Manual usuariophotomatixpro3.1

Manual de Photomatix Pro en español. Traducido del original en inglés por Adrian A. Biondi www.profesoradrian.wordpress.com

Manual del Usuario Photomatix Pro 3.1

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Índice

Sección 1: Tomando fotos para HDR ........................................................................... 5
1.1 Ajuste de la Cámara ................................................................................................................. 5
1.2 Seleccionando las exposiciones .............................................................................................. 7
1.3 Tomando fotos para HDR con cámaras de película en rollo ................................................... 7

Sección 2: Creando una imagen HDR y procesándola con Tone Mapping .. 8
2.1 Creando una imagen HDR de 32-bit ....................................................................................... 8
2.1.1 Ajustes para Generar HDR.................................................................................................... 9
2.1.2 Comentarios sobre la imagen HDR generada ...................................................................... 11
2.2 Procesando la imagen HDR image con Tone Mapping ........................................................... 12
2.2.1 Controles generales .............................................................................................................. 12
2.2.2 Controles del Resaltador de Detalles (Details Enhancer) ..................................................... 14
2.2.3 Controles del Compresor de Tonos (Tone Compressor) ...................................................... 17

Sección 3: Mezclado de Exposiciones ......................................................................... 19
3.1 Mezclando exposiciones .......................................................................................................... 20
3.1.1 Luces & Sombras – Ajuste .................................................................................................... 20
3.1.3 Luces & Sombras – 2 Imágenes............................................................................................. 21
3.1.4 Luces & Sombras – Intensivo ................................................................................................ 21
3.2 Procesando y guardando la imagen mezclada ........................................................................ 22

Sección 4: Automatizando con proceso por Lotes ................................................... 23
4.1 Usando Proceso por Lotes ....................................................................................................... 23
4.2 Ajustes específicos del Proceso por Lotes .............................................................................. 25
4.3 Subdirectorios de Proceso por Lotes ....................................................................................... 25

Sección 5: Consejos y Técnicas .......................................................................................... 27
5.1 Exportando imágenes desde Lightroom a Photomatix Pro ....................................................... 27
5.2 Usando Photomatix Pro con un solo archivo de imagen ........................................................... 27
5.3 Procesando archivos RAW en convertidores RAW de terceros ................................................ 28
5.4 Trabajando con el ruido ............................................................................................................. 29
5.5 Photomatix Pro y el manejo del color ......................................................................................... 29

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Introducción

Photomatix Pro procesa múltiples fotografías de una escena de alto contraste en una sola imagen con deta-
lles tanto en las luces como en las sombras.

Photomatix ofrece dos tipos de procesos para incrementar el rango dinámico. Un proceso es llamado Mapeo
Tonal HDR (HDR Tone Mapping), el otro Mezclado de Exposiciones (Exposure Blending). Ambos procesos están
diseñados para producir una imagen con un rango dinámico aparentemente incrementado, pero sus resultados son
diferentes. Ustedes deberían probar ambos y entonces elegir el resultado que mejor funcione con sus imágenes.

La primera sección de este manual provee consejos para tomar fotografías especialmente hechas para pro-
cesado de Alto Rango Dinámico (High Dynamic Range) (HDR) en Photomatix Pro. La segunda sección describe la
creación de imágenes HDR y su proceso a través del Mapeo Tonal (Tone Mapping). La tercera sección trata las
funciones de Mezcla de Exposiciones (Exposure Blending), y la cuarta sección con la herramienta de Procesamien-
to por Lotes (Batch Processing). Finalmente, la sección cinco provee algunos consejos y técnicas.

Los siguientes iconos son usados a través de este manual:

Información útil y notas importantes.

Consejos y recomendaciones.

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Arrastrar y soltar
Es posible acceder directamente a los procesos de creación de HDR o de Mezcla de Exposiciones arrastran-
do y soltando en Photomatix Pro un grupo de imágenes de la misma escena tomadas bajo diferentes exposiciones.
En Windows, se pueden arrastrar los archivos desde el Administrador de Archivos de Windows y soltarlos dentro
del programa Photomatix Pro abierto. También se pueden arrastar imágenes desde otros navegadores de imáge-
nes.

Recuerde que se pueden arrastrar los archivos de imagen pertenecientes a la misma secuencia de exposi-
ciones para que sean tenidos en cuenta para los procesos de creación de HDR o de Mezcla de Exposiciones.

Panel de Acceso Directo de Tareas
Las funciones de Photomatix Pro pueden accederse via Menúes. Para permitir un acceso más rápido, algu-
nas funciones esenciales pueden lanzarse via el panel de Atajos de Tareas.

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Sección 1: Tomando fotos para HDR
Esta fase es esencial para obtener buenos resultados con Photomatix. Para fotografiar una escena de alto
contraste se necesita sacar varias exposiciones de la misma para poder capturar información de imagen tanto en
luces como así también en las sombras de la escena. Las exposiciones tomadas tienen que cubrir apropiadamente
el rango dinámico de la escena, especialmente en las sombras.

El número de fotos que se necesitan depende de la escena. También depende del espacio de Valor de Ex-
posición (EV) que separa cada foto de la misma escena. Si se toman con un paso de Valor de Exposición (ej., -1, 0,
+1 EV), se necesitarán más fotos que si se toman en dos pasos de EV (ej., -2, 0, +2 EV). Nosotros recomendamos
disparar en dos pasos de EV siempre que sea posible.

Las escenas de alto contraste pueden agruparse en aproximadamente dos tipos dependiendo de su rango
dinámico:

• Escenas de rango dinámico Medio: Son la mayoría de los paisajes y otros tipos de escenas de exteriores
los que caen dentro de esta categoría. Tres exposiciones tomadas en dos pasos (ej. –2, 0 +2 EV), o cinco
exposiciones de un paso de EV, son usualmente suficientes para este tipo de escena.
• Escenas de rango dinámico Alto: Un ejemplo típico es el interior de una habitación con una vista fuera de la
ventana a pleno sol. Aquí necesitará por lo menos cinco exposiciones de dos pasos EV (o nueve exposicio-
nes de un paso EV) para capturar este tipo de escena, pero se pueden necesitar más también. En estos
casos se recomienda tomar las exposiciones manualmente.

Las fotografías para procesamiento HDR pueden ser tomadas con cámaras digitales o basadas en rollo de
película.
El único requisito es que la exposición pueda ser ajustada cuando se toman las fotos. Además, cuando use
una cámara de rollo de película, necesitará escanear los negativos en la PC para poder procesarlos (vea la sub-
sección 1.3 debajo).

1.1 Ajuste de la Cámara
• Configure su cámara en Prioridad Apertura AV de modo que solamente la velocidad de obturación varíe
durante las exposiciones pero el diafragma permanezca fijo en todas las tomas.
• Seleccione un ISO bajo (ej., ISO 100 o menor).
• Desactive el flash. El flash puede tratar de balancear la exposición de todas las imágenes, mientras que el
rango de exposiciones es el gol.
• Siempre que sea posible, monte la cámara sobre un trípode. Aún cuando Photomatix Pro ofrece alineación
automática de las fotos tomadas sin trípode, su uso es siempre conveniente.

