![ELEGIR DIFERENTES MÁQUINAS DE RENDERIZADO
Para poder calcular la luz indirecta con el V-Ray hay que elegir una maquina de
renderizado que pueda hacer los cálculos. Cada máquina tiene sus propios métodos para
calcular y cada una tiene sus propias ventajas y desventajas.
V-Ray usa dos máquinas diferentes para calcular la imagen final renderizada. Abre el
panel de control de “Iluminación Indirecta” en el menú de opciones. En ese panel hay
pociones de “Máquina Primaria” (primary machine) y “Máquina Secundaria” (secondary
machine).
En “Máquina Primaria” hay cuatro opciones: Mapa de Irradiaciones (irradiance map), Mapa
de Fotones (photon map), Quasi Monte-Carlo y Cache de Luz (Light cache).
Por defecto aparece el Mapa de Irradiaciones.
En la “Máquina Secundaria” hay tres opciones: Mapa de Fotones (photon map), Quasi
Monte-Carlo y Cache de Luz (Light cache).
Por defecto aparece el Quasi Monte-Carlo, o puedes elegir “Ninguno” (none) para no usar
esta máquina.
Cuando cambies de una máquina a otra, los paneles de control también cambiarán según el
máquina que estés usando.
Clasificación de los Reflejos de la Luz (Light bounces)
Luz directa – Esta es la luz que se calcula directamente desde la fuente de luz. Si GI
no funcionase, o no hubiese seleccionados ninguno de los reflejos primarios o
secundarios, la imagen renderizada sería el resultado de los reflejos primarios
únicamente. No es necesario que especifiques una máquina para calcular esto, ya que se
hace de manera automática (Standard raytracing). La luz ambiental no se considera luz
directa.
Reflejos Primarios - Esta es la luz que primero se refleja cuando la luz directa rebota
en una superficie. Normalmente estos reflejos son los que mayor efecto tienen en la
escena en términos de iluminación indirecta, ya que retienen una parte importante de la
energía lumínica. La luz ambiental entra dentro de los reflejos primarios.
Reflejos Secundarios - Estos son toda la luz que se refleja alrededor de la escena
después de los reflejos primarios. Como la luz se refleja alrededor de la escena, su
intensidad, y por tanto el efecto que tiene en la iluminación final, se va reduciendo
poco a poco. Debido a estos reflejos secundarios se puede calcular todo con un sólo
método. En las escenas exteriores estos reflejos tienen un efecto relativamente
insignificante en el resultado final, sin embarguen las escenas interiores estos
reflejos pueden ser tan importantes como los primarios.
Es importante recordar estas clasificaciones cuando se evalúa la calidad de la imagen,
así como cuando se ajustan los arreglos [lo que decides en los menús y demás] para
conseguir resultados mejores y más rápidos.
63](https://image.slidesharecdn.com/17528334-manual-vray-espanol-completo-120628185442-phpapp01/85/17528334-manual-vray-espanol-completo-65-320.jpg)
![Máquina Primaria: Mapa de Irradiaciones
Sólo se puede usar para reflejos primarios. Abrir: Chairs-Irradiance-Map-01.skp y abre
el panel de control del mapa de irradiaciones en Opciones. Aquí hay una opción muy
importante de arreglos [setting] relacionada con la calidad de imagen: Min Rate y Max
Rate (valores Mínimo y Máximo).
Los valores máximos y mínimos por defecto son -3 y 0. En este documento de hecho son de
-8 y -7. Renderízalo y tendrás la imagen que aparece debajo. Ten en cuenta que la
velocidad de cálculo es rápida, pero la calidad de sombreado e iluminación es baja.
También hay splotchiness y artifacts (artefactos).
Valor Mínimo: El control de muestra mínima para cada píxel. El valor 0 quiere decir que
1 píxel es 1 muestra. El valor -1, son 2 píxeles 1 muestra. El valor -2 son 4 píxeles 1
muestra, etc. Un valor más pequeño da lugar a una menor cantidad de muestras de un
objeto, así que las cualidades del renderizado del sombreado, reflexión y refracción no
son muy buenas. Un valor más alto, al contrario, dará como resultado una calidad mayor
pero el tiempo de renderizado también será mayor.
Valor Máximo: Para controlar la muestra
máxima de cada píxel. 0 = 1 píxel 1 muestra.
1 = 1 píxel 4 muestras. 2 = 1 píxel 8
muestras, etc. Un valor menor implica que se
usan menos muestras para calcular la luz. Un
valor mayor da lugar a mayor calidad pero
también a un tiempo más largo de
renderizado.
Establecer por defecto los valores de -3 y 0 representa los 4
pasos del proceso de renderizado. De -3 a -2 a -1 y a 0. Así
puedes ver el Prepaso 1 de 4 hasta el Prepaso 4 de 4 en la
ventana de proceso de renderizado.
º
De acuerdo con las definiciones de los valores máximos y
mínimos, esto no quiere decir que poner los valores en -8 y -5
tendrá el mismo resultado que -3 y 0, a pesar de que cada uno
tiene [aquí parece que falta algo].
El usuario puede tener un nivel bajo de valor para los valores máximo y mínimo para
renderizar rápidamente el boceto mientras crea la iluminación y el material que aparece
en la escena. Por ejemplo: -6 y -5 o -4 a -3. A pesar de que la calidad no será muy
buena, estará bien para el boceto. Una vez que todos los arreglos están correctos,
renderiza con un valor más alto para conseguir la mejor calidad de imagen final.
La imagen de la izquierda muestra el último Prepaso del mapa de irradiaciones con unos
valores min/max de -3/0. La imagen de la derecha es el resultado final.
64](https://image.slidesharecdn.com/17528334-manual-vray-espanol-completo-120628185442-phpapp01/85/17528334-manual-vray-espanol-completo-66-320.jpg)
![BUFFER DE LA IMAGEN DE V-RAY
Ventana de herramientas de renderizado de la imagen
V-Ray abrirá una ventana de renderizado mientras renderiza. Aquí hay varias herramientas
importantes. Debajo, las explicaciones para cada una de ellas.
Cambia adelante y atrás para los marrón] para añadir el sello a la
diferentes canales de color que poner en imagen.
la imagen, que también incluye el canal
alfa (alpha channel) y una escala de
grises para poner la imagen en blanco y Al pinchar en este icono V-Ray empezará
negro. el renderizado donde apunta el ratón
(ver imagen abajo). Esto es muy útil si
quieres ver el resultado final de una
parte de la imagen en particular. Si el
Salva la imagen resultado no es el que quieres, dale al
ESC para parar el renderizado.
Borra la imagen
Abre la ventana de
corrección de
Pincha aquí para abrir la ventana de colores. Desde aquí
información sobre píxeles. Si pinchas puedes ajustar las
con el botón derecho en la ventana de curvas, los niveles
renderizado también te sale la y la exposición.
información sobre píxeles. Para ver los
efectos tienes que
pinchar en el icono
Esto te permite ver ¿las funciones de correspondiente
tiempo de sellado? (time stamp
functions). Pincha en [cuadradillo
no tienen iconito.
86](https://image.slidesharecdn.com/17528334-manual-vray-espanol-completo-120628185442-phpapp01/85/17528334-manual-vray-espanol-completo-88-320.jpg)
17528334 manual-vray-espanol-completo
- 1. A RENDERING P LU G I N FO R DESIGNER S V-Ray for SketchUp By Chia Fu Chiang Damien Alomar Jorge Barrero
- 3. TABLA DE CONTENIDOS Instalar el V-Ray para SketchUp.................................. ........... 6 Activar V-Ray para SketchUp................................... ............. 7 Antes de comenzar a renderizar con el V-Ray para Sketchup................ .. 8 Ajustes predeterminados................................. ................... 9 Reder opciones para el V-Ray para Sketchup.............................. ….. 10 Salvar y cargar los ajustes Dos maneras de asignar los materiales en V-Ray Editor de materiales de V-Ray............................................ .. 14 Difuminador de capas Añadir un nuevo material Cómo duplicar un material Cómo cambiar el nombre a un material Cómo eliminar materiales Otros Editor de materiales.............................................. ......... 18 Añadir luces……….............................................. .............. 20 Características de la luz rectangular......................... ............. 23 El tamaño importa Las sombras cambian dependiendo del tamaño Impactos de la reflexión de la luz en los objetos debido a la luz Rectangular visible e invisible Opción de doble cara Material: Capa de la reflexión.................................... ......... 26 Añadir capa de reflexión Reflejos Fresnel Reflexiones y reflejos ...................................... .............. 28 Otros parámetros de la capa de reflexion.................................. . 29 Reflexión brillante Filtro de reflexión Capa de refracción.............................................. ........... 31 Añadir capa de refracción Controlando la cantidad de transparencia El color de los materiales reflectantes Explicación de los ajustes de niebla Ajustando las refracciones con el índice de refracción (IOR) El brillo de materiales refractantes Sombras de materiales refractantes Material de doble cara (Double-Sided) Material translúcido Materiales de Emisivos............................................. ........ 39 Añadir una capa de Emisión Ajustar la intensidad Ajustar el color Texturas de Emisivas Mapa de Texturas............................................. .............. 43 Mapa de texturas Bump Maps…….................................................. .............. 46 Añadiendo un Bump map Desplazamiento ....................................................... ..... 48 Añadiendo desplazamiento Parámetros del desplazamiento Ajuste del desplazamiento Mapa de transparencia ....................................................... 50 Que es un mapa de transparencia Materiales relacionados con V-ray........................................... 52 Añadiendo un material relacionad con el V-ray Trabaando con los materiales asociados a V-ray V-ray material de doble cara.............................. ................. 53 Añadiendo un material V-ray de doble cara Trabajando con los materiales V-ray de doble cara V-Ray de sketchup para materiales de doble cara............................. 54 Añadiendo material de doble cara a V-Ray para sketchup Trabajando con el material dobe cara de V-Ray para sketchup Luz ambiente.......................................... ..................... 55 Vamos a hacer una prueba Interior o exterior Tecnicas para ajustar la iluminación Ambiente del entorno HDR Fuentes de luz del entorno bitmap Fuentes deluz de luz del entorno de luz para espacios semi-abiertos.
- 4. El elegir diferentes maquinas de renderizado . .......................... 63 Clasificacion de los reflejos de la luz (Light bounces) Maquina Primaria: Mapa de Irradiaciones Maquina Primaria:Quasi Monte-Carlo Maquina Secundaria: Cache de luz Escala en el Cache de luz Ventana de Iluminacion.................................. ................... 70 Luces y sombras....................................................... ..... 71 La calidad del sombreado Radio de Borde del sombreado Profundidad del campo.............................................. ........ 72 Que es la profundidad del campo? Como encontrar la configuración actual de la distancia de enfoque de la cámara? Tamaño de apertura Cámara física ........................................................... ...75 Tipo de cámara Exposición Ajustar la exposición Usar la apertura Usar el tiempo de Exposición Usar ISO Ajustar el equilibrio del blanco (White balance) Sol y cielo....................................................... ......... 78 Usar el sol con la cámara física de V-ray Acceder a las propiedades del sol (sun properties) Exponer tu escena en la cámara física Añadir el cielo de V-Ray Hora del dia y la aparición del sol Cambiar la apariencia del sol con turbiedad Cambiar la apariencia del sol con ozono Correcion Gamma y el sol y el cielo de V-Ray Activar la corrección Gamma Cáustico .......................................................... 81 Que son los causticos? Mapa de colores(color mapping).............................................. 83 La función del mapa de colores Tipos de mapas de colores Control de subdivisiones adaptivas............................... .......... 84 Muestreo de subdivisiones adaptivas Muestreo fijo de los índices Muestreo adaptativo de QMC Resolucion de la imagen.................................................... 85 Configuracion del tamaño de la imagen Salvar la imagen Buffer de la imagen de V-Ray.................................................86 Ventana de herramientas de renderizado de la imagen Renderizado Distribuidor.................................................... 87 Configurar el generador de renderizado distribuido Encontrar la dirección de IP de los ordenadores de ayuda Iniciar el Generador de RD Conectarse a los ordenadores de ayuda Algunas consideraciones para el renderizado distribuido Materiales de la muestra.......................................... ......... 89
- 5. Instalar V-ray en Sketchup 1. Cerciorarse de que sketchup este 2. Aceptar la licencia y dar a cerrado y comenzar la instalación continuar 3. Elegir la instalación completa y 4. Elegir la localización del dar a continuar destino y continuar 5. Instalando 6. Instalación completada
- 6. Instalar V-ray en Sketchup 1. Después de acabar la instalación, la página de recibimiento debe aparecer 2. Te solicita que selecciones una de automáticamente, V-Ray se instala por las opciones, si no lo has comprado defecto en Pluging selecciona de prueba. 4. Mete el número de serie y dale a 3 Si tienes el numero de serie, actívalo activar. 5. Espera unos segundo para acabar. Después de acabar la activación ya no hará falta volver a hacerlo.
- 7. Antes de comenzar a renderizar con el V-Ray para SketchUp Al rendir una imagen con cualquier programa de representación, incluyendo el V-Rayo para SketchUp, debes entender tres factores principales que afectarán la imagen: Iluminación, materiales, y el traz. La iluminación desempeña el papel más importante entre estos tres. Afectará el color, la sombra, la reflexión y la refracción entre cada solo objeto en escena. El V-Ray para SketchUp es un motor de representación equipado de la iluminación global (GI), que ayuda a los usuarios a establecer la fácilmente la iluminacion en la escena entera. Asi no tienen que pasar tanto tiempo el ajuste de la localización y del brillo de la iluminación. El concepto del GI es muy simple. Imaginarte que un cuarto tiene una ventana pero no tiene ninguna luz en él. La luz natural del exterior del cuarto viene a través de la ventana así que el cuarto no parece totalmente oscuro aun cuando allí no es ninguna luz adentro . Alguna gente incluso llama esto la “lazy boy lighting”. Su propósito está permitiendo que los usuarios consigan la mayor luz posible sin gastar mucho tiempo en alcanzarlo. El V-Ray para SketchUp también funciona con los altos valores de la gama dinámica, también llamados HDRI (alta imagen de la gama dinámica). Con a 24bit normal, 8bit por la imagen del RGB del canal (imagen baja de la gama dinámica), el color blanco más brillante que puedes conseguir es R255, G255 y B255.Pero esto es todavía mil veces menor que la que puede producir la luz solar. Con el formato HDR los usuarios puede tener más control el extenderse de oscuro a brillante. El HDR es un formato de archivo imagen muy especial. Normalmente empieza con la fotografia profesional a 360 grados, se transforma a la imagen completa de la escena 96bit usando software profesional de HDR. La ventaja de usar HDR es que puedes utilizar esta imagen completa de la escena mientras que tu renderizas la fuente de luz. También puede ser utilizada como la representación del fondo. El V-Ray para SketchUp también funciona con archivos de imagen normales como fuentes de luz de GI (iluminación global). Sin embargo, esta todavía limitado cuando usas el formato de la imagen de HDR para describir el ambiente de la iluminación. Junto con otros archivos de imágenes normales que simulan la luz del entorno, que normalmente solo se usa como apoyo para la escena. Eso significa que el ajuste de las fuentes de luz importantes sigue siendo un trabajo muy importante en V-Ray. Discutiremos más sobre cómo utilizar la iluminación, los materiales y traz más adelante.
