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Programa encrucijada 12

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Este documento presenta la selección de ponencias para el III Congreso Internacional de Escultura Virreinal que se llevará a cabo en Cádiz, España. Se recibieron casi el triple de propuestas de las que se podían aceptar originalmente. El comité científico tuvo una tarea difícil al seleccionar las ponencias debido a que la gran mayoría cumplían con los estándares deseados. El congreso contará con siete mesas temáticas que abarcarán diversos aspectos de la escultura virreinal como su producción,

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Programa encrucijada 12
PROGRAMACÁDIZ´12 Encrucijada III CONGRESO INTERNACIONAL DE ESCULTURA VIRREINAL Encrucijada Cádiz, Andalucía, 2012 Tras recibir casi el triple de propuestas de las que en un principio se podían aceptar, y hacer un gran esfuerzo por parte de la organización para aumentar el cupo establecido, damos ahora a conocer el listado de aquellas ponencias que se defenderán en Cádiz los próximos días 6 al 9 de noviembre en: ENCRUCIJADA. III Congreso Internacional de Escultura Virreinal. Haciéndonos eco de la voz del comité científico, la elección de propuestas ha sido tremendamente complicada, ya que la gran mayoría de las remitidas cumplieron con el nivel deseado, siendo de gran interés. Pero la realidad de los tiempos establecidos para el congreso y los presupuestos de los que se dispone, si bien ahora tendremos que seguir en esta labor, hacen que no se pudieran aceptar más de las que ahora presentamos. Aún así, el comité ha solicitado la incursión en las actas que se editarán en formato electrónico de más de una decena más de propuestas, de las que daremos cuenta en una próxima noticia. En cuanto a los invitados a publicación, quedan exentos de pagos de matrícula en caso de asistir al congreso. Desde el comité organizador queremos agradecer a todos su disposición y los esperamos en ENCRUCIJADA III. eâÅuÉ t Vöw|é
Selección de ponencias / mesas I.- La escultura en torno al siglo XIX y en especial al año de 1812. El debate de la contemporaneidad El
 rostro
 de
 la
 incer.dumbre:
 Polí.cas
 de
 representación
de
la
imagen
de
Fernando
VII
 en
 la
 Escuela
 de
 Dibujo
 de
 Guatemala
 (1808‐1818) María José Esparza Liberal Instituto de Investigaciones Estéticas Universidad Nacional Autónoma de México Ninel Valderrama Negrón Posgrado en Historia del Arte. Facultad de Filosofía y Letras Universidad Nacional Autónoma de México Cartas
desde
Carrara.
José
Manuel
 Labas.da
 y
 sus
 Guerreros
 defendiendo
 la
 patria
 (1829‐1830) Señor de la Caída, Santa Cueva. Montserrat Galí Boadella Benemérita Universidad Autónoma de Puebla II.- La escultura en la especial Puebla de los Ángeles, México encrucijada que es Cádiz De
 como
 sobrevivió
 el
 barroco
 al
 neoclásico
 Risa,
llanto
y
otros
afectos
en
la
obra
 en
San
Cristóbal
de
las
Casas,
Chiapas
 escultórica
de
Luisa
Roldán Alfonso Pleguezuelo Gabriela Ugalde García Facultad de Bellas Artes Posgrado en Historia del Arte. Facultad de Universidad de Sevilla Filosofía y Letras España Universidad Nacional Autónoma de México Fuentes
iconográficas
en
la
obra
de
Luisa
 Roldán Lorenzo Alonso de la Sierra Fernández Cádiz, España
III.- La escultura como significante cultural de ida y vuelta: América y sus Fundamentos
esté.cos
de
la
policromía
 Metrópolis. España y América neoclásica Fernando R. Bartolomé García Departamento de Historia del Arte Neapolitan
renaissance
sculpture
in
the
Vice‐ Universidad del País Vasco Kingdom
of
Sardina:
A
maYer
or
archaisms
 España and
style 
 Sabina de Cavi Iconología
de
los
retablos
jesuitas
 Getty Research Institute novohispanos:
una
aproximación
 Los Ángeles, Estados Unidos de Norte América Consuelo Maquívar Dirección de Estudios Históricos Instituto Nacional de Antropología e El
Niño
Dios
de
sor
Catalina
de
Jesús
María.
