La generación del 27 y sus poetas
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La Generación del 27 agrupa a un grupo de poetas españoles que surgieron en la década de 1920. Fueron influenciados por el Modernismo y las vanguardias artísticas europeas. Cultivaron diversos estilos como el neopopularismo, el gongorismo y el surrealismo. Destacan poetas como Rafael Alberti, Federico García Lorca, Luis Cernuda y Gerardo Diego, quien desarrolló la teoría del creacionismo. La guerra civil marcó el fin de esta generación, con el exilio o la muerte de muchos de
La generación del 27 y sus poetas
- 2. Adquieren el nombre de un evento realizado el Ateneo de Sevilla en ocasión del III Centenario de la muerte de Luis de Góngora, al que asistieron todos estos poetas. La mayoría de ellos tienen escritas poesías alusivas al gran poeta culterano. Se conoció, también, como la generación de la amistad. Y aunque algunos –cómo el caso de Miguel Hernández- eran más jóvenes, fueron aceptados por sus lineamientos de la generación. Dentro de las otras artes y por la cercanía a partir de la experiencia de la Residencia de Estudiantes, o por amistad personal con algunos poetas -fundamentalmente Federico García Lorca- se incluyen a Dalí, Buñuel y de Falla.
- 3. *Rafael Alberti. *Federico García Lorca. *Luis Cernuda Cádiz 1902- 1999 Fuente Vaqueros 1898-1936 Sevilla 1902-México 1963
- 4. * Gerardo Diego *Vicente Aleixandre * Jorge Guillén Santander 1896-Madrid 1987 Sevilla 1898-Madrid 1984 Valladolid 1893- Málaga 1984
- 5. * Miguel Hernández. Orihuela 1910-Alicante 1942 *Dámaso Alonso Madrid 1898-1990
- 6. *Manuel Altolaguirre Málaga 1905-Burgos 1959 *Emilio Prados Málaga 1899-México 1983 * Pedro Salinas Madrid 1891-Boston 1951
- 7. * Manuel de Falla * Luis Buñuel * Salvador Dalí Cádiz 1876- Alta Gracia 1946 Teruel 1900-México 1983 Figueras 1904-1989
- 8. Dalí, Pepín Bello, Lorca, Emilio Prados y Buñuel en La Residencia de Estudiantes. Fuertes lazos de amistad e inte- reses culturales y artísticos comunes. Todos procedían de la alta burguesía y recibieron una importante formación intelectual en la Residencia de Estudiantes. Los unía, fundamentalmente: No había mayor diferencia de edad entre ellos, siendo 11 años la máxima. Tenían afinidades estéticas e ideológicas. Todos adherían a la República, razón por la cual padecieron muerte, cárcel o exilio.
- 9. La generación pasa por, al menos, tres etapas: La primera, influenciada por Juan Ramón Jiménez se orientan hacia la poesía pura (sin anécdota). Esto sucede hasta el año 1930 y, son consecuencia de las ideas de algunas vanguardias como el futurismo y el ultraísmo. Comienza Gerardo Diego a desarrollar su teoría creacionista. En 1930 comienzan a cansarse de lo que ra puramente formalista y comienzan a volcarse a lo humano . Como consecuencia comienzan a preocuparse por los temas más humanos: el amor, el deseo de plenitud, la frustración, las preocupaciones sociales o existenciales. Comienzan a aparecer los primeros libros surrealistas. La guerra civil produce un caos. Muere Federico García Lorca y la generación comienza a desmembrarse a causa de la necesidad de exiliarse. Surge el exilio interior de D. Alonso y Vicente Aleixandre.
- 10. Góngora Bécquer J R.Jiménez. Desde el siglo de Oro hasta el Modernismo hubo quienes influenciaron de diferente manera en la Generación del ‘27 Fundamentalmente la poesía pura.El cultismo La fuerza de la sugerencia.
- 11. GENERACIÓN DEL 27 Neopopularismo Marinero en tierra (1925) Romancero gitano (1928) Influencia clásica La voz a ti debida (1931) Poesía pura Cántico (1928-1950) Influencia de Bécquer Vanguardias Ultraísmo Manual de espumas (1923) Surrealismo Aleixandre, Cernuda y Lorca La destrucción o el amor (1935) Los placeres prohibidos (1931) Poeta en Nueva York (1929) Sobre los ángeles (1935). R. Alberti
- 14. La ventana del pintor. Juan Gris El Cubismo de Juan Gris influye en el creacionismo de Gerardo Diego; sin embargo también tiene su influjo por parte de Vicente Huidobro y su creacionismo.
- 15. Decía Gerardo Diego de Juan Gris: “Todo lo reducía a geometría y de ella deducía todo” “Toda arquitectura es una construcción, pero no toda construcción es una arquitectura”
- 16. Y es que Juan Gris pensaba en «esta poesía» y esta poesía parecida al cubismo es el creacionismo. El creacionismo, entonces, permite que el poeta cree por placer. El poeta: No describe, construye. No evoca, sugiere. Su obra aspira a la independencia.