- 8. Entiendo como el V-Ray para como funcionan los ajustes predeterminados Representación con los ajustes predeterminados Las opciones predeterminadas para el V-Ray para SketchUp están habilitadas. Esto es bueno porque ciertos aspectos que son V-Ray específico se configuran ya con un ajuste apropiado. Al menos hay un número de elementos que están contribuyendo al render final , y es importante saber cuáles son para evitar resultados indeseados cuando comenzamos ajuste de las opciones render nosotros mismos. Elementos principales en los ajustes predeterminados Hay V-Ray específico de tres elementos principales eso está creando algunos de los aspectos predeterminados para renderizar. . Estos elementos son iluminación indirecta, el sol y el cielo del V- Ray, y la cámara física del V-Ray . Estos elementos serán explicados muy brevemente aquí, y puedes ir a otros capítulos en el libro para una explicación detallada de éstos elementos. La iluminación indirecta es simplemente luz que no lo hace viene directamente de una sola fuente de luz. En V-Ray estonormalmente se refiere a dos tipos de luz; Global Iluminación y luz indirecta. La iluminación global es simplemente una bóveda de la luz que se emite alrededor de la escena, y ésto puede hacer que el establecer la luz sea facil y rapido. La luz indirecta es simplemente la luz que es revotada desde una superficie. Esta luz indirecta es qué permite que el V-Ray cree renders de alta calidad. Para un mayor profundizado ir a la página 66 El sol y el cielo del V-Rayo es tan cercano a la realidad que permite una fácil recreación de los efectos del sol y el cielo. Esto es una herramienta excelente para establecer los rendes exteriores del sol. Debido a la naturaleza del modelo en de el cual el sol y el cielo están basados, encontradas que bajo condiciones normales el sol y el cielo, serán extremadamente brillante. Debido a esto la cámara física del V-ray se usa para exponer la escena y trae la imagen rendida a un nivel deseable. La cámara física del V-Ray esta creada basándose en una cámara real, y puede ser usada para exponer la escena. En el del mundo real, la luz es diferente en muchas situaciones, y debido a esto un fotógrafo utilizará las capacidades de la cámara fotográfica para exponer correctamente la imagen. La exposición apropiada significa que la imagen no es ni demasiado brillante, ni demasiado oscura. Al crear renders esto nos da la oportunidad de fijar la luz como seria en el mundo real (en este caso es el sol y el cielo) y ajustaría nuestra cámara fotográfica ajustes hasta que alcanzamos el resultado deseado. Las explicaciones detalladas del sol y el cielo y la cámara fotográfica física están en la página 79 y 82.
- 9. Render opciones para el V-Ray para SketchUp Para abrir el V-Ray – Opciones de render Para abrir las opciones de render le das a Pluging en el menú, y le puedes dar tambien a V-ray options. Para sarvar y cargar los ajustes. Hay muchos ajustes que puedes hacer en las opciones en el V-Rayo para SketchUp. Los usuarios pueden salvar los ajustes actuales, o salvar diferentes archivos según diversas escenas, ajustes de calidad y de render, o diferentes motores de render. De File (archivo)>Save (guardar) para crearlas como opciones predeterminadas. Utilizar el “.visopt” como el formato del archivo. Está pesa unos 2KB. Cuando el archivo de sketchup se a salvado todos los cambios en las opciones del v-ray se salvan. Utilizar File(archivo)>Load(abrir) para cargar archivos que se han guardado en .visopt. Substituirá los ajustes actuales. Para poner los ajustes originales le tienes que dar a “Restore Defaults” (Restituir por ajustes originales)y restaurar los ajustes originales del V-Rayo. Abrir el archivo Chairs-Original.skp. Hay 3 sillas y un suelo muy grande en el archivo. Ninguno de los objetos tiene asignado ningun material, ni hay luz en la escena. Por favor haga click en el boton azul de reder. Y pasara a la imagen de tono gris oscuro 10
- 10. Abrir la ventana de las opciones del V-Ray y pinchar para abrir el “Global Switches”, “Enviromment”, “Indirect Ilumination” 1. “Global Switches”(Interruptores globales) Por favor deselecciona Hidden Lights (ocultar luces) y Default Lights (luces por defecto). Hidden Lights significa ocultar las luces de la escena, se usa cuando los usuarios no quieren que se vea ninguna luz mientras modelas el escenario. Cuando esta deseleccionado, esas luces no afectaran al V-ray render. Para prevenir que estas luces ocultas no afecten al render, acuérdate de deseleccionarlas. Las luces por defecto, son las que tiene el V-ray por defecto, los usuarios no pueden editar, ni ver estas luces. Si deseleccionas Default Lights y no seleccionas el GI que esta en “Indirect ilumination” el render estará totalmente en negro Tambien recomendamos que selecciones low thread priority en la sección de render, en “Global switches”de modo que no afecte a otros programas, mientras estés trabajando con el V-ray. 2. “Indirect Ilumination”(Iluminación indirecta) Seleccionar el On en la sección del GI, esto encenderá la luz indirecta, también llamada iluminación global. Los puntos verdes serán explicados mas adelante. 3. “Enviromment” (Ambiente) El ambiente es para controlar el contraste, el color y HDR de la iluminación global. Selección GI(skylight) y Background(fondo) Ajusta esas tres cosas y selecciona el icono azul del render. Y conseguirás una imagen con iluminación global, compara la imagen que conseguimos con la que no tiene iluminación global y podrás ver que los objetos no tienen sombras oscuras porque reciben luz por todos los lados. 11
- 11. La imagen saldrá en un tono azul claro porque es el color predeterminado para el V-ray Rojo 204, Verde 224, Azul 225. Por favor selecciona debajo del GI para introducir la selección de colores. Cambia el Sat de 62 a 5. El color cambia a azul claro con R250 V252 A255. Este color es muy cercano al blanca. Dale a aceptar y sal. Luego dale al botón azul de renderizar. La imagen se convierte en una imagen muy cercano al blanco, como podemos ver en la imagen de la derecha. Como las sillas y el suelo no tienen asignados ningún material V-ray le a a los objetos de Sketchup un acabado blanco por defecto. Para saber como asignar materiales a los objetos y hacer ajustes necesitamos abrir el menú de propiedades. Dos maneras de asignar materiales en V-ray 1. Presiona ctrl.+ A para seleccionar todos los objetos de la escena y luego haz click con el botón derecho del raton y entonces seleccionas V-ray for Sketchup y dentro de ese menú Apply material(aplicar material)
- 12. 2. En la ventana de material seleccionas Default_VRay_material, y le das a aceptar. 3. Ahora los objetos tienen aplicados los materiales. Puedes abrir el editor de materiales para editar y crear materiales. La otra manera viene en la pagina 15
- 13. EDITOR DE MATERIALES DE V-RAY El menú de editor de materiales aparece de dos formas, dándole a su icono correspondiente en la barra de V-Ray, En el menú Pluging en V-ray for sketchup y en material editor. El editor de material para V-ray Tiene tres partes A) En la ventana Material Workplace (espacio de trabajo) te enseña todos los materiales seleccionados. Dándole con el botón derecho pueden add (añadir), import (importar), export (exportar), rename (renombrar), remove(eliminar) y select (seleccionar) los objetos con los materiales actuales, como por ejemplo asignar los materiales actuales a los objetos seleccionados, borrar materiales que no están usados en la escena, y añadir capas de reflejos, o refracción de materiales B) El previsualizador de material, con el botón Preview(actualizar) permite previsualizar los ajustes que has hecho de material C) Las opciones del controlador de material. Las opciones cambian cuando añades nuevos materiales en la ventana Material Workplace Haz click en Update preview (actualizar previsualización) puedes ver la previsualización actualizada de los materiales. 14
- 14. Difuminado de capas Color: Se usa para aplicar color al material. La cajetilla con la “m” lo que hace es aplicar el diseño y ordenar la secuencia Transparency(Transparencia): Usado para ajustar la transparencia del color. El negro es completamente opaco y el blanco es completamente transparente Como añadir un nuevo material 1. Pinchar con el botón derecho en Scene material (material de la escena), seleccionar Add new material y luego Add VRayMtl. 2. Pinchar con el boton derecho en Scene material (material de la escena) y hay seleccionar import new material (importar nuevo material) y como su nombre indica es para importar archivos de material salvados 3. Pinchar con el botón derecho sobre un objeto y hacer click en Create(crear) para añadir un nuevo material 15
- 15. Como duplicar un material En la ventana de material Workplace pinchar con el botón derecho en el material que desea duplicar y seleccionar Duplicate(duplicar, clonar). Esta es otra manera de añadir un nuevo material. Como cambiar el nombre a un material Le das al boton derecho en el nombre del material que quieras cambiar y seleccionas rename (renombrar), el nombre no puede comenzar por un numero, y no puede tener espacios. Como eliminar materiales Le das al botón derecho en el nombre del material que quieras eliminar y seleccionar remove (eliminar). Si el material que estas borrando esta siendo usado en los objetos en escena aparecera un ventana y te preguntara si estas seguro que quieres eliminarlo. 16
- 16. Otros Dale al botón derecho en el material que quieras exportar y selecciona export para exportar. El archivo se salvara como .vismat, y pesara 1KB, podras importarlo y mandarlo a los demás usuarios. Otras tres selecciones 1. Select Objects by materials (seleccionar objetos por material), selecciona objetos por materiales. 2. Apply materials to object (Aplicar material a los objetos), significa aplicar este material a los objetos seleccionados de la escena. Cualquier material en el scene materials puede ser aplicado a los objetos pinchando con el botón derecho en el objeto deseado. Purge unused materials (eliminar los materiales que no están siendo usados). Hacer click con el botón derecho en escena materials, para eliminar los materiales que no están siendo usados en los objetos de la escena. No puedes usar el botón Undo(deshacer) para deshacer los cambios en el editor de materiales 17
- 17. Como se usa el editor de materiales. 1. Abrir el archivo Chairs-Gi.skp. Selecciona todos los objetos, haz click con el botón derecho sobre el modelo, selecciona V-ray para sketchup y haz click en create(crear) para añadir un nuevo material. El editor de material mostrara un nuevo material llamado Defaultmaterial (material predeterminado) en el menú de Scene material (materiales de la escena). 2. Renombra al nuevo material como Ground (tierra) El archivo pone las opciones del V-ray en GI de modo que tiene iluminación global del entorno y tiene color de fondo. Las luces ocultas y las luces predeterminadas estas apagadas. Y otras opciones seguirán como vienen predeterminadas. 3. Elige Diffuse(difuminar) para introducir la selección de colores. Los colores predeterminados de V-Ray R128 V128 y A128. Cambiarlos a un color gris clara poniendo: R230 V230 A230 y sal. 4. Haz click con el botón derecho en el material Ground (tierra), selecciona Duplicate (duplicar) y renombralo como Chair-orange(silla naranja) 5. Dale con el botón izquierdo en un lugar vació para deseleccionar los objetos. Vete a vista aerea y selecciona las sillas de arriba a la izquierda abajo a la derecha, vuelve al editor de materiales y haz click con el botón derecho en Chair-orange y selecciona Apply material to objects(aplicar material a los objetos) Nota: V-Ray actualiza automáticamente los cambios de los materiales en los objetos, no es necesario aplicar los materiales de nuevo. 18
- 18. 6. Haz click en Diffuse(difumina y cambia el color a R248 V134 A0 (naranja) y cierra. 7. Renderiza y mira a ver si consigues el mismo resultado de la derecha. 8. Duplica el material Chair-orange y cambia el nombre a chair-green. Repite el paso 6 y pones los colores en R127 V255 A178 y sal. 9. Aplica este material Chair-green a la silla de abajo a la derecha 10. Duplica el Chair-green, y renómbralo como Chair-red. Repite el paso 6 y pones los colores en R244 V40 A11 11. Elige la silla que esta en el centro y aplícale el material Chair-red Renderiza la imagen y mira a ver si consigues estos resultados. 12. 19
- 19. AÑADIR LUCES Hasta ahora no hemos añadido ninguna luz a la escena, aun así la imagen renderizada a salido bastante bien, la sombra es bastante suave porque hemos usado la GI(iluminación global) como única fuente de luz. Así que todavía tenemos que añadir más luces para conseguir más profundidad en la imagen. 1. En la barra de herramientas del V-Ray elegimos el 7º icono desde la izquierda, que es (Create rectangular Light) que significa crear luz rectangular. 2. Desde la vista aérea sigue los pasos 3. Haz click con el botón izquierdo de siguientes para crear la luz abajo a la izquierda (1 rectangular en la escena. mestra (2). Creando así un 4. Para terminar de crear la luz haz rectángulo. click con el botón izquierdo por segunda vez en la parte de arriba a 5. Elige esta luz rectangular que la derecha e la escena como se acabas de crear. 20
- 20. 6. Desde la vista aérea mueve el 7. Renderizalo y conseguirás una cuadro de luz hacia arriba imagen muy brillante como la de aproximadamente 4 veces la altura la imagen. Eso es por que los de la silla. ajustes predeterminados del V-ray estan puestos en No Decay. Por favor sigue los pasos que hay debajo para ajustarlo. 8. Selecciona la luz rectangular haz 9. D click con el botón derecho en el eselecciona el No decay. Esto objeto dentro del V-Ray por hará que se tengan en cuenta la Sketchup y pinchamos en edit distancia entre la luz y los light(editar luz). objetos. Eso supone que el objeto mas alejado de la luz, recibirá menos luz y estará más oscuro. Para hacer el objeto más Brillante, puedes o incrementar la intensidad de la luz o poner la luz más cerca del objeto.
