una crisis de la prensa; puede ocurrir que los periódicos de hoy sean
suplementos de Internet mañana. La realidad será Internet. Es una
posibilidad...».
Jean Daniel me dijo sobre lo que aporta Internet al periodismo:
«A los periodistas les aporta el gusto por la velocidad. La posibili-
dad de que cualquiera pueda contestar a cualquiera. El hecho de
que todo el mundo pueda ser un periodista y, en este caso, que los
propios periodistas ya no crean en ellos mismos, porque se les cues-
tiona en todo momento. Se está produciendo un descrédito de la
función del periodista».
De esas dos conversaciones, con Scalfari y con Daniel, dos
históricos del periodismo histórico, me fui desconcertado, conven-
cido de que el oficio estaba entreabriendo una puerta hacia un
abismo de dimensiones impredecibles.
Pero me fui también con la convicción de que el oficio regre-
saría a lo básico; que esta excursión acaso imprescindible por los
retos impuestos por las nuevas técnicas no impedirán la vuelta
a aquellos nueve principios (y podría haber nueve más, por lo me-
nos) que informan la esencia del oficio para que éste siga respon-
diendo a la primitiva definición de Scalfari: periodista es gente que
le dice a la gente lo que le pasa a la gente.
Somos periodistas para contar lo que pasa. Será mejor perio-
dista el que lo cuenta mejor. Da igual dónde, si es en una página

113
web, en un blog, en un periódico de papel, en la radio, en la televi-
sión o en un panfleto colgado en la pared de la universidad. Lo
importante es narrarlo. Lindo haberlo vivido para poderlo contar,
decía el cantante argentino Jorge Cafrune. Lindo o triste, apasio-
nante o decepcionante: lo importante es saberlo contar. Honesta,
directamente, «sin vuelo en el verso».

Primeras paginas-saber-narrar 2

Más contenido relacionado

La actualidad más candente (15)

Destacado (20)

Similar a Primeras paginas-saber-narrar 2 (20)

Primeras paginas-saber-narrar 2