Semiótica+2012 +semestre+1
- 4. Teorías Esencialistas Teorías Contextualistas o Contextualismo o Aislacionistas
- 5. El ARTE desde la apreciación de una obra: Teorías Escencialistas o Aislacionistas No se necesitan conocimientos extra_obra Sólo basta su percepción y contemplación
- 6. El ARTE desde la apreciación de una obra: Teorías Contextualistas o Contextualismo Se necesita considerar su contexto y todo conocimiento (s) que enriquezca la obra Se debe considerar: -Otras obras del mismo artista. -Obras de otros artistas. -Factores externos del medio artístico. -La época. -Vida del artista. -Intenciones del artista.
- 7. Teorías Esencialistas o Aislacionistas Teoría Gestalt Semiología Formalista del Arte La obra es una forma La obra se La obra es un representada; su constituye en la lenguaje, un acto estudio debe ser PERCEPCIÓN comunicativo; un formal texto que debe ser “leído”
- 8. Teorías Contextualistas o Contextualismo Teoría Teoría Iconología Sociológica Psicoanalítica del Arte Obra de arte Obra de arte Obra de arte es un reflejo es una imagen es un reflejo de la sociedad simbólica. del inconsciente: personal según Freud, e i. colectivo, según Jung
- 10. Desde la Apertura del Cubo OBRA DE ARTE se concibe metafóricamente como un CUBO Movimiento de Des - Pliegue Movimiento de Re-Pliegue sus significancias crecen en RIZOMAS ( Deleuze) que se vincula con la obra en tanto Obra Abierta ( U. Eco) Conexión y Heterogeneidad Multiplicidad Organismo Artístico (U.Eco) Mutación constante: alterable Campo Metodológico (R. Barthes)
- 11. Imagen Simbólica ( Ernst Cassirer, Gilbert Durand) OBRA Obra- Abierta de Arte, y Organismo Campo Artístico potencia Metodológico (Umberto Eco) (Roland Barthes) antropológica Entramado Rizomático (Gilles Deleuze, Félix Guattari)
- 12. ¿Cómo se adjetiva la obra de arte desde sus múltiples acepciones? Paso..travesía, Tejido de lenguajes mutabilidad culturales y constante simbólicos Red de citas y referencias divergencias Fenómeno comunicativo Establecen diálogo problemático con su parodia y paradoja referente Diversidad problemática de conocimientos Campo abierto a la co- creación del espectador Territorio de Incita la ambigüedad escritura múltiple y del mensaje polisémica
- 13. 3.2. Semiología del Arte
- 14. ARTE : como LENGUAJE o ACTO de COMUNICACIÓN
- 16. SIGNO ¿Qué es?
- 18. Signo= del griego semeion
- 20. J. MUKAROVSKY UMBERTO ECO CHARLES MORRIS
- 22. ACTITUD RELIGIOSA PRÁCTICA TEÓRICA ESTÉTICA INSTRUMEN- AUTÓNO- EFICIENTES CIENTÍFICOS TALES MOS SIGNOS
- 24. OBRA ABIERTA CERRADA Sinnúmero de Interpretación interpretaciones Común. Lector común. posibles
- 29. ARLEQUÍN Federico García Lorca. Teta roja del sol. Teta azul de la luna. Torso mitad coral. Mitad plata y penumbra.
- 30. SOL LO CÓSMICO MAR LUNA (CORAL)
- 31. SOL ROJO CORAL LUNA COLORES CORAL AZUL PLATEADO
- 33. ARRIBA (SOL Y LUNA) ADELANTE ATRÁS ESPACIO (TETA) (TORSO) ABAJO (CORAL)
- 34. HORA: CREPÚSCULO
- 35. INTER- TEXTUALIDAD ARLEQUÍN De Pablo Picasso
- 37. INTER- TEXTUALIDAD COSMOS HORA COLOR FIG. ESPACIO HUMANA
- 39. SUJETO OBJETO VALOR
- 40. ARTE COMO SIGNO COMO VALOR TIENE ES SIGNIFICACIÓN SIGNIFICATIVO (SIGNIFICANCIA) SEMIÓTICA ESTÉTICA AXIOLOGÍA ESTÉTICA
- 41. LA SIGNIFICACIÓN DE LA OBRA DE ARTE… ( EL ARTE COMO SIGNO) SE VUELVE SIGNIFICATIVA… ( EL ARTE COMO VALOR) PARA EL INTÉRPRETE ATRAÍDO… POR ESE VALOR PROVOCANDO UNA REACCIÓN CONDUCTUAL ( INTERPRETANTE)