 Historia. México En
torno
a
la
circulación
de
modelos
 escultóricos
en
el
territorio
de
la
monarquía
 hispánica Acerca
de
las
esculturas
para
el
norte
de
la
 Nueva
España:
orígenes
y
funciones 
 Ángel Peña Martín Facultad de Historia del Arte Universidad Autónoma de Madrid Clara Bargellini Cioni España Instituto de Investigaciones Estéticas Universidad Nacional Autónoma de México El
peso
de
la
Cruz
y
la
levedad
del
 Crucificado.
Reflexiones
en
torno
a
la
 imaginería
ligera
en
las
.erras
americanas
 Imagen
del
pecado,
paradigma
de
penitencia.
 del
Imperio
español Santa
María
Magdalena
y
la
ambivalencia
del
 símbolo Pablo F. Amador Marrero Instituto de Investigaciones Estéticas José Carlos Pérez Morales Universidad Nacional Autónoma de Doctorado Historia del Arte México Universidad de Sevilla España El
retablo
en
la
zona
del
Caribe
y
su
relación
 Retablo,
oratoria
y
estampa.
Propuesta
para
 formal
con
el
retablo
de
las
Islas
Canarias una
nueva
valoración
de
la
imaginería
 
 Gabriela García Lascurain hispana
durante
el
periodo
ilustrado Instituto de Investigaciones Estéticas Universidad Nacional Autónoma de Juan Alejandro Lorenzo Lima México Islas Canarias España IV.- Producción, uso, función y recepción de la imagen escultórica Ves.r
las
imágenes.
Sobre
el
atavío
de
las
 imágenes
escultóricas
novohispanas La
escultura
pasionaria
en
América
la.na
 Patricia Díaz Cayeros vista
por
tres
viajeros
decimonónicos Instituto de Investigaciones Estéticas Universidad Nacional Autónoma de Alena Róbin México University of Western Ontario, London Canadá
V.- La escultura y las fuentes escritas. La escultura y otras artes. Análisis
compara.vo
de
las
esculturas
 principales
de
los
retablos
de
Santa
Prisca,
 Taxco,
México La
desaparecida
capilla
de
Aránzazu
en
el
 Fanny Unikel / Mercedes Murguía convento
casa
grande
de
San
Francisco
de
la
 Escuela Nacional de Conservación, Ciudad
de
México:
patrocinio
vasco
y
 Restauración y Museografía, Manuel renovación
ar`s.cas Castillo Negrete. Instituto Nacional de Antropología e Historia. Leonor Labastida Vargas México Posgrado en Historia del Arte. Facultad de Filosofía y Letras Universidad Nacional Autónoma de Dorados
bronceados‐marmolados
en
 México policromías
de
retablos
rococós
en
España
y
 México Es`pite,
rococó,
neós.lo:
caminos
y
cambios
 Teresa Gómez Espinosa en
el
ámbito
poblano
de
escultores
y
 Museo Arqueológico Nacional ensambladores
de
la
segunda
mitad
del
siglo
 Madrid, España XVIII Bárbara Hasbach Lugo ÁGORA. Restauraciones de Arte. S.L. 
 Franziska Neff España Posgrado en Historia del Arte. Facultad de Filosofía y Letras Universidad Nacional Autónoma de México Nuevos
exponentes
en
España
del
Taller
de
 los
Grandes
Cristos.
Los
crucificados
ligeros
 novohispanos
del
retablo
mayor
de
la
 Las
fuentes
grabadas
de
la
escultura
quiteña
 Colegiata
de
San
Pedro
de
Lerma,
Burgos,
y
 barroca el
Cristo
de
la
Capilla
de
los
Galaterra
en
la
 Catedral
de
Vitoria‐Gasteiz.
Estudios,
 
 Ángel Justo Estebaranz restauración
y
catalogación
 Facultad de Geografía e Historia Universidad de Sevilla España Consuelo Valverde Larrosa / Cristina Gómez González Restauración de Bienes Culturales de Castilla y León Los
Materiales
de
escultura
virreinal
peruana
 Simancas, Valladolid, España en
las
fuentes
documentales
y
literarias Marina López Villanueva / Soledad Rojo 
 Rocío Bruquetas Galán Servicio de Restauración. Diputación Instituto de Patrimonio Cultural de Foral de Álava España País Vasco, España Pablo F. Amador Marrero Instituto de Investigaciones Estéticas Universidad Nacional Autónoma de VI.- La escultura en su función formal México y material Autómatas
y
marionetas
del
cementerio
de
 Cristo
de
Tzintzuntzan.
