Tipografía
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El documento describe los principios ópticos y ergonómicos que deben seguirse en el diseño tipográfico para lograr una legibilidad óptima. Explica que debido a ilusiones ópticas, las letras deben diseñarse de forma no geométrica, ajustando los grosores y curvaturas de las líneas. También señala variables como el tamaño, contraste y distancia que afectan la legibilidad. El objetivo final es que la tipografía transmita información de forma eficiente considerando las limitaciones de la visión humana.
Tipografía
- 1. Tipografía Aspectos sensibles y geométricos
- 2. El hombre existe comunicando y supera distancias en el tiempo y en el espacio, utilizando preferentemente como medios los signos visuales de transcripción fonética. La escritura, ha hecho perdurable el conocimiento del hombre.
- 3. • La escritura alfabética es un sistema de signos cuya misión es la de superar las limitaciones esenciales de la palabra, traduciendo ésta del canal sensorial acústico al óptico. • Las inscripciones de palabras implican la necesidad de un código de transcripción gráfica del lenguaje que se adapte a los mecanismos fisiológicos de la visión.
- 4. Objetivos: • Aportar unos resultados básicos sobre fundamentos ópticos de la visión necesarios para una mejora de la higiene del proceso de lectura.
- 5. De ningún modo debe plantearse que el ojo tenga que adaptarse a las imperfecciones que conllevan los nuevos medios técnicos. La creación de signos de escritura útiles al hombre debe estar determinada en términos ergonómicos, encaminados hacia la optimización del proceso de lectura, asentando su configuración sobre la conexión entre forma y legibilidad.
- 6. • La Tipografía debe estar determinada por su finalidad práctica precisa: la transmisión de información a través de formas visuales. Criterio básico Composición Determinada Fisiología del ojo Fundamentos humano. visuales. Recepción óptima del texto.
- 7. • Función ergonómica del Diseño Gráfico: la configuración y coordinación del texto favoreciendo su absorción por parte del lector.
- 8. • En el proceso de configuración de caracteres tipográficos, debe atenderse a la estructura esencial y primaria de los signos alfabéticos, así como aspectos relacionados con la percepción y la legibilidad que solucionen los problemas que nuestros mecanismos visuales nos hacen sufrir en el proceso de lectura. • Las letras también están sujetas a leyes ópticas.
- 9. • La legibilidad puede definirse como la capacidad para diferenciar un signo de otro, en un diseño tipográfico particular, pudiendo leer y comprender un cierto número de palabras en un periodo de tiempo establecido.
- 10. (algunas) Variables: • La Luz. • Contraste claro-oscuro. • El color. • La distancia de lectura entre el lector y el soporte tipográfico. • El conocimiento e influencia de la arquitectura tipográfica de las letras. • El tamaño. • La forma y sus variaciones. • Las aberraciones ópticas. • Etc.
- 11. Geometría • Nuestra percepción sensible, es superior a la construcción geométrica, siendo ella la que determina el equilibrio en la confrontación de blanco y negro o fondo y figura. • Es por ello que la configuración de formas tipográficas, adecuadas ergonómicamente para la optimización del proceso de lectura, no puede ser construida geométricamente.
- 12. • La visión requiere de correcciones ópticas o adaptaciones ergonómicas en la configuración tipográfica debido a los problemas visuales que plantean las ilusiones ópticas.
- 13. • Observando los dos cuadrados de igual superficie, uno blanco y otro negro, el primero nos parece de mayor dimensión. Esta característica es fundamental a la hora de analizar una configuración tipográfica en la que haya un blanco interno, a fin de mantener la armonía en el claro-oscuro de cada letra.
- 14. • En esta imagen se aprecia como en una serie de cuadrados negros aparecen zonas o manchas grises entre las intersecciones de cada cuadrado. Este efecto es debido a que el valor luminoso que desprenden los cuadrados tiende a prolongarse virtualmente. (nudos ópticos)
- 15. • En el blanco interno de los signos tipográficos nuestra vista se expande hacia los bordes, aumentando ópticamente la superficie.