- 21. 10. Cuando el No Decay esta deseleccionado, los ajustes 11. Renderiza otra vez, y conseguirás predeterminados de la intensidad un resultado mejor, como el de la están a 1. Cambia el imagen. multiplicador de 1 a 4. 21 Aquí hay algunas imágenes con diferentes intensidades 22
- 22. CARACTERISTICAS DE LA LUZ RECTANGULAR La luz rectangular juega un papel importante en el V-Ray. A pesar de su Fácil manejo También consigue un buen acabado. Al contrario que las luces puntuales la luz rectangular no tiene que preocuparse de los ángulos. También permite que los materiales reflejen la luz alrededor. Otras luces no se verían reflejadas en los objetos. Debajo hay algunas características importantes sobre la luz rectangular. El tamaño importa En las imágenes de debajo puedes ver que el tamaño de las luces rectangulares afecta a la intensidad. Las sombras cambian dependiendo del tamaño. Las luces rectangulares mas grandes, dispersan la luz en zonas mas grandes, de modo que la sombra no será tan nítida como la que se consigue con una luz rectangular mas pequeña. Si quieres tener una sombra mas fuerte, no recomendamos que uses una intensidad muy alta, ni que hagas una luz muy pequeña, es mejor que uses una luz diferente en V-Ray. Para ello puedes ver como se crea una luz puntual mas adelante. 23
- 23. Impactos de la reflexión de la luz en los objetos debido a la luz rectangular visible e invisible. Hay una opción de invisible (invisibilidad) en la luz rectangular. Permite que la luz sea visible o invisible en la imagen renderizada. Ver las imágenes de abajo. La foto de la izquierda tiene la opción de invisibilidad deseleccionada, de modo que la luz aparece en la imagen. Cuando se aplica un material reflectante al objeto, la luz también será reflejada en el objeto. La foto de la derecha tiene marcada la opción de invisibilidad. Por ello no puedes la imagen o en el objeto con el material reflectante. Los ajustes predeterminados de la luz rectangular tiene la opción de invisibilidad no marcada. Si ves algún sombra inusual en tu imagen renderizada asegurate que tu cámara no esta bloqueada por la luz rectangular en la escena. Opción de doble cara Puedes saber la dirección que la luz va a tener, y que puede cambiar cambiando la dirección de la luz. Esta opción puede cambiar la dirección de la luz, de un lado a los dos lados. De modo que crea dos luces con direcciones opuestas, aparta la luz del suelo o las pareces para evitar zonas sin iluminar. Esta opción se usa habitualmente cuando se trabaja con un interior amplio, ya que ayuda a iluminar el espacio sin usar muchas luces. Normalmente no lo usamos cuando renderizamos una escena final. Se hablara mas sobre la luz y la luz de ambiente mas adelante. De modo predeterminado esta opción viene sin marcar. Por supuesto si seleccionas la opción de invisibilidad no veras ninguna luz en las tres imágenes siguientes. 24
- 24. 1. La luz se dirige 2. La luz se dirige 3. Cuando esta usando hacia el lado izquierdo hacia el lado derecho la opción de doble cara Nota: Presta atención al tamaño, la localización y la intensidad de la luz rectangular, porque ellos afectaran al brillo y a la claridad de las sombras en el resultado final. Si la luz se sitúa demasiado lejos y el objeto no es suficientemente brillante, puedes o incrementar la intensidad o el tamaño de la luz. También puedes disminuir la intensidad o reducir el tamaño de la luz si la sitúas demasiado cerca o es demasiado brillante. Necesitaras ajustar varias veces el tamaño, la localización y la intensidad de la luz rectangular para conseguir unos buenos resultados. 25
- 25. MATERIAL: CAPA DE REFLEXION Esta sección es de cómo añadir y editar la capa de reflexión. Haz click con el botón derecho en la silla roja en la escena y selecciona V-Ray for Sketchup > Edit Material (editar material). Añadir capa de reflexión 1. Dale al “+” al lado del Chair-red en el menú de Scene Materials para que se vean todas las capas. Dale al botón derecho en Reflexión Layer. Selecciona Add new Layer (añadir nueva capa) para añadir nuevas capas de reflexión para este material. Esto añadir a un nuevo menú de reflexión. 2. Para eliminar una nueva capa 3. Como determinada la capa de añadida le das con el botón derecho y reflexión tiene un mapa fresnel que pinchas en remove (eliminar) varia la cantidad de reflejos basados en el ángulo de visión. Si ese mapa es eliminado entonces la reflexión es constante sobre todo el material. Como el color de la reflexión esta establecido en blanco esto hace que se refleje en todo el material, esto funciona con el cromo y con el espejo, pero no con el resto de materiales. 4. Ahora vamos a ver las características especificas del mapa fresnel. Haz click en el menú de reflexión y luego haz click en la “m” que esta al lado de reflection 26
- 26. 5. Si en Type no viene por defecto Fresnel, abre el desplegable y pincha en el. Fresnel IOR es para controlar la intensidad del reflejo, mantén el que viene de 1.55, luego dale a apply (aplicar). Haz click en Update Preview (previsualización del material) el material ahora tiene una calidad de reflejo del mismo color. 7. La imagen renderizada de abajo 6. Fíjate que la “m” minúscula en con fresnel IOR a 2,5 tiene mas reflejos la parte derecha de reflection y se parece mas a una textura metálica. (reflexión) a cambiado a “M” mayúscula, La silla tiene un poco de reflejo negro esto significa que el mapa tiene otras debido a que el color predeterminado del características asociadas. Usa este fondo es negro. Dentro de V-Ray mismo método y aplica el fresnel a los enviroment (ambiente) cambia el color demás colores y renderiza. del background (fondo), cambiarlo a blanco. Y mira que es lo que consigues. 27
- 27. REFLEJOS FRESNEL Son un fenómeno natural que un objeto se convierte en mas reflexivo cuanto mayor sea el ángulo desde el que es visto. Un ejemplo de este principio seria una ventana que es vista de frente a como seria visto desde un ángulo, manipulando el IOR (índice de refracción) las característicos de reflejo de un objeto pueden cambiarse. Un IOR pequeño significa que será necesario un ángulo mayor entre el observador y la superficie antes de que el objeto empiece a reflejar. Un IOR mas alto significa que se necesita un ángulo mas pequeño que consigue que el objeto refleje antes. Para conseguir que tus renders sean mas reales se recomienda que el IOR de un objeto se corresponda con el verdadero Debajo hay seis ejemplos renderizados con diferentes IOR fresnel, el ultimo esta renderizado con total refracción para crear un acabado de material cromo Reflexiones y reflejos Quizá se pregunte porque el motor de renderizado de V-Ray no trae consigo la opción de reflejos. La verdad es que los reflejos son creados reflejando una luz muy brillante en la escena. También se le llama fuente de luz. Algunos motores de renderizado usan reflejos para crear fuentes de luz si no hay ninguna fuente de luz en la escena. Pero la actual versión de V-RAY para sketchup no funciona con esta opción. Así que debes crear luz rectangular o algún tipo de objeto que se ilumine solo como fuente de luz para la escena. 28
- 28. OTROS PARAMETROS DE LA CAPA DE REFLEXIÓN Todos los objetos tienen cierto grado de reflexión. Algunos son muy fuertes, y otros débiles. Pero esto no significa que tengamos que aplicar reflexión a cada objeto de la escena porque eso aumentara el tiempo que tarda en renderizar. Reflexión Brillante No siempre necesitas conseguir un reflejo nítido de todos los materiales. Algunos objetos, como los metales de acabado mate, la madera o algunos materiales de plástico no reflejan la fuente de luz nítidamente debido a su superficie irregular. Esto es porque las superficies irregulares crean muchos ángulos posibles de reflejo por lo que la luz rebota alrededor. Por ello, los reflejos (highlights) no son tan nítidos si los comparamos con los reflejos en superficies más lisas. La mejor manera de crear este tipo de renderizaciones de calidad es jugando con las posibilidades de ambos, de los Realce Brillante (Highlight Glosiness) y Reflexión Brillante (Reflection Glosiness). Los valores predeterminados para ambos son 1, lo que significa que la reflexión será perfectamente nítida. Una vez el valor es disminuido por debajo de 1 le reflexión comienza a ser borrosa. Un valor de 0 significaría que las reflexiones son completamente borrosas, y por tanto se verá parecido a un objeto sin ninguna capa de reflexión. Establecer esto para materiales regulares causará tiempos muy largos de renderizado. Un buen baremo para crear reflejos brillantes es entre .5 y 1. Para valores por debajo de .5 el efecto es similar a un material sin reflejos. Debajo están los resultados de las combinaciones de las diversas variaciones de intensidad en la Reflexión Brillante (Reflection Glosiness) y Fresnel IOR. 29
- 29. Filtro de Reflexión El filtro de color se usa para aplicar color a los reflejos. Puedes ver esto cambiando el filtro de color en cada una de las renderizaciones de debajo el color del reflejo cambia. La magnitud de este efecto cambiará basándose en la fuerza de las reflexiones. En el caso de los materiales que son muy reflectantes, cambiar el color puede ser una manera muy efectiva de cambiar la apariencia del objeto. 30
- 30. CAPA DE REFRACCIÓN Abre el archivo: Chairs-Refraction-Original.skp Vamos a ver como añadir (add) y editar (edit) la capa de refracción (refraction layer). Selecciona la silla roja de arriba. Haz click con el botón derecho en el objeto, V-Ray for SketchUp>Edit Material para editar el material de la silla. Añadir Capa de Refracción 1. Haz click en “+” a la derecha de Chair_Red, y después click con el botón derecho en Refractions Layers (capas de refracciones). Elige Add new layer (añadir nueva capa). Aparecerá la opción Refraction (capa de refracción) añadida a la derecha. Controlando la cantidad de transparencia 2. Si no puedes ver la transparencia en la ventana de previsualización (material preview), es porque Transparency (transpariencia) está establecido en negro. Usa este color para ajustar el grado de transparencia. Haz click en el color y cambialo a blanco, lo que dará 100% de transparencia al material. 31
- 31. 3. Haz click otra vez en Update Preview (actualizar previsualización) y verás la transparencia, pero sin el color rojo original. Cuando estableces la transparencia a blanco 100%, da igual que hayas establecido para difuminar el color, no aparecerá. La renderización será como la de la foto de la derecha. El color de los materiales reflectantes Cuando quieres aplicar un color a un material reflectante, la mejor manera de hacerlo es a través del Color Niebla (Fog Color), que está situado en la parte de abajo a la derecha del menú Refraction. 4. Haz click en Fog Color (color niebla/velado) y cambialo al mismo color que el original del Color Difuminado (diffuse color). Haz click en Update Preview (actualizar previsualización) y podrás ver aparecer el color rojo en el material. La imagen en la izquierda es lo que conseguirás. Haz los mismos cambios con los otros dos colores y conseguirás una imagen como la de la derecha. Dentro de Render Environment, cambia el color del fondo (background) de negro a blanco y fíjate en que consigues. 32
- 32. Explicación de los ajustes de Niebla La apariencia de la niebla (fog) depende de tres parámetros: Color de la Niebla (fog color), Multiplicador de Niebla (fog multiplier) y el tamaño del objeto. El Color de la Niebla es un factor muy importante, y el color equivocado puede hacer difícil conseguir el efecto deseado. Es mejor establecer el color deseado en un tono claro o no saturado. El Multiplicador de Niebla estará determinado por el Color de la Niebla y el tamaño del objeto. El tamaño del objeto es importante porque la niebla se crea calculando cuanta luz penetra en el objeto. Por ello, un objeto más grande absorberá más luz que uno pequeño. Esto significa que un mismo ajuste no producirá los mimos efectos en diferentes objetos. La imagen de la izquierda son dos esferas del mismo material, pero la esfera de la derecha es 4 veces más grande. La imagen de debajo son pruebas de diferentes Multiplicadores de Niebla (fog multiplier) con saturaciones y desaturaciones de color. 33
- 33. Ajustando las refracciones con el Índice de Refracción (IOR) El IOR (Index of Refraction/Índice de Refracción) se usa para calcular la luz refractada de un objeto transparente. El nuevo ajuste predeterminado de IOR es 1.55. Por favor, mira esta tabla para ver los valores de IOR de objetos típicos. MATERIAL IOR MATERIAL IOR VACÍO 1.0 VIDRIO 1.517 AIRE 1.00029 GLICERINA 1.472 ALCOHOL 1.329 HIELO 1.309 CRISTAL 2.0 RUBÍ 1.77 DIAMANTE 2.417 ZAFIRO 1.77 ESMERALDA 1.57 AGUA 1.33 Como determinado el IOR será 1.55. Fíjate en las imágenes de abajo para ajustar el IOR para crear el material deseado. Date cuenta que los valores de Refracción y Reflexión de IOR son diferentes, pero para conseguir un efecto preciso estos valores deberán ser iguales. 34
- 34. El brillo de los materiales refractantes Tanto los objetos refractantes como reflectantes pueden ajustar el brillo (glosiness). La diferencia está en que el brillo de reflexión (Reflection Glosiness) sólo afecta a las superficies, mientras que el brillo refractante (Refraction Glosiness) tendrá efecto en la transparencia del objeto. El brillo de un objeto refractante se usa normalmente para representar diferentes tipos de vidrio, por ejemplo, cristal esmerilado. La refracción será más borrosa al disminuir su valor, y en cierto punto la refracción será tan borrosa que impedirá que el objeto que se encuentra detrás pueda ser distinguido. El brillo refractante (Refraction Glosiness) es por defecto 1.00, fíjate en las imágenes de abajo para ver cómo afectan al objeto los diferentes ajustes del brillo refractante. Las imágenes de debajo tienen un IOR de Refracción de 1.55, puedes ver cómo cambia el brillo desde 0.85. Cambia rápidamente entre 0.85 y 0.75. Cuando los ajustes del brillo refractante se mantienen iguales, diferentes IOR de refracción cambiarán el brillo del objeto. 35
- 35. Exactamente como la intensidad del Multiplicador de Niebla (Fog Multiplier) afecta a la transparencia, el Brillo Refractante (Refraction Glosiness) en objetos más gruesos es más evidente La imagen siguiente muestra la influencia del Brillo Refractante (Refraction Glosiness) en los objetos que se encuentran detrás. Los objetos más alejados están más borrosos. Sombras de materiales refractantes Existe una opción de Afectar la Sombra (Affect Shadow) en la parte de abajo a la derecha del menú de Refraction, viene deseleccionada por defecto. Cuando la seleccionas, el color del objeto transparente afectará a su sombra y ésta dejará de ser negra. La sombra también tendrá mayor profundidad. Se recomienda que siempre se tenga esta opción seleccionada, ya que produce un efecto más realista.
- 36. Las imágenes siguientes muestran la diferencia entre tener activada esta opción o no. 36 Material de Doble-Cara (Double-Sided) En el menú de Options (Opciones) de cada material, puedes encontrar esta opción de Doble-Cara. Está seleccionada de forma predeterminada. Esta opción es particularmente importante para los materiales transparentes. Cuando esta opción está desactivada, la luz que penetre dentro de las superficies no se rendizará y aparecerá en negro. La razón para tener esta opción es que puede que alguna vez quieras deseleccionar esta opción al renderizar un objeto con un material translucido (ver página siguiente) para conseguir la textura correcta. A no ser que quieras crear unos efectos determinados, ten esta opción seleccionada. La opción de Doble-Cara (Double-Sided) no afectará de ningún modo a las sombras del objeto. Materiales Translucidos Hemos hablado sobre cambiar el Difuminado del Color (Diffuse color) para conseguir el grado de transparencia que queríamos. Blanco significa 100% transparente, negro significa 100% opaco. Puedes crear materiales translucidos con cualquier color entre el banco y el negro. Pero ahora queremos introducir un nuevo material translúcido Está relacionado con unos materiales especiales que absorben luz.
- 37. Abre el archivo: Translucency.skp y renderiza, conseguirás una imagen como la de abajo a la izquierda. Verás que los colores dónde las particiones se juntan con la caja por los laterales y en el fondo son más oscuros. Esto es porque el grosor del objeto cambia y la distancia que la luz atraviesa cambia también. Por ello el grado de absorción de la luz varia. Para crear este tipo de material, tienes que seleccionar la opción de Translucency (Translúcido) en el menú de Refraction. 37 Selecciona Translucency (Transparencia) en el menú de Translucency. Thickness (grosor) es para controlar la luz que pasa a través del objeto, la unidad para esto es poco clara. Mantén estos tres ajustes como vienen predeterminados. Otros parámetros que necesitas cambiar son: 1. Double-sided (Doble-cara) tiene que estar deseleccionado para que la luz pueda llegar al interior del objeto. Este punto es extremadamente importante. 2. Cambia el IOR a 1. 3. Disminuye el Refraction Glosiness (brillo refrectante) a un valor por debajo de 1. 4. No uses el blanco para la Transparency (transparencia) porque eso hará que el objeto sea totalmente transparente y se vea oscuro al renderizar debido a que absorberá demasiada luz. Tampoco uses el negro. Eso no permitirá que entre nada de luz. Elige un color con un valor entre 80- 150 y tendrás un buen resultado. Muchos motores de renderizado utilizan Sub-Surface Scattering (SSS) para crear este tipo de material. Este material es bueno para crear cosas como: cera, piel, leche, queso, plástico y jade, ya que todos son un poco translúcidos. La translucidez se crea al absorber luz la superficie del objeto de modo que el color del objeto será un poco más oscuro que el color original. Si aún crees que es demasiado oscuro a pesar de que el color original esté establecido a su rango mayor con un valor de 255, la mejor manera de arreglarlo es incrementando la intensidad de la luz de la escena. Debajo hay algunos ejemplos.
