[cv - 2011.2] 17 - cores
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O documento discute o conceito de cor através de três ideias principais: 1. A cor é percebida como luz. Quando enxergamos uma cor na verdade estamos percebendo luz. 2. Existem duas teorias para explicar a cor: a síntese aditiva que trata da cor como emissão de luz e a síntese subtrativa que trata da cor como reflexão de luz. 3. As cores afetam nossas emoções de forma subjetiva e cada cultura atribui significados diferentes às cores.
[cv - 2011.2] 17 - cores
- 1. Cores
- 2. Introdução - Cor O que é cor?
- 3. Introdução - Cor Quando enxergamos uma cor, na verdade estamos percebendo LUZ, portanto COR É LUZ
- 4. Física da Cor Isaac Newton, 1666 Da luz branca obtêm-‐se as cores: violeta, azul-‐violeta, ciano, verde, amarelo, laranja e vermelho.
- 5. Física da Cor A luz branca contém todas as cores e a soma de todas as cores resultam a luz branca novamente
- 6. Como Vemos as Cores Corpo colorido com capacidade de REFLETIR a luz vermelha e ABSORVER todas as outras
- 7. Como Vemos as Cores Objeto com capacidade de REFLETIR TODOS os comprimentos de onda.
- 8. Como Vemos as Cores Objeto com capacidade de ABSORVER TODOS os comprimentos de onda.
- 9. Cor na vida moderna O Mundo ao nosso redor está cheio de cor.
- 10. Cor na vida moderna Não é coincidência que o uso mais forte da cor é encontrado onde alguém está tentando lhe vender alguma coisa.
- 11. Cor na vida moderna Visit from St. Nicholas (1888)
- 12. Cor na vida moderna Santa Clauss de Haddon Sundblum (1931)
- 13. Cor na Vida Moderna • A cor da roupa do Papai Noel nem sempre foi vermelha. No final do século XIX, poderíamos encontrar representações do bom velhinho em diversas cores, como na imagem que vimos. • Não é verdade que a Coca-‐Cola mudou a cor do Papai Noel para vermelho, mas -‐ ao mesmo tempo -‐ o papel de suas campanhas para a fixação do vermelho como única cor foi fundamental.
- 14. Psicologia das Cores • As cores afetam nossas emoções. Em muitas culturas anbgas as cores eram tratadas de modo similar, o que poderia sugerir algum nível de significado intríseco. Entretando não existem cores fixas. A percepção da cor é altamente subjebva. • Nomear cores é uma forma de manipular seu impacto psicológico. Ainda assim, não faz mal algum passar algumas dicas sobre a associação tradicional das cores. • Vejamos alguns exemplos:
- 15. Psicologia das Cores Dourado Uma das cores percebidas do Sol e a cor tradicional do dinheiro. Uma cor preciosa, magnificente, que evoca senbmentos de segurança e abundância. Uma cor quente, viscosa, que faz as pessoas se senbrem relaxadas.
- 16. Psicologia das Cores PRATA Luar, alquimía, poderes espirituais, qualquer coisa fluida (mercúrio) e misteriosa. Intelecto, harmonia e auto-‐conhecimento (espelhos). Como o dourado, esta “cor”depende da textura para diferenciar-‐se, digamos, do cinza.
- 17. Psicologia das Cores Vermelho Paixão, perigo, raiva, amor, sexo, poder – o vermelho evoca qualquer bpo de senbmento forte. Segundo o misbcismo indiano e os terapeutas holísbcos, o vermelho é a cor do mais baixo dos setes chacras, ou centros de energia: o que fica na base da espinha dorsal.
- 18. Psicologia das Cores Verde Natureza, sorte, renovação, novos começos (mudas, plantas), oxigênio, dinheiro, prosperidade, cura, emprego, ferblidade, sucesso, saúde, harmonia.
- 19. Psicologia das Cores Azul Calma, frialdade, serenidade (A Virgem Maria), introspecção, sabedoria, solidão, espaço, verdade, beleza, cálculo,frigidez.
- 20. Psicologia das Cores Turquesa Exaltação, generosidade, riqueza e expansividade.
- 21. Psicologia das Cores Marrom Terra, madeira, solidez, estabilidade, calor. É dominado pelo vermelho (fogo), mas complementa o verde ou azul.
