Surrealismo. Bases y algunas obras.
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El documento describe el surgimiento y bases conceptuales del surrealismo. El movimiento surrealista fue fundado en París en 1924 por André Bretón, con el objetivo de expresar la verdadera función del pensamiento a través del automatismo psíquico. Dos claves fundamentales del surrealismo fueron la negación de la moral tradicional y la reivindicación de la dimensión irracional e instintiva de la condición humana. Artistas como Dalí y Miró exploraron la materialización del sueño a través de imágenes oníricas e inesperadas
Surrealismo. Bases y algunas obras.
- 2. Otra vez París va a ser el centro de origen de una nueva corriente del arte. André Bretón será el iniciador, y su objetivo, la búsqueda de la expresión de la verdadera función del pensamiento. EL MANIFIESTO SURREALISTA En 1924 el escritor francés André Bretón (1896-1966) lanza en París el primer manifiesto del surrealismo, donde este se define como “puro automatismo psíquico por el cual se intenta expresar, bien verbalmente o por escrito, la verdadera función del pensamiento. Dictado verdadero en ausencia de todo control ejercido por la razón, y fuera de toda preocupación estética o moral”. En ese deseo de descubrir otro mundo, se encierra una dimensión revolucionaria: el deseo de transformar radicalmente las bases en las que se sustenta la vida de cada uno y las relaciones con los demás. Diversas publicaciones difundieron el pensamiento, que aparece como una vanguardia muy consolidada durante los años veinte y treinta. Su trascendencia posterior, en la posguerra, fue también enorme. Bases conceptuales
- 3. CLAVES FUNDAMENTALES Hubieron dos claves fundamentales sobre las que se asientan las obras artísticas nacidas del surrealismo, en primer lugar, la negación de la moral tradicional, especialmente en lo que se refiere al sexo y a la violencia, de manera que, por ejemplo, la exploración de las más reprimidas pulsiones eróticas constituye una forma de liberación; y, en segundo lugar, la reivindicación de la dimensión irracional e instintiva de la condición humana, herencia del dadaísmo, que altera de forma inesperada y sorprendente la aparente lógica por la que fluye el mundo. Ambos aspectos afectan a la creación artística, pues la belleza se hace relativa, ya que no puede ser definida de manera previa, sino que nace de la casualidad o del absurdo, fruto de un descubrimiento inesperado que tiene algo de juego maravilloso. Bases conceptuales
- 4. LA FASE AUTOMÁTICA Originalmente, los surrealistas se fascinaron por los procedimientos de creación automática, sin control, de la razón, que producían resultados fascinantes. En muchos casos hacía aflorar imágenes inesperadas, fruto de la asociación inmediata de palabras dispares, que emanaban del pensamiento sin el control de la mente. Aparecen obras compuestas de líneas que parecen fluir y formar formas y figuras imprecisas que no habían sido pensadas previamente. No obstante, los surrealistas suelen moverse entre el puro azar y un cierto control de sus resultados. Se introduce también en algunas obras el efecto del relieve por un grabado que luego el artista completa y el uso de collage, que yuxtapone formas de motivos di versos que una vez armada la composición va produciendo imágenes nuevas, de extraña significación e inquietante efecto poético. Bases conceptuales
- 5. LA MATERIALIZACIÓN DEL SUEÑO Un buen número de surrealistas orientaron su creatividad a hacer nítida la visión interior, generalmente en relación con la extrañeza que producen los sueños, tanto por su contenido como por las sensaciones ilógicas qiue se establecen entre los espacios y el impreciso significado de las cosas. Las pinturas de Yves Tanguy (1900-1955) recrean espacios visionarios que tanto parecen desoladas llanuras o inciertos océanos como remotos lugares siderales, donde hay elementos indefinidos, de carácter biomórfico, a veces con alusiones sexuales difíciles de explicar, como si fueran metafóricas inmersiones en el interior del subconsciente. También están las visiones de artistas como Paul Delvaux (1897-1994) que asocian el amor y la muerte, formulada como la visión de una pesadilla. Además están Miró, Dalí y uno de los más populares del surrealismo, el belga René Magritte (1898-1967). A menudo explora las contradicciones de la visión, como una subversión mental de aquello que, en principio, debemos contemplar con una determinada lógica. Sus obras están ejecutadas con una técnica pulida, casi industrial, con objeto de aludir al carácter conceptual de la representación. Bases conceptuales