- 17. -El versolibrismo no se rige por un siste- ma acentual fijo -En el versolibismo, cada reglón constitu- ye un verso libre. -El poeta versolibrista utiliza el ritmo interior que consiste en la fuerza expre- siva de las palabras.
- 18. Manual de espumas: poemario absolutamente creacionista. Título. Manual: “Libro en que se compendia lo más sustancial de una materia”. (RAE) Espumas: “ Cada onda con su rizo de espumas, un verso exacto” (Verso y perspectiva)
- 19. •Todas las poesías de Manual de espumas se construyen en torno a uno o dos núcleos. • Se puede recorrer una serie de palabras guías que logran la coherencia del poema. • Las imágenes se suceden vertiginosamente produciendo un ritmo ágil y dinámico.
- 20. Gerardo Diego clasifica las imágenes en: Imagen directa: la palabra en su sentido primitivo e ingenuo o intuitivo (parecería tratarse de la palabra en contexto con toda su carga semántica) Imagen refleja o simple: imagen tradicional estudiada en las retóricas. Evoca el objeto aludido con una fuerza y una gracia renovada. Imagen doble: Representa dos objetos, contiene. en si misma una doble virtualidad Aumenta el poder sugestivo. Imagen triple, cuádruple etc.: Imagen que no describe, no construye, no evoca, sugiere; va aspirando a la propia independencia. Debe aspirar a su propia liberación. Imagen múltiple: es intraducible, lo mas cercano a hacer música.
- 21. Características de la poesía de Gerardo Diego riqueza de imágenes metáforas sorprendentes sentido lúdico de la creación estética un profundo lirismo agudeza conceptual sentido del humor.
- 22. La poesía de Gerardo Diego: No describe, construye. No evoca, sugiere. Su obra aspira a la indepen-dencia
- 23. Aplicando el oído sobre el césped En vez del tren o el grillo Se oye una pieza de organillo Y el pastor no sabe Que en su cabaña está la noche Y que el molino es el motor del baile “Aldea” Manual de espumas.
- 24. Núcleo principal: La aldea Estrofa fuertemente auditiva ( oído y oye) en la que se relacionan: oído, tren, grillo y organillo. Estrofa fuertemente visual en la que se relacionan: pastor, cabaña, noche, molino, motor y baile. Sucesión rápida de imágenes que imprimen ritmo.
- 25. Construcción compleja de significaciones profundas en el poema «Primavera»
- 26. Ayer Mañana
- 27. •El espacio entre el ayer y el mañana encadena la idea de un hoy ausencia presente por el espacio. Pero sugiere un SIEMPRE como significado arrastrado a la superficie sólo por sugerencia.
- 28. Ayer Mañana • Simula el movimiento del péndulo del reloj
- 29. Mi vida es un limón Pero no es amarilla mi canción Limones y planetas En las ramas del sol
- 30. Vida= limón • La idea que surge de la anulación del color NO ES AMARILLA mi canción arrastra a la superficie otra característica del fruto : LO AMARGO. Vida=limón= Vidas y planetas Rama por árbol (metonimia) En las ramas del sol. Simbología tradicional Árbol: Centro y eje que une el cielo y la tierra (microcosmos y macrocosmos) Sol: Centro y eje del sistema solar (Fuente de energía, fuente de vida realidad absoluta de toda la
- 31. En una segunda dimensión de análisis simbólico si se recuperan los mitos que eligen al sol como protagonista recupera la idea de una fuerza heróica y generosa, creadora y dirigente. En una tercera dimensión de análisis la idea de astro de fijeza inmutable fuente de energía y vitalidad y por consiguiente fuente de vida que revela la realidad absoluta de las cosas.
- 32. Cuántas veces cobijasteis La sombra verde de mi amor La sombra verde de mi amor
- 34. Y en su cuerpo de luz la lluvia pace
- 35. •Personificación de la primavera. Cuerpo de luz: desde la simbología tradicional luz = espíritu Lluvia= fertilidad y purificación. •La bella imagen arrastra a la superficie conceptos mas abstractos como espíritu y
- 36. El arco iris brota de la cárcel
- 37. Luz y lluvia que producen el efecto óptico del arco iris. Espíritu y fertilidad que permiten salir el arco iris (símbolo de manifestaciones divinas) que brota de la oscuridad y el encierro. Creación es la palabra que aunque ausente surge desde la profundidad.
- 38. Creación ¿Cielo infiel del poeta que incita para quienes quieran visitarla de su mano?. Tomándola como clave de lectura simbólica, todo el texto se resignifica y se convierte en una gran metáfora continuada. Casas de papel= libros Doblando y desdoblando esquenas= marcas del lector en sus libros Violadores de rosas= transgresores de la poesía tradicional romántica y simbolista. Gozadores del marfil de las cosas= aquellos que pueden reconocer lo valioso de las cosas simples.
