2252.E5

Equipo:

Sánchez Rivera Erika

López Cruz Manuel

De la Ibarra Rosa Edgar Iván

Rodríguez Badillo Mirel

Saavedra Gutiérrez Erick

Teoría de la Gestalt
• Establece el grado de relación entre las partes
según como se asemejan. La totalidad de la
forma se verá más integrada y con mejor
estructura formal si se cumplen las reglas de
similitud entre las partes:

• 1. Similitud de tamaño: agrupamiento perceptivo
según las dimensiones.
• 2. Similitud de forma: agrupamiento perceptivo
según las características morfológicas.
• 3. Similitud de color: agrupamiento perceptivo
según la familia o tono cromático.
• 4. Similitud de posición: agrupamiento perceptivo
según su igualdad de situación en el espacio.
(Anónimo, Unidad 1 Diseño Editorial.
• <http://www.altillo.com/examenes/uces/publicidad/diseñografico/diseñograf2008resmateri
a.asp>

WUCIUS WONG
• El agrupamiento de puntos o líneas nos permite obtener
diferentes tonalidades y manchas visuales en el plano, la
agrupación de elementos se puede establecer de manera
regular, es decir, colocarlos de acuerdo a una estructura en
cuanto a espacio, tamaño y dirección entre cada elemento
y respecto del plano. Otra forma de agrupación es la
irregular o arbitraria en la que la agrupación de los
elementos gráficos no responden a un proyecto o línea
compositiva formal, pero el resultado en la aplicación no
denotará arbitrariedad. La adecuada distribución de los
elementos para poder agruparlos, inicia con el estudio de la
percepción visual, en el aspecto de la organización de los
elementos básicos en el plano.
WONG, WUCIUS. "FUNDAMENTOS DE DISEÑO"

ROBERT SCOTT
• La atracción contribuye a determinar no sólo
lo que miramos en primer término en una
composición, sino también la manera en que
la organizamos.

Gillam Scott, Robert, Fundamentos del diseño, Editorial Limusa; Grupo Noriega Editores,
México, 2007

Equipo
• El agrupamiento es el como se comportan las
partes de algo con relación al todo, según los
principios de proximidad y semejanza.

• Las diversas formas de agrupamiento pueden
establecerse por proximidad, semejanza,
continuidad y simetría.

WUCIUS WONG
• Composición de estructura matemática o
geométrica subyacente la que gobierna con
rigidez y predictibilidad las posiciones y/o
todas las direcciones de sus elementos
constitutivos.
• Cuatro conceptos fijos de simetría:

• - Traslación: es un cambio de posición o
repetición de una forma con distancia que se
mantiene constante.
• - Rotación: es un cambio de dirección y posición
para evitar la superposición consigo misma.
• - Dilatación: es un cambio de tamaño y posición.
Sin cambio de posición se obtiene un diseño
regular concéntrico.
• - Reflexión: creación de una imagen reflejada,
generando simetría bilateral o una imagen
especular.

JORGE A. LOBATO RIVERA
• La simetría queda supeditada a la relación de
los elementos de la composición con relación
al soporte, es decir cuando el plano es
dividido visualmente en dos o más partes
iguales y cada una de ellas es recíproca a la
otra.

LOBATO RIVERA, JORGE A. "Composición".
<http://www.lobato.mx/Dibujo/Mapas/Composicion.pdf

ESTELA BOSCARINO
• La simetría es una de las herramientas
fundamentales y naturales para lograr el
ordenamiento de las formas que intervienen en
un diseño, ella permite ajustar la organización de
los elementos en desarrollo. La simetría es un
concepto asociado con equilibrio y regularidad,
con centralización y orden claramente
perceptible, con repetición y redundancia, con
permanencia y rigidez, con jerarquía y clasicismo.
BOSCARINO, ESTELA, varios. SIMETRIA Y ASIMETRIA EN LA RESOLUCION DEL DISEÑO.
Forma y Simetría: Arte y Ciencia Congreso de Buenos Aires, 2007

Equipo
• La simetría se encuentra en un elemento
visual cuando este se puede dividir en partes
iguales y opuestas entre si sea cual sea la
dirección de esta división. Esta se puede
aplicar en elementos individuales de una
composición o en su totalidad

ROBERT SCOTT
• Se caracteriza por la presencia de elementos
opuestos diferentes, en dónde las reglas para
obtener el equilibrio dependen puramente de la
sensibilidad frente a las atracciones variables
existentes. Intervienen aquí problemas de
movimiento y tensión de fuerzas de las distintas
partes, valores o pesos de las formas,
configuración de las mismas, relaciones de
tamaño y color y su ubicación relativa dentro del
campo.
Gillam Scott, Robert, Fundamentos del diseño, Editorial Limusa; Grupo Noriega
Editores, México, 2007

Anónimo
• ES La utilización de las formas o estructuras
complejas. Tienen libre disposición de los
elementos y formas, no se basan en cálculos
matemáticos sino en la creación de una de
equilibrio asimétrico.
• Se usan parámetros no fijos de valoración:

• - Gravedad: peso visual y equilibrio relativo mutuo de
los elementos o de las formas compositivas.
• - Contraste: diferencias visuales, dimensionales o
cualitativas que distinguen una forma de otra por
comparación. Ayudan a la identificación de las formas
y aumentan la variedad visual general.
• - Ritmo (secuencia narrativa): es el movimiento y la
velocidad sugeridos por la repetición de elementos en
un espacio dado.
• - Centro de interés: es el punto focal que atrae la
mirada al estar constituido por zonas de convergencia
o divergencia visual y concentración de fuerzas
rítmicas.
Anónimo, Unidad 1 Diseño Editorial.
<http://www.altillo.com/examenes/uces/publicidad/diseñografico/diseñograf200
8resmateria.asp>

Anónimo
• Es cuando al dividir una composición en dos
partes iguales, no existen las mismas
dimensiones en tamaño, color, peso etc., pero
existe un equilibrio entre dos elementos.

Anónimo 2011, Fotonostra, http://www.fotonostra.com/grafico/equilibriosimetrico.htm

Equipo
• Es la existente desigualdad entre las partes de
un todo en una composición visual. Los
elementos no pueden ser divididos por partes
iguales, y algunos de estos, suelen tener más
peso que los otros, sin embargo, no hay un
desequilibrio.

D.A. DONDIS
• Es la relación de las partes de un todo que nos
da la sensación de orden y equilibrio en la
composición tanto en su proporción,
cromaticidad ubicación, y número de los
elementos que la componen.

D.A. DONDIS. La sintaxis de la imagen. GG Barcelona, España 1995

Johannes Itten
• La armonía de los colores, es un juicio sobre la
acción simultánea de dos o más colores.
• Goethe "Cuando el ojo ve un color, se excita
inmediatamente, y ésta es su naturaleza,
espontánea y de necesidad, producir otra en la
que el color original comprende la escala
cromática entera. Un única color excita,
mediante una sensación específica, la tendencia
a la universalidad. En esto reside la ley
fundamental de toda armonía de los colores""

Equipo
• "La armonía es la interacción de dos o más
colores, resaltando de esta manera, las
características de cada uno, y dando una
sensación agradable a la vista""

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