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- 39. Materiales Emisivos Abre el archivo: Chairs-Emissive-Original.skp y veremos cómo crear un material que produzca su propia luz (self-illuminated material). Seleciona la silla verde de la derecha. Haz click con el botón derecho en el objeto, ahí elige V-Ray for SketchUp>Edit Material para abrir el editor de material. Añadir una capa de Emisión 1. Click en “+” al lado de Chair_Green para abrir el desplegable de capas (layers). Haz click con el botón derecho en Emissive Layers (capas de emisión) y elige Add new layer (añadir nueva capa). Verás aparecer Emissive en el menú de la derecha. Abre el menú de Emissive (Emisión). El color predeterminado es el blanco, con intensidad 1 y color de transparencia negro. Haz click en Material Preview (previsualización del material) y verás una bola de material completamente blanco. Renderiza y conseguirás una imagen como la de la derecha. El material que produce su propia luz puede hacer que un objeto se convierta en fuente de luz. No se limita a una determinada forma como hace la luz normal. Todas las partes de un objeto pueden ser iluminada y usadas como fuente de luz. Los materiales que producen su propia luz son perfectos para crear objetos como: bola de luz, tubo de luz, luz elegante, luz fría o una pantalla encendida. Aún así, los materiales emisivos no deben ser usados como fuente de luz primaria en la escena. Nota: Si estas usando una cámara física en tu escena, puede que los materiales que emiten luz se vean más oscuros o negros al renderizar. Esto es porque una cámara física reacciona de una forma diferente a la luz que como lo hace una cámara normal. Por ello, puede que tengas que hacer los materiales emisivos más brillantes de modo que sean renderizados por la cámara física. 39
- 40. Ajustar la intensidad La Intensidad (Intensity) predeterminada es 1. Debajo hay imágenes renderizadas con intensidades de 3 (izquierda) y 5 (derecha). Ajustar el color El color predeterminado es blanco. Haz click en el color para cambiar de color. Date cuenta que si el ajuste de intensidad es muy brillante, el color del objeto se acercará mucho al blanco. Sólo la luz que provenga del objeto que produce su propia luz será del color correcto. Por ello recomendamos que no uses esto como la fuente de luz primaria. Usalo como un simple objeto decorativo en la escena. Por favor mira las imágenes de abajo para los resultados de diferentes intensidades de emisión (Emissive Intensities). Controlando el grado de Transparencia (Emissive Transparency) debajo del Emissive color (color de emisión), puedes mantener el color de difusión (diffusive color) del objeto. Por ejemplo, cuando la Intensidad es mayor de 2, el color difuso desaparece y se convierte en blanco. Para evitar que el objeto que produce su propia luz se vea blanco, ver Color Mapping. 40
- 41. Texturas Emisivas A excepción de estar usando colores para la luz de los materiales que producen su propia luz, puedes usar texturas directamente como fuente de luz. 1. Click en “m” a la derecha de Color en el panel de Emissive. 2. Aparecerá el editor de texturas (Texture Editor). Elige Bitmap (mapa de bits) del menú desplegable de Type (tipo), y verás el panel de control aparecer a la derecha. 4. Después de seleccionado el bitmap, la 3. A la derecha, dentro del cuadro de “m” se convertirá en “M”. Haz click en Bitmap, haz click en “m” y elige un Update (actualizar) para ver le bitmap para usar como fuente de luz. previsualización. Click en Apply (aplicar) y podrás usar este bitmap como fuente de luz.
- 42. 5. Haz click en Update Preview (actualizar previsualización) y verás el resultado del bitmap en la bola de material. Renderiza y verás el resultado como la imagen de la derecha. 41
- 43. Date cuenta que si usas cualquier tipo de mapa en el Editor de texturas (Texture Editor), el color y la Intensidad dentro de Emissive no funcionarán. No podrás continuar usando estas dos opciones para controlar la luminosidad del material. Neesitarás hacer click en en la “M” y volver al editor de texturas y ajustar allí la luminosidad. Todos las demás opciones de control del editor de texturas funcionan de la misma forma. Haz click en “M” y vuelve a la ventana del editor de texturas. Por favor presta especial atención a las opciones que siguen porque son frecuentemente usadas para controlar la textura del Bitmap (mapa de bits). Multiplicador (Multiplier): Controla la intensidad del Bitmap. Predeterminado en 1. Incrementa este número para intensificar el tono del color, luminosidad y contraste. La previsualización no mostrará mucha diferencia si el valor es muy pequeño. Desdibujar bajo Bitmap (Blur under bitmap): Controla la borrosidad el Bitmap. Predeterminado en 0.15. Con valor 0 no habrá borrosidad en el bitmap. Anular bajo Bitmap (override under bitmap): Ajusta el valor Gamma del bitmap. Incrementando el valor conseguirás un bitmap más luminoso. Este parámetro es también importante para un volumen de trabajo lineal. Colocar en mosaico (Tile): Repite la textura del bitmap en el objeto. Está seleccionado de forma predeterminada. Cuando está deseleccionado, sólo verás una textura de bitmap sobre el objeto. UVW Repeat (repetición): Controla cuantas veces un mapa es repetido en un determinado espacio (bien en la superficie, o bien en los mappings). UVW Rotation (rotación): Ajusta el grado de rotación del bitmap. La luz oscura que le rodea no afectará al ajuste del bitmap en los materiales que producen su propia luz (imagen del iPod). El bitmap seguirá renderizando a su propio ajuste de luminosidad. Usa el mismo modo para crear el efecto de luz fría. Hay otros dos ejemplos en las imágenes de debajo. 42
- 44. Mapa de texturas Mapa de texturas Durante la mayor parte del tiempo no solo podemos usar la reflexión y la refracción para crear un material en un objeto. Por ejemplo: piedra, madera, pintura, papeles y telas. Tenemos que usar unos mapas de texturas para crear estos materiales. Abajo hay algunos de cómo usar un mapa de texturas para renderizar. Abrir: textura- Maping_01.skp. Renderizar la escena directamente después de abrir el archivo, los resultados que obtendrás son los de la izquierda, solo con materiales refractarios aplicados a ello. La imagen de la derecha es el resultado de aplicar mapa de texturas. 1. Asignar materiales a los objetos 2. Haz click en el botón derecho del utilizando el paquete de pintura (Saint ratón sobre el material y selecciona. bucket) y el editor de materiales de Textura > position (posición para Sketchup. Veras que el mapa de texturas ajustar la textura), rotation (rotación) no esta a escala y su orientación por y scale (escala). defecto no es la correcta.
- 45. 3. Escala y gira el mapa de texturas 4. Haz click en la lista del menú y a tu gusto. Haz click en el botón selecciona geometría oculta (hidden derecho y quedara seleccionado. geometry). Repite ajustar textura para una de las caras del cilindro y la esfera. 5. Selecciona la herramienta de 6. Utilizando la herramienta de cuentagotas para hacer el ejemplo de selección, selecciona toda la geometría ajustar la textura. para que este actualizada con la textura ajustada. Una vez seleccionado, selecciona el cubo de pintura (Saint bucket) y aplica la textura a la geometría. 7. Abre el editor de materiales y 8. Selecciona el material Sketchup añade un nuevo VrayLinkedMtl para los para añadirlo al editor de materiales de materiales de la escena. V-ray.
- 46. 9. Desplegar el menú proyección 10. Repítelo en todos los materiales. (projection) y cambia de superficie Puedes añadir capas de reflexión y (surface) a plano (plane). refracción como en un material típico de Vray. 11. La imagen de abajo esta renderizada utilizando linked Vray Materials (VrayLinkedMtl) 43-44-45
- 47. Bump Maps Añadiendo un bump map A pesar de que podemos utilizar un bitmap para la mayor parte de los materiales, algunas texturas, como superficies de pared, madera, pintura al oleo, cuero y agua, que son superficies irregulares necesitan un mapa bump para poder crearla, ya que son superficies irregulares. 1. Haz click en el cubo de ladrillo y abre el editor de materiales para editar el bump maps del material de ladrillo. 2. Al igual que antes, selecciona bitmap Debajo de Maps en el lado derecho del en el desplegable de Type. editor de materiales, marca bump y haz click en la “m” para abrir el editor de texturas. 3. Haz click en la “m” del apartado de 4. Después de importar el mapa, si el Bitmap, y selecciona la grey-scale Bump map es igual que el mapa difuso, (escala de grises) de bump map apropiada asegúrate de U, V Repeal debajo de UVW para el ladrillo. Transform tiene el mismo valor. Por ejemplo: si el bump esta U:2 y V:2 el mapa difuso tendrá que ser el mismo. De otro modo estos dos mapas no se alinearían correctamente. De la misma manera empieza el multiplier en el lado izquierdo con un valor de 1 incrementando lo que sea necesario. 46 46
- 48. La imagen de la izquierda es el resultado de usar solo el bitmap de ladrillo (brick). Ls superficie del bloque parece muy suave, la imagen de la derecha esta renderizada con el bitmap añadiendo a todo el bloque. Obviamente puedes ver la textura del bump en la superficie del ladrillo. Y también anteriormente hablamos del uso de “reflections > glossines” (difuminacion) para ajustar la difuminación de los materiales para crear la vista de un objeto como congelado, si le añades un poco de bump map hará que el objeto resulte incluso mejor que antes. La imagen de la izquierda ha sido creada utilizando solo “glossines” a partir de “reflection”. Y la imagen de la derecha tiene añadido el bumpMap. Más abajo hay algún ejemplo de texturas creadas con el bump Map. Nota: El bump map es creado utilizando el grey scale del bitmap para poner la textura alta y baja. ( La parte brillante del bitmap está considerada como la parte alta y al oscura como la parte baja). Se ve más claramente en aquella parte del objeto que refleja mayor luz. Utilizando la textura Bump Map para crear textura bump es solo un efecto visual, no es la verdadera superficie del objeto.Mira el borde del objeto y podrás ver que todavía la superficie es lisa. 47
- 49. DESPLAZAMIENTO El desplazamiento te permite recrear la textura de una superficie utilizando una imagen blanca y negra para describir los diferentes alturas de la superficie. Esto es similar a como funciona el bump mapping pero cada método lo hace de una manera diferente. Bump mapping simplemente cambia la superficie de acuerdo con la imagen que se le aplica sin cambiar la estructura geométrica de superficie. Esto causa que el bump mapping sea un poco limitado en sus capacidades de representar esas superficies. El desplazamiento por otro la crea la geometría que se describe en la imagen. Esto lo hace subdividiendo una determinada pieza de geometría y ajustando las alturas individuales de todas sus caras basándose en la imagen que este escribiendo, el resultado es una superficie que se asemeja de una manera mucho más exacta al resultado real. Añadiendo desplazamiento Utilizando desplazamiento es muy similar a utilizar el bump mapping, de hecho probablemente puedes utilizar tu mapa bump actual como un mapa de desplazamiento. En los mapas que se despliegan de la opción de materiales habrá que una opción para el desplazamiento. Habilita el desplazamiento haz click en el checkboy a la izquierda y luego procede a haz click en la “m” para añadir al mapa de desplazamiento a pesar de que las texturas que estas usadas para los mapas de desplazamiento a través del procedimiento del mapping. Una vez que, o bien la textura o bien el mapa de procedimiento es añadido, hay una última cosa que tendrás que tener en cuenta, mientras estas todavía en el editor de texturas, y eso es el multiplier. El multiplier es lo que va a determinar el tamaño final de desplazamiento. Hará referencia a la cantidad de valor que habrá en el desplazable de “displacement rollout”. Los parámetros del desplazamiento En el Vray para las opciones del sketchup hay un desplegable en el ordenador que contiene los parámetros para el displacement, es importante anotar que estos son controles globales para todos los desplazamientos a lo largo de toda la escena. Actualmente no hay controles individuales por objeto o nivel de material, esto significa que tienes que tener en cuenta los settings que hay en este desplegable cuando ajustas un desplazamiento de materiales individuales. La capacidad de valor puede ser lo más importante que aparece en el desplegable por que va a determinar la escala de todo el displacement. La cantidad de valor es el número de unidades de la escena de un objeto con el multiplier de texturas puesto en 1, esto significa simplemente que alguien podría ajustar el displacement a través de o bien la cantidad de valor o el multiplier de textura, pero el tamaño de valor afecta a todo el displacement, se recomienda que se deje constante y que la textura multiplier se utiliza para ajustar el displacement de un material individual. Ambas de las Máximum Subdivisions y de la longitud del borde (Edge length) afectaran a la calidad y la velocidad del displacement. La subdivisiones máximas controlaran la cantidad de triángulos subdivididos que se permiten para crear de un solo triangulo en el “mesh” original. En general es mejor tener un “mesh” un poco más denso y subdivisiones máximas menores en vez de un mesh más simple y más altas subdivisiones máximas. Dependiendo de la densidad del mesh creado por el sketchup, la subdivisiones máximas no necesariamente tienen que entrar en juego la longitud del borde determinara la longitud máxima del triangulo único. Por defecto este valor esta expresado en pixeles pero si deshabilitas View-Dependant entonces el valor de la longitud del borde se referenciara en unidades de escenas. Valores más pequeños nos llevaran a mayor calidad mientras que valores más grandes decrecerán esta calidad. 48
- 50. Ajustando el desplazamiento Dependiendo como desarrolles el “displacement” global estos valores, también puedes poner tus texturas multiplier en una de dos maneras, una de las dos maneras es que en la cantidad de valor en las opciones de displacement mantener en 1 y ajustar la intensidad de la textura como expresado en unidades de escena. El plano de la izquierda tiene una textura multiplier de 5 que en este caso nos da un desplazamiento máximo .5 unidades el plano de la izquierda tiene un multiplier y un desplazamiento de 2 El segundo camino de programar tu ´´displacement¨ es haciendo un desplazamiento máximo de las opciones Vray y poniendo el multipler de texturas como porcentaje de ese valor. En el caso de los dos planos a la derecha el tamaño del valor es de .2. El plano de la izquierda tiene una textura multiplier de .25. Y el plano de la izquierda tiene un multiplier de 1. Te darás cuenta de que la imagen renderizada es la misma en los dos casos. Esto es porque da igual que método escojas. Lo que importa es que los multiplier están en línea con el efecto deseado. La imagen de la izquierda es un ejemplo de las diferentes configuraciones de calidad que se han puesto para el “displacement”. El plano de la izquierda tiene una longitud del borde de 24 pixeles y una subdivisión máxima de 6 el plano de la derecha tiene una longitud del borde (Edge Lenght de 2 pixeles y una subdivisión máxima de 512. Aquí hay una comparación del Bump Mapping a la izquierda y displacement a la derecha de los dos mapas y las intensidades son las mismas como puedes ver el mapa Bump está limitado en su habilidad de crear la profundidad que se puede conseguir con el displacement. 49