- 43. ARTE CONCEPTUAL
- 44. ART AND LANGUAGE “La única pretensión del arte es el arte mismo. El arte es la Joseph Kosuth definición del arte”
- 46. El NEOCONCEPTUALISMO y su intención de establecer una viabilidad social para el arte
- 47. Alfredo Jaar, New York 1987 VIDEO
- 48. SUJETO OBJETO VALOR
- 50. Herramientas Teórico_Prácticas a partir de Charles Morris
- 51. SEMIÓTICA SINTÁCTICA SEMÁNTICA PRAGMÁTICA SINTAGMÁTICA PARADIGMÁTICA
- 53. FUNDAMENTA LA ESTÉTICA DE LA RECEPCIÓN: Un MENSAJE ESTÉTICO NO está completo al ser emitido por el destinador
- 55. CRÍTICA BIOGRÁFICA DESTINADOR------MENSAJE------DESTINATARIO
- 60. “METODOLOGÍA ANALÍTICA DE ÁRBOL” OBRA DE ARTE
- 64. ESTRUCTURA SUPERFICIAL ELEMENTOS EXTRAESTÉTICOS Selecciones INFORMACIÓN SOBRE MACROTEXTO (qué,cómo EXTRATEXTUALES DESTINADOR Por qué) Elementos Estéticos Competencia Gramatical Selecciones Textuales CUADRO COMPETENCIA ITERTEXTUALIDAD DICCIONARIO IDEOLÓGICA SIGNIFICANCIA ARREALIDAD ESTRUCTURA PROFUNDA
- 66. ¿ ENCICLOPEDIA? ES EL SABER PERSONAL ESTE ACERBO ayuda a atribuir o activar el sentido profundo a la obra de arte en tanto “TEXTO”
- 67. ESTRUCTURA SUPERFICIAL LO REAL REPRESENTACIÓN SIGNIFICADO EXPRESIÓN M. DE EXPRESIÓN Sentimiento TRANSFIGURACIÓN SIGNIFICANCIA y conocimiento INTUIDO ARREALIDAD ESTRUCTURA PROFUNDA
- 69. ESTRUCTURA SUPERFICIAL ELEMENTOS EXTRAESTÉTICOS Selecciones INFORMACIÓN SOBRE MACROTEXTO (qué,cómo EXTRATEXTUALES DESTINADOR Por qué) Elementos Estéticos Competencia Gramatical Selecciones Textuales CUADRO COMPETENCIA ITERTEXTUALIDAD DICCIONARIO IDEOLÓGICA SIGNIFICANCIA ARREALIDAD ESTRUCTURA PROFUNDA
- 73. Su propia voz… Documental Retrospectiva “Humano”
- 92. ESTRUCTURA SUPERFICIAL ELEMENTOS EXTRAESTÉTICOS Selecciones INFORMACIÓN SOBRE MACROTEXTO (qué,cómo EXTRATEXTUALES DESTINADOR Por qué) Elementos Estéticos Competencia Gramatical Selecciones Textuales CUADRO COMPETENCIA ITERTEXTUALIDAD DICCIONARIO IDEOLÓGICA SIGNIFICANCIA ARREALIDAD ESTRUCTURA PROFUNDA
- 94. Conocimiento que tenemos del REFERENTE: CIRCUNSTANCIA EXTRA SÍGNICAS ( más allá del SIGNO-OBRA) pero que influyen en él LOS CONTEXTOS
- 95. Su Maestro
- 98. Grosse Bacchanten Gruppe I Mensch Und Mass V 1988 102 x 88cm Bronze 1997 Höhe 70cm Bronze
- 99. Großer stehender weiblicher Torso , bronce con pátina verde Tamaño 49,6 x 14,8 x 18,9 pulgadas / 126 x 37,5 x 48 cm. Año 1966 --
- 100. Según aplicación de enciclopedia personal, se observa la influido de Alberto Giacometti, aunque no es lo que el artista declara
- 105. ESTRUCTURA SUPERFICIAL ELEMENTOS EXTRAESTÉTICOS Selecciones INFORMACIÓN SOBRE MACROTEXTO EXTRATEXTUALES DESTINADOR (qué,cómo, Por qué) Elementos Estéticos Competencia Gramatical Selecciones Textuales CUADRO COMPETENCIA ITERTEXTUALIDAD DICCIONARIO IDEOLÓGICA SIGNIFICANCIA ARREALIDAD ESTRUCTURA PROFUNDA
- 107. Conjunto de Obras del destinatario Obras de su Taller es Macrotexto ( un texto ampliado _octubre 2006) Muestra Centro de Extensión PUC: “Lo Pequeño en lo Grande y lo Grande en lo Pequeño” Compendio retrospectivo es Macrotexto
- 108. “Humano” muestra retrospectiva en sus 40 años de trayectoria artística, MNBA, 2009, es Macrotexto. Sus obras dispersas por la ciudad y en edificios públicos, constituyen un Macrotexto.