Las cámaras DSLR y algunas digitales compactas de gama alta ofrecen Automatic Exposure Bracketing
(AEB) (Horquillado Automático de la Exposición).
Esto posibilita obtener automáticamente la serie de tres o más fotos: una normal, una o más sobreexpuestas
y una o más subexpuestas de una sola vez. Siga los siguientes pasos si su cámara posee la característica AEB:

• Seleccione el modo de disparo en Ráfaga. Consulte el manual de su cámara para instruciones específicas
de este ajuste.
• Configure la cámara para Auto Exposure Bracketing (AEB).
• Si es posible, use el autodisparador con un retardo de 10 segundos para minimizar el movimiento de la
cámara.
• Configure el incremento de exposición en +/- 2 para un rango óptimo de exposición. Si su cámara no ofrece
incrementos de exposición de +/- 2, seleccione el máximo posible. Consulte el manual de la cámara por ins-
trucciones específicas de su modelo para ajustar estas configuraciones.

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Nota: El modo de disparo en ráfaga puede no ser siempre la major extrategia porque puede producir mucho tem-
blor en las cámaras reflex. Recomendamos usar un método que asegure la menor sacudida posible en cada expo-
sición individual, p. ej.: la funcionalidad de traba del espejo, si está disponible en su modelo. Esto no constituye
problema alguno en las cámaras digitales compactas de gama alta.

Ajustes AEB en el visor LCD de una Nikon D80 (3 disparos con +/- 2EV)

Canon Rebel XTi/400D LCD mostrando el AEB con +/-2 incrementos seleccionados.

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1.2 Seleccionando las exposiciones

Para obtener buenos resultados con el proceso HDR, su secuencia de captura debería incluir fotos con luces
correctamente expuestas y fotos con sombras correctamente expuestas. Esto último es muy importante para evitar
el ruido visible en la imagen HDR procesada.
En la foto más clara de la secuencia las sombras oscuras deben estar en medios tonos.
Esto se puede chequear con la vista del histograma en el modo de visualización de las fotos en su cámara.
En las fotos más sobreexpuestas, la parte izquierda del histograma debería estar vacío hasta 1/3 del ancho del
histograma completo. Si éste no es el caso, deberá agregar una o más fotos con tiempos más largos de exposición.
Otra opción es volver a capturar la secuencia con la exposición normal ajustada uno o dos puntos de EV más altos,
si su imagen más subexpuesta en la secuencia está demasiado oscura.
Este es el caso cuando el histograma de su imagen más oscura está completamente vacío en su mitad dere-
cha.
El número necesario de exposiciones depende del rango dinámico de la escena, junto al incremento en la
exposición. Para la mayoría de las escenas de exteriores, tres exposiciones tomadas a +/- 2 incrementos de expo-
sición serán suficientes, asegurándose que la escena no incluya al sol. Sin embargo, para una habitación interior
que incluya una vista brillante fuera de la ventana, necesitará por lo menos cinco imágenes tomadas con un incre-
mento de exposiciones de +/- 2, o nueve imágenes tomadas con un incremento de exposición de +/- 1.
En escenas con diferencias extremas entre los detalles de luces y sombras, debería cambiar manualmente
las exposiciones para capturar un rango suficientemente alto para cubrir la escena.

1.3 Tomando fotos para HDR con cámaras de rollo de película

• Siga las instrucciones para el ajuste de la cámara listadas al tope de la subsección 1.1 y los consejos para
seleccionar las exposiciones de la subsección 1.2. Tenga presente que no tendrá la opción de previsualizar
el histograma en vivo para determinar el rango de exposición.
• Escanee película negativa o diapositiva, nunca impresiones en papel. Los laboratorios fotográficos inten-
tarán hacer la mejor impresión de cada una de las imágenes fuente, por lo que no obtendrá buenos resulta-
dos escaneando impresiones para generar HDR.
• Desactive las opciones de autoexposición del escáner. Esto le permite controlar manualmente la exposición.
• Aségurese de tener seleccionada la opción “Alinear imágenes” (Align images) en Photomatix Pro cuando
combine las imágenes.

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Sección 2: Creando una imagen HDR y procesándola con Tone Mapping

Hay dos etapas involucradas en la creación y proceso de imágenes HDR:

• El paso 1 combina sus fotos tomadas bajo diferentes ajustes de exposición en una sola imagen de 32 bits.
Por causa de su alto rango dinámico, las imágenes HDR de 32 bits no pueden mostrarse apropiadamente
en los monitores convencionales.
• El paso 2 procesa la imagen HDR de 32 bits via la herramienta de Mapeo Tonal. El Mapeo Tonal “revelará”
el rango dinámico capturado en la imagen HDR y producirá una imagen que podrá ser mostrada adecua-
damente en monitores convencionales e incluso estará lista para impresión.

2.1 Creando una imagen de 32-bit HDR

La manera más sencilla de cargar la serie de exposiciones que hemos hecho y que queremos combinar en
un HDR es arrastrándolas a la aplicación Photomatix Pro abierta y entonces seleccionar la opción “Generate HDR
image”.

Alternativamente, puede hacer clic en el botón “Generate HDR Image” de los Atajos de Tareas, o también
eligiendo Process > Generate HDR del menú.

Si usa Lightroom, debería utilizar el Plug de Exportación de Lightroom a Photomatix Pro para sus archivos
RAW. Por favor refiérase a la sección 5 de este manual.

Si no ha arrastrado y soltado sus imágenes, haga clic en el botón Explorar “Browse” en el diálogo “Generate
HDR – Selecting source images” (Generar HDR – Seleccionar imágenes fuente). Se abrirá un panel para permitirle
seleccionar sus fotos tomadas bajo diferentes ajustes de exposición. Seleccione las imágenes que qiuere combinar
en una imagen HDR. Luego, haga clic en el botón Seleccionar (Select) y clic en “OK” para proseguir.

En el caso de que la información de la exposición no pueda ser encontrada en los metadatos de los archivos
de imágenes, Photomatix le mostrará un diálogo donde podrá ingresar los valores relativos de exposición para cada
una de sus imágenes. Este diálogo también se mostrará si dos o más imágenes fuente comparten la misma infor-
mación de exposición.

El orden de los archivos en la secuencia de bracketing (horquillado) no tiene importancia. Photomatix Pro
sistemáticamente clasificará las imágenes basado en la información de exposición extraída de los datos EXIF de
las fotos. Si la información de exposición no está disponible en los datos EXIF, Photomatix usará el nivel de brillo
relativo de las fotos para reconocerlas.

Photomatix Pro puede generar una imagen HDR image desde imágenes RAW de 8-bit y 16-bit.

Los tipos de archivos soportados incluyen JPEG, TIFF, PSD, DNG, y archivos RAW de muchos modelos de
cámaras.

Dado que la lista de cámaras soportadas para archivos RAW a menudo cambia cuando es liberada una nue-
va sub-versión de Photomatix Pro, les sugerimos consultar Photomatix Pro FAQ en el web site de HDRsoft en
http://www.hdrsoft.com/support/raw.html para saber si su modelo de cámara es soportado. Si su modelo de cámara
es relativamente nuevo, tendrá que actualizarlo a una nueva versión, o esperar a que Photomatix Pro agregue so-
porte para esa cámara.