- 51. MAPAS DE TRANPARENCIA Que es un mapa de transparencia? Es otro método utilizando bitmap para crear materiales, la diferencia está en que aquí se utiliza el canal alto para deshacerlo de todas las partes, que no queremos del bitmap y solamente nos quedaremos con aquella parte que cubre lo del canal alto. A esto se le llama mascara. Es se utiliza más que nada para crear productos tipo: logos, pegatinas y números. Muchos usuarios tratan de quitar utilizar mapas de transparencia y lo que suelen hacer es modular el objeto en la escena. A pesar de que puedes ignorar crear materiales utilizando este modelo actual de objeto que incrementara ambos, tanto el numero de objetos que hay en la escena como el tamaño del archivo. Cuantos más objetos cojas más largo es el tiempo de renderizado que necesitaras. Obtendrás un resultado como de la imagen de la izquierda si la aplicas la textura de mapas directamente sin el mapa de transparencia tras el fondo negro del mapa de textura, se bloquea parte del block. La imagen de la derecha esta renderizada con mapa de transparencia. Abre Cup-Red.3dm. Aquí el objeto y el mapa de transparencia que se usara para crear nuestro titulo. Obtendrás el resultado de la imagen de la izquierda si aplicas el mapa de texturas directamente sin el mapa de transparencia. El fondo negro del mapa de texturas esta blockeando parte del “cup”. La imagen de la derecha esta rende rizada con un mapa de transparencia. 50
- 52. 1. Haz click en las sillas y abre el editor de materiales. Abre Chair_Red; click con el botón derecho y en Difuse Layers (Capas Difusas) para añadir una nueva capa y entonces tendrás una ventana de dialogo como aparece en la ventana de la derecha. Un panel de control difuso 1 se añade donde pone “difuse”. 2. Clickea en “m” a la derecha de la transparencia debajo de difuse para entrar en el editor de texturas. Carga el bitmap para la textura del mapa de transparencia, asegurate de que haces click en el 1º “Tile” para evitar repetir este bitmap en el objeto. Usa photosohp, photoimpact y similares para crear imágenes en blanco y negro y guardarlas como .jpg, .bmp que son los términos aceptados por Vray. 4. Renderizalo y obtendrás la imagen 3. Utiliza “color difuse 1” para que se ve abajo, el mapa de editar el color para este mapa de transparencia esta cubriendo toda la transparencias. Haz click en la “m” a al silla. derecha del color para añadir mas texturas a este mapa si es necesario. 51
- 53. Materiales relacionados con el V-Ray Los materiales relacionados con el V-rayLinkedMTL como aparece en el vray para sketchup es una herramienta que permite una creación fácil de materiales Vray de los materiales de sketchup. Establece un vinculo desde los materiales, creados en el sketchup a los materiales creados en el editor del Vray. Esto es muy útil particularmente con materiales que tiene texturas aplicadas, ya que retiene el propio UVW mapping; también es útil cuando hacemos el renderizado de escenas en sketchup que fueron creadas con antelación en sketchup Vray asi como las escenas que fueron creadas por otros. Añadiendo un material relacionado con el vray Abre el editor de los materiales y haz click en el botón derecho en los materiales de escena y vete a añadir materiales, esto abrirá otro menú grande con diferentes formatos de materiales, haz click donde pone VRay Linked MTL que es la segunda desde abajo. Obtendrás un “prompt” del material de sketchup que quieres relacionar. Simplemente elige y haz click en apply (aplicar) Trabajando con los materiales asociados a VRay Ahora que el material relacionado con el VRay ha sido añadido, expondremos el material y date cuenta que es similar al material de Vray estándar con la excepción de que la palabra “linked” aparece en frente del nombre del material. Tu ahora puedes añadir capas””layer” de emissive, reffraccion o reflexión, al material tal y como lo harias con un típico material Vray. Cualquier capa añadida a cualquier capa relacionada con el Vray será controlada atraves de el editor de material Vray. Tienes un control adicional de Vray linked material atraves del desplegable de materiales de sketchup, donde puedes ajustar el color difuso asi como añadir mapas de texturas y control de la opacidad, el Vray linked material se actualiza automáticamente con esos cambios y tiene efecto en la geometría que se le asigna. Es importante anotar que después de que creas el Vray linked material, si tu quieres asignar al linked material una nueva geometría, lo harias atreves del editor de material del vray y no simplemente asignando material de sketchup. En este ejemplo, a las sillas se les a asignado un material azul de sketchup esto ha sido después de relacionarlo al editor de materiales de vray. El color ha sido cambiado de rojo del original editor de materiales a rojo y lo veras cuando renderices, el Vray linked material renderiza la silla roja mientras mantienen las capas de reflexión en su sitio. 52
- 54. Vray material a doble cara El material de doble cara Vray, o Vray2sidedMtl que aparece en Vray para sketchup, es un material que permite una fácil creación de objetos translucidos como el papel, sombras de luz o cortinas. Trabaja con controles muy simple, así que es mucho mas fácil controlar el resultado cuando uses un material translucido. Y renderiza significativamente mas rápido. Dado la naturaleza de este material es mejor tener superficies únicas mejor que solida como necesitarías para cualquier material refractario. Añadiendo un material vray de doble cara Primero necesitaremos añadir un material de doble cara. Abre el editor de material y haz click en el botón derecho en donde pone scene material(material de escena)y vete a añadir material. Esto dara otro gran menú con diferentes formatos de material. Haz click en el Vray2sidemtl que se encontrara en la mitad. Trabajando con el material vray de doble cara Ahora que el material de doble cara ha sido añadido, nosotros expandiremos el material y advertiremos que parece muy diferente al material vray estándar. Esto es porque el material de doble cara trabaja con unos materiales predefinidos. Hay dos huecos, uno es para el material frontal y otro para el de atrás , así como el color que determinara el tono intermedio entre el material de adelante y el trasero. No puedes crear un material nuevo una vez que estas dentro de la doble cara de vray. Ya que solo trabaja con materiales ya definidos. Cuando haces click en el botón para el material frontal, un cuadro de dialogo se abrirá para preguntarte que material desearías tener para el material delantero; También podrás definir un material, como material para cada cara, pero también puedes definir el mismo material para las dos caras, si no especificas un material o bien para la parte frontal o bien para la de atrás, entonces el vray asumirá que no hay ningún material. El color es la manera que el vray determina la proporción del material delantero al trasero. El color trabaja con escalas de grises y produce los mejores resultados entre 35-220. Los colores en cualquiera de las dos franjas o extremos del espectro tenderán resultar casi completamente un material lo que nos lleva al punto de utilizar el material de dos caras. Nota: Si te gustaría reconocer que caras son las frontales y cuales son las traseras entonces puedes configuras que la cara de atrás(back faces) que sean de un color diferente cuando aparezcan en la imagen. 53
- 55. VRay de sketchup para materiales de doble cara El vray para el material de doble cara de sketchup, o Vrayskp2sidedmtl, así como aparece en el vray para sketchup, es simplemente un material que te permite que las caras delanteras tengan un material diferente a las traseras. Puede ser muy útil cuando se esta creando renders conceptuales muy rápidos, cuando se trate de tratas de combinar ideas con el mínimo modelaje. Esta herramienta desarrollada gracias a los usuarios de sketchup que desean crear un material de vray que actuaran con diferentes materiales, como el material estándar de sketchup. Añadiendo material de doble cara a vray para sketchup. Primero necesitaremos añadir el material de doble cara de sketchup. Abre el editor de materiales y haz click derecho en materiales de escena y seleciona vrayskp2sdmtl que es la última opción Trabajando con el material doble cara de vray para sketchup. El material de doble cara de sketchup es muy similar al material doble car de vray. Tiene dos huecos, uno para el material frontal y otro para el trasero. Así como con los materiales de doble cara de vray, pero deberán ser creados en orden para que asi puedan ser añadidos en la parte delantera o en la parte trasera del material. Si bien es posible utilizar muchas de las características del material de doble cara de vray para sketchup no es recomendado utilizar ninguna capa de refracción entre los materiales utilizados para el material de doble cara. A diferencia del material de doble cara de vray que necesita un material, el material doble cara de sketchup trabajara perfectamente sin un material definido para cada cara. Para cualquiera de los dos lados que no tengo asignado un material, ese lado no será renderizado. Esto puede ser muy útil para visualización de arquitectura y puede ser utilizado para ver dentro de las habitaciones con la apariencia del entorno cerrado. Luz ambiental 54
- 56. Luz ambiental La iluminación juego un papel importante en el proceso de renderizado. Tú simplemente no puedes tener un resultado del render sin una buena iluminación. Al igual que la iluminación espacial real, las fuentes de la luz están divididas en directos e indirectos. La iluminación directa usa para crear luz el comando Rectangular light y omni light para usarlo directamente en el objeto. La luz indirecta se refiere a cualquier tipo de luz o iluminación que proviene de la bouncing light o un ambiente. Vamos a hacer una prueba. Abre el fichero: chairs – illumination – 01.skp, no hay ninguna luz en la escena. La fuente de luz es una luz de ambiente. 1. Hasta ahora las sillas y el suelo están utilizando el mismo balance 230 de color blanco, renderizalo, con el GI por defecto a 1 y obtén el resultado tal y como se ve en la imagen de la derecha. 2. Incrementa los valores de GI a 2 sin cambiar el color y el resultado es el que veras a la derecha. 3. No cambies el valor de GI y cambia el brillo (brightness) al valor 55 debajo del editor de texturas. Renderizalo otra vez y el resultado es muy similar a la primera imagen de arriba (el número 1) La razón para hacer este examen es para dejar que los usuarios entiendan la importancia entre la luz y el material. ¿Debería la luz ser ajustada para acomodar el material o debería ser ajustado el material para acomodar la luz? 55
- 57. Está claro del ejemplo anterior que la iluminación tiene que ser ajustada para acomodar los materiales. Con la segunda imagen del test que hemos hecho anteriormente si creamos otro material y lo insertamos en el escena no se renderizaria de la manera que lo hemos creado. Aquí hay otro ejemplo, cojamos la camiseta que estamos usando ahora mismo, de qué color es? Si entras en una habitación pequeña sin luz de qué color seria tu camiseta? La respuesta seria que el color de tu camiseta seria el mismo pero parecería diferente basándonos en la iluminación del entorno. Es la razón por la que deberías ajustar tu iluminación para conseguir los efectos deseados en oposición a cambiar los materiales. Con una iluminación incorrecta del entorno de la manera que lo hemos visto en el segundo ejemplo de la página anterior sería difícil predecir como reaccionaria tu escena. Cuando añadimos un nuevo material no parecería de la misma manera que cuando lo creamos entonces haría mucho más difícil conseguir nuestra intención original de la apariencia que buscábamos para el material. La iluminación incorrecta también tiene un efecto adverso en otros aspectos del renderizado y puede afectar a las sombras, reflexiones y también puede hacer que el rendering tarde más tiempo en hacerse de que debería. Ahora ya puedes por qué tener una iluminación adecuada para esto es muy importante. Interior o exterior? Cuando nos enfrentamos a la tarea de iluminación, se separa en Iluminación exterior e interior, aquí exterior significa espacio abierto, por ejemplo, sitúas un objeto en el suelo sin ningún tipo de paredes a su alrededor que le bloqueen la luz, es fácil ajustar la iluminación de un espacio abierto. Interior significa que la fuente de luz está bloqueada por una pared o un objeto similar de la escena, y el espacio del interior en el cual la luz no va a tener un efecto directo sobre el objeto, o también puede haber más aberturas en la pared o ventanas que pueden permitir que parte de la luz entre a través de ellas. La iluminación interior es generalmente mas compleja que la iluminación exterior. La imagen de la izquierda nos muestra un espacio abierto de iluminación, y la imagen de la derecha nos muestra un espacio semi-abierto de la iluminación. La imagen de la izquierda nos muestra el mismo espacio semi- abierto, pero se le ha añadido una abertura en la pared, la iluminación se incrementa como consecuencia de la segunda abertura en la pared. 56
- 58. Tecnicas para ajustar la iluminación Después de renderizar la escena intenta terminar todo el modelaje, ya que esto suele simplificar la tarea del objeto, tipo de material, color, incluso el tamaño afectara la iluminación de alguna manera. Cuando empezamos a creara la solución de iluminación es importante tener un solido base en el que empezar a renderizar, para evaluar cómo vas a necesitar la luz en tu escena. Asi como reaccionara a la luz con el vray, esta tarea es muy fácil, porque de este modo trabaja el entorno (ambiente) de la luz. Básicamente si tu entorno de color está establecido en blanco (255,255,255) y la intensidad establecida en 1, deberías conseguir 1 en iluminación neutral de tu escena. Esto es útil en el sentido en que te permitirá poner de una manera adecuada, la apariencia a los materiales, así como ver si hay algunas otras areas de tu escena que reciben de manera natural luz del entorno. Ahora vamos a ver esto en acción. Abre el archivo Chairs-illumination-02.skp .Esto es un ejemplo fácil de espacio abierto, no hay luz añadida en la escena, y el color del entorno y la intensidad estan establecidos con un valor de 255 y 1 respectivamente. Utilizando un suelo de color blanco, es importante ya que esto nos mostrara mayor cantidad de luz que afectara a la escena. Esto es por que el blanco permite mayor cantidad de luz que sea retenida después de que refleje de la superficie. Con el suelo blanco, sabemos que si cambiamos el material a algo que sea mas oscuro podemos preveer, esperar un poquito menos de luz reflejada en nuestra escena. En una escena exterior como esta el efecto es mínimo, pero cuando se crea una solución para una iluminación interior es un dato importante para saber. 1. Asigna el valor 230 al color del suelo 2. Reasigna el r255 v150 a135 color rojo al r244,v40,a11, primero sillas de color cup y tendrás el resultado de la de rojo, renderizalo y veras el resultado arriba. De las dos imágenes de arriba podemos observar que los colores para el suelo y el cup están renderizados de una manera muy cercana a los colores actuales, lo que significa que la iluminación del entorno está establecida de una manera correcta en cuanto a intensidad y brillo, para crear una buena iluminación. De otra manera si la intensidad fuera muy fuerta crearía un suelo y un cup que resultaran más brillantes que los valores que hemos establecido cuando hemos hecho el material. Ahora que tenemos un buen render podemos empezar a añadir más iluminación a la escena. De pendiendo de lo que trates de crear esto podría requerir solamente una luz adicional (tal vez el sol) o muchas luces. Lo que es importante recordar es que la iluminación debe estar equilibrada. Dado que ya tenemos una escena que resultaría sobradamente brillante o quemada como se suele denominar a veces. Si cualquier luz adicional es añadida tiene que haber compromiso entre las diferentes luces, en la mayoría de los casos esto significara que la intensidad del entorno decrecerá, pero el ratio entre las luces del entorno y otras luces es algo que tienes que determinar. Intenta diferentes opciones; uno cuando la luz del entorno es mas fuerte que otras luces. Y otra opción cuando las otras luces son mas fuertes que el entorno.