Novedades
en
el
 estudio
tecnológico
de
la
escultura
ligera
 Construcción
y
talla
de
la
escultura
limeña michoacana
 Ana Carrassón López de Letona Mirta Insaurralde Caballero Instituto de Patrimonio Cultural de España Laboratorio de Análisis y Diagnóstico del Patrimonio. El Colegio de Michoacán
VII.- Estudios de caso o esculturas singulares (Hallazgos) La
Virgen
de
la
Bomba.
Una
talla
 novohispana
singular
en
las
Teresas
de
 Sevilla Francisco Montes González Facultad de Historia del Arte Universidad de Granada España Al
final
del
Barroco:
reflexiones
y
 atribuciones
sobre
escultura
sevillana
 dieciochesca Francisco J. Herrera García Facultad de Geografía e Historia Universidad de Sevilla España Historia
y
Conservación
de
una
imagen
 procesional María Santísima de los Dolores. Iglesia de San Lorenzo. Gabriela Siracusano / Dolores González Pondal /Agustina Rodríguez Moreno Universidad Nacional de San Martín. Buenos Aires. Argentina De
Puebla
de
los
Ángeles
a
Carmona,
Sevilla.
 Francisco
Or`z
y
su
Crucificado
para
la
 Cofradía
de
la
Vera
Cruz:
Una
obra
 impregnada
por
fray
Pedro
de
Gante. (ponencia compartida) Fernando Villa Nogales Carmona, Sevilla España La
enseñanza
escultórica
en
el
taller
de
fray
 Pedro
de
Gante
en
la
Ciudad
de
México.
 Aproximación
técnica
a
su
único
referente
 escultórico:
el
Cristo
de
la
Vera+Cruz
de
 Carmona,
Sevilla.
 (ponencia compartida) Juan Carlos Castro Jiménez Sevilla, España * La normativa del Instituto de Investigaciones Estéticas de la UNAM, establece que antes de su publicación todas las ponencias serán dictaminadas.

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Programa encrucijada 12

  • 2. PROGRAMACÁDIZ´12 Encrucijada III CONGRESO INTERNACIONAL DE ESCULTURA VIRREINAL Encrucijada Cádiz, Andalucía, 2012 Tras recibir casi el triple de propuestas de las que en un principio se podían aceptar, y hacer un gran esfuerzo por parte de la organización para aumentar el cupo establecido, damos ahora a conocer el listado de aquellas ponencias que se defenderán en Cádiz los próximos días 6 al 9 de noviembre en: ENCRUCIJADA. III Congreso Internacional de Escultura Virreinal. Haciéndonos eco de la voz del comité científico, la elección de propuestas ha sido tremendamente complicada, ya que la gran mayoría de las remitidas cumplieron con el nivel deseado, siendo de gran interés. Pero la realidad de los tiempos establecidos para el congreso y los presupuestos de los que se dispone, si bien ahora tendremos que seguir en esta labor, hacen que no se pudieran aceptar más de las que ahora presentamos. Aún así, el comité ha solicitado la incursión en las actas que se editarán en formato electrónico de más de una decena más de propuestas, de las que daremos cuenta en una próxima noticia. En cuanto a los invitados a publicación, quedan exentos de pagos de matrícula en caso de asistir al congreso. Desde el comité organizador queremos agradecer a todos su disposición y los esperamos en ENCRUCIJADA III. eâÅuÉ t Vöw|é
  • 3. Selección de ponencias / mesas I.- La escultura en torno al siglo XIX y en especial al año de 1812. El debate de la contemporaneidad El
 rostro
 de
 la
 incer.dumbre:
 Polí.cas
 de
 representación
de
la
imagen
de
Fernando
VII
 en
 la
 Escuela
 de
 Dibujo
 de
 Guatemala
 (1808‐1818) María José Esparza Liberal Instituto de Investigaciones Estéticas Universidad Nacional Autónoma de México Ninel Valderrama Negrón Posgrado en Historia del Arte. Facultad de Filosofía y Letras Universidad Nacional Autónoma de México Cartas
desde
Carrara.