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2.1.1 Ajustes para Generar HDR (Generate HDR)

Ajustes de Alineación
La opción “Alinear las imágenes fuente” (Align source images) está
marcada por defecto. Esta opción corrige problemas de desalineamiento
cuando la cámara se mueve ligeramente entre cada exposición de la serie.
Esto ocurre siempre con fotografías tomadas sin trípode, pero puede ocurrir
algunas veces aún usando un trípode.
Photomatix Pro ofrece dos métodos de alineación: El primero, “Corri-
giendo desplazamientos horizontales y verticales” (By correcting horizontal
and vertical shifts), es rápido pero corrige solamente movimientos de tras-
lación.
El segundo método “Por coincidencia de ventajas” (By matching fea-
tures), corrige tanto por rotación como por traslación y es recomendado
para disparos hechos con la mano sin trípode. Dado que cada método está
basado en un algoritmo diferente, pruebe el otro cuando alguno de los dos
falle.
La opción “No recortar” (Don’t crop) es útil cuando la imagen resul-
tante debe tener el mismo ancho y alto que las imágenes fuente.

Reducción de la aberración cromática
Esta opción intenta corregir automáticament la orla de color debida a las aberraciones cromáticas de la lente.
Chequear esta opción se recomienda, dado que las aberraciones cromáticas tienden a mostrarse alrededor de bor-
des de gran contraste, y esto es un asunto particularmente correspondiente a las imágenes HDR.

Reducción del ruido
Esta opción corrige el ruido cromático y el menos extendido ruido de luminancia. Esta opción se recomienda
cuando se están procesando directamente archivos RAW en Photomatix. Nótese que la reducción de ruido es efec-
tuada dentro de la imagen HDR una vez que ésta es creada. Esto significa que no hay que marcar la opción de
reducción de ruido en el diálogo para generar la imagen HDR cuando se necesite reducción del ruido. Se puede
aplicar la reducción del ruido después a la imagen HDR eligiendo Utilidades» Reducir Ruido (Utilities > Reduce
Noise).

Ajustes de reducción de fantasmas
Artefactos fantasmales aparecen cuando se combinan imágenes de una escena dinámica. Photomatix Pro
ofrece opciones para reducir dos tipos de artefactos fantasmales. La opción “Movientos del fondo” (Background
movements) reduce los artefactos fantasmales causados por elementos del fondo que siguen un patrón rítmico
(agua fluyendo, por ejemplo) oscilando entre sombras y luces. La opción de “Objetos o gente en movimiento” (Mo-
ving objects/people) intenta reducir “fantasmas” en la imagen combinada debidos al movimiento de personas, ani-
males ú objetos entre cada exposición de la serie.
Es importante acotar que la selección de “Objetos o gente en movimiento” (Moving objects/people) degrada
la calidad de la imagen HDR resultante. Solamente seleccione esta opción si es realmente necesario, y pruebe
primero con la “Detección” (Detection) puesta en “Normal”.

Opciones de curvas tonales
La opción recomendada “Tomar la curva tonal del perfil de color” (Take tone curve of color profile), está se-
leccionada por defecto. Esto usualmente es la mejor elección cuando los archivos de imagen vienen de una cámara
réflex digital (DSLR) o han sido convertidos desde archivos RAW. Esta opción carga los datos de la Curva de Re-
producción Tonal del perfil de color ICC asociado con las imágenes fuente en orden de determinar la función no-
lineal aplicada a la información en bruto del sensor (RAW). Si no hay ningún perfil disponible, se usará la curva de
reproducción tonal del perfil de color Adobe RGB.

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Cuando las imágenes han sido escaneadas o tomadas con una cámara digital compacta, puede ser benefi-
cioso marcar la opción “Intentar ingeniería inversa en la curva tonal aplicada” (Attempt to reverse-engineer tone
curve applied).

Si sus imágenes fuente son TIFFS de 16 bits que han sido convertidos desde archivos RAW con un converti-
dor RAW que permita dejar la imagen en un espacio lineal (nota: muy pocos convertidores RAW permiten esto),
sólo entonces marque la opción “No hay curva tonal aplicada – los valores de los pixeles son lineales” (No tone
curve applied – pixel values are linear). Solamente marque esta opción si está 100% seguro que los valores tonales
de la imagen son linealmente relativos a los valores de luz capturada. Nótese que el término “lineal” puede tener
diferentes significados dependiendo del convertidor RAW utilizado. En el convertidor Adobe Camera Raw, por
ejemplo, lineal es relativo al espacio de color Adobe RGB y no a los valores de luz, de modo que no se debería
marcar nunca esta opción con archivos convertidos con Photoshop o Lightroom.

Ajustes de conversion RAW
Cuando sus imágenes fuente son archivos RAW, la ventana de diálogo muestra opciones para permitirle se-
leccionar el balance de blanco y los colores primarios.

Por defecto, Photomatix usará el Balance de Blanco “Como se ha tomado” (As Shot) (leído de los metadatos
EXIF) durante la conversión de datos RAW en HDR. Se puede ajustar el Balance de Blanco seleccionando uno
preseleccionado del menú desplegable, o especifícando la temperatura color en grados Kelvin. Una previsualiza-
ción le dejará ver el efecto de los cambios en la imagen fuente.

Los datos RAW están en un espacio de color específico de la cámara. Photomatix convertirá los datos a un
espacio de color estandarizado (por defecto Adobe RGB). Se puede, sin embargo, seleccionar sRGB o ProPhoto
RGB en lugar del Adobe RGB por defecto. Nótese que el espacio de color seleccionado se usa para los colores
primarios únicamente y no para la curva de reproducción tonal. Dado que los valores de la imagen HDR están en
un espacio lineal, por ello no tienen una curva tonal. La curva tonal del perfil asociado con la imagen se aplicará
únicamente durante la etapa de Mapeo Tonal y no a la imagen HDR en sí misma.

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2.1.2 Comentarios sobre la imagen HDR generada

En la ventanita “Visor HDR” (HDR viewer), la pequeña área de imagen muestra la sección ampliada adecua-
damente expuesta de la imagen HDR en la ubicación actual del puntero del mouse.

La imagen generada HDR de 32 bits está en un estado sin procesar, lo cual significa que el alto rango de de-
talle en luces y sombras contenido en la imagen HDR no puede verse apropiadamente en un monitor de PC en
esta estapa. Una imagen HDR sin procesar es, en cierto modo, similar a una película negativa o al archivo RAW de
una cámara digital. La imagen necesita un proceso posterior, llamado Mapeo Tonal (Tone Mapping), para verse en
el monitor o imprimirse.

Guardar la imagen HDR de 32 bits en este punto le permitirá aplicar diferentes ajustes de Mapeos Tonales a
la imagen fuente HDR sin tener que volver a repetir la primera parte del proceso “Generar HDR” (Generate HDR).
Photomatix Pro guarda el nombre del perfil de color en la cabecera de la imagen HDR guardada en el forma-
to Radiance (.hdr). Esto significa que no tendrá que reasignar el perfil de color, con tal que el archivo de imagen
HDR haya sido guardado como Radiance y el perfil de color sea o sRGB, Adobe RGB o ProPhoto RGB. Sin em-
bargo, la información del perfil de color de las imágenes fuente no será guardada si la imagen HDR ha sido guar-
dada en el formato OpenEXR.

Photomatix Pro permite crear una imagen HDR de 32 bits a partir de un solo ar-
chivo RAW.
Para hacer esto, abra el archivo RAW usando Archivo » Abrir (File >Open), y
Photomatix lo convertirá en una imagen pseudo-HDR. Es importante notar, sin embar-
go, que una imagen creada con un simple archivo RAW no puede considerarse real-
mente de “Alto Rango Dinámico” (High Dynamic Range). La característica
importante de esta imagen pseudo-HDR es que no es procesada. Su rango dinámico no
es mucho mayor que el rango de un archivo ya convertido.