- 39. Rafael Alberti
- 40. En su poesía se distinguen cuatro momentos diferentes: : Neopopularismo: Ha sido un movimiento surgido como una reacción contra la literatura elitista y universalista del Modernismo y la supuesta frialdad y hermetismo de los movimientos de vanguardia. Es una vuelta a lo popular (el romance) que cultiva también Federico García Lorca en su Romancero gitano.
- 41. Gongorismo: el gongorismo es una vuelta al estilo literario del Barroco español caracterizado por la búsqueda de la perfección formal a partir del uso de figuras de difícil comprensión (metáforas altamente complejas, sintaxis complicada y uso del lenguaje propio del culteranismo.)
- 42. Surrealismo: Características Acceder a la esencia última de la realidad dejando al pensamiento libre de toda sujección racional, de toda preocupación estética o moral. Acceso al mundo del inconsciente donde esa nueva realidad se manifiesta en el subconsciente. Desrealización e irracionalismo que permite hablar de una "poética del sueño", capaz de producir obras inquietantes y extrañas a partir de las técnicas de libre asociación.
- 44. Federico García Lorca y el derrotero de un manuscrito lo veremos en una presentación dedicada al poeta.
- 45. Luis Cernuda. «Si en el verso hay música, mi preferencia se orientó hacia la «música callada» del mismo.»
- 46. En su poesía suenan ecos de otros poetas: El estilo bucólico garcilasiano de Garcilaso La sugerencia y la brevedad de la poesía becqueriana. La dureza de las imágenes lorquianas de Poeta en Nueva York
- 47. Resulta imposible no reconstruir el universo de Garcilaso en "Egloga, elegía y oda"; sobre todo si tenemos en cuenta que en una época influenciada por Góngora, el poeta elige a Garcilaso, es decir, la serenidad del italianismo frente a la violencia del barroco. Idílico paraje De dulzor tan primero, Nativamente digno de los dioses. Más ¿qué frío celaje Se levanta ligero, En cenicientas ráfagas veloces?
- 48. Influenciado por Bécquer en sus Primeras poesías. Nótese las semejanzas en el decir en los siguientes versos: La desierta belleza sin oriente A la prisión nocturna ciñe un cielo; De su seno mortal levanta el suelo El puro hastío que la llama siente.
- 49. Tampoco logra separarse del surrealismo lorquiano de Poeta en New York en Un río, un amor, conjunto de poemas en los que las visiones resultan agresivas no sólo por los elementos sustituidos, sino por el léxico utilizado. Derriban gigantes de los bosques para hacer un durmiente Derriban los instintos como flores Deseos como estrellas Para hacer sólo un hombre con su estigma de hombre.
- 50. En su estancia sevillana, poesía pura, versos cortos, poesía con ecos de otras voces: Perfil del aire. Es en el período francés, cuando escribe Los placeres prohibidos. En este poemario el lenguaje empieza a sonar como propio, ya que es posible advertir un quiebre con lo escrito hasta ese momento. Escribe también prosa poética, teatro, ensayos
- 51. En Madrid su poesía comienza a ser más íntima, sin la influencia del surrealismo: Donde habite el olvido. Ya en el exilio se encuentra afectado por preocupaciones existenciales. Las nubes.
- 52. Temas: El choque entre el deseo y la realidad. La soledad, El ansia de belleza , El amor (satisfecho o no) Estilo: Rechazo de ritmos muy marcados, rima, lenguaje brillante y con imágenes. Versículo largo, Busca tono hablado y coloquial.
- 56. ETAPAS DE SU OBRA POÉTICA. Su obra poética se presenta en varias etapas: Poesía pura. Poesía surrealista. Poesía antropocéntrica. Poesía de vejez
- 57. Etapa de ´poesía pura: Ámbito (1928) Temas: La imperfección. La angustia. La fragilidad. Hay un predominio del verso corto.
- 58. Etapa surrealista: Pasión de la tierra. (1935) Espadas como labios.(1932) La destrucción o el amor (1935) La expresión adoptada es la del poema en prosa. Temas: Amor como fuerza ingobernable. Amor como destrucción. Crítica a los convencionalismos.
- 59. Etapa antropocéntrica: Historia del corazón (1954) En un vasto dominio (1962) Temas: Después de la guerra manifiesta una fuerte preocupación por los temas sociales, por el hombre común: sus ilusiones y sus sufrimientos.
- 60. Etapa de la vejez: Poemas de la consumación (1968) Diálogos del conocimiento (1974) Vuelta al irracionalismo juvenil pero con la serenidad propia de la vejez.
- 61. Bécquer Machado Juan Ramón Jiménez Todos ellos y las vanguardias que explotan en su época lo influyeron en su poesía.
- 62. Material para la Cátedra de Literatura Española I en el marco del proyecto «Procesos de simbolización, subjetividades y Nuevas Alfabetizaciones. Lic. Esp. Rosa C. Audubert.