José
Manuel
 Labas.da
 y
 sus
 Guerreros
 defendiendo
 la
 patria
 (1829‐1830) Señor de la Caída, Santa Cueva. Montserrat Galí Boadella Benemérita Universidad Autónoma de Puebla II.- La escultura en la especial Puebla de los Ángeles, México encrucijada que es Cádiz De
 como
 sobrevivió
 el
 barroco
 al
 neoclásico
 Risa,
llanto
y
otros
afectos
en
la
obra
 en
San
Cristóbal
de
las
Casas,
Chiapas
 escultórica
de
Luisa
Roldán Alfonso Pleguezuelo Gabriela Ugalde García Facultad de Bellas Artes Posgrado en Historia del Arte. Facultad de Universidad de Sevilla Filosofía y Letras España Universidad Nacional Autónoma de México Fuentes
iconográficas
en
la
obra
de
Luisa
 Roldán Lorenzo Alonso de la Sierra Fernández Cádiz, España
  • 4. III.- La escultura como significante cultural de ida y vuelta: América y sus Fundamentos
esté.cos
de
la
policromía
 Metrópolis. España y América neoclásica Fernando R. Bartolomé García Departamento de Historia del Arte Neapolitan
renaissance
sculpture
in
the
Vice‐ Universidad del País Vasco Kingdom
of
Sardina:
A
maYer
or
archaisms
 España and
style 
 Sabina de Cavi Iconología
de
los
retablos
jesuitas
 Getty Research Institute novohispanos:
una
aproximación
 Los Ángeles, Estados Unidos de Norte América Consuelo Maquívar Dirección de Estudios Históricos Instituto Nacional de Antropología e El
Niño
Dios
de
sor
Catalina
de
Jesús
María.
 Historia. México En
torno
a
la
circulación
de
modelos
 escultóricos
en
el
territorio
de
la
monarquía
 hispánica Acerca
de
las
esculturas
para
el
norte
de
la
 Nueva
España:
orígenes
y
funciones 
 Ángel Peña Martín Facultad de Historia del Arte Universidad Autónoma de Madrid Clara Bargellini Cioni España Instituto de Investigaciones Estéticas Universidad Nacional Autónoma de México El
peso
de
la
Cruz
y
la
levedad
del
 Crucificado.
Reflexiones
en
torno
a
la
 imaginería
ligera
en
las
.erras
americanas
 Imagen
del
pecado,
paradigma
de
penitencia.
 del
Imperio
español Santa
María
Magdalena
y
la
ambivalencia
del
 símbolo Pablo F. Amador Marrero Instituto de Investigaciones Estéticas José Carlos Pérez Morales Universidad Nacional Autónoma de Doctorado Historia del Arte México Universidad de Sevilla España El
retablo
en
la
zona
del
Caribe
y
su
relación
 Retablo,
oratoria
y
estampa.
Propuesta
para
 formal
con
el
retablo
de
las
Islas
Canarias una
nueva
valoración
de
la
imaginería
 
 Gabriela García Lascurain hispana
durante
el
periodo
ilustrado Instituto de Investigaciones Estéticas Universidad Nacional Autónoma de Juan Alejandro Lorenzo Lima México Islas Canarias España IV.- Producción, uso, función y recepción de la imagen escultórica Ves.r
las
imágenes.
