Gaudí 2 castellano
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El documento habla sobre el trencadís, un tipo de mosaico realizado con fragmentos de cerámica unidos con argamasa. Los arquitectos catalanes del modernismo utilizaban baldosas cerámicas, pero Antoni Gaudí propuso el trencadís, el cual era realizado con piezas de rechazo y fragmentos de platos y tazas blancos. Josep Maria Jujol aplicó esta técnica por primera vez en la entrada de la finca Güell de Barcelona, donde la arquitectura sinuosa requería romper baldosas.
Gaudí 2 castellano
- 1. El trencadís (en catalán, 'roto') Es una especie de mosaico realizado con fragmentos cerámicos unidos con argamasa Los arquitectos catalanes del modernismo fueron proclives al uso de baldosas cerámicas, pero Antoni Gaudí propuso un sistema nuevo, el trencadís. Josep Maria Jujol fue el encargado de aplicarlo y quien le dio la personalidad característica. Utilizaba piezas de rechazo de la fábrica Pujol i Bausis, emplazada en Esplugas de Llobregat, así como fragmentos de platos y tazas de café blancos procedente de otras partes. Para conseguir colores brillantes se decidió utilizar cerámica esmaltada que ofrece colores vivos, aprovechando la superficie lisa y pulida junto con la superficies tridimensional de su arquitectura, para causar el máximo efecto de brillo al incidir la luz. La técnica del trencadís se utilizó por primera vez en de la entrada de la finca Güell, en la avenida de Pedralbes de Barcelona. En esta finca, la arquitectura sinuosa convirtió en necesidad romper baldosas donde no se podía utilizar enteras.
- 2. 1901-1917 Naturaleza como abstracción
- 3. Inspirado inicialmente en el barroco, este período está caracterizado por el Modernismo más vitalista y menos relacionado con corrientes arquitectónicas anteriores. Esta visión ya se percibe a partir de los inicios del siglo XX en numerosas obras de Gaudí y representa una evolución desde su aprendizaje de la Características arquitectura gótica de la etapa anterior. Periodo de gran expresividad como el que podemos contemplar en la fachada de la Natividad de la Sagrada Família. Morfología gaudiniana: Abtracción de formas comunes en la naturaleza.
- 4. Casa Calvet 1898-1899 En 1900 esta casa fue premiada por el Ayuntamiento de Barcelona. Esta es la primera casa de vecinos de Gaudí, construida para la familia Calvet, una familia de fabricantes textiles.
- 5. A cada lado y en el centro, la fachada está adornada con las cabezas de San Pedro Mártir (en honor del padre del propietario), San Genis notario y San Genis cómico (en honor de los patrones de Vilassar de Mar, ciudad natal de Eduard Calvet).
- 6. La ménsula de grandes proporciones que sostiene la tribuna contiene esculpidos en la parte inferior la letra “C”, inicial del apellido del propietario, junto con el escudo de Cataluña y un ciprés, símbolo de hospitalidad. La tribuna está muy decorada y terminada con un conjunto escultórico compuesto por dos cuernos de la abundancia y por diferentes clases de setas, a cuya recolección era aficionado el señor Calvet.
- 8. La puerta de entrada al edificio En el acceso principal hay una enorme puerta de madera con un curioso picaporte, que representa una cruz que golpea a un chinche, símbolo del mal.
- 9. La caja del ascensor es una obra de arte con su decoración en madera, hierro y cristal.
- 10. La fachada posterior (no visible desde la calle) es muy interesante y funcional. Está compuesta de balcones y tribunas con motivos florales. Destaca la pequeña terraza de la planta principal decorada con dos tiestos de piedra artificial de formas extrañas y barrocas.
- 12. Este mueble presidía la sala de juntas de la Casa Calvet, situada en la planta baja comercial del edificio. Todos los muebles originarios de este espacio estaban hechos de roble. Una de las sillas de la Sala de Juntas de la Casa Calvet Sillón Casa Calvet: El estilo de esta silla marca una transición entre los muebles de la Sala de Juntas de la Casa Calvet y el mobiliario diseñado para las casas Batlló i Milà.
- 13. Mobiliario del salón principal del apartamento de la familia Calvet.
- 15. La actual Casa Batlló, es el resultado de la reforma total de una antigua casa convencional construida en el año 1.877. Gaudí recibió el encargo de renovación total del inmueble del propietario Josep Batlló i Casanovas (industrial textil). Sobre esta base, Gaudí construyó esta sorprendente casa. Gaudí añadió los balcones, el desván y dos pisos adicionales y la la cerámica pintada, diseño de su colaborador Josep María Jujol y Joan Ribió Bellver. El proyecto de Antoni Gaudí i Cornet del año 1904, fue fuertemente cuestionado por las autoridades municipales de la época, debido a una série de elementos del diseño de Gaudí que superaban ampliamente los límites de las ordenanzas municipales. Los cambios realizados por Gaudí en el antiguo edificio, fueron radicales y lo modificaron completamente.
- 17. Utilitzó los elementos constructivos típicamente modernistas como la cerámica, la piedra, el hierro forjado con un extraordinario resultado.
- 18. Fachada y tejado Morfología Gaudiniana Arlequín, personaje de la Commedia dell Arte
- 27. Escalera de acceso a la planta noble.
- 28. Chimenea de la entrada.
- 29. Detalle de una de las láparas del salón de la planta noble.
- 31. Ventanas del salón de la planta noble.
- 32. Salón de la planta noble en la época Podemos ver a la derecha, las grandes puertas que cerraban el armario capilla, Gaudí ya había utilizado esta solución en el Palacio Güell. En aquella época, muchas de las casas burguesas tenían un oratorio-capilla..