- 22. Psicologia das Cores Color In MoDon Uma boa dica sobre como as cores são percebidas é o trabalho desenvolvido por Maria Clara Cortes, chamado Color In Mobon. Para saber mais, acesse: www.mariaclaudiacortes.com
- 23. Teoria das Cores As cores podem ser obbdas de duas maneiras diferentes. Através da: • Emissão por uma fonte de luz (Cor Luz) • Reflebda por um objeto (Cor Pigmento)
- 24. Teoria das Cores
- 25. Síntese Aditiva/Cor Luz Esta síntese trata da cor como emissão de luz
- 26. Síntese Aditiva/Cor Luz Combinação de luzes. R G B
- 27. Síntese Aditiva/Cor Luz Duas cores primárias quando somadas, geram cores secundárias. • Verde (G) + Azul (B) = Ciano (C) • Vermelho (R) + Azul (B) = Magenta (M) • Vermelho (R) + Verde (G) = Amarelo (Y) Vermelho (R) + Verde (G) + Azul (B) = BRANCO
- 28. Síntese Aditiva/Cor Luz Descrição RGB R 255 G 0 B 0 R 100 G 0 B 0 R 50 G 0 B 0 R 0 G 0 B 0 R 0 G 255 B 0 R 0 G 100 B 0 R 0 G 50 B 0 R 0 G 0 B 0 R 0 G 0 B 255 R 0 G 0 B 100 R 0 G 0 B 50 R 0 G 0 B 0
- 29. Síntese Aditiva/Cor Luz Ublizado em: • Cinema • Televisão • Internet • Entre outros Não deve ser ublizada em artes gráficas, porque dependem de fontes de luz.
- 30. Síntese Subtrativa/Cor Pigmento Trata da cor como reflexão de luz
- 31. Síntese Subtrativa/Cor Pigmento Combinação de pigmentos. C M Y
- 32. Síntese Subtrativa/Cor Pigmento Duas cores primárias quando somadas, geram cores secundárias. • Magenta (M) + Amarelo (Y) = Vermelho(R) • Ciano (C) + Amarelo (Y) = Verde (G) • Ciano (C) + Magenta (M) = Azul (B) Ciano (C) + Magenta (M) + Amarelo (Y) = PRETO
- 33. Síntese Subtrativa/Cor Pigmento Descrição CMY C 100 M 0 Y 0 C 66 M 0 Y 0 C 33 M 0 Y 0 C 0 M 0 Y 0 C 0 M 100 Y 0 C 0 M 66 Y 0 C 0 M 33 Y 0 C 0 M 0 Y 0 C 0 M 0 Y 100 C 0 M 0 Y 66 R 0 M 0 Y 33 C 0 M 0 Y 0
- 34. Síntese Subtrativa/Cor Pigmento Ublizado em: • Materiais Impressos Não deve ser ublizada em projeções em tela.
- 35. Categoria das Cores Tanto na síntese Adibva como para Subtrabva, podemos classificar as cores em três categorias: • Cores Primárias São as chamadas cores puras, pois não derivam da mistura de nenhuma outra. • Cores Secundárias Cores formadas pela soma de duas primárias em sua total intensidade. • Cores Terciárias Resulta da mistura de uma cor primária com uma secundária.
- 36. Cor Complementar As cores complementares são exatamente as cores opostas. Dizemos que são complementares porque quando somadas Na Síntese AdiDva: Obtém-‐se o BRANCO. Na Síntese SubtraDva: Obtém-‐se o PRETO.
- 37. Cor Complementar Síntese AdiDva: • M + G = W (R + B) + G = W • Y + B = W (R + G) + B = W • C + R = W (G + B) + R = W
- 38. Cor Complementar Síntese SubtraDva: • M + G = K M + (C + Y) = K • Y + B = K Y + (C + M) = K • C + R = K C + (M + Y) = K
- 39. Cor Complementar Cálculo: Rosa azulado = 40(C) + 100(M) + 30 (Y) Rosa azulado + COMPLEMENTAR = K COMPLEMENTAR = 60(C) + 70(Y)
- 40. Temperatura das cores A temperatura da cor é uma qualidade subjebva que está relacionada a experiências. • Cores Frias Em geral, as cores frias são o verde, o azul e o violeta.
- 41. Temperatura das cores A temperatura da cor é uma qualidade subjebva que está relacionada a experiências. • Cores Quentes Em geral, as cores quentes são o vermelho, o amarelo e o laranja.
- 43. Interação Cromática Uma cor age sobre a outra, alterando o resultado final da combinação.
- 44. Interação Cromática A interação cromábca é muito aproveitada em estamparia, pois dependendo da paleta ublizada, pode-‐se intensificar ou minimizar uma cor. No exemplo ao lado, cada coluna possui o mesmo padrão e é percebida de diferentes maneiras a parbr das cores ublizadas. LLUPTON, Ellen; PHILLIPS, Jennifer C. São Paulo: Cosac Naify, 2009.
- 45. O Uso da Cor • Quando se usa bpo e cor, a legibilidade provêm do contraste. • A medida que a cor do plano de fundo se aproxima da do bpo, a legibilidade diminui. • O maior contraste existe entre o bpo preto sobre o fundo branco; o menor contraste existe no bpo amarelo sobre um fundo branco.