- 59. Ambiente del entorno HDR En vez de utilizar un color como entorno o fuente de luz, Vray también soporta imágenes HDR para usar como una fuente de luz de entorno. Abrir archivo Chairs-HDR_01.skp 1. Abre las opciones del render de Vray, abre el menú de entorno y haz click en “m” A la derecha de GI para entrar en textura. 2. Selecciona un bitmap de Type, Y haz click “m” de la ficha e importa un archivo .hdr. 3. Dado que las texturas están siendo aplicadas al entorno y no a un objeto, asegúrate de chequear el entorno bajo las sigla UVW después de que el fichero este importado. Renderizalo y obtendrás la imagen de la derecha, Veras una gran diferencia entre esta imagen y la imagen que utiliza solo color del entorno, de la fuente de luz. Esto es por que HDR esta dando la iluminación para la escena basado en dos colores y las intensidades de la imagen. 4. Si quieres que en el objeto se refleje el entorno de la imagen crea el HDR de la misma manera. Puede asignar la misma imagen HDR al entorno de fondo, y asegurate de que UVW esta establecido al entorno. Después de que el fondo de HDR esta añadido el resultado será el de la imagen 58
- 60. Para comprar, abajo hay tres fotos renderizadas con imágenes de HDR diferentes, como las fuentes de luz del entorno. Puedes ver como la luz y el color cambian de acuerdo con la imagen HDR. Nota: Dado que el hecho de que as imágenes de HDR son normalmente conseguidas por otras, la iluminación del entorno puede que no produzca el efecto deseado. Puede tardar algo de tiempo en ajustar la intensidad a pesar de que la imagen HDR a producido mejores resultados que una imagen normal. A HDR le falta todavía el verdadero brillo del entorno natural, Pero normalmente se usa para la fuentes de luz de entorno, Y a veces se añade alguna luz adicional. 59
- 61. Fuentes de luz del entorno bitmap Si el usuario no tiene una imagen HDR un bitmap también puede ser usado como una fuente de luz del entorno, a pesar de que un bitmat normal no tiene la misma habilidad de crear de la misma manera que un entorno dinámico, las imágenes normales son muy fáciles de conseguir. Con tal de que escojas el bitmap correcto y controles la intensidad bien también puede ser una buena fuente de luz del entorno. Las tres imágenes han sido renderizadas con diferentes bitmap. En comparación con aquellas imágenes HDR no es tan fácil determinar la dirección de la luz y las sombras no están muy claras. 60
- 62. Fuente de luz de luz del entorno de luz para un espacio semi-abierto Hemos utilizado un espacio abierto para discutir sobre la fuente de luz del entorno, en el último ejemplo ahora es hora de utilizar su espacio abierto interior. Para ver en este ejemplo las diferencias entre iluminación interior y exterior. Abrir archivo: GI ENvioronment-01.3dm. En la escena hay dentro metido un cubo con una abertura en la parte superior. Hay algunos objetos que están dentro situados en la pared, cerca de la abertura, y no hay ninguna luz en la caja. Todos los objetos han usado el color gris de valor 190, y la intensidad GI actualmente es de 2. El color es azul claro. Renderizalo y obtendrás la imagen casi negra de la derecha. El resultado se debe a que no hay luz en la escena y solo hay una pequeña abertura que permite que entre la luz del entorno al interior. Incrementa la intensidad GI a 4 y renderizalo otra vez, el resultado es como se ve a continuación un poco mas brillante esta vez. Incrementa el GI a 8 y renderiza de nuevo. Y el resultado es más cercano a una iluminación razonable.
- 63. Este ejemplo nos muestra que la luz del entorno en espacios semi-abiertos realmente no lleva a una solución acorde o buena la primera vez. Cuando empecemos a establecer la iluminación para un espacio interior, un primer paso debería ser comprobar cuantas aberturas en la escena entre dentro, esto incluye objetos transparentes como una ventana o una puerta, también es importante saber cuantas luces pretenden que vallan a estar en la escena final, así como en qué momento del día pretenden hacer el render.Todo esto es una correcta ayuda para configurar la luz del entorno. 61
- 64. Incluso si la luz del entorno esta puesta en el nivel deseado para la escena final, todavía tendrás que ajustarlo basándonos en los materiales y otra luces que se irán añadiendo muy usualmente, la cámara se mueve durante este proceso y la calidad y el brillo no es lo que se espera, a pesar de que la luz interior esta bajo control, una vez que la cámara se saque de la caja obtendrás blanco brillante renderizado, que resulta de la imagen de la izquierda será necesario añadir luz a la habitación , ajustando el brillo y renderizar tal y como aparece en la imagen de la derecha. 62
- 65. ELEGIR DIFERENTES MÁQUINAS DE RENDERIZADO Para poder calcular la luz indirecta con el V-Ray hay que elegir una maquina de renderizado que pueda hacer los cálculos. Cada máquina tiene sus propios métodos para calcular y cada una tiene sus propias ventajas y desventajas. V-Ray usa dos máquinas diferentes para calcular la imagen final renderizada. Abre el panel de control de “Iluminación Indirecta” en el menú de opciones. En ese panel hay pociones de “Máquina Primaria” (primary machine) y “Máquina Secundaria” (secondary machine). En “Máquina Primaria” hay cuatro opciones: Mapa de Irradiaciones (irradiance map), Mapa de Fotones (photon map), Quasi Monte-Carlo y Cache de Luz (Light cache). Por defecto aparece el Mapa de Irradiaciones. En la “Máquina Secundaria” hay tres opciones: Mapa de Fotones (photon map), Quasi Monte-Carlo y Cache de Luz (Light cache). Por defecto aparece el Quasi Monte-Carlo, o puedes elegir “Ninguno” (none) para no usar esta máquina. Cuando cambies de una máquina a otra, los paneles de control también cambiarán según el máquina que estés usando. Clasificación de los Reflejos de la Luz (Light bounces) Luz directa – Esta es la luz que se calcula directamente desde la fuente de luz. Si GI no funcionase, o no hubiese seleccionados ninguno de los reflejos primarios o secundarios, la imagen renderizada sería el resultado de los reflejos primarios únicamente. No es necesario que especifiques una máquina para calcular esto, ya que se hace de manera automática (Standard raytracing). La luz ambiental no se considera luz directa. Reflejos Primarios - Esta es la luz que primero se refleja cuando la luz directa rebota en una superficie. Normalmente estos reflejos son los que mayor efecto tienen en la escena en términos de iluminación indirecta, ya que retienen una parte importante de la energía lumínica. La luz ambiental entra dentro de los reflejos primarios. Reflejos Secundarios - Estos son toda la luz que se refleja alrededor de la escena después de los reflejos primarios. Como la luz se refleja alrededor de la escena, su intensidad, y por tanto el efecto que tiene en la iluminación final, se va reduciendo poco a poco. Debido a estos reflejos secundarios se puede calcular todo con un sólo método. En las escenas exteriores estos reflejos tienen un efecto relativamente insignificante en el resultado final, sin embarguen las escenas interiores estos reflejos pueden ser tan importantes como los primarios. Es importante recordar estas clasificaciones cuando se evalúa la calidad de la imagen, así como cuando se ajustan los arreglos [lo que decides en los menús y demás] para conseguir resultados mejores y más rápidos. 63
- 66. Máquina Primaria: Mapa de Irradiaciones Sólo se puede usar para reflejos primarios. Abrir: Chairs-Irradiance-Map-01.skp y abre el panel de control del mapa de irradiaciones en Opciones. Aquí hay una opción muy importante de arreglos [setting] relacionada con la calidad de imagen: Min Rate y Max Rate (valores Mínimo y Máximo). Los valores máximos y mínimos por defecto son -3 y 0. En este documento de hecho son de -8 y -7. Renderízalo y tendrás la imagen que aparece debajo. Ten en cuenta que la velocidad de cálculo es rápida, pero la calidad de sombreado e iluminación es baja. También hay splotchiness y artifacts (artefactos). Valor Mínimo: El control de muestra mínima para cada píxel. El valor 0 quiere decir que 1 píxel es 1 muestra. El valor -1, son 2 píxeles 1 muestra. El valor -2 son 4 píxeles 1 muestra, etc. Un valor más pequeño da lugar a una menor cantidad de muestras de un objeto, así que las cualidades del renderizado del sombreado, reflexión y refracción no son muy buenas. Un valor más alto, al contrario, dará como resultado una calidad mayor pero el tiempo de renderizado también será mayor. Valor Máximo: Para controlar la muestra máxima de cada píxel. 0 = 1 píxel 1 muestra. 1 = 1 píxel 4 muestras. 2 = 1 píxel 8 muestras, etc. Un valor menor implica que se usan menos muestras para calcular la luz. Un valor mayor da lugar a mayor calidad pero también a un tiempo más largo de renderizado. Establecer por defecto los valores de -3 y 0 representa los 4 pasos del proceso de renderizado. De -3 a -2 a -1 y a 0. Así puedes ver el Prepaso 1 de 4 hasta el Prepaso 4 de 4 en la ventana de proceso de renderizado. º De acuerdo con las definiciones de los valores máximos y mínimos, esto no quiere decir que poner los valores en -8 y -5 tendrá el mismo resultado que -3 y 0, a pesar de que cada uno tiene [aquí parece que falta algo]. El usuario puede tener un nivel bajo de valor para los valores máximo y mínimo para renderizar rápidamente el boceto mientras crea la iluminación y el material que aparece en la escena. Por ejemplo: -6 y -5 o -4 a -3. A pesar de que la calidad no será muy buena, estará bien para el boceto. Una vez que todos los arreglos están correctos, renderiza con un valor más alto para conseguir la mejor calidad de imagen final. La imagen de la izquierda muestra el último Prepaso del mapa de irradiaciones con unos valores min/max de -3/0. La imagen de la derecha es el resultado final. 64
- 67. La imagen de la izquierda muestra el ultimo Prepaso de -4 y -3. La imagen de la derecha es el resultado final. La imagen de la izquierda muestra el ultimo Prepaso de -3 y -2. La imagen de la derecha es el resultado final. La imagen de la izquierda muestra -3 y 0. La imagen de la derecha muestra -3 y -1. A pesar de que la de la derecha tiene un resultado final mejor, la diferencia es ínfima. 65
- 68. A la hora de trabajar con imágenes complejas puede que tengas que hacer más que simplemente ajustar los valores mínimo y máximo. El Subdivs es el siguiente medio que tiene el mapa de irradiaciones para controlar la calidad. Un número de subdivs alto produce una mejor calidad. Con el subdivs alto puede que también sea necesario añadir más muestras. En los ejemplos debajo las dos imágenes se han calculado con los mismos valores min/max, aunque las subdivs se han aumentado de 50 a 100, y las muestras de 20 a 40. En la disposición de los puntos de irradiación (los pequeños puntos blancos) se puede ver que la segunda imagen es mucho más lisa. Cuando los valores min/max son muy bajos, hay un “escape de luz” incluso cunado los objetos están juntos. Sirva la imagen de la izquierda a modo de ejemplo. Esto se debe a la falta de muestras a la hora de calcular el Prepaso. Por supuesto, esto sólo ocurre cuando se usa la maquina renderizadora del mapa de irradiaciones. La imagen de la izquierda se ha renderizado con valores min/max de -4 y -3. Ahí se puede ver claramente que la luz entra por la esquina. En la imagen de la derecha se ha aumentado el valor de -3 a 0, mejorándolo bastante. 66
- 69. Máquina Primaria: Quasi Monte-Carlo Quasi Monte-Carlo es el mejor método para calcular la luz con el V-Ray. Es muy útil para escenas que tienen muchos detalles. El problema con este método es que lleva mucho más tiempo que renderizar. Tampoco hay ningún Prepaso para este calculo ya que se lleva a cabo mientras la imagen se renderiza. La imagen de la izquierda está renderizada con un mapa de irradiaciones. La de la derecha, con el QMC (quasi monte-carlo). A pesar de que la de la derecha es un poco granulosa, los colores son mucho mas exactos con el calculo del QMC. El QMC produce normalmente un resultado algo granuloso. Uno de los medios para mejorar esto es usar una muestra de la imagen diferente. Abre el menú de Muestra de Imagen (Image Sampler) en Render Options y cambia la muestra de Adaptive Subdivision a Adaptive QMC. Aunque Adaptive Subdivision produce resultados rápidos y predecibles, Adaptive QMC funciona muy bien cuando se usa para los reflejos primarios. Después cambia las Max subdivisions (subdivisiones máximas) a un numero mas alto, como 50. Esto ayudará a reducir el granulado de la imagen. Con QMC es mucho mas fácil preparar un renderizado ya que hay que ajustar muy pocos arreglos. Artefactos como la perdida de luz y el splotchiness no son un factor en el renderizado de QMC. Nota: Se recomienda que el QMC se utilice solo para imágenes finales o imágenes de prueba de alta calidad debido al tiempo que lleva hacer el renderizado. Es una buena idea usar el mapa de irradiaciones o el cache de luz para imágenes de prueba y luego cambiar al QMC para las imágenes finales. Se pueden obtener resultados similares a los del QMC con los mapas de irradiaciones, que normalmente llevan menos tiempo que el QMC, así que no es completamente necesario cambiar al QMC para las imágenes finales, dependiendo de la situación. 67
- 70. Máquina Secundaria: Cache de Luz El Cache de Luz se usa para que la maquina secundaria calcule la distribución de la luz en las escenas. Se calcula de una manera parecida a como se hace en los mapas de fotones (Photon mapping). Con los mapas de fotones el calculo empieza en la fuente de luz y recoge la energía lumínica por el camino. En vez de eso, el Cache de luz empieza por la cámara. Una de las ventajas de usar el cache de luz es que no tiene demasiados arreglos en los que perderse y renderiza bastante rápido. La imagen de la izquierda se ha renderizado combinando el mapa de irradiaciones con el QMC y la imagen de la derecha combinando el mapa de irradiaciones y el Cache de luz. La imagen de la derecha tiene algo más de luz. Esto se debe a que el Cache de luz calcula un número infinito de reflejos secundarios, mientras que el QMC sólo calcula un número predeterminado de reflejos. A pesar de que cada uno de estos reflejos es insignificante de manera individual, el efecto en conjunto de todos ellos añade luminosidad a la imagen. Las subdivs son el factor más importante para el Cache de luz. Se usan para decidir cuantos trazos de luz puede usar la cámara para calcular la distribución de la luz. El número real de trazos es el cuadrado del número de subdivs. Por ejemplo, de 1000 el verdadero número de trazos es de 1.000.000. A la hora de determinar cuantas subdivs son suficientes para una imagen, lo mejor es mirar la ventana de progreso (progress window), monitorizar la apariencia de la imagen en el “frame buffer”, y aproximar el número de muestras de acuerdo con el progreso y el número total de muestras. Si por ejemplo el número de subdivs es 1000, cuando el subdivs está a la mitad del cálculo los puntos negros de la ventana de renderización casi desaparecen, esto significa que sólo necesitas fijar el número entre 500 y 600 y conseguirás la renderización correcta. Se el proceso se lleva a cabo pero todavía hay muchos puntos negros en la pantalla, eso significa que necesitas más subdivs para crear el resultado correcto. La imagen de abajo muestra el cálculo del Cache de Luz que todavía tiene muchos puntos negros. 68