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2.2 Procesando la imagen HDR con “MapeoTonal” (Tone Mapping)
El “Mapeo Tonal” (Tone Mapping) es necesario para revelar los detalles en las sombras y luces de la imagen
HDR de 32 bits creada a partir de múltiples exposiciones. El Mapeo Tonal se puede usar tanto inmediatamente de
haber generado una imagen HDR como abriendo una imagen HDR existente que fue previamente guardada. Para
acceder la herramienta de Mapeo Tonal, haga clic en el botón “Mapeo Tonal” (Tone Mapping) tanto en la ventana
visor de HDR, o la ventana de Atajos de Tareas, o eligiendo Proceso » Mapeo Tonal (Process >Tone Mapping).

Photomatix Pro ofrece dos métodos de mapeo tonal:

• El método de “Realzar Detalles” (Details Enhancer) está basado en un operador local, el cual tiene en cuen-
ta el contexto de brillo local para el mapeo tonal. Los pixeles son procesados de diferentes maneras depen-
diendo de si están ubicados en un area brillante ú oscura de la imagen. Este método ofrece ajustes que le
permitirán procesar la imagen de maneras creativas.
• El método del “Compresor de Tono” (Tone Compressor) está basado en un operador global, lo que significa
que cada pixel es procesado independientemente de su entorno. Este método produce resultados más simi-
lares a la realidad.

Cuando se inicia la herramienta de MapeoTonal, tendrá dos ventanas:

1) El diálogo de “Ajustes de Mapeo Tonal” (Tone Mapping Settings), que provee ajustes deslizables para configu-
rar a gusto la imagen tonalmente mapeada. El diálogo también le permite guardar sus propios ajustes o cargar
algunos existentes. Las etiquetas de arriba de la ventana de diálogo le permite conmutar entre los dos méto-
dos de mapeo tonal. El botón “Proceso” (Process) en la parte inferior de la ventana de diálogo procesará com-
pletamente la imagen HDR, de modo que luego podrá guardarla.

2) La ventana de “Previsualización del Mapeo Tonal” provee una previsualización de cómo lucirá la imagen una
vez que sea aplicado a la imagen HDR completa, también tiene ociones para ajustar el tamaño de la previsua-
lización. Note que en el caso del método de “Realzar Detalles” (Details Enhancer), la previsualización no siem-
pre es una representación exacta de la imagen final mapeada tonalmente.

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2.2.1 Controles Generales

Los controles de ajuste de imagen son específicos para el método de mapeo tonal activado y se describen en
esta sub-sección. Los Ajustes de Mapeo Tonal y los diálogos de Previsualización incluyen controles generales adi-
cionales los cuales son aplicables a ambos métodos de mapeo tonal:

Tamaño de previsualización

Los botones de radio a través del tope del diálogo de previsualización le permiten elegir cuatro tamaños de
previsualización “pequeño” (small), “mediano” (medium) y “grande” (large) son tamaños fijos que encajan basados
en el tamaño de la ventana abierta en Windows.

Ampliador

Cuando mueva el mouse sobre la previsualización, verá una marquesina cuadrada de selección. Si hace clic
en esa misma posición el contenido del cuadrado se mostrará al 100% de resolución en el panel “Loupe”.
Puede usar la opción “Refrescar Ampliador únicamente” (Refresh Loupe only) para evitar refrescar la ventana
principal cuando cambie los ajustes. Esto acelerará el refresco de lo visualizado en la ventana “Loupe”.

Reiniciar, Deshacer y Rehacer (Reset, Undo & Redo)
Al pie de la ventana de diálogo de Ajustes de Mapeo Tonal, los botones
con la flecha a la izquierda “Deshacer” (Undo) y la flecha a la derecha “Rehacer”
(Redo) (arrow to the right) le permitirán deshacer y rehacer los cambios que haya
hecho a los ajustes.

Preajustes (Presets)

El menu de “Preajustes” (Presets) le permite un rápido acceso a ajustes por
defecto o previos, así como a ajustes específicos que haya definido anteriormente.
Esto también le permite guardar los ajustes actuales y cargar ajustes disponibles
desde la carpeta de ubicación de los ajustes.

Por defecto (Default): ajusta a los valores por defecto de “fábrica” (factory).
Previo (Previous): Vuelve a traer los valores de ajustes que se usaron la última vez
que se usó la herramienta de mapeo tonal.
Lista de preajustes guardados (List of saved presets): p.ej. aquí “VeniceMask”,
el cual ha sido guardado durante una sesión previa usando “Guardar Ajustes” (Save
Settings)
Cargar Ajustes (Load Settings): Carga los ajustes previamente guardados via
“Guardar preajustes” (Save Settings) en la carpeta de Preajustes (Presets).
Guardar Ajustes (Save Settings): Guarda los ajustes sea en la carpeta de ajustes o en cualquier otro lado. Cuan-
do sean guardados en la carpeta de Preajustes, se verán en la lista de Presets para rápido acceso.

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2.2.2 Controles del Realzador de detalles (Details Enhancer)

Los controles del método de mapeo tonal Realzador de Detalles (Details Enhancer) están divididos en cuatro
grupos. Los ajustes generales aparecen al tope del diálogo de Ajustes de Mapeo Tonal, mientras que varios otros
ajustes: “Ajustes de Tono” (Tone Settings), “Ajustes de Color” (Color Settings) y “Ajustes de suavizado” (Smoothing
Settings) están localizados bajo secciones expandibles.

Ajustes Generales (General settings)

Luminosidad (Luminosity)
Controla la compresión del rango tonal, lo cual afecta el ajuste del nivel
global de luminosidad. Mover el ajuste desplazable hacia la derecha fortalece
los detalles de las sombras y aclara la imagen.
Moverlo hacia la izquierda tiene el efecto opuesto y le da un aspecto
más “natural a la imagen”. El valor por defecto es 0.

Suavizado de las luces (Light Smoothing)
Controla el suavizado de las variaciones de contraste sobre la imagen.
Estos ajustes tienen una gran influencia sobre el aspecto de la imagen con
mapeo tonal. Valores altos dan un aspecto más “natural”. Los valores bajos
dan un aspecto más “artificial” o “de pintura”. El valor por defecto es Alto.

Microcontraste (Microcontrast)
Ajusta el nivel de acentuación de los detalles locales. El valor por defecto es 0.

Fuerza (Strength)
Controla la fuerza del realce de contraste. Un valor de 100 proporciona el máximo incremento de contraste
tanto local como global. El valor por defecto es 70.

Saturación de Color (Color Saturation)
Controla la saturación del color de los canales RGB. Cuanto mayor la saturación, más intensos son los colo-
res. Un valor de 0 produce una imagen final en blanco y negro (y tonos de gris). El valor afecta a cada uno de los
canales de color por igual. El valor por defecto es 46.

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Ajustes de Tono (Tone settings)

Gamma
Ajusta los medios tonos de la imagen mapeada tonalmente, aclarando u oscureciendo globalmente a la ima-
gen.

Ajustes de Color (Color settings)

Saturación de las Altas Luces (Saturation Highlights)
Ajusta la saturación de color de las altas luces en relación con la satura-
ción de color ajustada con el deslizador de Saturación de Color. Los valores
mayores de 0 incrementan la saturación de color de las altas luces, los valores
menores de 0 la disminuyen. El valor por defecto es 0.

Saturación de las sombras (Saturation Shadows)
Ajusta la saturación de color de las sombras relative a la saturación de
color ajustada con el deslizador de Saturación de Color. Los valores mayores
de 0 incrementan la saturación de color en las sombras, los valores menores
de 0 la disminuyen. El valor por defecto es 0.

