Sintaxis de la imagen
- 1. Sintaxis de la imagen Carlos M. Hornelas Pineda
- 2. Equilibrio Es la noción mínima básica de referencia en una composición visual Es un principio de certidumbre y seguridad Es la referencia visual más fuerte y firme del hombre Mediante este atributo se atribuye un “centro de gravedad” o “peso visual” calculable mediante la intuición
- 3. Equilibrio Mediante la referencia horizontal-vertical se atribuye peso o contrapeso a los estímulos visuales
- 4. Equilibrio Mediante este proceso, tendemos a “estabilizar” lo visto a partir de imponer en la lectura un eje vertical y otro horizontal para “calcular” el equilibrio
- 5. Tensión Cuando las formas son irregulares, es más problemático asignar equilibrio a partir de los ejes vertical y horizontal Eje vertical Eje horizontal
- 6. Tensión Para el observador la falta de equilibrio es un factor desorientador o de stress
- 7. Cuestión de gradación Regularidad Sencillez Complejidad Variación Inesperada Reposo Relajación Tensión Stress Opciones visuales
- 8. Grados de tensión Sin tensión Tensión Más atracción
- 9. Nivelación y aguzamiento Nivelación Aguzamiento Ambigüedad Visual
- 10. Recorrido de la mirada Escudriñamiento vertical – horizontal de izquierda a derecha (Occidente)
- 11. Noción de peso visual
- 13. Positivo y negativo Lo que domina la mirada en la experiencia visual es lo que se denomina activo, positivo o de mayor peso (visual). El círculo funciona activamente mientras el cuadrado parece pasivo.
- 14. Peso visual Elementos sobre fondo oscuro parecen ensancharse Elementos sobre fondo claro parecen contraerse
- 15. Punto Es la unidad más simple e irreductible del discurso visual. Cualquier punto tiene una fuerza visual grande de atracción sobre el ojo, tanto si su existencia es natural como si ha sido colocado allí por la mano humana View of Fort Samson, Grandcamp 1885 (130 Kb); Oil on canvas, 25 5/8 x 32 in; The Hermitage, St. Petersburg; Formerly Collection of Bernhard Koehler, Berlin George Seurat
- 16. Más Seurat Georges Seurat, A Sunday on La Grande Jatte, 1884
- 17. Tal vez era así
- 18. Cuatricromía
- 19. Los puntos La sucesión de puntos tienen el suficiente poder para crear guías elaboradas para recorridos visuales
- 20. Línea Cuando los puntos están próximos entre sí que no pueden reconocerse individualmente aumenta la sensación de direccionalidad y la cadena de puntos se convierte en otro elemento visual distintivo: la línea.
- 21. Línea La línea tiene una enorme energía y nunca es estática. Es el elemento esencial del boceto Refleja libertad y flexibilidad Es precisa: señala dirección y propósito
- 22. Contorno Cuando la línea se vuelve sobre sí, describe un contorno. Los contornos son figuras planas y simples
- 23. Dirección Los contornos expresan direcciones visuales y significativas: el cuadrado la vertical / horizontal el triángulo, la diagonal, el círculo, la curva
- 24. Kandinsky Wassily Kandinsky, Composition VIII, 1923
- 25. Dirección Honestidad Torpeza Esmero Rectitud Tensión Acción Conflicto Calidez Protección Infinidad Equilibrio Estabilidad Amenaza Subversión Provocación Calor Repetición
- 26. Triángulo La composición está resuelta mediante dos triángulos rectángulos que provoca una sensación de estabilidad y seguridad y el otro invertido, que es precisamente el que provoca la sensación opuesta, inestabilidad y también una sensación aérea, como de flotación o sustentación en el espacio. Por tanto, esta sencilla composición consigue conjugar dos sensaciones opuestas jugando con dos triángulo "Acróbata y joven equilibrista" PICASSO
- 27. Círculo Las líneas curvas expresan movimiento suave, rítmico y elegante, pero aquí, además expresa sensualidad y voluptuosidad “ Leda y el Cisne" Da Vinci
- 28. Cuadrado "La rendición de Breda" VELÁZQUEZ
- 29. Escala más cerca más lejos
- 30. Perspectiva lineal Punto de Fuga
- 33. Perspectiva aérea o luminosa
- 34. Bibliografía DONDIS, Donnis A. La sintaxis de la imagen. Introducción al alfabeto visual. Edit. Gustavo Gili. Col. Diseño. Barcelona 1990. GUBERN, Roman. La mirada opulenta. Exploración de la iconosfera contemporánea. POLONIATO , Alicia. La lectura de los mensajes. Introducción al análisis semiótico de los mensajes. ILCE México 1998 TOSTO , Pablo. La composición aúrea en las artes plásticas. Librería Hachette. 2°Edición Barcelona 1983.