- 71. Otra de las opciones importantes del cache de luz es el Tamaño de la Muestra (Simple Size). Esto se usa para determinar el tamaño de cada muestra. Un número pequeño producirá más detalles y una imagen más nítida, mientras que un número más alto hará que se pierdan algunos detalles pero tendrá un resultado más suave. Con cada una de estas imágenes los reflejos primarios y secundarios se calculan con el Cache de luz. Las imágenes de la izquierda tienen un tamaño de muestra de .02 y las de la derecha de .03. En ambos casos la imagen de arriba es el resultado del cálculo de el Cache de luz y la de debajo es el resultado renderizado. Es importante tener en cuenta que el Cache de luz no va bien para usarlo con los reflejos primarios, ya que no produce resultados suaves o buenos detalles. Sólo se ha usado en este caso con los reflejos primarios para mostrar la diferencia del tamaño de muestra. Escala en el Cache de Luz Para poder determinar el tamaño de cada muestra, el Cache de luz proporciona una escala con la que trabajar. El tamaño que determina por defecto para la escala es el de Pantalla (screen). Esto quiere decir que cada muestra es un porcentaje de la imagen. El valor por defecto es de .02 o 2%. Lo que quiere decir que el tamaño de cada muestra es aproximadamente del 2% de la imagen. Es posible usar las unidades de la escena para determinar el tamaño de la muestra. Para hacer eso cambia la escala de Pantalla (Screen) a Mundo (World), y así el tamaño de las muestras será de unidades de la escena. La ventaja de utilizar unidades de pantalla en vez de las de escena es que con las unidades de pantalla habrá más muestras de los objetos que están en primer plano. Con las unidades de mundo habrá muchas muestras de los objetos al fondo de la imagen pero los objetos situados cerca de la cámara recibirán menos muestras. Precisamente por eso se recomienda que se mantenga la escala al valor de Pantalla que aparece por defecto. 69
- 72. VENTANA DE ILUMINACIÓN Aquí debajo aparecen los detalles de todos los tipos de luz que puede reconocer V-Ray for SketchUp. El contenido de cada luz es diferente. A parte de la posibilidad de que el color, el multiplicador y la sombra puedan estar o no estar (on/off) cada una tiene Subdivs para el control de calidad del sombreado, el Mapa de Fotones para el control de calidad de la renderización, control de Subdivs Cáusticas (Caustic subdivs) y Vías para compensar * las sombras. La única diferencia está con la Luz Puntual (point light), que tiene la habilidad de ajustar el radio de las sombras. Las Luces Puntuales son las que necesitan controlar el propio Deterioro (Decay): Lineal, Inverso (inverse) o Cuadrado Inverso (inverse Square). Las dos últimas se deterioran rápidamente. Así que cuando estés usando Inverso o Cuadrado Inverso, tienes que aumentar el multiplicador (multiplier). Esto quiere decir que las luces puntuales se ven severamente afectadas por la distancia que hay hasta un objeto, así que llevará más tiempo ajustar estas luces. 70
- 73. LUCES Y SOMBRAS La calidad del sombreado A menos que apagues el sombreado, todos los objetos proyectarán sombra si están debajo de la luz. La calidad del sombreado se controla con las subdivs en la ventana de iluminación. Luz rectangular, for ejemplo, en Sampling>Subdivs, cambia el 8 que aparece por defecto para conseguir la calidad de sombreado deseada. Cuanto más alto sea el número, mas tiempo llevará el renderizado. Cuando lo pones a 32, puedes conseguir un sombreado casi perfecto sin interferencias. La imagen de la izquierda está renderizada con las subdivs a 8; la de la derecha, a 32. Radio de Borde del Sombreado Cuando uses luces Puntuales, el borde del sombreado será muy marcado. Para mejorarlo, ajusta el Radio (Radius) en la ventana de Sombras (Shadow). Al usar luz puntual aquí, por ejemplo, la imagen de la izquierda está renderizada con el radio puesto a 0. En la de la derecha el radio se ha aumentado a 10. 71
- 74. PROFUNDIDAD DEL CAMPO Qué es la profundidad del campo? La profundidad del campo se refiere a la cantidad de imagen que está enfocada y la que está borrosa. En fotografía es imposible tener todas las partes de una imagen perfectamente enfocadas. Por este motivo el fotógrafo tiene que elegir qué es lo que va a salir enfocado y lo que no. En el V-Ray esto corresponde a la distancia focal. La foto quedara enfocada dependiendo de la distancia focal y el tamaño de apertura de la cámara * . Una apertura pequeña tendrá solamente una pequeña cantidad borrosa en los objetos que no entran dentro de la distancia focal. Una gran apertura tendrá una gran parte borrosa en los objetos fuera de la distancia focal. Abre el Menú de Opciones del renderizador. Abre el menú de control de cámara y ahí aparecerá la Profundidad de Campo. Por defecto esta apagado (off), así que compruébalo si quieres que la profundidad de campo aparezca en el renderizado final. Dependiendo de la configuración de tu cámara puede que necesites comprobar la Anulación de la distancia focal (Override focal distance). Si esto no está apagado, V-Ray utilizará la distancia focal de la cámara. Cómo encontrar la configuración actual de la distancia de enfoque de la cámara? 1. Abre el archivo Chairs-DOF.skp. Ahí aparecerá la imagen de aquí abajo que muestra la distancia entre las sillas. Ten en cuenta que la distancia entre la cámara y la silla del centro es de 67’ (pies). Este es el número que necesitamos para anular la distancia focal, que es de 800. (800 pulgadas = 67 pies). Importante: La posición exacta de la cámara se identificó como “Note Camera Point” en www.smustard.com 72
- 75. La imagen de arriba se ha renderizado sin Profundidad de campo mientras que la imagen de abajo si la tiene. Tamaño de Apertura Apertura (aperture) esta en: Profundidad de campo> Cámara (Depth of Field>Camera). El V- Ray no utiliza las mismas unidades de F1.4 F2.0 F11 como lo hace una cámara normal para controlar la cantidad de luz que entra sino que usa la unidad del sistema para su tamaño. Un número pequeño tendrá un efecto menor en la profundidad de campo. Un número grande hará que el objeto se vea muy borroso, con lo que lleva más tiempo renderizarlo. Especialmente cuando se calcula el borde del objeto para conseguir el efecto de profundidad de campo. Así que recomendamos que empieces con un número pequeño y lo aumente si necesitas un efecto más claro. La apertura de esta escena es de 24. Recomendamos que utilices diferentes valores para que veas los diferentes resultados.
- 76. 73 Aquí hay mas imágenes que muestran la profundidad de campo. Las tazas de cristal son un producto de Nachtmann para Alemania. 74
- 77. CÁMARA FÍSICA La característica de la Cámara Física permite que la reacción a la luz de la cámara imite la reacción que tendría una cámara real. Esto implica una reacción mucho más natural a la luz así como una dimensión añadida de control sobre la iluminación de la escena. También hay otras maneras de ajustar el resultado renderizado. Tipo de cámara En los parámetros de la cámara física del V-Ray verás que hay tres opciones dentro de los tipos de cámara. La primera es una cámara fija, y las otras dos, cinematográfica y de video, son para usarlas con animaciones. Sólo nos vamos a centrar en la cámara fija, ya que las otras dos sirven para montar planos a partir de material ya existente. De todas maneras, la cámara fija también se puede usar con animaciones, dando grandes resultados. Exposición En el mundo real exposición es el acto por el que la luz afecta a una película o un sensor, y hay tres aspectos que dictan el resultado de ese efecto. El primero se llama velocidad ISO (ISO speed). La velocidad ISO se refiere a la sensibilidad de la película o sensor. Una velocidad ISO alta da lugar a una mayor sensibilidad a la luz. El segundo aspecto que afecta a la exposición es la apertura. Esto se refiere al tamaño del orificio que permite la entrada de luz hasta la película o sensor. A este valor se le llama F-stop, y cuanto menor es el valor mayor es la apertura y también la cantidad de luz. El último componente que contribuye a la exposición es el Tiempo de Exposición (Shutter Speed). El tiempo de exposición es la cantidad de tiempo que la luz tiene para llegar al sensor. A mayor tiempo, más luz entra y por tanto la imagen es más brillante. Ajustar la Exposición Ahora que sabemos qué es lo que determina la exposición vamos a ver como ajustarlo adecuadamente para tu imagen. Esto se puede hacer a través de cada uno de los parámetros: ISO, Apertura o Tiempo de Exposición. Para que estos parámetros tengan un efecto en la exposición de la imagen, debes comprobar la Exposición (exposure) en la configuración de la cámara física. Dependiendo de las demás cosas que pueden afectar la imagen que estés usando deberás ajustar unos parámetros o otros de la cámara. 75
- 78. Usar la Apertura Cuando uses la apertura para ajustar la exposición recuerda que hay una relación inversa entre el valor y el resultado: Valor bajo = mayor brillo de la escena Valor alto = menor brillo. Si tienes activada la profundidad del campo la apertura determinará cuanta profundidad del campo habrá en tu escena. Un valor pequeño creará una profundidad del campo estrecha, en la que los objetos tendrán que estar cerca de la distancia focal de la cámara para que queden enfocados. Un valor alto creará una mayor profundidad del campo. Esto hará que los objetos sigan enfocados aunque estén lejos de la distancia focal. Si lo que intentas es conseguir una profundidad del campo determinada, entonces te recomendamos que ajustes la exposición con el tiempo de exposición o la velocidad ISO. Usar el Tiempo de Exposición El tiempo de exposición puede ser otra buena manera de ajustar la exposición de tu imagen. El parámetro se expresa como 1/x. En otras palabras, darle el valor 4 significa que el tiempo de exposición es de ¼ de segundo. Por eso un valor alto quiere decir que el tiempo de exposición es más corto, y producirá una imagen más oscura. Si estás haciendo una animación, con objetos que se mueven, o una cámara que se mueve, o las dos cosas, y además tienes activado “movimiento borroso” (blur motion), entonces el tiempo de exposición tendrá un efecto directo sobre la cantidad de movimiento borroso. Un tiempo de exposición largo creará una mayor cantidad de movimiento borroso, mientras que se es bajo este movimiento borroso será menor. La borrosidad también vienen determinada por la velocidad a la que se mueven los objetos. Si quieres tener una cantidad determinada de movimiento borroso, sería aconsejable que pruebes con diferentes tiempos de exposición hasta que consigas la borrosidad que quieres, y después ajusta la exposición con la apertura o el valor de ISO. 76
- 79. Usar ISO El valor ISO es realmente útil para exponer una escena. Con el renderizado el valor ISO no tiene efectos secundarios como ocurre con la apertura y el tiempo de exposición. Esto te permite adaptar los otros parámetros a las necesidades de la escena, y el ISO puede actuar como un factor determinante en la exposición final de la imagen. Esto sería muy útil para que la escena tenga tanto profundidad del campo como movimiento borroso. Los valores de ISO también tienen una relación lineal, cosa que no ocurre ni con la apertura ni con el tiempo de exposición. Con los valores ISO un número alto dará lugar a una imagen mas clara, lo que puede ser más fácil de recordar. Ajustar el equilibrio del blanco (white balance) La aplicación del equilibrio del blanco te permite compensar el color de la iluminación de una escena determinando cuál es el color que V-Ray tiene que interpretar como blanco. Esto puede ser muy útil para contrarrestar el color del sol de V-Ray, perfeccionar la coincidencia de colores para renderizar una imagen, o un simple ajuste de tono de una imagen. Los colores típicos que se usan para ajustar el equilibrio del blanco de una imagen son más claros. 77
- 80. SOL Y CIELO El sol y cielo de V-Ray están basados en un estudio para representar con precisión el sol y el cielo, lo que ayuda a hacer una fácil recreación de ambos. Están pensados para trabajar juntos así como para reaccionar al ángulo y dirección del sol. Para añadir un sol de V-Ray, Escribe Sunlight (luz del sol) en la casilla. Esto hará que aparezca el calculador del ángulo de sol (sun angle calculator). Esto te permite poner la hora, el día y el lugar. Una vez que has puesto los parámetros que querías, pincha en Okay y te pedirá un punto de inserción (insertion point). Cualquier punto está bien para poner el sol, así que no te compliques demasiado sobre donde ponerlo. Con la luz elegida abre las propiedad de luz (Light properties) y verás todos los parámetros para el sol de V-Ray. Usar el Sol con la cámara física de V-Ray Para usar el sol de manera adecuada es necesario usarlo junto con la cámara física. El sol es extremadamente brillante, y para poder mantener las características del modelo, el sol debe permanecer cerca de la intensidad correcta. Para contrarrestar el intenso brillo del sol es importante crear una exposición adecuada de una escena con la cámara física. Usar la cámara física también te ayudará a capturar con exactitud los colores correctos del cielo. Acceder a las propiedades del sol (sun properties) Las propiedades del sol es el V-Ray se controlan junto con las Propiedades Físicas del Cielo en el editor de Texturas para GI (Skylight), en opciones de renderizado del entorno * . Aquí encontrarás muchos controles diferentes para cambiar la apariencia y el efecto del sol. De momento mantendremos los valores que vienen por defecto. Exponer tu escena a la cámara física Dado que la mejor manera de usar el sol es usando a la vez la cámara física, entra en Opciones de V-Ray y en la presentación de la cámara (camera rollout) activa la Cámara física (physical camera). Para determinar la exposición correcta necesitarás hacer un renderizado rápido de la imagen. Si tu imagen es demasiado clara, o sobreexpuesta, entonces necesitarás ajustar el F-stop, tiempo de exposición o ISO para compensar. Puede ser útil ver los valores de los colores en formato Float, ya que esto te ayudará a determinar el verdadero brillo de tu imagen. Esto se puede ver pinchando con el botón derecho y sin dejar de pinchar en la foto. La imagen de la izquierda se ha renderizado usando el sol y la cámara física de V-Ray. En esta imagen se usaron los siguientes valores para conseguir la exposición correcta: F-Stop = 16 Tiempo de Exposición = 300 ISO = 200 Nota: Si no quieres usar la cámara física necesitarás disminuir la intensidad del sol de manera significativa, claro que entonces el sol y el cielo a lo mejor no funcionan como deberían. * El camino que tienes que seguir para llegar es: Environment render options>Texture Editor for GI(Skylight)>properties of the sun o physical sky properties.