Punto Blanco – Punto Negro (White Point – Black Point)
Ambos deslizadores controlan cómo se ajustan los valores mínimos y máximos de la imagen mapeada to-
nalmente. Mover los controles a la derecha incrementa el contraste global. Moverlos hacia la izquierda disminuye el
recorte en los extremos. El deslizador de Punto Blanco (White Point) ajusta el valor para el máximo del mapeo to-
nal. El deslizador de punto Negro ajusta el valor para el mínimo de la imagen mapeada tonalmente. El valor por
defecto del ajuste del Punto Blanco (White Point) es 0,25% mientras que el valor por defecto del ajuste del Punto
Negro (Black Point) es 0%.

Temperatura (Temperatura)
Ajusta la temperatura color de la imagen tonalmente mapeada en relación con la de la imagen fuente HDR.
Mover el deslizador hacia la derecha brinda un tono “cálido” con un aspecto más amarillento – rojizo. Mover
el deslizador hacia la izquierda brinda un aspecto más “frío” a la imagen. Un valor de 0 (por defecto) preserva la
temperatura color original de la imagen fuente HDR.

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Controles de suavizado (Smoothing settings)

Micro suavizado (Micro-smoothing)
Suaviza los realces de detalles locales. Esto tiene el efecto de reducción
del ruido en el cielo, por ejemplo, y tiene a dar un aspecto más “limpio” a la
imagen resultante. El valor por defecto es 2.

Nota importante: El ampliador (Loupe) puede no mostrar apropiadamente
el efecto del ajuste de micro suavizado cuando el áera magnificada es unifor-
me. Si quiere ver el efecto del ajuste de micro suavizado a 100 % de resolu-
ción en un área uniforme tal como el cielo, tiene que seleccionar un área que
contenga algún objeto en la escena además del cielo.

Suavizado de las Altas Luces (Highlights Smoothing)
Reduce los realces de contraste en las altas luces. El valor del deslizador ajusta cuánto es afectado el rango
de las altas luces. Este control es útil para prevenir que las altas luces blancas se vuelvan verdes, o que zonas
uniformes del cielo celeste claro se vuelvan azul grisáceo oscuro. También es útil para reducir halos alrededor de
objetos sitiuados contra fondos brillantes. El valor por defecto es cero.

Suavizado de las sombras (Shadows Smoothing)
Reduce los realces de contraste en las sombras. El valor del deslizador ajusta cuánto es afectado el rango de
las sombras. El valor por defecto es 0.

Recorte de las Sombras (Shadows Clipping)
El valor del deslizador ajusta cuánto es recortado el rango de las sombras. Este control puede ser útil para
eliminar ruido en las áreas oscuras de una foto tomada en una situación de poca iluminación. El valor por defecto
es 0.

Otros ajustes (Other Settings)

Imagen de 360º (360º image)
Marcar esta opción elimina la línea visible entre el lado izquierdo y derecho de una foto panorámica vista en
un visor de 360º. De otra manera la separación aparece porque el Realzador de Detalles (Details Enhancer) tiene
en cuenta el contraste local, asignando diferentes valores tonales a las porciones izquierda y derecha de la imagen.
El valor por defecto es desmarcado. Note que esta opción no estará disponible cuando la imagen esté en el modo
retrato, ya que la opción está diseñada para panorámicas.

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2.2.3 Controles del compresor tonal.

Brillo (Brightness)
Ajusta el brillo general de la imagen mapeada tonalmente. El valor por defecto es 0.

Compresión del Rango Tonal (Tonal Range Compresión)
Controla la compresión del rango tonal. Moviendo el deslizador hacia la derecha tiene el efecto de desplazar
tanto altas luces como sombras hacia la zona central de los medios tonos en la imagen mapeada tonalmente. El
valor por defecto es 0.

Adaptación del Contraste (Contrast Adaptation)
Ajusta la influencia del brillo promedio en relación con la intensidad del pixel procesado. Mover el deslizador
hacia la derecha tiende a resultar en colores más “pronunciados”. Moverlo hacia la izquierda tiende a resultar en un
aspecto más “natural”.

Punto Blanco – Punto Negro (White Point – Black Point)
Ambos deslizadores controlan cómo se ajustan los valores mínimo y máximo de la imagen mapeada tonal-
mente. Moverlos hacia la derecha incrementa el contraste global. Moverlos hacia la izquierda reduce el recorte en
los extremos. El deslizador de Punto Blanco (White Point) ajusta el valor para el máximo de la imagen mapeada
tonalmente (puro blanco, o nivel 255). El deslizador de Punto Negro (Black Point) ajusta el valor para el mínimo de
la imagen mapeada tonalmente (puro negro, o nivel 0). El valor por defecto es 0.

Temperatura Color (Color Temperatura)
Ajusta la temperatura color de la imagen mapeada tonalmente en relación a la temperatura de la imagen
fuente HDR. Mover el deslizador hacia la derecha brindará un aspecto “cálido” coloreado más amarillo – anaranja-
do. Mover el deslizador hacia la izquierda brinda un tono más “frío”, azulado. Un valor de 0 (por defecto) preserva la
temperatura color original de la imagen fuente HDR.

Saturación de Color (Color Saturation)
Ajusta la saturación de color de la imagen mapeada tonalmente. Cuanto mayor la saturación, más intenso
será el color. El valor afecta por igual a todos los canales de color. El valor por defecto es 0.

17

2.2.4 Procesando y gurdando la imagen mapeada tonalmente.

Una vez que esté satisfecho con los ajustes, haga clic en el botón “Proceso” (Process) para aplicar el mapeo
tonal a la imagen completa (en lugar de únicamente a la previsualización). Entonces será capaz de guardar la ima-
gen mapeada tonalmente eligiendo Archivo > Guardar Como (File > Save As).

Si desea deshacer el Mapeo Tonal, haga clic en el ítem “Deshacer el Mapeo Tonal” (Undo Tone Mapping) del
menú “Proceso” (Process”). La imagen tonalmente mapeada se revertirá a una imagen HDR de 32 bits que puede
volverse a mapear tonalmente de nuevo.

La imagen tonalmente mapeada resultante siempre tiene una profundidad de bits de 16 bits/canal. En el pa-
nel “Guardar” (Save), el menu “Tipo de archivo” (File Type) ofrece las siguientes opciones:

TIFF – 16bit: La ejor opción para procesado posterior.
TIFF – 8bit: Para usar en aplicaciones que no pueden manejar 16 bits, o para
evitar archivos demasiado grandes en el disco.
JPEG: Para usar en la web sin edición posterior.


Eligiendo Archivo > Guardar ajustes (File>Save settings) guardará los ajustes de la
imagen tonalmente mapeada como un archivo XMP que puede fácilmente reproducir el
mismo proceso de Mapeo Tonal en el futuro.

Si guarda la imagen tonalmente mapeada como archivo TIFF, los ajustes de mapeo tonal son automática-
mente embebidos como metadatos XMP en el archivo TIFF. Si abre el archivo en Photoshop, puede ver los ajustes
de mapeo tonal en Archivo>Información>Avanzada (File >Info >Advanced).

18

Sección 3: Mezcla de Exposiciones (Exposure Blending)

La Mezcla de Exposiciones es el proceso de combinación de sus fotos bajo múltiples exposiciones en una
imagen con detalles tanto en luces como en sombras. La imagen resultante con rango dinámico incrementado es
obtenida en un solo paso con la Mezcla de Exposiciones, mientras que el mapeo tonal HDR requiere dos pasos. La
Mezcla de Exposiciones también se conoce como Fusión de Exposiciones.