Sobre
el
atavío
de
las
 imágenes
escultóricas
novohispanas La
escultura
pasionaria
en
América
la.na
 Patricia Díaz Cayeros vista
por
tres
viajeros
decimonónicos Instituto de Investigaciones Estéticas Universidad Nacional Autónoma de Alena Róbin México University of Western Ontario, London Canadá
  • 5. V.- La escultura y las fuentes escritas. La escultura y otras artes. Análisis
compara.vo
de
las
esculturas
 principales
de
los
retablos
de
Santa
Prisca,
 Taxco,
México La
desaparecida
capilla
de
Aránzazu
en
el
 Fanny Unikel / Mercedes Murguía convento
casa
grande
de
San
Francisco
de
la
 Escuela Nacional de Conservación, Ciudad
de
México:
patrocinio
vasco
y
 Restauración y Museografía, Manuel renovación
ar`s.cas Castillo Negrete. Instituto Nacional de Antropología e Historia. Leonor Labastida Vargas México Posgrado en Historia del Arte. Facultad de Filosofía y Letras Universidad Nacional Autónoma de Dorados
bronceados‐marmolados
en
 México policromías
de
retablos
rococós
en
España
y
 México Es`pite,
rococó,
neós.lo:
caminos
y
cambios
 Teresa Gómez Espinosa en
el
ámbito
poblano
de
escultores
y
 Museo Arqueológico Nacional ensambladores
de
la
segunda
mitad
del
siglo
 Madrid, España XVIII Bárbara Hasbach Lugo ÁGORA. Restauraciones de Arte. S.L. 
 Franziska Neff España Posgrado en Historia del Arte. Facultad de Filosofía y Letras Universidad Nacional Autónoma de México Nuevos
exponentes
en
España
del
Taller
de
 los
Grandes
Cristos.
Los
crucificados
ligeros
 novohispanos
del
retablo
mayor
de
la
 Las
fuentes
grabadas
de
la
escultura
quiteña
 Colegiata
de
San
Pedro
de
Lerma,
Burgos,
y
 barroca el
Cristo
de
la
Capilla
de
los
Galaterra
en
la
 Catedral
de
Vitoria‐Gasteiz.
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 Ángel Justo Estebaranz restauración
y
catalogación
 Facultad de Geografía e Historia Universidad de Sevilla España Consuelo Valverde Larrosa / Cristina Gómez González Restauración de Bienes Culturales de Castilla y León Los
Materiales
de
escultura
virreinal
peruana
 Simancas, Valladolid, España en
las
fuentes
documentales
y
literarias Marina López Villanueva / Soledad Rojo 
 Rocío Bruquetas Galán Servicio de Restauración. Diputación Instituto de Patrimonio Cultural de Foral de Álava España País Vasco, España Pablo F. Amador Marrero Instituto de Investigaciones Estéticas Universidad Nacional Autónoma de VI.- La escultura en su función formal México y material Autómatas
y
marionetas
del
cementerio
de
 Cristo
de
Tzintzuntzan.
Novedades
en
el
 estudio
tecnológico
de
la
escultura
ligera
 Construcción
y
talla
de
la
escultura
limeña michoacana
 Ana Carrassón López de Letona Mirta Insaurralde Caballero Instituto de Patrimonio Cultural de España Laboratorio de Análisis y Diagnóstico del Patrimonio. El Colegio de Michoacán
  • 6. VII.- Estudios de caso o esculturas singulares (Hallazgos) La
Virgen
de
la
Bomba.
Una
talla
 novohispana
singular
en
las
Teresas
de
 Sevilla Francisco Montes González Facultad de Historia del Arte Universidad de Granada España Al
final
del
Barroco:
reflexiones
y
 atribuciones
sobre
escultura
sevillana
 dieciochesca Francisco J. Herrera García Facultad de Geografía e Historia Universidad de Sevilla España Historia
y
Conservación
de
una
imagen
 procesional María Santísima de los Dolores. Iglesia de San Lorenzo. Gabriela Siracusano / Dolores González Pondal /Agustina Rodríguez Moreno Universidad Nacional de San Martín. Buenos Aires. Argentina De
Puebla
de
los
Ángeles
a
Carmona,
Sevilla.
 Francisco
Or`z
y
su
Crucificado
para
la
 Cofradía
de
la
Vera
Cruz:
Una
obra
 impregnada
por
fray
Pedro
de
Gante. (ponencia compartida) Fernando Villa Nogales Carmona, Sevilla España La
enseñanza
escultórica
en
el
taller
de
fray
 Pedro
de
Gante
en
la
Ciudad
de
México.
 Aproximación
técnica
a
su
único
referente
 escultórico:
el
Cristo
de
la
Vera+Cruz
de
 Carmona,
Sevilla.
 (ponencia compartida) Juan Carlos Castro Jiménez Sevilla, España * La normativa del Instituto de Investigaciones Estéticas de la UNAM, establece que antes de su publicación todas las ponencias serán dictaminadas.