- 34. Visión desde la escalera de acceso a los otros apartamentos de la Casa Batlló.
- 36. En el interior, los espacios fueron completamente reorganizados para obtener una ventilación y una iluminación mas naturales El patio está recubierto de cerámica progresivamente mas clara a medida que bajamos desde el terrado hasta la planta baja para conseguir una iluminación lo mas uniforme posible.
- 38. Comedor de la Casa Batlló. Conectado con el patio trasero.
- 39. Fachada trasera
- 40. Las Buhardillas
- 41. Casa Milà, La Pedrera 1906-1912 Edificada entre 1906 y 1910 para la familia Milà. Es un de los edificios residenciales esenciales de Gaudí y uno de los más imaginativos de la historia de la arquitectura, ésta obra es más una escultura que un edificio.
- 42. Pere Milà i Camps era un rico empresario: Su padre, Pere Milà i Pi, se había hecho rico con la industria textil. Milà amplió el negocio familiar y probó fortuna en otros sectores y también se dedicó a la política. El señor Milà estaba casado con Roser Segimon i Pere Milà i Camps Roser Segimon i Artells Artells, viuda de Josep Guardiola i Grau, un indiano enriquecido en América con plantaciones de café, cuya fortuna heredó su mujer. Compraron el solar del Paseo de Gracia en 1905, y encargaron el proyecto a Gaudí, entonces un arquitecto de gran renombre, que en aquella época trabajaba en diversos proyectos a la vez: el Templo Expiatorio de la Sagrada Familia, la Torre Bellesguard , el Parque Güell , la Casa Batlló y la restauración de la Catedral de Santa María de Palma de Mallorca. El proyecto de Milà era construir un edificio de grandes dimensiones, destinar el piso principal para su propia residencia y el resto en régimen de alquiler, algo habitual en la época. La planta baja, en su parte exterior, fue destinada a tiendas.
- 43. Dibujo preparatorio de la fachada
- 44. Sección de la Casa Milà, de Antoni Gaudí
- 45. La fachada que da a Paseo de Gràcia tiene una de las dos puertas de acceso, flanqueada por dos grandes columnas (habitualmente apodadas «patas de elefante») que sostienen la tribuna del piso principal, el del matrimonio Milà
- 46. Plano de la tercera planta de la Casa Milà.
- 47. Plano del sótano de la Casa Milà La estructura de pisos de la Casa Milà descansa en un sótano destinado a garaje y trastero. Se accede desde los vestíbulos de entrada por unas rampas de forma helicoidal. Tiene una estructura de 90 columnas de piedra, hierro y ladrillo, que sostienen el edificio. Esta planta contenía además la sala de máquinas para la calefacción, así como diversas zonas de servicios comunes. Los vecinos accedían por unas escaleras auxiliares, contando cada uno con una plaza de garaje y un trastero
- 48. Dos grandes patios de luces permiten una amplia iluminación y ventilación para todos los pisos.
- 50. El edificio no respetaba ninguna norma de estilo convencional, por lo que recibió muchas críticas. Las revistas satíricas eran el principal espacio de difusión de las críticas Visión satírica del futuro de la Pedrera en la revista l'Esquella de la Torratxa, obra de Picarol (4 de enero de 1912). También tuvo defensores, siendo uno de los primeros Salvador Dalí, quien la reivindicó en la revista Minotaure en 1933, en un artículo titulado De la beauté terrifiante et comestible de l'architecture modern style. Posteriormente, fue alabada por figuras como Le Corbusier, Nikolaus Pevsner, George Collins, Roberto Pane o Alexandre Cirici i Pellicer
- 51. Farol Este farol se encuentra en la entrada principal de la Casa Milà Puesta principal vista desde el interior.
- 52. Patio de la entrada principal por el Paseo de Graciá, foto de la época
- 53. Los pisos de viviendas fueron diseñados por Gaudí de tal forma que pudiesen amoldarse fácilmente a las necesidades de los inquilinos. No hay muros de carga y por eso podemos adaptar los espacios. Todas las plantas y casi todos los pisos presentan estructuras diferentes, que han ido evolucionando con el paso del tiempo: por ejemplo, el piso principal, la vivienda del matrimonio Milà, fue posteriormente una oficina y actualmente es una sala de exposiciones. Escaleras para acceder al piso de los Milá
- 54. Detalle de las escaleras cubiertas que llevan a los pisos Milà
- 55. Interior de la Casa Milà
- 56. Detalle de la columna principal Podemos leer perfectamente la palabra "perdóna y olvida" Columna principal de los pisos Milà Podemos ver de arriba abajo, una rosa, una cruz, palabras con significado místico así como esculturas de conchas que representan el peregrinaje a Santiago de Compostela.
- 57. Detalle de uno de los pisos Milà hacia 1930. La columna de piedra esculpida está revestida aquí con yeso, las inscripciones grabadas por Gaudí pueden resultar molestas para los ocupantes, sobre todo durante los anos de la guerra civil 1936.
- 58. Detalle de los techos originales con la palabra AVE Los orificios biomórficos de estos techos como bocas o labios abiertos se encuentran a menudo en las esculturas de Gaudí : espejos, relojes, columnas, etc.
- 59. Detalle de los techos originales con la palabra MARIA. En la Casa Milà, Gaudí se refiere a la Virgen del Rosario y en toda la casa encontramos homenajes, incluso en los muebles con el nombre de la propietaria Doña Rosario Segismon.
- 63. Desvanes de la casa con ladrillos aparentes estructurados con arcos catenarios