- 123. ESTRUCTURA SUPERFICIAL ELEMENTOS EXTRAESTÉTICOS Selecciones INFORMACIÓN SOBRE MACROTEXTO (qué,cómo EXTRATEXTUALES DESTINADOR Por qué) Elementos Estéticos Competencia Gramatical Selecciones Textuales CUADRO COMPETENCIA ITERTEXTUALIDAD DICCIONARIO IDEOLÓGICA SIGNIFICANCIA ARREALIDAD ESTRUCTURA PROFUNDA
- 125. Características particulares del lenguaje de un MICRO_TEXTO Estudio del LENGUAJE ESPECÍFICO ( los medios expresivos) de la ESCULTURA
- 132. Capacidad para: 1.- decodificar y leer la obra- texto 2.- reconocer los elementos que articulan la obra como un todo
- 133. SEMIÓTICA SINTÁCTICA SEMÁNTICA PRAGMÁTICA SINTAGMÁTICA PARADIGMÁTICA
- 135. Articulación de los elementos dentro de la obra Organización: yuxtaposición, coordinación, subordinación… COMPOSICIÓN
- 136. ¿En la obra de Mario Irarrázabal? Una constante dialéctica: composición en torno a un eje que equilibra o tensiona la obra o a la tensión entre opuestos
- 140. Elevación-contención
- 141. Adelante - Atrás
- 142. ESTRUCTURA SUPERFICIAL ELEMENTOS EXTRAESTÉTICOS Selecciones INFORMACIÓN SOBRE MACROTEXTO (qué,cómo EXTRATEXTUALES DESTINADOR Por qué) Elementos Estéticos Competencia Gramatical Selecciones Textuales COMPETENCIA CUADRO INTERTEXTUALIDAD IDEOLÓGICA SIGNIFICANCIA ARREALIDAD ESTRUCTURA PROFUNDA
- 144. Es una especie de historia visual condensada. No adelanta el mensaje, pero lo “concentra”
- 145. SEMIÓTICA SINTÁCTICA SEMÁNTICA PRAGMÁTICA SINTAGMÁTICA PARADIGMÁTICA
- 147. SINTAGMA Zona con carga semántica dentro de una obra
- 148. En el macrotexto de la escultórica de Mario Irarrázabal Se Observa una organización en dos sintagmas. Ellos demuestran DIALÉCTICA o TENSIÓN entre dos ámbitos.
- 151. Ejemplo “La Cena Última” SINTAGMA 1 exterior
- 152. SINTAGMA 2 interior
- 153. Propuesta de Cuadro: Vacío (espacio de separación entre seres) _ Fusión ( simbiosis entre cuerpos en un colectivo)
- 154. ?
- 158. ESTRUCTURA SUPERFICIAL ELEMENTOS EXTRAESTÉTICOS Selecciones INFORMACIÓN SOBRE MACROTEXTO (qué,cómo EXTRATEXTUALES DESTINADOR Por qué) Elementos Estéticos Competencia Gramatical Selecciones Textuales CUADRO COMPETENCIA INTERTEXTUALIDAD DICCIONARIO IDEOLÓGICA SIGNIFICANCIA ARREALIDAD ESTRUCTURA PROFUNDA
- 159. Se refiere a la capacidad de establecer relaciones coherentes entre una obra y otro texto Aplicación con sentido de aproximaciones simbólico antropológicas ( G. Durand)
- 160. Intertexto 1:
- 161. Intertexto 2: Obra de Mario Irarrázabal y la Cantata: “La Patria Anhelada”(abril 2008) basada en el texto del Cardenal Raúl Silva Henríquez: “Mi Sueño de Chile” Compositor: Rodrigo Rubilar, músico chileno
- 180. ESTRUCTURA SUPERFICIAL ELEMENTOS EXTRAESTÉTICOS Selecciones INFORMACIÓN SOBRE MACROTEXTO (qué,cómo EXTRATEXTUALES DESTINADOR Por qué) Elementos Estéticos Competencia Gramatical Selecciones Textuales CUADRO COMPETENCIA ITERTEXTUALIDAD DICCIONARIO IDEOLÓGICA SIGNIFICANCIA ARREALIDAD ESTRUCTURA PROFUNDA
- 181. Corresponde a la capacidad del destinatario para vincular SU visión de hombre y mundo, su OPCIÓN ESPIRITUAL, IDEOLÓGICA, TEÓRICA... con la obra Esta COMPETENCIA “DA SENTIDO” – VALOR – al encuentro PERSONAL entre obra y destinatario- interpretante. Esta categoría toca la zona más profunda de la obra_ su significancia estética desde uno o varios marcos ideológicos ( paradigmas)
- 182. SUJETO OBJETO VALOR
- 183. SEMIÓTICA SINTÁCTICA SEMÁNTICA PRAGMÁTICA SINTAGMÁTICA PARADIGMÁTICA
- 184. En nuestro contexto, se re_aplica con sentido las aproximaciones simbólico antropológicas ( G. Durand) y elementos de las diversas teorías del arte.
- 188. ESTRUCTURA SUPERFICIAL LO REAL REPRESENTACIÓN SIGNIFICADO EXPRESIÓN M. DE EXPRESIÓN Sentimiento TRANSFIGURACIÓN SIGNIFICANCIA y conocimiento INTUIDO ARREALIDAD ESTRUCTURA PROFUNDA