Tipografia low 1
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Este documento resume las 10 principales familias tipográficas, describiendo sus características clave y su historia. Comienza con las tipografías góticas y civiles del periodo medieval, luego cubre las humanas del Renacimiento y las garalda, reales y didonas de los siglos posteriores. También describe las mecánicas, incisas, lineales geométricas y moduladas del modernismo, y finaliza con las escriptas inspiradas en la caligrafía manual. El objetivo es enseñar sobre las tendencias históricas
Tipografia low 1
- 2. OBJETIVO Enseñar al alumno a reconocer y aplicar las tendencias gráficas en la creación de una imagen corporativa. HISTORIA DE LA TIPOGRAFIA HISTORIA DE LAS TENDENCIAS EL USO DEL COLOR
- 3. La imprenta seráa la caligrafía lo que la Fotografía al dibujo. Una imitació n mecanizada del acto manual de trazar; escribir, dibujar o pintar.
- 4. Por eso mismo la industrialización convertirá la tipografía en la gran difusora del mensaje escrito por todo el mundo.
- 5. La tipografía empieza en Occidente con la imprenta gutenbenguiana Sitúa los puntos claves de su desarrollo histórico sucesivamente en Alemania, Italia y Francia, con la letra Gótica, la Cancilleresca y la Inglesa. 1490
- 6. Las variables visuales de la tipografía.
- 16. Las diez grandes familias tipográ ficas.
- 18. 1. Las gó ticas y las civiles Dos escrituras arcaicas, medievales.
- 20. Las mayú sculas está adornadas por rú n bricas caligrá ficas suaves.
- 21. La gó tica es má rígida s La civil má flexible s (escritura de libros) (actas notariales diversas) Las minúsculas reflejan su origen en la escritura hecha a pluma. La gótica es mas aplicada (lenta) la civil es más rápida y dinámica.
- 22. Ambas tipografías connotan los “viejos tiempos”, la edad media, La religió n y la gastronomía. La Gótica es la Biblia de las 42 líneas de Gutemberg (Alemania 1456). La Civil es la Granjon (Francia 1557).
- 26. 2. Las humanas Son las letras redondas de los humanistas italianos, adaptada muy pronto por los todos los humanistas europeos.
- 28. Las mayú sculas imitan las inscripciones lapidarias latinas.
- 29. Las minúsculas se inspiran en la escritura de la época de Carlomagno, recopiada en el S. XIV, en Italia. La Poliphile, del Veneciano Aldo Manuzio, recopia el carácter de 1499 y la Blado, las formas de Arrighi, calígrafo italiano del renacimiento.
- 33. 3. Las garaldas Son las letras romanas típicas del equilibrio de formas alcanzando, ya en el siglo XVI, por Garamond y Aldo Manuzio.
- 35. La mayor finura del contraste entre los trazos gruezos y finos en las mayú sculas, no hace olvidar la tradicional siluta general.
- 36. Las minúsculas conservan el mismo espléndido equilibrio. Connotan elegancia, tradición. La Garamond (o garamont) se inspira en la obra del famoso grabador francés del Renacimiento.
- 44. 4. Las reales o de transició n Son formas en plena mutació n histó rica
- 46. Aumentan los contrastes entre los gruesos y los finos.
- 47. Las mayú sculas han olvidado el modelo lapidario romano influidas por las letras grabadas en cobre.
- 48. Las minúsculas, de asientos muy contrastados, se construyen sobre un eje de tendencia vertical. Connotan un preciosismo en la gama de las romanas tradicionales. Inauguran un nuevo caracter más débil. Baskerville, su creador era un tipógrafo Inglés del siglo XVIII
- 57. 5. Las didonas Bodoni en Italia y los Didot en Francia dieron a este caracter, muy contrastado, sus formas definitivas en límite del siglo XIX.
- 59. En las mayú sculas, la letra romana lleva el má ximo cntraste entre sus trazos
- 60. En las minúsculas, el contraste máximo en los gruesos aporta a los finos una delicadeza que tiende a fragmentar visualmente la letra en dos. Connotan dignidad, austeridad y frialdad. El carácter Bodoni tomó el nombre de su creador, tipógrafo italiano de fines del siglo XVIII.
- 67. 6. Las mecanas o egipcias Los cartó grafos las llamna “de palo basado”, es decir, de palo con asiento.
- 69. Si los asientos tienen á ngulos rectilineos se dice que siguel el modelo francé s; si una redondez suaviza el contacto de la vertical con el asiento, se trata de un modelo inglé s.
- 70. Las mayú sculas son muy típicas en la publicidad y el diseñ o.
- 71. Las minúsculas son tradicionales pero muy marcadas.
- 72. El Egizio representa el modernismo del siglo XIX y fue diseñada por Aldo Novarese (Italia) en 1954.
- 73. 7. Las incisas Son formas intermedias entre romana tradicional y el palo seco, del que toman la simplicidad.
- 75. En las mayú sculas los asientos se reducen a una forma triangular muy sutil.
- 76. Las minúsculas poseen asimismo treminaciones poco marcadas. Connotan un clasicismo modernizado. La Optima fue diseñado por el alemán Hemann Zappf en 1958.
- 80. 8. Las lineales geomé tricas Letras de palo seco que reducen el signo a su esquema esencial, a su esqueleto geomé trico.
- 82. Las mayú sculas son el retorno de las antiguas formas fenicias, griegas e incluso etruscas.
- 83. Las minúsculas recurren a la línea recta y al círculo, unidos en toda clase de posiciones. Connota el modernismo, la industria y el funcionalismo. La Futura fue diseñada por Paul Renner (Alemania), en 1927.
- 91. 9. Las lineales moduladas Se trata de letras de palo seco que conservan el constante grueso/fino, que es tradicional en las romanas. Se les llama tambié n letras de “doble gracia” o “lineales humanistas”.
- 93. En las mayú sculas la modulació n del trazo es má o menos s delgado en sus variantes tipográ ficas Las silueta en las minúsculas es más o menos modulada y tradicional, pero sin asiento. Connota un modernismo elegante. La Antigua Oliva fue diseñada en Francia por Roger Excoffon en 1967.
- 100. 10. Las escriptas Se inpiran en la escritura manual corriente y su aspecto final depende de la herramienta con que ha sido trazadas: pluma, punzó n, pincel.
- 102. Las mayú sculas pueden tener la simplicidad de las lineales o por el contrario, las afecciones de los adonos caligrá ficos.
- 103. Las minúsculas son muy simplificadas (como graffiti) o bien reproducen el manierismo de los calígrafos.
- 104. Connotan la escritura personal. En el extremo menos “normalizado” Connotan espontaneidad en el trazo. Didot (Francia) fines del siglo XVIII.
- 114. Bibliografía: La Letra Gé rard Blanchard, Enciclopedia del Diseñ o, Editorial CEAC
Notas del editor
- #23: Las goticas, son topografias de poca legibilidad. Las goticas mayusculas no se pueden independizar de las minusculas.
- #27: Las carolingias se transforman en goticas, En el s XV el papel fue convirtiendose en cosa comun. Los estudiosos modificaron las carolingias y transformaron en las humanas. EN LA MITAD DEL S XV la imprenta empezo a reemplazar los escribas y las humanistas fueron usadas como modelo para los caracteres tipograficos Por eso se nos hacen familiares ahora.