- 16. • Al coincidir líneas curvas con rectas o con otras curvas, así como dos líneas oblicuas se producen nudos, es decir, una forma no homogénea en cuanto a su regularidad en el color, a no ser que sea corregido. Para solucionar esto es necesario estrechar los trazos en los puntos de conjunción, e incluso disminuir el grosor del asta.
- 17. • Otro ejemplo de la atracción e influencia del blanco en nuestra visión es el siguiente. Entre dos letras de igual tamaño, se produce el efecto de que el recuadro mayor produce que la letra en su interior parezca más pequeña.
- 18. • Por efecto óptico, con un mismo grosor, los trazos horizontales se aprecian visualmente más gruesos que los trazos verticales, y por ello es necesario la pertinente disminución del espesor de éstos. La diferencia de grosor entre los trazos horizontales y verticales de los signos tipográficos tiene su origen en el interés por acentuar el equilibrio visual. En general, el ojo tiende a ampliar los elementos horizontales y a aminorar los verticales.
- 19. Si comparamos dos trazos verticales de igual anchura, tenderemos a apreciar el más corto como ligeramente más ancho. Este efecto óptico puede La corrección óptica que se apreciarse en aquellas letras requiere es la disminución de que porten brazos cortos con la anchura de los brazos respecto de astas curvas cortos, a fin de equilibrar mayores, como son la C,G, S. ópticamente el signo tipográfico.
- 20. • En las letras con formas circulares (O, Q) y al objeto de evitar que las mismas parezcan más anchas que altas, debemos evitar configurarlas como un círculo perfecto.
- 21. • A la izquierda, un cuadrado configurado con trazos horizontales y verticales de igual espesor. Debido al efecto óptico que produce un desequilibrio en la apreciación de anchura de la horizontal con respecto a la vertical, sería necesario para equilibrar sus partes estructurales disminuir sensiblemente la anchura de los trazos horizontales.
- 22. • Comparando dos cuadrados sensibilizados mediante líneas horizontales y líneas verticales, el primero parece más alto y estrecho y los trazos negros más gruesos. El segundo, realizado con trazos verticales, parece ópticamente menor en altura y más ancho, apreciándose sus trazos negros más sutiles.
- 23. • La exacta bisección geométrica horizontal de una superficie da como resultado una mitad superior que parece, ópticamente, más grande que la inferior. Resultarán dos partes iguales al ojo, si se realiza la división horizontal por encima del centro geométrico, o sea, en el llamado centro óptico.
- 24. • La construcción geométrica paralela de un asta vertical, produce la ilusión óptica de ensanchamiento en su centro, por lo que es necesario curvar ligeramente las rectas hacia dentro.
- 25. • Siendo las líneas de un mismo grosor, las horizontales parecen más anchas que las verticales. Para conseguir astas y brazos horizontales que parezcan ópticamente de la misma anchura, su grosor debe de ser inferior a la de las verticales. Este caso se nos presenta en todas las letras que contengan trazos verticales y horizontales (E, F, L, T, H)
- 26. • En la configuración geométrica de algunas letras, la unión de astas verticales, horizontales y oblicuas, del mismo grosor, produce "nudos" o manchas negras, es decir, una forma no homogénea en cuanto a su regularidad en el color. • Para solucionar esta aberración óptica, por ejemplo en el caso de la letra M, es necesario estrechar los trazos en los puntos de conjunción, e incluso disminuir la fuerza del asta en general.
- 27. • Siendo las líneas de un mismo grosor, las horizontales parecen más anchas que las verticales. Para conseguir astas y brazos horizontales que parezcan ópticamente de la misma anchura, su grosor debe de ser inferior a la de las verticales. • Este principio no solo afecta a las formas rectas sino también a las curvas, que tienen que ser en su punto horizontal más ancho, de un grosor superior al de las correspondientes verticales (B, C, D, G, P, R, S).
- 28. FIN. • • Bibliografía: http://bit.ly/Jg5SNf (Sensibilización 1) tipografia.com.co • http://bit.ly/Jg5SNf (Manual del perfecto “democratizador” tipográfico. ) unostipoduros.com • Apuntes de clase provistos por la Docente. • Todas las imágenes y marcas aquí presente pertenecen a sus respectivos dueños. Obtenidas de internet. ISET. Tipografía 2012.