- 81. Añadir el Cielo de V-Ray En el V-Ray el cielo se añade en la presentación del entorno (environment rollout), en Opciones> “m”(al lado de GI parameters). Tienes que tener activada la iluminación indirecta (indirect illumination) para poder acceder a esto, así que ponlo si todavía no lo has hecho. Al pinchar en la “m” debería aparecer el editor de texturas (texture editor), y en Type pon Sky. En la parte de arriba verás que aparece la opción para elegir una fuente de luz (Light source); el sol del SketchUp aparece por defecto, y el V-Ray sabe desde donde tiene que dar. Por ultimo, hay otra opción al lado del botón que dice “cancelar los parámetros del sol” (override sun’s parameters). Esto te permite poner diferentes configuraciones para el sol y el cielo, pero por comodidad se recomienda que no lo toques. Ahora repite el proceso para el fondo. Si renderizas otra vez verás que el suelo blanco tiene una tonalidad azul. Esto se debe a la influencia del cielo en la imagen. Hora del Día y la parición del Sol Ahora que ya has añadido el sol y el cielo, vamos a ver cómo reacciona el sol al cambiar la hora del día. Para cambiar la posición del sol lo único que tienes que hacer es cambiar la época del año y la hora del día usando la Configuración del Sombreado (Shadow Settings). (Puedes ajustar la localización con el Model info). Ahora la apariencia de la escena ha cambiado totalmente basándonos solo en la posición del sol. Esto hace que sólo te tengas que preocupar por la hora del día en vez de tener que ajustar la apariencia e intensidad del sol y el fondo. Cambiar la Apariencia del Sol con Turbiedad A pesar de que la hora y la posición del sol tendrán el mayor efecto en la apariencia del Sol y el Cielo, hay otros controles que pueden ayudarte a ajustar su apariencia. La Turbiedad básicamente cambia la cantidad de polvo que hay en el aire. Unos valores bajos en el espectro darán lugar a un cielo azul muy claro, como el que habría en el campo. Valores más altos harán que el cielo sea ligeramente amarillento o anaranjado, como pasaría en la ciudad. Deberías concebir la turbiedad como un controlador de la claridad/nebulosidad del cielo. 79
- 82. Cambiar la Apariencia del Sol con Ozono El otro parámetro útil a la hora de ajustar el sol es el ozono. El ozono cambia el color del sol de un color amarillento a uno azulado. Esto puede ser muy útil para excelentes ajustes de la apariencia del sol. Corrección Gamma y el Sol y el Cielo de V-Ray Debido a la naturaleza física del modelo del sol y el cielo, está pensado para que se renderice usando un volumen de trabajo lineal corregido con gamma. La corrección gamma compensa la tendencia del monitor a poner los tonos medios más oscuros de lo que realmente son. La mayoría de los programas insertan la corrección a este problema en la imagen, pero debido a la manera en la que V-Ray procesa la información de los colores, no puede corregir esto. El resultado es que el Cielo de V-Ray aparecerá muy oscuro si no se corrige en los monitores. Además, si la imagen no se corrige a través de gamma, la influencia del cielo tampoco será la adecuada. No hace falta decir que la corrección gamma es muy importante sobretodo cuando se usan el Sol y el Cielo. La imagen de la izquierda no tiene corrección gamma. Esto hace que el cielo sea oscuro y los colores erróneos. La de la derecha se ha corregido con gamma, lo que da más claridad al cielo además de tener los colores que representan adecuadamente la influencia del cielo. Activar la corrección gamma Para poder corregir con gamma, tanto las entradas (input) (texturas y colores) como los resultados (output) tienen que ser ajustados. Esto es muy rápido y sencillo de hacer, además de que no obstaculiza el trabajo. En Cambios Globales (global switches) hay una sección en la esquina inferior derecha donde están los controles de la corrección gamma. Para ajustar las entradas mira en Corregir RGB (Correct RGB) y Corregir texturas LDR (Correct LDR Textures). Para corregir los resultados, cambia el valor gamma de 1 a 2.2. 80
- 83. CÁUSTICOS Qué son los Cáusticos? Cáustico es un fenómeno de iluminación que crean algunos materiales, como el metal, el cristal o los líquidos, que consiste en reflejar o refractar la luz alrededor del objeto. Esto ocurre cuando los materiales enfocan la luz, dando lugar a un patrón de luz brillante. Abre el archivo: Chairs-Caustics-01.skp, abre las opciones de renderizado (render options). Abre el panel de control de Cáustico (caustic control panel), en la parte inferior. Pincha en “on” para abrir el efecto cáustico (caustic effect). Al principio del proceso de renderizado la ventana de progreso pondrá que está calculando los cáusticos (calculating caustics). Dependiendo del número de luces y las subdivisiones cáusticas de cada luz este proceso puede ser muy rápido o llevar algunos minutos. Ejemplos La imagen de la izquierda se ha renderizado sin efecto Cáustico. La imagen de la derecha sí lo tiene. Los valores de Fotones máximos (max photons), multiplicador (multiplier) y subdivisiones cáusticas (caustic subdivs) están todos con la configuración que viene por defecto. En la imagen de la izquierda puedes ver que hay un débil efecto cáustico. Esto se debe a la opción de afectar a las sombras (affect shadows). De hecho está opción está para imitar el efecto cáustico que hay en la derecha. 81
- 84. Vuelve al panel de control de Cáusticos. Renderiza la imagen otra vez con los Fotones máximos (max photons) en vez de a 50 a 300, como en la imagen de la derecha. Compáralo con la página anterior y verás que el efecto cáustico es más claro. Normalmente es más fácil ver el efecto cáustico en las imágenes oscuras. Si la escena es clara, puedes probar a aumentar el multiplicador para compensar la diferencia. Si quieres controlar mejor la calidad del efecto cáustico, en vez de incrementar la intensidad de la luz, puedes aumentar los Subdivs en Sampling de 1000 a 2000, o incluso más. Pero esto llevará más tiempo a la hora de renderizar. La imagen de la derecha se ha renderizado con las Subdivisiones cáusticas (caustic subdivs) a 3000, con lo que puedes ver la mejor calidad del efecto cáustico. 82
- 85. MAPA DE COLORES (color mapping) La Función del mapa de colores El mapa de colores se usa para ajustar cómo funcionan los colores en una imagen dada. Cuando V-Ray determina el valor de un color de un píxel este valor luego se interpreta basándose en el tipo de mapas que se esté usando. Esto es muy útil para minimizar la cantidad de imagen que queda fuera del alcance de lo que se puede visualizar en un monitor. Tipos de mapas de colores Abre opciones>mapa de colores (options>color mapping). Por defecto está configurado en multiplicar linealmente (linear multiply). Multiplicar linealmente quiere decir que el color no va a cambiar del valor generado al valor expuesto. Exponencial es usar la intensidad del color para controlar el brillo y prevenir que desaparezcan los colores. Exponencial HSV y Exponencial son muy parecidos, pero mantendrá la intensidad del color, como en la imagen de la izquierda. Intensidad exponencial puede mantener la proporción RGB, y sólo afectará a la intensidad del color, como en la imagen de la derecha. 83
- 86. CONTROL DE SUBDIVISIONES ADAPTATIVAS La configuración por defecto de las subdivisiones adaptativas puede producir buenos resultados. Como ejemplo la imagen de abajo a la izquierda. Muestrero de Subdivisiones adaptativas Abre Opciones>Muestrero de imagen (options>image sampler), V-Ray usa por defecto las subdivisiones adaptativas como su método para calcular el antialiasing(sirve para suavizar las distorsiones) Por defecto, el índice mínimo (min rate) es de -1, y el máximo es de 2. Al igual que antes con índices mínimos y máximos, usa el valor adecuado para crear el renderizado adecuado. Para este ejemplo, pon el mínimo a 0, lo que arreglará las líneas rotas, como en la imagen de la derecha. Muestrero fijo de los índices El muestrero fijo de los índices funciona más o menos como el muestrero de las subdivisiones adaptativas, pero no tiene la capacidad de usar varios niveles de subdivisiones. Por este motivo, el muestrero fijo de los índices suelen ser un poco lento, aunque sus resultados son bastante predecibles. Muestrero adaptativo de QMC El muestrero adaptativo de QMC es un muestrero bastante bueno y funciona bien cuando se usa el QMC para los reflejos primarios. Parecido al QMC, el muestrero adaptativo de QMC se usa mejor para escenas con muchos detalles pequeños. A pesar de que el QMC adaptativo no siempre es el método más rápido para calcular el antalizador, normalmente produce resultados de calidad. Ajustar adecuadamente el muestrero de imagen tiene un impacto directo en la velocidad y la calidad de la imagen final. Para previsualizar más rápido puedes disminuir la calidad del muestrero de la imagen. Para el renderizado final es muy importante tener la configuración correcta, porque una mala config. Da lugar a imágenes de baja calidad aunque los cálculos de iluminación sean exactos. En cualquier caso, un numero mayor de subdivisiones dará una mejor calidad de imagen. 84
- 87. RESOLUCIÓN DE LA IMAGEN Configuración del tamaño de la imagen V-Ray puede ignorar el tamaño fijado en SketchUp. Abre las opciones de renderizado. Abre el menú de control de resultados (output control menu) y pincha en anular el tamaño de la vista (Override Viewport) para que V-Ray defina el tamaño de la imagen. Hay varios tamaños predeterminados el V-Ray entre los que puedes elegir. También puedes poner el tamaño que tú quieras. La unidad que se usa es el píxel. El valor del Aspecto de la Imagen (image aspect value) es la relación que hay entre la altura y la anchura del tamaño que tiene la imagen actual. Pincha en “L” (lock) para bloquear esta relación. Ahora cuando la altura o la anchura cambien, V-Ray calculará el otro valor automáticamente a partir de esa relación. Salvar la imagen Vete a Save File (salvar archivo) en render output (producto de renderizado) y pincha en “…” para poner donde quieres guardarla, el tipo de archivo y el nombre. Cuando V-Ray acabe de renderizar salvará la imagen como la hayas puesto. Ten en cuenta que si vuelves a renderizar te guardará los cambios con el mismo nombre. La opción del aspecto del píxel controla la relación entre la altura y la anchura del píxel. He aquí dos ejemplos. 85
- 88. BUFFER DE LA IMAGEN DE V-RAY Ventana de herramientas de renderizado de la imagen V-Ray abrirá una ventana de renderizado mientras renderiza. Aquí hay varias herramientas importantes. Debajo, las explicaciones para cada una de ellas. Cambia adelante y atrás para los marrón] para añadir el sello a la diferentes canales de color que poner en imagen. la imagen, que también incluye el canal alfa (alpha channel) y una escala de grises para poner la imagen en blanco y Al pinchar en este icono V-Ray empezará negro. el renderizado donde apunta el ratón (ver imagen abajo). Esto es muy útil si quieres ver el resultado final de una parte de la imagen en particular. Si el Salva la imagen resultado no es el que quieres, dale al ESC para parar el renderizado. Borra la imagen Abre la ventana de corrección de Pincha aquí para abrir la ventana de colores. Desde aquí información sobre píxeles. Si pinchas puedes ajustar las con el botón derecho en la ventana de curvas, los niveles renderizado también te sale la y la exposición. información sobre píxeles. Para ver los efectos tienes que pinchar en el icono Esto te permite ver ¿las funciones de correspondiente tiempo de sellado? (time stamp functions). Pincha en [cuadradillo no tienen iconito. 86
- 89. RENDERIZADO DISTRIBUÍDO El renderizado distribuido es la capacidad de renderizar una sola imagen en varios ordenadores. Tiene la posibilidad de utilizar varios ordenadores lo que hace que el renderizado sea mucho más rápido. Se pueden usar hasta 10 ordenadores con una sola licencia. Para que V-Ray pueda usar los ordenadores extra, tienes que hacer dos cosas. Primero, necesitas una manera en la que se pueda usar más de un ordenador a la vez. Segundo, el programa necesita saber que tiene esos otros ordenadores a su disposición. Configurar el generador de renderizado distribuido La manera en la que V-Ray se comunica con otros ordenadores, los esclavos, es mediante una aplicación independiente que se instala y funciona en los esclavos. Cualquier ordenador que tenga el V-Ray para Rhino instalado debería tener también el generador de renderizado distribuido. Si no es así, o lo que quieres es instalar el generador de RD (DR spawner) que no tiene el V-Ray tienes que entrar en el archivo de instalación. Una vez que empieza la instalación, tienes que elegir Custom Setup type (tipo de instalación de un bien, mas o menos). Dentro del Custom setup hay 4 componentes, uno de ellos es el generador de RD. Quita los demás componentes y pincha en siguiente para instalar el generador. Encuentra la dirección IP de los slave Lo último que necesitas saber para poder utilizar un slave es su dirección IP. **Aquí hay 2 párrafos muy aburridos sobre como encontrarla, pero no te los traduzco, que supongo que eso ya sabes hacerlo. Si no, pues pregúntanos. 87
- 90. Iniciar el Generador de RD Una vez que el generador de RD está instalado en el ordenador esclavo, tienes que iniciar la aplicación. En la carpeta C:Archivos de programaASGvis encontrarás una carpeta que se llama esclavo del renderizado (render slave). Ábrela y encontrarás el generador. Pincha dos veces y una vez que se haya cargado está listo para funcionar. Conectarse a los ordenadores esclavos Ahora que los esclavos están preparados, el ordenador principal necesita saber no solo que vas a usar otros ordenadores, sino también cómo acceder a ellos. Esto es muy simple. En opciones> presentación de sistemas (options> Systems rollout) verás un tick (checkbox) al lado del botón de renderizado distribuido. Para activarlo pincha en el tick. Al pinchar en el botón te aparecerá una ventana donde podrás meter las direcciones IP de los ordenadores esclavos que pretendes usar. Dentro de la pantalla de Renderizado distribuido, en la parte de arriba verás la opción de Añadir un servidor (Add a server). Aquí es donde tienes que poner las direcciones IP de los ordenadores a los que te vas a conectar. Después, pincha en Identificar servidores (Resolve servers). Algunas consideraciones para el renderizado distribuido Mientras uses el Renderizado distribuido puede que tengas algunos problemas. Cuando te intentes conectar a los ordenadores esclavos puede que no consigas que rendericen. Comprueba todos los firewalls que pueda haber en el ordenador principal o los esclavos, así como los routers. Por otro lado, puede que el software de RD no transmita las texturas al ordenador principal. Si funcionase bien, las texturas deberían estar en un solo network al que pueden acceder todos los ordenadores que estés usando, pero si no funcionase, entonces tienes que transferir las texturas manualmente, creando una carpeta en el esclavo que esté en el mismo sitio en el ordenador principal. Si además tienes la posibilidad de usar conexiones inalámbricas (remote desktop connection) o similar, puede facilitar la tarea de monitorizar los ordenadores esclavos. 88
- 91. MATERIALES DE EJEMPLO Goma – naranja Goma – Blanca Escultura – bump gris Agua Cera – verde Cera – color carne Arcilla - Marrón clara arcilla – marrón oscura arcilla – roja Fibra de carbón Cerámica – roja cerámica – blanca Chocolate vidrio cáscara de huevo/porcelana Emisivo(?) cristal – negro cristal – congelado Cristal – puro granito – marrón granito – beige oscuro
- 92. Granito – beige claro Yeso yeso – bump (vertido?) Hematina Hielo Jade – verde Jade - Blanco Cuero – marrón 01 cuero – marrón 02 Cuero – naranja 01 Cuero – naranja 02 mármol – verde Mármol – rojo mármol – blanco metal – metal pulido Metal – pintura de coche roja metal – cromo metal – cobre Metal – cobre metal – hierro metal – oxidado
- 93. Metal – plata metal – a. inoxidable leche Plástico – azul plástico – naranja plástico – rojo Escultura – punto gris escultura – punto blanco juguete sexual Madera 01