La Mezcla de Exposiciones ofrece varias ventajas sobre el flujo de trabajo del HDR y el Mapeo Tonal descrip-
to en la sección previa.

• La mezcla de las imágenes tiene el efecto de reducir el ruido mientras que el HDR y el Mapeo Tonal pue-
den amplificarlo.
• La imagen mezclada no difiere mucho de las imágenes fuente, dando un aspecto más natural.
• La Mezcla de exposiciones es un simple proceso fácil de entender, con pocos o ningún parámetro de ajus-
te.

Por el otro lado, la Mezcla de Exposiciones no siempre trabaja bien cuando el rango dinámico de la escena
es alto. Esto puede resultar en la pérdida del contraste local y un aspecto llano. También, la memoria requerida
para mezclar exposiciones se incrementa con el número de imágenes y su profundidad de bits, mientras que la
memoria requerida para el Mapeo Tonal depende solamente del ancho y el alto de la imagen.

Cuando sus imágenes fuente sean archivos RAW, debería convertirlos en su conver-
tidor RAW preferido antes de procesarlos en Mezcla de Exposiciones de Photomatix. Esto
es fácil de hacer si usa Lightroom empleando el plug-in de Lightroom “Exportar a Photoma-
tix Pro” como se detalla en la sección 5.

19

3.1 Mezclando Exposiciones (Blending Exposures)

Para comenzar la Mezcla de Exposiciones (Exposure Blending), arrastre sus imágenes al programa Photo-
matix Pro abierto. Entonces elija “Mezclar exposiciones” (Blend exposures).
Alternativamente, puede hacer clic en el botón “Mezcla de Exposiciones” (Exposure Blending) del Atajo de
Tareas (Workflow Shortcuts), o elegir Proceso>Mezcla de Exposiciones (Process > Exposure Blending).

Si usa Lightroom, puede utilizar el Plug-in de Lightroom de Exportación a Photomatix Pro para las imágenes
RAW. Refiérase a la sección 5 de este manual.

Si no ha arrastrado y soltado las imágenes, haga clic en el botón “Explorar” (Browse) del diálogo “Mezcla de
Exposiciones – Seleccionar imágenes fuente” (Exposure Blending – Selecting source images). Un Panel tipo “Abrir”
(Open) se abrirá y le permitirá seleccionar las fotos tomadas bajo diferentes ajustes de exposición. Seleccione los
archivos de imagen que desea combinar. Entonces haga clic en el botón “Seleccionar” (Select) y luego clic en “OK”
para proseguir.

La opción “Alinear imágenes fuente” (Align Source images) corrige problemas de desalineación si la cámara
se ha movido ligeramente entre las fotos agrupadas. Este es el caso de tomas hechas con la mano aunque también
puede ocurrir cuando se dispare con la ayuda de un trípode.

Haga clic en “OK” y aparecerá el diálogo de “Mezcla de Exposiciones” (Exposure Blending).

Seleccione el método de Mezcla de Exposicione de su elección. Algunos métodos permiten ajustes y otros
son totalmente auomáticos. Pruebe diferentes métodos hasta lograr los resultados más satisfactorios. El método
por defecto “Altas Luces y Sombras - Ajuste” (Highlights & Shadows – Adjust) es a menudo una buena elección.

20

3.1.2 Altas Luces y Sombras – Ajuste (Highlights & Shadows – Adjust)

Acentuación (Accentuation)
Ajusta la fuerza de los realces del contraste local. El valor por defecto es 0.

Punto de Mezclado (Blending Point)
Ajusta el peso dado a las imágenes subexpuestas versus las sobreexpuestas. Cuando mueve el deslizador
hacia la derecha, se favorecen las imágenes sobreexpuestas, tiene el efecto de aclarar la imagen. El efecto opues-
to se aplica cuando se mueve el deslizador hacia la izquierda. El valor por defecto es 0.

Sombras (Shadows)
Ajusta el brillo de las sombras sin afectar las altas luces. El valor por defecto es 0.

Saturación del color (Color Saturation)
Ajusta la saturación de los canales de color. Cuanto mayor la saturación, más intenso sera el color. Un valor
de 0 produce una imagen en escala de grises. El valor por defecto es 0.

Recorte de Blanco (White Clip)
Especifica cuánto se recortan las altas luces. Mover el deslizador hacia la derecha incrementa el contraste
pero remueve detalles en las altas luces más brilantes. El valor por defecto es 0.

Recorte de Negro (Black Clip)
Especifica cuánto se recortan las sombras. Mover el deslizador hacia la derecha incrementa el contraste pero
remueve detalles en las sombras más oscuras. El valor por defecto es 0.

Ajute de Medios Tonos (Midtones Adjustment)
Valores positivos aclaran la imagen pero reducen el contraste general. Los valores negativos oscurecen la
imagen pero incrementan el contraste general. El valor por defecto es 0.

3.1.2 Altas Luces y Sombras – 2 imágenes (Highlights & Shadows – 2 Images)

Este método mezcla solamente dos imágenes. El diálogo le permite seleccionar cuáles imágenes se combi-
narán.

3.1.3 Altas Luces y Sombras – Intensivo (Highlights & Shadows – Intensive)

Fuerza (Strength)
Ajusta la fuerza de los realces del contraste local. El valor por defecto es 0.

Saturación del color (Color Saturation)
Ajusta la saturación de los canales de color. Cuanto mayor es la saturación, más intenso será el color. Un va-
lor de cero produce una imagen en escala de grises. El valor por defecto es 0.

Radio (Radius)
Controla el área usada para calcular el peso de las imágenes fuente. Un radio alto reduce halos, pero se in-
crementa significativamente el tiempo de procesamiento. El valor por defecto es 40.

21

3.2 Proceso y guardado de la imagen combinada.

Una vez que encuentre un método que le brinde los resultados deseados, haga clic en el botón “Proceso”
(Process) para combinar las imágenes a resolución completa (en vez de combinar una imagen de baja resolución
para previsualización) Después de que los archivos son procesados, puede guardar la imagen combinada eligiendo
Archivo>Guardar Como (File > Save As).

La imagen combinada resultante siempre tiene una profundidad de bits de 16 bits/canal. Esto sera así aun-
que sea el caso de imágenes JPEGs de 8-bit o archivos TIFF. En el panel Guardar (Save), el menú Tipo de Archivo
(File Type) ofrece las siguientes opciones:

TIFF 16-bit: La mejor elección para procesamiento posterior.
TIFF 8-bit: Para usar en aplicaciones que no pueden manejar 16 bits, o para
evitar archivos demasiado grandes para el disco.
JPEG: Para usar en la web sin edición posterior.

22

Sección 4: Automatización con Proceso en Lotes

El proceso en lotes permite a su PC procesar automáticamente archivos de imágenes sin intervención del
usuario.
Esto puede ahorrarle mucho tiempo cuando tiene muchas series de fotos para procesar. Photomatix Pro
ofrece dos diferentes tipos de modos de proceso en lotes. Ambos están disponibles en el menú “Automatizar” (Au-
tomate):

• Proceso de series de fotos agrupadas: Esto se hace con “Proceso en Lote” (Batch Processing)

• Proceso de una imagen sola: “Conversión de un solo archivo” (Single File Conversion)

La función de “Proceso en Lote” (Batch Processing), pensada para series de fotos agrupadas, es particular-
mente útil para crear archivos de imagen HDR de 32-bit listas para ser tonalmente mapeadas individualmente. Si
abre otra sesión de Photomatix Pro, puede empezar a trabajar sobre las primeras imágenes mientras el proceso en
lote aún está procesando las fotografías restantes de la serie.