- 6. LA ESCULTURA Y EL SURREALISMO Perteneciente al grupo surrealista de París, destaca el escultor suizo Alberto Giacometti (1901-1966), quien realiza “construcciones” con formas orgánicas filiformes, que aluden a obseciones del subconsciente. No obstante, sus obras más conocidas, ya de la posguerra, representan figuras alargadas que parecen haber iniciado un proceso imparable de torturadora disolución hacia la nada, en alusión a la angustia existencial. Las obras de Alexander Calder (1898-1976) también tienen un componente surrealista; conocidas con el término de “móviles”, aportan a la historia de la escultura un elemento nuevo, cual es la percepción ingrávida y azarosa del objeto, puesto que el cambio de posición de las piezas no es predecible, lo que nos introduce en un universo imaginario. Un componente surrealista sobrevive también en las esculturas del británico Henry Moore (1898-1986), muy populares en la posguerra, que reproducen formas humanas muy estilizadas, próximas a una abstracción orgánica. En las obras de los años treinta se nota una preferencia hacia las formas orgánicas, redondeadas, próximas a la abstracción, en las que se juega con valores táctiles, que se han interpretado como afines al surrealismo. Bases conceptuales
- 7. El clan surrealista de París, con André Bretón a la cabeza, siempre consideró a Picasso uno de los suyos, aunque más como una referencia, en virtud de la riqueza de su obra, donde el subconsciente actúa como un motor de la creación. La relación con Olga Koklova, cuya mentalidad burguesa chocaba con el carácter de Picasso, generó una agresividad que, enseguida, se tradujo en su pintura. Bases conceptuales PICASSO EN LA ÓRBITA DEL SURREALISMO
- 8. SURREALISMO ESPAÑOL Dos son las grandes figuras de talla internacional que destacan entre los artistas españoles que participaron del surrealismo: Joan Miró y Salvador Dalí. JOAN MIRÓ Nacido en Barcelona, que fue una ciudad muy receptiva a los movimientos de vanguardia en fechas relativamente tempranas, Joan Miró (1893-1983) aprendió, desde joven, a interpretar los motivos figurativos de su entorno como si fueran signos vivos, autónomos, con un universo propio. No necesitan parecerse del todo a lo que ve quien los mira, sino que, como en un juego imaginativo, se sueñan distorsionados, estilizados, como un eco subjetivo de la forma que proceden. El resultado se sitúa entre la vaga referencia a una realidad, convertida en mágica, y la más desbordada fantasía, nacida del inconsciente. En el parís de los años veinte madura su personalidad artística. Es entonces cuando sienta las bases de su estilo definitivo, que se reconoce ya en una obra capital de su producción, El carnaval del arlequín: allí, la miseria del mundo que le rodea se transforma, como por encanto, en otro universo de seres vivos y cosas nuevas, maravillosas, que flotan por un espacio todavía casi renacentista, pero ya ingrávido, que en la obra posterior se convertirá en sideral. Autores
- 9. SALVADOR DALÍ Salvador Dalí (1904-1989) sigue la senda surrealista de la materialización figurativa del sueño como una forma de liberación de sus traumas. En la gestión de este mecanismo estuvo influido por las teorías del psicoanálisis de Sigmund Freud. Dalí concibió un método, llamado paranóico-crítico, que convirtió en una fuente inagotable de creación artística. Por medio de este método, trató de descubrir las relaciones ocultas que, a la luz de su subconsciente, existen entre las cosas. Ello lo llevó a pintar asociaciones figurativas delirantes, que, en sí mismas, poseen una gran intensidad poética. Utiliza el recurso de la anamorfis, es decir, la representación de figuras que se pueden interpretar de más de una forma. Autores