- 46. Harmonia de Cor • Quando a combinação de cores funciona bem em conjunto ou produz um esquema atrabvo dizemos que tais cores estão em harmonia. • Misturando cores, podemos produzir harmonias cromábcas. Vejamos algumas delas.
- 47. Harmonia de Cor - Monocromática • É a harmonia resultante de uma mesma cor da roda das cores. As tonalidades podem mudar, mas todas ficam no mesmo mabz da roda das cores.
- 48. Harmonia de Cor - Monocromática • Prós: • A harmonia monocromábca, é simples de ublizar e equilibrada e visualmente apelabva. • Contras: • Este esquema carece de contraste. Não é uma harmonia tão vibrante como a harmonia de complementares.
- 49. Harmonia de Cor - Monocromática Dicas: Quando realizar um trabalho com harmonia monocromábca, ublize as luzes, sombras e tonalidades da cor principal para tornar mais interessante o trabalho. Experimente o esquema análogo; ele oferece certas nuances ainda mantendo a simplicidade e elegância da harmonia monocromábca.
- 50. Harmonia de Cor - Análoga • É a harmonia formada de uma cor primária combinada com duas cores vizinhas na roda das cores.
- 51. Harmonia de Cor - Análoga Prós: As harmonias análogas são tão fáceis de criar quanto as monocromábcas, no entanto são mais ricas. Contras: Um esquema de cores análogas carece de cor de contraste. Não é uma harmonia tão vibrante como a harmonia de complementares.
- 52. Harmonia de Cor - Análoga Dicas: Evitar a ublização de muitos tons numa harmonia análoga, porque poderia destruir a harmonia. Evitar a combinação de cores frias e quentes na mesma harmonia.
- 53. Harmonia de Cor - Complementar • É a harmonia que ocorre quando combinamos cores opostas na roda das cores.
- 54. Harmonia de Cor - Complementar Prós: A harmonia de contraste oferece uma combinação de alto contraste ideal para atrair a máxima atenção do espectador. Contras: Este esquema é mais dizcil de balançar que os esquemas análogos ou monocromábcos, especialmente quando são ublizados cores quentes não saturadas.
- 55. Harmonia de Cor - Complementar Dicas: Evitar a ublização de muitos tons numa harmonia análoga, porque poderia destruir a harmonia. Evitar a combinação de cores frias e quentes na mesma harmonia.
- 56. Harmonia de Cor – Comp. Dividida • A harmonia Complementar dividida é conseguida através da mistura de uma tonalidade da escala com as duas vizinhas da cor directamente oposta a primeira.
- 57. Harmonia de Cor - Comp. Dividida Prós: Esta harmonia oferece mais nuances que o esquema complementar ao tempo que retem a força e contraste visual. Contras: Esta harmonia é mais dizcil de balançar que as harmonias análogas ou monocromábcas.
- 58. Harmonia de Cor - Comp. Dividida Dicas: Ublizar uma cor quente como dominante e uma gama de cores frias para ajudar a dar mais ênfases á cor quente como por exemplo vermelhos contra azuis ou azuis-‐verdes ou laranjas contra azuis ou azuis-‐violetas Evite ublizar cores quentes não saturadas como os castanhos ou ocres porque poderia arruinar o esquema.
- 59. Exercício Ublizando o arquivo rosto.ai (enviado por e-‐mail para a lista de e-‐ mail da turma) construa uma paleta de cores para a imagem. Como serão exemplos de várias harmonias, segue abaixo a lista de opções que irei receber (quero todas): • Cores Frias • Cores Quentes • Harmonia monocromábca • Harmonia Análoga • Harmonia Complementar • Harmonia Complementar Dividida
- 60. Exercício Entrega: Data: 16/11 Enviar para: comvisual20112@gmail.com Título do E-‐mail: Trabalho 10 -‐ Turma <XX> -‐ <Nome> Formato: Illustrator e Imagem em JPG(nome_do_aluno.ai e nome_do_aluno_bpodeharmonia.jpg) PS: E-‐mails enviados fora do formato perderão automabcamente 1,0 ponto.
- 61. Referências Bibliográficas BARROS, Lilian. A Cor no Processo Criabvo. 3ª edição. São Paulo: Editora Senac, 2009. LUPTON, Ellen; PHILLIPS, Jennifer C. São Paulo: Cosac Naify, 2009. NORONHA, Álvaro Beleza de. Associações atribuídas às combinações cromáDcas aplicadas em meios impressos. Monografia. Curso de Comunicação Social, Universidade de Fortaleza. Fortaleza, 2004.