La función de “Proceso en Lote” (Batch Processing) es también útil para probar diferentes métodos de mapeo
tonal o de combinación de exposiciones para sus imágenes fuente. De este modo, podrá seleccionar el método que
le dé el mejor resultado para cada secuencia de exposiciones.

4.1 Usando Proceso en Lote

23

Elija Automatizar>Proceso en Lote (Automate > Batch Processing) o haga clic en el botón Proceso en Lote (Batch
Processing) en el panel de Atajo de Tareas.

Nota: Esta sección describe el proceso en lote de fotos tomadas bajo múltiples ajustes de exposición. En algunos
casos, puede estar interesado en procesar, en cambio, archivos solos, tales como mapeos tonales creados previa-
mente, archivos de imagen HDR de 32-bit guardados como Radiance u OpenEXR. En tales casos, tendrá que usar
el ítem “Conversión de un archivo solo” (Single File Conversion) en el menú “Automatización” (Automate) en lugar
de “Proceso en Lote” (Batch Processing).

Para proceso en lote de fotos agrupadas, haga lo siguiente:

1. Seleccione el/los proceso/s que desea correr haciendo clic en una o más casillas de verificación en el cos-
tado izquierdo del diálogo.

2. Usando el menú desplegable debajo de las casillas de verificación, seleccione el número de exposiciones
múltiples a ser combinadas. Por ejemplo, seleccione 3 si sus tomas agrupadas consisten en tres exposi-
ciones cada una, tal como resultaría si ha tomado para cada escena una foto a exposición normal, una
subexpuesta y otra sobreexpuesta.

3. En la ventana “Fuente” (Source), seleccione la ubicación de la carpeta donde están sus fotos agrupadas.
El programa clasificará los archivos de esta carpeta en orden alfabético. Procesará N archivos a la vez,
siendo N el número que especificó en el paso 2.

4. Si quiere guardar los resultados en una carpeta diferente que la carpeta que contiene sus fotos fuente, se-
leccione la opción “Ubicación personalizada” (Custom location) en la ventana “Destino” (Destination) abajo
a la derecha. Si Ud. deja la opción “Crear dentro de la carpeta fuente” (Created under source folder), en-
tonces el proceso de lote creará una subcarpeta con el nobre “Resultados de Photomatix” (PhotomatixRe-
sults) y almacenará las imágenes resultantes en esta carpeta.

5. En la venta “Destino” (Destination) seleccione el tipo de archivo de salida.

6. Haga clic en el botón “Ejecutar” (Run) para comenzar el proceso en lote.

Mientras la tanda está corriendo, el área de resultados debajo del botón “Ejecutar” (Run) mostrará el avance
del proceso.

24

4.2 Ajustes específicos para el Proceso en Lote

Los botones “Ajustes…” (Settings) le permiten especificar los ajustes para la generación de HDR, Mapeo Tonal y
Combinación de Exposiciones. Refiérase a las secciones 2 y 3 para la descripción de estas funciones.
En el caso de ajustes para “Generar HDR” (Generate HDR) hay unos pocos ajustes que son específicos para el
Proceso en Lote y son descriptos aquí abajo:

Forzar el espaciado de “Valores de Exposición EV” (Force Exposure Values spacing to):

La casilla de verificación forzará el espaciado EV al valor especificado. Esta opción puede utilizarse cuando la in-
formación de exposición no está disponible en los datos EXIF (o si dos o más de las imágenes tienen la misma
información de exposición), o para forzar el espaciado EV en todos los casos. En el último caso, la información de
la exposición en los datos de EXIF se ignorará.

“Las imágenes fuente son lineales - no se aplicó ninguna curva tonal-“ (Source images are linear -no tone curve
applied-)

Esta opción está pensada para archivos TIFF de 16-bit que han sido convertidos dede archivos RAW con un con-
vertidor RAW que permite dejar la imagen en un espacio lineal (nota: muy pocos convertidores RAW permiten esto.
Solamente chequee esto si está 100% seguro de que los valores tonales de la imagen son relativamente lineales a
los de la luz capturada.

Nota: el término “lineal” puede tener diferentes significados dependiendo del convertidor RAW utilizado. En el con-
vertidor Adobe Camera Raw, por ejemplo, lineal es relativo al espacio de color Adobe RGB y no a los valores de
luz, de modo que no se debería marcar nunca esta opción con archivos convertidos con Photoshop o Lightroom.

Proceso fila por fila

Chequee esta opción si las imágenes fuente son grandes archivos TIFF. Con esta opción, el archivo de imagen
HDR se creará en varios pases y cargando solamente una fila de pixels de cada imagen a la memoria cada vez.
Una fila está compuesta por un número limitado de hileras que no exceden de alrededor de 512 Mb de RAM. Esta
oción es particularmente útil cuando se procesen panorámicas grandes. Note, sin embargo, que las funciones de
alineación no son accesibles cuando se selecciona “Proceso fila por fila” (Process strip by strip).

4.3 Subcarpetas de proceso en Lote
Cuando sus series agrupadas están ubicadas en carpetas múltiples, pueden ser procesadas en una corrida, con tal
de que estén en subcarpetas de la misma carpeta madre. Para hacer esto, marque la opción “Procesar subcar-
petas” (Process subfolders), debajo de la ventana “Fuente” (Source) en el diálogo “Proceso en Lote” (Batch Pro-
cessing) y seleccione “Secuencialmente” (sequentially).

Cuando esté seleccionado “Procesar subcarpetas secuencialmente” (Process subfolders sequentially), el proceso
en lote procesará los archivos de imágenes agrupadas en una subcarpeta y entonces las moverá a la siguiente
subcarpeta, todas las cuales están contenidas en la misma carpeta madre.

Cuando sus juegos de imágenes agrupadas están compuestos de números varian-
tes de exposiciones, (por ejemplo, un juego tiene tres exposiciones y otro cinco exposi-
ciones) puede usar “Procesar subcarpetas secuencialmente” (Process subfolders sequentia-
lly) para combinar las exposiciones en estos juegos en una corrida. Para hacer esto, pon-
ga cada juego en una subcarpeta separada, agrupando las subcarpetas bajo una carpeta
madre, marque “Procesar subcarpetas secuencialmente” (Process subfolders sequentially) y

25

seleccione “Todas” (All) en el menú desplegable para el número de imágenes a procesar a la
vez.

Si usted está procesando fotografías agrupadas que serán parte de una foto panorámica, usted puede encon-
trar útil poder organizar sus fotografías de tal manera que todas las exposiciones de los mismos niveles estén
bajo la misma carpeta. Tomemos como un ejemplo una panorámica compuesta de cuatro fotos que necesitan
ser unidas, cada foto se ha tomado con tres exposiciones: -2, 0, +2. Usted tendrá 12 fotografías entonces, y
necesitará ponerlas en tres subcarpetas separadas compuestas de cuatro fotografías cada una como sigue:

- La subcarpeta 1 contiene cuatro fotos partes de la panorámica tomadas a EV-2
- La subcarpeta 2 contiene cuatro fotos partes de la panorámica tomadas a EV 0
- La subcarpeta 3 contiene cuatro fotos partes de la panorámica tomadas a EV +2

Si chequea “Procesar subcarpetas” (Process subfolders) y selecciona “agrupada por exposiciones” (grouped
by exposures) el proceso por lote combinará el primer archivo de la subcarpeta 1 con el primer archivo de la sub-
carpeta 2 y el primer archivo de la subcarpeta 3. Después combinará el segundo archivo de la subcarpeta 1 con el
segundo archivo de la subcarpeta 2 y el segundo archivo de la subcarpeta 3 y así seguirá con el tercero y cuarto
archivo de cada subcarpeta.

26

Sección 5: Trucos y Técnicas

5.1 Exportación de imágenes desde Lightroom a Photomatix Pro

Si tiene Lightroom, puede exportar sus archivos RAW files desde Lightroom a Photomatix Pro. De este modo,
se beneficiará de la conversion RAW de gran calidad realizada por Lightroom y será capaz de cargar los archivos
directamente en Photomatix.

El plug-in de exportación desde Lightroom a Photomatix es gratuito y está disponible para su descarga desde
el website de HDRsoft http://www.hdrsoft.com/download/lrplugin.html. Por favor siga las instrucciones de instalación
en la página de descarga para instalar el plug-in.

Una vez que el plug-in ha sido instalado, seleccione sus archivos agrupados de imágenes RAW en Lightro-
om, y entonces elija “Archivo > Plug-in Extras > Exportar a” (File > Plug-in Extras > Export to Photomatix Pro) si usa
la version 2 de Lightroom o “Archivo > Exportar a Photomatix Pro” (File > Export to Photomatix Pro) si está usando
Lightroom versión 1.3 o 1.4.

Si usted quiere poder ajustar los ajustes de la exportación, elija “Archivo>Exportar…” (File > Export...) En
el diálogo “Exportar” (Export) seleccione la sección “Photomatix”.

Note que DNG como tipo de archivo exportado no se propone como un ajuste pre-definido para exportar
a Photomatix. Esto es porque la ventaja principal de exportar desde Lightroom es aprovechar la conversión de
Lightroom p.ej.: la conversión de RAW a TIFF o JPEG, y esta ventaja se perderá si usted no convierte los ar-
chivos antes de exportarlos a Photomatix.

Una vez que ha procesado en Photomatix Pro las imágenes exportadas de Lightroom, usted puede te-
ner la imagen mapeada tonalmente o la imagen combinada reimportada nuevamente a Lightroom. Para hacer
esto, escoja el Archivo > Guardar Como (File > Save As ), verifique la casilla “Abra la imagen guardada en”
(Open saved image in) y seleccione “Adobe Lightroom” en la lista.

5.2 Uso de Photomatix Pro con un solo archivo de imagen
Cuando su escena no es muy contrastada, es posible usar Photomatix Pro de con una sola toma, con tal de
que ella se haya tomado en el modo RAW. Hay tres maneras de hacer eso:

• 1: Abra su archivo RAW en Photomatix para convertir el archivo en una imagen pseudo-HDR, en-
tonces aplíquele el Mapeo Tonal (Tone Mapping).
• 2: Convierta su archivo RAW en una imagen de 16-bit en su convertidor RAW favorito, entonces abra el
archivo 16-bit TIFF o PSD en Photomatix Pro y aplíquele el Mapeo Tonal (Tone Mapping).
• Técnica 3: Cree dos o tres exposiciones en su convertidor RAW y combínelas en Photomatix como si
ellan fueran “reales” exposiciones, luego procéselas en Photomatix.

La técnica 3 generalmente da los mejores resultados. También tiene la ventaja de trabajar con la “Com-
binación de Exposiciones” (Exposure Blending).

Para los mejores resultados con las técnicas anteriores, es importante asegurar el más bajo nivel de rui-
do en el momento de la captura. Para hacer eso, ponga el ISO más bajo posible (ISO 100 por ejemplo) y ex-
ponga para las sombras al tomar la imagen RAW, p. ej. , sobreexponga su toma. Aunque el histograma de su
cámara puede indicar que se perderán las altas luces, usted todavía debe poder recuperarlas durante la con-
versión RAW (a menos que en la escena el contraste sea demasiado alto, pero entonces una sola imagen no
será suficiente para buenos resultados con Photomatix).

27

5.3 Procesando archivos RAW en convertidores de terceros

Aunque Photomatix Pro puede procesar los archivos RAW de la mayoría de modelos de cámaras, nosotros
recomendamos convertir los archivos usando un conversor RAW de terceros (como Photoshop, Lightroom,
Aperture, DxO u otras aplicaciones especializadas en la conversión RAW) antes de procesarlos en Photomatix
Pro.

Cuando se usa un conversor de terceros, deben revelarse las imágenes RAW con los siguientes ajustes
(la muestra de pantalla indica los ajustes en Lightroom):

• Balance de Blancos WB (White Balance): El mismo WB para todas las fotos fuente.
• Ajustes básicos: Deben estar todos ajustados en 0.

• Curvas: Ambas Paramétrica y Curva de Puntos deben ser lineales.

28

5.4 Tratando con el ruido

Cuando usted procesa sus imágenes usando Mezclado de Exposiciones, la imagen mezclada tenderá a mos-
trar menos ruido que las imágenes originales. Esto es porque Mezclado de Exposiciones trabaja combinando
sus fotografías agrupadas directamente, y promediando así a menos el ruido.

Sin embargo, cuando usted crea una imagen HDR de 32-bit, sus fotografías agrupadas se congregan en el
espacio lineal en una imagen que expande el rango completo de valores de luminancia capturados por la
cámara. Si la fotografía más clara de su sucesión de exposiciones no es bastante luminosa para exponer las
sombras de la escena, entonces el ruido en las fotografías originales se transferirá a la imagen HDR.
El ruido en la imagen HDR se hará entonces más notorio al mapear tonalmente, especialmente con el método
“Realzar Detalles” (Detalles Enhancer) ya que este modo de mapeo tonal aumenta los detalles locales.

Aunque Photomatix Pro incluye una opción para reducir el ruido en la imagen HDR generada, siempre será
bueno evitar el ruido en momento de la captura tanto como sea posible. Hay dos consejos para asegurar un
nivel de ruido bajo:

• Consejo 1: Ajuste una baja ISO (ISO 100 o menor) siempre que sea posible.
• Consejo 2: Sobreexponga suficientemente, asegurándose que la imagen más clara de su secuencia de ex-
posiciones tenga sus sombras en el rango de los medios tonos.

5.5 Photomatix Pro y el manejo del color
Photomatix Pro soporta manejo del color incluso si son procesados archivos RAW. Debería usar en Photomatix Pro
el mismo espacio de trabajo que usa en otros editores de imagen (p. ej.: Photoshop).

Photomatix soporta los tres espacios de trabajo más populares:

• sRGB: Se usa si sus imágenes solamente son creadas para la Web.
• Adobe RGB: Popular espacio de trabajo para impresiones si no se usan colores extremadamente satura-
dos.
• ProPhoto RGB: Espacio de trabajo de Gama Ancha. No debería usarse nunca para imágenes de 8 bits.

Para todos los archivos JPEG y TIFF, Photomatix Pro preserva el espacio de color de los archivos originales.

29

Recursos

Podrá encontrar más consejos y técnicas, así como información regularmente actualizada, en las Photomatix
Pro FAQ en el website HDRsoft en http://www.hdrsoft.com/support/faq_photomatix.html.

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